Черное на белом [Туве Марика Янссон] (fb2) читать постранично
- Черное на белом (пер. Нина Константиновна Белякова) (а.с. Умеющая слушать -5) (и.с. Гербарий) 83 Кб, 9с. скачать: (fb2) - (исправленную) читать: (полностью) - (постранично) - Туве Марика Янссон
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (4) »
Туве Янссон Черное на белом
Его жену звали Стелла, она была дизайнером. Стелла, его прекрасная звезда. Он не раз пытался нарисовать ее лицо, всегда спокойное, открытое и в то же время непроницаемое, но это ему не удавалось. Руки у нее были белые и сильные, украшений она не носила, работала быстро и уверенно. Они жили в доме, построенном по ее проекту, — большие пространства, ограниченные стеклом и некрашеным деревом. Тяжелые доски с красивым узором были тщательно подобраны и скреплены большими медными винтами. Ни одна лишняя деталь не закрывала структуру материала. По вечерам в комнатах зажигались низкие, скрытые источники света, стеклянные стены отражали ночь, но держали ее на расстоянии. Они выходили на террасу, сад освещался спрятанными в кустах прожекторами. Тьма уползала прочь, а они стояли рука об руку, лишенные теней, и он думал про себя: «Это само совершенство. Здесь просто невозможно что-нибудь изменить». Стелла не была кокеткой. Разговаривая, она смотрела собеседнику прямо в лицо. Дом походил на нее: такие же широко раскрытые глаза. Иногда у него возникало неприятное ощущение, будто кто-то смотрит на них из темноты. Но сад был окружен стеной, а ворота заперты. У них нередко бывало много гостей. Летними вечерами на деревьях зажигали фонари, и дом Стеллы походил на раковину, освещенную в ночи. Веселые люди в ярких одеждах двигались, стояли группами или по двое, по трое, одни в комнатах за стеклянными стенами, другие снаружи. Это было красивое театральное зрелище. Он был художник, делал иллюстрации для журналов, иногда — для книжных обложек. Единственное, что беспокоило его, — легкая, но постоянная боль в спине, возможно, причиной тому была слишком низкая мебель. Перед открытым очагом лежала большая черная шкура, иногда ему хотелось лечь на нее, раскинув руки и ноги, и кататься по ней, как собака, чтобы дать спине отдохнуть. Но он этого не делал. Ведь стены были стеклянные, а собак в доме не было. Большой стол возле очага был тоже из стекла. Он раскладывал на нем свои рисунки, прежде чем нести их заказчику, и показывал их Стелле. Эти минуты для него значили очень много. Стелла приходила и смотрела на его работы. — Хорошо, — говорила она. — Линии у тебя совершенны. По-моему, не хватает лишь доминанты. — Ты хочешь сказать, что это слишком серо? — спрашивал он. А она отвечала: — Да. Слишком мало белого, мало света. Они стояли возле низкого стола, он отодвигался и разглядывал свои рисунки на расстоянии, они в самом деле были слишком серыми. — А мне кажется, что здесь не хватает черного, — возражал он. — Впрочем, на них нужно смотреть вблизи. Потом он долго думал о черной доминанте. На душе у него было неспокойно, спина болела все сильнее.* * *
Этот заказ он получил в ноябре. Он пришел к жене и сказал: — Стелла, мне дали интересную работу. Он был рад, почти взволнован. Стелла отложила перо и посмотрела на него, она никогда не раздражалась, если ее отвлекали во время работы. — Это антология страха, — объяснил он. — Пятнадцать черно-белых рисунков с виньетками. Я знаю, что справлюсь, мне это подходит. Это в моем стиле, не правда ли? — Совершенно верно, — отвечала жена. — Работа срочная? — Срочная! — засмеялся он. — Это не пустяк, а серьезная работа. Каждый рисунок на целую страницу. Все займет пару месяцев. Он уперся руками в стол и наклонился вперед. — Стелла, — сказал он серьезно, — я сделаю в этот раз с черной доминантой. Я хочу передать темноту. Понимаешь, серое передает лишь ощущение затаенного дыхания, предчувствия страха, ожидание его. Она улыбнулась и ответила: — Как приятно, что эта работа тебя радует. Он взял тексты, лег в кровать и прочел три рассказа, только три. Ему хотелось работать с уверенностью, что самый интересный материал впереди, сохранять это чувство ожидания как можно дольше. Третий рассказ дал ему импульс, он сел за стол и начал резать картон — толстые, белые как мел листы с рельефным гарантийным штампом в углу. В доме стояла тишина, гостей они не приглашали. Ему было трудно привыкнуть к этому толстому картону, он никак не мог забыть, как дорого он заплатил за него. Рисунки на дешевой бумаге выходили у него свободнее и лучше. Теперь же он восхищался благородной поверхностью картона, по которому обмакнутое в тушь перо выводило чистые линии, и все же бумага оказывала перу незаметное сопротивление, мешающее этим линиям оживать. Дело было днем, он опустил шторы, зажег лампу и углубился в работу.* * *
Они ужинали вместе, он ел молча. Стелла ни о чем не спрашивала. Под конец он сказал: — Ничего не получается. Здесь слишком светло. — Почему же ты не опустил шторы? — Опускал, — ответил он. — Все равно недостаточно темно. Вокруг лишь серое, но не черное! Он подождал, пока кухарка уйдет. — Здесь даже нет дверей! — воскликнул он. — Нельзя закрыть за собой дверь! Стелла перестала есть и- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (4) »
Последние комментарии
2 часов 7 минут назад
2 часов 8 минут назад
8 часов 51 минут назад
8 часов 59 минут назад
15 часов 12 минут назад
15 часов 15 минут назад