Вот вы, ребята, странные люди. Хотите иметь хорошую книгу на халяву. Вам эту книгу на халяву делают, но вы даже не утруждаете себя тем, чтобы сказать спасибо чуваку, который сделал для вас на халяву книгу. Это ведь так утомительно - нажать две кнопки.
А я е..ся с этой книгой целый день.
Так и с другими книгами и книгоделами. Хамство - норма жизни!
Вот ведь не уймется человек. Пишет и пишет, пишет и пишет... И все ни о чем. Просто Захария Ситчин и Елена Блаватская в одном флаконе. И темы то какие поднимает. Аж дух захватывает, и не поймет чудак-человек, что мир в принципе непознаваем людьми. Мы можем сколь угодно долго и с умным видом рассуждать и дуализме света (у автора то же самое и о человеке), совершенно не объясняя сам принцип дуализма и что это за "штука" такая. Люди!!! Не тратьте
подробнее ...
свое время на подобное чтиво, пожалейте свои мозги, они этого не стоят.
Прочитав почти половину книги, могу ответственно сказать, что это фанфик на мир Гарри Поттера. Время повествования 30-е годы 19-ого века. Попаданец с системой, но не напрягучей. Квадратных скобок и записей на пол страницы о ТТХ ГГ тут нет. Книга читается легко, где то с юмором, где то нет(жалко было кошку в первых главах). В общем не плохая такая книга-жвачка на пару дней. На твердую 4.
Данная книга совершенно случайно попалась мне на глаза, и через некоторое время (естественно на работе) данная книга была признана «ограниченно годной для чтения»))
Не могу не признаться (до того как ее открыть) я думал, что разговор пойдет лишь об очередном «неепическом сражении» с «силами тьмы» на новый лад... На самом же деле, эта книга оказалась, как бы разделена на две половины... Кстати возможность полетов «в никуда» и «барахлящий
подробнее ...
движок» (работающий «хрен знает как») очень напомнил цикл «Хичи» Ф.Пола))
Первая часть — получилась очень философской. Основа — мысли о природе человека в мире победившего глобализЬма (общечеловека) в суровых условиях дальнего космоса (и шизе дальних полетов, не просчитываемой никакими СМЭ)... И хотя данная часть несколько меланхолична — автор по итогу «задает очень правильные вопросы», и многое из его рассуждений весьма интересно... Плюс — он показал, каким примерно станет «человек будущего» (в условиях полного отсутствия господства враждующих государств и границ). Самое забавное , что никакой высокой моралью «тут и не пахнет» (как мечтал, мечтатель Г.Гаррисон в рассказе «Вы люди насилия» и пр). По итогу — лишь очередная (знакомая нам) версия оболваненного потребителя, и «быдлочеловека»....
Начало же книги (некая спецслужба «Агентство») показывает что и в это благословенное время (как и во все прочие времена) процесс «поимки врагов народа» по прежнему «поставлен на поток»... А что? Кого-то же надо ненавидеть (и бояться) в условиях «победившего разума» и прочей целесообразности... Вот и приходится лепить образ врага из «братьев по разуму» (за не имением прочих)...
В общем — как ни странно, но от «развлекательного чтива», здесь на удивление много здравых идей (и рассуждений), так что как не меняй власть и мироустройство — природа человека все равно «возьмет свое» и «изговняет» любой идеал))
Вторая же часть книги (собственно встреча с «арийскими парнями в фельдграу») выглядит уже не так интересно и увлекательно (превратившись в обычные «пострелюшки» и погони, пусть и с «инопланетным антуражем»)) Тут я не буду честным — если не скажу, что на данном этапе, я полностью отложил книгу... Парадоксально но то (собственно из-за чего я и начал ее читать) к данному моменту потеряло всякий смысл... А вот именно начало (путешествия) показалось мне куда как более интересным...
Так что хочу предупредить — если кто-то берет данную книгу только с целью прочесть про «очередное противостояние со злобными нациками» (удравшими «по книге» гораздо дальше «темной стороны Луны»), то он может в итоге «жестоко обломиться», т.к это «совсем другой сюжет» — о том куда «мы идем» и кем можем стать (в смысле все человечество). И о том что всякии утопии в конечном счете, могут выродиться в еще большее уродство (чем было «до»))
Как ни странно, но по факту и «империя общечеловеков» и потерянная колония наци — вполне явственно показали тупиковость своего развития... Развития «тупо по факту», развития «просто для того что бы жить»... В итоге — полное разочарование и понимание что «чего то нет... чего-то не хватает»...
P.s Да — и сперва мне не особо понравилось сравнение «общечеловеков» с диктатурой наци (по автору она получалась, куда как более логичней и привлекательней). Еще «одним неприятным штрихом» стало то что «капитан корабля» (здесь кстати практически нет одного глав.героя, и его роль переменно исполняют «члены экипажа») русский по национальности, оказался гораздо большим «общечеловеком», чем «тупой пиндос» (которого сразу проняло — ибо он только снаружи выглядит как «бычара», а по профессии историк). Именно американец (по автору) оказался большим противником «мудрых речей мертвеца», чем наивно «хлопавший глазами» капитан корабля)) И конечно — этот нерадостный образ несколько «реабилитировал» Погребняк (оказавшийся более русским «чем полагается» в эпоху общечеловеков).
Финал — все же неплохо «вознаградил уже местами приунывшего читателя» и немного воскресил (обновил) образ «Божественного ветра» в условиях наличия «нового реквизита»...
Из явных же минусов (вообще откуда здесь мог взяться) такой архаичный образ (почти классической) «ракеты» (стартующей и садящейся непременно обратно на землю, прям как «творения» Маска). Неужели нельзя было приземлиться на челноке, и через него подать команду на ликвидацию основного судна (не разбивая ничего монтировкой, а тупо через специальный уже встроенный ликвидатор или команду))? И для чего (в финале) Погребняк рубился как берсерк (и на предложение: сдавайся, Пришелец, чуть не ответил: «руские не сдаются!)) Но после то подрыва — именно сдался, никак иначе это не обьяснишь)) Но неужели нельзя было (упал, батарейка экзоскелета «Здохла», очнулся «Гестапо», «вотжешь унатури приплыл!» ))
P.s.s А что со всей этой легендой (про сынов и дочерей неба?)) Как было непонятно, так и осталось (не считая конечно сумбурных «просветлений» Погребняка о ненужности прерывания «беременности души»)) Хотя думаю — если кто и «достоин» такого «высокого звания» (человек неба), так это дочка вождя (был бы классный ход — умерла, выздоровела/возродилась и вот Вам)) Ведь было же показано мимоходом, как к ней относятся «местные» триффиды!)) Но нет... Фигушки)) В общем одни сплошные многоточия + совсем уж непонятный поскриптум с Наташей... Только лишь для того, что бы показать, что «общечеловеку» плевать на все (что не касается лично его)? Так это было всегда и так будет и дальше))
Учебный курс «Сценическое фехтование» занимает особое место среди дисциплин, призванных совершенствовать двигательную культуру студентов театральных учебных заведений. Основоположником и создателем этого предмета по праву считается И. Э. Кох — выдающийся театральный педагог. В 1948 году для театральных вузов страны он написал учебное пособие «Сценическое фехтование», до недавнего времени это было единственное пособие по предмету.
Отличие этого труда от теоретического исследования И. Э. Коха 1948 года состоит в том, что почти все разделы переведены в практические упражнения, абсолютно доступные и ясные в изложении.
Кроме того, в новое издание включены главы, в которых приведены исследования И. Э. Коха, касающиеся творчества В. Шекспира. Несомненный интерес у читателя вызовет его режиссерская разработка пьесы «Гамлет».
Издание адресовано преподавателям и студентам высших и средних театральных учебных заведений, гуманитарных вузов, а также искусствоведам, режиссерам, театральным художникам и историкам.
Рекомендации:
эту книгу рекомендовали 0 пользователей. Прежде чем рекомендовать книгу, хорошо подумайте. Рекомендация - это высшая оценка, которую вы можете выставить книге. 10 по 5-балльной шкале.
(Оглавление)
ОТ СОСТАВИТЕЛЯ
ОБ ЭТОЙ КНИГЕ И ЕЕ АВТОРЕ
ВВЕДЕНИЕ
Часть I ТЕОРИЯ
Глава I ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПРЕДМЕТА СЦЕНИЧЕСКОГО ФЕХТОВАНИЯ
Глава II ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ
Глава III РУССКОЕ ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ И ВООРУЖЕНИЕ
Глава IV ТЕХНИКА БОЯ НА ХОЛОДНОМ ОРУЖИИ
Часть II ШКОЛА СЦЕНИЧЕСКОГО БОЯ
Глава V ОБУЧЕНИЕ БЕЗ ОРУЖИЯ
Глава VI ОБУЧЕНИЕ С ОРУЖИЕМ
Глава VII ПРОСТЫЕ БОЕВЫЕ ПРИЕМЫ
Глава VIII СЛОЖНЫЕ БОЕВЫЕ ПРИЕМЫ
Глава IX ОТВЕТНЫЕ АТАКИ (РИПОСТЫ) И ЗАЩИТЫ ОТ НИХ
Глава X АТАКА НА ОРУЖИЕ
Глава XI АТАКИ С ЗАВЯЗЫВАНИЕМ И ЗАЩИТЫ ОТ НИХ
Глава XII УКЛОНЕНИЯ
Глава XIII ПОВТОРНЫЕ АТАКИ И ЗАЩИТЫ ОТ НИХ
Глава XIV ВЗДВОЕННЫЕ АТАКИ И КРУПНО-ВЗДВОЕННЫЕ УКОЛЫ
Глава XV ФЕХТОВАЛЬНАЯ ФРАЗА
Часть III ИСТОРИЧЕСКОЕ ФЕХТОВАНИЕ
Глава XVI МЕЧ И ЩИТ
Глава XVII ДВУРУЧНЫЙ МЕЧ И МЕЧ «В ПОЛТОРЫ РУКИ»
Глава XVIII КОПЬЕ, АЛЕБАРДА, РОГАТИНА, ДУБИНКА И ВИНТОВКА СО ШТЫКОМ
Глава XIX РЫЦАРСКИЙ КИНЖАЛ, БЫТОВОЙ НОЖ И НАВАХА
Глава XX ШПАГА И ДАГА
Глава XXI ШПАГА И КИНЖАЛ
Глава XXII ШПАГА И ПЛАЩ
Часть IV БЫТОВЫЕ ДЕЙСТВИЯ
Глава XXIII НОЖНЫ И ПОРТУПЕИ
Глава XXIV ПЛАЩ
Глава XXV ШИРОКОПОЛАЯ ШЛЯПА И ТРЕУГОЛКА
Глава XXVI БЫТОВЫЕ ДЕЙСТВИЯ СО ШПАГОЙ
Глава XXVII ОБЕЗОРУЖИВАНИЕ
Глава XXVIII РАНЕНИЯ И ПАДЕНИЯ
Часть V МЕТОДИКА
Глава XXIX СЦЕНИЧЕСКОЕ ФЕХТОВАНИЕ КАК ТРЕНИНГ ПСИХОФИЗИЧЕСКИХ КАЧЕСТВ АКТЕРА
Глава XXX ОСНОВНЫЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ УЧЕБНОГО ПРОЦЕССА
Глава XXXI СВЯЗЬ СЦЕНИЧЕСКОГО ФЕХТОВАНИЯ С ДРУГИМИ ПРЕДМЕТАМИ
Глава XXXII ОСОБЕННОСТИ ОБУЧЕНИЯ ШКОЛЕ СЦЕНИЧЕСКОГО БОЯ, ИСТОРИЧЕСКОМУ ФЕХТОВАНИЮ И БЫТОВЫМ НАВЫКАМ
Глава XXXIII МЕТОДИКА ТРЕНИРОВОЧНОГО ПРОЦЕССА
Глава XXXIV ПОДГОТОВКА РЕЖИССЕРОВ ПО СЦЕНИЧЕСКОМУ ФЕХТОВАНИЮ
Глава XXXV КОНСПЕКТЫ ЗАНЯТИЙ ПО СЦЕНИЧЕСКОМУ ФЕХТОВАНИЮ
Часть VI
ПОСТАНОВОЧНАЯ РАБОТА
Глава XXXVI ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
Глава XXXVII ИСКУССТВО СЦЕНИЧЕСКОГО БОЯ В ТВОРЧЕСТВЕ В. ШЕКСПИРА
Глава XXXVIII ЭКСПОЗИЦИЯ ПОЕДИНКА В ТРАГЕДИИ «ГАМЛЕТ». ТИПОВОЙ ПОДБОР ПРИЕМОВ В БАТАЛЬНЫХ СЦЕНАХ ТРАГЕДИИ «КОРОЛЬ ЛИР». БАТАЛЬНАЯ СЦЕНА — ПОЕДИНОК В ОПЕРЕ Ш. ГУНО «ФАУСТ»
Последние комментарии
15 часов 3 минут назад
15 часов 5 минут назад
15 часов 37 минут назад
1 день 16 часов назад
1 день 18 часов назад
1 день 21 часов назад
2 дней 1 час назад
2 дней 2 часов назад
2 дней 16 часов назад
2 дней 16 часов назад