Литературная Газета 6501 ( № 11 2015) [Литературная Газета] (fb2) читать онлайн

Пока живы, помним…

Фото: Владимир БОГДАНОВ

Ушёл из жизни Валентин Распутин. Один из тех, на ком держалась русская литературная духовность. Свет, исходивший от этой личности, был так силён, так постоянен, что никакой тьме не под силу было его одолеть. Он в каждой своей строке напоминал человеку о высоком предназначении. Когда звезда Распутина взошла на небосклоне отечественной словесности, сердца любителей смотреть вверх радостно задрожали. Её немеркнущее сияние не давало отчаяться, даже в смутные времена убеждая в том, что свет всё равно сильнее.

Валентин Распутин никогда ни под кого не подстраивался, и, если его что-то волновало, возмущало, он говорил об этом бесстрашно, не боясь ничьего гнева, уверенный в своей правоте.

Он не любил чрезмерно частых появлений на публике, считал суету убивающей. И потому старался без необходимости не покидать байкальскую местность, где черпал силы для творчества. Требовательность к себе никогда не ставила его в ряд многопишущих, но плотность его художественного сознания так велика, что наследие выглядит гигантским, огромным.

С "ЛГ" Валентина Григорьевича связывали плодотворные дружеские отношения. Горько, что был в истории взаимоотношений писателя и издания период, когда руководство газеты делало вид, что его не существует. Но в последнее пятнадцатилетие «ЛГ» предоставляла Валентину Григорьевичу свои страницы очень часто, чем мы гордимся, поскольку каждое его слово - на вес золота. Особенно в наше неспокойное и многовекторное время, когда мудрость – спасение для нации.

Всю свою жизнь он радел о русском человеке, страдал за него, пытался его объяснить. Иногда казалось, что своими житейскими муками он искупает всю русскую боль, принимая её на себя.

Он был стоек, как богатырь. Он ушёл как солдат духовного воинства, не уступив врагу ни пяди.

Ещё долгое время мы будем по привычке ждать его решающего слова, а потом вздрагивать от непоправимости утраты, вслушиваясь в святую тишину вечности, давшей ему наконец покой.

Мы скорбим вместе со всем миром, с его близкими, с теми, кто любил его, кто преклонялся перед ним.

Валентин Распутин из тех художников слова, которые не забываются. Помнить и почитать его – это вопрос не уважения, а совести. Ведь он так много сделал, чтобы мы, россияне, стали лучше.

Продолжение темы >>

Теги: Валентин Распутин

(обратно)

Урок продолжается

В.Г. Распутин. Уроки французского: Книга для чтения с заданиями. - М.: Русский язык. Курсы, 2015. – 40 с. – (Серия "КЛАСС!ное чтение"). – 1000 экз.

Это издание предназначено для иностранцев, изучающих русский язык и интересующихся русской литературой, а также для детей наших соотечественников, проживающих за рубежом, и учащихся национальных школ. Текст одного из самых известных рассказов Распутина – «Уроки французского» – адаптирован, а перед ним помещён список слов, значение которых можно проверить в словаре, если они незнакомы читателю. В конце издания расположены вопросы и тестовые задания на понимание прочитанного.

Отрадно, что текст Распутина предлагается для изучающих русский язык иностранцев. Ведь в последние годы нас старательно приучали к тому, что настоящая русская литература – это какие-то невнятные постмодернисты, пронафталиненные авангардисты и эмигранты, а иногда и то, и другое, и третье в одном флаконе. И даже не для иностранцев, но в самой России проводили тотальные диктанты по произведениям, скажем так, сомнительного качества. Как будто и нет у России Распутина, Белова, Астафьева, Бондарева. Как будто современная русская литература ограничивается модными именами, завсегдатаями шорт-листов литературных премий и получателями грантов, делающими громкие политическое заявления.

России ещё предстоит осмыслить жизнь и творчество Валентина Распутина – одного из самых пронзительных её писателей. И когда это произойдёт, те же адаптированные «Уроки французского» выйдут тиражом не в тысячу экземпляров, а как минимум в пятьдесят тысяч. Распутин не был чужим человеком для нас. Не всегда родным, наверное, но уж точно всегда – учителем. Он учил, в общем-то, базовым вещам: любить Родину, почитать старших, не врать, не красть, не убивать. И сегодня, провожая его в последний путь, мы говорим слова благодарности замечательному писателю, воспитавшему не одно поколение русских людей. Но уроки его не закончились. Он и дальше будет с нами. Потому что теперь нам это нужно больше, чем ему.

Теги: В.Г. Распутин , Уроки французского

(обратно)

Крым навсегда

Симферополь, 16 марта 2015 года

Фото: РИА "Новости"

Минувшей весной произошло событие, смысл которого был ясен сразу. Сейчас его значимость ещё очевиднее. Спустя время оно предстанет в ещё большем величии.

Год назад после проведения общенародного референдума Крым вернулся в Россию. Наша страна открыла двери и сердца тем, кто много раз, встречая Новый год, загадывал желание вернуться домой. Россия, её президент, а прежде всего сами крымчане дали отпор тем, кто хотел навязать свои порядки: на каком языке говорить, какие песни петь, какому Богу молиться, какую историю изучать, каким героям кричать "Слава!".

Всё могло прийти к тому, что здесь бы зачеркнули память не только о защитниках Севастополя в годы Крымской и Великой Отечественной войн или о российских царях, украсивших край памятниками и парками, но и о писателях, поэтах, музыкантах, художниках, которые здесь жили и творили. Среди них Пушкин, Толстой, Чехов, Горький, Айвазовский, Шаляпин, Рахманинов[?] Пришедшие к власти в Киеве в феврале 2014 года националисты мечтали и всё ещё мечтают о переформатировании Крыма. В нём не должно было остаться ничего русского. Как, впрочем, и крымско-татарского - Бахчисарайский культурно-исторический комплекс был, по сути, брошен на произвол судьбы. Горько, что этого пока не понимают многие на Украине, даже те, кто числит себя русскими. Такие есть и у нас…

Когда в 1954 году Крымская область была выведена из состава РСФСР и передана Украинской ССР, никто особо не печалился. Общая страна, общие заботы, никого не делили по национальным или иным признакам. Жили одной семьёй. Потом всё поменялось. Благословенный полуостров стал на глазах превращаться в рамках новой Украины в лакомый пирог для богатеев. Они не очень стремились что-то развивать, строить для всех, зато забирали лучшие участки у моря.

Год назад это остановили. Никто не ждал, что будет легко и просто. Полуостров отключали от воды и света, перекрывали связь, запретили доставку продуктов из соседних областей Украины, а настоящих героев Крыма, которые взяли на себя ответственность за его будущее, внесли в санкционные списки. Но всё перемелется. И мост мы построим. И новые дороги. И стадионы. А музеи и памятники сохраним. Так будет.

За нами справедливость. Мы это знаем наверняка. Но вот недавно полуостров посетил бывший премьер-министр Японии Юкио Хатояма. По его словам, он убедился, что крымчане «живут вполне счастливой мирной жизнью». И заметил: «Их выбор за вхождение в состав России был, очевидно, не под влиянием какого-то вооружённого воздействия, а в связи с собственными чаяниями и умонастроениями».

Наши смелые оппозиционеры по горячим следам событий придумали кричалку «крымнаш», которая, по их замыслу, должна была звучать едко и саркастически. Её по сей день мусолят на некоторых радиостанциях. Ну и ладно. Ведь это правда: КРЫМ НАШ. Навсегда.

Воскресение Крыма, или Попранная несправедливость

Россия начинается и здесь…

Теги: Россия , Крым

(обратно)

Ты куда, Одиссей?

Работа может и подождать... Центр города Керкиры на острове Корфу

Фото: РИА "Новости"

По закоулкам европространств бродит призрак по имени Grexit. Термин сей состоит из сочетания слов Greece и exit - "Греция" и «выход». Типа: на выход, ребята!

Чем же так нашкодили основоположники демократии, что отцы-основатели ЕС готовы погнать их со двора?

А вот чем. В конце 90-х новые эллины страстно желали втиснуться в нарождающийся валютный союз, так как их собственная дряхлая драхма, терявшая по нескольку раз в год в цене, не давала возможности получать финансовую кашу из общего еврокотла, иначе говоря, дешёвые кредиты. По первому разу в 1999 году греков в союз не пустили. И тогда хитроумные потомки Одиссея проявили истинные чудеса избретательности: не выполнив ни одного из четырёх обязательных условий «пакта экономической стабильности», они так ловко подделали государственную статистическую отчётность, что старшие по Евросоюзу товарищи тихо растаяли. И вместо того чтобы проверить явную липу и дать хитрецам отлуп, они, исходя из высших объединительных целей, допустили лгунишек к кормушке.

И вот, как блудные сыновья, получившие неожиданное наследство, потомки Перикла стали занимать миллиард за миллиардом и раздувать госсектор, где и так было занято четверть всех трудоспособных. А вдобавок тратиться на коррумпированные социальные программы и на прогнившую пенсионную систему.

В Германии, чтобы выйти на пенсию и получать 61% среднего чистого заработка, нужно отработать не менее 35 лет. Греки выходили на пенсию в 61 год при минимальном стаже 15 лет и получали до 111% (!) зарплаты. Один из бедолаг жаловался перед телекамерами: «На нищенскую пенсию в полторы тысячи евро я вынужден содержать себя и дом[?]» Да еврокормильцы немцы о такой пенсии только мечтают!..

Из собственных источников Греции набрать денег даже на четверть расходных статей, а тем более на постоянно повышающиеся зарплаты и премии (а у них были 13-я и 14-я зарплаты), оказывалось просто невозможно. Сбор налогов – дело там полностью провальное: недобор ежегодно составлял (и составляет) десятки миллиардов. Например, один врач из элитного квартала Афин однажды заявил в декларации… 300 евро месячного дохода. Всего лишь 5 тысяч человек в 2008 году сообщили налоговым органам, что имеют доход 100 тысяч и больше. В то время как в греческих портах стояли (и стоят) свыше 10 тысяч роскошных яхт стоимостью не менее 500 тысяч евро каждая.

«Чёрный нал» в Греции - норма жизни. Без так называемого fakelaki (денег в конверте) нельзя ни дом построить, ни рентген сделать даже по страховому полису. Только на взятки в Греции ежегодно тратилось в среднем 1600 евро на семью.

Чтобы занимать деньги, не раздражая надсмотрщиков из Еврокомиссии, грекам надо было постоянно доказывать свою финансовую состоятельность. И они продолжали подделывать отчётность. Начальство в Брюсселе догадывалось об этом тихушничестве, но предпочитало на всё закрывать глаза, лишь бы не портить имидж союза и евро. Порой доходило до курьёзов: в 2006 году в греческую статистику по ВВП были включены предполагаемые доходы от проституции, казино и чёрного рынка. В результате ВВП вырос на фантастические 25% и можно было даже заявить рекордно низкий дефицит – 2,9%. Беззаботная жизнь взаймы продолжалась до тех пор, пока госдолг не достиг фантастического размера – 125% ВВП, это 302 миллиарда евро.

И тут все заверещали. Мол, что делать? Заправилы из ЕС быстро влили в Грецию 240 миллиардов евро в обмен на жёсткие меры экономии, сокращение госсектора и урезание раздутых социальных выплат. Стали ждать, чем всё закончится. Долг увеличился до 323 миллиардов, или 175% ВВП. Жить стало хуже. Народ, воспитанный на халяве, стал бузить и объявил остракизм олигархам-евросоглашателям.

Новый сверхлевый ареопаг, выступив от имени народа, решил вспомнить своего великого предка из Македонии и рубануть сразу по сложнейшему узлу, обвязавшему экономическую повозку страны. Иначе говоря, начать снова тратить деньги.

Среди срочных мер – больше никаких еврокредитов, свобода от пут кровопийц-кредиторов (ЕС, ЕЦБ и МВФ), продовольственная помощь населению, бесплатное электричество и полный доступ к медицинской помощи для неимущих, возвращение на службу уволенных офицеров и уборщиц, увеличение пенсий, возобновление вещания общественного телеканала ERT и т.д.

Но поскольку деньги на это всё же, как ни крути, нужны, то в качестве одного из средства наполнения казны рассматривается, в частности, требование репараций с Германии за причинённый войной ущерб в размере 165 миллиардов евро. Вот тогда большинство дыр заткнуть можно.

Вообще-то финансовые сложности для этой страны – историческая реальность. Так, аналитики Bank of America Merrill Lynch опубликовали доклад, согласно которому на протяжении 90 из 192 последних лет Греция либо находилась в судорогах дефолта, либо занималась реструктуризацией своего долга. В этом смысле смотрящим в еврозоне, пытающимся вытянуть неподъёмных греков из финансовой пропасти, неплохо было бы вспомнить ещё одного мифологического персонажа, а именно Сизифа.

Впрочем, результат уже виден многим. Так, бывший шеф Федеральной резервной системы США Алан Гринспен заявил, что уход Греции – лишь вопрос времени, но и это вряд ли поможет стране, как, впрочем, и оставшимся в еврозоне.

Теги: Евросоюз , политика

(обратно)

Кто «победил» победителей

"Величайшее предательство" (беседа с Ольгой Зиновьевой), Олег Назаров, № 5, 2015

●Посмотрите на две судьбы и на отношение нынешней власти к творческому наследию двух Александров - Зиновьева и Солженицына. Солженицын был одним из разрушителей тысячелетней России, продолжением которой являлся СССР, а Зиновьев, несмотря на то что был таким же изгнанником и критиком руководства брежневской поры, вошёл в историю как один из авторитетных её защитников. Власть, похоже, не может простить Зиновьеву ни его оценки Великого Октября, ни оценки советского социального строя и его роли в достижении Великой Победы, ни убийственных оценок тех, кто «победил» победителей фашизма и, по сути, выполнил фашист­ский план «Барбаросса». Видимо, ему не могут простить и телеграммы из Мюнхена от 19.08.91 года в адрес ГКЧП с требованием изолировать Ельцина. По всей видимости, именно за это Ельцин в 1994 году приказал возбудить уголовное дело против Зиновьева.

Многие предсказания, как и анализ происходившего, которые сделал Зиновьев, оказались верными, а целый ряд пророчеств – исполненными. Начиная с «зияющих высот» и заканчивая «катастройкой» и «колониальной демократией». Многим он неудобен сегодня. Потому некоторые СМИ замалчивают творчество Зиновьева, потому снятые о нём фильмы не пропускаются, а открытие музея на его родине в Костроме сдерживается. Не говорю уже о включении в школьные программы – там подчас приоритет у тех, кто призывал сбросить на СССР атомную бомбу. Можно сказать, что интервью с вдовой русского гения со стороны редакции выглядит поступком.

Александр Кудряшов

●Ольга Мироновна весь период перестройки провела за рубежом. В её памяти перемешались и слились воедино ультракороткое перестроечное время и нескончаемые (уже более 20 лет продолжающиеся) ельцинско-путинские времена. И по этой причине всю ответственность за то положение, в котором пребывает страна, она возлагает на Горбачёва, а не на Ельцина[?]

К сожалению, Ольга Мироновна не имеет никакого представления о сути реформ «500 дней», которые были рассчитаны на короткий период выхода России из кризиса с целью действительно всего лишь «поставить нашу страну на рельсы рыночной экономики» (нормальной, а не преступной грабительской), что вполне было реально достижимо. Горбачёва можно обвинить не в преступной глупости реформ «500 дней», а (как раз наоборот) в том, что из-за проявленной им нерешительности правительство СССР так и не приступило к проведению этих серьёзных реформ...

Считаю, что редакция «ЛГ», воспользовавшись простительной наивностью Ольги Мироновны Зиновьевой, дискредитирует Горбачёва в тех делах и вопросах, где несопоставимо большую ответственность несёт Ельцин, а в чём-то и нынешняя власть.

Владимир Михайлович

●Были в истории случаи, когда руководитель ценой собственной жизни спасал государство. Горбачёв спас свою жизнь ценой уничтожения государства, а его последующее размахивание кулаками после драки для меня не имеет никакого значения. Искренне жаль, что предателю всех времён и народов уготован лишь суд истории...

Mai_70

Теги: политика , экономика , развитие

(обратно)

Пенсия или развитие

В середине февраля по СМИ пробежала волна разговоров о повышении пенсионного возраста. Можно? Нельзя? Когда? А как в Европе?

Меж тем ещё в конце 2010-го известный экономист Михаил Хазин вовсе не гипотетически, а со всей определённостью сказал: ожидать достойной пенсии нынешним работникам не следует. Не будет пенсии, позволяющей жить безбедно. И не по чьему-то злому умыслу, а просто по природе вещей.

В чём эта природа? А вот в чём. Пенсионная система как общественный и государственный институт сложилась в совершенно иных, чем нынешние, условиях: тогда росло население, росла экономика, а продолжительность жизни, напротив, была меньше. Работников было существенно больше, чем пенсионеров, - ну и стариков вполне можно было содержать силами наличных работников. Сегодня всё наоборот: экономика не растёт, работников в близкой перспективе станет не больше, чем пенсионеров, которые при этом живут всё дольше.

Сегодня все пенсионные системы мира трещат по швам: просто ввиду соотношения работников и пенсионеров. В США пенсионная система – банкрот. Говорят, и наш Пенсионный фонд – владелец импозантного здания – тоже на грани. В европейских странах пытаются латать тришкин кафтан, увеличивая пенсионный возраст. К сожалению, причина столь прискорбного положения – наряду с дурным менеджментом и уже привычным для всех воровством – коренится в объективных обстоятельствах. Судите сами: бывшей сотруднице моей свекрови 90 лет, она (как химик) на пенсии с пятидесяти лет. То есть находится "на заслуженном отдыхе" уже дольше, чем в своё время работала; и таких случаев будет всё больше.

Дай Бог здоровья уважаемым ветеранам, но факт остаётся фактом: содержать их становится всё труднее.

Кого-то наверняка покоробило слово «содержать»: как же так – они сами себя содержат, они сами работали на свою пенсию! На самом деле пенсионеров всегда содержат сегодняшние работники: они – здесь и сейчас – производят хлеб, молоко, лекарства, которые потребляет пенсионер. Так происходит при любой пенсионной системе: накопительной или традиционной советской – никакой разницы нет, вернее, она чисто техническая.

Более того! Точно так происходило и тогда, когда о пенсиях никто и не слыхал. Массовые пенсии появились в развитых странах после Второй мировой, а человечество живёт уж много тысячелетий. И создало могучие империи, и сделало впечатляющие открытия, и сочинило великие произведения – и всё в отсутствие пенсий. В самой ныне бурно развивающейся стране – в Китае – пенсий практически нет.

Искони «пенсией» были личные сбережения, а по большей части – дети. В старинной (кажется, индийской) притче человек покупает три каравая хлеба: один для себя, другой – даёт в долг, то есть кормит детей, а третьим – возвращает долг, то есть кормит стариков-родителей. Так жили люди всегда. И сегодня они живут точно так же, только молодые работники содержат не персонально собственных родителей, а как бы все обезличенные работники – всех обезличенных стариков. Плюс всю колоссальную бюрократическую систему начисления и распределения пенсий.

Так не проще ли вернуться к традиционному порядку: каждый сам отвечает за свою старость. Как отвечает? Да просто. В первую очередь рожает и воспитывает детей. Лучше воспитает – спокойнее будет старость. Ну и накопить что-то можно за трудовую жизнь, но это дело личное, добровольное.

Разумеется, нынешние пенсионеры должны получать пенсии: нельзя с бухты-барахты менять правила игры. Но двадцатилетним я бы сказала прямо и честно: пенсий не будет. Рожайте детей побольше – вот ваша будущая «пенсия». Тут, конечно, нужны комплексные меры: изменить характер расселения, вернуть народ на землю... Это способствовало бы многодетности.

Перед нашей страной стоят титанического размера задачи: надо выбираться из разрухи и отсталости, развиваться, проводить индустриализацию, поднимать сельское хозяйство. Откуда взять на всё это ресурсы?

Вице-премьеру Игорю Шувалову приписывается наделавшая шуму дилемма: «либо пенсия – либо развитие». Патриотически настроенные авторы тут же провозгласили: либо Шувалов – либо развитие. Я тоже считаю, что нынешний «экономический блок» правительства и развитие – «две вещи несовместные». Но отдельные верные утверждения делают и те, с чьими действиями трудно согласиться. Так вот в этой альтернативе (пенсия или развитие) – много правды.

Если наша страна перейдёт от полуколониального прозябания к развитию – понадобятся весьма немалые ресурсы, и выплата пенсий может оказаться (да что «может» – окажется!) существенным тормозящим фактором. Одно из многочисленных определений экономики – это «учение об оптимальном использовании ограниченных ресурсов». Так вот для развития, для будущей индустриализации, для технологической перестройки всего народного хозяйства полезнее эти ресурсы направить в дело.

В какое дело? В первую очередь в индустриализацию. Весь опыт человечества свидетельствует о том, что «богатство народов» создаётся именно промышленностью. Только современная промышленность способна создать множество высокооплачиваемых рабочих мест для молодых, она способна создать прочное народное благосостояние. И это благосостояние будет, безусловно, распространяться и на детей, и на стариков. Нет у тебя детей – возьми на воспитание.

Тут есть и ещё один поворот сюжета. Нам нужна духовная атмосфера роста, развития, освоения, движения вперёд, а не пенсионерства, когда двадцатилетних, только приступивших к своей первой работе, учат думать о будущей пенсии. Двадцатилетние должны ехать на край земли, штурмовать небо. Молодой человек должен думать о славе, о богатстве, в конце концов, но уж никак не о пенсии и бесплатных талонах в аптеку. Человек становится тем, о чём он думает. Думаешь о пенсии – значит, ты пенсионер – в душе, в мыслях. А с пенсионерами, даже двадцатилетними, страну не преобразуешь.

Теги: политика , экономика , развитие

(обратно)

Фотоглас № 11

Фото: Владимир АФАНАСЬЕВ

В музее-панораме «Бородинская битва» председатель Государственной думы, председатель Российского исторического общества Сергей Нарышкин принял участие в расширенном заседании президиума Совета РИО и открыл выставку «Эпоха великих потрясений: 1789–1815 годы». Он высоко оценил профессионализм сотрудников музея-панорамы, поблагодарил директора музея Елену Сереброву за организацию интересной выставки.

С. Нарышкин также напомнил, что в 2012 году одним из первых мероприятий воссозданного РИО стала передача в Государственный исторический музей возвращённых в Россию писем Наполеона.

Фото: ИТАР-ТАСС

Пожар на колокольне Новодевичьего монастыря вспыхнул в воскресенье вечером. Загорелись строительные леса, затем огонь перекинулся на само строение. В Департаменте культурного наследия Москвы в пожаре обвинили подрядчика, проводившего реставрационные работы.

Фото: Фёдор Евгеньев

Желающих попасть на презентацию новой книги Алисы Даншох "Кулинарные воспоминания счастливого детства" в Московском доме книги было так много, что некоторым пришлось стоя слушать и выступление автора, и замечательный концерт юных музыкантов фонда «Арт-линия».

(обратно)

Дурные сны Украины

Ярош не просто депутат Рады. Он опирается и на оружие...

Фото: ИТАР-ТАСС

На минувшей неделе Международный валютный фонд (МВФ) принял решение предоставить Украине кредит в размере 17,5 миллиарда долларов, которые будут выделяться траншами в течение четырёх лет. Повлияет ли это решение на состояние экономики наших соседей? Как в целом может пойти развитие событий?

Наш собеседник - президент Центра системного анализа и прогнозирования, обозреватель МИА "Россия сегодня" Ростислав ИЩЕНКО.

– Ростислав Владимирович, какие, на ваш взгляд, задачи за десять месяцев президентства решил и какие не решил Пётр Порошенко?

– С моей точки зрения, он не решил никаких задач – ни личных, ни государственных, ни тех, которые поставил перед ним Вашингтон. Бизнес Порошенко терпит убытки. Его украинские предприятия сократили производство, а те, что были в Крыму, ему уже не принадлежат. Липецкая конфетная фабрика не может компенсировать финансовые потери предпринимателя Порошенко. Пересмотреть итоги приватизации в свою пользу он не сумел и уже вряд ли сумеет. Как и добыть государственные активы.

В мае прошлого года, когда Порошенко был избран президентом Украины, наиболее актуальными задачами были стабилизация ситуации, прекращение боевых действий, переход к восстановлению экономики и достижение национального согласия. Как понятно многим, только решение этих проблем могло сохранить и укрепить Украину как государство. Однако Порошенко стал предпринимать противоположные шаги. За эти месяцы он дважды возобновлял боевые действия на юго-востоке. Можно ждать третьей попытки. Если после Минска-1 Киев давал понять, что достигнутые соглашения соблюдать не собирается, то сейчас он говорит об этом почти открыто.

Есть все основания для разочарования Вашингтона, который, по сути, и привёл Порошенко к власти. Он должен был сделать Украину более-менее устойчивым государством, которое США могли бы использовать в качестве твёрдого тарана против России.

– Таран[?] Не слишком ли прямолинейное утверждение?

– В самих Штатах давно прямо говорят, что их главная цель в этом районе мира состоит в смещении Путина и снижении значимости России на международной арене. Украинский кризис должен был связать Москве руки не только посредством усиления санкций или политического давления. Война в Новороссии была развязана по «рекомендации» Джо Байдена и других политиков США. Перед Порошенко была поставлена задача: подавить сопротивление юго-востока Украины. В итоге – на западной границе России должно было возникнуть антироссийское государство, которое ещё более агрессивно, чем Грузия времён Саакашвили, могло бы развязывать провокации, отвлекать Россию от решения собственных проблем. А лучшим сценарием для Вашингтона было бы втягивание нашей страны в войну.

Ни одну из этих задач Порошенко не смог решить так, как это требовалось американцам. Сопротивление Донбасса не подавлено. Российские войска на территорию Украины не вошли, кто бы и что ни говорил. Американцев могла бы устроить и такая ситуация, когда конфликт на Украине стоил бы России намного дороже, чем самим США. Однако, судя по всему, на поддержание лояльной украинской власти Вашингтон тратит больше финансовых, дипломатических и политических ресурсов, нежели Россия на помощь Донбассу.

С осени прошлого года я говорю о том, что по большому счёту в политическом плане Порошенко не жилец. Он никому не нужен. Как олигарх не нужен конкурентам и населению. Политическое противостояние внутри страны нарастает, радикализация на Украине набирает новые темпы. Тогда вопрос: кому он нужен как президент? К тому же России он не нужен как зонтик открыто русофобского правительства. Лишь не очень долгое время Москва может быть заинтересована, чтобы Порошенко сохранял позиции, поскольку тот, кто придёт ему на смену, может быть ещё хуже в своей неадекватности и радикализме.

– А тот, кто «может быть ещё хуже», рано или поздно появится? Или есть иной вариант развития?

– Он появится в любом случае. Если бы государственный переворот произошёл минувшей осенью, к власти пришли бы Яценюк и Турчинов. Потом они набрали бы негатива, и их бы убрали ещё более радикальные нацисты. Но момент тогда был ими упущен. И сейчас неизвестно, кто кого уберёт первым – Яценюк и Турчинов Порошенко или же он их. Однако не столь важно, кто возьмёт верх на данной стадии борьбы. Затем к власти придут в какой-то момент, как мне представляется, более радикальные несистемные нацистские группировки.

– Как я понимаю, можно даже назвать конкретную фамилию кандидата на роль их вождя?

– Секрет небольшой. Это Дмитрий Ярош. Не надо забывать, что он депутат Рады, опирается и на вооружённую силу – «Правый сектор». А это шесть или семь батальонов, хотя, может быть, уже и больше. Они не вошли в структуру МВД или вооружённых сил Украины. По действующему законодательству они являются незаконными вооружёнными формированиями, но продолжают действовать и укреплять свою боеготовность.

– Мне кажется, это просто дурной сон – Ярош во главе украинской власти.

– Тем не менее теоретически это допустимо. Хотя его власть, скорее всего, уже не будет общеукраинской. Если представить, что украинская армия и фронт на юго-востоке окончательно развалятся, руководители более-менее крупных отрядов не откажутся от того, чтобы решать свои задачи, сохраняя за собой какие-то политические позиции или территории. Ведь тот же Ярош по определению не сдастся ополченцам, не сможет, как Янукович, переехать в Россию. А на Западе его не ждут, понимая, что стоит за ним – какие дела и взгляды. Сейчас на Украине огромное число вооружённых людей и политиков, для которых война – средство выживания. В случае её окончания их ждёт сначала трибунал, а потом в лучшем случае тюрьма. До тех пор пока они воюют, они живы даже в политике. Поэтому-то война в ближайшем будущем вряд ли закончится.

– Бывший президент Франции Валери Жискар д"Эстен заявил, что «Украина в том виде, в каком она существует на данный момент, не способна функционировать демократическим образом. Поэтому необходимо, чтобы она реорганизовалась». Есть ли предпосылки для «реорганизации»?

– Повторяю, нынешняя украинская власть может существовать только в режиме войны и развязанного против населения террора. Это не значит, что Порошенко, Яценюк и Турчинов каждое утро дружно решают, сколько человек надо уничтожить в течение суток или какой ещё ущемляющий интересы населения закон надо срочно принять во имя спасения самих себя. Дело в том, что на исходе все ресуры, которые бы позволяли власти, проводящей такую политику, удержаться легитимным способом. Сейчас в целях самосохранения власть применяет террор. По сути, на Украине запрещены любые альтернативные СМИ. Людей, которые высказывают иную точку зрения в социальных сетях, бросают в тюрьму. Причём даже не всегда понятно, кто этим занимается. Но как бы там ни было, критика власти трактуется как антигосударственная деятельность и подрыв обороноспособности страны. На этом основании люди получают большие сроки. Более того, чтобы попасть за решётку, достаточно покритиковать экономическую политику Киева. Таких смельчаков объявляют агентами Кремля и ФСБ.

– Насколько вероятен распад Украины?

– Результат противостояния на юго-востоке Украины предсказать сложно. Хотя уже сейчас понятно, что США рассчитывали на иное развитие ситуации на Украине и, видимо, уже озабочены тем, как оттуда уходить. Под их воздействием воюющей стране с нерешёнными территориальными проблемами выдаются кредиты, но они лишь позволят в лучшем случае заплатить проценты по ранее взятым кредитам. Основных кредиторов, в том числе Россию, МВФ просит повременить с требованием возврата одолженных Киеву средств. Это о многом говорит.

Экономическая ситуация такова, что в нынешнем виде украинское государство долго не просуществует. Есть основания полагать, что всё то, что произойдёт на Украине после краха режима авантюристов и радикалов, в значительной степени перерастёт в тяжёлый груз для России. Ведь «чёрная дыра» – на нашей границе, а те, кто принимал и ещё принимает решения, находятся за океаном или отделены лимитрофами – Польшей, Румынией, Венгрией. Кроме того, на Украине рядом с украинцами живут преимущественно не немцы или румыны, а русские. Чтобы восстановить там более-менее приемлемый уровень жизни, надо потратить десятки, если не сотни миллиардов долларов. Делать это, понимая, что через какое-то время к власти могут опять прийти антироссийские силы, бессмысленно.

– Каким же вам видится выход из этой ситуации?

– Может, я скажу не очень политкорректные слова, но мне выход видится в интеграции территорий бывшей Украины в Россию.

– А граждане Украины это поддержат?

– Думаю, что уровень поддержки в большинстве регионов будет достаточно высоким, несмотря на накопившиеся обиды и сдвинутое пропагандой сознание. Но в ситуации, когда выбор может стоять между дальнейшим обнищанием или даже смертью от голода и между интеграцией, они выберут последнее.

Сейчас ещё сложно предвидеть, какой окажется геополитическая ситуация на тот момент, когда и политическим силам, и самим гражданам надо будет решать, что с Украиной делать. Возможны разные сценарии: распад государства, создание одного или нескольких квазигосударственных образований. Но ясно, что, сколько бы государств ни возникло и какие бы правительства их ни возглавили, все они будут зависеть от внешней поддержки. Поддержка новым властям потребуется не только финансовая. Например, те отряды вооружённых людей, которые привыкли решать проблемы силовыми методами, никуда не исчезнут. Кто-то должен будет их разоружить. Поэтому даже военно-полицейскую операцию надо будет проводить при участии внешних сил.

Станет ли Россия помогать всем квазигосударственным образованиям или заботу о некоторых из них возьмёт на себя ЕС, сказать сейчас трудно. Но о независимости таких государств говорить не придётся. Они будут менее самостоятельны, чем, допустим, Сомали, хотя такой поворот событий кажется сейчас фантастическим. Им постоянно будут требоваться военно-полицейская, финансовая, административная и гуманитарная подпитки. Однако пока статус территории не определён, всерьёз вкладываться в её восстановление никто не захочет. Зачем тратить деньги, если потом она может достаться кому-то другому?

– Нельзя не заметить, что особую роль во всех событиях играла Польша. Как эту роль можно определить?

– Об этом, в том числе в историческом ракурсе, можно говорить много. Политика Варшавы в отношении Украины зачастую иррациональна. В ней переплетены давние комплексы и сиюминутные интересы. По-прежнему сильна польская русофобия, которая объясняется комплексом несостоявшейся империи. В 1610 году по инициативе Семибоярщины польский королевич Владислав был провозглашён русским царём. Следующим шагом могло стать объединение двух государств по примеру того, как сошлись Польша и Литва. Этого не произошло, но на протяжении долгого времени Речь Посполитая продолжала претендовать на роль всеславянской империи. Однако почти состоявшаяся польская империя не расширилась до Камчатки, а стала сжиматься, терять территории и в итоге исчезла с политической карты Европы. А вот Россия превратилась в огромную империю. Психологически многие поляки никак не смирятся с тем, что те земли, на которые претендовала Польша, отошли к России. Поэтому они смотрят на нас как на старого конкурента. Это, во-первых.

Во-вторых, памятуя о разделах государства, они испытывают дискомфорт от того, что находятся между более сильными Германией и Россией. После принятия католицизма польская элита стала искать поддержку на Западе. Рассматривая Россию как угрозу, она постоянно пытается отодвинуть её от своих границ. В начале 1990-х, когда Польша только собиралась стать членом ЕС, знакомые поляки говорили мне, что больше всего их стремление в ЕС и НАТО поддерживают немцы. Ведь в этом случае восточная граница альянса будет проходить по восточной границе Польши. Теперь сама Польша заинтересована, чтобы Украина и Белоруссия стали членами НАТО. Тогда восточная граница альянса пройдёт по российско-украинской и российско-белорусской границе. Украину Варшава рассматривает как буферное государство, в котором она рассчитывает на определяющее влияние. В случае его распада Польша всё равно будет стремиться к тому, чтобы иметь буфер между собой и Россией.

– Минские договорённости некоторые наблюдатели оценивают как одобренный Западом и Россией план уничтожения ДНР и ЛНР.

– Это не просто преувеличение, а извращение. Если после Минска-1 ещё можно было вспоминать о теориях заговоров, то после Минска-2 даже в Европе и США признают, что новые договорённости для Киева менее выгодны, чем предыдущие. Сейчас мы – свидетели борьбы интересов. Соединённые Штаты по понятным причинам заинтересованы, чтобы ликвидация Украины, если такое случится, происходила с максимальным грохотом и кровопролитием. Им выгодно оставить европейским и российским геополитическим и экономическим конкурентам выжженную землю, которая потребует больших вложений. ЕС и Россия совсем не мечтают о дополнительных издержках. Поэтому идёт дипломатическая и политическая борьба за то, что будет на территории украинского государства после его распада. Отсюда перемирия, которые периодически заключаются.

– Что ждёт людей, живущих в разделённых районах Донецкой и Луганской областей?

– Может парадоксально звучит, но Украина может вернуться в Донбасс лишь в случае, если ополченцы займут большую часть территории нынешней страны. В ином случае до тех пор, пока не свергнута нынешняя киевская власть, нынешние проблемы в принципе не решаемы. Людям легче не будет.

– Знаю, что вы хорошо знакомы с результатами социологических опросов, проводившихся на Украине минувшей зимой. Они таят в себе что-то неожиданное?

– Нет. Единственный момент, который меня удивил, состоит в том, что проведённый под руководством социолога Евгения Копатько опрос зафиксировал низкий уровень поддержки власти по вопросу о войне – всего 56 процентов. Учитывая тотальную пропаганду, это очень мало.

– Существуют ли какие-то объективные обстоятельства, которые могут положительно сказаться на политическом разрешении украинского кризиса?

– Ситуация такова, что с точки зрения украинского противостояния и с позиций глобального конфликта США с Россией говорить о мирном урегулировании почти невозможно. Обе стороны на Украине, не имея достаточных сил для победы, не имеют альтернативных вариантов. Киевская власть не может пойти на мирные переговоры с Донбассом. Это значит признать «сепаратистов» за равных себе, что сразу вызовет протест украинских нацистов, которые имеют поддержку и среди части населения. Возникнет вопрос: зачем воевали, если переговоры можно было вести и год назад?

Точно так же американцы не готовы капитулировать в той глобальной войне, которую сами и развязали. Не готовы по объективным причинам. Построенная США финансово-экономическая модель – классическая пирамида. Вновь напечатанные доллары утилизируются за счёт расширения рынков сбыта. Модель могла бы действовать тысячелетиями, если бы Земля не была конечной. Но она конечна, а все рынки фактически поделены.

Системный кризис был неизбежен. Для того чтобы отсрочить крах модели, надо любыми способами вытеснять экономических конкурентов. Поэтому американцы готовы сражаться до конца. Политического урегулирования не получится просто потому, что военным путём ещё не решён вопрос о том, за чей счёт оно будет достигнуто.

Беседовал Олег НАЗАРОВ

Теги: Россия , Европа , США , Украина

(обратно)

Цвет переворота

П.Е. Родькин. Революция потеряла цвет. "Цветные революции" 2004-2014: гуманитарный и коммуникационный феномен войны нового типа. – М.: Совпадение, 2015. – 120 с. – 500 экз.

Оригинальное исследование кандидата искусствоведения и эксперта в области брендинга и визуальных коммуникаций Павла Родькина посвящено анализу гуманитарных и коммуникационных технологий «цветных революций», произошедших в мире в период с 2004 по 2014 год. Констатировав, что символически и идеологически они демифологизировали власть, автор демифологизировал сами «цветные революции», что позволяет по-новому осмыслить их феномен в контексте глобальных социально-политических процессов.

В 2004 году на Украине одним из важнейших элементов «оранжевой революции» стал фирменный стиль, противопоставленный официальным символическим системам государственной власти. Овладев массой людей, он создал эмоционально мощную протестную идентичность и мотивацию для противостояния, а оранжевый цвет стал коммуникативным интерфейсом, с помощью которого оказалось возможным сплотить протестующих, манипулировать ими, а также представить яркую «картинку» для всего остального мира. Автор поясняет: «Фирменный стиль «оранжевой революции» – по сути стандартная, разработанная и развиваемая с начала ХХ века в корпоративной среде практика. Эта доведённая до совершенства система не выходила за пределы корпоративной идентификации и маркетинговых стратегий. Использование фирменного стиля в «большой политике» в качестве базового дискурса не рассматривалось всерьёз властью».

Когда же это стало фактом, украинская власть растерялась. Родькин пишет: «Традиционная модель оказалась в состоянии коммуникативного шока, и даже наличие медийного ресурса не смогло помочь ей в противостоянии фирменному стилю «оранжевой революции».

Политическая риторика была в один мигдестабилизирована своеобразной визуальной революцией, не сумев противопоставить ей ничего столь же ясного и обозримого. На какой-то момент фирменный стиль «оранжевой революции» стал психологически ассоциироваться с официальной Украиной больше, чем её жёлто-голубой флаг и другие государственные символы. Родькин отмечает и то, что для России «феномен «цветных революций» начался и вошёл в политическую и общественную повестку с «оранжевой революции» на Украине в 2004 году. Именно «оранжевая революция» сформировала для российского общества образ «цветной революции» и на долгое время обусловила отношение к этому явлению».

Однако после этих драматических событий 2004 года «цветные революции» стали быстро меняться, откатываясь к традиционным формам противостояния. Эту эволюцию автор иллюстрирует анализом событий, происходивших в Киргизии, Белоруссии, Армении, Молдавии, Гонконге и т.д. Особенно наглядным является сравнение «оранжевой революции» и «Евромайдана», в ходе которого были нарушены буквально все методологические рецепты ненасильственных протестов. Во время «Евромайдана» был отброшен запрет на насилие, а основными действующими лицами стали участники полувоенизированных формирований украинских националистов. Вместе с тем внутри антиправительственных сил отсутствовало то единство, которое имело место в 2004 году. Если участие западных государств в «оранжевой революции» Виктор Ющенко, Юлия Тимошенко и их окружение старались не афишировать, то роль Запада в «Евромайдане» была очевидной.

Проанализировав события 2013–2014 годов на Украине, автор сделал важный вывод, к которому, пока не поздно, должны прислушаться глава Центробанка РФ и министры социально-экономического блока правительства России, деятельность которых в направлении дальнейшей коммерциализации системы образования и здравоохранения вызывает возмущение граждан страны:

«Противостоять «Евромайдану» можно только через механизмы реальной социальной политики. Градус социального напряжения, который и был главной причиной протеста на Украине, необходимо понизить, – в противном случае официальные политические институты его не выдержат, произойдёт взрыв, который (и это тоже следует понимать) будет иррациональным и приведёт к самым негативным последствиям в России[?]

Для всего постсоветского пространства наступает крайне опасный период, когда социальный протест будет использован для распространения хаоса и взлома национального суверенитета. Российский капитал не в состоянии решить (и в большинстве случаев даже осознать) эту проблему и ответить на вызов… Противодействовать хаосу может государство, если станет социально ориентированным, и общество, если будет оценивать ситуацию не на уровне виртуальных брендов».

Олег ОРЕХОВ

Теги: П.Е. Родькин , Революция потеряла цвет

(обратно)

Последний срок

Фото: Фёдор ЕВГЕНЬЕВ

Известие о смерти Валентина Григорьевича Распутина, не дожившего один день до своего 78-летия, грянуло как гром. Мы знали, что выдающийся писатель в последние годы болел, но всё равно были застигнуты этим печальным событием врасплох. Почему-то не верилось, что он может умереть, что такие люди вообще умирают, - настолько он сросся с Россией, настолько стал её частью. Мы задали известным писателям, деятелям искусства, политикам один-единственный вопрос: "Кем был для вас Распутин?"

Александр ПРОХАНОВ,   прозаик, публицист,  главный редактор газеты «Завтра»:

– Распутин поднял проблему русского народа, измученного государством, истерзанного. Государство строило себя для русского народа, защищая его от возможных напастей, войн, истребления. Но и в то же время строило – за счёт русского народа. А русский народ во время этого государственного строительства, которое проходило в стройках и чудовищных сражениях, израсходовал себя. Надорвался. И в этом огромная мировоззренческая драма Валентина Распутина. С одной стороны, он понимал, что без Советского государства русский народ бы погиб, с другой – видел, как под бременем этого мощного колосса русские чахли и расходовались. И этот русский фактор, как он был сформулирован Распутиным в недрах советского строя, остаётся актуальным и сейчас. И по-прежнему является нерешённым. Решать его придётся государственным мужам нового поколения и художникам следующей литературной генерации.

Евгений ТАРЛО,  политик, общественный деятель:

– Умер человек, пропускавший через своё писательское сердце судьбу своей страны и своего народа. С кончиной Валентина Распутина на Земле стало меньше СОВЕСТИ.

Когда в начале 90-х мы все, заражённые вирусом обличительства, клеймили партократов и КПСС, он вдруг заступился за коммунистов. И при этом заговорил о недопустимости разрушения народной нравственности. Для меня это был удар. Я не мог понять, почему так говорит человек, в безупречной нравственности которого ни у кого не было сомнений.

Сейчас, после потери страны, после шока 90-х, после разрушения общественных идеалов и падения нравственных кумиров, после расстрела Белого дома в Москве, после выборов 96-го года, после киевского майдана и одесского Дома

профсоюзов, после Крыма и Донбасса, многое стало яснее. А он видел это, чувствовал и понимал тогда, пропуская через сердце и совесть, мучаясь от бессилия предотвратить и взывая к совести и нравственности.

Он не был убит выстрелом киллера. Его убивали долго. Он умер от подлости и предательств, от разрушения основ народной жизни и народной нравственности.

Вечная память.

Андрей ВОРОНЦОВ,  прозаик:

– Конечно, смерть Валентина Григорьевича – это большая утрата. И дело не только в том, что умер крупнейший русский прозаик, видевший все тонкие и острые проблемы современности. А в том, что это был удивительный человек, которого я имел честь знать лично. Поражало его спокойствие в отношении критики. Он, сознавая свою силу, как всякий серьёзный прозаик, никогда не спорил. Я не помню, чтоб у него были какие-то амбиции... Мы немало общались, Распутин приглашал меня на фестиваль «Сияние России», проходивший в Сибири. Это был настоящий человек, типичный сибиряк. Спокойный, с чувством собственного достоинства и очень вежливый. Смерть человека такого масштаба не могла не опечалить. Уходит старшее поколение писателей. Я ни в коем случае не хочу сказать, что не осталось достойных авторов, но равного ему по масштабам, душевности, проникновению в суть вещей и пониманию этих вещей – нет.

Вера ГАЛАКТИОНОВА,  писатель:

– «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...» От Горация, Ломоносова, Державина, Пушкина так это и идёт: «...памятник себе...». Валентин Григорьевич Распутин тоже воздвиг памятник. Нерукотворный. Но не столько себе, сколько великому терпению русского народа. Непревзойдённый писатель ушёл. Пусть он молится там за нас, потому что он-то знает, что это за ноша – любовь к России. А за скорбный наш народ он уже отмолился, как мог, каждым своим произведением...

Сергей ШАРГУНОВ,   прозаик, главный редактор  портала «Свободная пресса»:

– Так получилось, что последний раз мы виделись с Валентином Григорьевичем Распутиным год назад. Даже выпили по бокалу вина. Он держался, но в нём чувствовался внутренний надлом. Конечно, болезнь, утрата жены, а до того трагическая утрата дочери – всё это сильно его надломило. Надо сказать, что Распутин для меня – писатель, каждая вещь которого может быть экранизирована. Это редкое свойство для писателя. Нужно понимать, что кроме стиля, работы с языком (хотя он этому тоже уделял большое внимание, вдумчиво выписывая каждое слово), Распутин – ещё и сюжетность. Каждая его вещь драматургически отточена. Главное, чем ценна его проза, – это большими, последними вопросами. Метафизические вопросы вырастают из бытовых, житейских коллизий. В чём сюжет повести «Деньги для Марии»? Да просто нужно найти деньги, чтобы спастись от суда, но вдруг выстраивается целая галерея лиц, интереснейших персонажей. Или повесть «Живи и помни» – о дезертире, которого продолжает любить его женщина... Что интересно – Распутин адекватен своим текстам. Он действительно так и жил, как живут его герои, мучился теми же вопросами. Я с ним общался довольно много, потому что он дружил ещё с моим отцом, и не раз наблюдал это сходство писателя с его героями. Его совестливость, скромность, чувство меры и вкуса – всё это точно так же присутствует и в его произведениях. Безусловно, Распутин – утрата целого мира. Его проза о русской деревне – в некотором роде наша античность. И вот ушёл её выразитель...

Лариса ВАСИЛЬЕВА, поэт, прозаик:

– Мы с Валентином Григорьевичем много виделись и общались, и в спорах всегда находили согласие. Были и в совместных поездках. Помню одну нашу поездку в Германию, мы ехали в одном купе и проговорили с ним всю ночь. Говорили о многом. Ведь он деревенщик, а я городская, но разница между нами выглядела очень мирной. Он соглашался, правда, давая понять, что я женщина, поэтому он и соглашается. Помню спор об Астафьеве и Белове, но это был спор о том, что лучше – яблоко или груша. Каждый из них для Распутина был хорош по-своему. Валентин Григорьевич очень тонко и точно относился к людям. Однажды я услышала от него такую оценку: самая остроумная женщина – это Людмила Татьяничева. Я-то об этом знала. Но вокруг все удивились. Потому что Татьяничева была секретарём писательской организации и вообще дамой серьёзной. Удивительно, как он точно почувствовал...

Уверена, что Распутин – счастливец. Он ушёл и – остался. Книги его не имеют отношения к смерти. Они живут. Он живёт в них. Значит, мы будем встречаться с ним, пока сами живы. За будущее Валентина Распутина в литературе я спокойна.

Геннадий ЗЮГАНОВ, председатель ЦК КПРФ:

– Он всегда говорил только правду – нелицеприятную правду для властей предержащих. В самый разгар постперестроечной трагедии он сравнил Россию с Золушкой, которую ведут на бал Сатаны.

Распутин никогда не воевал с системой. Из самых благих побуждений он даже стал членом горбачёвского Президентского совета, и это было одним из самых сильных его человеческих разочарований.

Он первый с высокой трибуны обозначил угрозу со стороны новоявленной пятой колонны: «Вам нужны великие потрясения – нам нужна великая Россия». Только большой национальный писатель смог так непротиворечиво сблизить исторические смыслы именно в момент распада великого Советского Союза, защищая идею целостности той страны, которую горячо любил.

Он был убеждённым традиционалистом. Защитить, оградить и сохранить – это были главные принципы его гражданской позиции.

Советская власть заслуженно отмечала его высокими государственными наградами. Писательское сообщество искренне возвышало его имя литературными премиями. Новая власть, не скрывая сдержанности, отдавала должное его уникальному таланту и гражданской неподкупности. Сам же Распутин никогда не впадал в звёздность. Его волновали иные высшие смыслы и заботы.

Молчаливый, сдержанный, застенчиво-скромный, он был способен яростно защищать свой Байкал – главный источник вдохновения.

Байкал был его особой любовью, его возвышенной поэмой. Его поручением. Его послушанием. Он любил его и нёс, как несут крест – с монашеским смирением. Но это было смирение воинственных Пересвета и Осляби: до первой опасности, а дальше – оружие в руки и в бой. Именно за это внутренние враги России нанесли ему невосполнимые физические увечья. Он выстоял.

Вот почему мы не прощаемся с Валентином Распутиным. Отныне и всегда главные ориентиры и ответы на самые трудные вопросы мы будем искать в его тревожной, поучительно неразвлекательной прозе, в его отчаянно честной и горестной публицистике. В главном поступке всей его жизни – любить Россию наперекор всему и превыше всего.

По материалам сайта КПРФ

Сергей ЕСИН,  писатель:

– Валентин Распутин – это как фундамент в нашей литературе. Он ушёл и сразу обнаружилось, что кружевная дребедень фальшивых литературных проектов и мнимых имён разлетелась в пух и прах. Он был живым фундаментом того, что называлось русской классикой.

Я знаю его с юности, мы почти ровесники, но когда он входил, я невольно поднимался, потому что понимал: передо мной некий монблан, на который надо смотреть, задрав голову. Распутин был человеком чрезвычайно скромным и простым. Помню два эпизода. Первый – когда он приезжал в Литературный институт и беседовал на семинаре со студентами. И второй – когда был международный конкурс «Москва–Пенне», мы целый час говорили с ним по телефону и он хотел снять свою кандидатуру. Я не без труда убедил Распутина, что его вещь талантлива и неповторима и что он непременно будет первым. Первым он и оказался.

Валентин СИДОРОВ, народный художник СССР:

– Уход Валентина Григорьевича Распутина для меня и, уверен, не только для меня – как землетрясение. Это действительно невосполнимая утрата. Теперь придётся жить без него... Мы познакомились ещё в прошлом веке, когда был издан «Последний срок». И он, безусловно, сыграл в моей жизни очень важную роль. Сначала ко мне в мастерскую пришли писатели, поговорили, чайку попили. Я про свою деревню рассказывал, все слушали, а Валентин Григорьевич посоветовал собирать эти мои рассказы, записывать. Так родилась моя повесть «Гори, гори ясно», которая по рекомендации Распутина вышла в «Роман-газете», да ещё под одной обложкой с Василием Ивановичем Беловым. Помню, показал ему рукопись, ждал замечаний. А он только и сказал, что угольки собираются не в углу, а в загнетке. Надо же, я это слово забыл... Он как никто чувствовал народное звучание слов, языка нашего. Так началась дружба, которой я очень дорожил. Ездил в Иркутск на его литературный фестиваль. Выступали в тамошнем университете. Он меня так со сцены хвалил, называл чуть ли не продолжателем традиций Ивана Шмелёва. Я из партера еле его остановил... Он открывал в Иркутске мою выставку «На тёплой земле» и говорил хорошие слова. Ведь у нас много общего было в биографиях. «Уроки французского» – это и моя история. В перестроечные годы, когда свалились неприятности и были вызовы в прокуратуру, именно Валентин Григорьевич звонил в высокие кабинеты, помогал и помог. Если бы не его вмешательство, может, и судьба моя по-другому пошла... Этого ведь не забудешь! Буквально на днях рассказывал в интервью об ушедшем несколько лет назад нашем выдающемся художнике Гелии Коржеве, которого коллеги называли совестью. И Валентин Григорьевич был общей нашей совестью. Убеждён, останутся для новых поколений читателей его произведения о взаимоотношениях человека и природы. Всей своей непростой трагической жизнью он убеждал: без органической связи с природой ничего у нас не выйдет. Услышим ли мы его? Дай Бог!

Евгений ЕВТУШЕНКО

Валентин Григорьич, Валя,

ты – другой, и я – другой.

Оба мы затосковали,

Что раскиданы пургой.

За отеческие холмы

Меня ветер увертел,

Так что я до Оклахомы,

кувыркаясь, улетел.

Может, от самоупрёка

Изменился ты в лице

И остался одиноко

На отеческом крыльце?

Но пригрело нас по-бомжьи.

То крыльцо в сосульках слёз.

Ведь и я стою на нём же.

Больше не на чем. Прирос.

Никакого улетанья

Быть не может никогда,

И для нас Россия – втайне

К нам примёрзшая звезда.

Совесть разве – наказанье?

Всеспасительнейший свет.

И бывает примерзанье

То, теплей какого нет.

Валентин Григорьич, Валя,

Во спасенье красоты,

Помнишь – бабки вышивали

Нам на катанках цветы?

Пусть не будет ни ледочка,

Ни следочка чьих-то злоб.

Пусть играет твоя дочка

Чью-то музыку без слов.

Ольга ОСТРОУМОВА,  народная артистка РФ:

– С Валентином Григорьевичем я не была лично знакома, но играла в фильме по его повести «Василий и Василиса». Это такой библейский сюжет – о прощении-непрощении. Когда работала над ролью Василисы, я много думала об этом сложном выборе, хотела понять, в чём его правильность. Ведь в конце жизни героиня просит прощения у своего мужа за то, что не простила его когда-то[?] И, знаете, Распутин очень многое мне дал, вообще изменил моё мировоззрение. Сейчас прошло много лет, я прожила жизнь и знаю, что прощение всегда выше любого непрощения. Но такое понимание приходит с годами и свойственно только очень глубоким, почти святым людям. Это трудно…

У Распутина какую героиню ни возьми – их сложно играть, но чем они глубже, тем интереснее для актрисы. «Живи и помни» – невероятная судьба у этих людей, война, и женщина рисковала абсолютно всем ради спасения своего мужа. А «Прощание с Матёрой» – какие там старухи! И мы понимаем, что они не только были, но и сейчас есть. Русская земля во многом держится на Женщине.

Уроки русского

На Пушкинском юбилее в 1880 году Достоевский произнёс речь, из которой его современники сразу поняли, кто после Пушкина стал главой русской литературы. «Юбилей Пушкина, – писал М. Меньшиков, – совсем нечаянно обратился как бы в коронацию Достоевского». 2007 год, названный Годом русского языка и совпавший с 70-летием Валентина Григорьевича Распутина, для меня и всех коллег – тоже своеобразная коронация могущества его писательского таланта. Таланта, который, несмотря ни на что, до сих пор держит уклон литературы в «колее» благородного творчества, нравственного самоограничения, христианского предания.

Валентин Григорьевич – один из основателей литературной школы «деревенщиков». Наверное, очень и очень многие писатели выросли под сенью его творческих открытий, как и многие читатели черпали жизненную силу в его книгах. Но, увы, редко бывают у нас счастливые судьбы у людей талантливых: сила сопротивления таланту, кажется, иногда превосходит всякую разумную меру. Я говорю не о внешней жизни, где были и награды, и депутатство, и солидные премии, – но о срощенности внутренней судьбы его с трагедиями, которыми мы не были обделены в XX веке и которые стали свирепее в наши последние развращённые времена. Ведь это сколько же сил было нужно, чтобы сквозь ряды стражей советской официальщины «провести» полнокровного человека в свои книги, вернуть литературе её настоящий русский облик, её душевный строй, её богатый народный язык, восстановив отеческую искренность, и навсегда запечатлеть неслыханное народное напряжение и потери, с которыми строилось государство!

«Нет ничего в человеке, ни в чувствах его и мыслях, ни в самых потайных движениях души, ни во вздохе его и взгляде, ни в минуты отрады или тоски, которые бы наш язык не назвал, – говорил В. Распутин на XIV Рождественских чтениях. – Нет решительно ничего ни в человеке, ни вовне его, перед чем бы он остановился в бессилии: нет, не могу. Он может всё, длань его объемлет и малое, и большое, и для тех, кто принят им в его царство, он не инструмент, как легкомысленно полагают, а учитель и духовник, всемогущий владыка несметного богатства. Не знаю, есть ли в мире ещё язык, подобный нашему; судя по почтению и удивлению, с какими относятся всюду к русской литературе, пожалуй, и нет».

Наш театр, МХАТ им. М. Горького, подготовил вечер в честь Валентина Григорьевича, и мы читали его замечательную публицистику: трудно было выбрать, не всё вошло в наш сценарий. Но мы думаем, что никто лучше его не говорил о русском языке – чтобы так говорить, нужно обладать почти чудесной силой восприимчивости.

Татьяна ДОРОНИНА, художественный руководитель МХАТ им. М. Горького, народная артистка СССР

(«ЛГ», 14 марта 2007 года)

Теги: Валентин Распутин

(обратно)

Гореть во всю силу

Художники Н. Сидоров и А. Король, 1982 год

Короткую, но яркую жизнь поэта Василия Михайловича Кубанёва сравнивают с ослепительной ракетой, которая, неожиданно появившись в тёмном непроницаемом небе, стремительно прочерчивает огненный путь и, рассыпавшись на тысячи искр, тут же почти мгновенно исчезает.

Родился поэт 13 января 1921 г. в селе Орехово Землянского уезда Воронежской губернии (ныне Касторненский район Курской области). "В лаптях я ходил до 10 с половиной лет. В это время я всерьёз подумывал о том, чтобы стать хорошим писателем, к этому времени относятся мои первые литературные опыты", - писал в одном из писем 14 ноября 1937 г. своей знакомой Тасе Шатиловой.

Жизнь семьи Кубанёвых складывалась трудно. У Прасковьи Васильевны и Михаила Андреевича было пятеро детей: четверо мальчиков и последняя – девочка. Но ещё в младенчестве умерли три первых ребёнка. Выжил самый болезненный и слабый – Василий.

Ему, маленькому непоседливому мальчишке, ближе всего были две семьи в деревне, два дома. В отцовском – немноголюдно, сытно, но мало тепла, сердечности. Тишину нарушает только молитвенное бормотание бабушки, любившей рассказывать своему внуку истории из Священного писания. Немного интереснее было в семье другого деда, Василия Андреевича Иванова, прозванного односельчанами Бородычем – не только за окладистую бороду, но и за строгий порядок в патриархальной семье, где выросло девять сыновей и четыре дочери. В этот многолюдный дом по длинным сельским улицам прибегал Василий, чтобы послушать своих дядьёв, поиграть с ровесниками.

Отец, окончивший церковно-приходскую школу, книги читать не любил, увлечение ими считал баловством. В семье, где мать – Прасковья Васильевна – была поглощена заботами по хозяйству, а вся грамотность отца уходила на то, чтобы составить бухгалтерские ведомости и отчёты, Вася чувствовал себя довольно одиноким. Мария Михайловна Калашникова (Кубанёва), сестра поэта, вспоминает: «Сколько помню Василия – столько помню его с книгой».

Переезд в 1934 г. на станцию Лиски Воронежской области внёс заметные перемены в его жизнь: богаче библиотека, разнообразнее интересы ровесников, живущих в посёлке у элеватора. Со своими друзьями Василий Кубанёв создаёт драмкружок, занимается изготовлением самодельных игрушек.

М.М. Калашникова с удивлением рассказывает: «Однажды за руку довёл меня по обжигающему босые ноги песку до книжного магазина на станции и поразил не только своей осведомлённостью в книжном мире, но и той взрослостью отношений с продавцами, каким-то непостижимым для меня, пятилетней, взаимопониманием с ними.

К этому времени брат пытался писать стихи. Уже послал пачку в редакцию «Мурзилки». Но ответа не получил. И позже, когда работал в редакции районной газеты, может быть, поэтому был чрезвычайно внимателен к детскому творчеству».

В 1935 г. семья Кубанёвых поселилась в городе Острогожске Воронежской области. По вечерам, когда отец задерживался на работе, все собирались на кухне, за столом, и Василий читал матери то, что представлялось ему важным. Так Мария ещё до школы узнала «Детство» и «В людях» Горького. Он услышал от матери немало интересных рассказов об односельчанах, которых он и сам знал, помнил. У отца попросил конторскую тетрадку потолще, где можно было вести записи. И вот по вечерам на смену домашнему чтению пришло новое занятие: записывать мамины рассказы. Василий хорошо помнил всех близких и односельчан, очень охотно и подробно расспрашивал историю каждой семьи.

На первый гонорар за стихи, опубликованные в воронежской областной пионерской газете «Будь готов!», он купил себе книги. Не было для него подарка более ценного, чем книга.

В девятом классе среди ровесников В. Кубанёв искал единомышленника и друга. Самым надёжным был Володя Попов. Но он был захвачен своим увлечением – шахматами. Внимание юноши привлекла одноклассница Вера Клишина. Она сидела за первой партой, примерно училась. Решив доверить ей свои мысли, свои сомнения и тревоги, Вася передал Вере большое письмо.

В семье Кубанёвых начало этой дружбы вызвало резкое беспокойство и наивное желание уберечь сына от первого юношеского увлечения, изменившего его поведение в конце учебного года. Это привело к тому, что он ушёл из дома и месяц жил вне семьи. Потом, переболев обидой, вернулся. Но уже прежней жизнерадостности в нём не было. Минуты и дни хорошего настроения сменялись часами, днями уединённого молчания. Считаю, что именно после этих переживаний написано стихотворение:

Если нету на сердце печали –

Отличишь ли осень от весны?..

Помню: в детстве снились мне ночами

Сказочные, розовые сны.

Я теперь умею слышать жалость

Даже в щебетании лесном,

А тогда мне жизнь ещё казалась

Радостным, неповторимым сном[?]

Летом 1937 г. был спешно подготовлен переезд семьи Кубанёвых в Мичуринск. В это время Кубанёв – частый гость газеты «Мичуринская правда».

В январе 1938 г. Василий Кубанёв поехал в Ленинград к В.Д. Кошелеву, работавшему учителем истории в школе. Познакомились они заочно в связи с первыми публикациями стихов Василия, подружились на всю жизнь.

Поездка в Ленинград ещё более укрепила Кубанёва в его поэтических мечтаниях.

Также неизгладимое впечатление оставила и литгруппа, которая собиралась в редакции «Мичуринская правда». Единственный из участников этой литгруппы, с которым мне доводилось неоднократно встречаться, – М.М. Хабаров, живший в селе Малое Лаврово Мичуринского района, вспоминал: «Самый молодой был Василий Кубанёв. Небольшой, тщедушный, болезненный, он сразу же занял среди нас равноправное место, как взрослый, а не подросток, к которому проявляют какое-то снисхождение. Скромно одетый, в серой рубашке, чёрных брюках, в ботинках, в каких ходили тогда все ученики. Он выделялся только тем, что на его черноволосой голове всегда был большой картуз, выглядевший, как все картузы взрослых на детских головах.

Собирались мы на втором этаже редакции в низком, непросторном зале. Садились за длинный стол. Начиналось чтение всего того, что приносилось. У Кубанёва всегда была чёрная общая тетрадь, свёрнутая в трубку. Как правило, у всех начинающих техника чтения бывает самая неумелая. Читая свои стихи, Кубанёв выделялся именно тем, что достигал выразительности…

Часто беседовали о прочитанных произведениях. Во всех наших беседах Кубанёв принимал участие на равных. Поражало то, что в его общей тетради была масса выписанных афоризмов из разных источников по философии. Я его как-то спросил: «Когда ты уроки учишь?» – «Успеваю», – ответил он.

Мы удивлялись тому, что Кубанёв так настойчиво собирает всякую мудрость и записывает её у себя. Что он, собирается стать Сократом или Аристотелем?

Преподаватель русского языка и литературы, заслуженный учитель школы РСФСР П.И. Гришунин вспоминает: «В начале учебного года на заседании литературного кружка мы долго думали, как назвать нашу классную стенгазету. Кубанёв предложил очень краткое выразительное название: «Мы». Оно было принято с восторгом – и оригинально, и просто.

…Вспоминается экзамен по литературе в 10-м классе. В числе трёх тем для сочинения была «Я всю свою звонкую силу поэта тебе отдаю, атакующий класс!» (В. Маяковский).

Я был убеждён, что Василий возьмёт именно эту тему, – он очень любил поэта и во многом подражал ему. Проходит некоторое время. Вот он подходит к столу и сдаёт мне работу. Быстро пробегаю сочинение. Спрашиваю:

– А черновик?

– Я писал набело.

…Кубанёв не только первым закончил сочинение, но и написал его на отлично».

После окончания школы Василий Кубанёв принял решение стать журналистом, ибо эта профессия открывала перед ним широкие возможности для активного вторжения в действительность, для самообучения и самовоспитания. Вернувшись в Острогожск, где прошло детство, он поступил сотрудником в редакцию районной газеты «Новая жизнь». Здесь хорошо знали его корреспонденции ещё с восьмого класса.

На Лушниковке, в пригороде Острогожска, семья сняла частную квартиру – комнату с крохотной кухней в мазанке под камышовой крышей.

Кубанёв быстро овладевает профессией газетчика, вырабатывает свой собственный творческий почерк. Его информации, зарисовки, очерки, стихи, фельетоны, статьи – даже если вместо обычного «Вас. Кубанёв» под ними значилось «Н. Воропаев», «Ф. Гвоздев» – острогожцы узнавали по своеобразию стиля образности языка, по злободневности темы.

Дружба с Верой Клишиной, как уже говорилось, началась ещё в школе. Потом она поступила в Ленинградский химико-технологический институт. Узнав о том, что Кубанёвы из Мичуринска переехали в Острогожск, написала Василию письмо и рассказала о своём горе: у неё умерли родители. Василий принял её беду как собственную. Дружба, возобновлённая в переписке, крепла: он отдавал ей много душевных сил, нежности. Василий, вступивший в круг новых, взрослых забот, каждой строкой своей стремился ободрить Веру, научить её нелёгкой внутренней работе – «делать себя», делился с ней всем самым дорогим для себя.

Помимо стихов, дневников и писем, в Ленинград приходили книги и «просто советы», изложенные то афористично коротко, то на нескольких листах: «Как читать газеты», «Верин режим дня», «Как работать над книгой», «Список ста лучших книг о человеке».

Только после войны, направляясь на место работы, привезла Вера Клишина в Острогожск своим сёстрам Надежде и Елизавете студенческий чемодан, в котором хранились письма, дневники, стихи Кубанёва.

Вряд ли можно оставаться равнодушным к строкам, где чистое и благородное чувство любви переплетается с высокими мыслями о назначении человека: «Я не знаю, подружка моя, как назвать это чувство, которое испытываю к тебе, которое заполняет всю мою жизнь и с каждым днём всё гуще и стремительнее. Любовь? Нет. Дружба? Нет. Обожание? Нет. Ни одно из этих чувств. Вернее, все эти три вместе взятых, да ещё чем-то четвёртым соединённое и в чём-то пятом кипящее. Но как же назвать это одним словом? Не знаю. Да и надобно ли это?»

«Чувствовать свой рост, свой бег, чувствовать бег времени», «быть самим собой», «помнить только хорошее», «жить для мира, для людей, украшать мир благородными делами» – этими мыслями, отлитыми в афористичные или поэтические строки, пронизаны все статьи, стихи, письма, все поступки Кубанёва.

Но вот наступило 22 июня 1941 года. Все сотрудники редакции отправились на заводской митинг. Там созрело и решение: они отнесли заявления в военкомат с просьбой направить их в действующую армию.

В номере «Новой жизни», который вышел на следующий день, под карикатурой, изображавшей фигуры фашистов, прижатые кулаком рабочего, были помещены новые стихи:

Ещё от Франции рук не вытерев,

Европу в тюрьму заперев на замок,

Осатанелые, дикие гитлеры

Над нами свой заносят сапог.

Но мы под чужую чёрную силу

Не склоним гордой своей головы.

Вы ищите места себе на могилу?

Ну что ж!

Это место получите вы.

В августе Кубанёв направляется в авиационное училище. Но, проучившись два месяца на стрелка-радиста, заболел воспалением лёгких. Он был направлен долечиваться домой. Тяжелобольным Василий всё равно шёл в редакцию, ездил в командировки, где окончательно подорвал своё здоровье.

Умер Василий Кубанёв 6 марта 1942 года. Через несколько месяцев фашистская бомба попала в дом, где жила семья Кубанёвых. Были уничтожены все рукописи, хранившиеся в доме, а их, по воспоминаниям М.М. Калашниковой, был целый мешок.

Ещё через какое-то время бомба попала в могилу поэта. Чтобы хоть как-то увековечить место захоронения, родственники привезли 20 подвод песка, установили вначале бесхозный купеческий памятник, подобранный где-то на кладбище, и высекли на нём афоризм Кубанёва: «Либо совсем не гореть, либо гореть во всю силу!»

Вернувшийся с фронта друг поэта Борис Стукалин стал собирать по строчкам его произведения: обошёл всех знакомых, расспрашивая, у кого что сохранилось. Кубанёвские строки снова «пошли в наступление».

Было издано несколько поэтических сборников Василия Кубанёва. За книгу «Идут в наступление строки», вышедшую в издательстве «Молодая гвардия», была в 1968 г. присуждена мемориальная медаль конкурса имени Николая Островского.

Не жить я не страшусь.

Мне суждено

Во всём запечатлеться и остаться.

Я не умру, я умереть

не в силах.

Я перестану произвольно двигаться,

Но быть

не перестану никогда!

Теги: фронтовая поэзия

(обратно)

Отказаться от песен войны!

Заявление Союза чешских писателей по поводу конфликтов в современном мире

Чешские писатели с крайним беспокойством отмечают" как цинично нарушаются в последнее время основные права человека‚ включая главное право - на жизнь. Их пугают ракетные, авиа­ционные, артиллерийские удары по густонаселённым районам‚ какими являются Газа, самый большой концентрационный лагерь в мире, или Донецк и Луганск, жемчужины Донбасса, превращённые в руины.

Зажигательные, кассетные и фосфорные бомбы, системы залпового огня "Град", «Смерч» или «Ураган», даже баллистические ракеты становятся инструментом массового убийства. Будто гигантский ворон ада каркает реквием человечности.

Всё это делается с целью запугать, изгнать или убить наибольшее количество непокорных людей. В открытую совершается геноцид, который не может быть ничем и никем оправдан. К голосам раненых и обездоленных присоединяются голоса возмущённых по всему миру: «Почему?», «Why?», «Začem?», «Warum?», «Pourquoi?», «Perch[?]?»

Эти зверства новой формы имеют начинку хорошо знакомых нацизма и фашизма. Этнические чистки цинично замалчиваются СМИ или выдаются за нечто другое. В результате чинимые людям зверства воспринимаются кем-то как естественное право на защиту, как борьба с русским, арабским или другим терроризмом. И как шаг к третьей (четвёртой?) мировой войне звучат горны санкций и угроз.

Мы обращаемся ко всем писателям, журналистам, учителям, ко всем жителям Земли с просьбой противостоять разжигателям войны и ненависти, скрывающимся под масками обычных людей. Не поддавайтесь на провокации, не верьте убийцам, на руках которых кровь детей. Пусть говорит голос вашего сознания. Не слушайте песен войны.

Věra Beranov[?], Michal Čern[?]k, Michael Doubek, Vlastislav Hnízdo, Alexej Mikulá[?]ek, Jan Poláček, Michal Polick[?], Radovan Rybák, František Sarna, Jiří Stano, Karel Sýs, Stanislav Zeman

Теги: литературный процесс

(обратно)

Литинформбюро № 11

ЛИТПАМЯТЬ

Президент России Владимир Путин выразил глубокие и искренние соболезнования родным и близким писателя Валентина Распутина в связи с его кончиной, сообщил пресс-секретарь главы государства Дмитрий Песков. "Президент был хорошо знаком с писателем, является поклонником его творческого таланта и будет всегда помнить глубокие продолжительные беседы с Валентином Распутиным", - отметил Песков. Также соболезнования семье покойного выразил Дмитрий Медведев.

В четверг, 19 марта, в Алтайской краевой универсальной научной биб­лиотеке им. В.Я. Шишкова пройдёт марафон «Читаем Распутина», посвящённый памяти Валентина Распутина. В нём примут участие литераторы, актёры, студенты. Участники, сменяя друг друга, будут читать повесть Валентина Распутина «Живи и помни».

ЛИТНАГРАДА

Подведены итоги Х Международного конкурса литературной премии имени Петра Павловича Ершова, посвящённого 200-летию со дня рождения великого сказочника. Лауреатами стали:

Владислав Бахревский (Московская обл., Орехово-Зуево) за серию книг последних лет для детей и юношества; Андрей Куприянов (Кемерово) за книгу «Сказки и истории, рассказанные у костра»; Алёна Кашура (Липецк) за книгу «Мечтай, Марсель, мечтай!»; Мирослав Бакулин (Тюмень) – за книгу «Сказ о святом Фелофее»; Людмила Романова (Петропавловск-Камчатский) за рукопись книги «Вилючей и его дружина[?]»; Анвербек Култаев (Махачкала) за перевод и издание «Конька-Горбунка» на ногайском языке; Владимир Белых (Ишим) за рукопись сказки «Как попугаи ходили Африку искать»; Анатолий Омельчук (Тюмень) за книгу «Полярный круг человечества» и активную популяризацию творчества П.П. Ершова в СМИ.

ЛИТВАНДАЛИЗМ

Одна из старейших библиотек Москвы, носящая имя Александра Твардовского и получившая в 2010 году статус культурного центра, лишилась своего помещения на Кутузовском проспекте. Дочери поэта, Валентина и Ольга Твардовские, которые много лет являются кураторами библиотеки, выступили с открытым письмом, в котором назвали такое решение крайне странным для Года литературы и юбилея Победы в Великой Отечественной войне.

ЛИТУТРАТА

В Великобритании на 67-м году жизни скончался всемирно известный писатель-фантаст Терри Пратчет. На протяжении последних лет жизни фантаст страдал болезнью Альцгеймера, но не переставал писать. Слава пришла к Пратчету после публикации цикла романов о так называемом Плоском мире.

МЕСТО ВСТРЕЧИ

Центральный  Дом литераторов

Б. Никитская, 53

Большой зал

22 марта

Литературно-художественный вечер, посвящённый 200-летнему юбилею Петра Павловича Ершова.

Начало в 16.00 .

Малый зал

26 марта

Юбилейный вечер Владимира Личутина и презентация его собрания сочинений в 12 томах (издательство «Вече», 2015).

Начало в 18.30 .

(обратно)

«От кровати до кухни»

Сегодня в рубрике "Поэт номера" - Алексей Шмелёв. Один из основателей культурного арт-проекта «Мужской голос». Автор двух книг: «Апельсиновые рощи» и «Пыль». В настоящее время является участником творческой команды Влада Маленко.

[?] ♦ ♦

Рыбак надел сто баксов на крючок

и кинул в воду.

А под водою плавал дурачок –

искал свободу.

По небу проплывали облака –

им было не до

тех рыбака, крючка и дурака:

им было в небо.

Прости меня за то, что вёл к реке,

не зная брода...

Рыбак сжимает удочку в руке

и смотрит в воду.

Нет радости ему от этих дел

не оттого ли,

что близко тот, кто ходит по воде,

как мы по полю?..

♦ ♦ ♦

В самокопаньи, друг мой, нет резона –

не кисни и держи по ветру нос.

Вот девочка из города Херсона

тебя встречает – ты ей кальвадос

привёз. Неважно, что сулит та встреча,

скорей всего – обиду и разлад.

А важно то, что обмануться нечем,

хоть ты и сам обманываться рад.

И важно то, что наша жизнь – движенье,

и потому ты любишь поезда.

Не ей – другой ты сделал предложенье.

И та другая не сказала «да»...

А что потом? Да посмотри на небо:

кого туда ты заберёшь с собой?

И согласись – так глупо и нелепо

быть недовольным собственной судьбой[?]

♦ ♦ ♦

Ходит Иван от кровати до кухни,

смотрит на лампочку – лампочка тухнет.

В Ваню влюблённая девочка Света

смотрит на небо – за что, мол, всё это?

Небо кричит: «Поднимите мне веко!»

В небо стремянку несут два узбека.

Пляшет индус в золотом опереньи,

море любви зацвело без смиренья.

Женщина плачет – у женщины горе:

сына испортила девочка Оля.

Льётся на простыни манная каша,

не было б Оли – варила бы Маша.

Ваня врастает в оконную раму.

Звон колокольный сочится из храма.

Между высотками – в самую душу.

Ангел дубинкой толкает Ванюшу.

♦ ♦ ♦

– Что тебе надо?!

– А что тебе снится?

– Лица. Мне можно за них помолиться?

– Можно, но только когда протрезвеешь.

Если умеешь.

– А ты что умеешь?

♦ ♦ ♦

Всё тебе не хватает чего-то,

всё меняешь за городом город.

И работа тебе – не работа,

да и повод – как будто не повод...

Эта женщина рядом с тобою –

есть красивее, кто бы спорил...

Да и то, что зовётся судьбою,

лучше было бы встретить у моря.

И понять: нет любви безответной,

потому что любовь есть служенье,

и что только движенье бессмертно,

потому что рождает движенье...

Оглянись на себя не во гневе –

в этом городе ты ещё не был.

И расти, как растут деревья:

одновременно в землю и в небо.

♦ ♦ ♦

Арсению Молчанову

С неба сыплется снежное крошево,

Расстаёмся с тобой не на век -

Пожелай мне чего-то хорошего,

Неприкаянный мой человек...

Колыбелью дорога качается,

Ноги вязнут в промёрзшей пыли,

А вокруг темнота не кончается,

И чего-то светлеет вдали...

Теги: Алексей Шмелёв

(обратно)

Поэт Петрушка и Тарас Шевченко

Шевченко:

Здравствуйте, потомки!

Вот мой интерес:

Правда ль вы с котомкой

Ходите в ЕС?

Ляхов - слышно – шайка

Довела страну!

Мы ж не попрошайки!

Как же, хлопцы, ну?!

Петрушка:

Ты к хохлу как к брату!

А тебя за то

Рядят на плакатах

В камуфляж АТО!

Шевченко:

Быть того не может!

Брешет скоморох!

Бог Руси поможет!

Крым збереже Бог!

Петрушка:

Русь Русью!

А с хохла вода, как с гуся!

И тебя в твоей папахе

Записали в ляхи!

Того и гляди станут Пруссией!

Только Крым и остался Русью...

Шевченко:

Правда ли всё это?

Хлопцы, как же так?!

Родного поэта,

Да на вражий флаг?!

Где искал я Бога?

На Руси искал!

Коль не люб вам Гоголь,

Так и я москаль!

Будет этот вопль

Созывать на бой.

Русский Севастополь,

Я, Тарас, с тобой!

Петрушка:

Пан Шевченко – умный пан-то,

Пусть фашисты знают горечь!

Не продался оккупантам

Молодец, Григорьич!

Теги: современная поэзия

(обратно)

«Площадь Эволюции» открывает рубрику критики

Наш принцип: "Молодёжь разбирает молодёжь". Сегодня начнём с анализа стихотворения авангардного поэта Сергея Гейченко.

Я собран весь из твоего труда.

Не всё, что я делаю, ты понимаешь и любишь,

Но я вязался не одной судьбой лишь -

Твоим страданием.

Мать матери моей, ты за рукав

Водила меня то решать,

то разыгрывать числа.

Я выбрал звук: была подобна мысль моя

Не графику, а фракталу.

Теперь я вырос, и пока я рос,

Я был отвратителен. Ты же неотвратилась.

Не отступившись, но отдав мне власть

Над моей осью.

Стихотворение примечательно, во-первых, авторской строфикой. Первый стих каждого катрена написан классическим пятистопным ямбом, второй – амфибрахием, третий – тоническим стихом с использованием не более чем двух иктов, и замыкает строфу снова ямбический стих.

Автор выстраивает довольно жёсткий каркас строфы, но при этом она, наоборот, выглядит «выломанной», расшатанной, и слушателю, от поэзии далёкому, может даже показаться «прозой» или «верлибром» – в зависимости от того, на какую дистанцию от поэзии слушатель отстоит. Но, однозначно, поэт стремится к свободе поэтического синтаксиса.

Порой синтаксис выглядит совсем прозаическим: «[?]ты за рукав // Водила меня то решать, то разыгрывать числа…», «Не всё, что я делаю, ты понимаешь и любишь…» – замечу, что такое впечатление производят именно амфибрахические стихи, которым свойственно удачно передавать разговорную речь.

То же можно подчеркнуть, говоря о рифмах: использование метафонических рифм работает на читательское ощущение «некнижности» стиха, свободного течения мысли, образ автора ясно противопоставляется поэту, врастающему в твердь стола в муках поиска рифмы. Это будто бы «лёгкие», «незамудрённые» стихи – и на деле стихи трудные и мудрёные. Кажущийся гибким каркас весьма твёрд, а рифмы зачастую близки к анаграммам: «любишь» – «судьбой лишь», «отвратилась» – «отдав мне власть», «рос» – «осью». Параллелизм подчёркивает звуковую игру: «Не графику, а фракталу», «Я был отвратителен. Ты же не отвратилась».

Перенося манёвры на поле метра, ритма и рифм, автор не злоупотреб­ляет тропами. Здесь поэт предпочитает лаконичные вкрапления непрерывному орнаменту; именно это и украшает поэтический текст в данном случае.

Мария ИВАНОВА

Теги: литературный процесс , критика

(обратно)

Что нам скажет поэтический тусовщик Егор Норштейн?

Ну наконец-то!

Проснулись наши поэты, почуяли-таки весеннюю энергию, активизировались!

Смотрю и не знаю, за что ухватиться, как всё успеть. Что ни день - то мероприятие. Лента моя ломится от новых проектов – кажется, наступивший Год литературы всерьёз простимулировал самолюбие поэтической тусовки.

Начну, пожалуй, с проекта нового поэтического реалити, запущенного победительницей последней "Бабушки Пушкина" Никой Симоновой. Весне свойственны наивность и амбициозность, и эта милая девушка, видимо, тоже прониклась этими качествами. Она надеется собрать краудфандингом за срок немногим больше месяца 800 тысяч рублей, а потом усадить поэтов в поезд и отправить прокатиться по стране, дабы почитали они стихи перед камерой на фоне бесконечных достопримечательностей земли Русской. Проект, безусловно, интересный, остаётся пожелать смелой Нике успеха. Я даже соточку кровных закинул, кстати.

Один мой знакомый как-то опубликовал статью, превратившую в фарш саму концепцию сегодняшних поэтических сборищ. Якобы ходят туда только убогие да никчёмные, не готовые к жизни реальной и не имеющие за душой даже старенького айфона. Позиция хипстерская, однако зерно разума в ней есть: очень грустно видеть море бесперспективных, откровенно бедных и крайне низкопробных мероприятий. Пару лет назад была предпринята попытка организовать некую иерархию поэтических тусовок: мол, начни, например, с «Салона всяких искусств», пройди семь кругов ада и доберись до «Словом по столу». Окажешься достойным воином – попадёшь на знаменитые культурные понедельники. Но чёткой организации не получилось, так что поэты по-прежнему руководствуются только своим вкусом, амбициями и новыми знакомствами.

Не надо так! Вот вам расписание того, что будет приятно глазу.

Рубрика "ТоФото"

Московский поэт Арс-Пегас в атмосфере "Филатов Феста"

Фото Елены Ахремцовой

КУДА СХОДИТЬ:

18, 24 марта, 1 апреля, Москва, книжный магазин «Библио-Глобус» – 6-й, 7-й, 8-й

отборочные туры «Филатов Феста»

20 марта , Москва, ДК «Салют» – музыкально-поэтический слёт «Путь через весну»

25 марта , Москва, клуб «Точка сборки» – концерт Крис Аивер, Ивана Фефелова и Андрея Орловского «Вслух»

28 марта , Санкт-Петербург, «Имажинариум» –

моноспектакль поэта Сопрано «Голос в темноте»

Теги: литературный процесс

(обратно)

И всё-то вытерпит бумага

Вероника ДОЛИНА. Нормандская тетрадь. - М.: Время, 2013. – 144 с.: ил. – (Серия "Поэтическая библиотека"). – 2000 экз.

Ольга СЕДАКОВА. Стелы и надписи. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2014. – 44 с. –1000 экз.

Поэтессы эти – Вероника Долина и Ольга Седакова – совсем непохожи. Речь в данном обзоре скорее пойдёт об умножении сущностей без необходимости, о появлении книг-клещей, бессмысленных, но цепких, вольготно паразитирующих на доверчивом читательском сознании, простодушных и антипатриотических настроениях, хитроумных. И всё это тиражируется и рекламируется... Право, грустно.

Малаховка на берегу Атлантического океана

Совсем недавно видел по TV выступление бардессы-поэтессы Вероники Долиной. Она рассказала, что издаёт в год по книге; хотела бы по небольшой, тоненькой, но издательства просят по большой. Я знаю немало хороших поэтов, но никому из них так, насколько помнится, не говорили. Даже Евтушенко жаловался когда-то, что всегда ему свои сборники приходилось пробивать, а издатели к нему с инициативными предложениями не приходили. Так что удивился я словам Вероники Аркадьевны, тем более (будем откровенны) поэтессой из первого ряда её никак не назовёшь[?]

А вскоре (совсем, как рояль, точнее гитара в кустах) попалась мне новая книжка Вероники Долиной «Нормандская тетрадь» (она её и по телевизору показывала). Большой формат, десять с половиной листов, аж две тыщи тираж, иллюстрации на каждой (!) странице. Наверное, именно такие и просят у бардессы-поэтессы издатели, подумал я, вспомнив телепередачу, и заплатил 570 рублей.

Почему новая тетрадь Долиной нормандская? Сразу напрашивается ответ есенинской строкой: мол, издревле русский наш Парнас тянуло к незнакомым странам. И слава богу, скажу, это дало нам очень много на самых разных уровнях: написанные в Азербайджане «Персидские мотивы» Есенина, Флоренцию Блока, Марбург Пастернака, Францию и США Маяковского, Югославию Тихонова и многое-многое другое. Но здесь не то. Долина, как она поясняет в авторской аннотации к книге, год за годом проводит по нескольку месяцев в Нормандии. Для неё она уже совсем как Малаховка.

Как известно, история Нормандии богата культурными, литературными, религиозными, политическими, военными событиями, на этой земле много памятных мест, интересных зданий и т.д. Но в книге Долиной ничего этого нет. Ходит на рынок, покупает рыбу и жарит её (край рыбацкий), делает шопинг, купает детей. Вроде бы обычная курортная тётка. Но это лишь один слой. Долина не может отвязаться от Москвы. «Москва приглядывает за мной, – пишет она в аннотации, – где бы я ни была – сухо, небрежно, как старый школьный завуч, смотрит и смотрит. Я за угол сверну – а Москва уже там. Я суп приготовлю – а она посмеивается: ишь ты, чего сварила, сварганила... И смеётся надо мной, как ни отмахивайся».

Не Нормандия, а Москва показалась мне интересней всего в «Нормандской тетради». Точнее, отношение к нашей столице.

А новость получивши никакую

Из безразличной ко всему Москвы,

Я в магазин бреду и там ликую,

Хоть и не поднимая головы.

Москва моя. Немало в этом звуке

Конкретно для меня одной слилось.

Вот и сегодня всё нутро зашлось –

Опять она, праматерь всей науки.

Науки так переносить тычки,

Что только тычь – а нам одна истома.

Назавтра зеленеет гематома,

А что очки? Пора менять очки.

Потычь ещё. Жива? Так ведь жива!

Пощекочи железною набойкой.

Всё так же может складывать слова?

Но всё же стала хуже – с перестройкой?

Да чтоб тебе понуриться, как я.

Да чтоб тебе обидой подавиться.

Ты старая и злая попадья,

Попова дочь, никчёмная девица,

Ничтожная, а к денежкам мягка,

Да деньги на тебя не очень падки.

Пока моя чеканится строка,

Я обещаю – всё со мной в порядке...

Такой, падкой на денежки, ничтожной и никчёмной видится Москва из нормандской Малаховки. Насчёт тычков и разбитых очков – здесь, видимо, отражение старых стихов Долиной об опасности еврейских погромов в России (о том, что в отличие от нашей страны французы очень охотно выдавали евреев гестаповцам, бардесса-поэтесса, разумеется, не пишет). Вот какие стихотворения Долина «посвящяет» нашей столице. А какова интонация – смесь презрения и гадливости!

При мысли о том, что её ждёт в России, бардессу-поэтессу бросает в дрожь:

…Пойду вечерком в гастроном.

Ужасная дороговизна.

Лежит предо мной ветчина,

Тамбов или, может, Воронеж.

И стоит так страшно она,

Что можешь скакать – не догонишь

Иссохший, присохший паштет,

Как будто бы нежный и птичий...

Упомяну ещё лишь одно, право же, хулиганское стихотворение о ненавистной Москве.

...Такая вот ловкая тётка

Возьмёт и вколотит как раз

Звезду шестизначную (?) чётко

Промеж ошарашенных глаз.

Не хочешь, пожалуй что, по лбу?

Тогда пришивай на рукав.

И впредь не посматривай подло

На тех, кто силён и лукав.

Проклятая наша порода,

Прости нас, невидимый град,

Где нет ни зелёнки, ни йода.

Но был Александровский сад.

Ну никак не может слезть Вероника Долина с темы еврейских погромов, даже в своей любезной Малаховке на берегу Атлантического океана. Вот я и подумал: не в этой ли устойчивой неприязни к Москве, к России секрет успеха её у иных издателей – давай, мол, в год не по маленькой книжке, а давай по большой?

ЗДОРОВО, НО НЕПОНЯТНО-С!

Так, кажется, воскликнул крепостной слуга, прочитав стихи барина, в пьесе Грибоедова. Мне в голову пришли именно эти слова, когда я с трудом одолел семь коротких стихотворений Ольги Седаковой, составляющих сборник «Стелы и надписи». В нём поэтические тексты занимают семь страниц, столько же – рисунки, а учёный комментарий к ним – втрое больше.

Только не надо думать, что на рисунках изображены те артефакты, о которых пишет поэтесса. Об этом прямо предупреждает филолог Сергей Степанцов (автор учёных комментариев). Так, разбирая стихотворение «Женская фигура», он пишет: «Пожалуй, из известных мне памятников ближе других стоит к нему (к стихотворению) изящное изображение на стеле Поликсенеи из Национального археологического музея в Афинах (№ 733)…» Но честно оговаривается: «Могу признаться, что одной из претенденток на прототип стихотворения мне некоторое время казалась фигура «задумчивой женщины» из Мюнхенской глиптотеки (№ 482)…» Ну если уж сам господин учёный специалист не может с этим определиться, то нас, неспециалистов, никто не осудит.

Чтобы чуть яснее было, о чём речь, приведём само стихотворение:

Отвернувшись,

в широком большом покрывале

стоит она. Кажется, тополь рядом с ней.

Это кажется. Тополя нет.

Да она бы сама охотно в него превратилась

по примеру преданья –

лишь бы не слушать:

– Что ты там видишь?

– Что я вижу, безумные люди?

Я вижу открытое море. Легко догадаться.

Море – и всё. Или этого мало,

чтобы мне вечно скорбеть, а вам –

досаждать любопытством?

Повторяю, никакого изображения древнегреческой стелы с женской фигурой в книге нет, что вспоминал Сергей Степанцов из своих экскурсий по западноевропейским музеям, мы не знаем. Я, во всяком случае, не знаю. Я просто завидую Ольге Седаковой, которая может издать всё что угодно, не думая о том, кому это надо.

А почему? Да всё по той же причине. И в этом они, пожалуй, с Долиной похожи. Патологическая нелюбовь к своей Родине и при этом пламенная любовь к грантам – гарантам добротного существования (по крайней мере у Седаковой) – становятся, по сути, своего рода пропуском в «большую» литературу. Только вот в больших водах мелким рыбёшкам как-то некомфортно. Не то что съесть могут, хотя такая опасность существует, а просто снесёт их мощным течением справедливого времени, в котором всё наконец встанет на свои места и обнажит подлинную сущность.

Теги: Вероника ДОЛИНА , Нормандская тетрадь , Ольга СЕДАКОВА , Стелы и надписи

(обратно)

«Которую жизнь тону»

Алёна Бабанская. Письма из Лукоморья: Стихотворения. - М.: Водолей, 2014. – 208 с. – 500 экз.

В книгу Алёны Бабанской, поэта из Каширы, вошли избранные стихотворения, написанные в 2003–2013 гг. Однозначно трудно сказать – традиционалист перед нами или представитель экспериментального стиха, хотя тяготение к традиционной поэтике всё же выражено ярче. Образы и ритмика народного стиха, фольклорные и сказочные мотивы органично соседствуют с реалиями и лексикой сегодняшнего дня. Следует отметить и музыкальность поэтики Бабанской, и часто сложный ритмический рисунок, работающий и на создание глубинных смыслов, и на эмоциональный фон произведения.

Есть в стихотворениях Алёны Бабанской какая-то чарующая отчаянность, слова, бьющие наотмашь, замолкания, похожие скорее не на тишину, а на сдавленные рыдания. При этом никакой женской истерии и эпатажа. Только нежная горечь.

Без тебя охотников пруд пруди,

Корабелов и рыбарей.

Уходи, не стой на моём пути,

Пожалей меня, пожалей.

По-щенячьи стонет, скулит листва,

Бесполезно идя ко дну.

Я ещё не ведаю, как мертва

И которую жизнь тону.

У реки широкие рукава.

И кувшинки на подоле.

Я ещё не знаю, как я жива.

Или ты меня пожалел?

Нельзя не почувствовать особое обаяние фраз: "Я ещё не ведаю, как мертва" и «Я ещё не знаю, как я жива». В этой филологической угловатости, несомненно, кроется ключ ко всему стихотворению. Именно они задают интонацию. Вообще это один из часто встречающихся приёмов Бабанской, правда, нечаянных, не намеренных, а точнее – не столько приём, сколько свойство мировидения поэта, составляющая его интонации.

Ощущение единства всего существующего в мире – сквозная тема книги. Листва может скулить по-щенячьи, плавник – упираться в небо, а человек вполне способен почувствовать себя овощем. Если и есть в такой метафоре ирония, то она не главное: главное – создан целый мир, многоцветный и сложный, мир поэта Алёны Бабанской.

Когда я стану кабачком – ты станешь тыквою.

Прижмись ко мне гнилым бочком, а я потыкаю.

Среди букашек и стеблей, тычинок, усиков,

Любить клянусь ещё сильней – такая музыка.

Предъявит жизни огород свои сокровища,

Покуда смерть не приберёт плоды да овощи.

(«Овощное»)

Теги: Алёна Бабанская , Письма из Лукоморья

(обратно)

Слабое звено

Мария Рыбакова. Черновик человека. - М.: Эксмо, 2014. – 288 с. – 1500 экз.

"Есть ли жизнь после славы?" На этот вопрос ищет ответ главная героиня книги Марии Рыбаковой «Черновик человека» – «поэтический вундеркинд» Света Лукина. В десять лет у Светы было всё: развивающийся, необыкновенный для её возраста талант, недетские стихи, которые «душили» её по ночам, выступления на радио и телевидении, внимание прессы, а главное – возможность читать свои произведения перед целыми стадионами благодарной, обожающей публики[?] Но однажды перестали приходить журналисты и письма поклонников, ушло признание, а следом за ним ушли стихи.

«Черновик человека» – это история о том, как трудно пережить ушедшую славу и снова найти себя. «Во вторник: купить пистолет» – с таких слов начинается книга. Пистолет, чтобы убить тень юного дарования, тень, в которую превратилась взрослая героиня.

Несмотря на то что в аннотации сказано, что все персонажи книги вымышленные, и их сходство с реальными людьми является случайностью, едва ли Мария Рыбакова стала бы отрицать необыкновенные совпадения судьбы своей героини с судьбой юного дарования 80-х годов прошлого века Никой Турбиной. Случайности, как известно, неслучайны. Даже в название книги вплетается история Ники – первый сборник стихов вундеркинда назывался «Черновик».

Стоит обратить внимание на особенности повествования: в «Черновике человека» нет рассказчика, нет оформленных диалогов. Автор словно погружает нас в сознание своих героев, по которому мы плывём, как по мрачной, холодной реке. С одной стороны, это помогает читателю лучше понять образы, а с другой – усложняет восприятие.

Повествование обрывается так же внезапно, как и началось: Светлана Лукина засыпает песком «открывшего» её некогда очень известного поэта и рассказывает ему обо всём, что она пережила с тех пор, как о ней забыли: «Холмик вдруг зашевелился. Тот, кто был под песком, вдруг задрожал, затрепыхался, попытался выбраться. Света села сверху на всякий случай, придавив его своим телом. Главное, чтобы поэт лицо из-под песка не сумел высунуть. Если песок ему рот и ноздри как следует забьёт, то очень скоро это колыхание кончится. В прошлом году на пляже был случай – двое алкоголиков случайно похоронили живьём пьяную подругу. Всё, что я делаю, уже когда-то было…» Что-то болезненное, надломленное есть в судьбе всех героев «Черновика…»

В целом книга оставляет тяжёлое ощущение незавершённости, незаконченности. Кроме того, чувствуется некоторая стилистическая неряшливость, происходящая от скорописи. Это и понятно, ведь на художественную отделку приходится тратить иногда гораздо больше сил и времени, чем на написание текста.

Валерия ГАЛКИНА

Теги: Мария Рыбакова , Черновик человека

(обратно)

Пятикнижие № 11

ПРОЗА

Ирина Богданова. Неувядаемый цвет: Роман. - М.: Сибирская Благозвонница, 2015. – 685 с. – 5000 экз.

Романы писать трудно. Большие по объёму романы – тем более. Петербургской писательнице Ирине Богдановой удалось на протяжении шестисот с лишним страниц сохранить композиционное единство и фабульную напряжённость. По жанру это, несомненно, реализм с женским лицом, очень добрый, психологически верный и эмоционально тёплый. Любовь, дети, повседневные хлопоты слабой половины человечества – вот темы, центральные в книге. Однако речь не только об этом. Выполнена и сверхзадача: "Неувядаемый цвет" – произведение и христианское, и патриотическое одновременно, хотя одно другому и не должно противоречить. Скорее наоборот: человек, верящий в Бога, не может не любить свою страну. «Из трудных неприметных будней складывается судьба самой прекрасной в мире страны», – сказано в аннотации. Так и есть: Россия в понимании автора действительно прекрасна, несмотря ни на что. И это не наивность, а крепкая уверенность в том, что лучшего места для жизни не найти, да и искать не нужно.

ПОЭЗИЯ

Александр Городницкий. Двадцать первый тревожный век: Избранное. – СПб.: Лимбус Пресс, 2014. – 656 с. – 1000 экз.

В книгу вошли избранные стихи, песни и поэмы известного барда и поэта Александра Городницкого, написанные им в новом – двадцать первом – веке. Несмотря на преклонный возраст, один из основоположников жанра авторской песни продолжает активно работать. Излишне напоминать, что на песнях Городницкого выросло не одно поколение. Многие из этих песен, такие как «Снег», «Перекаты», «На материк», «Над Канадой», «Атланты», давно стали народными, исполняются на семейных праздниках, в турпоходах. При этом исполнители зачастую не знают имени автора. Не знают и того, что он жив и продолжает писать в присущей ему манере. Только, может быть, нынешние тексты Городницкого отличаются грустью и пессимистичностью. Но это уже выбор автора, на который он имеет право.

Качаются деревья на ветру.

Сырой листвою замело планету.

Церковный звон раздастся поутру,

Тебя спросонок требуя к ответу...

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

В.Г. Белинский. Я хочу добраться до истины. Из писем/ Сост. и вступ. ст. И. Монаховой.– М.: Книгоиздательство «АБВ», 2015. – 192 с. – 1000 экз.

Письма выдающегося критика и мыслителя Виссариона Белинского интересны не только как яркий исторический документ своей эпохи, точно передающий атмосферу её духовных поисков. Многие размышления «неистового Виссариона» о жизни, философии, религии, судьбе личности в обществе актуальны и для нашего времени. В переписке Белинского – яростное движение мысли, напор, энергетика, поиски ответов на вечные вопросы. «Я хочу добраться до истины, а не торжествовать победу», – заявил он в одном из писем. Данная книга будет интересна не только специалистам – литературоведам и историкам, но и широкому кругу читателей, всем, кого волнует судьба отечественной словесности. Ведь Белинский был не просто заметной фигурой литпроцесса, но и его рулевым, человеком без страха и упрёка, отстаивавшим свои убеждения до последнего. А это куда больше, чем просто писать критические статьи.

БИОГРАФИЯ

Юлия Андреева. Любящий Вас Сергей Есенин. – М.: Алгоритм, 2014. – 256 с. – (Роман в письмах). – 1500 экз.

Книга уникальна тем, что посредством писем Есенина к любимым женщинам и их писем к нему воссоздаётся целая жизнь, превращаясь в настоящий роман. На страницах царит живое многоголосье: здесь можно различить и голос Зинаиды Райх, и Галины Бениславской, и Августы Миклашевской, и, конечно же, один из самых громких и ярких – голос Айседоры Дункан. Будто пишется набело история знакомства двух гениев, история их любви и разлуки, звучащая одновременно увлекательно и документально. Каждый этап жизни поэта просматривается через отношение его к той или иной женщине.

Слышны в этом хоре и голоса детей Сергея Есенина от Зинаиды Райх – Константина и Татьяны, не слишком избалованных вниманием отца, занятого преимущественно собственным творчеством. Главное – воссоздаётся образ не столько поэта, сколько человека, со своими слабостями, надеждами и разочарованиями.

ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Светлана Лаврова. Занимательная медицина / Художник Курнавина Е. – М.: Издательский дом Мещерякова, 2014. – 320 с.: ил. – 5000 экз.

Наверное, такую книжку мог написать только врач по образованию. Представить медицину как нечто занимательное, да ещё и адаптировать тему для детского восприятия – дело непростое, но Светлана Лаврова – кандидат медицинских наук, нейрофизиолог, задачу эту перед собой поставила. Её весёлые сказочные повести «Требуется гувернантка для детей волшебника», «Остров, которого нет», «Кошка до вторника» уже лет десять входят в круг чтения детей. Лёгкий слог и умение автора просто и с юмором говорить о самых сложных и серьёзных вещах пригодились ей, когда она стала писать и небольшие популярные книги энциклопедического характера: «Занимательная ботаника для малышей», «Занимательная химия для малышей», «Русский язык: страницы истории»...

А на закономерный вопрос: «Может ли медицина в принципе быть занимательной?», Лаврова ответила в своей книге вполне профессионально и, что немаловажно, очень увлекательно.

(обратно)

50 оттенков Толстого

Фото: Сергей ПЕТРОВ

В Театре им. Маяковского снова собирают "Плоды просвещения". Миндаугас Карбаускис рискнул вести диалог с Толстым в пространстве, изначально для диалога не предназначенном.

Лев Толстой заядлым театралом никогда не был. К пьесам Чехова относился весьма скептически, а Шекспиру и вовсе напрочь отказывал в таланте. Театр интересовал его именно в качестве кафедры, с которой можно во весь голос проповедовать свой символ веры многим людям одновременно. Драма отвечала этому стремлению писателя в гораздо большей степени, нежели комедия. Из трёх завершённых пьес, имеющих яркую сценическую историю и составляющих, собственно, «театр Толстого», две - «Власть тьмы» и «Живой труп», – по сути, драмы на грани трагедии, и лишь «Плоды просвещения» вышли комедией.

В театральной среде принято считать, что эта пьеса сочинялась как «безделушка» для милого домашнего спектакля и на сцену попала словно бы случайно – лишь благодаря настойчивости К.С. Станиславского, выбравшего её для открытия Московского общества искусства и литературы. На самом же деле Толстой с самого начала задумывал комедию с серьёзным нравоучительным посылом для профессионального театра. И первое, действительно домашнее, представление пьесы домочадцами и гостями Ясной Поляны очень помогло ему в дальнейшей работе над пьесой. Недовольство же автора своим детищем («Кончил комедию, очень скверно», – записал он в дневнике) вызвано, вероятно, тем, что он уже захвачен был замыслом будущей «Крейцеровой сонаты» и на комический лад совершенно не настроен. А пьеса между тем получилась и смешной, и забавной, несмотря на весь её нравоучительный заряд.

К Леониду Фёдоровичу Звездинцеву (дар тонкой иронии, присущий Игорю Костолевскому, в этой роли пришёлся как нельзя кстати) из курской его деревеньки приезжают мужики (сермяжно-основательные и в то же время такие лукавые Игорь Марычев, Виктор Запорожский и Сергей Удовик) в надежде прикупить земли. Бумагу нужную справили, аванс с горем пополам собрали, а барин, всерьёз увлёкшийся спиритизмом, заартачился: духи-де ему не советуют землю в рассрочку продавать. А мужикам без неё хоть в гроб ложись! «Земля наша малая, не то что скотину, – курицу, скажем, и ту выпустить некуда», – всё время давит на жалость один из них. Прыткая горничная Таня (Наталье Палагушкиной искренность и непосредственность помогают добирать то, на что пока не хватает мастерства), не раз уже подшучивавшая над господами, во время очередного спиритического сеанса устраивает так, что барин подписывает купчую. У неё в этом деле свой интерес: один из просителей – её будущий свёкор. Хитрость разоблачается хозяйкой дома, презирающей и супруга, и его увлечение (нервную барыньку Татьяна Аугшкап играет на пределе гротеска, заимствуя краски и даже интонации у своей «предшественницы» в этой роли – Светланы Немоляевой). Но прочно стоящий на земле крестьянский мир в финале одерживает победу над эфемерным, обречённым тлению миром господским.

С истовым проповедником, свято верующим в свои идеалы, равноправный диалог затруднителен. Нам сегодня как раз высоких идеалов и не хватает, да только проповедь ни у кого благоговейного трепета не вызовет. А наводить мосты между человеческими душами необходимо. Худрук Маяковки посвятил спектакль любимому мастеру – Петру Наумовичу Фоменко, который поставил на этой же сцене «Плоды просвещения» ровно 30 лет назад. Отсылки к тому давнему спектаклю, даже явные «цитаты» из «первоисточника», лишь отчасти облегчают режиссёру задачу, которую он сам себе же и усложнил, пытаясь сложить в ансамбль корифеев, игравших в том легендарном спектакле, и молодых, только что принятых в театр, которые и на свет-то появились уже после того, как постановку Фоменко сняли с репертуара. Ансамбль пока не складывается – мастера на каждом своём выходе привычно берут зал, а новички, несмотря на весь молодой задор, на их фоне пока выглядят не слишком выразительно. Остаётся ждать, когда тигель зрительного зала превратит этот конгломерат в однородный прочный сплав.

Похоже, однако, что дань уважения своему наставнику – лишь один пласт сверхзадачи, которую Карбаускис ставил перед собой. Ему очень интересно было попробовать настроить нынешнего зрителя на диалог с Толстым. Но чтобы зритель услышал автора, нужно было изменить фокус настройки. Толстовские сентенции режиссёр сохранил. Тут тебе и жених Тани Семён (Алексей Сергеев), рвущийся в деревню «косить, пахать, это всё из рук не вывалится». И Кухарка (точная в мельчайших нюансах крошечной роли Светлана Немоляева), настоятельно советующая поскорее забрать Таню из города, «пока не изгадилась» среди господ, которые только «здоровы жрать», на фортепьянах «запузыривать», да на балах «телешом» отплясывать. Сыграно всё это с таким озорством, что слух не режет.

И «точки перехода» обличительного толстовского пафоса в XXI век более чем очевидны. Причём на разных уровнях. Чего стоит один только профессор околомистических наук Кругосветлов (филиграннейшая, фоменковской выделки работа Михаила Филиппова), горестно вздыхающий: «Как мы ещё далеки от Европы!» Тяга людей ко всяческой потусторонщине сегодня едва ли не сильней, чем во времена Толстого: количество «паранормальной» прессы зашкаливает, на ТВ процветает особый «мистический» канал, а уж по числу экстрасенсов на душу населения мы наверняка впереди планеты всей. А если выходить на глобальные обобщения, то превосходство работящего крестьянства над погрязшим в праздности барством вполне транспонируется сегодня в противопоставление трудящихся россиян отечественной элите вкупе с так называемым креативным классом.

И все эти смыслы и аллюзии существуют в совершенно классическом пространстве, выстроенном Сергеем Бархиным. Овальное «зеркало» во весь портал сцены – граница миров, которую персонажи пересекают в обоих направлениях. «Эхом» вторящий ему невероятных размеров овальный же стол, вокруг которого кружится и бытовая, и «мистическая» жизнь обитателей дома. И овал вечного неба над всеми этими реалиями и химерами.

«Консерватизм» варяга Карбаускиса, самоотверженно обороняющего «большой стиль» русского театра от полчищ актуализаторов, вызывает тем большее уважение, чем плотнее становятся ряды наших отечественных новаторов, с завидным азартом разбирающих этот стиль по кирпичику. Уж они-то с удовольствием превратили бы дидактическую пьесу Толстого в политический памфлет, комедию абсурда, а то и вовсе в какой-нибудь сатанинский шабаш – это нынче в тренде, да и сюжет позволяет.

Спектакль Карбаускиса – дипломатической выверенности доказательство того, что театру, чтобы быть социально значимым, вовсе необязательно оглоушивать зрителя адской смесью классического с улично-богохульным. У нас этих «коктейлей Богомолова–Кулябина» и без того уже столько запасено (а сколько ещё появится – бог весть!), что можно весь русский театр за пару сезонов распушить на атомы. И не по одному разу. Такое, милые, у нас тысячелетие на дворе.

Теги: искусство , театр

(обратно)

Снова Суздаль, снова мультфильмы

Открытый Российский фестиваль анимационного кино, который с 18 по 23 марта пройдёт в Суздале, за 20 лет своего существования пережил вместе со всей страной кризисы, дефолт, безденежье, малокартинье, многие фестивали ушли безвозвратно[?] Жизнестойкость фестивальной команды все эти годы держит в тонусе коллег, вдохновляя на труд и сохраняя богатые традиции отечественной анимации.

О сложностях этой не видимой глазу работы рассказывает директор фестиваля, генеральный продюсер студии "Мастер-фильм" Александр ГЕРАСИМОВ.

- ХХ фестиваль – юбилейный, примите поздравления! Понятно, что каждый год это огромный стресс: приезжает масса народу, обширные программы, деловой блок. Но при всей суете вы ощущаете, что это всё-таки юбилей?

– Прежде всего мы осознаём большую ответственность: фестиваль должен стать как минимум заметным и принести что-то новое, а ощущение праздника пока какое-то аморфное. В этом году нам прислали 200 заявок вместе с сериалами, но на конкурс отобрано 83, это принцип фестиваля и его уникальность, которой мы гордимся: стараясь показать как можно больше, мы берём половину из всего присланного. Для сравнения: на других фестивалях отбор гораздо жёстче – порядка 5–10%. Из оставшихся 50% показываем 2/3 вне конкурса. Наш фестиваль и задумывался как смотр того, что было сделано в стране за год. Когда-то были в Советском Союзе семинары Союза кинематографистов, на которых проходили отчётные показы всех студий – «Союзмультфильма», «Мульттелефильма», «Киевнаучфильма», «Свердловской студии» – очень хорошая практика с обсуждениями, мощными разборами. Рухнул СССР – и всё прекратилось. Но аниматоры не могут без таких показов-смотров, им необходимо осознавать себя в контексте: насколько они соответствуют друг другу, ситуации, моменту... И Суздаль – единственное место, где они раз в год могут все вместе собраться – а сейчас это уже полторы тысячи человек! – и всё для себя выяснить.

– И что нового принесёт юбилейный фестиваль?

– В этом году мы впервые вывели из системы призов профессиональные награды – это серьёзное отличие от всех предыдущих 19 лет, когда, по сути, наш фестиваль выполнял функцию профессиональной премии в области анимации. Это уникальная история! Долгие годы в игровом, документальном кино ежегодно награждают лучших, существуют и внутрицеховые премии операторов или кинокритиков, а у российских аниматоров такой премии раньше не было. И с момента образования нашего фестиваля в 1996 году перед нами встала задача поощрения коллег-аниматоров профессиональными наградами. Но уже в 2013-м возникло чёткое понимание того, что аниматорам нужна своя отдельная премия, это логично и обоснованно. И вот в День российской анимации, 8 апреля, будет впервые проводиться церемония награждения национальной премией в этой сложнейшей области кинематографа – за лучшую режиссуру, драматургию, мультипликат, художественное решение, звуковое оформление, музыку…

Анимационная индустрия начала подниматься и даже крепнуть, фестиваль уже достиг такого масштаба и статуса, что мы спокойно и безболезненно можем расстаться с профессиональными призами, награждая по категориям: короткий и полный метр, дебют, студенческая работа, сериал, прикладная анимация (музыкальные клипы и рекламные ролики). Кроме Гран-при, жюри будет присуждать два спецприза, и, скорее всего, они будут направлены на профессиональный аспект. Всего – десять призов и около ста фильмов конкурса. Остаётся и наш профессиональный рейтинг, по мнению коллег, параллельно с признанием жюри победителей определяют карточки для голосования. В этом году, к юбилею фестиваля, мы подготовили ретроспективу фильмов, занявших первое место рейтинга за все двадцать лет.

– Получается, что ваш фестиваль в течение двадцати лет, замещая национальную премию, формировал профессиональное сообщество, воспитывал эту школу и её корпоративный дух, выявлял лидеров, выказывал признание отечественным мастерам, открывал новые имена, вырабатывал критерии оценок качества, то есть делал всю «чёрную» работу…

– Мы считаем, что это наша миссия – миссия по сохранению культурного единства анимационного сообщества. Это главное. Понимаете, очень важно, когда профессионалы оценивают профессионалов, выявляя уровень профессии в творческих работах. Ведь творчество может быть свободным от критериев и не нуждаться в чужом мнении…

– Александр, перед вашими глазами прошло бессчётное число самых разных фильмов. Как изменилась российская анимация за двадцать лет?

– Это большой вопрос. Что касается авторской анимации, то в разы выросло количество фильмов, включая студенческие и дебютные, что отрадно, поскольку свидетельствует о том, что находятся средства (хотя и непросто) на производство такого рода продукции. Если говорить о качестве, то традиционно этот уровень держится – нельзя сказать, что он падает, равно как и того, что он вырос. Объективно ему вырасти просто некуда, потому что всё равно есть инерция и традиция, благодаря чему он и не падает. Мэтры старшего поколения, представители славной советской анимации, – Хитрук, Назаров, Норштейн и другие, – смогли в 1980–1990-е воспитать плеяду учеников, которые сейчас стали мэтрами: Петров, Алдашин, Максимов, Муат, Чернова, Дёмин, Тумеля, Черкасова и так далее – воспитывающие уже своих учеников. Умудрились сохранить преемственность и меру художественного уровня. Появляются каждый год «звёзды» – большие и поменьше, но «средняя температура по больнице» достаточно комфортная. И это подтверждается количеством призов на международных фестивалях за рубежом – Россия стабильно идёт в лидерах.

И за эти двадцать лет у нас появилась и окрепла коммерческая анимация. Если за первые 10 лет фестиваля у нас её и в помине не было, то примерно с 2003-го появились «подснежники» в виде «Смешариков», которые участвовали в Суздальском фестивале и вызвали «проклятие тусовки». Прошло несколько лет, и стало понятно, что они совершили прорыв, завоевали рынок, впервые в нашей стране создали мерчандайзинг – сувениры, книжки, игрушки, продукты питания, канцтовары и так далее – и заработали кучу денег. Это был первый проект, который комплексно развивался, пошёл на вторичный рынок, доказывая, что анимация может приносить реальную прибыль. Методом проб и ошибок этот сериал распахал целину, и его последователям было гораздо проще работать, потому что анимация уже воспринималась как индустриальная, коммерческая, брендовая сфера деятельности.

– Но всё-таки «Смешарики» – это поп-культура, не обидно ли мастерам авторской анимации, вкладывающим талант, интеллект и душу, создающим порой произведения искусства, что их фильмы не имеют финансовой базы и выхода на зрителя?

– Нет, это объективная реальность. И за рубежом – то же самое: множество авторских фильмов – и реально бедные и голодные аниматоры. Каждая страна, имеющая нормальную экономику и культурную среду, сталкивается с таким культурологическим перевёртышем: авторская анимация никогда не будет иметь массовый спрос, транслироваться по ТВ и зарабатывать деньги. Скажем, на фестиваль во французском Анси ежегодно со всего мира присылают две тысячи авторских фильмов, и это далеко не всё, что было сделано за год. Аниматоры всех стран – весёлые, беззаботные, голодные подвижники. На какой-нибудь 7-минутный фильм художник в Европе собирает деньги годами, и потом идут 5-минутные титры: спонсоры, давшие по три копейки! У нас в этом смысле очень хорошая ситуация: государство прилично поддерживает авторскую анимацию. На первые свои авторские фильмы мы получили гранты в 1994 году. Да, это маленькие деньги, но всё равно – ежегодная господдержка! Вся коллекция «Союзмультфильма» 1936–1990 гг. – это полторы тысячи наименований. Сейчас в Китае производится в год три тысячи часов анимации, а у нас – приблизительно 50 часов. И если посчитать количество фильмов в год и каждую серию (скажем, сериалов «Маша и медведи» или «Лунтик») принять за единицу, то будет около 300 наименований, из которых порядка 200 – авторские короткометражки...

– Почему в этом году не будет конкурса полного метра – недобор?

– Да, полного метра сейчас очень мало производится, за год – всего три фильма. Если мы хотим развивать анимационную индустрию, продолжать великие традиции, не желаем, чтобы наши дети воспитывались на чуждых нам героях, а любили и помнили своих, то необходимо этим заниматься очень серьёзно! И начинать нужно с воспитания детишек самого нежного возраста – делать маленькие фильмы-читалки, рисовалки, считалки, познавалки и постепенно наращивать и уровень, и хронометраж – современные дети быстро развиваются. Сейчас разные команды делают три полнометражных фильма в жанре байопика на православную тему – «Серафим Саровский», «Сергий Радонежский», «Пётр и Феврония», что прекрасно и правильно. За каждым фильмом, который в России был сделан, стоит либо фольклор, либо исторический эпизод, либо литература. Но у нас нет ни одного фильма в жанре фэнтези, популярного во всём мире, дающем аниматорам широчайшую свободу.

– Поэтому ваша студия «Мастер-фильм» заполнила эту нишу полнометражной лентой «Чародей равновесия. Тайна Сухаревой башни», которая 26 марта выходит в прокат?

– Мы работали над ней четыре года. У нас возникла идея – сделать историческое фэнтези, совместив два жанра. Началось всё с театральной пьесы Елены Габец и Анатолия Вологдина о графе Брюсе и Сухаревой башне со сценами волшебства, и мы, режиссёр Сергей Серёгин и я, увидели в ней потенциал для анимационного фильма. Особенно нас привлекло существование множества мифов и легенд – им уже 300 лет! – о реальной фигуре Якова Брюса на службе Петру Первому. Ближайший сподвижник императора, начальник артиллерии, учёный, прямой потомок шотландских королей, маг, масон и потрясающая личность! А его знаменитая Чёрная книга – притча во языцех. Сухарева башня не менее уникальна – на ней появились первые в России башенные часы, в ней открылось первое светское учебное заведение в России. Башни уже нет, хотя её можно было спасти, архитекторы разработали альтернативный маршрут для Садового кольца, но Сталин вопреки всем доводам настоял, чтобы её разрушили, и в 1934 году эти древние стены разбирали по кирпичику – искали колдовскую книгу Брюса… Не хотелось просто иллюстрировать историю, поэтому у нас параллельно с реальными событиями, как, например, введение Петром празднования первого в России Нового года в соответствии с новым календарём, появляются волшебные миры, и в 3D действие закручивается между разными реальностями. Но это невозможно рассказать, надо смотреть…

Теги: искусство , кинематограф

(обратно)

Прометеев огонь Святослава Рихтера

src="/i/39/303339/tag_upload_iblock_8d4_8d4add1596de5a2c2478cd3eca5e3ca1_jpg22333">

Фото: РИА "Новости"

Я не знаю пианиста, который совмещал бы с концертной деятельностью солиста столько различных форм музицирования. Постоянный, в течение многих лет, ансамбль с Н. Дорлиак, выступления с Д. Шафраном, Д. Ойстрахом, Д. Фишер-Дискау. Потребность в камерном музицировании никогда его не покидала. Но, главное, на каком художественном уровне всё это происходило! Ведь каждый концерт неизгладимо запечатлён в памяти, и не хватает слов, чтобы передать совершенство этого искусства. Что им руководит в его желании аккомпанировать, участвовать в ансамблях? Я думаю, что просто он очень любил музыку. 

Рихтер - человек, мышление которого совершенно не задето штампами времени. Оно вне заученных категорий, и именно потому оно свободно и естественно. Его вкус безошибочен, как и абсолютный слух музыканта. В общении с ним немыслимы были пошлость, вульгарность. Он умеет игнорировать как нечто чуждое и неинтересное все проявления суетности в человеке. Может быть, именно поэтому при нём совершенно невозможно злословие. Течение разговора, который покатился в это русло, непременно будет изменено его незаметным, но влиятельным вмешательством. Очень характерная особенность Рихтера – умение использовать свой громадный авторитет во имя добра. Можно вспомнить много примеров конкретной помощи Рихтера молодым талантливым музыкантам, которые сталкивались с какими-либо трудностями на своём артистическом пути. Помощи активной, настойчивой, упорной. В тесной связи с этой чертой характера и другая: все люди, которые когда-либо сыграли свою добрую роль в его судьбе, отмечены были его душевной щедростью, его теплотой, его пожизненной благодарностью. Он не забывал добро.

Что заставляло его быть таким? Откуда эти бескорыстие, чистота и высота его искусства? Как ему удалось сохранить в себе этот прометеев огонь? Феноменальный талант музыканта в сочетании с огромной нравственной силой личности определил его жизнь, которая во всём была и остаётся бескомпромиссной жизнью художника, отданной служению людям.

Так писала о С.Т. Рихтере профессор Вера Горностаева. Её не стало в этом году...

Теги: искусство , музыка

(обратно)

«Не мни себя ангелом»

Люди долго не могли понять, что такое перестройка

Фото: Владимир Богданов

На вопросы "ЛГ" о том периоде жизни советского общества, что назван перестройкой, и о его последствиях отвечает известный журналист и киносценарист Андрей БАКОНИН (КОНСТАНТИНОВ).

- Андрей Дмитриевич, поскольку нынешний год в России – это Год литературы, то, естественно, напрашивается вопрос: как писатель Константинов оценивает нынешнее состояние нашей литературы и её перспективы?

– Я вообще-то не думаю, что я – писатель, поскольку никогда себя таковым не считал и, более того, не называл. Я писателем не работаю. Я работаю журналистом. Все свои книги я написал в свободное от основного занятия время – либо находясь в отпуске, либо в выходные и праздничные дни. Я всегда относился к писательству как к некому увлечению, если угодно, к баловству, озорству, иногда как к заработку, когда мне приходилось заниматься работой сценариста. Сейчас за сценарии и авторские права платят значительно больше, чем автор получает в виде гонорара за изданные книги.

И вообще с писателями у нас в стране – большие проблемы. Они как профессионалы уже почти исчезли: кто-то из них занимается преподавательской работой, кто-то другой работой, менее почтенной. Появилось даже такое понятие, как «писатель выходного дня», а это любительщина, а не профессионализм.

– Почему же всё это произошло?

– Думаю, по той причине, что патерналистская модель отношений в координатах «государство–писатель», существовавшая в СССР, была перестройкой торпедирована, а в «новой» России государство желания заботиться о писателях как-то особо выпукло не обозначило. Упования на рынок оказались всего лишь блефом, поскольку никто в здравом уме не сможет назвать рынком то, что у нас было построено. К примеру, если писатель на Западе издаёт одну, две, три книги приличным тиражом, то он, по факту, весьма обеспеченный человек. Если же тираж твоих книг (я имею в виду писателя на Западе) превышает миллион экземпляров, то – сами понимаете[?]

У меня за 20 лет моего писательства суммарный тираж изданных книг превышает 20 миллионов, я не говорю уже об экранизациях моих произведений. Но это отнюдь не свидетельствует о моём несметном богатстве.

– Тиражи стали падать у всех и плюс к тому появились интернет, пиратство…

– Вот именно. Бороться с тем, что книги и фильмы сразу же оказывались в Сети, было невозможно. Я, например, когда отдавал свою последнюю книгу в издательство, одновременно сам выложил её в Сеть, следуя правилу: не можешь помешать – возглавь.

– Сказалось ли это на продаваемости книги?

– Думаю, что нет. Больше на это влияет покупательная способность населения. Я же вижу, как падают доходы людей. Все стали считать деньги, и книги вышли из разряда предметов первой необходимости. И потому я считаю, что нужны меры со стороны нашего президента и правительства, и меры неотложные.

Как мне кажется, наши руководители недооценивают остроту момента. Когда-то прежняя власть проиграла в борьбе смыслов и исчезла. А сейчас эта борьба только нарастает и становится более изощрённой. Причём борьба идёт не только между смыслами политическими и журналистскими – здесь ещё и смыслы художественные конкурируют между собой. А за смыслами стоят определённые ценности. Не стоит забывать и о том, что Россия – открытая страна, и в ней «разные ветры дуют»…

– Роль нашей либеральной интеллигенции в перестроечных процессах известна. В связи с этим вопрос. Нынешняя украинская интеллигенция поступила на службу «победителям», исповедующим, мягко говоря, сомнительные ценности, или просто стала сама собой – без ретуши?

– На Украине произошёл некий раскол и раздрай в умах, при этом никто толком не выяснял подлинных настроений людей. И самое главное – никто не делал «замеров» этих настроений за год до известных событий. Что же касается нынешних умонастроений – они плод агрессивной и жёсткой до жестокости идеологической работы, с которой наша, российская, ввиду её отсутствия, не идёт ни в какое сравнение.

У многих людей на Украине (и интеллигенция не исключение) в головах была раскалённая мечта о «европейском выборе», и каждый, кто хоть как-то пытался поставить её под сомнение, был для них врагом. При этом они не хотели замечать очевидного. Ну, к примеру, «революция достоинства» привела в «новую» власть людей, состоявшихся при власти прежней, я бы даже сказал, при прежних властях и прежней системе. Эти люди смогли стать теми, кем стали, только будучи «встроенными» в прежнюю систему власти, которая дала им деньги, положение, влияние. В результате «прежние» снова получили всё.

А остальные люди, ассоциирующие себя с Украиной – и украинцы, и живущие на Украине русские, и представители других народов, – пережили унижение в общенациональном масштабе: потерю Крыма, поражение в так называемой АТО, смерть близких и многое другое. И это нанесло им психологические и даже психические травмы. И плюс к тому «вхождение в Европу» с её ценностями не состоялось. Но люди так устроены – они винят себя в своих бедах в последнюю очередь. Так было всегда, и горе – проигравшим.

– Выходит, украинское общество переживает ту же травму, которую переживали мы в «лихие 90-е»…

– Во многом. Никто не хочет учиться на чужих ошибках, да и на своих тоже не хочет. В этом нет ничего удивительного. Повторю, проблема Запада в его понимании, вернее, непонимании нынешней Украины, проблемы самих украинцев – в искажённом восприятии себя самих. Их ошибка заключалась в том, что они считали нас, россиян, этаким постсоветским совком, а себя мнили «прогрессивным человечеством». А по факту – Украина лишь часть СССР со всеми его достижениями, недостатками, ужасами и мерзостями. Более того, за 24 года «незалежности» Украина прошла в сравнении с Россией значительно меньший путь, и многие советские рудименты в ней прели, тлели и оставались в какой-то дикой своей неизменённости.

Все украинские президенты, включая «оранжевого» Ющенко, были очень советскими людьми. А Запад, поначалу приветствуя «новую» Украину, не понимал, что она – ровно такой же осколок Советского Союза, как Россия, даже в каких-то моментах более страшный и непредсказуемый.

Следует отметить, что Украина «откусила» от советского наследства довольно лакомый кусок: географическое положение, климат, промышленность, выход к тёплым морям, необременение долгами и много всего... Казалось бы – живите и радуйтесь! А в результате – построение олигархического государства, и появление «элиты», абсолютно не жалеющей свой народ. И этот трагический год на Украине показал, что власть, рождённая «революцией достоинства», народ свой и вовсе презирает. Конечно, есть разница между теми, кого просто убивают и расстреливают, и теми, кто тихо вымирает. И потому те, кто считает, что Украина – не Россия, на мой взгляд, трагически заблуждаются.

У нас в России тоже «прогрессисты» утверждали, что не допустили гражданской войны и взяли власть мирным путём. Итоги их деятельности известны: потеря трети территории, развал промышленности и культуры, уменьшение населения на десятки миллионов. Я не говорю уже здесь о залитых кровью окраинах. Но Россия как-то выжила. Выживет ли Украина? Не знаю.

– Всё это напоминает какой-то дурной детектив...

– Я не специалист по детективам, поскольку никогда их не писал. Меня по ошибке записали в ряды «детективщиков». Если в книге «Адвокат» и есть некие намёки на детективную интригу, то по факту – это, скорее, бандитско-полицейская сага.

Когда режиссёр Бортко взялся снимать «Бандитский Петербург», он сразу это понял и потому снимал не детектив, а историю про людей, оказавшихся в сложных жизненных ситуациях.

– Перестройка изменила не только страну, но и людей. Вы выпукло показали гибельные трансформации личностей не только главных, но и второстепенных героев тех времён. Но один из главных героев – бывший работник прокуратуры Челищев, совершавший ужасные поступки, – даже вызывает некую симпатию…

– Ошибка считать, что я оправдываю Челищева. Я его не оправдываю, но мне за него больно, потому что его история – это история хорошего человека, который «шагнул за черту» в силу обстоятельств. Он почему «шагнул за черту»? Он всего лишь хотел разобраться в том, кто убил его родителей, и попал в ад. При этом, как вы помните, он очень мучился тем, что ему приходилось делать. Он «сжёг» себя изнутри и расплатился за свои поступки жизнью. И это для меня важно. Мои герои старались быть хорошими людьми в окружающем их аду. Они не могли остаться в живых в окружающей их жизни. И они умерли, чтобы окончательно не превратиться в монстров.

Когда мы работали над фильмом, продюсеры делали попытки «выкрутить мне руки» и заставить меня оставить моих героев в живых. Даже сам Бортко предлагал мне «оставить» – хоть одного. Но я ему объяснил, что это не я их убил. Они, переступив законы божеские и человеческие, уже были мертвы, задолго до физической смерти. И он меня понял.

Герои, которым я сострадаю, – люди рефлексирующие, переживающие свои поступки и приносящие свои души в жертву. Вот «Антибиотик» – это совсем иное дело. Он – абсолютное зло. Он тоже для кого-то был мил, но это всего лишь приём. Помните, Мюллер в «Семнадцати мгновениях весны» тоже кому-то из зрителей нравился… Это ведь не означало, что фильм Лиозновой пропагандировал нацизм и оправдывал нацистского преступника. И потому я сразу отметаю все попытки обвинить меня в романтизации уголовного и преступного мира. Это потом уже появились бандиты-победители в «Бригаде», но эти «герои» не мои.

Мне вообще всегда интересно смотреть на то, как происходит изменение человеческой личности. Человек, к сожалению, редко меняется в лучшую сторону. Но для меня, к примеру, всегда интересно смотреть на изменение личности отнюдь не ангелоподобного человека. При этом я никогда не пытался кого-либо поучать. Мне всегда было интересно рассказывать человеческие истории.

– В таком случае ответьте на старый латинский вопрос: «Стоит ли миру погибнуть ради того, чтобы свершилась справедливость?» Я это к тому, что другой ваш герой, журналист Обнорский, борется за справедливость, а за его спиной – трупы, трупы, трупы, и часто людей случайных и к делу совсем непричастных…

– Это, безусловно, – вопрос совести человека. Мой герой понимает, что борется за правду, но цена её достижения чрезвычайно высока. Это вопрос командира, посылающего солдат на смерть.

При этом у моего героя нет опыта такой ответственности. Такого опыта не было у тех, кто затевал перестройку. Такого опыта не было у тех, кто организовывал майдан в Киеве. Я не исключаю, что они хотели не того, что в итоге получилось. Но, как мы помним, «благими намерениями…» И потому ответить на ваш вопрос мне чрезвычайно сложно. Не можем же мы с вами удовлетвориться бессмертным черномырдинским «Хотели, как лучше, а получилось, как всегда»…

– Был СССР, была перестройка, есть новая Россия. Каким стали вы?

– Не было такого времени, когда бы мне всё нравилось. Я – человек наблюдательный, человек рефлексирующий и сомневающийся. Диссидентом я никогда не был. Но когда я служил военным переводчиком в Ливии, я и несколько моих друзей вышли из ВЛКСМ. Однако, повторюсь, это произошло вовсе не потому, что мы были противниками СССР. У меня было много вопросов к существующей власти и ко всем властям вообще. Я, к сожалению, не вижу в мире идеальной страны.

– Вы сегодня, по существу, поддерживаете действия России и настроены довольно резко против «постмайданного» правительства Украины...

– Все эти порошенки и яценюки не представляются мне людьми интересными. Мне, к примеру, не захотелось бы брать у них интервью. Я думаю, что эти персонажи вообще люди случайные. Они просто оказались в нужном месте в нужное время. И не более того.

– К чему пришла Украина, становится всё более понятно. А к чему пришли мы за 30 постсоветских лет?

– Мне кажется, что сейчас нам как воздух нужна национальная идеология. В настоящее время национальная идея не сформирована и не оформлена. В нашей конституции записано, что ни одна идеология не может быть признана главенствующей. Но огромная страна не может жить без идеи, цели, миссии, если угодно. Растительное существование нашего человека не может устроить. Это не про нас. Но вопросов у меня по-прежнему больше, чем ответов. К примеру: как могло случиться то, что сегодня происходит на Украине?

– А вам не кажется, что всё это началось с игнорирования результатов референдума о сохранении Советского Союза?

– Всё началось с его развала. Сейчас часто говорят о том, что крушение СССР было неизбежно, что по-другому быть не могло и прочее. Можно сколь угодно долго рассуждать: так это или не так. Но мы живём сейчас в другой стране. И это – данность. Я считаю, что колоссальная ответственность за всё случившееся со страной и с нами лежит на двух персонажах – на Горбачёве и Ельцине. И делать из них выдающихся исторических и политических деятелей, по-моему, смешно. «Хотение» гарантий собственной власти и стремление к «простоте» решения вопросов управления гигантской страной – отнюдь не положительная характеристика государственных мужей. И уж тем более постыдно таким людям ставить памятники и называть их именами что-либо.

– Приходится слышать от отдельных либералов, что все проблемы Украины и России начались с того, что Россия нагло оттяпала Крым.

– Проблемы нынешней Украины и Запада в целом из-за того, что они считают: во всём виновата Россия, и только она. При таком образе мышления всё это добром не кончится. Так ведут себя недалёкие люди: они считают, что все и всё против них, а они сами по себе – личности выдающиеся. Все проблемы человека, как правило, в нём самом. А всё в конечном счёте просто: совокупность правильных шагов приводит к достижению положительного результата. И если результат не устраивает – значит не все шаги были правильными… Но никак не наоборот.

А что касается Крыма, то даже месье Саркози, которого никак не назовёшь большим другом России, высказался по Крыму вполне определённо: «Эти люди захотели быть в России». Точка. Жизнь пошла вперёд.

Сегодняшние проблемы Украины начались не с Крыма, а с госпереворота, когда власть перестала быть легитимной. Янукович – отвратительный персонаж, но он был избран законно. Тем самым украинским народом, кстати!

– А ведь могло быть и по-другому: и Крым, и Донбасс наши европейские «партнёры» могли бы разбомбить, как Югославию и Ливию…

– В Югославии я не был. Но я был в Ливии. Это была прекрасная цветущая страна. И её было кому защищать. Но сопротивление было подавлено войсками НАТО. Представьте себе: каждые 12 минут боевой вылет, и так полгода. А потом нагрянули орды строителей Всемирного халифата... Никогда бы эта чёрная, звериная сила не превратила бы цветущую страну в пустыню, если бы не наши европейские и заокеанские «партнёры». Я до сих пор не могу понять: зачем это всё было сделано?!

Но зато я отлично понимаю, зачем наши перестроечные горе-правители форсированно уничтожали наш ВПК, армию и оборону. Если бы при Путине вовремя не спохватились, то о каком Крыме или защите кого-либо мы сейчас могли разговаривать?! Да и была бы вообще сама страна? Большой вопрос.

Но самое главное в том, что Крыму после присоединения к России стало лучше, а вот Ливия после свержения Каддафи фактически перестала существовать.

Меня особо умиляет желание «прогрессивного человечества» наказать Россию за Крым и Украину. В списке тех, кого надо наказать за произошедшие трагические события в мире, наша страна должна быть даже не в первом десятке от начала. Иначе получается какое-то избирательное правосудие: за Крым наказываем, за Ливию и Косово – нет.

– Вы сказали, что никто не хочет учиться на чужих ошибках, да и на своих тоже. Маниакальные попытки нашей «болотной оппозиции» совершить «перестройку-2» – хорошо оплачиваемая работа или бунт сытых?

– Есть и те и другие. Молодые, к примеру, задают свою систему координат и утверждают свои ценности: должно быть так и никак иначе. Я постоянно смотрю телеканал «Дождь» и слушаю «Эхо Москвы». И не потому, что разделяю их позиции, а затем, чтобы знать и понимать их утверждения. Но я ни разу не слышал от них критики в адрес США. Зато они постоянно критикуют страну, где они трудятся, – Россию. Возможно, они разделяют «американские ценности». Имеют право. Но это не мои «ценности».

Да, мне отнюдь не всё нравится, что происходит в моей стране. Но желать поражения моей стране или, как говорят мои оппоненты, государству – не могу и права не имею. Позиция наших либералов – это милая большевистская позиция, исходящая из статьи Ленина «О национальной гордости великороссов». Мне глубоко отвратительны такие вот большевистские взгляды. Не менее отвратительны для меня и их носители.

– «Цеховая» журналистская солидарность существует? Вот западные журналисты, к примеру, за редким исключением, выступают единым фронтом против России...

– Проблема нашей журналистики, если уж мы упомянули «Дождь», «Эхо Москвы», к ним можно в чём-то приплюсовать наши федеральные каналы, состоит в том, что есть немало журналистов, схожих в своей «заряженности» и «ориентированности». Я вообще считаю, что настоящая журналистика не должна быть партийной. Настоящий журналист должен быть, как врач, – нейтральным. Но он должен быть сомневающимся. А если мы говорим об отношении к своему государству, то журналист не должен быть «власовцем».

– Гражданская война у нас закончилась?

– Нет. Она прячется в наших душах. Спросите сейчас любого казака: ты белый или красный? Он ответит... Они до сих пор делят себя на тех или других. Гражданская война не закончилась, потому что остались без ответов многие вопросы. Не сделаны оценки и не проведена переоценка событий.

Нужны книги, нужны фильмы, нужны сериалы, наконец, о Гражданской войне. Но настоящие!

– Делать-то нам что?

– Работать надо. Делать, что можешь. Можешь книги писать – пиши книги. Можешь заниматься журналистикой – занимайся журналистикой. Расти детей. Веди себя достойно. Не мни себя ангелом. Оставайся человеком: грешным, сомневающимся, каким угодно, но – человеком. Чаще вспоминай, что у тебя есть совесть. Говори правду, как ты её понимаешь. У нас сегодня очень много премий, но очень мало достойного этих премий «продукта».

– Иерархия талантов у нас существует?

– У нас существует иерархия коньюнктурности. Коллективизм, к сожалению, никуда не делся. Вот, к примеру, – истерика по поводу фильма Звягинцева «Левиафан»… Очерняет ли он Россию или не очерняет, депрессивная Россия или не депрессивная?! Что за глупости! Правду ли рассказал в своём фильме Звягинцев? Да, правду, но не всю… У нас и по поводу Украины подчас идёт полуправда. Звягинцев – художник. Он имеет право рисовать такой краской, какой хочет. Он Россию не очерняет – у него просто «глаз чёрный»! Были такие художники, как Босх, Брейгель. Их картины – боль, депрессия, ужас... Смотреть невозможно! Это же не значит, что они плохие художники. Просто я не хотел бы, чтобы у меня в доме такие картины висели.

Звягинцев же захотел спеть унылую песню и спел её. И не дело государственных мужей осуждать его за «чернуху». На «Золотом орле» и другие киноленты мало чем от неё отличались: что Кончаловского, что Михалкова... В них тоже оптимизма не очень-то и много. Избирательности бы в осуждении поменьше надо, а киноработ хороших – побольше. Глядишь, и жизнь наша наладится.

Беседу вёл Владимир ШЕМШУЧЕНКО,  собкор «ЛГ», Санкт-петербург

Теги: Россия , политика , экономика

(обратно)

Воскресение Крыма,

Документальный фильм Андрея Кондрашова "Крым. Путь на Родину" вернул нас к событиям годичной давности. Историческим событиям, которые объединили народ России и его политических лидеров, как, может быть, никакие другие за последние четверть века не объединяли. Этот фильм о том, что кровно волнует каждого, кто привержен Русскому миру, он - о справедливости, которой так не хватает в нашей жизни, о восстановлении исторической справедливости! Она цинично попиралась с 90-х годов, и в первую очередь это касается развала СССР, который произошёл против воли народов Союза. На его территории образовались государства-фантомы, ранее никогда не существовавшие, тем более в нынешних границах. Миллионы русских оказались «за рубежом» – в новых государствах их называли оккупантами, пересматривались итоги Великой Отечественной войны, маршировали неонацисты, расквартировывались войска НАТО.

Каждый, кто регулярно начиная с 90-х годов бывал на Украине, в этой некогда самой благополучной советской социалистической республике, видел, как там постепенно менялась национальная политика, скатываясь от советской дружбы народов до откровенной русофобии. С 2001 года «ЛГ» писала о тревожных переменах, происходивших на Украине в сфере культуры, образования, СМИ и ТВ. О перманентной и всё усиливающейся атаке на русский язык, о фальсификациях истории – поначалу советского периода: русских обвинили в организации геноцида украинского народа (голодомора), нацистских преступников объявили героями Украины и наконец добрались до древних времён, когда щирыми украинцами называли не только крестителя Руси князя Владимира, но и Иисуса Христа. Одним из первых законов, принятых Радой после переворота, был закон против русского языка.

Такая политика вызывала протест во многих регионах Украины. В частности, в Крыму. Каждый, кто здесь бывал, слышал тревожные речи местных жителей. Помню слёзы и слова учительницы русского языка из Севастополя: «Я боюсь за своих детей, Киев натравливает на нас татар, грозится прислать «поезда дружбы» с бандеровцами. Нас унижают, хотят подчинить, поработить. Неужели придётся бежать из родного города? Москва нас совсем забыла и бросила!»

Не бросила и не забыла. Об этом и фильм.

С Андреем Кондрашовым мы познакомились тоже в Крыму. На ялтинском телекинофоруме «Вместе» несколько лет назад он номинировался как ведущий информационной программы «Вести», а в августе прошлого года он стал лауреатом за документальный фильм «Афган», мощное историко-публицистическое телеисследование афганской драмы.

В Ялте мы узнали, что Андрей Кондрашов уже начал работу над фильмом о воссоединении Крыма с Россией, о том, как мы снова стали вместе, как это удалось осуществить, кто принимал исторические решения, кто их выполнял и обеспечивал безопасность проведения референдума в Крыму, о том, откуда взялись «вежливые люди» и какую мощную поддержку они получили от крымчан. И вот в воскресенье на главном канале страны («Россия 1») состоялась премьера полнометражной ленты «Крым. Путь на Родину».

Огромный интерес вызвали уже анонсы, они как будто вернули нас в те горячие недели холодной зимы 2013/14 года, когда самыми рейтинговыми телепрограммами в России стали информационно-новостные, когда «Вести» продолжались не полчаса, а час и даже два с половиной. Все, кому дорога Украина, все, кто считает её не чужой, а родной землёй, приникали вечерами к телевизору: «Что там творится на евромайдане?» Сейчас уже многим и в Киеве очевидно, что они были обмануты, ни одно из принципиальных требований «революции достоинства» выполнено не было. Теперь кричат «Ганьба» не Януковичу, а Порошенко.

Мы с горечью наблюдали, какая страшная несправедливость под видом борьбы за справедливость происходит в Киеве, как в интересах иностранных государств их марионетки совершают на Украине кровавый государственный переворот. Как, якобы борясь с коррупцией, одних олигархов-коррупционеров свергают другие, ещё более оголтелые, жадные и циничные, в отличие от предыдущих правителей совсем не думающие ни об экономике Украины, ни о благополучии её граждан. Мы увидели озверелых неонацистов на факельных шествиях и их свидомых фюреров, люто ненавидящих всё русское, готовых убивать, резать, жечь. Мы понимали, какая опасность грозит русскоязычной Новороссии: Крыму, Донбассу, Харькову, Одессе...

В фильме много реконструкций (режиссёр Сергей Краус), то есть сцен, в которых средствами художественного кино воссозданы ключевые события «русской весны», крымского референдума о воссоединении с Россией. А о том, что и как делалось, чтобы не допустить кровопролития, блокировать и нейтрализовать 193 украинские воинские части в Крыму, рассказывали главные действующие лица.

Стержнем фильма стало большое, беспрецедентно откровенное интервью президента Путина, сделанное «по горячим следам». Он рассказал о том, как наши специальные службы спасали свергнутого, но всё ещё легитимного президента Украины Януковича, как удалось вывезти его в Крым. Как в сложнейшей обстановке было принято решение о проведении референдума: «Это была ночь с 22 на 23 февраля, закончили около 7 часов утра, и я всех отпустил и пошёл спать в 7 утра. И, расставаясь, не скрою, расставаясь, перед тем как все разошлись, я всем моим коллегам, а их было четверо, сказал, что ситуация развернулась таким образом на Украине, что мы вынуждены начать работу по возврату Крыма в состав России. Потому что мы не можем бросить эту территорию и людей, которые там проживают, на произвол судьбы, под каток националистов. И поставил определённые задачи, сказал, что и как мы должны делать, но сразу же подчеркнул, что мы будем делать это только в том случае, если будем абсолютно убеждены в том, что этого хотят сами люди, которые проживают в Крыму».

С помощью свидетелей и участников драматических событий в фильме удалось передать атмосферу тех дней начиная с корсуньского погрома, когда бандеровцы избивали и убивали крымчан, ехавших из Киева с антимайдана, возвращения в Симферополь униженного на майдане крымского «Беркута» вплоть до развёртывания на полуострове берегового ракетного комплекса «Бастион», который отбил желание у НАТО вмешиваться в крымские события. Крымчане и пришедшие к ним на помощь «вежливые люди» из спецназа ГРУ всегда на шаг опережали украинских силовиков и их кукловодов... Крым не оборонялся, он атаковал.

В фильме принимали участие харизматичные лидеры Севастополя и Крыма Алексей Чалый и Сергей Аксёнов, адмирал Александр Витко, прокурор Наталья Поклонская[?] Как их лица и лица простых крымчан, участвовавших в съёмках, отличаются от физиономий киевских переворотчиков. Не нужно быть Ломброзо, чтобы понять, кто из них кто.

Фильм заканчивается кадрами всенародного ликования в Крыму и Москве, кадрами искренней огромной радости, связанной с воссоединением Крыма и Севастополя с Россией, с восстановлением исторической справедливости, но было в фильме и послесловие, несколько тревожное.

Президент Путин в интервью, данном уже через год после крымских событий, вспомнил о Донбассе, о том, что Крым удалось сберечь от той трагедии, которая потом произошла в Донецкой и Луганской областях.

Сейчас там хрупкое перемирие, очень хочется, чтобы наступил прочный мир, чтобы когда-нибудь можно было бы снять фильм «Донбасс. Путь на Родину».

Теги: телевидение , политика

(обратно)

Немецкий драп первых дней войны

Одним из мифов холодной информационной войны Запада против СССР явилась дожившая до наших дней версия о якобы "позорном отступлении и даже драпе" наших отцов-дедов от западной границы до Москвы, пока не встали, мол, за их спинами заградотрядовцы с пулемётами. Эту ложь поначалу было кому опровергать - были живы ветераны войны, а историки писали исследования на основе архивных документов, только широкий читатель их читать не приучен. Но ложь живуча, особенно когда есть кому её разносить дальше. А у нас, в России, таких разносчиков достаточно.

Вышедшая в 1957 г. первым изданием книга Сергея Смирнова «Брестская крепость» ударила по этой небылице крепко. На ТВ стали систематически приглашать участников войны, правда о первых днях вторжения была восстановлена. Но видно, слаба уже была советская пропаганда после развенчания культа Сталина – не смогла перебороть клевету хотя бы постановкой в обществе простого вопроса: при позорном бегстве разве возможен был бы провал фашистского блицкрига? Кстати, произошло это на территории Украины, точнее – Украинской советской социалистической республики, где летом 1941 г. удалось за два с лишним месяца свершить грандиозную эвакуацию с запада на восток тысяч предприятий, сельхозпродукции, культурных ценностей и 15 млн. (первый этап) человек. В 1971 г. в русском переводе вышел «Военный дневник» начальника Главного штаба сухопутных войск вермахта Ф. Гальдера, рассказывающий о встреченном в СССР невиданном ранее «упорном сопротивлении Красной армии», когда «гарнизоны взрывали себя вместе с дотами», когда «характерно малым было число пленных». А по Геббельсу – аж 5 млн. в первые недели, хотя на всей западной границе было до 2,5 млн. бойцов.

Снятые к 70-летию Победы документальные фильмы всё чаще посвящаются этим первым дням Великой войны, малоизвестным или, к стыду нашему, вовсе забытым. Таким открытием стала для многих документальная лента « Перемышль. Подвиг на границе » (3 марта, «Россия 1») – об отпоре фашист­ского вторжения 93-м погранотрядом и бойцами 99-й стрелковой дивизии, расквартированной в бетонных бастионах крепости Перемышль – на реке Сан, в Галиции. Совинформбюро передало на весь свет удивительную бодрящую новость: Красная армия 25 июня отбила у врага занятый им город Перемышль, выйдя за госграницу СССР! Но из-за нарушенной диверсантами связи с «соседями» и центром поддержки не было. Пришлось 27 июня организованно отступить, чтобы вернуться сюда летом 1944-го с Победой.

Вот об этой забытой героической странице войны, о первом драпе фашистов уже на второй день их вторжения режиссёр и сценарист Вадим Гасанов и продюсер Александр Жуков сняли фильм, в котором рассказывают о решительном отпоре врагу: участник тех боёв пограничник Василий Лагодин, дочь командира части майора Кульчицкого Майя, тогда девочка 10 лет. И, что самое отрадное, – польские историки, музееведы и краеведы, местные жители и ксёндзы, показывающие, в отличие от политической элиты своей страны, и глубокое знание истории, и своё сердечное отношение к памяти русских воинов, павших здесь в годы Первой мировой войны, и к советским, стойко встретившим фашистских завоевателей. Самое трогательное, что авторы восстановили боевой путь старшего лейтенанта Голубева, который с товарищами встретил врага «упорным сопротивлением» – артогнём, а когда кончились боеприпасы – рукопашной. Стремительным броском изгнал из города, а летом 1944-го освобождал его уже гвардии капитаном. Выяснили польские друзья и судьбы многих других защитников. Оказывается, геройски сражавшийся в Перемышле Иван Кривоногов, раненым попавший в плен, – один из десяти участников побега из концлагеря Пенемюнде на угнанном «хейнкеле» под руководством лётчика Михаила Девятаева!

Скорбный и гордый список героев, павших в Перемышле, называют авторы. Повторим их имена накануне Победы, ради которой сложили они головы. Вдруг кто-то всё ещё ждёт их? Лейтенант Чаплин. Майор Рикадзе. Лейтенант Бережной. Пограничники Виктор Сосулин, Пётр Кружков, храбрый комиссар Николай Фёдорович Тюлюкин[?] Погибших в первые часы вторжения захоронили бойцы, освободившие Перемышль 23 июня 41-го, близ памятника Адаму Мицкевичу. «А пара тысяч русских парней лежит на нашем кладбище», – показал на ровный ряд памятников местный житель.

Но, рассказывая о бережном отношении к памяти освободителей в Восточной Польше, авторы показали и бессмысленное надругательство новых бандеровцев над беззащитными монументами на Западной Украине. Памятники истории – фортификационные сооружения в местечке Гурко, принадлежащем Украине, разрушены. Мемориал лётчику Петру Нестерову, автору мёртвой петли, погибшему при первом в мире воздушном таране близ г. Жолкева ещё в Первую мировую войну, уничтожен теми, кто надсадно вопит «Слава Украине! Героям слава!». Но каким «героям» они требуют славы? Разве есть в их списках такие герои, как Нестеров, таран которого повторили уже в годы Второй мировой более 600 отважных советских пилотов, две трети из которых остались живы? Или как Александр Матросов – их свыше 200, или как Николай Гастелло – их более 500. Или есть среди них те, кто решился бы держать оборону города-городка-села, как советские воины Брест, Перемышль, Одессу, Лиепаю – до последней капли крови? Нет, их «херои» убивали из-за угла, в спину, красноармейцев и мирных жителей – женщин, детей. Запугивали на десятилетия вперёд, загоняя в души людей хронический страх… Пойманные в лесных схронах, репрессированные на долгие сроки, они были выпущены на волю при массовых хрущёвских амнистиях начала 1960-х гг. И пошёл гулять по Украине угрожающий шепоток: «Бандера прийде, порядок наведе». Каков этот «порядок», показал киевский майдан, подожжённый вместе с людьми Дом профсоюзов в Одессе, бомбардировки и артобстрелы городов и сёл Донбасса…

Пришли новые поколения, не помнящее войны или, что хуже, имеющие о ней превратное представление. Ну, например, поверившие в миф о том, что «драпали» наши отцы-деды от храбрых гитлеровцев и, конечно, бандеровцев. Потому и возмечтали «полководцы» новой Украины взять Донецкую и Луганскую республики лихим гитлеровским блицкригом… Но, как уныло заявил недавно помощник президента Украины: «Блицкриг на юго-востоке провалился»… И отбили этот новый фашистский натиск внуки и правнуки тех, кто отразил блицкриг летом 1941 года.

Теги: телевидение , история

(обратно)

Адаптация предательства

На канале "Россия" стартовал сериал «Родина» (продюсер Тимур Вайнштейн, режиссёр Павел Лунгин, сценарист Михаил Шульман, в главных ролях Владимир Машков и Виктория Исакова).

Смутили анонсы, в которых с гордостью указывалось, откуда, так сказать, у этой нашей «Родины» растут ноги.

Происхождение проекта многоступенчатое, к тому же с заходом в страну, которая развязала против нашей родины холодную войну. Так вот, это - российская адаптация американской адаптации (Homeland) израильского сериала «Военнопленные». О солдате, вырвавшемся из длительного плена, которому не верит дама-психоаналитик из спецслужб, она пытается вывести его на чистую воду, на чём, собственно, и строится сюжет многосерийного фильма. Предатель или не предатель?

Не знаю, насколько характер израильского или американского воина схож с характером русского офицера, но то, что муссируется тема предательства, причём заимствованная, перенесённая из иностранной жизни в российские реалии, вряд ли может понравиться – разве у нас были случаи того, чтобы Аль-Каида завербовала в чеченском плену офицера спецназа для совершения масштабного теракта?

В первой серии сразу удручили несообразности: российский генерал после успеха операции объявляет о денежной премии отличившимся сотрудникам ФСБ, дама-эксперт этой службы самоуправствует, нарушая закон, к тому же употребляет то ли наркотики, то ли антидепрессанты горстями и тянет в постель своего начальника, который больше похож на профессора-ботаника, чем на ветерана спецслужб. Мы видим, что главный герой в плену забивает насмерть своего друга, он всё время врёт, и все всё время врут, жена спит с братом героя – короче, сложные отношения[?] Для Израиля или США, может быть, это типично, но для нас? Неужели не хватает своих историй о подвигах разведчиков, зачем калькировать явно чужое и чуждое?

А.К.

Теги: телевидение , сериал

(обратно)

Магический кристалл

Жоресу Алфёрову был посвящён интереснейший документальный 4-серийный фильм на телеканале "Культура" - «Магический кристалл Жореса Алфёрова» (режиссёр Л. Гладкова) в связи с 85-летним юбилеем выдающегося учёного, лауреата Нобелевской премии. Весёлый, остроумный рассказчик, умеющий передать настроение советского времени и его приметы. Оказывается, мы интересно жили, у нас была лучшая в мире академическая наука, государство опекало и заботилось о молодых учёных. Отец назвал его Жоресом в честь лидера Французской социалистической партии, основателя газеты «Юманите» Жана Жореса. В десять лет он прочитал книгу известного учёного М.П. Бронштейна «Солнечное вещество» и навсегда влюбился в физику. Книга в популярной форме рассказывала о сложнейших физических явлениях – в СССР популяризация науки была на высоте, издавались книги, снимались фильмы. Вспомнить хотя бы культовые в то время фильмы «Иду на грозу» по роману Даниила Гранина и «Девять дней одного года» Михаила Ромма.

С большой теплотой Алфёров вспоминал о Ленинградском физтехе, куда он поступил в 1953 году, там руководил рядом работ в области физики полупроводников. В 2000 году ему была присуждена Нобелевская премия по физике, и, как сказал член Королевской академии наук Швеции Герман Гриммайс: «[?]без Алфёрова невозможно было бы передавать информацию через спутники».

Замечательная история человека и страны, которой он посвятил свою жизнь. Уходить на отдых? Нет, это не в его характере, да и дел слишком много. Как сказала Тамара Алфёрова, жена Жореса Ивановича: «Идея и Алфёров – это единое целое». А какой может быть отдых, если идеи по-прежнему переполняют, когда он всегда в движении, всегда в полёте.

Теги: телевидение , Жорес Алфёров

(обратно)

Литературные беседы

Разговор Андрея Дементьева со своими гостями-писателями на "Радио России" в авторской программе поэта «Виражи времени» касается прежде всего цеховых проблем литературной жизни, но, судя по звонкам в студию, захватывает насущные интересы самой широкой аудитории во всех уголках страны. И эта парадоксальная с точки зрения шоу-бизнеса ситуация имеет свои глубокие причины и следствия.

Вообще долгая и успешная жизнь в радиоэфире этого проекта Андрея Дементьева - укор продюсерскому мышлению «форматами», в которые, как известно, во мнении нынешних распорядителей эфира практически не вписываются вопросы духа, культуры, национальных традиций, почвы и судьбы[?] Разговор не касается окололитературной «клубнички», нет навязывания биографических подробностей, досужих слухов, скандалов – всего того, чего очень много в жанре «разговора со страной» в ток-шоу с участием актёров, певцов по многим теле- и радиоканалам.

Не похожи беседы Дементьева и на проект «Радио России» «Поговорим с Михаилом Веллером». Михаил Иосифович – собеседник интересный, жадный до жизни и не может не импонировать многочисленным поклонникам. Но в своей программе на радио он был некий гуру, ментор, учитель жизни для ординарной публики. Дементьев же обсуждает проблемы политики, культуры, истории, патриотизма, нравов мнимых элит, продолжая традицию русских и советских интеллигентов, которые ощущают свою миссию не в прозелитизме, а в том, чтобы и своими сочинениями, и своей общественной деятельностью поднимать градус умственной, духовной, гражданственной жизни своих читателей, всего нашего неравнодушного сообщества.

И как подтверждает рвение дозванивающихся слушателей, запрос аудитории на такие «литературные беседы» о проблемах и смысле жизни огромен.

Теги: телевидение , литература

(обратно)

Инвестиции как мантра

Фото: РИА "Новости"

Краткая современная "Повесть временных лет" могла бы выглядеть примерно так: «Больше тысячи лет потомки Рюрика правили землёй Русской и всеми силами берегли её от всех других, кто хотел прийти и воладети Русью. От монголов, отРима, от поляков, от шведов, от турок, Наполеона, германцев. Потом власть в стране захватили депутаты и комиссары. Вначале буржуйские, а потом уже рабоче-крестьянские и солдатские. И изгнали потомков Рюрика. Потом опять пришли на землю Русскую пожелавшие воладеть ею германцы. Уже простые рабочие и крестьяне, солдаты и инженеры собрались с силами и большой кровью, но защитили землю Русскую. Только-только залечили раны - пришли к власти новые, неведомые раньше люди, которые сами толком не знали, чего хотели. Хотели свободы. Но больше всего хотели денег. А так как богатства российские от стольких войн и переворотов поиссякли, то они обратились к богатым всего мира с призывом: придите и воладейте нами».

Уже больше 20 лет наша власть как мантру повторяет словосочетание: «Нужно привлечь инвесторов». Эта фраза имеет, наверное, такое же магически-сакральное значение, как и другие такие же звучные, но малопонятные словосочетания вроде «демократический централизм», «не отступим от реформ», «финансовая стабилизация», «рыночная экономика».

Кто же такой этот самый инвестор, которого мы так страстно постоянно зовём? Википедия формулирует значение этого слова так: «Инвестор – лицо или организация (в том числе компания, государство и т.д.), совершающее действия, связанные с риском вложения капитала, направленные на последующее получение прибыли». Вот, например, хорошо известный в России инвестор Джорж Сорос: «Знаменитым стал после «чёрной» среды 16 сентября 1992 года – дня значительного падения стоимости фунта стерлингов относительно немецкой марки. Считается, что за один день его прибыль составила более миллиарда долларов. Известно, что накануне Сорос беседовал с Гельмутом Шлезингером, президентом Бундесбанка, и выяснил намерения Германии, что позволило ему действовать более уверенно. Основные спекуляции на мировых финансовых рынках осуществлял через хедж-фонд Quantum Fund NV, зарегистрированный на карибском острове Кюрасао из-за офшорных условий».

Значит, инвестор – это по большей части финансовый спекулянт, который постоянно ищет, куда бы вложить деньги, чтобы получить прибыль. Причём побольше и как можно быстрее. При этом инвестор для получения сверхприбыли не брезгует ничем – ни инсайдом (покупка конфиденциальной коммерческой информации), ни политическими интригами. О чём нам дальше и продолжает рассказывать по поводу инвестора Сороса всё та же Википедия: «В политической области проявил себя как спонсор и влиятельный лоббист. Он сыграл важную роль в падении коммунистических режимов в Восточной Ев­ропе в ходе «бархатных» революций 1989 года. Сыграл он и видную роль в подготовке и проведении грузинской «революции роз» 2003 года».

После таких откровений довольно странно слышать постоянные призывы: «Приди, инвестор!» Особенно от государевых людей.

Может быть, инвестор – это очень выгодно экономически? Но самые дорогие в мире деньги – инвестиционные! Механизм здесь такой. Допустим, у вас предприятие и вам нужны деньги. Можно обратиться в банк. Попросить деньги под определённый процент. Сегодня – под 25% годовых. Очень большие проценты! Для производства – неподъёмные. Но расплатившись с банком, вы становитесь хозяином вашего предприятия. А инвестор требует от вас долю в бизнесе. Причём учитывая, что ему обычно нужно много и сразу, скорее всего, он свою долю постарается перепродать. А часто бывает и так, что, отдав инвестору небольшую часть вашего бизнеса, вы в скором времени теряете всё. В нашем законодательстве для этого есть много всяких уловок.

И в международном тоже. Вот простой пример. В прошлом году Арбитражный суд в Гааге принял решение о взыскании с России в пользу бывших акционеров ЮКОСа более 50 миллиардов долларов. Претензии к нашей стране были основаны на Договоре к Энергетической хартии (ДЭХ), предусматривающем защиту и поощрение иностранных инвестиций в энергетику.

Компания «ЮКОС» была создана решением президента Ельцина в 1992 году. В уставный капитал были внесены контрольные пакеты нефтедобывающего предприятия «Юганскнефтегаз», пяти нефтеперерабатывающих заводов и восьми сбытовых. Затем туда добавили ещё ряд крупных государственных предприятий нефтяного сектора. В 1995 году государство решило эту компанию приватизировать – то есть привлечь инвестора и получить от него деньги, так необходимые бюджету. В результате залоговых аукционов компания перешла из-под контроля государства под контроль группы «Менатеп» Михаила Ходорковского. При этом ранее в банке «Менатеп» правительство разместило $120 млн., которыми затем банк кредитовал государство.

Через год государственный 33,3%-ный пакет акций ЮКОСа был выставлен на конкурс по стартовой цене $160 млн. Победителем стало ЗАО «Монблан», входящее в группу «Менатеп». Цена, предложенная Монбланом за пакет акций, равнялась $160,1 млн., что превысило стартовую цену лишь на $100 тыс. Вот вам и вся инвестиционная арифметика. Продали за пару сотен миллионов долларов действующую нефтяную компанию. А инвесторы более десяти лет получали с неё огромную прибыль и дивиденды. Теперь будьте добры заплатить нам, инвесторам, ещё 50 млрд. долларов. Уж лучше бы наше государство тогда обратилось в какое-нибудь микрофинансовое учреждение за займом под 2% в день[?].

Придите и воладейте нами… Такой же стон стоит сегодня и над российской деревней.

Обращаются крестьяне к чиновникам за помощью, за деньгами. Но чиновники наши мыслят масштабно. Построим кольцевую дорогу вокруг Москвы. Стадионы к мундиалю 2018 года. Дадим банкирам триллион в кризис на то да сё, да ещё 250 миллиардов. И вам, крестьянам, тоже дадим – 40 миллиардов. На всех… Остальное просите у банков. Или у инвесторов. Банки, дескать, тоже должны собирать свой урожай в виде процентов. Очень значимые для государства структуры.

А крестьяне… Если у тебя только зерновое хозяйство, то ещё как-то можно выкручиваться. В крайнем случае переждёшь, сеять не будешь или всё продашь и уедешь. А если животноводство? Как же без него жить-то в деревне? Попробуй вовремя не покорми животину – тут же стресс: снижаются надои, дохнут куры… И кормить, заметьте, надо каждый день. И в праздники, и в выходные, и в больничные! И в дождь, и в снег. А сколько всего ещё нужно делать помимо кормёжки! «К весне кредитный рынок восстановится…» А что делать до весны? Завтра? Послезавтра? Сказать скотине: потерпи? Это людей можно кормить красивыми словами, и то недолго.

И вот, замордованные сельскохозяйственным производством – непредсказуемым, давно истратившим все резервы, десятилетиями существующим за гранью рентабельности, – наши свободные крестьяне с тоской вспоминают колхозное советское прошлое, где было много бесхозяйственности, но был план, на который выделялись деньги и который по большей части выполнялся. Но колхозов нет. И некоторые уже говорят: не хотим быть независимыми крестьянами и фермерами, хотим стать наёмными рабочими у крупного капиталиста-инвестора. Лишь бы давали работу и регулярно платили зарплату.

Должен всех огорчить. В этой войне пленных не берут. Российские крестьяне как наёмные рабочие уже никому не нужны. Есть более дешёвые таджикские, узбекские, китайские: молча работают, без завышенных претензий и всякой там ностальгии по имперскому прошлому. Вопрос сегодня ставится так: не хотите быть крестьянами – освободите территорию для более эффективной наёмной рабочей силы. Как вы эту территорию будете освобождать – ваши проблемы.

Это призванные на Русь варяги были наши братьями – западными славянами. Восточная Русь была их древней прародиной, а Рюрик – наследным русским князем. У современного крупного инвестиционного капитала родины нет. Нет, соответственно, всяких там экономически неоправданных предрассудков и есенинских переживаний вроде

До сегодня ещё мне снится

Наше поле, луга и лес,

Принакрытые сереньким ситцем

Этих северных бедных небес…

Что делать? Нужно стиснуть зубы и выживать на своей земле. Ну и думать надо, анализировать, экономику изучать, опыт предков. Один в поле не воин. На российских бескрайних просторах уж точно. Нужно объединять свои возможности с соседями. Крестьянских общин уже нет. Большевики силком превратили их в колхозы, а те потом взяли да и канули в Лету вместе с большевиками.

Но у нас вполне приличное законодательство по кооперации. Спасибо международной кооперации, принципы которой были взяты за образец. Чем кооперация уникальна? Вы можете оставаться собственником, но при этом объединить ресурсы с другими собственниками. От этого вырастает общая производительность труда (которая в крупных хозяйствах всегда выше, чем в мелких), и у вас есть свобода выбора. Связались с жуликами и бездельниками – уходите от них со своей собственностью и создавайте кооперацию с другими, порядочными и трудолюбивыми.

Ну и с городом надо объединяться. Без этого никак. Там потребители. Там и деньги. Наследник Рюрика Александр Третий, лучше нас с вами разбиравшийся в государственном строительстве, говорил, что у России, помимо её армии и флота, союзников нет. Возможно, что с учётом той положительной роли, которую кооперация уже сыграла в экономике до- и послереволюционной России и, бог даст, ещё сможет сыграть, у нас всё же есть ещё один союзник – кооперация.

Теги: экономика , реформа , развитие

(обратно)

Живописец мысли

Пауль Клее. «Молодой пролетарий», 1919

Недавно в Москве прошла первая в России выставка работ Пауля Клее. Вместе с группой московских любителей живописи я сходил на эту выставку и понял, что искусство Клее - это не умозрение в красках, это, как сказал о нём А. Арто, живопись мысли. Чем же первое отличается от второго?

Умозрение в красках

Умозрение в красках присуще русской иконе. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на картины русских художников в Третьяковской галерее, увидеть на них нищету, угрюмые и постные лица, унылые пейзажи скудной природы, болезни и похороны, доминирующие серые и чёрные краски, а потом спуститься на первый этаж и очутиться в мире синих, голубоватых, пурпурных, зеленоватых цветов русской иконы и, конечно, главенствующего на ней золотого цвета. Этого, как сказал Е. Трубецкой, цвета цветов и чуда из чудес – золота полуденного солнца. Увидеть и облегчённо вздохнуть, понимая, какую трудную жизнь нужно было прожить русскому человеку, чтобы создать потрясающий мир религиозного искусства.

Не словами, а красками отделяли иконописцы мир обыденный от мира трансцендентного. Строгий лик русской иконы зовёт и одновременно преграждает путь, требуя от человека преображения. Умозрение в красках отличается от живописи мысли тем, что точно знает о существовании в человеке начал другого мира, иного плана бытия. Иконописец воспринимает потустороннее символически, умными очами, а не физически. Пауль Клее лишает мир двусмысленности. Клее как естествоиспытатель. Он анализирует то, что есть. Искусство Клее – это искусство случайной геометрии мира, в котором Бог скинут с пьедестала.

Молодой пролетарий

В "Молодом пролетарии" Клее мы не увидим перспективу, надежду на будущее. У него нет начал иного мира. Он весь в этом мире. За что, видимо, пролетарий и поплатился. Этот мир его расплющил, лишил внутреннего. Если бы иные начала в нём были, то у него было бы и отношение к самому себе, рефлексия. И тогда круглые глаза на круглом лице выражали бы движение к иному миру. И это движение было бы не физическим, а метафизическим. У немецкого молодого пролетария, как у куклы, голубые стеклянные глаза. В них немота, оцепенение и бездушность. Клее не любил пролетариев в силу их невыносимой горизонтальности, абсолютной плоскостности. У пролетария рот, как у обезьяны, рот-присоска. Нос, как у свиньи, и уши, как у осла.

Молодой пролетарий является нам в зловещем сочетании чёрного и красного цветов. В нём Клее угадывает грядущий триумф воли. Оттенки зеленоватого цвета на лице молодого пролетария говорят о том, что это не деревенский мальчик из ПТУ, которого подвели к доменной печи в момент разлива чугуна. Это скорее Елеазар, которого только что оживили, но на нём ещё видны следы пребывания в загробном мире. Этот молодой пролетарий с трупными пятнами придёт в своё время к Клее. Придёт и попросит его сдать кровь на анализ, с тем чтобы решить вопрос о его принадлежности к арийской расе. И Клее уедет из Германии.

Катастрофа телесности

Клее не интересует то, что имеет локализацию в пространстве. Всё это – вещи, предметы. Любой предмет к чему-то приспособлен, для чего-то предназначен. У вещей есть назначение и имена.

Предметам противостоит пространство. И художнику остаётся лишь показать, что в одних случаях предметы выступают на первый план и замещают пространство, в других случаях они отступают, отходят на второй план, теряют свою вещность, дематериализуются, пытаясь исчезнуть, раствориться. Вещи пугают нас монотонной бесконечностью, делая вид, что их нет. Что пространство – это их отсутствие. Клее не на стороне вещей. Для него вещь – это изгиб пространства, сгущение протяжённости. Стратегия Клее – устроить катастрофу материи.

После катастрофы от тела остаются разбросанные линии, нагромождение точек и диковинных сочетаний цвета. Клее интересует то, что не имеет имени, у чего нет назначения. Нечто дематериализованное.

Диана

Когда я смотрю на нарисованную трубку и говорю, что это не трубка, я имею в виду, что такую трубку не раскуришь. Это изображение трубки, образ вещи. Но вот я смотрю на «Диану» Клее, нарисованную в 1931 году, и говорю: это не Диана. Впрочем, это и не образ Дианы. Это мысль о девушке, локализованная в восприятии Клее под именем Дианы. Правомерно спросить: а может ли мысль о девушке совпасть с девушкой? Клее утверждает, что может. Нужно лишь привести зрителя в состояние, в котором у него не будет иного выбора, кроме как помыслить девушку и, помыслив, увидеть её. А это значит, что Клее заставляет нас смотреть на линию, но мыслить не линию, а шляпу на месте линии. Хотя никакую шляпу мы не увидим, поскольку её Клее не нарисовал. Как ни странно, Клее не нарисовал и лицо девушки. Это всего лишь пересечение линии шляпы, линии шарфа и линии плаща. При этом то, что зритель назовёт лицом, является не лицом, а фрагментом воображаемого плаща, цвет которого составляет одновременно и цвет лица.

У «Дианы» Клее вообще нет тела. Клее представляет нам не образ девушки, а имя, которое принадлежит римской богине охоты, целомудрия и зелёных садов. Об этом напоминает стрела, пронзившая глаз в верхней части картины. Клее не рисует образы. Он вызывает в нас мысль о том, что была холодная осень, шёл дождь и дул противный ветер. Люди прятались под плащами и шляпами. Однако дети во дворе играли в футбол, и мяч иногда попадал под ноги прохожих. Попал он под ноги и девушке, которая бросила взгляд в сторону играющих детей, и Клее поймал этот взгляд, затем своим мастерством художника заставил нас визуализировать мысль о Диане.

Проблема визуализации

У Клее нельзя спрашивать: «Что это?» Потому что Клее скажет: «Это всё ничто из того, что есть: это безымянное бытие, линии без цели, фигуры без назначения». Художник не изображает видимое. Не удваивает мир. Не наполняет его копиями, подобиями. Искусство должно расширять видимый мир, делая невидимое видимым. Клее заставляет живопись визуализировать мысль.

Визуализировать – это значит расширить границы видящего за счёт мысли. Поэтому художник не может не вступить в борьбу с языком, не может не освободить себя от него, давая простор силам хаоса. Только в искусстве мы свободны от языка. «Я начинаю с хаоса», – писал Клее в дневниках. И это естественное начало для художника, который хочет освободить мысль от слова, визуализировать её и затем уже вернуть языку в качестве метафоры. Метафора – это всего лишь запечатлённый в языке след визуализации. Не потому ли Арто называет Клее живописцем мысли , что его искусство – это не умозрение в красках, которое предполагает созидание образов, воздействующих на человека. Клее заставляет нас мыслить неделимыми элементами поверхности, за которой не скрывается никакой глубины мира. Всё дело в случайности линий, которые, воздействуя на человека, не обязательно складываются в образ. Мыслить – это значит по-новому видеть мир.

Теги: общество , мнение , самосознание

(обратно)

Ещё одна утопия?

Нравственное государство. От теории к проекту / Сулакшин С.С., Багдасарян В.Э., Вилисов М.В., Нетесова М.С., Пономарёва Е.Г., Сазонова Е.С., Спиридонова В.И. / Под общ. ред. С.С. Сулакшина. - М.: Наука и политика, 2015. – 424 с. – 1100 экз.

Двойственное впечатление оставляет эта книга. Замечательно, что поставлена проблема "нравственного государства", вообще надо больше говорить о нравственности. Но, позвольте, это же полная утопия!

О каком нравственном государстве можно говорить в XXI веке, когда безнравственность уже и не маскируется, и не рядится в моральные наряды? И ещё после того как КПСС провела опыт в СССР с построением нравственного государства – и ничего не вышло: «новый человек», которого партия растила, после отмены социализма быстро бросился в безнравственность с головой. И ведь первыми пали как раз многие из коммунистического авангарда.

Авторы монографии и сами понимают, что их книгу обязательно встретят насмешками: «Нонсенс. Глупость. Самодеятельность. Колхоз». Но всё же книгу написали и издали. Однако много ли людей её прочтут?

Вроде бы прежде всего надо было рассмотреть причины неудачи «коммунистического проекта». Его авторы упоминают, но всё как-то вскользь. Зато очень много уделяют внимания концепту «государства». Который в контексте замысла «нравственного» менее интересен. Потому первые 300 страниц книги быстро пробегаешь-прочитываешь, чтобы скорее дойти до главного раздела – «Фактический и желаемый облик России как нравственного государства: программа реконструкции государственности современной России».

Авторы произвели контент-анализ Конституции РФ и обнаружили: слово «нравственность» в ней упомянуто лишь раз. Общий анализ главного нашего документа привёл их к обескураживающим выводам: «Конституция императивно программирует безнравственность российского общества!» и «Государственная машина генерирует в обществе безнравственность». Так что же тогда делать-то?! Ответ: «Необходимо делать вывод о необходимости смены модели страны».

И тут сразу же вспоминается анекдот про льва в зоопарке: пару пудов мяса съесть-то он съест, да кто ж ему столько даст? Конечно, модель страны сменить хорошо бы, но кто ж нам такое позволит? Хотя обсудить саму модель можно, авось кому-то будет интересно.

В конце концов многие в России мечтают о возврате социализма, почему не помечтать и о нравственном государстве?

Знаменитый американский психолог Маслоу считал, что есть две большие проблемы нашего времени: это создание хорошего человека и хорошего общества, которые должны развиваться одновременно. Жаль, он не успел создать теории решения этих проблем, которые тоже выглядят утопично, но всё же менее, чем «нравственное государство».

Однако авторы книги даже не вспоминают ценные идеи Маслоу, хотя список литературы у них внушительнейший – 416 книг на русском языке, 69 – на иностранных да ещё 62 интернет-источника.

С чего начать строить модель нравственного государства? Предлагается с проекта его конституции, преамбула её начинается так: «Мы, русский народ и все братские российские народы, соединившиеся в трудах, преодолениях и великих победах в ходе своей общей многовековой истории в единый народ России[?]»

Далее многое похоже на «Моральный кодекс строителя коммунизма». Ибо высшими ценностями в новой России предполагаются труд, духовность, коллективизм, добро, любовь, инновационность, ответственность России за судьбы мира и человечества и т.д. и т.п. Всё это замечательно, только, наверное, должно проходить по разделу или «поэзия», или «фантастика».

Но авторы – серьёзные люди, доктора и кандидаты наук. Потому в следующем разделе – «Методология стратегии и тактики перехода к нравственному государству» – предлагают конкретный сценарий: «политические трансформации в России, смена Конституции и начало процесса перехода к иному облику страны. Перспектива открытия перехода очевидно лежит в пределах 5–10 лет. Переходные процессы займут более длительное время».

Что тут сказать? Только руками развести. Русский мыслитель Владимир Соловьёв давно предупредил про вопрос «что делать?»: «Во всяком человеческом деле, большом и малом, физическом и духовном, одинаково важны оба вопроса: что делать и кто делает? Плохой или неприготовленный работник может только испортить самое лучшее дело». А тут и дела ещё нет, только одни «мечты-с», а уж про «кто будет делать?» даже и намёков не сделано. Государство РФ само же себя не будет переделывать! Это ведь только барон Мюнхгаузен умел себя за волосы вытаскивать. Да, «мыслящий человек просто обязан время от времени это делать», но много ли в РФ таких людей?

И всё же авторы книги сделали замечательное дело – они поставили проблему «нравственного государства». Говорят, правильно поставленный вопрос содержит половину ответа. Проблема, может быть, сформулирована и неправильно, но зато предлагается её обсуждение.

Теги: Нравственное государство , От теории к проекту

(обратно)

Симбирское гостеприимство

Год литературы в Ульяновской области - событие значимое, органичное и вполне закономерное. Среди многих выдающихся людей России – учёных, писателей, государственных и общественных деятелей, педагогов, художников, спортсменов – именно прозаиками, поэтами богата Симбирская-Ульяновская земля. 

Земля наша велика и обильна...

Уроженцами Симбирска и Симбирской губернии в разные годы были многие литераторы, прославившие отечественную словесность. Среди них – историк, писатель, журналист Николай Карамзин, поэт, государственный деятель Иван Дмитриев, поэт пушкинской плеяды Николай Языков, поэт, полиглот, фольклорист, востоковед Дмитрий Ознобишин, поэт-сатирик Дмитрий Минаев, романист Иван Гончаров. В Симбирской губернии издавна находилась родовая вотчина Аксаковых. С нашим краем связано творчество Артёма Весёлого, Фёдора Панфёрова, Даниила Гранина, Александра Серафимовича, Николая Благова. Последние десять лет жизни в селе Верхняя Маза Радищевского района Ульяновской области провёл прославленный поэт-партизан, герой Отечественной войны 1812 года Денис Давыдов. В разные годы в Симбирске и в Симбирской губернии бывали Василий Жуковский, Александр Пушкин, Николай Гоголь, драматург Александр Островский, автор трилогии "Хождение по мукам" и знаменитой сказки «Золотой ключик» Алексей Толстой. А если посмотреть на логотип Года литературы, где мы видим профили Пушкина, Гоголя, Ахматовой, то также можно провести параллели с нашим краем. Собирая материал о Пугачёвском бунте, Пушкин был в Симбирске, гостил у Языковых, а имение помещика Гринёва в «Капитанской дочке» разместил в Симбирской губернии. Гоголь связан тесным знакомством с плеядой симбирян, а свой псевдоним Анна Ахматова заимствовала у бабушки, уроженки Симбирска.

«Неудивительно, что наш край с большим воодушевлением воспринял решение Владимира Владимировича Путина об объявлении Года литературы в России. Мы рассматриваем его не просто как повод для ряда тематических мероприятий, а как возможность вернуть литературе то место в общественной жизни, которое она занимала прежде, которого она достойна. Долгие годы в самой читающей и, пожалуй, самой пишущей стране литература владела умами. Она формировала взгляды, воспитывала и возвышала, заставляла думать и размышлять – одним словом, служила главным источником гуманистических ценностей. Мне бы хотелось, чтобы такие совершенно справедливые слова стали лейтмотивом всего Года литературы. Чтобы книга снова стала ценностью, а чтение – любимым и модным занятием, особенно для детей и молодёжи», – заявил на открытии Года литературы в Ульяновской области губернатор Сергей Морозов.

«В области есть все ресурсы, материальные и человеческие, есть почва для развития литературной среды и творческого роста, становления молодых талантов, открытия новых имён. В литературной жизни края самое непосредственное участие принимают Ульяновское региональное отделение Союза писателей России, Ульяновское региональное отделение Российского Союза профессиональных литераторов, литературно-краеведческие журналы «Мономах» и «Симбирскъ», областные и муниципальные периодические издания, творческие объединения в районах области», – отмечает министр искусства и культурной политики региона Татьяна Ившина.

Комплексный «План тематических мероприятий Года литературы в Ульяновской области в рамках Года литературы в России» включил в себя проведение большого числа мероприятий – литературных праздников, эстафет, путешествий, конкурсов, маскарадов литературных героев, творческих встреч с писателями, флешмобов, литературно-музыкальных вечеров, громких чтений и многого другого.

«Но суть не в количестве. Главное, что продуман и разработан механизм исполнения этой программы, нацеленный на развитие инфраструктуры чтения, доступность книги и книжной индустрии, включённость в литературный процесс каждого жителя Ульяновской области. Наша задача – чтобы в череде литературных событий никто не чувствовал себя праздным и сторонним наблюдателем, случайным попутчиком, чтобы каждый стал участником, активным игроком на культурном поле», – рассказывает Светлана Нагаткина, директор Дворца книги – Ульяновской областной научной библиотеки им. В.И. Ленина.

28 января 2015 года в Ульяновском драматическом театре им. И.А. Гончарова состоялось открытие Года литературы. Большое литературное собрание открыл Ульяновский государственный оркестр русских народных инструментов под управлением заслуженного артиста России Евгения Фёдорова. В рамках торжественного мероприятия гостям был показан мини-спектакль «На Венце» с участием 12 симбирских писателей-классиков, роли которых исполнили актёры Ульяновского областного драматического театра имени И.А. Гончарова.

«12 симбирских литературных апостолов»

Вся программа Года литературы в Ульяновской области держится на трёх основополагающих составляющих: это имя, книга, чтение. Имя в этой программе – его главная движущая сила, сердцевина всего, главная скрепа в механизме развития.

На продвижении выдающихся имён симбирской словесности строится главный проект Года литературы – региональный межведомственный творческий проект «12 симбирских литературных апостолов». Такое громкое название оправдывает себя тем, что личности, обозначенные в проекте, прославили не только Симбирскую-Уль­яновскую землю, но вошли в золотой фонд русской литературы. А корни их духовного становления – в родной земле. «Мы так глубоко вросли корнями у себя дома, что куда и как надолго бы я ни заехал, я всюду унесу почву родной Обломовки на ногах, и никакие океаны не смоют её!» – всем нам памятны слова И.А. Гончарова. В письме к другу юности Ивану Ивановичу Дмитриеву, известному писателю, баснописцу, Н.М. Карамзин вспоминает: «Не раз летал я воображением на берег Волги, Симбирский Венец, где мы с тобой, геройски отражая сон, ночью читали Юнга в ожидании солнца».

Каждый месяц Ульяновская область «проживает» с именем того или иного писателя-симбирянина. Это имя – символ месяца, оно звучит и в сочинении школьника, и в мелодекламациях ведущих мастеров сценического искусства; его интересно открыть, участвуя в конкурсах и конференциях, в интернет-голосовании и литературных турнирах. «В ходе проекта «12 симбирских литературных апостолов» нам хотелось бы разрушить сухие рамки хрестоматийного прочтения классиков, вызвать живой интерес к их личностям и творчеству, сделать писателя-классика своим современником и единомышленником», – отмечают организаторы.

Назовём имена «12 симбирских литературных апостолов»: поэт, лауреат Государственной премии РСФСР им. М. Горького Николай Благов (январь); поэт, переводчик, востоковед Дмитрий Ознобишин (февраль); поэт пушкинской плеяды Николай Языков (март); русский сказочник Авраамий Новопольцев (апрель); поэт, фольклорист, этнограф, переводчик Дмитрий Садовников (май); писатель, автор романов «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв», действительный статский советник Иван Гончаров (июнь); поэт, легендарный герой Отечественной войны 1812 года Денис Давыдов (июль); русский поэт, прозаик, этнограф, переводчик Аполлон Коринфский (август); поэт, баснописец, государственный деятель Иван Дмитриев (сентябрь); писатель, литературный и театральный критик, мемуарист Сергей Аксаков (октябрь); поэт-сатирик, драматург и переводчик Дмитрий Минаев (ноябрь); писатель, историк, публицист, журналист, автор «Истории государства Российского» Николай Карамзин (декабрь).

Январь – месяц, по праву принадлежащий выдающемуся поэту советского времени, воспитавшему целую плеяду ульяновских писателей, Николаю Благову. В середине января в Ульяновском государственном педагогическом институте им. И.Н. Ульянова, который в своё время окончил Николай Благов, состоялись Малые Благовские чтения «Поэт Николай Благов: личность и эпоха». Почётным гостем чтений стал писатель, профессор Московского государственного университета культуры и искусств Анатолий Парпара, лично знавший Николая Благова. Наряду с мэтрами поэзии в конференции приняли участие и школьники Андреевской и Крестово-Городищенской средней школы, где учился Благов. Дорогими сердцу воспоминаниями поделились люди, знавшие Николая Благова, его ученики и коллеги.

Торжественное открытие Года литературы в Ульяновском драматическом театре им. И.А. Гончарова

На торжественном открытии Года литературы в третий раз была вручена высшая поэтическая награда региона – областная поэтическая премия им. Н.Н. Благова.

В январе был дан старт открытию Года литературы в районах Ульяновской области. В настоящее время открытия состоялись во всех 24 муниципальных образованиях Ульяновской области: городах Ульяновске, Димитровграде, Новоульяновске, Базарносызганском, Барышском, Вешкаймском, Инзенском, Карсунском, Кузоватовском, Майнском, Мелекесском, Николаевском, Новомалыклинском, Новоспасском, Павловском, Радищевском, Сенгилеевском, Старокулаткинском, Старомайнском, Сурском, Тереньгульском, Ульяновском, Цильнинском, Чердаклинском районах Ульяновской области. К примеру, 25 января 2015 года в городе Димитровграде Год литературы открыли традиционным студенческим балом и театрализованным представлением по произведениям русских писателей. Работал «открытый микрофон», каждый участник мог ответить на вопросы литературной викторины, побывать в «Библиотеке будущего» и разгадать QR-коды, в которых зашифрованы цитаты о чтении и пословицы о книге, познакомиться с выставкой раритетных изданий конца XIX – начала XX века и увидеть книжные новинки.

27 января в Карсунском районном Доме культуры состоялся литературный бал. На сцене развернулось повествование о книге: с первых, прочитанных по слогам слов в букваре до нетленных строк великих поэтов и прозаиков. Перед зрителями были разыграны сцены из «Евгения Онегина», «Молодой гвардии», «Василия Тёркина», русской народной сказки в интерпретации участников театральной студии «Огниво».

Февраль был посвящён поэту Дмитрию Ознобишину. Он родился в 1804 году в селе Троицком Карсунского уезда Симбирской губернии. Это был человек высокообразованный, разносторонне одарённый, «мой поэт-полиглот», как называл его Языков. Поэт со сложной драматической судьбой, Д.П. Ознобишин интересовался фольклором поволжских народов, владел многими европейскими и восточными языками. Его переводы почти с 20 европейских и восточных языков, оригинальные стихотворения печатались в журналах и альманахах «Галатея», «Московский вестник», «Сын Отечества», «Телескоп», «Москвитянин». В муниципальных образованиях Ульяновской области Д.П. Ознобишину посвящён читательский марафон «Читаем вслух строчки из поэзии Ознобишина».

В марте все мероприятия посвящаются поэту пушкинской поры, ярчайшему лирику, автору знаменитого стихотворения «Пловец» («Нелюдимо наше море») Николаю Языкову. Среди них – выставка Ульяновского областного краеведческого музея «Н.М. Языков: Стихи. Музыка. Литература», конкурсная программа чтения стихов Николая Языкова «Поэт эпохи романтизма» в Барышском районе. Поэтическая гостиная «Н.М. Языков», организуемая Министерством образования и науки Ульяновской области и Ульяновским государственным педагогическим университетом им. И.Н. Ульянова, приглашает ульяновцев во Всемирный день поэзии 21 марта.

Русскому сказочнику, одному из зачинателей русской сказочной традиции Абраму Новопольцеву в апреле посвятят литературную эстафету, часы поэзии, громкие чтения, литературные вечера, выставки во всех муниципальных образованиях Ульяновской области. Ульяновский областной театр кукол им. народной артистки СССР В.М. Леонтьевой покажет ульяновцам спектакль по мотивам сказок Абрама Новопольцева «Волшебный колодец».

Май – это месяц Дмитрия Садовникова, поэта, переводчика, собирателя русского фольклора, историка литературы. Его раннее детство прошло в Симбирске, в доме родственников на Петропавловском спуске (ныне спуск Степана Разина). Учился он в Симбирской мужской классической гимназии. Лучшие из стихов Дмитрия Садовникова, ставшие народными песнями, навеяны фольклором о Степане Разине: «Из-за острова на стрежень», «По посаду городскому». В мае состоится присвоение имени Дмитрия Садовникова Новоульяновской городской библиотеке в рамках регионального проекта «Именами славится Россия», литературное караоке «История одной песни» по творчеству Дмитрия Садовникова пройдёт в Вешкаймском районе, акция «Стихи по кругу» – в городе Димитровграде.

Симбирск – родина романиста Ивана Гончарова. Подчёркивая многогранность и потаённую глубину гончаровского слога, русский философ Владимир Ильин так писал о нём: «Слава Гончарова никогда не была особенно блестящей. Да и сам талант его был всегда как будто матовым – «мерцанием опала», но не «грохочущим обвалом». А между тем он один из величайших мастеров в романе – не только русском, но и вообще европейском». XXXVII Всероссийский Гончаровский праздник и торжественная церемония вручения Международной литературной премии им. И.А. Гончарова состоятся по традиции в июньские гончаровские дни. Ульяновский областной краеведческий музей им. И.А. Гончарова откроет выставку «Мир гончаровских романов».

Межрегиональный фестиваль «Тебе – певцу! Тебе – герою!» пройдёт в июле, и посвящён он легендарному поэту-гусару, герою Отечественной войны 1812 года Денису Давыдову. Десять последних лет жизни Денис Давыдов провёл в селе Верхняя Маза Сызранского уезда Симбирской губернии (ныне Радищевский район Ульяновской области). Здесь, в Мазе, были написаны им лучшие поэтические произведения, а главное, здесь появились его замечательные военные воспоминания об Отечественной войне 1812 года, о партизанском движении, о Суворове, Кульневе, Раевском и других славных русских полководцах, с которыми сталкивала его судьба. Звонкая лира Давыдова не умолкла и здесь, в глуши приволжских степей, здесь он встретил свою последнюю любовь, испытал самые сильные и искренние чувства.

Комплекс мероприятий «Симбирские пейзажи братьев Коринфских» (часы поэзии, громкие чтения, литературные вечера, выставки) в августе пройдёт в честь русского поэта, журналиста, прозаика, переводчика, этнографа Аполлона Коринфскогому, уроженца села Ртищево-Каменка Симбирского уезда Симбирской губернии (ныне село Полбино Майнского района Ульяновской области). Многие его стихи посвящены деревенской жизни, истории Руси, её былинным героям; в некоторых звучат мотивы народничества, сочувствия к тяжёлой жизни крестьян и бурлаков.

Олег Рой и благодарные слушатели

Творческий вечер «Нас объединяет слово. Знаменитые симбиряне-уль­яновцы на страницах журнала «Симбирскъ», посвящённый 25-летию литературного журнала «Симбирскъ», состоится в сентябре – месяце, в котором родился поэт-баснописец, государственный деятель, друг и соратник Карамзина Иван Дмитриев. «Цену Дмитриева поймёшь и определишь, когда окинешь внимательным взглядом все разнородные произведения его и взвесишь всю внутреннюю и внешнюю ценность дарования его и искусства его», – так писал о Дмитриеве П.А. Вяземский.

В октябре состоится областной творческий конкурс «Дом Багрова-внука» (рисунки, компьютерная графика, дизайн-проекты) для учащихся детских школ искусств и общеобразовательных школ, студентов творческих факультетов вузов. Конкурс связан с именем великолепного бытописателя, мемуариста, критика С.Т. Аксакова. Симбирский край наряду с Башкирией, Оренбургским краем, Подмосковьем может претендовать на звание аксаковских мест.

В ноябре 2015 года исполняется 180 лет со дня рождения поэта-сатирика, журналиста, переводчика, критика, автора знаменитой обличительной поэмы «Губернская фотография» Дмитрия Минаева. Поэт некрасовской школы, известный всей читающей России как «король рифмы», он приобрёл репутацию поэта-гражданина, умеющего откликаться на злобу дня. Все темы передовой журналистики 60-х годов представлены в его поэтическом творчестве. Комплекс мероприятий «Сатиры острое перо» пройдёт во всех муниципальных образованиях области.

«Исторический ракурс в живописи XX–XXI веков» (выставка в рамках празднования 250-летия со дня рождения Н.М. Карамзина), региональный конкурс чтецов «Пою моё отечество», читательский марафон чтения «Читайте ради жизни» – всем этим будет наполнен декабрь, месяц нашего великого земляка, историографа государства Российского Николая Михайловича Карамзина. Кроме того, в рамках декабрьской «Карамзинской ассамблеи» состоится демонстрация фотовыставки «Неизвестный Солженицын», организованной московским альманахом «Путешествие по России» при поддержке Союза журналистов России. Как известно, в 2015 году исполняется 45 лет с момента присуждения А.И. Солженицыну Нобелевской премии по литературе «за нравственную силу, почерпнутую в традиции великой русской литературы». Фотографии представляют собой цветные изображения писателя периода 60-х годов XX cтолетия.

Как отмечает Татьяна Ившина, проект «12 симбирских литературных апостолов» – межведомственный, и каждое учреждение культуры вошло в него со своей программой. «Жизнь и творчество писателей и поэтов прошлого и настоящего предстанут также в литературно-музыкальном проекте «Вечерний Симбирск», организуемом Ульяновской областной филармонией. Горожане и жители муниципалитетов смогут познакомиться с лучшими произведениями русской классической литературы в рамках программы Ульяновского кинофонда «С классиками – у телеэкрана». Связь русского языка, литературы и театра – это авторские просветительские программы, театрализованные литературные уроки в традициях русской классической драматургии в рамках «Карамзинской театральной школы», яркого просветительского проекта Ульяновского драматического театра им. И.А. Гончарова», – рассказывает министр искусства региона.

Творческие встречи и именные библиотеки

Познакомиться с современной литературой, новыми именами и новыми книгами ульяновцы могут ежемесячно в рамках программы «Академия литературы», инициированной губернатором Ульяновской области С.И. Морозовым. Программа включает авторские публичные лекции известных российских прозаиков и поэтов. 

Первым почётным гостем Ульяновской области стал поэт, имеющий поистине всенародное признание, лауреат Государственной премии СССР Андрей Дементьев. 13 февраля, накануне Дня влюблённых, в концертном зале Ульяновского государственного педагогического университета им. И.Н. Ульянова состоялся творческий вечер Андрея Дементьева «Всё начинается с любви». Около 1000 ульяновцев встретились с любимым поэтом, с удовольствием вновь услышали в авторском исполнении такие шедевры, как «Баллада о матери», «Каждый день как подарок», «Когда любовь навек уходит», «Нет женщин нелюбимых», «Нет возраста для счастья» и другие. Закончил вечер Андрей Дмитриевич по традиции своим замечательным стихотворением «Никогда ни о чём не жалейте». Публика долго не отпускала поэта. Общаясь с аудиторией, Андрей Дмитриевич рассказал о своём творческом пути, о незабываемых встречах в жизни, ответил на многие вопросы слушателей. На вопрос, что такое для него поэзия, поэт ответил: «Для меня поэзия – это жизнь[?] Литература и поэзия сейчас, к сожалению, не имеют такого влияния, как в 60-е, когда поэты собирали тысячные стадионы». Поэт-шестидесятник, он с гордостью вспоминал и рассказывал о своём поколении, о своих друзьях-поэтах, называл имена Андрея Вознесенского, Евгения Евтушенко, Беллы Ахмадулиной, Роберта Рождественского, Булата Окуджавы и других. «Я счастлив, что этот год – Год литературы, потому что, к сожалению, стали меньше читать… Литературе надо помогать. Каждый – от чиновника высокого ранга до школьного учителя – должен делать своё дело на своём месте. Надеюсь, что Год литературы будет плодотворным, пусть он послужит ещё одним толчком для того, чтобы глубже изу­чать русскую литературу, уважать и не засорять русский язык, учиться на высоких образцах русской классики…» – сказал поэт, обращаясь к участникам встречи. Андрей Дементьев отметил главный проект Года литературы в Ульяновской области – «12 симбирских литературных апостолов»: «…это очень нужный проект. Хорошо, что вы чтите память своих великих земляков – Карамзина, Гончарова, Языкова. У нас с вами есть один общий земляк – Аполлон Коринфский, живший и в Симбирске, и в Твери».

18 и 19 февраля гостем Ульяновской области был популярный писатель, член Союза писателей России и член Союза писателей Европы, ведущийавтор издательства «Эксмо» Олег Рой. Он провёл две встречи – в Ульяновске и в городе Димитровграде Ульяновской области. Писатель был очень тепло встречен зрителями, рассказал о себе, о своём литературном окружении, своих приоритетах, своих книгах и будущих проектах. На вопрос о том, создание какой литературы – детской или для взрослых – писателю легче даётся, Олег Рой ответил: «Обычно авторы говорят, что писать детскую литературу сложнее. Для меня же детская литература – некий отдых. Кто-то едет отдыхать на курорты, а я – к своим «Джингликам». Это новая серия книг, которой хочется объединить несколько поколений и взрослых, и детей».

В Год литературы продолжится проект «Именами славится Россия» по присвоению имён выдающихся россиян учреждениям культуры (библиотекам в том числе) Ульяновской области. Проект реализуется с 2014 года, уже присвоены имена шести библиотекам области. Всего к концу 2015 года в Ульяновской области будут работать 32 именные библиотеки.

Андрей Дементьев на встрече с читателями

Книгоиздание и литературные проекты для каждого

В Год литературы все муниципалитеты области примут участие в книгоиздании, все главы районных администраций дали согласие оказать поддержку местным авторам и выделить финансы на издание их книг – 38 наименований.

«В списке книг, планируемых к изданию в 2015 году, – «Ульяновская словесность. XXI век». Это сборник литературных произведений ульяновских авторов, который наглядно представит картину современного состояния литературного процесса в регионе. Также увидит свет «Памятник Н.М. Карамзину в Симбирске: история, рассказанная документами». Запланировано изготовление тематической полиграфической продукции. Так, о главных событиях Года литературы расскажут комплект презентационных открыток «12 симбирских литературных апостолов», календарь, посвящённый 250-летию Н.М. Карамзина и сборник материалов по итогам Всероссийской научно-практической конференции «Карамзинские чтения», – отметила председатель Ульяновского регионального отделения Союз писателей России Ольга Шейпак.

С литературой на языках славянских народов, нацио­нальной литературой народов Поволжья, творчеством писателей и поэтов народов Северного Кавказа и Средней Азии жители региона познакомятся благодаря проекту «Литературный венок дружбы народов».

В 2015 году продолжится завоевавший популярность проект «Литературная филармония», нацеленный на объединение ульяновской гуманитарной общественности – писателей, издателей, библиотекарей, деятелей культуры и искусства, книголюбов, творческой молодёжи – в продвижении чтения и литературного творчества. В течение 2014 года было совершено 47 выездов в муниципальные образования Ульяновской области с тематическими программами, около 5000 человек познакомились с творчеством ульяновских писателей и музыкантов. Новый цикл выездов ульяновских писателей и поэтов называется «Земли родной талант и вдохновенье», куда входят тематические беседы о 12 выдающихся писателях-симбирянах и выступления современных поэтов и музыкантов.

По инициативе Ассоциации учителей русского языка и литературы Ульяновской области создан проект «Новые имена». Смысл его в тесном взаимодействии школы и библиотеки в направлении возрождения интереса к чтению. В школах Ульяновской области проводятся библиотечные уроки, а в библиотеках – уроки литературы. Подобный опыт встреч школьников с писателями уже имеется, получается интересный, живой диалог, уроки творческого мастерства.

Всего в проектах года примут участие более 400 муниципальных библиотек, около 400 школьных библиотек, 24 музея, 4 театра, 2 архива, образовательные учреждения, творческие союзы, Совет по продвижению чтения и поддержке книгоиздания, дома культуры, кинотеатры и СМИ (радио- и телеканалы, редакции газет) Ульяновской области. В течение 2015 года в рамках программы Года литературы на территории Ульяновской области состоится свыше 6000 мероприятий просветительской и культурно-досуговой направленности, охват населения области составит более 50%.

Год литературы – Году Победы

2015 год – это ещё и год 70-летия Великой Победы, Год национальной памяти и славы в Ульяновской области. Все культурные события, посвящённые этой знаменательной дате, пройдут в рамках Патриотической вахты памяти «Все судьбы в единую слиты...». На сайте Дворца книги – Ульяновской областной научной библиотеки имени В.И. Ленина идёт интернет-голосование «Лучшая книга о вой­не». Каждый желающий может вспомнить и проголосовать за книгу, оставившую след в его душе. Незабываемые и волнующие строки из военных писем фронтовиков родным и близким прозвучат в литературно-музыкальной программе «Военные письма». Цикл библиотечных уроков, читательские конференции по книгам о Великой Отечественной войне «И оживают страницы…», конкурсы презентаций и буктрейлеров состоятся в школах города и области. Лучшие фильмы-экра­низации о войне – картины Юрия Германа, Бориса Васильева, Константина Симонова – покажет Ульяновский кинофонд. В период летней оздоровительной кампании все районы Ульяновской области свяжет мобильный десант «Долгое эхо войны» – совместный проект, реализуемый благодаря работе библиобусов и КИБО.

Каких результатов мы ждём от Года литературы? Какая главная награда по прошествии его будет для всех нас – от чиновника высокого ранга до рядового обывателя? Возможно, та, что увеличится количество людей, для которых Пушкин и Карамзин станут нашими современниками, а их стихотворные послания из прошлого века отзовутся в сердце новым свежим чувством.

Ольга ДАРАНОВА, учёный секретарь Дворца книги – Ульяновской областной научной библиотеки имени В.И. Ленина, заслуженный работник культуры Ульяновской области

Теги: литературный процесс

(обратно)

Что так сердце растревожено?

Фото: РИА "Новости"

Столичные кардиологи уверены: каждый пятый москвич находится в зоне риска сердечно-сосудистых заболеваний.

"Это означает, что в течение ближайших десяти лет у 21% жителей столицы может случиться инфаркт миокарда", - пояснила главный внештатный специалист по медицинской профилактике городского Департамента здравоохранения Нана Погосова. По её словам, в 55% случаев причиной смерти москвичей являются именно сердечно-сосудистые заболевания, а ожидаемая продолжительность жизни в столице составляет 76 лет.

Хотите жить дольше? Прописная истина «легче предотвратить, чем лечить», пожалуй, в большей степени относится к болезням сердца, поэтому современная медицина так много внимания уделяет профилактике. Меньше жира и калорий, больше физических нагрузок и устойчивости к стрессам, «нет» – курению, «да» – свежему воздуху – список превентивных мер можно продолжить. Кроме того, для сохранения здоровья медики советуют регулярно посещать профилактические врачебные осмотры и один раз в три года проходить диспансеризацию. Специалисты утверждают, что благодаря программе диспансеризации населения, стартовавшей в столице в 2013 году, удалось снизить показатели смертности, которая в Москве сегодня составляет 9,6%, а в среднем по России – 13%. После проведения медосмотров на 46% выросло количество свое­временно выявленных заболеваний системы кровообращения, в частности артериальной гипертонии.

«И врачи, и население часто ругают диспансеризацию: специалисты – потому что это дополнительная нагрузка на них, жители – потому что им неохота стоять в очередях, – сетует главный внештатный специалист-кардиолог Департамента здравоохранения Александр Шпектор. – Но благодаря этим мерам удалось выявить большинство пациентов, находящихся в зоне риска. Профилактика – это 60% успеха в снижении показателей смертности». Доктор добавил, что бесплатно пройти диспансеризацию можно не только в поликлиниках по месту жительства, но и в центрах здоровья. Всю необходимую информацию об этом можно найти на сайте профильного ведомства, в разделе «Здоровый образ жизни».

Перейдя от профилактики к лечению, главный кардиолог Москвы рассказал, что в рамках программы модернизации столичного здравоохранения к 2015 году в столице создан 21 кардио­логический центр: «Эти специализированные медицинские учреждения решают острую проблему инфарктов миокарда – мы построили так называемую инфарктную сеть. Александр Шпектор упомянул и о новых методах лечения инфаркта миокарда, внедрённых с начала 2015 года. Так, важной составляющей в работе кардиоцентров является быстрое реагирование: бригада «скорой помощи» теперь доставляет больного не в приёмный покой, а сразу в операционную. В Москве чётко соблюдается регламент предоставления медицинской помощи. Например, приезд «скорой» осуществляется в течение 12 минут, а время с момента доставки пациента в клинику до начала хирургического вмешательства составляет 40 минут (по инструкции, эта процедура не должна занимать более одного часа). Александр Вадимович добавил, что в последние годы городские клиники были оснащены высокотехнологичным оборудованием для выявления сердечно-сосудистых заболеваний, а их специалисты прошли соответствующее обучение.

Количество повторных инфарктов среди столичных жителей удалось снизить по сравнению с прошлым годом на 16%. Медики прогнозируют, что благодаря созданию так называемой системы вторичной профилактики данные показатели будут расти. Речь идёт об участии человека, перенёсшего инфаркт или инсульт, в работе по улучшению качества собственной жизни. Как правило, многие больные, выйдя из стационара, игнорируют рекомендации врачей: не отказываются от курения и алкоголя, не соблюдают диету, обходятся без физических упражнений и лекарств. Они забывают, что в дальнейшей реабилитации должен быть заинтересован не только врач, но и сам пациент. В помощь врачам-кардиологам создают специальные методические материалы по вторичной профилактике сердечно-сосудистых заболеваний, которые уже успешно используют в некоторых столичных поликлиниках.

Теги: общество , здравоохранение

(обратно)

Налоговые каникулы

Власти Москвы одобрили законопроект об освобождении впервые зарегистрированных индивидуальных предпринимателей от налогов на два года.

По словам мэра Сергея Собянина, данное постановление столичного правительства было подготовлено в соответствии с планом антикризисных мер. В случае принятия проекта закона Мосгордумой для индивидуальных предпринимателей-новичков будет установлена налоговая ставка в ноль процентов - так называемые налоговые каникулы.

Для освобождения от налогов есть несколько условий. Во-первых, предприниматели должны заниматься производством, наукой или социальным обслуживанием. Во-вторых, нулевая налоговая ставка коснётся компаний мелкого и среднего бизнеса, работающих исключительно по упрощённой или патентной системе налогообложения. В-третьих, льготу получат только те предприятия, на которых средняя численность наёмных работников не превышает 15 человек. "Налоговыми каникулами" можно будет воспользоваться в любое время до 1 января 2021-го, их максимальная продолжительность составит два года.

Учитывая сложную экономическую ситуацию, столичные власти расширили перечень видов деятельности, на которые могут распространиться двухлетние «налоговые каникулы». Теперь этот список состоит из 40 позиций и включает сферы здравоохранения, образования, науки и спорта. Репетиторы и тренеры, переводчики и экскурсоводы, няни и сиделки – акцент сделан на социальную сферу, а также на поддержку граждан, занимающихся частной практикой. Предполагается, что новый закон не только позволит поддержать экономическую активность малого предпринимательства, сохранить существующие рабочие места и создать новые, но и поможет в решении насущного вопроса социальной поддержки москвичей.

На мартовском заседании президиума правительства было отмечено, что предпринимательская активность в Москве сохраняется на хорошем уровне. «Количество предприятий, которые были зарегистрированы в столице, более чем в четыре раза превышает средние показатели по стране», – подчеркнул Сергей Собянин. К мнению градоначальника присоединился министр правительства, руководитель Департамента экономической политики и развития города Максим Решетников: «Это подтверждают и официальные цифры, и целый ряд косвенных индикаторов. Более того, это результат не только набранных за последние годы темпов развития, – многие из уже принятых мер по поддержке бизнеса начинают приносить плоды и способны во многом смягчить те негативные внешние факторы, которые есть».

Глава ведомства проинформировал, что в прошлом году в столице было зарегистрировано 153 тысячи новых организаций, что на 18 процентов больше, чем в 2013 году (125 тысяч организаций). «Этот показатель – плюс 18 процентов – является одним из самых высоких в Российской Федерации», – подчеркнул министр.

По данным мэрии, в городской экономике сегодня трудятся 6 миллионов 600 тысяч человек. Из них 3 миллиона 200 тысяч москвичей работают на крупных предприятиях, остальные 3 миллиона 400 тысяч человек заняты в малом и среднем бизнесе. «Таким образом, более половины рабочих мест в столице как раз генерируется в данном секторе», – уточнил Максим Решетников.

Несмотря на то что 193 тысячи организаций прекратили свою работу, лишь шесть тысяч из них закрылись по таким экономическим причинам, как банкротство или добровольная ликвидация. В то же время 24 тысячи реорганизованы, ещё 163 тысячи фактически не вели свою деятельность, поэтому по решению регистрирующего органа были принудительно исключены из Единого государственного реестра юридических лиц.

Статистика демонстрирует неослабевающий интерес предпринимателей к льготному выкупу арендуемых у города помещений, приватизации и аренде городской недвижимости – это, бесспорно, является показателем финансовой состоятельности городского бизнеса ресурсов. Только за последние три месяца заключено 465 договоров льготного выкупа арендуемых помещений, что в восемь раз больше аналогичного периода годичной давности. Кроме этого, по городской программе льготной аренды «1 рубль за 1 квадратный метр» завершены работы на 80 объектах, среди которых 17 аварийных памятников архитектуры, 27 зданий для открытия учреждений дошкольного образования, 36 помещений для медицинских центров «Доктор рядом».

В качестве дополнительной меры поддержки столичные власти продлили предпринимателям льготные условия аренды городских помещений до июля 2016 года. «Сейчас в работе 15 тысяч договоров аренды городской недвижимости, из них 60 процентов – у малого и среднего бизнеса, – сообщил Максим Решетников. – Объём доходов от этой меры поддержки составит около 11 миллиардов рублей – соответственно, это величина нашей поддержки бизнесу».

В ближайших планах правительства Москвы – проработка вопросов налоговой поддержки гостиничной сети города.

Теги: Москва , городское хозяйство

(обратно)

Национальная премия «Лучшие книги и издательства – 2014»

Учреждена в 2000 году Российской государственной библиотекой, Русским биографическим институтом, "Литературной газетой", культурно-просветительским центром «Орден».

Церемония награждения - 20 марта.

Книгоиздательские проекты

«Россия в Первой мировой войне 1914–1918». Энциклопедия в 3 томах. «РОССПЭН».

Карабасов Ю.С., Черноусов П.И., Коротченко Н.А., Голубев О.В. «Металлургия и время». Энциклопедия в 6 томах. Московский институт стали и сплавов при поддержке Объединённой металлургической компании.

Издатели и издательства

ОАО «Молодая гвардия». Генеральный директор Юркин В.Ф. (Издания: книги серии «ЖЗЛ» о героях Первой мировой войны, деятелях ВПК, военачальниках, российских императорах.)

Медиахолдинг «ОЛМА Медиа Групп». Генеральный директор Иванов Д.Н. (Издания: Звягинцев А.Г. «Прокуратура России от истоков до наших дней». Мединский В.Р. «Война 1939–1945. Мифы СССР».)

Издательство «РИПОЛ классик». Генеральный директор Макаренков С.М. (Издания: «Российская империя. Железные дороги». «Российская империя. История полиции»; серия «История профессиональных сообществ России».)

Издательство «РООССА», генеральный директор Журбенко С.Н. (Издание: «Дом Романовых. 400 лет».)

Издательство газеты «Вечерняя Москва». Главный редактор Куприянов А.И. (Издание: «Воскресные беседы о Евангелии».)

История и историки

Митрополит Калужский и Боровский Климент (Капалин). «Православие на Аляске: ретроспектива развития в 1741–1917 гг». «Тверская фабрика печати».

Золотарёв В.А. «Россия и Турция: война 1877–1878 годов», «Противоборство империй», «От Карфагена до Карса: Очерки по истории военного искусства» (М., 1993), «Оте­чественные военные реформы» (М., 1997), «Генералиссимус А.В. Суворов: Вершины славы» (М., 1999), «Локальные войны и вооружённые конфликты России (СССР) во второй половине XX века»; Великая Отечественная война 1941–1945 годов. Энциклопедия в 12 томах. Заместитель председателя Главной редакционной комиссии, научный руководитель; Русский архив. Великая Отечественная война. 50 томов, председатель редакционной коллегии; Военная энциклопедия, 8 томов, заместитель председателя Главной редакционной комиссии.

Шелохаев В.В. «Государственная Дума России 1906–1917». Энциклопедия. «Столыпин». Энциклопедия. «Политические партии России. Документальное наследие» в 56 томах. Научный руководитель и ответственный редактор; «Библиотека отечественной общественной мысли с древнейших времён до начала ХХ века» в 119 томах. Сопредседатель редакционного совета, научный руководитель.

Петров Ю.А. «Коммерческие банки Российской империи». «Династия Рябушинских». «Московская буржуазия в начале XX в.: предпринимательство и политика». «Защита капитала. Опыт российской бизнес-элиты XIX – начала XX в.»; руководитель авторского коллектива монографии «Россия в годы Первой мировой войны». «История. Конец XIX – начало XXI века». Учебник.

«Европа и Россия в огне Первой мировой войны». Серия «Военная история Российского государства». Руководитель авторского коллектива Суржик Д.В. Вступительное слово В.Р. Мединского.

Жуков Ю.Н. «Оборотная сторона НЭПа. Экономическая и политическая борьба в СССР. 1923–1925 годы». «Аква-Терм».

Чуров В.Е. «Тайна четырёх генералов». «Путешествие с гвардии генерал-майором Владимиром Иосифовичем Брежневым от Будапешта до Вены». «Путешествие в Марокко с Анастасом Ивановичем Микояном». («Кучково поле»).

Экономика. Политология

Глазьев С.Ю. «Украинская катастрофа». «Книжный мир».

Никонов В.А. «Российская матрица». «Русское слово».

Юргенс И.Ю., Винокуров Е.Ю., Кулик С.А., Спартак А.Н., Чернышев С.В. «Конфликт двух интеграций». «Библиотека Института современного развития», «Фонд Кудрина по поддержке гражданских инициатив».

Здравоохранение

«Здоровье России». Ежегодный атлас «Лиги здоровья нации». Автор проекта и главный научный редактор – академик РАН и РАМН Бокерия Л.А.

Оборонно-промышленный комплекс

Ашурбейли И.Р., Сухарев Е.М. «Расплетин». «Молодая гвардия. ЖЗЛ».

Художественная литература

Священник Владимир Нежданов. «Небо в открытом окне». Стихи. «Вече».

Лапин А.А. (Воронеж). «Русский крест». Роман в пяти книгах («Утерянный рай», «Непуганое поколение», «Благие пожелания», «Вихри перемен», «Волчьи песни»). «Вече».

Редакторы

Репников А.В. «РОССПЭН». «Первая мировая война в оценке современников: власть и российское общество: 1914–1918», в 4 томах; а также его научные исследования о русском консерватизме (Константин Леонтьев, Николай Данилевский, Лев Тихомиров, Константин Победоносцев, Сергей Шарапов, Иван Ильин и др.).

Шебалина Ю.Ю. «РООССА». «Дом Романовых. 400 лет». «Энциклопедия царей и императоров». А.С. Пушкин. Полное собрание сочинений (с приложениями); «Энциклопедия чудес света». «Сокровища русских музеев».

Переводчики русской литературы

Ходач Милош (Hodac Milos) (Чешская Республика).

У Хао (WuHao) (Китайская Народная Республика).

Специальная премия

Елфимов А.Г. – председатель общественного фонда «Возрождение Тобольска» за издательскую деятельность.

Молчанова Т.П. «Лермонтовы. 1613–2013. Российский род шотландского происхождения. Ассоциация «Лермонтовское наследие».

Безотосный В.М. «Россия в Наполеоновских войнах 1805–1815 гг.». «РОССПЭН».

Ужанков А.Н. «Слово о Законе и Благодати» и другие творения митрополита Илариона Киевского». «Академика».

Третьяков В.Т. «Из СССР в Россию и обратно. Воспоминания». В 2 книгах. «Ладомир».

Путин А.М. «Род президента В.В. Путина. Материалы и исследования 1986–2002 гг.». Можайский полиграфический комбинат.

Пученков А.С. «Украина и Крым в 1918 – начале 1919 года. Очерки политической истории». «Нестор-История». СПб.

Одинцов М.И., Кочетова А.С. «Конфессиональная политика в Советском Союзе в годы Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. Труды РГАСПИ». «Политическая энциклопедия».

Фролов К.А. «Сакральные смыслы Новороссии. Церковные и цивилизационные расколы в Новороссии, на Подкарпатской Руси и Украине». «Алетейя» СПб.

«Второе рождение Донбасса». Сборник воспоминаний разных лет. Составители: Ю.П. Иванов, В.К. Селезнёв, А.А. Чумаков. «Пресс-экспресс». Луганск.

Агеев А.И. "Казак из стали", роман, "ИНЭС".

Теги: литература , книгоиздание , книготорговля

(обратно)

«Пой, гармоника, вьюге назло»

В доме отдыха под Калязином

Фото: Марк МАРКОВ-ГРИНБЕРТ

Всё меньше и меньше остаётся свидетелей Второй мировой. Бесценными становятся и документы той эпохи. Например письма-треугольники с фронта. Далеко не все адресаты сумели их сохранить. Мне в этом отношении повезло: моя мать Екатерина Алексеевна Ручимская (до замужества Иванова) сберегла более 100 писем-треугольников своего одноклассника Серафима Сергеевича Фуфаева. Сохранила она и свои дневники школьных (довоенных) и военных лет. В трудные периоды жизни (а их было немало) она обращалась к ним, а потом постепенно в течение нескольких лет написала воспоминания о Симе и событиях, связанных с ним (более 300 страниц!).

Краткая предыстория. В 1936 году в 6-м классе, где училась Катя Иванова (Москва, Красная Пресня), появился новый мальчик - Сима Фуфаев. В дневниках она называет его Ф. Сима сразу влюбляется в неё. Они вместе ходят на танцы, на каток. Последний раз видятся уже после окончания школы 3 июля 1941 года и тогда впервые целуются (после почти пяти лет знакомства! Современной молодёжи это, наверное, покажется совершенно невероятным). И далее идёт двухлетняя переписка. 8 сентября 1943 года было последнее письмо.

Катя сохранила все его письма и дневники и потом много раз обращалась к ним, черпая в них душевные силы. В 1963 году, когда ей было особенно тоскливо, она написала письмо Симиным матери и сёстрам (с которыми раньше не виделась) и встретилась с ними, показала его письма, а они подарили ей фотографию Симы. Эта встреча была потрясением и для неё, и для его родных.

Итак, отрывки из воспоминаний Екатерины Алексеевны: и как свидетельство времени, и как свидетельство любви.

Я думаю: хорошо ли, что я так часто обращаюсь к его письмам? Ухожу в прошлое и живу прошлым? Ф. сказал мне тогда (в 10-м классе), что верит в Бога (я догадывалась). И семья его была религиозной. Если есть "тот свет", то Ф., наверное, знает, что человек, которого он тогда так любил, часто думает о нём, помнит его.

Может быть, всё это мне только сейчас представляется таким значительным? Может быть, всё нафантазировано? Но ведь есть его письма, мои дневники – они свидетели, что это всё было и было значительным.

Ещё и ещё раз перечитываю письма. Целый месяц читала по вечерам. Вот записки школьных лет, вот 41-й год, вот 42-й, вот 43-й. Сравниваю с тем, что писала сама в эти дни и месяцы.

Некоторые цитаты из его писем есть в дневнике. Конечно, всё больше о любви. Ведь это тогда мне было нужно больше всего, это больше всего затрагивало. Сейчас перечитываю – как много там интересных подробностей из быта военной поры. Тогда на них не обращала внимания. А как в его письмах отражается характер человека – любящего, с высоким романтическим настроем! Как я сейчас понимаю его!

«Увидимся ли мы ещё?» – спрашивал он и сам же отвечал: «Судьба[?]» Это было в тот знаменательный день 3 июля 1941 г., когда мы прощались и в первый раз поцеловались (как показала жизнь, и в последний) в пустой школе, в пустом классе, в классе без парт.

Он писал: «Навек, на всю жизнь я полюбил тебя» и «Ты не думай, что когда-нибудь смогу забыть тебя. Я буду помнить тебя всегда. Всегда! Я очень-очень тебя люблю». Это из писем лета 1941 года. А спустя два года: «Сердцем я остался тем же, что и был», «Ты останешься для меня самой яркой звёздочкой».

Я сейчас не могу читать про войну без слёз. Сейчас мне всё это дороже, чем тогда. Действительно, война – это рубеж. Прошлась она по нашим сердцам. Разрезала жизнь надвое.

Мы могли бы с Ф. встретиться в годы войны. Ведь были же некоторые военные в Москве, хотя бы проездом. Но не получилось. В одном из писем он писал, что когда ехал из Сибири на фронт, надеялся («сердце сильно сжалось»), что может быть, через Москву, но поезд повернул на юг, не доезжая до столицы. Не судьба.

Война… Тогда мы ещё не понимали, как она повлияет на наши личные судьбы.

Юность оборвалась! Юность, казалось бы, поначалу столь бесконечная, оказалась на изумление короткой.

Из писем Ф. в Луховицы ещё до его ухода в армию: «Я, конечно, очень скучаю без тебя. Но хорошо, что ты уехала, – здесь стало весьма опасно». Имеются в виду налёты на Москву, которые начались через месяц после начала войны. «Вчера я был у обедни. Неизъяснимый восторг охватил мою душу…» И ещё: «Если бы не моя вера, мне было бы гораздо тяжелее».

Когда он ещё не был на фронте (в Чебоксарах, в Кургане, в Нижнем Тагиле), почти в каждом письме мысль – скорее, скорее бы на передовую!.. Скорее бить врага! Скорее отомстить врагу!

Перечитываю его письма, свой дневник тех лет, и как будто опять проживаю ту жизнь. Я люблю его сейчас, я отвечаю на его любовь (отвечаю больше, чем в юности).

Из газет, из сообщений по радио он знал, насколько близко враг подошёл к Москве в октябре-ноябре 1941 г. Писал: «Счёл бы за счастье быть сейчас, во время опасности, рядом с тобой». Ведь он был тогда в глубоком тылу (в Чебоксарах).

Ещё строчки: «Пришло от тебя письмо. Боже, как я был рад ему! Твои письма – моя единственная радость».

Почта во время войны работала очень плохо. Письма иногда шли по месяцу и больше. Ф., оказывается, однажды не получал от меня письма около полугода. А ведь я писала часто и много (хотя и меньше его). Значит, какая-то часть просто не доходила. К тому же у него часто менялся адрес. Он просил товарищей пересылать письма со старого адреса на новый. Иногда пересылали.

Как странно у него сочеталась вера в Бога с патриотизмом той поры! («Я буду первым в бою. Страха в сердце нет. Отдам делу победы свою жизнь, своё комсомольское сердце» – это из его последних писем.)

Он всё время рвался на фронт из тыла, с учений. Почти во всех письмах эта мысль. С конца июля 1943 г. он – на передовой. Писем много, и все очень бодрые. Пишет: «Вот здесь мне нравится». 12 августа был слегка ранен осколком. Из госпиталя убежал – узнал, что товарища из экипажа его танка убили. Возникло желание мстить. И опять рвался в бой. И бой 9 сентября 1943 г. оказался последним.

Писал до этого мне: «Поверь, я не окажусь трусом. Страха совсем нет в душе…»

Только сейчас понимаешь, какой ценой досталась победа. Тогда не очень понимали. Юные были.

Он очень храбрый был. Рвался туда, где опасность. Настоящая мужская черта. Храбрость проявлялась и в школе (ещё по-детски – отчаянностью). Ничего в нём не было от пай-мальчика. Но при этом любил всё романтическое и возвышенное. Многие над ним тогда посмеивались.

Армия, проза жизни, быт, война – большую школу он прошёл за два года, но так и остался романтиком. Из писем в Луховицы: «Вот меня записали в военкомате в авиацию. А я не люблю машин. Я хотел бы на море или скакать по степи на горячем коне…»

Какие кони?! Откуда?! В эту-то жестокую войну?! Да и море у него какое-то нереальное. С парусом, что ли? Когда кругом подводные лодки и крейсеры.

В самом последнем письме: «Прими мой привет и горячий поцелуй». И здесь же: «Каждую минуту грозит смерть...»

Сейчас все письма пожелтели от времени. Чернила выцвели. Но сохранились треугольнички военных лет с печатью «Проверено военной цензурой». Бумага, почерк, чернила как будто продолжают излучать тепло рук писавшего, передавая его настроения, его чувства. В письмах называл себя не солдатом, не красноармейцем, а воином. Из Астрахани писал: «Сегодня я принял присягу, теперь я стал настоящим воином».

Во время войны была очень распространена формула: «За Родину, за Сталина!» (сейчас о ней стараются забыть). Ф. никогда её не употреблял, выдумал какую-то свою, странную: «За Отечество, за славянство». Что-то в ней есть похожее на дух Первой мировой войны.

Вспомнила: одним из его любимых героев был генерал Брусилов. Он о нём много читал и при встречах что-то мне рассказывал об этом (а ещё из XIX века – о генерале Скобелеве). Он никогда не говорил «СССР», а всегда только – «Россия» (слово необычное для того времени), вместо «поле боя», «поле брани» и т.д. Романтичность вообще была свойственна его натуре. Когда он очутился на передовой, то радовался, что вокруг опасно, что здесь можно проявить храбрость. В последних письмах о взрывах, выстрелах, вспышках ракет – восторженно. «Ты ведь знаешь, я люблю опасности», – писал он в одном из писем.

Ф. погиб в 21 год и навсегда остался молодым. Сейчас особенно остро ощущаешь невосполнимость оборвавшейся жизни. Как знаменательно, что прощались мы друг с другом (июль 1941 г.) с поцелуями, и в последнем письме он прощался со мной ( а по существу, с жизнью), тоже послав мне «поцелуй» (8 сентября 1943 г.).

Он застал перелом в войне. Стало уже ясно, что мы победим. Недаром в последнем письме он говорил о желанном дне победы, когда все школьные друзья соберутся за столом и поднимут бокал доброго вина за победу.

Не получилось. Не дожил...

Подготовила  Евгения РУЧИМСКАЯ

P.S. В мае 1978 г. мама написала запрос в Центральный архив Министерства обороны СССР (Подольск) и в июне получила ответ:

«По документам учёта безвозвратных потерь сержантов и солдат Советской Армии установлено, что сержант Фуфаев Серафим Сергеевич 1922 года рождения, уроженец г. Москвы, пропал без вести в декабре 1943 года.

...Дополнительная проверка по документам 16 гв. тп (в/ч пп 18985) положительных результатов не дала».

Теги: Великая Отечественная война

(обратно)

«ACHTUNG! Дети!»

Не знаю, смеяться или плакать. Вроде "прикольно", как модно теперь говорить в молодёжной среде, а с другой стороны[?] Впрочем, судите сами. «ACHTUNG! Это Спарта, чувак!» - предупреждает, уточняет и торжествует одновременно плакат на… обложке школьной тетради. Призыв сопровождает зубодробительный рисунок – один боец эффектно бьёт другого ногой в лоб. Высший пилотаж боёв без правил. И подпись – винегрет из языков, стилей, сленгов…

«ACHTUNG!» в генетическом коде моего поколения. «Внимание!» по-немецки. Слово из фильмов про фашистов. Сильное, командное слово. Мимо не проскочишь. Не слово – биография целого поколения, а то и ещё двух послевоенных. Дальше – Спарта, романтично-экзотический Древний Рим, в котором не только наслаждались красотой женщин и муз, но и выбраковывали слабых, сбрасывая «неудачных» детей в пропасть… И расслабляющее, как бы микширующее возникшую тревогу слово «чувак», замыкающее фразу-предупреждение: «ACHTUNG! Это Спарта, чувак!»

Понимать надо так: «Малыш, не забывай, что ты живёшь в жестоком мире. Будь бдителен! Выживай как можешь. Сильный всегда прав!» Ну и так далее. С волками жить – по-волчьи выть. Не расслабляйся, сынок…

«ACHTUNG! Это Спарта, чувак!» Не на заборе писано – на обложке школьной тетради. Зашёл в канцтовары за фломастером, а нашёл тетрадки-ужастики.

Вот ещё одна. Вампир с кроваво-алыми глазами на чёрном фоне. Капли крови (но не на рукаве) – стекают с обложки на парту. Сделано мастерски и... ужасно. Следующий экземпляр тетради для школьника. Какие-то уродцы – то ли эмбрионы, рассыпавшиеся из разбитых пробирок, то ли праправнуки инопланетян, сбежавшие из их марсианских нарколечебниц... Кунсткамера позавидует. Череп с костями и скелеты – самое милое и безобидное из того, что изображено на обложках. И тоже, как правило, красное на чёрном. (Психологи утверждают, что уже одно это сочетание цветов давит агрессией.)

По стране (только по решению суда! Без него нельзя!) изымаются из продажи тетради, дневники, школьные блокноты, пособия с изображениями, навязывающими (во времена моей молодости сказали бы более определённо – «пропагандирующими») насилие, страх, ужас, дискомфорт… Погоня за «оригинальностью» и прибылью затмила у иных издателей не только обязательный профессиональный педагогический разум, но и здравый смысл. (Один нашумевший скандал в Екатеринбурге с портретом Гитлера на полях дневника чего стоит! Под портретом самого страшного палача минувшего века как чёрная ирония судьбы – графа: «Подпись учителя».)

Психологи запоздало комментируют: обложка с эпатирующим рисунком на тетради или дневнике не только отвлекает от основного (работы на уроке!), но и травмирует психику ребёнка, создаёт тревожный, неуютный фон. (Не говоря уже о том, что несерьёзная картинка формирует несерьёзное же отношение к учёбе…) В большинстве школ мира запрещены тетради, на которых изображены герои мультфильмов, ужастиков и прочей «развлекательной» индустрии, а мы опять в хвосте проблемы.

Рискую быть обвинённым в «брюзжании», но как не вспомнить тетради нашего детства, да и детства наших детей, теперь уже тоже родителей. Однотонные обложки бледно-розового, бледно-голубого, бледно-зелёного или жёлтого цвета. На лицевой стороне ничего лишнего – графы для фамилии и имени ученика, номера класса и школы. На обороте…

Здесь, признаться, был идеологический перебор. Скажем, правила октябрёнка. (Хотя в самих правилах не было ничего, чего можно стыдиться, – обычные общечеловеческие нормы поведения.) Или клятва пионера Советского Союза. Текст гимна страны… (И в этом, впрочем, ничего крамольного не вижу.)

А вот надписи на оборотной стороне тетрадей нашего времени, которые были, БЕЗУСЛОВНО, полезны и с которых и сейчас можно брать пример. Цитирую:

«Развивай силу, ловкость и выносливость. Занимайся физическим трудом, физическими упражнениями, спортом». «Будь всегда подтянутым, держись прямо и не горбись». «Учитесь плавать, умение плавать – надёжная гарантия вашей безопасности на воде». «Ребята! Прежде чем переходить улицу или дорогу, убедитесь в полной безопасности». И так далее…

Поймите правильно – не призываю слово в слово повторять процитированное. Конечно, тексты надо осовременить, освежить. Скажем, предостеречь детей от излишнего сидения у компьютера. Напомнить, что опасно переходить улицу или дорогу в наушниках. Подсказать, чтобы оторвались от планшета или мобильника на перекрёстке. Не злоупотребляли колой и пепси. Не знакомились с кем попало в интернете… Да, есть о чём предупредить, что подсказать нашим падким до дешёвой рекламы, блуждающим в лабиринте соблазнов детишкам!

Пишу обо всём этом, а сам думаю: будет ли толк от моей заметки? Обратят ли на неё внимание ответственные товарищи? Или для того, чтобы изменить сложившуюся ситуацию, и здесь нужно вмешательство президента?

Теги: образование , общество

(обратно)

Падкие до Патриков

Всю эту неделю Москва празднует День святого Патрика: фестивали, парады, вечеринки, волынки, пиво рекой и танцы до упаду. В Санкт-Петербурге,  Краснодаре и Твери тоже поют, в Карелии и Туле учат ирландским танцам, а в Екатеринбурге наряжают в зелёные одёжки собак ирландских пород.

Россия в очередной раз безу­держно отмечает чужой праздник. Своих не хватает или сказывается наша неизбывная страсть ко всему иностранному? Веселье - это, конечно, хорошо. Но как получилось, что имея День святой Татьяны и День святых Петра и Февронии, Россия переключилась на Патрика и условно католического Валентина, оставив родных святых на задворках?

Вспоминаю вторую половину 90-х: Москва, институт, молодость. День святого Валентина уже маячил, но был, скорее, штрихом экзотики. И вдруг, словно кто-то дал команду, его стали отмечать все поголовно. Своим аналогичным праздником мог бы стать Татьянин день, День российского студенчества, ведь студенты – это молодость, а значит, пора любви. Но, увы, законодатели и общественные деятели упустили возможность закрепить его в качестве нашего "ответа" Валентину.

Политики давно поняли ошибку проведения выборов в майские дни и перенесли их на начало осени. Почему же, учреждая праздники, о времени их проведения не думают? Для Дня матери выбрали не весну, когда жизнь пробуждается, а конец ноября, когда она замирает, самое мрачное время года. И как сей праздник культурно отмечать? Только за столом. У вас много знакомых, которые хотя бы слышали о нём?

В 2008 году Совет Федерации одобрил инициативу учреждения 8 июля Дня семьи, любви и верности в честь святых Петра и Февронии. Середина лета, когда большинство в отпусках, на каникулах. Как юноши будут поздравлять своих возлюбленных – по почте? А глаза в глаза, а дыхание в дыхание, а за ручку в кафе? Да и не всех касается этот праздник. Только тех, кто уже состоит в браке, причём в законном. Все «нерасписанные» влюблённые выпадают, и круг ограничивается полем православного института.

Спонтанный опрос, проведённый энтузиастами у станций метро, показал: никто, кроме очень религиозных людей, не знает Петра и Февронию, не знают, чем они жили и почему именно их чествует православная церковь. То же и со святой Татьяной. Встретился только один просвещённый человек, и тот оказался историком.

Валентин прост и понятен, он покровитель всех, а не только брачующихся и женатых. Он вне конфессий и национальностей. Он символ ЛЮБВИ. И он победил. Мальчики и девочки, бегающие с сердечками и валентинками, ничего не знают про его жизнь, но все уверены (то есть верят), что он обвенчал влюблённых невзирая на запрет императора и за это был казнён. Однако это миф. Историчность Валентина более призрачна, чем персона сказочного короля Артура. Ни письменных источников на его житие, ни каких-либо исторических записей о таком человеке нет. Светский символ любви, не более. Ему никто не молится даже в католическом мире. Он – бренд, украшение холодного зимнего дня.

Мы готовы отмечать чужие праздники, и в этом нет ничего предосудительного, но почему они празднуются не наравне со своими, а взамен их? Уже 15 лет в Москве бурно отмечают День святого Патрика, покровителя Ирландии. Даже перекрывали Новый Арбат, чтобы девочки и мальчики в зелёных юбках отплясывали там джигу. День взятия Бастилии пока массово не отмечают. Но, боюсь, это временно, и шутка известного юмориста станет реальностью.

Мы проиграли своих героев, такова реальность. Святой Патрик прибыл на зелёный остров и принёс веру в Христа, стал несменяемым покровителем острова и всего народа Ирландии. Спросите на улице, кто покровитель и заступник земли Русской. На ум приходит только Илья Муромец, но и его образ прочно затёрт сказками и анекдотами. Не могу представить себе массовые пляски в его честь, задорный свист рожков и звон гуслей под плеск медовухи на Арбате.

У нас есть «мёртвые» праздники. Это 12 июня и 12 декабря. День России и День Конституции. Первый уже никогда не будет праздником, только ещё одним выходным. И не потому, что выпал на лето, разгар отпусков. Он испорчен неумными политиками, которые изначально назвали его Днём независимости России. От кого? От республик, которые зависели от России-матушки? А День Конституции, принятой в тяжёлом, кровавом 1993 году? Я не видел 12 декабря ни одного чудака с флажком, кричащего: «Слава Конституции!»

Если власть любит цифру 12, то можно 12 сентября сделать Днём Александра Невского. Да, он причислен к лику святых. Но он реально существовал, много сделал для нашей страны, которая и состоялась как государство.

Если умеем гулять в чужие памятные даты, неужели не сможем свои отметить с размахом? Сможем. Дайте народу праздники, отражающие его сущность, быт, историю. Они не должны быть профанацией, только тогда народ их примет.

Ярослав КОЖЕМЯКИН,   юрист, теолог

Теги: общество , мнение , самосознание

(обратно)

Россия начинается и здесь…

Фото: Валерий МАНИН (Севастополь)

Представляем современных поэтов Крыма

Николай ТАРАСЕНКО

* * *

Бахчисарайских скал

кресты, ступени, фрески...

Хан сосуществовал

с монастырём Успенским.

Пещерной полутьмы

угодники святые

взирали на чалмы

праправнуков Батыя.

И было ничего,

и не мешало это

суждений существо

скита и минарета.

Хан бит был на войне,

в Европах обтолкался,

неверных на огне

поджаривать боялся.

Силён в среде своей

прочтением Корана,

держался хан Гирей

приличней Чингисхана.

И на лугах Яйлы

паслись, не зная страха,

барашки и ослы

что хана, что монаха.

Борис ВАСИЛЬЕВ-ПАЛЬМ

КЛЯТВА

Я не расстанусь с бедным Крымом,

он по несчастию мне друг,

и остаюсь непримиримым:

не назову квадратом круг.

Сей мыс в том смысле Украина -

иначе быть и мне в раю, –

что подаруночек кретина

Руси бескрайней на краю.

Я волей дурней – в зарубежье,

не покидавший мать-страну,

и русской славы побережье

меня относит, в старину.

Я неприемлю игр без правил

и остаюсь самим собой,

в своём Крыму, где свадьбу справил

с придурковатою судьбой.

Иван ТУЧКОВ

(1936–2005)

ЖИЛА-БЫЛА

Жила-была великая держава.

Державу вся планета уважала.

А в СНГ сегодня даже шавки

Вбегают с лаем и не сдёрнув шапки.

Жила-была великая держава,

Которая другим не подражала,

А шла своей дорогою-путём –

На кой ей "общеевропейский дом"?!

Жила-была великая держава –

И в мире мразь фашистская дрожала.

А нынче – словно оплеуха эта весть! –

Уже и в СНГ фашисты есть.

Жила-была великая держава,

Которая врагов в узде держала,

А за друзей своих – горой стояла.

За всех друзей – не только с флагом алым.

Жила-была великая держава,

Которая народ не унижала.

А нынче – полыхай, стыда румянец! –

В родной стране народ мой – иностранец:

Всего лишён, хоть верен прежней вере.

Он нынче – раб, прикованный к галере.

Ведь цены – все! – как в ясном небе гром[?]

О, Русская земля, уже ты… за бугром!

И всё ж – спасибо, смута!

Нож твой ржавый

Научит нас бесценным дорожить…

Жила-была великая держава.

Жила-была… И – верю – будет жить!

1993, Севастополь

Анатолий ФИЛИН

ДОЛГОЕ ЭХО

Запомнился запах шинели

И портупеи отца.

Весенние песни гремели –

Так жизнь начинали с конца.

Но долгие годы под руку

Застывшая шла война.

Рождались и дети, и внуки

В погонах и орденах.

Как выстрелы, звуки марша,

Под взрыв одинокой трубы.

Чеканили жизнь без фарса

К порогам иной судьбы.

Запомнился майский вечер

И старенький патефон.

Не пил, кому выпал нечет,

Пил чёт, им отдав поклон.

Хотя ярко небо сияло,

От гари был чист горизонт,

На нос натянув одеяла,

Ночами мы шли на фронт.

Анатолий МАСАЛОВ

* * *

Киммерия... Киммерийцы...

Точно знал и Геродот:

Кочевые кобылицы

Не кочуют у болот.

Не скользит ещё и парус,

Вьётся дым, да не из труб...

А носил кочевник гарус,

Дротик, палицу и лук.

Но какими были лица,

До сих пор не вспомнит век.

И любили ассирийцы

Их коней за быстрый бег.

Что же сталось, что случилось?

Потерялся шумный след.

Колесо арбы катилось –

Колеи обратной нет.

Степь не ведает скрижалей.

Дуют ветры вразнобой.

Киммерийцы мифом стали,

Стали мифом и судьбой.

Людмила ШЕРШНЁВА

КИММЕРИЯ

Кто попал сюда впервые,

Знай, что много зим и лет

Будет сниться Киммерия,

Её зорний ясный свет,

Эти лунные пейзажи,

Эти светлые холмы,

Цвета самой нежной пряжи

Светло-пепельной зимы,

Запрокинутые в небо

Горы, чайки, катера

И волшебный пёстрый невод

У рыбацкого костра.

Он колышется на кольях,

Пахнет тёмной глубиной

И травой, и звёздной солью,

Ожиданьем и весной.

Здесь у каждого есть право

Просто жить, любить и петь,

Излечась от жажды славы,

В синь бездонную взлететь.

Виталий ФЕСЕНКО

ВОПИЮЩИЕ В ПУСТЫНЕ

Молчит библейское пространство,

И вновь беснуется орда:

С тупым постыдным постоянством

Живёт среди людей вражда.

Крик вопиющего в пустыне

Глотает жадно бездна-ночь,

Так было в прошлом, так и ныне,

И из пустынь бегут все прочь.

Но вновь, как в раннем христианстве,

Тому назад две тыщи лет,

Спасенье наше в мессианстве –

Нести в народ Любовь и Свет.

И если сонмы одиноких

Во мраке хором закричат,

Придут предсказанные сроки,

И хлынет с неба звездопад,

И оросит бесплодный камень

Животворящая струя,

Сожжёт холодный чистый пламень

Всё непотребство бытия...

Но должен сердцем и руками

Причастным к Свету быть и я.

20 ноября 2003

Владимир ГРАЧЁВ

РОССИЯ НАЧИНАЕТСЯ В КРЫМУ

(Песня)

Херсонес переводится словом простым – полуостров.

Древнегреческий город, где князь был Владимир крещён.

От него и вся Русь обрекла православия остов,

Государства и права навеки единый канон.

И кириллица – русская письменность – тоже отсюда,

Ведь Мефодий с Кириллом из Крыма попали на Русь.

Летописного слова явив лучезарное чудо,

Описавши славянскую гордость и славу, и грусть.

И вряд ли кто-то сможет усомниться

В том, что известно Богу самому:

История не может измениться,

Россия начинается в Крыму!

Много разных народов селилось в Тавриде прекрасной,

Но для русской культуры она испокон колыбель.

Потерять её – веру свою потерять равнозначно,

Здесь начало начал и всех русских народов купель.

Сколько крови здесь пролито было за два с лишним века!

Севастополь хранил Херсонес – русский Ерусалим,

Но в угоду врагам три предателя, им на потеху,

Расчленили Россию на части, разрезав и Крым!

Но вряд ли кто-то сможет усомниться

В том, что известно Богу самому:

История не может измениться,

Россия начинается в Крыму!

Да, за тысячу лет нашей славной великой истории

На колени Россию поставить пытались не раз.

И сегодня Россию боятся, её территории,

Занимающей два континента почти что сейчас.

Но душа древнерусская – скифо-ордыно-сакральная,

К Херсонесу привязана крымскому нитью живой.

И лежит на поверхности истина, в общем, банальная,

Что Россия без Крыма – царица с больною душой.

И вряд ли кто-то сможет усомниться

В том, что известно Богу самому:

История не может измениться,

Россия начинается в Крыму!

2012, Крым

Татьяна ШОРОХОВА

МЫ ВМЕСТЕ

В бессильи постигая силу,

В огне майданов и в чаду

Я выучила гимн России,

Когда мой Крым попал в беду.

Со всеми, кто любовью мерил

Великой Родины слова,

С надеждой признаюсь и верой:

Я так ждала тебя, Москва!

Кто уберёг Руси святыни,

Чья правда в мире высока,

Своих не бросили. Отныне

Мы вместе. Вместе на века!

Сердца в едином чувстве слиты –

Всей мощью распростёртых крыл

Над Херсонесом, над Тавридой

Орёл двуглавый воспарил.

И город пользы – Симферополь –

Служить Отечеству готов,

Как славный город Севастополь –

Горнило русских моряков.

Теперь уж мы – нерасторжимы!

…В мольбе средь киевских тревог

Стоит за Русский мир Владимир –

Князь Киевский. И – С НАМИ БОГ!

23–24.03.2014, Севастополь

Сергей ОВЧАРЕНКО

ЗВОНИ, ЗВОНАРЬ!

Зачем звонить в колокола,

Когда так сладко спят глухие…

Вл. Мацуцкий, Киев

Сквозь музыку, что рвётся из окон,

усиленную эхом многократно,

я ясно слышу колокольный звон,

размеренно звучащий и набатно.

Куда зовёшь, звонарь? По ком звонишь,

сгоняя с церкви прочь воронью стаю?

У нас здесь – гладь, спокойствие и тишь,

и дом наш, как та хата, точно с краю.

В динамиках, беснуясь, голоса

Жуют слова и ноты врут безбожно…

Не спи! Вставай! Иди! Беги! Спасай! –

гудит в то время колокол тревожно.

Проснись же! Миру нелегко от бед!..

А здесь половики дубасят бодро,

да не спеша подвыпивший сосед

несёт куда-то мусорные вёдра.

У каждого квартира, словно схрон,

не сострадать – проклятая привычка…

Звони, звонарь! Твой колокольный звон

отыщет в душах запертым отмычку.

Не уставай и не бросай звонить!

Когда под груз беды подставим плечи,

поверьте, что тогда нам станет жить

хоть чуточку, но всё-таки полегче.

Звони, звонарь!

Март, 2014

Валерий МИТРОХИН

* * *

Сиротливо, в платочке горошком,

В доме запертая чуть свет,

За умытым дождями окошком

Бабка, коей сто лет в обед.

Позабытая в доме старушка

Билась в шибку, как зимняя мушка,

И звала, и стучала в стекло –

Но не слышало бабку село.

Грязь месило и пело красиво,

Референдумом душу трясло.

И, молясь, говорило «спасибо!»

...И рыдали, и пели гармошки,

И краснели герани в окошке,

И маячил тетрадный листок

Синим почерком в несколько строк:

«Передайте, что я за Россию!»

Их прочёл Вездесущий Мессия –

Искупитель, Спаситель, Пророк…

22 марта 2014

Ольга ГОЛУБЕВА

* * *

И сказала Россия: своих не бросаем,

Всё зачтётся на Божьем суде!

И проснулась земля, как девчонка босая

Побежала навстречу судьбе…

И уже за весной пробивается лето,

Дышит море, прибоем звеня.

Можно лишь пожалеть не увидевших это,

Не доживших до этого дня…

И откуда-то вдруг появляются силы,

Дух трепещет, как флаг за кормой,

Словно песня звучит: Крым вернулся в Россию!

Взял и просто вернулся домой!

18 марта 2014

Вячеслав ЕГИАЗАРОВ

НА ВСЕХ, ОДИН НА ВСЕХ ТЫ

Каштаны расцвели,

тюльпаны, амариллис.

О, Господи, вели,

чтоб войны испарились!

Ведь Сам подумай: май,

а мир сползает в бездну;

что хочешь применяй,

но войны пусть исчезнут.

И на пороге лета,

где все надежд полны,

послушайся поэта,

хлебнувшего войны.

На всех, один на всех Ты,

не каждый слышен глас,

воинственные секты

бес расселил средь нас.

Но Ты – синоним Света,

Ты – Светоч всех дорог,

послушайся поэта,

иначе Ты – не Бог!

Иначе, Сам суди,

брат поднял нож на брата!

Что ждёт нас впереди?

Расплата? Да, расплата!

На солнечной мели

мальки играют вольно.

О, Господи, вели,

чтоб все исчезли войны!

Май, 2014

Теги: современная поэзия

(обратно)

Память углубляется

Больше десятка лет прошло после смерти Юрия Кузнецова. Но память о нём в отличие от многих других собратьев по перу не съёживается подобно шагреневой коже, а наоборот - с годами расширяется и углубляется.

Это подтвердила очередная конференция, состоявшаяся в Институте мировой литературы имени А.М. Горького РАН. Темой обсуждения на сей раз стало соотношение между выдающимся русским поэтом и отечественной поэзией ХХ века. Тон разговору задало лаконичное приветственное слово заместителя директора ИМЛИ Алексея Чагина.

Поражает географическая широта мест, откуда присланы отзывы на книгу о Ю. Кузнецове: Алма-Ата, Архангельск, Владивосток, Вологда, Забайкальский край, Касимов, Марий Эл, Нижний Новгород, Омск, Пермь, Саратов, село Яжелбицы, далее, как говорится, везде. Во всех уголках нашей большой Родины есть люди, темпераментно откликающиеся на рассуждения о личности и роли Юрия Поликарповича.

В разных аспектах на значение поэзии Кузнецова обратили своё внимание литературоведы Л. Звонарёва, О. Ланская, В. Лютый, О. Овчаренко, В. Редькин, Л. Тимашова и др. Творчество поэта было сопоставлено со стихами Иосифа Бродского (П. Жукова), Георгия Иванова (М. Гах), Николая Тряпкина (Т. Хрипунова), Георгия Степанченко (С. Николаева). Как оказалось, поэзия Кузнецова отчётливо корреспондируется с сочинениями таких разноплановых авторов.

По-своему, с индивидуальными акцентами озвучили свои доклады писатели В. Бондаренко, А. Воронцов, С. Казначеев, С. Леонтьева. В течение двух дней на дискуссионной арене оставался литературовед Сергей Небольсин, сделавший несколько самостоятельных сообщений и огласивший тезисы своих учеников из Белоруссии, Китая и Японии, которые не смогли прибыть на конференцию.

Как обычно, свежую струю в обсуждение внесли молодые специалисты: Е. Богачков, П. Жукова, Д. Ступников, А. Чернова. Однако же приходится с горечью констатировать малочисленное присутствие юных ценителей поэзии Юрия Кузнецова. Хочется верить, что этот недостаток будет исправлен на будущий год, когда юбилейная десятая конференция состоится в стенах Литературного института имени А.М. Горького. Рабочая тема будущих научно-практических штудий: "Образ будущего в творчестве Юрия Кузнецова".

Теги: литературный процесс , Юрий Кузнецов

(обратно)

Дело табак

Александр ПАШКОВ

Вот и до нас добрались наконец.

Мы - это курящие в своих авто.

Соответствующая поправка в ФЗ № 15 ещё не внесена, но предложение уже поступило. Его авторы убеждены, что запрет курения за рулём "поможет сократить количество ДТП", поскольку «табачный дым может попасть шофёру в глаза, и на некоторое время возможна потеря ориентации в пространстве».

Следующей мерой, по мнению одного из комментаторов, логично станет запрет чихания за рулём. Ведь во время акта чихания человек рефлекторно закрывает глаза, что неизбежно ведёт к этой самой временной потере ориентации.

Лично я не особенно удивлён; попытался даже представить дальнейшее развитие событий.

Видимо, законодательно переименуют устройство, ныне именуемое прикуривателем. Как оно будет называться? Откуда мне знать! Народ сам придумает словцо-замену. И совсем не обязательно, что оно будет печатным.

Интересно также пофантазировать на тему, сохранится ли в новой реальности водительская идиома «дать прикурить». В смысле завести движок в тачке с севшим аккумулятором от работающего движка другой тачки. Тут тоже возможны варианты. Но вполне допускаю, что употребляющих старый термин тоже будут штрафовать.

И как представители ГИБДД будут относиться к пачке сигарет, обнаруженной в бардачке, – тоже мне интересно. Хотя ответ напрашивается сам собой: не дети, знаем, где живём и с кем имеем дело.

Пепельницы, скорее всего, демонтировать не станут, но обязательно будут проверять их содержимое. И уж если обнаружат там окурок или следы пепла всё – будешь отвечать по полной программе.

А так-то, конечно, закон как закон. Не хуже прочих.

Теги: фельетон

(обратно)

Тот самый Горин

Есть такой расхожий штамп, как "стоять у истоков".

Григорий Горин, которому в эти дни исполнилось бы 75, был одним из тех, кто стоял у истоков «Клуба 12 стульев». Но это мелочь для такого человека, как Григорий Израилевич. Лет 30-40 назад ещё не вошло в обиход словцо «успешный», а успешный Горин уже существовал. Он так легко и непринуждённо преодолел рамки жанра, что можно только диву даваться. Врач скорой помощи, автор скетчей, юморесок и рассказов, драматург, сценарист, писатель, мудрец[?] Неплохо для второй половины ХХ века. Да что там «неплохо» – просто отлично!

О «фирменном» горинском стиле ещё будут написаны монографии и защищены по нему докторские диссертации. Их авторы скрупулёзно подсчитают процентное соотношение смеха и грусти в его строках. Выведут, может статься, «формулу Горина», как он в своё время вывел «формулу любви». Бог им в помощь.

Имеется и ещё один обязательный для текстов вроде этого штамп: «растащить на цитаты». Самая, пожалуй, часто цитируемая горинская фраза – это: «Я понял, в чём ваша беда. Вы слишком серьёзны. Все глупости на земле совершаются именно с этим выражением лица».

Да-да, «Тот самый Мюнхгаузен».

Столько лет прошло, а актуальность буквально зашкаливает.

А вот ещё, оттуда же:

– Говорят, юмор жизнь продлевает…

– Это тем, кто смеётся, жизнь продлевает, а тем, кто острит, – укорачивает.

Как в воду глядел.

Администрация «Клуба 12 стульев»

ХОРОШЕЕ ВОСПИТАНИЕ

Монолог моего соседа

«Хорошее воспитание не в том, что ты не прольёшь соуса на скатерть, а в том, что не заметишь, если это сделает кто-нибудь другой…» Так Чехов сказал. В восьмом томе собрания сочинений. Удивительно мудрое замечание, между прочим. Я когда прочитал, так даже поразился: как мне это самому в голову не приходило? Считаем себя интеллигентными людьми, а не дай бог кто-нибудь прольёт за столом соус – так уж сразу шум, крики… А Чехов с этим борется. Он прямо говорит: хорошее воспитание не в том, чтоб, значит, самому не гадить, а совсем наоборот.

Я когда это прочитал, то сразу решил, что буду жить по Чехову. А тут как раз и случай подвернулся – день рождения жены. Пришли гости – родственники, сослуживцы. Сидим едим, интеллигентные разговоры ведём – про погоду, про дублёнку, про Евтушенко, про то, про сё… Хорошо сидим, мирно, соуса никто не проливает.

Но тут один из гостей, некто Куликов, за бутылкой потянулся и фужер с пивом на скатерть и опрокинул. Смутился, стал быстро пятно салфеткой вытирать.

Я сижу – ноль внимания. Просто абсолютно не реагирую. То есть сижу с таким видом, будто он ничего не проливал. Будто и не было этого.

Но тут я замечаю, что никто не замечает, что я не замечаю, как он скатерть залил. Мне как-то обидно стало. И я говорю:

– Хорошее воспитание, – говорю, – не в том, что ты не прольёшь соуса на скатерть, а в том, что не заметишь, если это сделает кто-нибудь другой…

Гость Куликов покраснел и говорит:

– Я никакого соуса не проливал!

Я говорю:

– При чём здесь соус? Дело не в соусе… Просто приятно, что здесь собрались хорошо воспитанные люди. Вот вы пиво пролили, а никто даже глазом не моргнул. И это очень радостно, тем более что скатерть новая, недавно куплена.

Гость Куликов почему-то ещё больше смутился, что-то стал бормотать и вдруг уронил тарелку на пол. Тарелка – вдребезги! Гость Куликов стал красный как рак. Все молчат. А я стараюсь не замечать этого нового конфуза, хотя про тарелку у Чехова ничего не сказано.

Я говорю:

– Не смущайтесь, пожалуйста! Какие пустяки! Никто ничего не видел. Бог с ней, с тарелкой! Она из сервиза! Антикварная. Саксонский фарфор!

Гость Куликов почему-то весь затрясся, бросился осколки подбирать – да от волнения скатерть зацепил. На пол посыпались бутылки, рюмки… Я губу закусил, но всем видом стараюсь показать, что ничего этого не замечаю. Я даже, наоборот, насвистывать что-то весёлое стал, чтобы показать всем, как мне это всё безразлично.

И тут, представляете, жена Куликова вскакивает и кричит мне:

– Что вы третируете моего мужа?

Я ей вежливо отвечаю:

– Никто вашего мужа не третирует! Наоборот, стараемся не замечать его хамства. Вот вы, например, своей вилкой в общий салат лезли, а я этого даже не заметил.

Тут она чего-то заплакала, а все гости стали почему-то возмущаться. Какой-то родственник жены вскочил, кричит:

– Уйдём отсюда! Над нами здесь издеваются!

Я говорю:

– Да кто же над вами издевается? Пришли, понимаешь, пол замызгали, пепел в тарелки сыплете, пьёте неумеренно… Я стараюсь не обращать внимания, а вы ещё что-то вякаете!

Тут гости вскочили, бросились в переднюю за пальто. Я им крикнул вдогонку:

– Ну и ладно! Валите отсюда! Попутного ветра!

Это, конечно, я уже грубо крикнул. Не надо бы этого! Мне бы им чего-нибудь из Чехова вдогонку послать, что-нибудь про соус или в этом роде, но как-то цитаты не подобрал.

Слава богу, бутылкой не запустил, сдержался…

Григорий ГОРИН,  « ЛГ » , 1970

Теги: Григорий Горин

(обратно)

Складная жизнь

Жил-был некто Акимушкин. Впрочем, не жил, а только был. Ибо жизнью назвать это трудно. Судите сами: разговор у него никогда не клеился, дельце не выгорало, жизнь не складывалась.

"Эх, бытиё моё! - думал Акимушкин. – Видно, неспособный я к жизни человек".

Так бы и шло его бытиё, но однажды послала судьба ему шанс: увидел он на помойке коробку.

Запечатанную. Маленькую. Этакий ящичек Пандоры. Ну, или, скорее, Пандорки.

С надписью на крышке: «СКЛАДНАЯ ЖИЗНЬ».

Не удивляйтесь. Наши помойки богаче всех в мире и давно превратились в магазины самообслуживания. Бойкие старушки со школьными ранцами и бородачи с дорожными сумками – завсегдатаи наших помоек. Обыватель найдёт здесь и недостающий том из собрания сочинений, и бытовую технику, часто в рабочем состоянии.

Вот и Акимушкину наконец повезло. Но повезло ли?

Акимушкин сначала обрадовался находке, хотел открыть, а потом испугался.

«Ладно ещё, если «склАдная жизнь, – подумал он. – А если «складнАя?»

Задумался Акимушкин, что такое «складнАя жизнь», есть ли вообще такое понятие, и представил вдруг гроб, а в гробу – себя, любимого, похороненного заживо. Ну, чем вам не «складнАя жизнь»?

«Нет! – подумал Акимушкин. – Эта коробка не для меня. Я ещё БЫТЬ хочу».

Бросил коробку и побрёл восвояси.

Что, спро'сите, было в коробке? А то и было, о чём написано. И если б Акимушкин не сомневался, а поставил ударение где надо, то жизнь его, несомненно, наладилась бы.

Владимир БЛАГОВ, САМАРА

Теги: юмористическая проза

(обратно)

Горячая десятка анекдотов марта по версии «Клуба ДС»

Игорь ВАРЧЕНКО

Хочешь испытать культурный шок? Переключи телеканалы с "Что? Где? Когда?" на «Дом-2»!

Дорогой Гугл! Где я был и что я делал между 21 часом вчера и 6 часами сегодня?!

Основные положения антикризисного плана правительства РФ:

1. Снизить цены на водку.

2. Разрешить ругаться матом.

- Да кто мы такие, чтобы противостоять силам самой природы! Так, крохотные пылинки на дальних задворках галактики!

– Петрович, кончай трындеть. Бери лопату и пошли убирать снег.

– Все мы грешники, все будем гореть в аду!

– Ага. А жирные ещё и шкворчать.

– Дай мне списать домашнюю работу.

– Не дам, сама делай.

– Ладно, попроси ты у меня теперь что-нибудь!

– Интересно, что я могу попросить у двоечницы?!

– Лет через пять догадаешься.

Утро. На кухне ОН и ОНА.

Он: «Солнышко, сделай мне кофе с молоком и бутерброд с маслом и сыром».

Она аккуратно делает всё, что он просит. Он съедает.

Он: «А ещё один бутербродик сделаешь?»

Она: «Не буду. Это была демонстрационная версия заботливой женщины. Лицензионную версию вы можете получить только после регистрации брака».

– Официант! Всем шампанского за мой счёт!

– Но вы же здесь один!

–Я знаю.

– Говорят, для улучшения экосистемы Москву заселят выхухолями и норками.

– А что, москвичи не оправдали?

– Молодёжь совсем безграмотная пошла! В слове «ёж» четыре ошибки делают!

– Что за ерунда! Как можно в слове из трёх букв сделать четыре ошибки?!

Теги: юмористические заметки

(обратно)

Конечно, да!

Чтобы меж вами отчужденье

Не возникало никогда,

Всегда на женское сужденье

Ты отвечай: "Конечно, да!"

Не огорчай свою подружку.

И если клянчит иногда:

«А можно мне шестую плюшку?»

Ты отвечай: «Конечно, да!»

Когда на кухне спросит: «Зая,

Ну, как, вкусна моя еда?»

С усильем мясо разгрызая,

Ты отвечай: «Конечно, да!»

Или, явившись в новой шубке,

Начнёт своё: «Да, я балда!

Но ты же рад моей покупке?»

Ты отвечай: «Конечно, да!»

Когда в разгар полуфинала

Услышишь: «Ох, беда, беда!»

Пропылесосишь? Я устала[?]»

Ты отвечай: «Конечно, да!»

«Дашь досмотреть мне мелодраму?..»

«Сыграешь с сыном в города?..»

«Свезёшь на дачу мою маму?..»

Ты отвечай: «Конечно, да!»

Зато когда ты спросишь: «Рыбка,

Как голова? Болит?» В ответ

Тебе достанется улыбка

И нежный вздох: «Конечно, нет!»

Теги: ироническая поэзия

(обратно)

Антипословицы

Истец подкрался незаметно.

Из лести слова не выкинешь.

Проиграв выборы, по голосам не плачут.

Кастинг решает всё.

Не учи быка бодаться.

Пока гром не грянет, мужик не перебесится.

Или грудь в крестах, или сам в "Крестах"*.

Банкир был пьян, и бонус не удался.

Слава - не воробей: улетит – не поймаешь.

Нельзя дважды в ту же реку сунуть раку руку греку.

____________________

*Тюрьма – «достопримечательность» Санкт-Петербурга. (Прим. ред.)

Владимир ГАЛКИН , КАЛЯЗИН

Теги: юмористические заметки

(обратно)

Книги, присланные в редакцию

Образ матери в поэзии, живописи, скульптуре/ Составитель Н. Гутляр. - М.: Русскiй Мiръ, 2014.

Татьяна Савченко. Есенин и русская литература ХХ века: влияния, взаимовлияния, литературно-творческие связи. – М.: Русскiй Мiръ, 2014. – (Большая Московская библиотека).

Владимир Муравьёв. Повести Тверского бульвара. Том первый. – М.: Русскiй Мiръ, Жизнь и мысль, 2014. – (Большая Московская библиотека).

Владимир Муравьёв. Повести Тверского бульвара. Том второй. – М.: Русскiй Мiръ, Жизнь и смысл, 2014. – (Большая Московская библиотека).

Владимир Новиков. Изгнанник Рая. 200-летию со дня рождения великого русского поэта М.Ю. Лермонтова посвящается. – М.: Русскiй Мiръ, 2014.

Виктор Утков. Рождённый в недрах непогоды: Повесть о детстве и отрочестве Петра Ершова. – М.: Русскiй Мiръ, 2014.

Виктор Утков. В поисках Беловодья: Повесть о юности и мужании Петра Ершова. – М.: Русскiй Мiръ, 2014.

Владимир Летучий. Ветер возвращенья. Избранные переводы немецкой и австрийской поэзии ХVI–ХХI веков. – М.: ИП Забозлаев А.Ю., 2014.

Борис Яковлев. Журналистское моё счастье. – М.: Астрея-центр, 2015.

Сергей Муравин. Белкин и его безумная Вселенная. Тексты ХХI века. – М.: Изд-ство МИК, 2014. – 96 с. – 2000 экз.

В. Шумилов. Стихи в духе русского экзистенциализма. 2-е изд., испр. и доп. – М., СПб., 2015.

Н. Дронов. Гром победы, раздавайся!.. – Тула: Гриф и К, 2014.

В. Романенко. За порогом века: Стихи, песни, переводы. – М.: Прондо, 2014.

А. Хобер. В багряном зареве заката. – Медведево: ООО "Печатный дом Мерзляковых", 2014.

М. Чижов. Константин Леонтьев: единство в многообразии. – Нижний Новгород: БИКАР, 2015.

Л. Спиридонова. Художественный мир И.С. Шмелёва. Монография. – М.: ИМЛИ РАН, 2014.

А. Петров. Русский кон: Стихи разных лет. – СПб.: АПИ, 2014.

И. Копышева. Пушкин на ток-шоу о Пушкине. – Сыктывкар: Изд-во СыктГУ, 2014.

И. Копышева. Сага о мусоре. – Сыктывкар: Изд-во СыктГУ, 2014.

Елена Клименко. Времена и города: Книга стихов. – Томск, 2015.

Константин Белов. Уроки: Роман. – М.: Живое слово, 2014.

Александр Лапин. Волчьи песни. – М.: Вече, 2015. – («Русский крест»).

(обратно)

Навстречу Петру Ершову

Художник Николай КОЧЕРГИН

Текст "русской сказки" Петра Ершова живёт в сознании многих поколений россиян, только в XX веке он более двухсот раз переиздавался в нашей стране. Созданный автором для взрослого читателя, «Конёк-Горбунок» не только поменял своего адресата, став классикой детской литературы, но и изменил графику заглавия, ведь при Ершове «Горбунок» писался со строчной буквы. Устойчивость репутации этого произведения, ненасильственность его продвижения из «малого» времени в «большое», его несомненная и постоянная читабельность феноменальны.

Восторги по поводу энциклопедизма сказочного русского мира, созданного литератором из Сибири, оправданны и закономерны. Именно они чаще всего и становятся основой методических разработок для разговора о ершовской сказке с учащимися. В качестве примера можно привести «сборник научно-педагогических статей» ишимского специалиста М.Ф. Калининой, изданный «в помощь учителю» и обобщающий многолетний опыт работы со сказкой в детской аудитории («Художественное и педагогическое наследие П.П. Ершова». Ишим, 2006). Автор показывает, как можно, отталкиваясь от первоначального анализа сказки посредством пропповской методики функций героя в тексте, обострив тем самым восприятие «Конька-Горбунка» учениками, выйти не только на проблему космоса сказки как жанра, но и главное - её литературности, предметно обозначив межу устного народного и индивидуального письменного творчества.

В силу того что большинству ребят сказка уже знакома, возникает удобное поле для творческого углубления представлений учащихся в разных направлениях в зависимости от реального контекста и задач, которые учитель формулирует как на ближнюю, среднесрочную, так и на дальнюю перспективу.

Во-первых, это возможность стиховедческого вектора урока. Известно, что Ершову к моменту создания сказки могла быть знакома пушкинская «Сказка о царе Салтане». Возможен сопоставительный анализ работы автора с четырёхстопным хореем парной рифмовки, рифменной культурой текстов. В том же Ишиме в 2013 году издана коллективная монография «Творчество П.П. Ершова: сказка и стих». В ней есть глава «Стих П.П. Ершова», написанная А.И. Кушниром, где учитель найдёт интереснейшие наблюдения, подсчёты, таблицы, вокруг которых он сможет на уроке выстроить разговор о восемнадцатилетнем студенте Ершове, вступившем в творческое соперничество с Пушкиным – сказочником и автором «Руслана и Людмилы».

Но вопрос о стихе Ершова может быть поставлен не только в младшем и среднем звеньях школы, но и в старшем звене. «Книга про бойца» А.Т. Твардовского также написана четырёхстопным хореем, как и «Конёк». Вопрос о народном русском герое, проходящем череду смертельных испытаний и выходящем из них победителем, вопрос о природе народной книги у Ершова и Твардовского, о соотношении повествователя и героя, об эмоцио­нально-ценностном кругозоре повествователя – разве могут быть рассмотрены эти вопросы вне природы стиха? Ответ очевиден: конечно, нет.

Во-вторых, уроки могут быть выстроены через анализ творческой истории текста ершовской сказки, через сопоставление её первой цензурной редакции 1834 года, которая сегодня общедоступна (М., 1997), и канонической четвёртой редакции, которая, не считая изменений в прежнем тексте, увеличилась на 250 стихов, то есть на 11% от прежнего объёма. В той же коллективной монографии сибирских специалистов различия редакций чётко зафиксированы. Учитель получает возможность по строчкам обсуждать с детьми творческую лабораторию поэта, замены лексем, обозначений героев, рифменного ряда, комментариев повествователя-балагура, размышлять над мотивацией автора по поводу конкретных изменений.

Следующее. На момент создания сказки Ершов был студентом третьего курса философско-юридического факультета императорского университета столицы, заинтересованным читателем «Истории государства Российского» Н.М. Карамзина. И мир его сказки переполнен профессиональными историческими и юридическими деталями и знаниями, благодаря которым юный автор сконструировал обобщённый иронико-мифологический образ русской государственной жизни, совместив в нём реалии званий, титулов, уложений нескольких веков. Эта сторона текста реконструирована в комментарии к сказке в той же коллективной монографии, написан комментарий доктором филологических наук Н.А. Рогачёвой.

В-четвёртых, Ершов был искренне верующим человеком, об этом свидетельствуют письма и поэзия автора «Конька-Горбунка». По воспоминаниям его студенческого товарища А.К. Ярославцева, ставшего первым биографом литератора, Ершов часто уединялся для чтения «вообще литературных произведений и книг религиозных», «но книги религиозные, в которые он любил погружаться, старался укрывать от любопытных». Специалистами недавно было показано, насколько мощно библейская образность формировала замысел сказки Ершова и, соответственно, систему персонажей, сюжет и мотивную структуру «Конька-Горбунка».

Данный вектор генезиса сказки объясняет творческий успех текста в православной стране, а также возможность духовного взлёта юного автора в гораздо большей степени, чем различного рода догадки о природе и источниках исключительной фольклорной ориентированности текста, феноменальной пропитанности юноши народным духом, на что всегда делала упор методика в рамках школы «советской цивилизации». Кстати, именно соотношение православного и эстетического начал в пределах сказочного текста достаточно резко отличает ершовский опыт от пушкинских образцов в данном жанре.

Не исключён для словесника и путь вовлечения учащихся в современные споры об авторстве сказки «Конёк-Горбунок». К сожалению, сегодня в Москве есть группа литераторов и журналистов, пытающихся поставить под сомнение талант и репутацию Ершова, публично передать текст сказки «в руки» Пушкина. Проявить агрессивность этой кампании, некорректность её приёмов – конечно, дело не учителя, а узких специалистов по предмету, но учитель должен быть готов к неожиданным вопросам со стороны подрастающего поколения. Он должен быть готов наглядно здесь (в классе) продемонстрировать общность отрывка из «Конька-Горбунка» и другого ершовского текста, доказать филологическими доводами единство творческого почерка поэта из Сибири, не отмахнуться, а, наоборот, использовать провокативный повод для разговора о природе художественной словесности по существу.

Обозначим лишь несколько аргументов, которые в данном контексте может использовать учитель. «Конёк-Горбунок» – не единственное создание юного Ершова, до нас дошли пять его произведений, предшествовавших сказке. Они свидетельствуют о готовности юноши к реализации масштабного замысла. Их объединяет стремление к большой стиховой массе, строфоидность структуры, национально-историческая проблематика с выбором ключевых событий, отдалённость исторических эпох, ставших предметом изображения, внимание к развёрнутой монологической речи героя. Стиховая масса сказки Ершова в варианте 1834 года – 2260 стихов, а пушкинской «Сказки о царе Салтане» – 996 стихов, то есть у поэта из Сибири она больше чем вдвое. Пушкин в этот период вообще не пишет сказок с такой объёмной стиховой массой. Теперь о рифме. В тексте Пушкина около 40% рифм повторяется, у поэта из Сибири повторы единичны. Юный Ершов-сказочник использует шесть видов неточных рифм, а Пушкин – три вида. Для Ершова богатая рифма скорее исключение, чем правило, в пушкинском тексте высокое количество богатых рифм. Стиховеды накопили весьма убедительный материал, свидетельствующий о том, что культура стиха в «Коньке-Горбунке» существенно иная.

Затем, в сказке Ершова предполагается возможность царём Салтаном «басурманить христиан» посредством похода на них, то есть Салтан изображается в духе лубочной сказки о богатыре Бове, где Салтан Салтанович требует от пленённого им Бовы принять ислам, сменить веру. Это соответствует стандартам русского фольклора, где Салтаном именуется вообще мусульманский царь. У Пушкина, как известно, Салтан в центре сказки, и его образ весьма далёк от описанных принципов истолкования. Иначе говоря, перед нами примеры двух различных творческих ориентаций, и одному субъекту они вряд ли могут принадлежать. Впрочем, ни у одного из современников Пушкина, в том числе лично знавших Петра Ершова, авторство «Конька-Горбунка» не вызывало никаких сомнений.

Методически и информационно богат сюжет «Ершов – Гоголь». Автор «Конька» субъективен и ревнив по отношению к счастливцу из Малороссии, ставшему почти «своим» в столице, блестяще проделавшему путь с окраины империи в самое сердце русской литературы. Очевидно, что юный Ершов стратегию своего творческого поведения в столице строил по модели автора «Вечеров» и «Миргорода», но жизненные обстоятельства не позволили ему последовательно осуществить первоначальный план. Создание уже в пятидесятые годы прозаического цикла «Осенние вечера» – свидетельство попытки позднего соперничества Ершова с Гоголем на чужой для него территории, новый этап в развитии прежней стратегии, к сожалению, недооценённый современниками, но важный для верного понимания нами самосознания тобольского литератора.

В старших классах при изучении русской литературы первой половины XIX века вообще полезно проговорить с учащимися миссию каждого из поколений в движении отечественной словесности. Поколение Гоголя – Кольцова – Лермонтова – Ершова – Алексея Толстого: в рамках данной литературной генерации к Ершову и его наследию от каждого из могучих представителей этой общности могут быть протянуты самые неожиданные, но сущностные связи с опорой на уже изученный и требующий обобщения историко-литературный материал.

Для нас, в частности, очевидно, что художественное мышление всех представителей этого поколения отличает сочетание нескольких качеств. Во-первых, это философско-рефлексивная созерцательность. Во-вторых, это острый интерес к религиозным и нравственно-мифологическим основам жизни. В-третьих, это увязывание изобразительно-пластического ряда и сферы универсально-комического. В-четвёртых, это ориентация на идею человечества как одного человека, на открытие «объективной данности внеличной и внеиндивидуальной сферы сознания» (Е.К. Созина).

Если же говорить об эстетической позиции Ершова, то это позиция младоархаистская в версии, предложенной ещё Юрием Тыняновым. Данное самоопределение художника произошло уже в первой цензурной редакции «Конька-Горбунка», и с этим связана система аллюзивных сигналов, которые мы обнаруживаем в данном тексте. Эта система идёт из культуры XVIII века (Аблесимов, Державин) и точечно выбирает контакты в веке XIX (Грибоедов, Катенин, Пушкин).

И последнее. Ершов принципиально стремится к созданию положительного эпического героя с национальной спецификой. Иван, Сузге, Суворов, Лука, Проезжий – всё это галерея оригинальных мыслительных опытов художника, наследие которого нам ещё только предстоит открыть для себя. Двухсотлетие со дня рождения мастера – повод и импульс для такой работы.

Теги: филология , литературоведение

(обратно)

Русский диктант

Фото: РИА "Новости"

Идея "Тотального диктанта", родив­шаяся в стенах Новосибирского государственного университета, отмечает десятилетний юбилей. Это побуждает подвести некоторые итоги. Сама по себе мысль вывести образ грамотного человека из ниши неудачников заслуживает поддержки: она, безусловно, полезна. Но «как корабль назовёте - так он и поплывёт», диктант с эпатирующим названием «тотальный» вызывает вопросы в области как методологии, так и выбора текстов. Грамотность – свойство не только навыка, но и чутья, один из основных её источников – прочитанные художественные тексты, ключевые для развития языка и национального миросозерцания. За десять лет для того, чтобы проверить грамотность, предлагались отрывки из произведений Льва Толстого, Александра Бека, Ивана Соколова-Микитова, Василя Быкова, Редьярда Киплинга, Николая Гоголя, Бориса Стругацкого, Дмитрия Быкова, Захара Прилепина, Дины Рубиной, Алексея Иванова. Иногда вариантов было несколько, и они были глубоко неравноценны, что не стало бы проблемой, если б вслед за подведением итогов не наступало пафосное награждение «самых грамотных».

Можно сделать одно характерное наблюдение: чем дальше, тем больше стремление назначить автором диктанта увенчанного премиальными лаврами писателя-современника сочеталось с общей демонстративностью процедуры и одновременно слабостью методологии. С точки зрения не пропагандистской, но именно учебной лучшим так и остался диктант по Соколову-Микитову. В 2015 году автором диктанта стал Евгений Водолазкин. «ЛГ» неоднократно высказывалась на тему странностей выбора текстов для тотального диктанта, а также способа его проведения. Он обыкновенно превращается в шоу: текст зачитывает не учитель и не преподаватель вуза, а актёр или деятель искусства. Вот такой отзыв о манере их чтения можно назвать достаточно характерным: «Мне как человеку, преподающему орфографию студентам-филологам и школьникам, было весело наблюдать за актёрами, которые старались выразительно, по-театральному, чтоб сорвать аплодисменты, прочитать текст, теряя при повторе союзы, меняя слова местами и пропуская целые абзацы». По-прежнему есть вопросы к самому диктанту – вот, например, отзыв специалиста о прошлогоднем тексте Алексея Иванова: «Он был простым орфографически, но нелепым пунктуационно. При проверке пришлось опустить авторские знаки препинания и засчитывать как правильные все возможные, с точки зрения нормы, варианты».

Поэтому мы начинаем проект «Русский диктант», где будем публиковать подготовленные альтернативные тексты, которые, на наш взгляд, больше подходят для «тотального диктанта» с точки зрения всех возможных благих целей его проведения.

Первый текст составлен по статьям известного российского писателя, лауреата премии «Золотой Дельвиг» Владимира ЛИЧУТИНА «О русском слове» и «Слово о бессловесных...»

О русском слове*

Каждый из нас, будто почка, крохотный листок на древе нации, не может верно знать, как живёт разговорный язык, какими путями движется, погружается ли, огрузнув от бытия, в омут времени на погребение, или готов вскоре вновь вернуться из забвения на поверхность русской жизни. Нам не дано угадать, беднее или богаче был язык наших предков две тысячи лет тому назад, ибо целые пласты сословного быта, обычаев или обрядов время от времени выпадали из внешнего оборота и сонно оседали на дно, не истлевая там вовсе, как летошняя трава, и после снова всплывали для нашей услуги и воспитания души. Осколки вроде бы забытого словарного свода вдруг являются к нам вроде бы ниоткуда, вплетаются в живую ткань разговорного языка, замещая собою временные, текучие и случайные слова.

Другое дело, что мы разучились обращаться с ним из-за духовного оскудения. Прибаутки, скоморошины, пословицы и загадки, частушки и приговорки – вся эта краснословица была уместной в обыденной речи, придавала разговору чувственный окрас. Нам не хочется говорить красиво, и оттого мы потихоньку засохли, заскорбели умом и душою. Свинцовая мерзость немало положила усилий, чтобы оскотинить нас[?]

Мы не знаем, как создаётся и живёт мысль, но верно знаем, что без слова она не живёт, не может явить себя. Мы не знаем, да, пожалуй, и никогда не познаем, что есть слово в своей сущности, в своей сердцевине, почему оно так воздействует на человека и вообще на весь мир, благотворно преображая его иль роняя в жесточь и погибель. Во всей природе, пожалуй, не сыскать более сложного элемента, как слово, живущего особняком, но средь нас и в нас, не входящего ни в какие периодические таблицы. Учёные долго и самоуверенноразлагали ядро, пытаясь дойти до глубины, и, хоть проникли слегка, раздевая, обшелушивая, как луковицу иль капустный кочан, в конце концов пришли к мысли, что оно бесконечно, как бесконечна вселенная. Но к сущности слова, к его жизни в природе не могут даже подступиться, оно не даётся, отталкивает, не раскрывает своих внешних покровов. Его никогда не увидеть, не взять в полон, не замерить его энергии, побудительных свойств и качеств. Даже в простейшем слове зашифрована история рода и народа. Мы принимаем его как божественный дар, в нём таятся нрав и норов, психология, заповедальность, союз земли и неба.

Слово остаётся на земле как охранительная соборная память нации, её бесценное богатство.

(Всего 369 слов)

_______________________

* Личутин В. Уроки русского. – Подольск: «Академия – XXI», 2014. – С. 41–42; 69–70.

Комментарий составителя

Владимир Личутин замечательно говорит о русском слове, отражая современный взгляд на его природу, на историю языка, его эволюцию. Предложенный текст имеет образный характер, который во многом проявляется посредством использования устаревшей лексики.

К орфографическим особенностям текста относятся правописание проверяемых безударных гласных в корне слова; правописание -тся и -ться в глагольных формах; правописание наречий; различение не- и ни- (в качестве приставок и частиц).

Пунктуационные особенности текста: пунктуация в сложном предложении, при однородных членах предложения (в том числе с обобщающим словом), при обособленных членах предложения, при союзе как (соединяющем сравнительный оборот или имеющем значение «в качестве»).

Ольга ЛЁВУШКИНА, доктор педагогических наук, доцент кафедры филологического образования Московского института открытого образования

Теги: филология , русский язык

(обратно)

Великая Отечественная – имя собственное

Публичный урок - это урок для широкой публики, для всех, кому хочется ощутить себя в роли человека познающего, читающего и говорящего на родном языке "с чувством, с толком, с расстановкой". Поэтому, чтобы он состоялся, тема его должна быть значимой как для детей, так и для взрослых.

В Вятской гуманитарной гимназии прошёл публичный урок для 7–8-х классов, посвящённый правописанию имён собственных, связанных с Великой Отечественной войной. Эпиграфом к нему мы взяли строки из стихотворения Евгения Аграновича:

От героев былых времён

Не осталось порой имён.

Те, кто приняли смертный бой,

Стали просто землёй, травой.

А можно ли сохранить в народной памяти имена героев, павших на фронтах Великой Отечественной, возродивших не только нашу великую страну, но и б[?]льшую часть Европы? Знаем ли мы, как пишутся названия не только орденов и медалей, самолётов и другой военной техники, но и само название войны?

Ученикам даётся задание: попробуйте верно определить написание знакомых словосочетаний, связанных с Великой Отечественной войной. Выполните небольшую словарную работу.

(В,в)торая (М,м)ировая война, (В,в)еликая (О,о)течественная война, (К,к)расная (А,а)рмия, (О,о)рден (М,м)ужества, (О,о)рден (К,к)расной (З,з)везды, (К,к)авалер (О,о)рдена (П,п)обеда, (М,м)едаль (З,з)олотая (З,з)везда (Г,г)ероя (С,с)оветского (С,с)оюза, (О,о)рден (О,о)течественной (В,в)ойны I и II степени, (М,м)едаль (З,з)а победу над Германией в (В,в)еликой (О,о)течественной войне 1941–1945 гг., (М,м)осковская зона обороны, (С,с)тавка (В,в)ерховного (Г,г)лавнокомандующего, (К,к)омандующий (З,з)ападным (Ф,ф)ронтом, (Я,я)стребок, (Д,д)ень (П,п)обеды.

Проверьте, пожалуйста, правильно ли вы записали все слова.

Вторая мировая война, Великая Отечественная война, Красная Армия, орден Мужества, орден Красной Звезды, кавалер ордена «Победа», медаль «Золотая Звезда» Героя Советского Союза, орден Отечественной войны I и II степени, медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», Московская зона обороны, Ставка Верховного Главнокомандующего, Командующий Западным фронтом, «ястребок», День Победы.

Учитель беседует с детьми, используя иллюстративный материал.

Многие из вас знают правила написания имён собственных, но не все справились с предложенной работой. Написание некоторых имён собственных, возникших в период Великой Оте­чественной, связано не только с основным лексическим значением, но и с добавочными смыслами, вместившими целую эпоху. Давайте вместе попробуем составить словарь имён собственных Великой Отечественной войны. С чего нужно начать? Начать следует с имён родственников, сражавшихся на фронте или трудившихся в тылу.

А вы знаете, почему война 1941–1945 гг. называется Великой Отечественной? Слово «отечественная» было произнесено заместителем председателя правительства Вячеславом Молотовым в радиообращении к советскому народу в первый день войны. Было ли словосочетание «отечественная война» ассоциацией с Отечественной войной 1812 года, трудно сейчас сказать. Бытует версия, что полная фраза «Великая Отечественная война» была напечатана в газете «Правда» уже 23–24 июня 1941 года. А слова «великая война» произнёс Иосиф Сталин в радиообращении к народу 3 июля 1941 года. Позже в военных газетах стали публиковать различные сочетания этих слов.

В феврале 1942 года Сталин приказал разработать награду для лиц рядового и командирского состава, особо отличившихся в боевых действиях. Эскиз боевого ордена был разработан художниками С.И. Дмитриевым и А.Н. Кузнецовым. Он получил название «Орден Отечественной войны I и II степени». Это была первая награда, появившаяся в годы войны. Впервые было и разделение на степени. После этого указа война советского народа окончательно стала называться Великой Отечественной.

Какими ещё орденами и медалями награждали за подвиг на войне?

Орден «Победа» – высшая военная награда Союза Советских Социалистических Республик, созданная для награждения высшего командного состава РККА за успешные операции в масштабах фронта или нескольких фронтов. Первыми кавалерами ордена «Победа» стали маршалы Жуков, Василевский, а также Сталин за освобождение правобережной Украины.

Орден Славы учреждён 8 ноября 1943 года. Он повторял по идеологии Георгиевский крест, или знак отличия «Солдатский Георгий» дореволюционной России; им награждались последовательно от I до III степени, награда всех степеней имела одинаковую ленточку, это был единственный орден, которым награждались только солдаты и сержанты.

Медаль «Золотая Звезда» Героя Советского Союза была учреждена 1 августа 1939 года. Трижды данной награды удостаивались С.М. Будённый, И.Н. Кожедуб и А.П. Покрышкин, четырежды – Г.К. Жуков.

Медаль «За отвагу» – одна из первых и по своему статуту высшая медаль в наградной системе Союза Советских Социалистических Республик, вручаемая за личное мужество и отвагу в борьбе с врагом.

А в ваших семьях были награждённые этими орденами?

В 1944 году были учреждены ордена «Мать-героиня» и «Материнская слава» I, II и III степени. Как вы думаете: почему в то время, когда ещё гремит война, правительство учреждает награды для матерей?

Итак, ещё раз внимательно посмотрите на названия орденов и медалей и выведите правило написания наград.

Правило: названия орденов, медалей, наград, знаков отличия, не сочетающиеся синтаксически с родовым наименованием, заключаются в кавычки и в них пишутся с прописной буквы первое слово и собственные имена: орден «Мать-героиня», орден «За заслуги перед Отечеством», медаль «За отвагу».

Все прочие названия наград и знаков отличия кавычками не выделяются, и в них пишется с прописной буквы первое слово (кроме слов «орден», «медаль») и собственные имена: орден Дружбы, орден Отечественной войны I степени, орден Почётного легиона (Франция), орден Андрея Первозванного, орден Святого Георгия, медаль Материнства, Георгиевский крест.

Примечание. В некоторых названиях орденов с прописной буквы пишутся все слова, кроме слова «орден»: орден Красного Знамени, орден Октябрьской Революции.

Даже фронты Великой Отечественной имели собственные названия! Фронт – высшее оперативно-стратегическое объединение войск действующей армии в период войны, он включает в себя объединения, соединения и части всех родов войск. Фронт может занимать в зависимости от обстановки и решаемых задач полосу шириной от нескольких километров до нескольких сот километров и быть глубиной от нескольких десятков до 200 километров. Обычно название фронту давалось по региону его действий (Дальневосточный, Украинский) или по названию крупного города, в районе которого он действовал (Ленинградский, Воронежский). В начальный период войны фронты именовались по их географическому месту в общей линии обороны (Северный, Северо-Западный). Изредка фронт получал наименование по своему предназначению (Резервный).

Война есть война, но люди и на войне старались сохранить в себе человеколюбие, поэтому даже своим стальным собратьям давали имена. Откуда взялась знаменитая «катюша»? Кто скажет, почему появившиеся во время Великой Отечественной вой­ны бесствольные системы полевой реактивной артиллерии БМ-13, БМ-8, БМ-31 стали называть этим ласковым женским именем?

Наиболее распространёнными и обоснованными являются две версии. Первая: по названию ставшей популярной перед войной песни на слова Михаила Исаковского «Катюша». Название может быть связано и с индексом «К» на корпусе миномёта – установки выпускались заводом имени Коминтерна. А фронтовики любили давать прозвища оружию. Например, гаубицу М-30 прозвали «матушкой», пушку-гаубицу МЛ-20 – «емелькой». Да и БМ-13 поначалу иногда именовали «раисой сергеевной», таким образом расшифровывая сокращение РС (реактивный снаряд). Пишутся такие названия в кавычках со строчной буквы.

А кто может назвать марки военных самолётов?

«Ла-5» – одномоторный истребитель, созданный под руководством С.А. Лавочкина в Горьком (ныне – Нижний Новгород). Самолёт представлял собой одноместный моноплан цельнодеревянной конструкции с убирающимся шасси и закрытой кабиной.

«Ил-2» – советский штурмовик, созданный под руководством С.В. Ильюшина. Самый массовый боевой самолёт в истории: было выпущено более 36 тысяч штук. В Красной армии самолёт получил прозвище «горбатый» (за характерную форму фюзеляжа). Конструкторы называли разработанный ими самолёт «летающим танком». Немецкие пилоты за живучесть и недостаток манёвренности – «бетонный самолёт» и «цементный бомбардировщик».

«У-2», или «По-2» – многоцелевой биплан, созданный под руководством Н.Н. Поликарпова в 1928 году; с началом Великой Оте­чественной войны переделывался в лёгкие ночные бомбардировщики. «У-2» мог совершать взлёт и посадку на самых малых аэродромах и даже на неподготовленных площадках. Об этом самолёте снят фильм «Небесный тихоход». После смерти Поликарпова в 1944 году самолёт в честь создателя переименовали в «По-2».

«Як-9» – советский одномоторный самолёт истребитель-бомбардировщик. Разработан КБ под управлением А.С. Яковлева. Был самым массовым советским истребителем Великой Оте­чественной войны, его ласково называли «ястребком».

Давайте вспомним (или узнаем) основное правило написания названий самолётов.

Пишутся в кавычках: «Илья Муромец», «Поликарпов-2» («По-2»), «МБР-2», «Як-1».

Но в специальной литературе названия-аббревиатуры пишутся без кавычек: МБР-2, По-2, У-2, Як-1.

Бытовые, разговорные прозвища самолётов пишутся в кавычках со строчной буквы: «кукурузник» («У-2»), «ястребок» («Як-9»).

Прочитайте коротенький рассказ о войне Сергея Алексеева. Какие имена собственные использует автор в тексте и почему? (Каждый участник получает текст.)

Холм Жирковский

Осень коснулась полей Подмосковья. Падает первый лист.

30 сентября 1941 года фашистские генералы отдали приказ о наступлении на Москву.

«Тайфун» – назвали фашисты план своего наступления. Тайфун – это сильный ветер, стремительный ураган. Ураганом стремились ворваться в Москву фашисты.

Обойти Москву с севера, с юга. Схватить советские армии в огромные клещи. Сжать. Раздавить. Уничтожить. Таков у фашистов план.

Верят фашисты в быстрый успех, в победу. Более миллиона солдат бросили они на Москву. Тысячу семьсот танков, почти тысячу самолётов, много пушек, много другого оружия. Двести фашистских генералов ведут войска. Возглавляют поход два генерал-фельдмаршала.

Началось наступление.

На одном из главных участков фронта фашистские танки двигались на населённый пункт Холм Жирковский.

Подошли к посёлку фашисты. Смотрят. Что он танкам – какой-то там Холм Жирковский! Как льву на зубок горошина.

– Форвертс! Вперёд! – прокричал офицер. Достал часы. Посмотрел на время. – Десять минут на штурм.

Пошли на Жирковский танки.

Защищали Холм Жирковский 101-я мотострелковая дивизия и 128-я танковая бригада. Засели в окопах солдаты. Вместе со всеми сидит Унечин. Не лучше других, не хуже. Солдат как солдат. Пилотка. Винтовка. Противогаз. На ногах сапоги кирзовые.

Ползут на окопы танки. Один прямо идёт на Унечина. Взял Унечин гранату в руку. Зорко следит за танком. Ближе, ближе фашистский танк.

– Бросай, бросай, – шепчет сосед по окопу.

Выжидает Унечин.

– Бросай же, леший тебя возьми! – уже не шепчет – кричит сосед.

Не бросает Унечин. Выждал ещё минуту. Вот и рядом фашистский танк. Сосед уже было глаза зажмурил. Приготовился к верной смерти. Однако видит: поднялся Унечин, швырнул гранату. Споткнулся фашистский танк. Мотором взревел и замер.

Схватил Унечин бутылку с горючей жидкостью. Вновь размахнулся. Опять швырнул. Вспыхнул танк от горючей смеси.

Улыбнулся Унечин, повернулся к соседу, пилотку на лбу поправил.

Кто-то сказал:

– Вот это да, браток! Выходит, дал прикурить фашистам.

Рассмеялись солдаты и снова в бой.

Слева и справа идёт сражение. Не пропускают герои танки.

Новую вынул солдат гранату. Бутылку достал со смесью. Рядом поставил гранату и жидкость. Ждёт.

Новый танк громыхнул металлом. И этот идёт на Унечина. Кто-то опять сказал:

– Зверь на ловца бежит.

Выждал Унечин минуту, вторую, третью[?]

«Бросай же, бросай!» – снова крикнуть хотел сосед. Однако губы зажал, сдержался.

Ещё минута, и вновь граната кошкой под танк метнулась. А следом бутылка с горючей смесью. Вспыхнул и этот танк.

Улыбнулся Унечин. Пилотку на лбу поправил. Третью достал гранату. Вынул бутылку с горючей смесью. Рядом её поставил.

Слева и справа грохочет бой. Не пропускают герои танки.

Десять минут прошло… тридцать минут прошло. Час продолжается бой, два – не стихает схватка. Смотрят с тревогой на часы фашистские офицеры. Давно уже нужно пройти Жирковский. Застряли они в Жирковском.

Более суток держались советские бойцы под Холмом Жирковским. Подбили и подожгли 59 фашистских танков. Четыре из них уничтожил солдат Унечин.

К исходу суток пришёл приказ на новый рубеж отойти солдатам. Меняют бойцы позиции. Вместе со всеми идёт Унечин. Солдат как солдат. Не лучше других, не хуже. Пилотка. Винтовка. Противогаз. На ногах сапоги кир­зовые.

Идут солдаты. Поднялись на бугор, на высокое место. Как на ладони перед ними лежит Холм Жирковский. Смотрят солдаты – всё поле в подбитых танках: земли и металла сплошное месиво.

Кто-то сказал:

– Жарко врагам досталось. Жарко. Попомнят фашисты наш Холм Жирковский.

– Не Жирковский, считай, Жарковский, – кто-то другой поправил.

Посмотрели солдаты опять на поле:

– Конечно же, Холм Жарковский!

Слева, справа идут бои. Всюду для фашистов Холмы Жарковские.

Учитель обращается к слушателям: «Друзья, мы сегодня вспоминали с вами правила написания имён собственных, связанных с военной тематикой. Но так ли уж важно, как мы пишем словосочетание «Великая Отечественная война»: с маленькой буквы или с большой? Ведь павшим, наверное, всё равно…»

Ученики приходят к выводу: это знак памяти, а значит, благодарности всем тем, кто погиб или выжил, защищая нашу с вами жизнь, забывать об этом мы не должны.

Наталья МАСЛАК, учитель русского языка и литературы

Татьяна ШЕРСТОБИТОВА, учитель русского языка и литературы

Марина ШЕСТАКОВА, учитель истории и обществознания

Теги: филология , русский язык

(обратно)

Критерии преткновения

Знаменательно, что в Год литературы обсуждается школьное сочинение. Но кажется, что обсуждение это начинается с чистого листа.

Российские учителя литературы в первой половине 2014/2015 учебного года оказались в ситуации стресса. Учеников 11-го класса буквально за два месяца необходимо было подготовить к сочинению. Конечно, любой современный учитель готов всегда и ко всему. Однако новый экзамен по старой форме вызвал больше вопросов, чем предложил готовых ответов.

Чтобы подготовить учеников к экзамену, преподаватель должен понимать, что именно будет проверяться в письменной работе, какие знания, умения, способности, реакции учеников окажутся необходимыми в возникшем положении.

Ключом к пониманию целей и задач возвращения сочинения являются критерии оценки, которые, по ожиданию многих учителей, связаны с повышением значимости литературного и языкового образования, появлением новых стимулов к чтению классической литературы и появлением у выпускников желания и готовности проявить свою личность в тексте.

Сочинение должно проверяться так, чтобы выявить объективные показатели развития ученика, его готовности к взрослой жизни, способности самостоятельно рассуждать и аргументировать выдвинутые тезисы с помощью опыта, аккумулированного в классической и современной литературе.

Традиционно письменная работа в форме сочинения на заданную тему позволяет оценить ряд умений: а) рассуждать на заданную тему; б) показать отношение к категориям добра и зла, прекрасного и безобразного; в) грамотно писать на русском языке, соблюдая в тексте качества хорошей речи: правильность, чистоту, богатство, точность, выразительность, уместность; г) использовать литературный материал для аргументации своей позиции.

Метапредметный характер сочинения, о котором так много говорили, предполагает оценку этических и эстетических ценностей выпускника, то есть способности задавать оси координат добра и зла, прекрасного и безобразного.

Учителя отмечают размытость предложенных в 2014 г. критериев для проверки сочинений. С одной стороны, это стало основанием для положительной оценки (зачёт) большинства работ. И это, несомненно, хорошо для учеников, учителей, директоров школ, работников комитетов и Министерства науки и образования. С другой - широта и неопределённость критериев не позволяют дифференцировать уровень читательской компетенции.

Предложенные в 2014 г. критерии для проверки сочинения были восприняты педагогическим сообществом как временные, так как они не соответствуют современным научным подходам к тексту и не предлагают точных количественных параметров.

Критерий № 1 – "Соответствие теме" – не даёт возможности проверить и оценить уровень осмысления художественного текста.

В критерии № 2 – «Аргументация. Привлечение литературного материала» – не предлагается ни параметров анализа художественного произведения, ни количества допустимых фактических ошибок. Литературные примеры, приводимые учениками, однообразны; это свидетельствует о том, что круг их чтения узок.

Для критерия № 3 – «Композиция и логика рассуждения» – не определено точное количество грубых логических нарушений.

На усмотрение проверяющего отдан и критерий № 4 – «Качество письменной речи». То есть можно сделать вывод, что незачёт должен ставиться только за грубое косноязычное изложение мыслей. Субъективность в оценке текста допускает такая интерпретация критерия: «Низкое качество речи, в том числе речевые ошибки, существенно затрудняет понимание смысла сочинения».

Критерий № 5 – «Грамотность» – оценивает общее количество орфографических, пунктуационных и грамматических ошибок (5 на 100 слов текста), то есть на 350 слов – средний объём сочинения – допустимо 17 ошибок. Даже такая низкая планка грамотности в 2014 г. во многих работах не была взята выпускниками.

Критерии оценки сочинения не должны быть похожи на систему проверки единого экзамена по русскому языку. Сходство выпускного сочинения и мини-сочинения на ЕГЭ по русскому языку обусловлено общностью жанра письменной работы (эссеистическое рассуждение) и едиными задачами проверки. Отсутствие жанрово-стилистических ориентиров – один из главных недостатков, скрывающихйся в формулировке задания и списке предложенных тем в 2014 г.

Сочинение востребовано системой образования потому, что часть С обязательного экзамена по русскому языку не позволяет пишущему реализовать творческий потенциал и обнаружить систему взглядов на жизнь.

Недостатком вновь введённой формы аттестации можно считать отсутствие дифференцированной оценки. Разработка количественных показателей повышения или понижения балла по каждому критерию сделает оценивание более объективным и целенаправленным.

Выпускное сочинение должно значительно отличаться от задания части С экзамена по русскому языку, оно должно развиваться в другой жанрово-стилистической плоскости, раскрывать горизонты литературного творчества как способа мироощущения выпускника.

В качестве критериев оценки можно предложить следующие: соответствие сочинения теме и жанровым особенностям текста; опора на литературный материал; владение понятиями этики и эстетики; соблюдение качеств хорошей речи: правильности, чистоты, богатства, точности, выразительности, уместности; оригинальность . Каждый из названных параметров текста может иметь шкалу с количеством баллов. Таким образом, оценивание речевого, этического и эстетического развития выпускника должно проходить с помощью такой формы, как выпускное сочинение.

Каким будет сочинение, как будет организована подготовка и процедура проведения, зависит от того, какие показатели готовности выпускников к взрослой жизни и продолжению образования будут заложены в критерии оценки текста. Камнем преткновения в споре о школьном сочинении как форме итоговой аттестации выпускников становится именно критериальная оценка текста. Сочинение станет действенным средством оценивания зрелости личности, если будут найдены и зафиксированы в официальных документах критерии оценки хорошего текста .

Теги: филология , ЕГЭ , сочинение

(обратно)

Классное чтение

Николай Лернер. Рассказы о Пушкине. - М.: Книжный клуб Книговек, 2015. – 224 с. – Тираж не указан.

Изданные в 1929 году, "Рассказы о Пушкине" наконец-то вновь пришли к читателям. Николай Осипович Лернер – видный, ещё даже дореволюционный историк литературы. В его книге о Пушкине идеологических акцентов почти нет – это биографические рассказы о некоторых значимых фигурах в жизни поэта (сестра Ольга и её муж Николай Павлищев, Екатерина Бакунина, А.С. Грибоедов и другие) или же исследование создания некоторых пушкинских произведений. Таковы рассказы о стихотворении «Пророк», о «Цыганах», «Пиковой даме», «Истории Пугачёва», «Маленьких трагедиях»[?] Лернера интересуют возможные прототипы образов, внешние влияния, источники сюжетов, варианты текста. Несмотря на небольшой объём и внятный слог, книгу затруднительно рекомендовать старшеклассникам (разве что продвинутым), но учитель сможет почерпнуть из неё немало интересных фактов, знание которых может быть необходимым для вдумчивого анализа текста.

Николай Анциферов. Радость жизни былой… Проблемы урбанизма в русской художественной литературе. Опыт построения образа города – Петербурга Достоевского – на основе анализа литературных традиций. – Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2014. – 656 с. – 500 экз.

Петербург – город-символ, «самый отвлечённый и умышленный город на всём земном шаре», как писал Достоевский в «Записках из подполья», заветный город, отвоёванный у самой природы, призванный стать предметом совершенно особенного исследования. И в трудах историка-урбаниста и литературоведа Николая Павловича Анциферова был сделан такой прорыв: темой исследования стал не только Петербург-декорация, Петербург – место действия, Петербург-сцена. Темой стал Петербург-творец, определяющий судьбу автора и героев, не просто подчиняясь писателю, но и формируя его замысел. Выйти на этот уровень было непросто. Сперва Анциферов разобрал, как выстраивался образ города в книгах зарубежных классиков – Гюго, Бальзака, Диккенса. И лишь потом перешёл к Петербургу Достоевского – месту, где внутренний мир города и внутренний мир героя достигают небывалой глубины и значительности, где анализу подвергнуты – последовательно – город в целом, его монументальный облик, природный ландшафт, отдельные районы, улицы и даже дома.

Юрий Шатин. Русская литература в зеркале семиотики. – М.: Языки славянской культуры, 2015. – 344 с. – Тираж не указан.

В центре внимания литературоведа Юрия Васильевича Шатина находятся компоненты и схемы сюжетов, знаковые для русской литературы – классической и отчасти современной. Как используются и развиваются различные мотивы (например, «отъезд за границу» или «супружеская измена»), как даёт о себе знать в русских романах большая история, из каких компонентов «сшивается» действие – всё это попадает в поле зрения исследователя. Взаимодействие монолога и диалога, стиха и прозы, повествователя и действующих лиц, жанровые особенности произведений – Шатин затронул многие аспекты, значимые для анализа литературного текста. Его интересуют и отдельные популярные концепты, и авторские стили, их корни и развитие. При такой широте спектра трудно говорить о глубине исследования, но многие наблюдения учёного представляются меткими и обоснованными.

Звучащая книга

Михаил Панов. Лингвистика и преподавание русского языка в школе. – М.: Языки славянской культуры, 2014. – 272 с.: ил. – 1000 экз.

Эта уникальная книга представляет собой курс лекций, прочитанных учёным и учителем Михаилом Викторовичем Пановым в 1995/1996 учебном году в Московском открытом педагогическом институте (ныне МГГУ им. Шолохова). Уникальна она тем, что записана с голоса на магнитофонную плёнку, и в расшифровке сохранены все особенности той тёплой, доверительной, разговорной манеры, которая была характерна для Панова. Но никакая расшифровка не может передать обаяния звучащих интонаций, и к книге прилагается ещё и диск, так что перед нами – звучащая книга.

Но мы не только поэтому рекомендуем её учителям. Учёный-лингвист, ученик Реформатского и Аванесова, Панов был и талантливейшим практикующим школьным учителем. Читая слушателям курс лекций о русской лингвистике, он сопровождает их историческими анекдотами, яркими, остроумными и очень показательными зарисовками: знаменитые Щерба, Ушаков, Гвоздев предстают на страницах его книги как живые. Кроме того, он постоянно делится своим богатейшим опытом, Панов – педагог, любящий студентов, педагог во всём, и недаром для него характерны такие слова: «Учитель – Плюшкин, учитель – скопидом… У учителя два внимания: одно внимание читает художественное произведение и языком щёлкает, головой мотает: «Ах, до чего замечательно!..» А работает там у него фонарик, педагогический фонарик горит: «Как здорово прилагательные качественные тут сочетаются, так что очень интересно!» Сейчас же на бумажку выписывает – и в торбочку». Именно так читал художественную литературу Панов. Но и сам был неистощимым выдумщиком всевозможных сказочных историй, призванных в занятной и лаконичной форме образно объяснить детям лингвистические понятия.

Даже читая курс студентам, Панов заботился о том, чтобы привнести в него элементы игры и лирических отступлений, а уж для школьников придумывал всё новые и новые способы усвоения материала. Вот, например, такой: написать вместе с детьми главу учебника под названием «Части речи» или просто собирать в классе коллекцию аналитических прилагательных. Мы не только разговариваем с помощью языка – мы с помощью языка думаем, и дети должны научиться чувствовать эту связь, оттенки мысли и речи; так, тему обособлений Панов объясняет через логику языка. Подступая к теме синтаксиса, он советует распутывать предложения «с конца», с наиболее зависимых слов, за которые, как за кончик нити, можно вытянуть всё предложение, установить имеющиеся в нём связи.

Весьма интересна заключительная глава книги – «Анализ поэтического текста в школе». Впрочем, Панов говорит о необходимости работы с текстом на всех этапах обучения и выделяет три основных рода таких занятий. Первое: дети пишут сами. Это может быть, например, буриме с заранее заданными шаблонными рифмами, помогающими понять, как устроен текст. Второе: мы подбираем текст, который насыщен определённым грамматическим материалом. Третье: работа над пониманием литературного текста – заключительная глава книги посвящена именно этому.

Помимо своих ипостасей учёного и учителя Панов был воином – артиллеристом, прошедшим всю Великую Отечественную войну, закончившим её в Карпатах. А ещё он был поэтом. В рубрике «Лирическая перемена» мы публикуем его стихотворение «Победа».

(обратно)

О неконтролируемых процессах, флуктуациях и чудесах

Наша школьная литературная студия называется "19 октября": с одной стороны, это день пушкинского Лицея, а с другой - просто моя собственная привязка к мирозданию. Студия – дело для меня скорее сугубо личное, хотя и не без некоторой общественной пользы. По натуре я не проектировщик действительности, а проявитель и взращиватель того, что уже имеется. Вроде садовника. Компания наша так и сложилась – никакого приказа сверху не было, и даже моего личного проекта не было, а было спонтанное желание нескольких учеников остаться после уроков и поговорить о стихах. На тот момент у меня имелся минимальный учительский опыт и никакого опыта ведения студии. Зато Литинститут за плечами и работа в жюри детских литературных конкурсов, где я наблюдала чудовищные примеры детской графомании, поощряемой взрослыми, и теперь точно знала, чего надо опасаться, когда учишь детей писать.

С тех пор прошло пятнадцать лет, и можно делать какие-то выводы. Понятно, что всегда существует некий процент детей, для которых интерес к слову – врождённая способность. Существуют и домашние настройки – немаловажно, что те шестиклассники-энтузиасты, с которых всё началось, принадлежали к филологическим семействам. Но потом вокруг этого «центра кристаллизации» стали собираться самые разные дети, которым было интересно слушать друг друга, говорить о книгах, спорить на самые разные темы и, разумеется, писать самим. Поскольку мы были объединением неофициальным, нашу болтовню за чаем никто не контролировал и не требовал отчётности на предмет воспитательных и учебных задач. Понятно, что в свободной атмосфере дети чувствуют себя прекрасно и могут научиться каким-то вещам гораздо легче, чем на уроке.

Не буду впадать в иллюзии, что воспитываю литераторов, но то, что наша студия воспитывает читателей, причём не только моими усилиями, но и усилиями друг друга, – это факт.

Каждый год мы выпускаем альманах «Непослушная муза», куда входят не только произведения наших авторов, написанные всерьёз, но и так называемые разминки, на которых мы весело тренируем писательскую технику. Часто играем в литературные игры – пишем буриме, моноримы, тавтограммы, акростихи. Иногда сосредоточиваемся на отдельных жанрах – особой любовью пользуются хайку, лимерики и одностишия. Не отстаём от модных тенденций – «танкетки» и «пирожки» нам тоже знакомы. Ещё из наших любимых рубрик: «По следам Сэй Сёнагон», «Надписи на заборе», «Что было бы, если бы[?]» и тому подобное. Иногда мы перемешиваем в шапке бумажки с разными словами, вытягиваем две из них и получаем неожиданную тему, например «Салют и вождь», после чего каждый пишет этюд. Иногда мы отрабатываем конкретные умения – например, художественно описать группу предметов или выстроить динамичный диалог двух антиподов, допустим, Розы и Капусты. «Разминки» заведомо несерьёзны и ограничены во времени – всё делается здесь и сейчас, но даже и в этом случае получаются интересные результаты.

Кроме этого коллективного экстаза под названием «Литклуб», сопровождаемого болтовнёй, смехом, колкими замечаниями, взаимными выражениями симпатии и антипатии и огромным количеством выпитого чая, существует и более серьёзный пласт нашей деятельности. Это то, что пишется детьми дома и в одиночестве, а потом приносится на обсуждение. Понятно, что такие обсуждения полезны не только юным авторам, но и обсуждающим, которые учатся высказывать своё мнение развёрнуто, толково и по делу. Приятная особенность нашей студии состоит в том, что в ней психологически комфортно уживаются дети разных возрастов, и нет ничего странного, если вы увидите, как восьмиклассник уважительно выслушивает попытки критического разбора из уст пятиклассницы.

Нашей традицией стало приглашать самых разных гостей – известных поэтов, прозаиков и даже критиков. Дети не просто слушают их выступления, задают вопросы, но могут неожиданно вывести разговор на какую-нибудь серьёзную тему. Приглашали мы и детских авторов (Марину Бородицкую, Игоря Жукова, Юрия Нечипоренко), и достаточно «взрослых». Приходил к нам и Павел Крючков со своими знаменитыми записями голосов известных поэтов. Итогом таких встреч чаще всего становится интервью. Иногда мы становимся обладателями совершенно уникального материала – грустно об этом говорить, но так получилось, что десять лет назад наш интереснейший разговор с Татьяной Бек оказался последним интервью с ней, и его даже перепечатал журнал «Знамя».

Недавним нашим довольно неожиданным продуктом стало создание повести из школьной жизни под названием «Целый год до каникул», которую два года писали пятнадцать авторов. Вдохновили нас на это книги любимых детских писателей – А. Жвалевского и Е. Пастернак. Эксперимент был отчаянный: в попытках увязать кучу сюжетных линий и различных мнений родился стиль «печворк», настоящее лоскутное одеяло. Приятно, что любимые авторы наш эксперимент одобрили, правда, посоветовали несколько сократить объём. Сейчас мы повесть редактируем и сокращаем – может, получится и опубликовать. Но главное не это, а то, что в процессе написания авторы постоянно чему-то учились.

Мы стараемся участвовать в литературных конкурсах и даже получаем награды. На ежегодном Всероссийском конкурсе школьной прессы мы выиграли уже столько призов, что завесили стенку в читальном зале. Несколько раз нас приглашали принять участие в работе детского жюри театрального конкурса «Маленькая премьера» и в работе детского жюри конкурса им. Корнея Чуковского. Но всё-таки это лишь побочные линии нашей деятельности, главным мне кажется другое – поддержание «книжного духа», специ­фической атмосферы, когда книга – это и необходимость, и радость, и желание попробовать писать самому, и умение сказать, что ты по этому поводу думаешь или чувствуешь.

Поскольку это школа, уходят одни, приходят другие, иногда приводят знакомых, процесс получается текучим и неконтролируемым. Вдруг оказывается, что в наших рядах больше старшеклассников, да ещё мальчиков, – тогда мы склоняемся к формату чуть ли не дискуссионного клуба. То вдруг начинают преобладать маленькие девочки, которые предпочитают сочинять сказки, и тогда немногочисленные старшие мальчики начинают тихо отползать в кусты или в футбольную секцию. Потом эти девочки вырастают и пишут уже фанфики и фэнтези. Тогда в гости приглашается специалист по фэнтези, который объясняет, что это жанр неперспективный. Но тут вдруг объявляется лирический поэт, который фонтанирует целыми циклами… Понятно, что с этими флуктуациями я ничего сделать не могу. Планированию наша жизнь не поддаётся. Но пусть идёт как идёт – до сих пор удивляюсь как чуду тому, что вот уже пятнадцать лет каждую среду дети появляются в читальном зале. После восьми часов занятий в школе, иногда даже не успев пообедать, и их никто не заставляет!

И меня никто не заставляет. Здесь мы совпали. Наверное, это главное.

Теги: филология , творчество

(обратно)

Троян в школьной программе

"Министерство образования и науки РФ в 2005 году забросило самый мощный «троян" в республики Федерации путём навязывания трёх вариантов учебного плана, разработанного на основе федерального базисного учебного плана» - так считает Виктор Афанасьев, председатель Комитета по культуре и языковой политике РОО Собор русских Башкортостана. С этим утверждением согласятся учителя русской словесности, которым необходимо преподавать русский язык и литературу в общеобразовательных организациях, причём я имею в виду школы с русским языком обучения, которые преобладают в республиках.

Мы знаем, что русский язык богат, могуч и непрост в изучении; овладеть им можно тогда, когда на его освоение отводится достаточное количество учебных часов. А сколько же это – достаточное количество? Педагоги, которые учительствовали до перестройки, утверждают, что раньше часов на русский язык и литературу было достаточно, потому что обучение русскому языку и литературному чтению было ежедневным при шестичасовой учебной неделе вплоть до старших классов. 11–12 часов русского языка и чтения в неделю было у учащихся советской начальной школы, что способствовало формированию базы для дальнейшего обучения. Согласитесь, хорошее знание русского языка необходимо для усвоения всех школьных предметов.

Сейчас, согласно учебному плану с русским языком обучения, по которому обучаются дети Российской Федерации, в начальной школе предусмотрено 9 часов на изучение русского языка и литературного чтения (5 часов – русский язык и 4 часа – литература). К старшим классам уроки русского языка и литературы неуклонно сокращаются. Учителя-словесники бьются за каждый час, утверждая, что сокращение даже одного часа в неделю скажется на качестве знаний учащихся. (Утверждающих обратное среди педагогов я не встречала – зато встречала среди политиков.)

Итак, полноценное изучение русского языка в наше время подразумевает 9 часов в неделю (в начальной школе), этому соответствует «Учебный план с русским языком обучения». А теперь – внимание! Все, абсолютно все дети начальных школ Республики Татарстан, включая русских детей, обучающихся в русскоязычных общеобразовательных школах города Казани или хоть села Покровка Спасского района РТ, изучают русский язык и литературное чтение всего 5 часов в неделю. Всего 3 часа на русский язык и 2 часа на литературу отводит им базисный учебный план с русским языком обучения, разработанный МОН РФ. Он же предусматривает изучение родных языков, исключая русский из этого статуса. Только этот вариант учебного плана «благословляет» Министерство образования и науки РТ. Итак, на 40% сокращены часы для изучения русского языка и литературного чтения в Татарстане. Для начальной школы, где закладываются основы грамотности, это настоящая катастрофа.

Бьют ли по этому поводу тревогу учителя-словесники Татарии? Да, но с опаской. Бьют тревогу и родители школьников. Слышат ли их, помогают ли им? Нет и нет. Потому что, скажем по секрету, в Республике Татарстан вот уже более двадцати лет обязательное изучение татарского языка с первого и по выпускной классы и часы на него по местным законам должны быть равны часам на изучение русского языка: 5 часов отводим на русский – извольте 5 часов изучать и татарский. Как же, ведь это – государственный язык республики, который обязан знать каждый обучающийся Татарстана, даже если изучать его нет ни желания, ни необходимости. Такова нынче российская политика, и педагоги, если и подают сигналы SOS, то в ультразвуковом диапазоне, чтобы, не дай бог, не раскачать национальную лодку, в которой русские наши предки оказались 500 лет назад, но так и не стали для местной этнократии коренными. В школах в Татарстане фактически запрещено изучать русский язык в качестве родного: учебный план с изучением родного русского языка в дополнение к базовым трём часам не удаётся пробить даже через суд, а парламент РТ уже второй год тормозит принятие Госдумой закона о придании русскому языку статуса родного. Почему? Да потому, что, если этот закон примут, предмет «Родной русский язык» могут выбрать для изучения не только русские дети, но и все, кто его считает таковым. При такой ситуации может сократиться количество часов на изучение татарского языка, который назначен родным для всех.

Схожая ситуация в Башкирии смягчается лишь тем, что в Конституции республики нет показаний к равному объёму изучения русского и башкирского языков, и потому здесь в некоторых школах всё же умудряются преподавать русский язык в полном объёме. Но это происходит только благодаря мужеству конкретных директоров и особенно активных родителей школьников, все остальные обучаются по тому же учебному плану, что и в Татарстане. Министерства образования и науки РТ и РБ упорно продвигают в школы с обучением на русском языке учебный план с количеством часов русской словесности 3+2 и активно сопротивляются плану 5+4.

Впрочем, интересы местных этнократий понятны. Гораздо печальнее, что и Министерство образования и науки РФ не спешит на помощь тем, кто понимает, как важно русскому человеку в совершенствевладеть своим родным языком, как важно вообще любому человеку хорошо владеть русским языком, так как он является государственным языком нашей Родины. Мы ведь знаем, что в городах и сёлах республик часто бывает русских жителей больше, чем в городах России, не имеющих счастья испытывать урезание русского языка в школьной программе; порой в городах и сёлах в республиках русских больше, чем жителей других национальностей, а уж русскоязычными в крупных городах и русских сёлах являются все без исключения.

Даже школьники, принадлежащие к различным этническим группам, обучающиеся в школах на русском языке в республиках, утверждают, что им необходим русский язык и полноценные часы на его изучение. Этот факт подтвердило анкетирование участников образовательного процесса (учителей, учащихся и их родителей), проведённое комитетом по образованию и языковой политике Собора Русских Башкирии среди примерно трёх тысяч респондентов всех национальностей со всех районов РБ. Результаты показали, что практически все учащиеся, невзирая на национальность, считают необходимым полноценное преподавание русского языка и литературы. Наши дети оказались заложниками чиновников и политиков, на этом настаивают и родители, и учителя. Почему подобное анкетирование не проводят ни Министерство образования и науки РФ, ни республиканские министерства остаётся догадываться.

Почему дети, проживающие в республиках в условиях государственного двуязычия, находятся в заведомо неравных условиях обучения по сравнению с детьми не из республик? Ведь по Конституции РФ каждый гражданин, независимо от места проживания, обладает равными правами на получение образования. Почему федеральная исполнительная власть не защищает русский язык и всех граждан, желающих его изучать полноценно, на всей своей территории? Решение этого вопроса должно состояться на самом высоком уровне, но пока он остаётся без ответа. Неравенство продолжает сохраняться – а ведь сокращение уроков русского языка на 40% никак не может пройти бесследно.

Галина ЛУЧКИНА , УФА

Теги: филология , русский язык

(обратно)

Уроки словоблудия

Фото: Фёдор ЕВГЕНЬЕВ

Сегодня, когда всё больше и чаще пишут и говорят о воспитательном смысле всего, что делает школа, особое значение приобретает то, что до 2015 года называлось частью С ЕГЭ по русскому языку. Если ЕГЭ по литературе сдают все последние годы около 5% выпускников, то ЕГЭ по русскому - все до одного. Более того: ЕГЭ по русскому языку – единственный экзамен, результаты которого учитываются при приёме во все высшие учебные заведения. А часть С – единственная часть в этом экзамене, если так можно выразиться, рассудительного, размышляющего характера.

О том, что здесь происходит, я писал в своих книгах "Педагогическая непоэма. Есть ли будущее у уроков литературы?" и «Сочинения о жизни и жизнь в сочинениях». Но если в частях А и Б многое изменилось, то в пришедшем на смену части С 25-му заданию, которое теперь входит в часть 2 экзаменационного материала, всё осталось по-прежнему. А между тем стоимость этой части экзамена увеличилась. До 2015 года часть С давала 23 из 64 первичных баллов (то есть до пересчёта в стобалльную систему; давала – в смысле могла дать). Иными словами, её доля 36,6%. Теперь такого же типа задание может дать те же 23 балла, но уже из первичных 55. То есть доля этого задания в экзамене повышается до 41,8%. Простите за высокий стиль, но для выпускника школы это задание становится более судьбоносным. Но оно становится таким и по сути своей. После предложенного на экзамене текста идёт следующее задание: «Напишите сочинение по прочитанному тексту. Сформулируйте и прокомментируйте одну из проблем, поставленных автором текста. Сформулируйте позицию автора (рассказчика). Напишите, согласны или не согласны вы с точкой зрения автора прочитанного текста. Объясните почему. Свой ответ аргументируйте, опираясь в первую очередь на читательский опыт, а также на знания и жизненные наблюдения (учитываются первые два аргумента)».

В критериях оценки ответа на задание 25 конкретизируется понятие читательский опыт: «аргумент из художественной, публицистической или научной литературы». Тут есть две вещи, мне непонятные. А можно ли использовать не только читательский, но и зрительский опыт (кино, телевидение)? И почему один пример из литературы стоит два балла, а один пример из жизненного опыта стоит один балл? Это ведь не экзамен по литературе.

Эту часть ЕГЭ по русскому языку часто называют эссе, что абсолютно неверно. Потому что в выборе темы, материала, стиля эссе абсолютно свободно, оно бегло, часто недосказанно. А часть С, ныне 25-е задание, идёт от предъявленного текста, требования к нему строго ранжированы. Более того, проверяющие эту часть экзаменационного задания получают развёрнутую информацию о тексте (а попросту шпаргалку), в которой написано, что должно быть в экзаменационной работе. Подобные «информации» о каждом тексте приложены ко всем пособиям по подготовке к экзамену. А на деле эта свобода ещё более несвободна. Учеников спрашивают, согласны или не согласны они с автором текста. Я перечитал чуть ли не все пособия по подготовке к части С. Ни в одном из них не было примера, где выпускник хоть в чём-то не соглашался с предложенным текстом. И я понимаю ту свою одиннадцатиклассницу, которая меня спросила на уроке: «А разве на экзамене можно говорить «Нет»? Разве не обязательно говорить «Да»? И я понимаю тех учителей, которые боятся, как бы их ученики при выполнении этой части задания хоть в чём-то не усомнились, не говоря уже не согласились. А между тем полно таких текстов, с которыми нужно спорить и не соглашаться.

Но ведь в методическом письме Федерального института педагогических измерений (ФИПИ) ясно сказано: «Смысл аргументации ученика будет заключаться в том, чтобы в очередной раз показать актуальность, важность, жизненность, нравственную состоятельность, незыблемость доказанной этической аксиомы». А если это не аксиома? А если она нравственно несостоятельна?

Вот передо мной большая книга: «ЕГЭ 2011. Русский язык. Типовые экзаменационные варианты. 30 вариантов». Под редакцией И.П. Цыбулько. Цыбулько возглавляет работу по подготовке экзаменационных материалов и одно за другим издаёт пособия. Все формулировки проблем взяты мной из «информаций о тексте», помещённых в этой книге, – так называются шпаргалки, которые кладутся перед проверяющими экзаменационных работ. Прошу вас, когда будете читать, каждый раз подумать о трёх вещах. Насколько близки эти проблемы современному школьнику. Насколько его жизненный опыт может стать опорой в его рассуждениях над предложенной проблемой. И какие литературные произведения он смог бы использовать для аргументации своей точки зрения. Итак:

Проблема драматической судьбы передовой личности.

Проблема определения понятия «мудрость».

Проблема зарождения и развития писательского таланта.

Проблема романтики труда учёного.

Проблема влияния фамилии на отношение к человеку.

Проблема влияния популярных актёров на подростков.

Проблема воспитания истинных мастеров исполнительского искусства.

Проблема человеческой ограниченности.

Проблема случайности и закономерности в жизни человека.

Проблема возникновения у человека потребности дарить цветы.

Проблема воздействия шума на человека.

Ну и каково? Я написал обо всём этом в «Учительской газете». Прошло два года. Вот уже новая книга, про 2013 год. Всё осталось так же. И об этом я рассказал читателям. Через год – книга уже про экзамен 2014 года. Что-то из прошлых тем ушло, что-то сохранилось, что-то появилось впервые:

Проблема цельности характера русской женщины.

Проблема сохранения биологического равновесия на планете.

Проблема формирования такого качества, как незаурядность.

Как видим, уроки словоблудия продолжаются. Наконец, в декабре выходит сборник типовых экзаменационных вариантов на 2015 год, под той же редакцией Цыбулько. Обратите внимание: под всеми текстами перед фамилией автора стоит скромное «по». То есть это уже препарированный автор, отредактированный. Ну что ж, почитаем.

Текст «по В.П. Некрасову». «Чёрный город и красное небо. Волга красная[?] И вдруг мне становится ясно, как бессильно, беспомощно искусство: оно не может передать того ощущения, которое испытываю я сейчас, сидя на берегу перед горящим Сталинградом». Не совсем понимаю, что должен написать выпускник о проблеме, поставленной писателем. Заглядываю в шпаргалку: «Проблема неспособности искусства отразить чудовищную реальность военных дней». И что теперь делать ученику? Ему же надо привести примеры, что автор прав. «Бородино» Лермонтова, «Севастопольские рассказы» и «Война и мир» Толстого, «А зори здесь тихие» Бориса Васильева, «Иваново детство» Тарковского (я как раз недавно его показывал)… ничего не годится. Ведь реальность военных дней, по мнению составителей пособия, невозможно запечатлеть, «потому что не поддаются описанию те тяжёлые ощущения, которые испытывает человек на войне». А я недавно перечитал «В окопах Сталинграда» – боль, горечь, ужас войны, мужество воевавших доходят до меня.

А как вам нравится задание после текста «по Л.М. Леонову», где, цитирую автора пособия, нужно доказать, что «человечество всё более нравственно изнашивается, оно находится на краю нравственной бездны, что может привести к распаду цивилизации». И на каком материале личных наблюдений и прочитанного должны выпускники школы доказать «проблему нравственной деградации человечества»? Может, главное всё-таки – помочь им разобраться в себе и в той жизни, которой они живут?

Добило меня задание по тексту М.О. Гершензона. У меня учился правнук Гершензона. После того как он перестал быть моим учеником, я был приглашён к ним в дом, мне открылся доступ в библиотеку Гершензона, к книгам, которые у нас тогда не переиздавались, а то, что я узнал о его взглядах, поразило меня своей злободневностью. В статье 1919 года Гершензон писал о том, что учитель «помогает усвоению не художественного произведения, а анализа, изложенного в учебных пособиях», о том, что ученикам дают пить не живую воду пушкинской поэзии, а химическое разложение H sub 2 /sub O. И что основная задача преподавания литературы заключается «в целостном и непосредственном восприятии учеником художественного произведения, в возможно страстном и глубоком прочтении его».

Но вот выпускник читает предложенный ему текст: «Только избранникам дано длительно созерцать своё видение, хотя бы не полностью, в обрывках целого; и это зрелище опьяняет их такой радостью, что они как бы в бреду спешат поведать о нём всему свету». И должен он, выпускник школы, ответить всего-навсего на такой вопрос: «Как соотносятся форма и содержание в произведениях искусства?» И доказать это на примерах литературы.

А ещё экзамен – самое подходящее место разобраться в своих отношениях с родителями. Выяснить, «почему порой исчезает взаимопонимание между родителями и их взрослеющими детьми», сказать, «как формируется доверительное отношение между матерью и сыном». А если задание попадётся дочери? Или тому, для кого сочинение на эту тему превратится в посыпание солью кровоточащей раны?

Но с теми, кто сочиняет такие темы, бесполезно говорить о чувствах, переживаниях учеников и учителей; бесполезно и спрашивать: «Какое, милые, у нас тысячелетье на дворе?» Не поймут.

В 2014 году Рособрнадзор решил труднейшую задачу: провёл честный ЕГЭ. Теперь предстоит решить проблему куда более трудную: содержание КИМов. Что касается ЕГЭ по русскому языку, то прежде всего речь идёт о честных текстах, которые дают возможность ученику и писать честно. Ибо только тогда, когда «строку диктует чувство», возможно хорошее сочинение.

Теги: филология , ЕГЭ , сочинение

(обратно)

Языковой портрет советских мультфильмов

Основным источником информации для современных детей является компьютер, интернет (даже в школьных учебниках есть задания с отсылкой "Найди в интернете", «Проверь по интернету»). Литература как источник информации и пополнения словарного запаса отходит на второй план, причём даже если ребёнок регулярно читает, в диапазоне его чтения нередко преобладает литература переводная. Со всем этим связан один существенный негативный момент, влияющий на кругозор детей и их словарный запас. Состоит он в том, что речь интернета и переводной литературы крайне редко включает в себя слова устаревшие/устаревающие, территориально окрашенные, а также отмеченные «высоким штилем».

Язык интернета (особенно тот, к которому имеют доступ дети) - это язык мгновенного общения, в сжатых временных рамках и с большим удельным весом визуально-символического кода. Именно в целях простоты, доступности и максимальной экономии языковых ресурсов сетевой язык является в значительной мере усечённым, урезанным, что не только снижает общий уровень грамотности (не снижая при этом общего уровня сведений), но и существенно ограничивает объём слов, необходимых для подобного – быстрого и невдумчивого – общения.

У переводной литературы свои ловушки. При переводе крайне сложно передать архаику, диалектную лексику и сленг. Архаика уходит, сленг меняется, а передачу диалекта одного языка диалектными средствами другого языка можно назвать лишь весьма условной. В связи с этим даже при наличии очень хорошего перевода – что, как мы знаем, бывает не столь часто, как хотелось бы – огромные пласты лексики остаются недоступными и непонятными для детей. Всё то, что подсознательно формирует автоматическую грамотность, даёт возможность разными способами выражать свою мысль, подыскивать точные слова для самых тонких оттенков чувств, выносится за скобки внимания именно в том возрасте, когда человек особенно интенсивно и плодотворно впитывает новые знания.

Дети много смотрят в экран – не менее, а то и более, нежели в печатные издания. Поэтому возрастает роль материала, который можно с экрана считать, – соответственно, большая нагрузка в развитии словарного запаса ребёнка, его знаний об окружающей действительности ложится на анимационный жанр.

Мультфильмы (здесь я рассказываю о советских мультфильмах, у них своя специфика, но многое может быть распространено и на анимационное кино постсоветского периода) в языковом плане не так просты, как может показаться на первый взгляд. С одной стороны, они имеют принципиально абсурдную, гротесковую природу, и реальность, представленная в них, – это мир абсолютной игры, условности. С другой стороны, мультфильмы ориентированы на передачу кардинально новой информации, вводят в мир воспринимающего новые для него реалии, понятия, образные системы, директивы. Основные составляющие языка анимационного кино, которые формируют его специ­фику, потенциально могут быть применены в дидактических целях.

Итак, языковой портрет советских мультфильмов включает в себя несколько опорных факторов.

1. Национально-культурный. Мультипликационный фонд советского периода включает в себя множество сказок народов бывшего Советского Союза и современной Российской Федерации. Соответственно, в этих мультфильмах вводятся специфические для данной культуры реалии. Так, в мульт­фильме «День рождения» по мотивам дагестанской сказки помимо собственно сюжетной линии содержатся сведения о быте кавказских народов, их характерных занятиях, директивах, регулирующих общественную жизнь. Главная мысль, которая красной нитью идёт через весь мультфильм: днём рождения человека считается тот день, когда тот заслужит своё рождение; нельзя обижать гостя – на этом отчасти построен сюжет мультфильма.

2. Социолингвистический. В советских мультфильмах предпринималась попытка введения в речь персонажей элементов языка различных социальных и территориальных слоёв. Речь здесь идёт о моделировании диалектной речи и просторечия как такового. Тем самым ребёнок узнаёт, что существуют иные варианты речи помимо литературного. Заметим, что в мультфильмах элементы диалектной речи употребляют либо мифологические персонажи, либо пожилые люди с подчёркнуто деревенским, сельским характером жизненного уклада. В мультфильме «Колобок» дед окает, а баба акает. Старик: «Эх, старуха! КОлОбОк бы испечь ради праздника-то. Да вот где муки взять? Чай, пОдОбрОлОсь всё?» Старуха: «ПАйти пА коробу пАскрести да пА сусеку пАмести – чай, наберётся на кАлАбок-тА». В мультфильме «Человечка нарисовал я» окает матрёшка: «Не пОдхОди! Не прикОсайся кО мне! Ты Обманул учителя и пОдвёл своего тОварища! Стыд! ПОзОр! Федя! ПОслушай меня! Я знаю тебя с трёхлетнего возраста! Дурного я тебе не пОсОветую! Обещай мне, что завтра же утром ты вО всём сОзнаешься!» Редко подобная речь отражает реально существовавшую языковую ситуацию. Принципиально здесь выражение «концепта диалектной речи», некоторого представления о диалекте, которое существует в сознании пользователей литературного языка. Конкретный «диалектный облик» каждого высказывания, судя по всему, формировался уже в момент озвучивания мультфильма в зависимости от представлений о диалекте у конкретного актёра. Вводятся в мультфильмах также элементы просторечия. Сравните речь Бабы-яги из мультфильма «Два справедливых цыплёнка»: «Здеся, здеся, она, эта самая бабка и живёт! Сей момент! Чаво? Чаво расшумелись-та? Не видите, тихий час у дитёв! А вот хто бы мне хоть раз доброе словечко сказал! Вспомнила, как расколдовать! Надоть одно волшебное слово перед колодцем сказать! Обождите, кукарекать надо три раза кряду!» Словом, вне зависимости от чисто филологической корректности подобного рода элементов национального языка само их наличие в мультфильме может способствовать расширению кругозора ребёнка, формированию у него минимальных представлений о речи различных социальных/территориальных групп населения.

3. Социокультурный аспект анимационного кино. Язык, на котором мы разговариваем, меняется от одной исторической эпохи к другой. Многие слова, которые употребляют мультипликационные персонажи, уже стали частью новейшей истории, многие реалии прекратили своё существование. В мультфильме «Волшебная лопата» мы слышим: «Отвод Василию, отвод, плохой Василий пешеход», «Я лодырь, я для вас балласт». В мультфильме «Кто получит приз» первым к финишу приходит медвежонок – мультфильм сложно до конца понять без отсылки к контексту Олимпийских игр 1980 года. Многие реалии на момент создания мультфильма были новыми и символизировали современность, однако на сегодняшний момент воспринимаются как устаревшие. Так, в мультфильме «Мисс Новый год» (1990 г.) вводится слово «синтетика» и даже словосочетание «опять синтетика» как примета времени.

4. Словесная игра. Язык мультфильмов построен на каламбурах, дословно понятых фразеологизмах и прочих словесных трюках. Язык тем самым обнаруживает свои скрытые потенции. Общеизвестно, что дети часто говорят оригинальными, необычными фразами и конструкциями – их язык находится в процессе становления, нормы ещё не до конца установлены[?] потом этот «золотой» период проходит, начинается подражание коллективу, впитывание его стандартизованных норм и устоев. В более взрослом возрасте ребёнок может заново открыть для себя языковую игру и тем самым почувствовать язык тоньше, глубже. На языковой игре очень часто строится сюжет мультфильма; так, в мультфильме «Козлик и его горе» сюжет строится на буквально понятом фразеологизме – козлик несёт мешок с горем, и друзья по очереди помогают ему его нести. В мультфильме «История с единицей» ожившая единица говорит двоечнику: «Ты неисправимый лентяй, поэтому я неисправимая единица». Иногда языковая игра в мультфильмах строится на монтировании в речь звукоподражания речи животных: в мультфильме «Как верблюжонок и ослик пошли в школу» ослик на уроке вместо буквы «А» упорно говорит «И-А». В ряде случаев словесная игра вплетена в речь персонажей – например, в мультфильме «Путешествие в страну великанов»: «А потому, хоть ты мне и сестра, я не хочу возиться с вашим братом»; в мультфильме «Человечка нарисовал я»: «Федя Зайцев, ты у нас сегодня первый ученик! Ты первым пришёл – выходит, ты первый ученик».

5. Семиотический аспект. Часто сюжет мультфильма построен на введении в мир реципиента новых реалий, и весь мультфильм может быть посвящён подробному объяснению определённой реалии. В мультфильме «Кто сказал мяу» весь сюжет построен на поисках субъекта по определённому параметру – это своего рода «детектив для самых маленьких» – кошка выводится дедуктивным методом путём исключения вариантов, не соответствующих истине. В мультфильме «Кто ж такие птички» ведётся поиск объекта, соответствующего заданным параметрам: «Птички летают, вьют гнёзда, несут яички». В мультфильме «Королева зубная щётка» перечисляются все объекты, непосредственно связанные с процессом чистки зубов. В мультфильме «Кубик и Тобик» сложное путём метафорического сравнения объясняется через простое: «Усы – это мои антенны».

Мы обрисовали здесь только общую проблематику языка анимационного кино – каждая из вышеуказанных тем заслуживает отдельного рассмотрения. Несомненно, что язык советских мультфильмов представляет собой сложное многоплановое образование со своими закономерностями; он расширяет словарный запас ребёнка, учит его понимать различные оттенки значения слов и тем самым тренирует его собственную языковую интуицию. В эпоху, когда печатное слово отступает на задний план, остаётся слово звучащее, которое в интересной, игровой форме подспудно может привить ребёнку любовь к родному языку в его богатстве и разнообразии.

Теги: филология , русский язык

(обратно)

Победа

Вечер умер.

Ещё крошится бормотня в окопах.

Чёрствые шутки

из солдатского вещмешка:

- Ты, брат, башку

поверх окопа не суй.

Сделают тебе в набалдашнике дырку –

чем будешь её затыкать?

[?]Посмеялись и размыты,

разъяты весенней ночью… сном.

А утром!

Человек перескочил бруствер

и пошёл по траве.

Днём. В рост. Спокойный.

Идёт! Живой!

(Христос, идущий по водам… Чудо!)

Не верю! Остолбенел. Почему?

Всё во мне кричит…

Понял:

Победа!

Михаил ПАНОВ, 1945 год

Теги: фронтовая поэзия

(обратно)

Оглавление

Пока живы, помним…

Урок продолжается

Крым навсегда

Ты куда, Одиссей?

Кто «победил» победителей

Пенсия или развитие

Фотоглас № 11

Дурные сны Украины

Цвет переворота

Последний срок

Гореть во всю силу

Отказаться от песен войны!

Литинформбюро № 11

«От кровати до кухни»

Поэт Петрушка и Тарас Шевченко

«Площадь Эволюции» открывает рубрику критики

Что нам скажет поэтический тусовщик Егор Норштейн?

И всё-то вытерпит бумага

«Которую жизнь тону»

Слабое звено

Пятикнижие № 11

50 оттенков Толстого

Снова Суздаль, снова мультфильмы

Прометеев огонь Святослава Рихтера

«Не мни себя ангелом»

Воскресение Крыма,

Немецкий драп первых дней войны

Адаптация предательства

Магический кристалл

Литературные беседы

Инвестиции как мантра

Живописец мысли

Ещё одна утопия?

Симбирское гостеприимство

Что так сердце растревожено?

Налоговые каникулы

Национальная премия «Лучшие книги и издательства – 2014»

«Пой, гармоника, вьюге назло»

«ACHTUNG! Дети!»

Падкие до Патриков

Россия начинается и здесь…

Память углубляется

Дело табак

Тот самый Горин

Складная жизнь

Горячая десятка анекдотов марта по версии «Клуба ДС»

Конечно, да!

Антипословицы

Книги, присланные в редакцию

Навстречу Петру Ершову

Русский диктант

Великая Отечественная – имя собственное

Критерии преткновения

Классное чтение

О неконтролируемых процессах, флуктуациях и чудесах

Троян в школьной программе

Уроки словоблудия

Языковой портрет советских мультфильмов

Победа