Сэмюэль Р. Дилэни

Поделиться:

Сэмюэль Рэй Дилэни (Samuel Ray Delany)
Страна: США
Родился: 1 апреля 1942 г.

Псевдонимы:
К. Лесли Штейнер (K. Leslie Steiner)

Сэмюэл Дилэни (полное имя Samuel Ray Delany, Jr. — Сэмюэл Рэй Дилэни-младший) родился в Нью-Йорке, в Гарлеме, в 1942 г. Учился в престижной школе для одаренных детей. С шестнадцати лет начал писать романы, выдерживая их в духе классической литературы (Хемингуэй, Фолкнер, Джойс). Рассылал по издательствам и даже получал поощрительные стипендии, но ничего не издавалось.
Осенью 1961 г. Дилэни бросил колледж и начал писать свой первый научно-фантастический роман «Драгоценности Эптора» («The Jewels of Aptor»). Роман был издан и замечен критиками. До двадцатипятилетнего возраста Дилэни написал девять НФ-романов, среди которых: «Вавилон-17» («Babel-17», 1966) и «Пересечение Эйнштейна» («The Einshtein Intersection»), ставшие лауреатами премии «Небьюла» в 1966 и 1967 гг.; романы «Пленники огня» (1963), «Башни Торона» (1964), «Город тысячи солнц» (1965), позднее объединённые в трилогию под названием «Падение башен»; роман «Баллада о Бете-2» (The Ballad of Beta-2, 1965); большая повесть «Звёздная яма» (1967) и роман «Нова» (1968).
Два его рассказа, написанные в этот период, тоже удостоились премий. Это «Всегда и Гоморра...» — Небьюла-1967 и «Время, точно низка самоцветов» («Time Considered as a Helix of Semi-precious Stones»), завоевавший сразу две награды — Небьюлу-1969 и Хьюго-1970.
На этом и заканчивается первый условный период в творчестве писателя. Заканчиваются и премии. Проза Дилэни становится более плотной, насыщенной и сложной для восприятия. В 1975 г., после напряжённой пятилетней работы выходит в свет роман «Далгрен» («Dhalgren») — самый крупный (около 900 страниц) и по сей день считающийся критиками центральным в творчестве Дилэни. Роман не завоевал никаких премий, но книга была распродана тиражом в 700 000 экземпляров. Читателей не остановило то, что роман очень напряжённый, сложный по форме и стилю. Вокруг него разгорелось много споров, некоторые критики даже утверждали, что «Далгрен» вообще не относится к научной фантастике, а его герои неинтересны и роль их в обществе незначительна. Сам Дилэни сформулировал суть романа так: «Книга утверждает, что «культура» взаимоотношений в шайке преступников, во главе которой стоит человек, находящийся на грани безумия, не менее сложна, чем «культура» взаимоотношений представителей среднего класса, собравшихся на званый обед».
В 1976 г. появляется роман «Тритон» («Triton»). Как признавался сам Дилэни, работа над ним после «Далгрена» казалась очень лёгкой. В этом романе писатель попытался дать психологический анализ человека, не вызывающего никаких симпатий. Кроме того, в романе остро и глубоко исследуются гомосексуальные и гетеросексуальные взаимоотношения.
В восьмидесятые годы под влиянием творчества Джоанны Расс Дилэни создаёт четырехтомный сериал о Неверионе: «Легенды Невериона» («Tales of Neveryon», 1979), «Невериона, или Легенды знаков и городов» («Neveryona, or The Tales of Signs and Cities», 1983), «Побег из Невериона» («Flight from Neveryon», 1985) и «Возвращение в Неверион» («Return to Neveryon», 1989). Этот сериал написан в жанре фэнтези. Действие происходит в далёком сказочном прошлом. Но и здесь Дилэни отступает от классических законов жанра, пересматривает их со своих оригинальных позиций, перерабатывает, и результат получается совсем неожиданным.
Дилэни пробует себя и в жанре классической оперы. В 1984 г. из-под его пера выходит роман «Звёзды в моём кармане, как песчинки», опять-таки затрагивающий жизнь гомосексуалистов. И как продолжение и развитие этой темы — роман «Движение света в воде» (1988) — автобиографическое произведение, построенное на основе событий 60-х гг. В том же 1988 г. Дилэни начинает преподавать литературу в Массачусетском университете.
Жизнь в Гарлеме, негритянская семья, гомосексуальный тип половых отношений — все это наложило отпечаток на темы и проблемы, которые так или иначе затрагивает в своих произведениях С. Дилэни. Почти во всех его произведениях существуют группы людей, обделённые и угнетённые с точки зрения общепринятой — царствующей в обществе — морали, — отщепенцы в том или ином смысле.
В романе «Вавилон-17» это «транспортники» — огромная прослойка, нет, целый мир, живущий по своим неписаным законам, замкнутый, но в то же время являющийся неотрывной частью всего мира, одной из его основ, не менее важной, чем миры «таможенников», аристократии, науки и искусства. И в то же время это мир презираемый, грязный и чуждый в глазах всех остальных, сознательно ими отталкиваемый. Ридра Вонг — поэтесса, популярная в пяти исследованных галактиках — мостик к этому миру. Её глазами, мыслями и чувствами мы проникаем в эту удивительную среду. Здесь мы видим первые попытки показать ту сложную «культуру» взаимоотношений, которую Дилэни раскроет позднее в «Далгрене».
Но если в «Вавилоне-17» он только касается этой темы, то в «Пересечении Эйнштейна» она проявляется крупным планом. Дифферентный (different) — другой, отличный, иной, разный... Какое богатство оттенков. «Я — иной», — говорит герой романа Чудик. Он и подобные ему чувствуют своё отличие от других — «нормальных». Но если в маленькой деревушке это воспринимается как обычное дело, то в городе совсем наоборот. Огромные массы людей стремятся к обезличиванию, к единообразию, автоматически подчиняясь главенствующей в городе морали. Чудик оказывается чуждым, наивным и беспомощным, словно рыба, выброшенная на берег. Здесь «иное» — это клеймо. Дилэни нашел очень ёмкое слово. Оно заключает в себе всю боль одиночества, отчуждения и непонимания. Это мир, в котором кто-то считает себя выше, чище, лучше других. Это мир, в котором мы живём. Дилэни исследует его, выворачивает наизнанку. Но делает это не в явной форме. «Нам нужны художники, а не пропагандисты», — писали братья Стругацкие в романе «Гадкие лебеди». И Дилэни вторит им в интервью профессору Л. Маккафри: «Нельзя открыто пропагандировать свои политические взгляды в произведениях художественной литературы. Их нужно выражать не прямо, а с помощью аллегории, и притом сложной аллегории». Его аллегории и образы меняются от романа к роману. И сейчас творчество Дилэни ставят в один ряд с творчеством таких мастеров прозы как Курт Воннегут, Теодор Старджон, Рей Брэдбери, Джеймс Баллард.
Очень часто в своих произведениях Дилэни обращается к поэзии и музыке.
Он играет словами, предложениями и наслаждается этим. Как художник, мазок за мазком, создаёт образы на полотне, так и Дилэни работает со словами.
Для своей эссеистики иногда использует псевдоним К. Лесли Штейнер (K. Leslie Steiner).

	Всего оценок - 14, средняя оценка книг автора - 2.79
	Оценки: нечитаемо - 4, плохо - 0, неплохо - 7, хорошо - 1, отлично! - 2

1) «Если», 1995 № 09 2.01 Мб
2) Баллада о Бете два 0.21 Мб
3) Вавилон - 17 [Вавилон - 17. Нова. Падение башен] 3.43 Мб
4) Вавилон - 17. Падение башен. Имперская звезда. Стекляшки 2.96 Мб
5) Вавилон-17 0.37 Мб
6) Вавилон-17 0.6 Мб
7) Вавилон-17. Пересечение Эйнштейна 2.9 Мб
8) Время как спираль из полудрагоценных камней 0.18 Мб
9) Время как спираль из полудрагоценных камней 0.08 Мб
10) Время, точно нитка самоцветов 0.12 Мб
11) Город смерти 0.91 Мб
12) Город смерти [Вавилон-17, перевод изд-ва `Мэлор`] 0.5 Мб
13) Далгрен 0.21 Мб
14) Дальгрен 3.78 Мб
15) Дальгрен (первая глава) 0.23 Мб
16) Драгоценности Эптора 0.36 Мб
17) Драгоценности Эптора. Сборник 2.19 Мб
18) Жемчужины зарубежной фантастики (сборник) 1.32 Мб
19) Звездный ковчег 15.92 Мб
20) Имперская Звезда 0.22 Мб
21) Клетка Брасса 0.04 Мб
22) Космическая опера 1.78 Мб
23) Нова 0.45 Мб
24) Нова. Да, и Гоморра 3.56 Мб
25) Ночь и возлюбленные Джо Дикостанцо 0.06 Мб
26) Падение башен 2.02 Мб
27) Падение Башен 0.57 Мб
28) Падение башен. Нова 2.18 Мб
29) Падение башни (сборник) 3.04 Мб
30) Пересечение Эйнштейна 0.25 Мб
31) Пересечение Эйнштейна (сборник) 2.37 Мб
32) Пересечение Эйнштейна: Вавилон-17. Пересечение Эйнштейна. Время, точно низка самоцветов 1.8 Мб
33) Побег из Невериона. Возвращение в Неверион 1.63 Мб
34) Стекляшки 0.09 Мб
35) Фантастические создания 3.43 Мб
36) Фауст и Архимед 0.05 Мб
37) Хомо Аструм 0.17 Мб

Автор

Научная Фантастика   Сборники, альманахи, антологии  

Антология фантастики

Научная Фантастика  

Новая космическая опера

Газеты и журналы   Научная Фантастика  

Научная Фантастика  

Космическая фантастика  

Научная Фантастика  

Боевая фантастика   Космическая фантастика   Научная Фантастика   Социально-философская фантастика   Фантастика: прочее  

Научная Фантастика  

Современная проза  

Боевая фантастика  

Научная Фантастика  

Контркультура   Научная Фантастика   Социально-философская фантастика  

Научная Фантастика  

Космическая фантастика   Научная Фантастика  

Научная Фантастика  

Киберпанк   Космическая фантастика   Научная Фантастика   Социально-философская фантастика  

Научная Фантастика  

Космическая фантастика  

Научная Фантастика  

Героическая фантастика   Фэнтези: прочее  

Научная Фантастика  

Критика  

Научная Фантастика