Олдер [Артем Кастл] (fb2) читать онлайн

- Олдер 459 Кб, 53с. скачать: (fb2)  читать: (полностью) - (постранично) - Артем Кастл

 [Настройки текста]  [Cбросить фильтры]

Артем Кастл Олдер

Помещение. День.

Камера приближается к сидевшему за столом человеку. Мы видим его со спины. Рядом на столе стоит магнитофон. Играет радио. Закончилась песня.

Радиоведущий (голос за кадром)

— И вот оно случилось: сегодня состоится премьера второй части Олдера.

Радиоведущий 2 (женский голос за кадром)

— А вот я еще и первую часть не посмотрела.

Радиоведущий (голос за кадром)

— Ты шутишь? Тебе срочно нужно посмотреть этот фильм, он идеален.

Радиоведущий 2 (женский голос за кадром)

— Я посмотрю, но если честно, мне не очень нравятся фильмы про маньяков.

Радиоведущий (голос за кадром)

— Посмотришь Олдера и поймешь, что это не какой-то там маньяк. Я тебе обещаю, ты еще долго будешь его обсуждать.

Во время их диалога камера приближалась к сидевшему за столом человеку. Приблизившись к нему вплотную, она обошла его справа, и мы видим взглядом снизу улыбающегося человека, печатающего на ноутбуке. Он ухмыляется и заканчивает печатать. Затем выключает ноутбук.

Человека зовут Квентин Делон. Он работает сценаристом на крупную кинокомпанию, и именно он придумал и написал сценарий про Олдера, о котором говорили радиоведущие.

После ноутбука Квентин выключает радио. Поднимается, и уходит из голого помещения, в котором находился один лишь стол и стул.

Кинотеатр «Плэгас». День.

Улица перед кинотеатром забита поклонниками Олдера, кто-то пришел, полностью переодевшись в любимого персонажа. Кто-то выискивал взглядом любимого актера, надеясь получить его автограф. Туда-сюда сновала охрана. На ковровую дорожку прибывали главные актеры и продюсеры фильма. Свои репортажи вели журналисты. Каждый уважающий себя канал обозревал премьеру второй части Олдера.

Камера отходит в сторону, и мы видим вышедшего на улицу с черного входа здания напротив Квентина. Ноутбук он по дороге в кинотеатр убрал в сумку. Одет Квентин был просто: рубашка с длинными рукавами и штаны серого цвета. Квентин прошел мимо толпы, та не обращала на него внимания. Это немного задевало его, но ведь он не актер, чтобы его везде признавали. Протиснувшись через толпу к ограждению, Квентин показал пропуск охраннику и тот пропустил его. Только тогда кто-то обратил на него внимание. К Квентину подбежала девушка репортер, одетая в мини юбку и белую блузку.

Девушка репортер (Квентину)

— Мистер Делон, мистер Делон, скажите, какие у вас планы на Олдера.

Вот он его звездный час. Квентин смакует его, и через минуту молчания отвечает.

Квентин.

— Если честно, то все зависит от того, как покажет себя второй фильм. Мне не стоит этого говорить, но студия еще во время съемок второй части дала мне добро на написание сценария для третьего фильма, и я только что его закончил.

Девушка репортер.

— Вы хотите сказать, что у Олдера будет продолжение?

Квентин (улыбаясь)

— Оно уже написано.

Он осматривается и видит толпу. На мгновение лицо его меняется, расплывается в безудержной улыбке, словно он достиг своей Нирваны.

Камера берет крупный план Квентина, и мы видим, как дергается его правый глаз.

Девушка репортер увлечена новыми вопросами, но Квентин не слышит их, для него важна только толпа, скандирующая имя его персонажа. Кажется, что весь звук стих, а задним фоном слышно тысячное «ОЛДЕР».

Кинотеатр «Плэгас». Фойе. День.

Квентин в фойе взглядом ищет друзей — мужчину по имени Рик, и девушку по имени Софи. Они стоят у парадной лестницы и мило беседуют с актерами фильма. Квентин замечает их и поднимается к ним. Увидев сценариста, актеры прощаются с Риком и Софи и уходят в главный зал.

Квентин (Рику и Софи)

— Вот вы где!

Рик.

— Ты издеваешься надо мной?

Квентин.

— О чем ты?

Рик.

— Кто тебя просил говорить о третьей части?

Квентин поздно осознал свою ошибку. Все разговоры о третьей части Олдера были под запретом, а он только что разболтал большой секрет киностудии.

Квентин.

— У меня взяли интервью и ввели в ступор. Я не специально.

Софи.

— Дело в том, что боссы студии захотят объяснений. Не забывай, что многие условия твоего контракта касаются хранения тайны про продолжения Олдера. А ты взял и все рассказал.

Квентин (оправдываясь)

— Но ведь это мой персонаж, почему я не могу перетянуть одеяло немного на себя и рассказать о планах на него?

Мужской голос (за кадром)

— Потому что ты заключил с нами договор.

Все настроение Квентина полностью исчезло. Он обернулся и увидел перед собой пожилого мужчину, одетого в дорогой смокинг. Это был глава киностудии мистер Бердж.

Бердж.

— Вы не умеете хранить секреты, мистер Делон.

Квентин (Берджу)

— Умею, но вся обстановка сыграла против меня.

Бердж подходит к Квентину.

Бердж (спокойным голосом)

— Вы подарили нам кассового персонажа, но не заставляйте нас хоронить его по вашей неосторожности.

Он прошел дальше и ушел в зал, оставив Квентина размышлять над произнесенными им словами.

Софи (берет Квентина за руку)

— Ладно, отвлекись от этого. Сказанного уже не вернешь.

Квентин.

— Постараюсь.

Рик.

— Идем в зал, скоро начнется премьера.

Кинотеатр «Плэгас». Главный зал. День.

Боссы киностудии, актеры, работники фильма, а также зрители собрались в главном зале кинотеатра, в котором через несколько минут начнется показ новой картины про Олдера. Квентин сидел рядом с Софи и Риком. Софи держала его за руку, а Рик не обращал на это внимания, что он делал часто.

Занавеси зала были раскрашены в темно-серые тона под цвет атмосферы фильма.

К микрофонной стойке подошел Бердж, за ним стояли остальные главы киностудии. Увидев их, Квентин заволновался, и от нервов стал постукивать носками ботинок по полу. Глаз его дергался, а сам он сопел.

Софи (Квентину на ухо)

— Успокойся, иначе тебя выгонят.

Квентин кивнул ей, и в скором времени успокоился. Видно, как облегченно вздыхает Рик. Видимо, друзья знали о тиках Квентина и старались помочь ему.

Бердж (в микрофон)

— Мы рады приветствовать вас здесь, и с гордостью хотим представить вам новую картину про самого популярного маньяка со времен Джека-Потрошителя — Олдера!

Зал лихо разразился овациями. Все хлопали в ладоши, кто-то даже присвистнул. Лишь Квентин сидел, сморщив лицо, словно боролся с внутренним недугом.

Квентин (тихо, изменив тональность голоса на более низкую)

— Он не маньяк, он непонятый всеми.

Софи поворачивается к нему, думая, что он что-то сказал ей, но Квентин лишь улыбается, и девушка возвращает свой взгляд на сцену. Рик был полностью поглощен разыгравшимся залом. Студия знала, что продолжение Олдера будет иметь успех, но и не предполагала, что такой оглушительный. После сеанса в «Плэгасе» стартуют тысячи других сеансов, и на большинство из них все билеты раскуплены.

Какое же богатство подарил им Квентин.

Бердж (в микрофон продолжает свою речь)

— Многие из вас, скорей всего, уже знают эту новость, а многие услышат ее впервые, но для всех вас она станет событием. Создатель Олдера, Квентин Делон, закончил работу над сценарием триквела, а это значит, в скором времени начнутся съемки нового фильма (зал снова разразился овациями, Бердж повышает голос), и в дальнейшем вы увидите анонс третьей части любимого всеми Олдера!

Теперь зал аплодировал еще громче. Эта новость разлетелась далеко за пределы кинотеатра. Радовались все, кроме Квентина. Он осматривался и видел везде одних лишь манекенов. Все они радовались, когда нужно радоваться, и радовались еще громче, когда это был накал страстей. Что с ними не так? Или что с ним не так? Почему новость о триквеле про его персонажа не радовала его, а наоборот угнетала. Он ведь завершил работу, и трилогия могла эффектно закончить похождения персонажа, а сам он мог бы проститься с ним, вот только пока народ требует Олдера, его конец не наступит.

Софи (смотрит в глаза Квентину)

— Ты чего грустный, это ведь твой звездный час.

Квентин.

— Это не мой звездный час, это их час, они опять все заберут себе.

Софи.

— Тогда возьми и себе кусок торта.

Софи резко поднимает Квентина с места, держит его за руку и кричит:

Софи (кричит)

— Да здравствуют Олдер и Квентин Делон!

Рик подхватывает ее слова, а вскоре и весь зал скандирует имя Квентина.

Сам Квентин смущенно оглядывает зал. Он видит лица людей, все они перемешиваются, и расплываются перед ним, но уши слышат его имя, тысяча голосов зовет его, и на душе у него становится тепло, словно радуется не он один. Квентин делает реверанс, кланяется залу. Его поддерживают, и, быть может, даже признают его гения. Помимо его имени он слышит «Олдер». Два имени оглашает толпа, и нечто внутри него берет верх, и спустя мгновения Квентин совершает привычный реверанс Олдера. Софи отпускает его руку и отходит в сторону, чтобы не мешать. Благо ее доходившее до колен черное платье не смущает движения девушки. Легкими, плавными движениями Квентин вытанцовывает приветственный реверанс Олдера, и зал рукоплещет ему. Он показал шоу.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Квентин, облачившись в примерный костюм Олдера заканчивает реверанс своего персонажа.

На кровати лежит Софи. Она улыбается Квентину. В спальне свет выключен, играет телевизор, освещавший часть комнаты, отбрасывая тень Квентина на стены, отчего та становилась зловещей, но ни он, ни она этого не замечали.

По телевизору показывали фрагменты бурных оваций в главном зале «Плэгаса». Затем показали интервью с Квентином, отчего улыбка с разрисованного лица сценариста исчезла, и вместо нее появилась грустная мина. После Квентина показали отрывок интервью с главным актером фильма, исполнившим роль Олдера, Максом Гравизем.

Девушка репортер (Максу)

— Скажите, вы знали о работе над триквелом Олдера?

Макс (глядя в камеру так, словно пытается спрятаться от нее)

— Я ничего не знал. Вообще, как я понял, это закрытая информация, и парень, который ее слил, может нехило огребсти от студии, но я буду рад вернуться к любимому образу.

Девушка репортер.

— А как вы отреагировали на исполнившего главный реверанс Олдера сценариста Квентина Делона. Многие говорят, что он исполнил его лучше, чем вы.

Макс (сначала усмехается)

— Без комментариев. Каждый должен делать свою работу.

Затем показали интервью с Берджем, но Квентин тут же выключил телевизор, включив свет в спальне.

Квентин (ворчит)

— Он будет рад вернуться! Да он опозорил моего персонажа и сыграл его не так как надо.

Софи (нежно)

— Он сыграл его так, как увидел. Студия дала ему творческую свободу.

Квентин.

— Но он сыграл его не так! Он сыграл другого, не Олдера. Это не мой персонаж!

Софи встает с кровати и подходит к Квентину.

Софи.

— А какой твой персонаж?

Квентин.

— Возможно, это я.

Софи смеется, но быстро замолкает. Она не хотела оскорбить Квентина. Тот смотрит на нее с печальным видом. Он был одет в потрепавшееся пальто, под которым висела мешковатая дырявая майка, и изодранные штаны, а лицо было разукрашено гримом.

Квентин.

— Никто не видит меня настоящего, всем важна только печальная оболочка.

Софи.

— Ты заговорил фразами Олдера?

Квентин.

— Это мои фразы. Я печатаю их на экране, а тот подонок выговаривает их на камеру, вот только я вкладываю душу в фразу, а он нет.

Софи.

— Смывай с себя грим, ты показал отличное представление.

Квентин улыбается Софи, и достает из кармана декоративный нож.

Квентин (вживаясь в образ)

— Но ведь я не закончил свое представление.

Софи.

— Закончил. Иди в ванную.

Она помогла ему дойти до ванной, и там Квентин смыл с себя грим.

Камера приближается к раковине, мы видим, как чистая прозрачная вода меняет окраску и становится графитовой, от смешивания черного с серым.

Киностудия. Кабинет Берджа. День.

В просторном кабинете, украшенном плакатами кассовых фильмов собрались Квентин, сидевший за столом, мистер Бердж, восседавший во главе круглого стола, Рик, стоявший возле шкафа с папками, и мистер Райт — главный рекламщик студии.

Райт (Квентину)

— Я даже и не знаю, благодарить ли мне вас, или отчитать. Ваша болтливость принесла пользу, увеличив сборы второй части Олдера, но при этом от нас теперь ждут третью часть, и сюрприза не выйдет.

Квентин (оправдываясь)

— Я не специально.

Рик.

— Никто тебя ни в чем не обвиняет. Просто нужно решить, что делать дальше.

Бердж.

— Мы должны снять третью часть. Благодаря вам, мистер Делон, мы не сможем отвертеться, иначе нас закопают фанаты Олдера.

Квентин.

— Я закончил сценарий третьей части.

Рик.

— В этом то и вся загвоздка.

Квентин смотрит на Рика удивленным взглядом.

Квентин (Рику)

— О чем ты?

Рик вздыхает, словно собирается принести дурную весть:

Рик.

— Студия хочет снизить рейтинг Олдера.

Квентин от неожиданности заявления смеется, но когда замечает, что все в кабинете настроены серьезно, возмущается.

Квентин.

— Снизить рейтинг?! Да вы издеваетесь! Это Олдер, а не какие-нибудь Мстители! Он и должен быть под рейтингом R.

Райт.

— Из-за этого часть возможных доходов теряется. Олдер — это коммерческий продукт, и мы наблюдаем падение в сборах из-за высокого рейтинга.

Квентин.

— Два фильма могут принести вам около миллиарда, разве это мало для вас.

Райт.

— Они могут принести еще больше. Если сделать третий фильм с ослабленным рейтингом, хотя бы 14+, можно получить больше зрителей.

Квентин.

— Фильм и так посмотрят молодые зрители, в онлайн кинотеатрах, или на пиратских сайтах.

Райт.

— Мы ничего не выиграем от этого.

Квентин.

— Поэтому вы решили угробить мою трилогию, ради денег?

Бердж (Квентину)

— Это не ваша трилогия. Это трилогия моей киностудии. Мы здесь играем важную роль, а потому можем менять рейтинг чего угодно и, как угодно.

Квентин (Берджу)

— Олдер не выдержит рейтинга 14+, это не его область. Вы сведете его к дебильным попкорновым блокбастерам, и потеряете всю атмосферу, что он в себе собирает.

Бердж.

— Отнюдь, мы уверены, что отхождение от первых фильмов может принести Олдеру большую популярность.

Квентин.

— Лучше сразу выройте ему могилу.

Бердж достает из ящика сценарий и бросает его на поверхность стола.

Бердж.

— Что вы и сделали, убили персонажа в конце.

Квентин.

— Я считал третий фильм логическим завершением истории персонажа.

Райт.

— Вы не вправе считать это. Только мы можем решить, когда стоит Олдеру уйти на покой. Если третий фильм в новом рейтинге выстрелит, то мы сможем придумать продолжение.

Квентин.

— Вы только подсчитываете деньги, но вам плевать, как зритель отнесется к персонажу, вам на все это насрать!

Райт.

— В первую очередь мы должны думать о сборах. Да, на производство каждой части Олдера было потрачено всего ничего по нынешним меркам, и хоть результаты первого фильма были впечатляющие, а вторая картина и вовсе бьет рекорды, нам кажется, можно достичь большего.

Квентин (сдается)

— Что вы хотите от меня?

Рик.

— Нужно чтобы ты переписал сценарий.

Квентин.

— Сделал из драмы комедию?

Бердж.

— Разбавь парочкой шуток общую картину. Никто не просит тебя уходить в блокбастерскую комедию со спецэффектами и вторичной историей, просто разбавь непогоду светлыми тонами.

Квентин.

— Эта непогода и есть атмосфера фильма, она и есть Олдер. Получается, вам нужен не он, а кто-то другой. Лучше объявите о конце похождений Олдера, и сморганьте кино про другого персонажа.

Райт.

— Это нам решать, кого оставлять на экране, а кого отправлять на покой. Третьему фильму про Олдера быть, с тобой или без тебя.

Квентин поворачивается к Райту и смотрит на него взглядом ненависти. Будь его воля, он бы в порошок стер ухмылку рекламщика.

Квентин.

— Я создатель Олдера. Без меня вы ничего не сможете сделать.

Бердж.

— Вообще-то сможем. Если ты забыл, то при продаже первого сценария, ты продал нам и права на самого персонажа. Мы можем снять фильм и без тебя, заплатив тебе кое какой задаток по договору.

И тут Квентин понял, что его приперли к стенке, и никаких козырей в кармане у него нет.

Он смотрит на Рика умоляющим взглядом, но тот лишь опустил глаза.

Квентин.

— Вы не сможете так со мною поступить.

Бердж.

— Просто перепиши сценарий.

Что-то внутри Квентина хотело врезать Берджу и расправиться со всеми, кто был в кабинете, но Квентин сдержал порывы, и встал из-за стола.

Квентин.

— Я не могу.

С этими словами он вышел из кабинета, хлопнув дверью.

Рик (спеша за Квентином)

— Пойду догоню его.

Как только Рик захлопнул за собой дверь, Райт обратился к Берджу.

Райт.

— Разве это стоит того?

Берджа.

— Сколько гневных писем мы получили за восхваление маньяка? Я считаю предостаточно. Нужно добыть для Олдера любовь от всех зрителей.

Райт.

— Мы рискуем потерять старую армию и нашего сценариста.

Бердж.

— Ничего, отдай сценарий кому-нибудь из «наших» сценаристов.

Киностудия. Коридор. День.

Недовольный Квентин движется к выходу из студии. За ним бежит Рик.

Рик (кричит)

— Квентин! Квентин, подожди!

Квентин услышал голос Рика и остановился. Рик догнал его и схватил за плечо.

Рик (переводя дыхание)

— Мне пришлось за тобой побегать.

Квентин.

— Иди лучше к своим боссам.

Квентин продолжил свой путь к выходу, Рик держался с ним наравне.

Рик.

— Мне тоже это не нравится, но мы ничего не можем поделать. Они решили так сделать из-за всяческих писем и запросов в комитет культуры от разъяренных мамаш и прочих уродов.

Квентин.

— Меня это не должно волновать. Я сценарист, а не юрист.

Улица. Киностудия. День.

Они вышли из киностудии и направились в сторону машины Рика.

Рик.

— Почему ты против послабления рейтинга?

Квентин.

— Потому что выйдет не настоящий Олдер. Это будет предательством по отношению к нему и его фанатам.

Рик.

— Думаю, они учли все риски.

Квентин.

— Ничего они не учли. Просчитали примерные сборы и все. Их волнуют только деньги.

Рик.

— Ну так это нормально для них.

Квентин.

— Мне нужно побыть в одиночестве. Оставь меня.

Квентин устремляется вперед, а Рик останавливается. Он смотрит Квентину вслед.

Парк. Пруд. День.

Квентин сидит под деревом возле пруда в парке. Это его излюбленное место. Еще ребенком он приходил сюда дабы отвлечься от всего и отдохнуть.

Это место успокаивало его, но не сейчас. По парню видно, что он борется с вулканом внутри себя. Что-то яростно пытается выбраться наружу, но Квентин удерживает это.

Квентин (сам себе)

— Не сейчас! Не сейчас!

Мужской голос.

— Я должен это сделать!

Квентин (сам себе)

— Не сейчас! Я запрещаю тебе!

Вроде голос послушался его. Через какое-то время Квентин пришел в себя.

Квентин (сам себе)

— Нужно переписать сценарий? Я перепишу его, не вопрос, но вряд ли вам понравится.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Мы видим, как Квентин всю ночь переписывал сценарий.

Иногда он бродил туда-сюда по комнате, иногда брал макет оружия и делал вид, будто стреляет в невидимого врага.

Квартира Квентина. Спальня. Утро.

Квентин уснул за столом. На экране ноутбука можно увидеть слово «Конец». Ему удалось за одну ночь переписать сценарий.

В квартиру позвонили. С трудом Квентин открыл глаза и подошел к входной двери.

Квентин.

— Кто?

Голос Софи.

— Я.

Квентин сразу открыл дверь и впустил девушку в квартиру.

В коридоре она сняла легкую куртку и осталась в просторных штанах и открытой блузке.

Софи.

— Я пришла, как только узнала.

Квентин.

— Все нормально. Я переписал сценарий.

Софи.

— Переписал? За одну ночь?

Квентин.

— Время нужно тратить с умом.

Он улыбнулся ей, но улыбка вышла неказистой.

Софи.

— Лучше давай выпьем кофе.

Кафе. День.

Квентин и Софи сидят в кафе. У них только что приняла заказ официантка, и ближайшие минут 5–7 они могут спокойно поговорить.

Софи.

— Я понимаю тебя, но, если пойдешь наперекор студии, потеряешь Олдера.

Квентин.

— Это вряд ли, но да — написание сценария отдадут другому, меня могут оставить за бортом, и мне это не нравится.

Софи.

— Ты какой-то дерганный.

Квентин.

— Я боюсь. Боюсь, что сначала заберут Олдера, а потом и меня самого.

Софи.

— Не бойся ты так. Все уладится. Если студия снимет фильм по-своему, и он провалится, ты не будешь виноват. Они обратятся к тебе за помощью.

Квентин.

— Но они могут и хорошо снять, просто это будет не тот Олдер.

Софи.

— Попробуй написать что-нибудь другое. Роди новый сценарий, а Олдера оставь на время.

Квентин обдумывает это предложение. Как раз в этот момент официантка приносит им их заказ.

Квентин.

— Я подумаю над этим.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Квентин сидит за столом и печатает. Похоже он увлечен одной идеей и всячески реализовывает ее. С разных ракурсов камера снимает его работу и отдых.

Киностудия. Кабинет Берджа. День.

Квентин сидит напротив Берджа, тот сидит в костюме за столом и читает распечатанный сценарий Квентина.

Квентин.

— Я могу и позже зайти.

Бердж на секунду отвлекается от сценария и удостаивает Квентина легким взглядом. Во взгляде этом нет ничего хорошего.

Бердж.

— Я не буду сейчас полностью читать сценарий. Прочту первый акт.

Квентин только кивает.

Бердж дочитывает часть сценария и возвращает его Квентину.

Бердж.

— Видно, что вы поработали, но этого недостаточно.

Квентин.

— Как это недостаточно? Я переделал сценарий, снизил насилие, вы точно сможете добраться до заветного 13+.

Бердж.

— Сам Олдер не поменялся. Это не есть хорошо. Два фильма он никак не менялся. Если честно, я на производстве второй части хотел намекнуть вам на перемены в его характере. Посмотрите на сиквелы популярных фильмов, главные герои в них меняются. С каждым фильмом они что-то обретают внутри себя, и что-то теряют. В Олдере ничего не обретается и не теряется.

Квентин.

— Это фильм про маньяка, разве в каждой части «Кошмара на улице Вязов» Фредди Крюггер испытывает моральные проблемы?

Бердж.

— Ну вы сравнили.

Квентин.

— Это окончательный сценарий, я не могу изуродовать образ Олдера.

Бердж (ухмыляясь)

— А я могу, вернее, могу дать сценарий другим людям, и они с радостью изменят Олдера под мой вкус.

Квентин.

— Это преступление.

Бердж.

— Это бизнес. Официально: мы не нуждаемся в вас, как в сценаристе третьего Олдера.

Злость отобразилась на лице Квентина. Он готов был придушить Берджа голыми руками. Что-то внутри советовало ему так поступить. Что-то советовало дать свободу зверю внутри, но Квентин сдержался. Он успокоился:

Квентин (тихо)

— Вы не можете так со мной поступить.

Бердж.

— Я уже это сделал. По правде сказать, мне и Олдер то не нравится. Я бы не стал работать над вторым и третьим фильмом, если б не сборы первого. Я считаю историю этого персонажа скучной и дерьмовой, воплощенной еще более неудачливым сценаристом, которому больная фантазия преподнесла то еще сокровище.

Квентин.

— Вы не понимаете Олдера, потому что боитесь его. Боитесь, что подобный ему может появиться в реальности, и тогда вам мало не покажется.

Бердж.

— Не смешите меня. Я человек с большой буквы, а вы сценарист одноразового среднячка. Вы уволены, и я постараюсь сделать так, чтобы ни одна большая студия с вами не работала. А теперь покиньте мой кабинет. Меня тошнит от вас.

Пальцы сжались в кулаки, Квентин приготовился ударить Берджа, открыв свободу тому, что радовалось внутри его сознания. Все могло бы произойти за считанные секунды, но в последний момент руки Квентина дрогнули, и он лишь поднялся и вышел из кабинета.

Улица. День

С поникшей головой он шел домой. Многие прохожие обращали на него внимание, но никто не подошел и ничего не спросил.

Квартира Квентина. Прихожая. День.

Квентин открыл дверь квартиры, и закрыл ее за собой.

Он прошел на кухню.

Квартира Квентина. Кухня. День.

Квентин открыл холодильник, достал бутылку вина, открыл ее и сделал несколько глотков из горла бутылки, затем он сделал еще несколько глотков, и еще несколько глотков. А затем что-то напомнило ему о Бердже, и он со всей силы бросил бутылку об стену. Она разбилась и разлетелась на маленькие кусочки, оставив на стене бордовое пятно.

Квентин от злости упал на колени и скорее зарычал, нежели закричал.

Он принялся все кругом молотить. Большую часть кухни разнес в пух и прах. Осколки от посуды и стекла лежали на полу, и многие из них впивались в подошвы его ботинок.

Квентин.

— Зараза! Зараза! Зараза!

Он с такой силой закрыл дверь холодильника, что та открылась заново.

Выпустив пар, он подошел к наполовину уцелевшему стеклу и увидел десятки своих отражений в потрескавшихся кусочках.

Мужской голос (за кадром)

— Тебя никто не уважает, но вот меня зауважают и будут бояться.

Квентин улыбнулся, он смотрел в зеркало бешенным взглядом, зрачки его расширились, и минуту он стоял словно парализованный.

Затем улыбка превратилась в грустную мину, глаза его словно преобразились, и это был другой взгляд. Квентин поправил прическу, и еще раз посмотрелся в зеркало, попытавшись улыбнуться.

Квентин.

— Меня зауважают.

Квартира Квентина. Прихожая. Вечер.

Дверь в квартиру открыта, слышно, как открываются двери лифта на этаже, через какое-то время мы видим подошедшую к двери Софи. Она проходит в квартиру и осматривается по сторонам. Рядом с ней лежат 5 мусорных мешков. Мимо проходит увлеченный уборкой Квентин. Играет грустная джазовая мелодия.

Софи.

— Что произошло?

Квентин (только что заметив девушку)

— Ты о чем?

Софи указывает на мусорные мешки и разводит руками, словно указывает на звучавшую на всю квартиру мелодию.

Квентин.

— Решил прибраться. А джаз включил по настроению души.

Софи.

— Я слышала, что произошло. Все об этом только и говорят. Уверена, Бердж одумается.

Квентин.

— Не одумается.

Софи.

— Он не дурак. Снижение рейтинга Олдера отпугнет от третьего фильма кучу фанатов.

Квентин.

— Но деньги они на нем срубят, а потом можно будет забросить Олдера на полку и изредка стряхивать с него пыль.

Софи.

— Ты написал что-нибудь другое?

Квентин.

— Да. В моей комнате.

Софи разулась и вбежала в комнату Квентина. Сам Квентин закрыл входную дверь и направился в комнату.

Квартира Квентина. Спальня. Вечер.

Софи читает напечатанный сценарий.

Квентин.

— За этот день я уже второй раз смотрю как кто-то читает мои вещи.

Софи.

— Начало неплохое, но до уровня Олдера далеко.

Квентин.

— Может, потому что это не уровень Олдера. Это другое, драма о покинутом и оставленном всеми человеке и о том, какой поступок он совершает.

Софи.

— На большую студию это не пропихнуть. Пускай ты сценарист Олдера. Но эта вещь слишком депрессивна.

Квентин забирает сценарий у Софи.

Квентин.

— Моя жизнь теперь депрессия.

Софи.

— Не надо этих цитат из соц сетей. Тебя уволили с поста сценариста Олдера, но тебе будут платить за использование его на экране. С этим сценарием ты можешь найти студию, и кто знает, может фильм покажут на фестивале.

Квентин.

— А нужно ли мне это? Хочу ли я этого? Нет. Я просто напечатал сценарий. Не думаю, что понесу его куда-либо. Ты, наверное, не знала, Бердж пригрозил мне бойкотом других студий.

Софи.

— Он не мог такое тебе сказать.

Квентин.

— И все же я это не выдумал.

Квентин садится на кровать. Он держит в руках напечатанный им сценарий, и с отвращением бросает его в сторону. К нему подходит Софи, садится на колени и накрывает ладони Квентина своими ладонями.

Софи.

— Связи Берджа ничто по сравнению с твоим талантом.

Квентин.

— Подбадривать ты не умеешь.

Софи слегка улыбнулась.

Софи.

— У тебя через пару дней интервью для одного канала, вот там и объяви о своем проекте.

Квентин.

— Ага. И тогда желающих его купить будет тьма.

Софи.

— Ты попробуй.

Она поднялась и направилась к входной двери.

Квентин смотрел ей вслед, из глаз его потекла слеза, словно что-то причинило ему боль.

Студия передачи. День.

На заднем фоне висел монитор, на котором в слайд шоу крутили кадры из Олдера и фото со съемок.

На стуле в расслабленной позе сидел Квентин, на столе стояли 2 стакана.

Рядом с Квентином сидел молодой парень, он был ведущим передачи.

Ведущий (Квентину)

— Итак, мы вернулись в студию, скажите, мистер Делон, неужели вас отстранили от работы над триквелом Олдера?

Этот вопрос смутил Квентина, несколько мгновений он потратил на построение ответа.

Квентин.

— Да. И если честно, я рад этому.

Ведущий.

— Неужели вы устали от вашего главного детища?

Квентин.

— Нет. Просто студия во главе с ее хозяином Берджем настолько хотят изговнять Олдера, что я рад увольнению. Я всячески против всего, что они наделают в триквеле.

Ведущий.

— Отчего такая ненависть к еще не снятому фильму?

Квентин.

— Меня заставили переделать сценарий так, чтобы комиссия снизила рейтинг, поставив 13+. Олдеру 13+, вы понимаете, насколько это предательски выйдет по отношению ко мне и фанатам? Олдера хотят кастрировать, убрать все то, за что его ценят, все то, что он несет в себе. Его философию сведут до уровня тупых малолеток, которые и вовсе не смогут понять суть оригинала. Олдер — это кино для своего рейтинга.

Ведущий.

— Если это правда, то студию ждут гневные письма фанатов, не думаю, что она пойдет на это.

Квентин (разъярившись)

— Да начхать они хотели на фанатов. Им нужны деньги, лишь сборы позволили увидеть вторую часть, лишь деньги нужны Берджу и его загнившей студии. Меня заставили переписать сценарий, но даже слегка ослабленная подделка не подошла Берджу, потому что ему нужно больше тупого юмора, экшна, и меньше философии чужой драмы и морального выбора.

Ведущий.

— Если это так, думаю, Макс Гравизев — исполнитель роли Олдера — откажется работать со студией, пока она не вернет оригинального маньяка.

Квентин.

— Этот дешевый актеришка, который не может нормально повторить реверанс Олдера, сделает все что угодно за деньги. Он такой же, у него таланта хватает лишь на пародию. Он не настоящий Олдер. Я кучу раз давал ему советы на съемочной площадке, но он ни разу ими не воспользовался.

Ведущий.

— Мне кажется, вы это говорите со злости, что вас уволили.

Квентин вскакивает со стула, выходит на середину, и на камеру повторяет реверанс Олдера, да так, что ведущий в конце начинает хлопать в ладоши.

Квентин (ведущему)

— Это и есть реверанс Олдера, я его придумал, и показал Гравизеву. Тот воплощает на экранах лишь пародию на этот реверанс.

Киностудия. Вечер.

Возле здания киностудии, снявшей первую и вторую часть Олдера, собрались фанаты этого персонажа с транспарантами и самодельными плакатами, они скандировали и кричали свой протест против решения компании.

Полицией были установлены ограждения, но после того, как один ярый фанат Олдера попытался перелезть через ограждения, а полицейский с силой его толкнул, тут и там случались драки.

Киностудия. Офис Берджа. Вечер.

Бердж сидит в своем кресле, у окна стоит Рик, рядом со столом стоит Райт.

Райт (поглядывая на окно)

— Как главный рекламщик скажу следующее: Делон поднасрал нам сильно. Эти митингующие возле здания не остановятся. Пока что сиквел хорошо держится, и, может быть, после сегодняшнего интервью он поднимется, но вряд ли триквел окупится.

Бердж.

— Квентин сделал нам неплохую рекламу. Я видел результаты последних часов, посещаемость Олдера повысилась. Многим захотелось посмотреть вторую часть, а в онлайн кинотеатрах увеличились покупки первой. Эти митингующие лишь приносят нам деньги.

Рик.

— Они дерутся с полицейскими. Я видел несколько драк.

Бердж.

— Пускай. Нам же лучше. Но Делон должен за это поплатиться.

Рик (повернулся к Берджу)

— Что вы хотите сделать?

Бердж.

— Я обзвоню все большие студии и попрошу их не принимать на работу Делона, даже если тот принесет хороший сценарий. Я устрою ему абсолютный бойкот, а еще выдам опровержение и уничтожу его в глазах прессы и фанатов.

Рик.

— Но ведь он был прав, Олдер это не персонаж подростковых фильмов.

Бердж.

— Он заварил эту кашу, ему и отвечать, иначе нас перестанут уважать.

Улица. Киностудия. Вечер.

Камера проходит по рядам митингующих, многие из них вырядились как Олдер, или нанесли на лицо его грим.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Квентин смотрит новости.

Диктор (женский голос за кадром. В телевизоре сменяются кадры митингующих, выступления Квентина на передаче, и фото состава фильма Олдер)

— Этим вечером возле здания главной киностудии страны столпились разъяренные фанаты персонажа по имени Олдер, которые недовольны тем, что следующий фильм про их любимца станет очередным блокбастером. Началось все с заявления создателя Олдера — Квентина Делона, который был уволен студией, и который на передаче Остина Джаро рассказал о своем увольнении.

На этом моменте запускается отрывок из интервью.

Квентин смотрит внимательно на самого себя в телевизоре, а потом улыбается, когда показывают его реверанс.

Диктор (продолжает)

— Пару минут назад мы получили реакцию главного актера фильма — Макса Гравизева — заявившего о творческом моразме Делона.

На экране появляется Макс Гравизев в образе Олдера

Гравизев.

— Никакого снижения не предполагалось, просто Олдер никак не развивался у Делона, и студия дала ему об этом знать. Он не смог ничего изменить, и его уволили. Сейчас мы работаем большой командой над третьим фильмом, и собираемся сделать нечто масштабное, что превзошло бы первые фильмы и показало, что Квентин Делон как драматург ничего из себя не представляет.

Квентин (телевизору)

— Что за хрень ты несешь?

Теперь мы видим диктора: девушка стоит перед камерой, одета она в деловой костюм.

Диктор.

— Студия просит митингующих прекратить митинги до тех пор, пока она не предоставит доказательства клеветы со стороны Делона. Как стало известно, пресс-конференцию созовут послезавтра.

Квентин выключает телевизор.

Квентин (кричит)

— Черт!

Бердж обыграл его. Теперь он собирается выехать на рекламе Олдера по всем новостям, а доброе имя Квентина опорочить.

Квентин (кричит)

— Да будь ты проклят!

Он в ярости. Теперь Бердж не только отнимет у него персонажа, но и настроит против него фанатов Олдера.

Киностудия. Пресс зал. День.

В зале собралась толпа репортеров и тех фанатов Олдера, которых все-таки пропустила полиция. Бердж стоял на сцене перед микрофоном. По бокам висели плакаты второй части Олдера.

Бердж (в микрофон)

— Мы благодарны вам за заботу об Олдере. Естественно, если бы у персонажа не было бы такой сильной фан базы, клевета и зависть бывшего сценариста нашей студии Квентина Делона, который является создателем Олдера, разожгла бы куда большую бойню, чем то, что произошло вчера. Вы готовы отстаивать оригинальность вашего персонажа, и я хочу заявить, что никогда мы не думали над уменьшением рейтинга Олдера. Третья часть выйдет с тем же самым рейтингом, и, как я надеюсь, порадует вас обновленным Олдером, которого все мы достойны.

Репортер.

— А что будет с Делоном?

Бердж (в микрофон)

— Я узнал, что ни одна уважающая себя студия не хочет с ним работать. К сожалению, из-за его выходки нам некуда его пристроить, как бы мы не хотели отблагодарить его за работу с нами и воздать ему должное. Своим поступком он обрубил все мосты в работе киноиндустрии.

Фанат.

— Но ведь он создатель Олдера, зачем ему собственного персонажа поливать грязью?

Бердж (в микрофон)

— Его поступок шел не против Олдера, а против нас. Он хотел отомстить нам за увольнение. Я лично разговаривал с ним и просил, чтобы он придал персонажу оригинальности, но все его потуги не принесли успеха. Олдер сильный проект, и сливать его мы не хотим, а значит нужно развивать персонажа.

Репортер.

— Когда начнется работа над триквелом Олдера?

Бердж (в микрофон)

— Она уже началась.

Вставка с газетами.

Мы видим, как на конвейере проезжают тысячи страниц, на которых изображены Олдер и Квентин. Сверху большими буквами виден заголовок:

ОН ВРАЛ! КАК СОЗДАТЕЛЬ ОЛДЕРА ХОТЕЛ ОТОМСТИТЬ ЗА УВОЛЬНЕНИЕ!

Улица. День.

Квентин идет по улице в сторону дома. Он видит себя на обложках газет, и понимает, что проиграл. Кто-то плюет ему вслед, а кто-то что-то говорит. Неожиданно за поворотом на него вышла группа из 5 человек. Они были одеты как Олдер, и, увидев Делона пошли за ним.

Квентин хотел спрятаться от них, но те загнали его в подворотню. Он побежал через дворы, но фанаты Олдера догнали его и окружили.

Фанат 1.

— Зря ты решился на тот поступок!

Квентин.

— Я защищал Олдера.

Фанат 2

— Тебе нужно внимание, так давай мы тебе подарим внимание!

Они набросились на него и принялись избивать. Квентин не мог дать сдачи, они стеснили его и взяли в кольцо, плотно прижавшись к нему. Его повалили на землю. Фанаты били его руками и ногами, а сам Квентин лежал на земле, закрыв голову руками. Было слышно, как он плакал.

Прохожий (за кадром)

— Вы что творите?

Один из фанатов обернулся и увидел приближавшихся мужчин.

Фанат 3 (друзьям)

— Шухер!

Пять фанатов Олдера разбежались в разные стороны, а Квентин так и остался лежать на земле.

К нему подошли мужчины и помогли ему подняться на ноги.

Мужчина 1 (Квентину)

— С вами все в порядке?

Квентин (плюясь кровью)

— Да. Все хорошо. Спасибо.

Вид у него был убитый и он до сих пор плакал.

Мужчина 2.

— Может вызвать скорую?

Квентин.

— Нет. Не нужно. Спасибо.

Мужчина1

— За что они вас.

Квентин (хромая, уходит)

— Я создатель Олдера.

Мужчина 1.

— Вы оклеветали студию, и из-за ваших слов случился тот дебош?

Квентин.

— Так говорят. Но это неправда.

Камера крупным планом

Крупным планом камера снимает лица избивавших Квентина фанатов, затем снимает его, плачущего мужчину, который чуть не бился в конвульсиях, и у которого часто менялась мимика лица, представляя то подавленного труса, то желающего отомстить зверя. В следующие кадры мы видим дикую улыбку на лице Квентина, словно избиение приносило ему удовольствие.

Квартира Квентина. Спальня. Вечер.

Мы видим Квентина, исполнявшего нагим реверанс Олдера. Камера снимает побои на его теле, затем берет план умиротворенного лица с синяками и закрытыми глазами. Следующим кадром камера берет крупный план и Квентин открывает глаза, взгляд которых не предвещает ничего хорошего.

Улица. Вечер.

Мы видим Макса Гравизева, вышедшего из своего пентхауса. Как всегда, его встречала толпа фанатов. Ради приличия, и чтобы задобрить фанов, он раздал автографы и сфотографировался со многими из них, а потом сел в машину и поехал в клуб.

Клуб. Танцпол. Вечер.

Мы видим, как Макс Гравизев танцует с девушками. Музыка играет очень громко, а световое шоу радует темными оттенками всех цветов.

Камера крупным планом снимает Макса и девушек. Видно, что сам актер и его спутницы находятся навеселе.

Макс не замечает, что в клуб вошел Олдер, точнее, очередной фанат, вырядившийся под любимого персонажа. Как охрана пропустила его, непонятно, а может, к ним часто заявляются фанаты Олдера.

Вместо грима фанат надел маску Олдера, сделанную из резины, но висевшую на нем. Фанат Олдера протолкнулся к Гравизеву и остановился рядом с ним. Лишь через несколько минут Гравизев заметил его. Из-за громкой музыки ему приходилось кричать, но фанат как будто не слушал его.

Гравизев (фанату)

— Ты кто такой? Хочешь автограф?

Фанат покачал головой, а потом принялся неуклюже кривляться, исполняя реверанс Олдера.

Танцующие обступили Макса и фаната Олдера, как бы оставляя пространство только для них двоих.

Гравизев

— Ну ладно!

Ему не понравилось, что какой-то позер решил посмеяться за его счет, а потому Макс включился в игру и повторил реверанс Олдера собственного исполнения.

Их дурачество было замечено остальными посетителями клуба, и те выстроились, чтобы увидеть это небольшое состязание.

Было видно, что фанат Олдера подкован лучше, чем Гравизев, и именно он собрал больше аплодисментов. Уязвленный, но решивший не показывать этого Гравизев, признал свое поражение с улыбкой и пожал фанату руку. Затем они вместе прошли к черному выходу, а посетители клуба продолжили танцевать и заниматься своими делами.

Улица. Клуб. Вечер.

Макс вышел из клуба первым и направился к своей машине. Он всегда выходил через черный вход, так как у парадного его поджидали оголтелые фанаты Олдера.

Он уже и забыл о сделавшем его в состязании на исполнение лучшего реверанса Олдера фанате.

Тот вышел из клуба и вначале держал расстояние между собой и Максом. Камера снимает его со спины. Проулок слабо освещался одним фонарем, поэтому вся картина представляла собой сцену из нуар фильма, в который добавили блеклые оттенки цветов.

Вальяжной походкой фанат Олдера сократил дистанцию между собой и Максом, и элегантными движениями снял с себя маску и бросил ее в сторону.

Камера снимает крупным планом, как из внутреннего кармана он достает кувалду на 800 грамм, затем камера со спины снимает, как пританцовывая фанат Олдера наносит по затылку Гравизева первые удары, а затем танцуя продолжает орудовать кувалдой.

Гравизев не успел издать ни звука, и после первых ударов повалился на землю. Камера не снимает лицо фаната Олдера, она захватывает момент убийства Гравизева танцующим фанатом Олдера.

Квартира Квентина. Спальня. Утро.

Камера снимает спящего Квентина. Он просыпается от резких стуков по входной двери.

Квентин лениво встает с кровати и идет к двери, открывает ее. На пороге стоит Софи.

Софи.

— Дай угадаю, новости ты не читал?

Квентин.

— Какие новости? Ты вообще о чем?

Девушка протягивает Квентину свежий выпуск газеты, и тот раскрывает ее, читая заголовок на титульной стороне.

Квентин (читает заголовок)

— Известный актер найден мертвым возле элитного клуба.

Софи.

— Макса Гравизева убили этой ночью.

Квентин.

— Кто?

Софи.

— Неизвестно. Он был одет как Олдер.

Девушка сверлит Квентина взглядом, словнорассчитывает на признание.

Квентин.

— На меня не смотри, я никого не убивал. Я вообще сидел всю ночь дома. Спал, точнее.

Софи.

— Кто-то переоделся в выдуманного тобой персонажа и убил актера, игравшего этого персонажа на экране, и все это совпало с твоим уходом и твоей критикой киностудии.

Квентин.

— Вот только не надо играть в сыщика. Я никого бы не убил, ты же знаешь.

Софи вглядывается в глаза Квентина.

Софи.

— Я помню твои рассказы, помню, что пугает тебя. Надеюсь, это так.

Квентин.

— Те страхи в прошлом.

Софи проходит в квартиру и снимает куртку. Одета она была в рубашку и штаны, а волосы были завязаны хвостиком.

Квентин.

— Чаю?

Софи.

— Лучше чего-нибудь покрепче.

Квентин.

— Водки у меня нет.

Он повел ее на кухню.

Квартира Квентина. Кухня. Утро.

Софи села за стол, а Квентин принялся за ней ухаживать.

Софи.

— Может, переоденешься?

Квентин сначала не понял, о чем она, но когда осмотрел себя, то поспешил в спальню. Он вышел в футболке и в просторных трусах. Через пару минут Квентин вернулся на кухню в штанах и в футболке.

Чайник успел вскипеть. И себе и Софи он налил заварку в кружки, а потом добавил кипятка.

Софи.

— Благодарю.

Она взяла кружку, и добавила холодной воды и сахара по вкусу.

Квентин.

— Ты думаешь, это я?

Софи.

— Я не знаю, что думать. Кто-то убил Гравизева, и я уверена, к тебе заявятся с расспросами.

Квентин.

— Пускай приходят.

Софи.

— Тебе не страшно от того, что какой-то психопат вырядился в твоего персонажа, и убивает людей?

Квентин.

— Я стараюсь не думать о том, что газеты обвиняют Олдера в убийстве Макса, а не другого человека.

Софи.

— Им нужна сенсация, а вот Бердж на этом нагреет руки. Количество сеансов второго фильма увеличились.

Квентин.

— Они закроют третий фильм?

Софи.

— Нет. Скорей всего, Олдера сыграет другой актер. Бэтмена не играл все время Майкл Китон, да и Супермена после Кристофера Рива сыграл другой актер.

Квентин.

— Мне нравится «Возвращение».

Софи.

— В какой-то мере ты один такой.

Квентин лишь усмехнулся.

Софи.

— Вообще роль Олдера мог бы и ты сыграть, но я не думаю, что Бердж тебя позовет.

Квентин.

— Не думаю, что я гожусь для такого. Мое дело простое — писать сценарии.

Софи.

— И как успехи?

Квентин.

— Ни одна студия не хочет со мной работать.

Софи.

— Это все Бердж.

Квентин.

— Ничего, что-нибудь придумаю.

Дом Квентина. Улица. День.

Квентин вышел проводить Софи, не успели они выйти из подъезда, как рядом с ними образовалась толпа с транспарантами. Толпа кричала связанные с Олдером слова и обвиняла Квентина в предательстве по отношению к своему персонажу.

Софи (кричит)

— Отстаньте от него! Не видите, ему не по себе!

Мужчина (Софи)

— А ты кто, его обманутая подстилка?!

Софи отвернулась от мужчины, а потом со всей силы зарядила ему промеж глаз. Еще один мужчина хотел напасть на нее, но тут вмешался Квентин и врезал ему по лицу.

Квентин (кричит)

— Заткнитесь! Вы не имеете никакого права мне что-либо говорить! Это мой персонаж, не ваш!

Женщина (Квентину)

— Этот персонаж принадлежит народу.

Квентин (женщине)

— Этот персонаж принадлежит мне, так что закрой свой рот!

Он и сам не ожидал от себя такой агрессии. Женщина, которой он высказался, посмотрела на него с недовольным взглядом, но ничего не ответила.

Софи (толпе)

— Валите отсюда, а не то полицию вызову!

Голос за кадром.

— Полицию вызывать не нужно, она уже здесь!

Все обернулись на голос. К Софи и Квентину подошел мужчина в джинсах, футболке и куртке. Он протянул удостоверение детектива, и скомандовал постовым за ним, чтобы те разогнали толпу.

Детектива зовут Драммонд.

Драммонд (Квентину)

— Квентин Делон, мне нужно задать вам пару вопросов.

Квентин.

— Насчет смерти Гравизева?

Драммонд.

— Значит, вы в курсе.

Квентин.

— Я читаю газеты.

Он показывает детективу газету, которую недавно ему принесла Софи.

Драммонд.

— Значит от предварительных ласок можно отказаться. К вам поднимемся, или в участок проедем?

Квартира Квентина. Кухня. День.

Драммонд остался стоять над сидевшим за столом Квентином. Рядом сидела Софи.

Драммонд (Квентину)

— Чем вы были заняты прошлой ночью?

Квентин.

— Спал.

Драммонд поглядывает на Софи.

Драммонд.

— Один?

Квентин.

— Да. Софи пришла недавно, она и рассказала мне о случившемся.

Драммонд (Софи)

— Принесли газетку?

Софи.

— Да. Я считаю, он должен знать о психе, одевшим на себя созданный Квентиномобраз.

Драммонд.

— Или о психе, взявшем на себя образ из головы.

Квентин.

— Вы меня подозреваете?

Драммонд.

— Неофициально. Просто посудите сами, все так странно. Стоило вам уйти от студии, как вдруг ваш персонаж сходит со страниц сценария и убивает по-настоящему.

Квентин.

— Олдер не простой убийца. Его называют маньяком, но это не совсем верно.

Драммонд.

— Просветите нас.

Квентин.

— Олдер — это по сути своей Ворон, который восстал из мертвых, дабы закончить свои дела на грешной земле. Он больше ангел возмездия, нежели обычный маньяк. Когда я только начинал его продумывать, я думал взять это за основу. Но Бердж хотел все упростить для первого фильма. В итоге, только легкие намеки, и большая сюжетка во втором фильме показывают нам, что Олдер убивает только тех, кто заслужил смерть.

Драммонд.

— Получается, все просто, Гравизев заслужил смерть. Я правильно вас понял?

Квентин.

— Если Гравизев преступник, то да, такова философия Олдера.

Драммонд.

— Но ведь Олдер сам преступник.

Квентин.

— У него свои принципы, он может устроить хаос, но не убьет безвинного и беззащитного.

Драммонд.

— Но Гравизев мертв. Почему его убили?

Софи.

— Если подражатель взял личину Олдера, то Гравизев должен быть в чем-то виноват.

Драммонд перевел свое внимание на девушку.

Софи (оправдываясь)

— Что, я исхожу из слов Квентина.

Драммонд (Квентину)

— Это так?

Квентин.

— Возможно.

Драммонд.

— Предлагаете мне порыться в жизни Гравизева, и узнать, что же он мог такого сделать, что спустя время его убьет псих в чужом образе?

Квентин.

— Нет. Нужно узнать, где он перешел дорогу Олдеру. Олдер убивал перешедших ему дорогу людей.

Драммонд (уходит из квартиры)

— Отлично. Надеюсь, вы понимаете, что я еще вернусь к вам, мистер Делон.

Квентин (закрывает за Драммондом дверь)

— Я буду вас ждать.

Как только дверь за Драммондом закрылась, Софи начала собираться.

Софи.

— Я тоже пойду.

Квентин.

— Ты мне веришь?

Софи.

— Да. Но я помню, в каких муках ты создавал Олдера. Я беспокоюсь за тебя.

Квентин.

— Нечего беспокоиться. Мой разум принадлежит мне, и я точно не убивал Макса.

Софи.

— Хоть бы так оно и было.

Софи открыла входную дверь и вышла на этаж, она направилась к лифту.

Квентин смотрел ей вслед, а потом закрыл дверь.

Киностудия «Легенда». Офис Черча. День.

Мистер Черч сидел в своем кресле, просматривая сценарий Квентина. Тот сидел напротив и явно нервничал.

Черч (изредка поглядывая на Квентина)

— Мне нравится этот сценарий. Вы смогли создать интересного персонажа, мистер Делон.

Квентин.

— Благодарю вас. У меня было время, чтобы разобраться в его помыслах.

Черч дочитал сценарий и положил его в папку, а саму папку протянул Квентину.

Черч.

— Сценарий очень хорош, но, к сожалению, мы не купим его.

Квентин.

— Почему? Ведь он вам понравился.

Черч.

— Ваш прошлый наниматель позвонил не только мне, но и боссам остальных студий, навязав свою волю: не принимать вас на работу и не покупать у вас сценарии. Многие наши фильмы продюссирует и помогает распространять именно студия Берджа. Ссориться с ним даже ради вас было бы большой ошибкой.

Квентин.

— Купите у меня сценарий тайно, не афишируйте мое имя.

Череч.

— Бердж узнает об этом. В этом бизнесе уши есть у всего. Он ничего не говорил про встречи с вами, но работу вам дать я не могу.

Квартира Квентина. Спальня. Вечер.

Софи наблюдает очередное выступление Квентина в роли Олдера. Она лежит на боку на кровати Квентина, и в мимике ее лица видно отталкивающее выражение.

Софи (протягивает руку Квентину)

— Я не могу. Прости. Давай закончим.

Квентин прекратил свое выступление и взял полотенце, которым стер грим.

Квентин.

— Прости, я не подумал. Хотел порадовать тебя.

Софи.

— Ты хотел вернуться в образ Олдера, тебе же нравится он.

Квентин.

— Я придумал его. Он важен для меня.

Софи.

— Я не могу видеть тебя в этом образе. Я вообще не могу работать с Олдером. Я перевелась на другие проекты.

Квентин.

— А кто тогда будет следить за ним?

Софи.

— Никто. Не будет третьего фильма. Бердж скоро сделает заявление.

Квентин.

— Бердж полностью убил меня. Он запретил всем студиям работать со мной. Мой сценарий понравился «Легенде», но они не взяли его.

Софи.

— О чем он?

Квентин.

— О брошенном всеми человеке, которому предстоит пройти по линии судьбы в мрачном мире.

Софи.

— Почему ты не можешь написать что-нибудь хорошее и веселое?

Квентин.

— Потому что нет у меня на подобное нет эмоций.

Квентин легонько улыбнулся и снял пальто.

Квентин.

— Подожди, я сменю образ полностью.

С этими словами он взял полотенце и ушел в ванную. Вернулся парень через несколько минут в рубашке и джинсах.

Софи.

— Я хочу прочитать, что ты написал.

Квентин.

— Лучше не стоит. Это не совсем то, к чему я шел.

Софи.

— И все же я хочу прочитать.

Квентин сдался, подошел к комоду с одеждой, и, открыв первый ящик, достал упакованный в файл сценарий. Он протянул его Софи.

Квентин.

— Вот.

Девушка взяла сценарий и принялась его читать. Сам Квентин уселся рядом. Он следил за взглядом Софи, пытаясь узнать в нем отношение девушки к написанной им истории. Софи прочитала первые 20 страниц и вернула сценарий Квентину.

Софи.

— Вот, что тебе нужно было написать вначале, а не Олдера.

Квентин.

— Без Олдера я никто.

Софи.

— Ты потерял Олдера.

Квентин.

— И Бердж заплатит за это.

Софи.

— Хватит. Хватит так говорить, иначе я уйду. Я не хочу поднимать ситуацию с Олдером. Это все пугает меня. Полиция не смогла найти ни одной зацепки, она топчется на месте, а Бердж собирается сорвать куш с двух фильмов про Олдера.

Квентин.

— Он редкостный говнюк.

Девушка улыбается, и Квентин проводит ладонью по ее лицу.

Квентин.

— Иногда я жалею, что у нас ничего не смогло выйти.

Софи (убирает ладонь Квентина)

— Мы стали хорошими друзьями, даже больше, но мы не пара. И ты и я это знаем, а после твоей работы над созданием Олдера…

Квентин (перебивает)

— Не напоминай. Не надо.

Софи.

— Пойду я.

Квентин проводил Софи до двери и вернулся в спальню. Он и сам не мог объяснить, почему его так и подмывало нанести себе грим, надеть пальто и стать тем, кого он создал.

Квартира Квентина. Спальня. Утро.

Зазвонил мобильный телефон. Квентин спал в рубашке и джинсах. Рингтон разбудил его, и, зевая, Квентин ответил на звонок.

Квентин (в трубку)

— Слушаю.

Мужской голос из трубки

— Это Квентин Делон?

Квентин (в трубку. Смотрит в зеркало)

— Да, это я.

Мужской голос из трубки.

— Это звонит Черч из «Легенда», привозите свой сценарий, есть у меня одна идея.

Студия «Легенда». Кабинет Черча. День.

Черч сидит в своем кабинете и добродушно улыбается Квентину, устроившемуся напротив него. Черч еще раз просмотрел сценарий Квентина.

Черч.

— Я знаю, как снять фильм.

Квентин.

— Я весь внимание.

Квентин старается держаться уверенно и с легкой ноткой наглости во взгляде.

Черч.

— Мы купим у вас сценарий, а запишем его создание на вымышленного сценариста. Таким образом Бердж ничего не узнает и не подумает, будто наша новая идея это плод вашей фантазий.

Квентин.

— Звучит так, словно вы откупитесь от меня вознаграждением и присвоите мою идею себе.

Черч.

— По сути, так в большом кино и происходит, только в титрах ставят имя и фамилию сценариста и автора идеи.

Квентин.

— Но моего имени в титрах не будет.

Черч (вздыхает)

— Нет.

Квентин.

— И я должен на это согласиться?

Черч.

— Решать вам, но я бы на вашем месте подумал бы над возможностью, что я вам даю.

Квентин погружается в свои мысли: он понимает, что Черч прав, и понимает, что никакой другой студии не сможет продать свою идею, и все же сомнения вызывают у него опасения.

Черч (подталкивает Квентина)

— Решили?

Квентин.

— Хорошо. Я согласен.

Черч радостно улыбается и пожимает Квентину руку.

Черч.

— Мы произведем фурор.

Квентин.

— На меньшее я и не рассчитываю.

Парк. Вечер.

Квентин в одиночестве гуляет по парку. Уже стемнело, и скоро парк закроется, но почему-то именно здесь он чувствует себя спокойно. Когда-то в этом парке он написал сценарий к первому Олдеру, и тогда он и не думал, что его затея выльется в два фильма и миллионную армию фанатов. Вот только сейчас его всего этого лишили, а третьего фильма не будет. Он подошел к фонтанам и уселся на краю овального блюдца. Провел ладонью по кромке воды и ужаснулся: в отражении на него смотрел улыбающийся Олдер. Квентин несколько раз моргнул и вновь уставился в воду, к счастью, в отражении он увидел лишь себя.

С мыслью о глюках он направился в сторону дома.

Дом Квентина. Лестничная клетка. Вечер.

Возле квартиры Квентина ждали Рик и Софи.

Рик (Квентину)

— Давно не виделись!

На лице Квентина появилась улыбка. Он был рад увидеть друзей.

Квартира Квентина. Кухня. Вечер.

Чайник вскипел. Квентин хотел на правах хозяина налить гостям чаю, но Софи взяла инициативу в свои руки.

Она разлила заварку по кружкам и потом добавила кипяток.

Софи.

— Сахару добавите по желанию.

Рик (Квентину)

— Ну как твои дела?

Квентин.

— Неплохо. Сегодня я продал «Легенде» свой новый сценарий.

От этого заявления лицо Рика исказилось в удивлении.

Рик.

— Бердж простил тебя?

Квентин.

— Нет. Черч выкупил мой сценарий. В титрах напишут имя несуществующего сценариста, а потом объявят мое, если фильм прорвется.

Софи.

— Как-то все запутанно получается. Почему Черч не объявит об этом официально?

Квентин.

— Потому что он, как и остальные малые студии, боится Берджа.

Зазвонил телефон Рика, тот ответил на звонок и вышел в коридор.

Софи подсаживается ближе к Квентину.

Софи.

— Я не хочу тебя огорчать, но не думаешь ли ты, что тебя могут обмануть?

Квентин.

— За последнее время я не смог ничего продать, и вот судьба дала мне шанс вернуться в строй. Я хочу его использовать, не могу сидеть без дела.

Софи.

— Я просто переживаю за твое творческое наследство.

Квентин.

— Мне нужно вернуть Олдера, тогда я смогу взять производство фильмов в свои руки.

Софи.

— Но Макс умер, кто будет играть роль Олдера.

Квентин смотрит в глаза Софи, а потом улыбается, словно где-то нашкодничал.

Квентин.

— Я сыграю Олдера ничуть не хуже.

Софи напугало заявление Квентина. Она хотела ответить на него, но на кухню вернулся потрясенный Рик.

Рик.

— Квентин, как называется твой сценарий?

Квентин.

— «Потерянная Долина», а что?

Рик.

— Только что студия Берджа объявила о начале съемок нового фильма под названием «Потерянная Долина». Автором сценария указан сам Бердж.

Квентин.

— Как это Бердж?

Рик.

— Он обманул тебя. Видимо, Черч рассказал ему о встрече с тобой и дал твой сценарий.

Квентин.

— Нет. Это не правда!

Рик.

— Это правда. И это не все: завтра Бердж объявит о начале работы над третьим Олдером. Они хотят заменить актера.

Квентин.

— Пресс конференция?

Рик кивает головой.

Квентин.

— Я тоже пойду.

Софи.

— Нет. Нет. Тебе нельзя!

Квентин.

— Я должен!


Рик.

— Не стоит тебе туда идти. Посмотри трансляцию. Поверь мне, ничего хорошего там не случится.

Квентин.

— Он полностью обыграл меня, а еще решил нажиться на хайпе вокруг Олдера.

Рик.

— Полиция ищет убийцу Макса, но все безрезультатно.

Софи (Квентину)

— Ты же не переодеваешься в Олдера?

Квентин смотрит на девушку взглядом опечаленного товарища, чей секрет был выдан.

Рик (Квентину)

— Ты переодевался в Олдера?

Квентин.

— Устраивал представление для Софи.

Рик.

— Каким извращением вы еще тут занимаетесь?

Софи.

— БДСМ считается?

Рик.

— И знать не желаю.

Рик ушел первым. Софи задержалась, но потом ушла.

Квентин прибрался на кухне и лег спать. На душе у него было тоскливо, и казалось, что следующий день хуже уже быть не может.

Киностудия. Пресс зал. День.

Журналисты полностью заполнили пресс зал. На стенах красовались обои с Максом Гразиевым и Олдером.

Бердж подошел к микрофону. Он окинул взглядом зал.

Бердж (в микрофон)

— Нашему горю нет предела. Какой-то психопат под личиной Олдера убил Макса Гравизева, исполнителя роли нашего любимого персонажа, и убийцу так и не нашли. Мы собирались отменить работу над третьим фильмом, но все же решили сделать это как дань памяти Максу. Сегодня я хочу анонсировать работу над триквелом Олдера.

Тут же пресс зал наполнился вопросами журналистов.

Журналист.

— Как вы собираетесь решать вопрос с Квентином Делоном, создателем Олдера?

Журналист 2.

— Вы выкинули его из компании и пытались лишить всех прав.

Бердж.

— Этот вопрос я могу спокойно прояснить. Оказывается, создателем Олдера является не Квентин Делон, а мистер Ларс Стейси. Именно он придумал Олдера, а Делон лишь прописал часть сценария.

Бердж подал знак, и секретарша принесла ему папку.

Бердж раскрыл папку и вытащил наружу чистовик сценария.

Бердж.

— Это сценарий первого Олдера, на нем написаны два имени: Стейси, как автор персонажа и основной части сценария, и Делон, как автор части сцен. Как видите, именно мистер Стейси придумал Олдера, и вчера я созвонился с ним. Он дал добро на третий фильм.

Журналист 3

— А как же Делон?

Бердж.

— Имя Квентина Делона будет удалено из всех титров и он полностью лишится своего авторства.

Журналист 4.

— Вы травите его своими действиями!

Бердж.

— Это всего лишь бизнес. Если он как автор пустышка, то пусть пеняет сам на себя.

Журналист 3.

— Когда ожидать выход триквела Олдера?

Бердж.

— Работа над ним начнется сразу после того, как закончится работа над первым фильмом по моему сценарию.

Журналист 4.

— Вы написали сценарий?

Бердж.

— Мне помогли в этом сценаристы студии, проект называется «Потерянная Долина».

Журналист 5.

— Расскажите, о чем он?

Журналист 6.

— Как долго его придется ждать?

Бердж.

— Обо всем этом вам сообщат позже, а на сегодня у меня все!

Квартира Квентина. Спальня. Вечер.

Квентин лежал на кровати и пялился в потолок, рядом с ним сидела Софи и держала его за руку.

Софи.

— Не расстраивайся, ты все равно смог продать свой сценарий.

Квентин.

— Бердж присвоил его себе. Он знал, что это мой сценарий, и таким образом решил унизить меня еще больше.

Софи.

— Ты подписал документы отказа, теперь поздно что-либо делать.

Квентин.

— Я заметил того детектива сегодня возле дома. Он следил за мной. Меня подозревают.

Софи.

— Это глупость, ты невиновен, уверена, они найдут убийцу.

Квентин.

— А что если Гравизева действительно убил Олдер? Что если каким-то образом Олдер реален?

Софи побледнела. Слова Квентина заставили ее вспомнить то, что она всячески убеждала себя забыть.

Софи (дрожащим голосом)

— Помнишь, ты мне рассказывал о том, как создавал Олдера? Что придумал его, наблюдая за пациентами псих больницы.

Квентин лишь посмотрел на Софи вопрошающим взглядом и вернулся к лицезрению потолка.

Софи.

— Ты говорил, что вскоре научился понимать их, и они начали принимать тебя за своего.

Квентин.

— Я сидел и смотрел на них, запоминал и повторял их действия, естественно, они подумали, что я один из них.

Софи.

— А как ты придумал Олдеру имя?

Квентин.

— Я рассказывал тебе и об этом.

Софи.

— Напомни!

Квентин удивился повелительному голосу Софи, но послушался ее. Все также невозмутимо глядя на потолок он напомнил девушке о том, как придумал имя своему главному персонажу.

Квентин.

— Я придумал его в психушке, когда совсем перестал распознавать границы, я думал, что потерялся. Тогда спросил себя: Где я? И мне ответил голос внутри. Он сказал, где я, и сказал, что нужно делать.

Софи (перебивает)

— А потом?

Квентин.

— Я спросил его кто он, и он ответил.

Софи (тихо)

— Олдер!

Квентин.

— Да. Так я и назвал персонажа.

Софи.

— Но ты говорил, что видел его.

Квентин.

— Да. Мне показалось, будто я нахожусь в темной комнате, в которой светила всего одна лампочка, и он стоял под ее светом, а затем улыбнулся мне и уступил место.

Софи.

— И больше ты его не видел?

Квентин.

— Нет. Не видел.

Софи.

— Я боюсь за тебя.

Квентин.

— Думаешь, я рехнулся как те психопаты.

Софи.

— Надеюсь, что нет.

Квартира Квентина. Ночь.

Квентин находится в своей квартире, вот только в ней пусто и она полностью погружена во мрак. Квентин пытается дойти до передней стены, но сколько бы он ни шел, а в стену не упирался.

Впереди раздаются лязганье метала и еле шумное мычание.

Понемногу загорается свет, и когда Квентин подходит к висевшей над его головой лампочке, огромное помещение полностью осветилось десятками подобных лампочек.

Квентин узнал это место — это был этаж псих больницы, в которой он следил за пациентами. А вот и появились сами пациенты. Они ходили туда-сюда, одетые в специальные рубашки, рукава которых были завязаны в бантик.

Квентин.

— Мне это снится.

Больные резко остановились и замерли словно куклы. Квентин подошел к одному из них и повернул его к себе. К Квентину повернулся он сам. Этот больной был им, только с отсутствующим взглядом и жуткой улыбкой на лице. Больной потянулся к Квентину, но тот оттолкнул его от себя. Затем к нему направились и остальные пациенты. В этом месте их было явно больше, чем на самом деле, и все с лицом Квентина. Они хихикали, грустили, бычились и издавали гортанные звуки, но все как один тянули к парню руки.

Пациенты окружили Квентина. Сотни, если не тысячи, и у каждого из них было лицо Квентина. От этого ему стало не по себе. Их голоса раздавались в его голове и приносили боль. Он не мог терпеть их завывания внутри, и ноги Квентина подкосились. Парень упал на колени, закрыв уши руками. Пациенты наседали. Они соблюдали расстояние, но каждый из них пытался дотянуться до него, словно тот был их кумиром.

Квентин (кричит)

— Отстаньте от меня!

Пациенты не слушают его, они тянутся к нему и шествуют к своей цели. Они практически заслонили собой парня, когда боль в его голове сделалась настолько сильной, что он резко поднялся и крикнул что есть мочи.

Квентин (кричит)

— Отстаньте от меня!

Словно волна прошла и обратила пациентов в пыль, а вдалеке был слышен жуткий смех. Квентин не мог разобрать, кому принадлежит этот голос, но потом до него дошло, что голос этот принадлежит созданному им персонажу: Олдеру, и чем-то этот голос похож на его.

Послышался звук шагов. И из тьмы навстречу Квентину вышел Олдер. Настоящий Олдер

Олдер смотрит на Квентина и ехидно улыбается.

Олдер.

— Скоро мы поменяемся местами.

Олдер провел рукой по своему лицу и снял с него кожу, словно маску, он бросил ее в Квентина, и тот вскрикнул от страха.

Квартира Квентина. Спальня. Утро.

Квентин открыл глаза. Все, что было в больнице оказалось сном. Естественно, Олдера же не существует. Он не мог взять и бросить в него свое лицо. Квентин поднялся с кровати подошел к зеркалу и увидел, что половина его лица загримирована под Олдера.

Квентин.

— Какого?

Может ли это быть предзнаменованием того, что Квентин сходит с ума. Как он вообще умудрился загримироваться ночью, да и забыть об этом.

Город. Улица. День.

Софи ждала Квентина у остановки. Она смотрела по сторонам в ожидании парня и вскоре увидела его. Он переходил дорогу, и позади него медленно шел знакомый ей детектив.

Квентин подошел к Софи, но девушка смотрела на заметившего ее Драммонда.

Квентин.

— Он за моей спиной?

Софи только кивнула.

Драммонд увидел ее кивок и растворился в толпе.

Софи.

— Ушел.

Квентин.

— Он следит за мной от самого дома.

Софи.

— Почему он не займется поиском убийцы?

Квентин.

— Потому что похожего на Олдера человека видели в моем районе.

Софи.

— Как это видели? Это был ты?

Квентин.

— Нет. Но Драммонд думает, что это был я. И это еще не все. Сегодня утром я проснулся с гримом Олдера на половине лица. Я не помню, чтобы гримировался.

Софи.

— Идем отсюда.

Она повела Квентина за собой в сторону парка.

Софи.

— Это не ты гримировался, тогда кто?

Квентин.

— Не знаю, но сегодня мне приснился Олдер.

Софи.

— И как часто он тебе снится?

Квентин.

— До этой ночи ни разу.

Софи.

— Не нравится мне все это.

Они углубились в парк, и вышли к фонтану с рыбами.

Квентин.

— Я стал морально хуже себя чувствовать, словно кто-то пожирает мою энергию. Вся эта ситуация с Берджем, Максом и Олдером давит на меня. Иногда мне кажется, что он хочет взять надо мной контроль.

Софи.

— Олдер всего лишь персонаж, которого ты выдумал!

Квентин.

— А может это он выдумал меня?

Софи.

— Хватит издеваться.

Квентин.

— Если он действительно живет у меня в голове, что тогда?

Софи.

— Тогда ты просто выкинешь его из нее.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

В спальне не горел свет, а Квентин сидел по-турецки. Он гримировался, и наносил грим не медленными утонченными движениями, а так словно очень спешил.

Затем он переоделся в костюм Олдера и достал из ящика фотоаппарат. Квентин подошел к окну и сфотографировал себя.

На лице его была безумная улыбка.

Квартира Квентина. Спальня. Утро.

Квентин проснулся от громких звуков по входной двери. Кто-то пытался выбить ее, чтобы достучаться до него. Он поднялся с кровати и направился к двери. Открыл ее, и увидел перед собой Драммонда.

Драммонд.

— Одевайся, ты едешь со мной!

Квентин.

— Что случилось?

Драммонд.

— Новое убийство.

Квентин.

— Минуту.

Полицейский участок. Допросная. День.

Квентин сидел за столом, Драммонд расхаживал по допросной.

Квентин.

— Так что случилось?

Драммонд.

— Вот что!

Он кинул на стол несколько фотографий. Квентин посмотрел на них и ему стало не по себе. На одной из фотографий был он в костюме и гриме Олдера, на других был сфотографирован труп молодого человека.

Драммонд.

— Это местный наркоша. Живет на другом конце города. Поговаривают его убил Олдер.

Квентин.

— И вы вините в этом меня?

Драммонд.

— Из нас двоих ты больше всего любишь переодеваться в костюм этого психопата.

Квентин.

— Я переодевался в Олдера только когда был с Софи, ей нравился этот персонаж.

Драммонт.

— А сейчас он ей нравится? Ей нравится убийца?

Квентин.

— Персонаж не может убивать, это делает больной на голову человек.

Драммонд.

— Вот и помоги узнать, кто это!

Квентин.

— Я не знаю. Я ничем не могу помочь.

В допросную вошел шериф полиции, он оглядел Квентина и обратился к Драммонду.

Шериф (Драммонду)

— Если у тебя нет доказательств, отпускай его!

Драммонд.

— Но, шериф, у нас есть фото и показания очевидцев.

Шериф.

— Фото можно и просто так сделать, а ни один из очевидцев его не признал.

Затем шериф перевел внимание на Квентина.

Шериф (Квентину)

— Вы свободны, но лучше сидите дома, с вами еще свяжутся.

Квентин только кивнул и покинул допросную.

Драммонд (шерифу)

— Свяжутся?

Шериф.

— Официально разрешаю тебе установить за ним слежку.

Улица. День.

Квентин вышел из полицейского участка и направился в сторону дома. У него заболела голова, пальцами он массировал виски, но боль не проходила. Что-то внутри его головы звонко смеялось, и смех этот пугал и приносил боль.

Квентин чуть не упал посреди дороги.

С большим трудом он дошел до дома и лег в кровать.

Сон Квентина.

Он открыл глаза и увидел себя внутри погруженной во мрак комнаты. Вокруг него стояли знакомые пациенты. Они окружили его и протянули к нему руки. Позади них, но, как будто возвышаясь, стоял Олдер. На лице его была улыбка.

Олдер (Квентину)

— Осталось немного, и я смогу тебе помочь.

Квентин.

— Это всего лишь сон. Это просто сон.

Олдер усмехнулся, и руки его растянулись, раздвинув пациентов в стороны. Он вплотную прижался к Квентину.

Олдер.

— Мое время пришло.

Резко усмехнувшись, Олдер схватил Квентина за руку и потащил за собой.

Квентин (кричит)

— Что ты делаешь?!

Его вопрос так и остался без ответа, а тем временем Олдер затащил Квентина на крышу. На ночную улицу лил дождь. Олдер подвел Квентина к парапету крыши и закружил с ним в странном танце. Квентин пытался вырваться из хватки маньяка, но выходило это все хуже и хуже. Олдер сковал его, не позволял ему двигаться, словно Квентин был лишь свидетелем, и не мог управлять телом.

Олдер.

— Я это ты, а ты это я, и теперь моя очередь быть главным!

Олдер безумно рассмеялся, а Квентин не мог поверить, что смеется вместе с ним.

Вдвоем они смеялись как безумные, а потом Квентин посмотрел на себя со стороны и увидел, что он и есть Олдер. Он пытался что-то сделать, но веки его отяжелели, словно его усыпили. Он видел коронный танец Олдера, а потом глаза его слиплись и закрылись.

На мгновение все погружается во тьму, а потом мы видим в замедленной съемке танцующего на крыше под дождем Олдера. Медленно и грациозно он повторял движения танца, пока наконец не остановился и не поднял лицо, на которое падали капли дождя, размазывая грим. В этот раз Олдер улыбался по настоящему. Он реален.

Квартира Квентина. Ванная. Утро.

Дверь в квартиру открылась, и мы видим Софи на пороге. Она проходит вперед и замечает Квентина в ванной, тот медленно гримируется под Олдера.

Софи (Квентину)

— Что ты делаешь?

Квентин.

— Гримируюсь.

Софи.

— Ты спятил?! Тебя же сразу посадят, стоит тебе в гриме выйти.

Квентин поворачивается к Софи, и его взгляд пугает девушку.

Софи.

— Ты, что с тобой случилось?

Квентин.

— Ничего. А что должно было со мной случиться?

Софи.

— Ты словно другой.

Квентин.

— Нет, я такой же, просто ты давно не видела меня.

Софи.

— Мы не виделись от силы сутки.

Квентин.

— Многое за эти сутки изменилось.

Он вплотную подошел к Софи, и провел пальцем по ее губам.

Квентин

— Иногда я думаю, почему не поцеловал тебя раньше.

Софи.

— Потому что мы друзья.

Квентин.

— Неужели мы так и останемся друзьями?

Он вплотную прижался к девушке, та не отпрянула, но стоило ему попытаться поцеловать ее, как Софи выставила вперед ладони.

Софи.

— Мы друзья, и точка!

Квентин.

— Я понял тебя, но тогда зачем ты сюда пришла?

Софи.

— Сегодня вечером в «Пэлэсе» состоится показ двух Олдеров, это будет показ памяти Макса.

Квентин.

— Я приглашен?

Софи.

— Нет, но тебя пригласили на программу к Хиллу, говорят, там будет и Бердж. Хилл хочет свести вас обоих, дабы вы забыли про ваши разногласия.

Квентин.

— Как мило с его стороны, я приду, если успею сделать другие дела.

Софи.

— Другие дела? Какие дела?

Квентин.

— Говоришь, в «Пэлэсе» будут показывать части Олдера, и кто там будет, богатенькие толстосумы из студии?

Софи.

— Да. В основном там будут продюсеры и представители других студий. Я точно знаю, что в главном ложе будут Черч и Райт. Они же и представят два фильма.

Квентин (в пустоту)

— Думаю, я смогу что-нибудь придумать.

Софи.

— Ты о чем?

Квентин (отвлекшись от мыслей на Софи)

— А, да так, о своем.

Софи.

— Квентин, что ты задумал?

Квентин.

— Ничего, просто хочу устроить им небольшой сюрприз.

Софи.

— Смой с себя грим, нам многое нужно обсудить.

Квентин.

— Не могу.

Софи.

— Не можешь?

Квентин.

— Это не грим. Это мое лицо.

Софи (раздраженно)

— Нет. Это грим для твоего персонажа, и он начинает бесить меня!

Квентин усмехается и смотрит на Софи влюбленным и одновременно презренным взглядом.

Квентин.

— Это мое лицо, потому что я не Квентин. Я Олдер.

Сначала Софи не может понять, шутит ли над ней Квентин, но потом она осознает страшную правду, и ей становится не по себе.

Квентин, а теперь Олдер улыбается.

Олдер.

— Не плачь, я буду лучше твоего Квентина.

Он тянется к девушке, но та отбивается от него и бежит прочь из квартиры.

Олдер лишь смотрит ей вслед.

Олдер (кричит)

— А попрощаться?!

Квартира Квентина. Спальня. День.

Мы видим, как полностью загримированный Олдер надевает свой костюм.

Затем он улыбается себе в зеркало и покидает квартиру.

Улица. День.

Олдер выходит из дома и под изумленные взгляды толпы движется в сторону кинотеатра «Пэлэс». Все это показано в замедленном режиме. Олдер достает сигарету, поджигает ее и затягивается. Все это он проворачивает грациозно и с шармом, но вдруг позади него появляется Драммонд. Все возвращается в обычный режим.

Драммонд (кричит)

— Квентин!

Олдер разворачивается, видит Драммонда, и бежит прочь от него. Драммонд бежит за ним.

Драммонд (кричит)

— Квентин, стой!

Не Квентин, а Олдер бежит по улице в сторону парка, где он собирается затеряться и сбросить Драммонда с хвоста, но Драммонд не отстает, тогда Олдер резко останавливается, и бежит на Драммонда. Полицейский успел вытащить пистолет, когда Олдер схватил его за руки и выбил из них оружие. Он ударил Драммонда ногой по голове, и, взяв его оружие, скрылся.

Драммонд достает телефон из кармана и звонит шерифу.

Драммонд (в трубку)

— Это Драммонд! Делон переоделся в Олдера и разгуливает по городу с моим пистолетом! Его срочно нужно остановить.

Драммонд заканчивает звонок и покидает парк.

Здание киностудии. Кабинет Рика. День.

В кабинет Рика врывается Софи, чем сильно напугала парня.

Рик (Софи)

— Что случилось?

Софи.

— Квентин. Он в беде.

Рик.

— Что на этот раз?

Софи.

— Я ошибалась, думала, ему стало лучше, и он забыл его, но я была не права!

Рик.

— Кого забыл?

Софи.

— Олдера. Олдер захватил тело Квентина.

Рик.

— Что за чушь?

Софи.

— У Квентина раздвоение личности. Его вторая личность это Олдер.

Рик.

— И вы молчали?

Софи.

— Его бы упекли в психушку.

Рик.

— А так его посадят, что ли?

Софи со слезами на глазах смотрит на Рика, и спустя мгновение до него все доходит.

Рик.

— Только не говори, что Макса убил он.

Софи.

— Не он, Олдер, но это практически невозможно доказать.

Рик.

— Черт. Я поговорю с ним. Где он?

Софи.

— Дома. Надеюсь.

Рик.

— К нему. Быстрей.

Вдвоем они направились к Квентину домой.

Старый салон. День.

Мы видим Олдера, разбрасывавшего в разные стороны не нужные детали. На полуразвалившемся столе лежали детали для изготовления самодельной бомбы

Кинотеатр «Пэлэс». День.

В кинотеатре вовсю шла подготовка к вечернему показу. Неудивительно, что на подошедшего к зданию Олдера с мешком в руке никто не обратил внимания, все считали его приглашенным аниматором.

Менеджер кинотеатра (Олдеру)

— Эй ты, ты аниматор?

Олдер только кивает.

Менеджер кинотеатра.

— Заходи быстрей, репетируй. Хорошо хоть загримировался.

Олдер только улыбается, и следует за менеджером кинотеатра. А как раз за ними к кинотеатру следует реальный аниматор.

Его внутрь пропускает другой работник, вставший на замену ушедшему менеджеру.

Кинотеатр «Пэлэс» Главная ложа. День.

Когда Олдер дошел с менеджером до главной ложи он остановился и указал менеджеру на выход.

Олдер.

— Мне нужно настроиться.

Менеджер (повернув на выход)

— Странный ты какой-то аниматор.

Олдер.

— Поверь мне, я лучший в своем деле.

Менеджер ушел на свое место, а Олдер оглядел ложу. В партере работали рабочие, Олдер осторожно достал из мешка бомбу и приклеил ее скотчем к тыльной стороне сидений.

Затем он, как ни в чем не бывало, вышел из зала и направился к выходу, стараясь не встречаться с менеджером кинотеатра. Как только Олдер покинул кинозал, туда зашел настоящий аниматор.

Квартира Квентина. День.

Софи и Рик поднялись на этаж Квентина и увидели, что дверь в его квартиру открыта, и вовсю снуют полицейские.

Рик (полицейским)

— Что тут происходит?

Из квартиры выходит Драммонд.

Драммонд.

— Это вы нам объясните, что тут происходит. Почему ваш Квентин вырядился в Олдера, набросился на меня и забрал мой пистолет.

Софи.

— Он сделал, что?

Драммонд.

— Квентин Делон объявлен в розыск, и у нас есть все основания утверждать, что он убил Макса Гравизева и того наркомана.

Софи.

— Это был не он!

Драммонд.

— А кто тогда же?

Рик.

— Олдер!

Драммонд.

— Хватит нести чушь!

Софи.

— Это не чушь! Олдер вторая личность Квентина.

Драммонд.

— Вторая личность? Да ваш парень психопат?

Софи.

— У него раздвоение личности. Все неприятности начались после того, как Бердж уволил его. Сейчас тело Квентина захватил Олдер.

Рик.

— И в отличие от Квентина Олдер может вести себя непредсказуемо.

Драммонд.

— Этого мне еще и не хватало. Нужно срочно его найти! У него мой ствол!

Софи.

— Сегодня он должен был пойти на интервью, где помимо него будет и Бердж, но также сегодня вечером будет показ двух частей Олдера в «Пэлэсе».

Рик.

— Но куда именно он пойдет?

К Драммонду подходит патрульный.

Патрульный (Драммонду)

— Звонили из «Пэлэса», у них было два аниматора в образе Олдера, а заказывали они одного. Плюс, второй вроде как имел при себе оружие.

Драммонд.

— Это точно был Делон.

Софи.

— Но что он там забыл?

Рик.

— Черч и Райт, они обманули его, не так сильно как Бердж, но они приложили руку к его увольнению и позору.

Драммонд.

— Он хочет расквитаться. Едем в «Пэлэс».

Драммонд повел за собой Софи и Рика к служебной машине. На ней они направились в кинотеатр.

Кинотеатр «Пэлэс». Кинозал. День.

Менеджер кинотеатра привел Драммонда и Рика с Софи в кинозал.

Менеджер.

— Он ничего здесь не трогал. Мои рабочие бы заметили.

Драммонд.

— Вы уверены?

Менеджер.

— Он пробыл здесь меньше 5 минут. Пришел с мешком и ушел с ним.

Драммонд.

— Тогда что он здесь забыл?

Рик.

— Может, дурачит нас. Понимает, что о нем обязательно расскажут, а потому водит по липовому следу.

Софи.

— Тогда его цель Бердж.

Драммонд.

— На передаче мы его и схватим.

Рик.

— Он же не дурак, чтобы туда соваться.

Драммонд (направляясь к машине)

— Скоро выясним.

Рик остался с Софи. Вдвоем они покинули «Пэлэс» и направились в сторону квартиры Рика.

Квартира Рика. Кухня. День.

Рик усадил Софи за стол, а сам принялся греть чайник и доставать все съестное из холодильника.

Рик.

— Неужели Квентин все-таки поехал крышей?

Софи.

— Он сдерживал Олдера, но последние события дали трещину в его душе. Олдер занял его место. Все, что происходит сейчас, это вина Олдера.

Рик.

— А смерть Гравизева?

Софи.

— Хочу верить, что тоже.

Студия передачи Хилла. Вечер.

Полноватого телосложения телеведущий Берни Хилл сидит за своим столом и читает листы с заготовленной речью. К нему подходит Драммонд.

Драммонд (тихо)

— Мы не знаем, появится ли он здесь, но все же, вы уверены, что охрана канала справится?

Хилл (Драммонду)

— Требования по безопасности нашего канала высоки. Все охранники в здании бывшие военные, и это не рядовые срочники, это проверенные в горячих точках спецы. За это им и платят большие деньги, и пускай сегодня они их отработают. Можете не переживать, Квентин Делон будет схвачен, если сюда сунется.

Драммонд.

— Мы думаем, что у Делона раздвоение личности, и сейчас телом управляет Олдер, а он мастер на сюрпризы.

Хилл.

— Все творческие личности безумцы, этот парень не исключение. Охрана не пропустит его сюда, кем бы он ни был.

Драммонд.

— Хорошо. Я верю вам. Тогда удачи вашему шоу, а мне нужно проверить «Пэлэс».

Хилл.

— Только смотрите фильмами не засмотритесь.

«Пэлэс». Вечер.

Мы видим, как в кинотеатре собираются важные персоны, а возле ограждений стоят простые люди с флагами, скандирующие реплики Олдера. Многих из них оттесняла назад полиция.

Люди (кричат)

— Олдер! Олдер!

Рядом с ними проходят Драммонд с патрульным.

Драммонд (патрульному)

— И как они не понимают, что фанатеют от самого настоящего мерзавца?

Патрульный.

— Я думаю, они понимают.

Они шли рядом с ограждениями, и кто-то из толпы умудрился схватить патрульного за руку.

Мужчина из толпы (патрульному)

— Почему только они?!

Патрульный пытался освободиться из хватки мужчины и ненароком ударил его. Это заметили друзья мужчины, и они бросились на патрульного. На помощь патрульному пришел Драммонд, но силы были неравны, их обоих успели поколотить, пока отряд спецназа не вызволил побитых полицейских.

Новости.

В экран говорит девушка-репортер.

Девушка-репортер.

— Возле известного кинотеатра «Пэлэс» случились стычки между фанатами Олдера и отрядом спецназа. Напомню, что сегодня в этом кинотеатре состоится показ двух картин про Олдера, приуроченный памяти Макса Гравизева, погибшего от рук неизвестного убийцы, примерившего на себя образ Олдера. Стало известно, что возле телестудии, где записывается в прямом эфире шоу Бенни Хилла, столпились люди, которые не смогли попасть на запись самого шоу. Они скандируют лозунги Олдера и цитируют его реплики. На этой передаче должны встретиться мистер Бердж — глава кинокомпании, и Квентин Делон — долгое время считавшийся автором Олдера.

Затем в новостях показывают кадры с потасовки людей со спецназом, и камера переключается на толпу возле телестудии.

Студияпередачи Хилла. Вечер.

Играет музыка, и мы видим вышедшего на сцену Бенни Хилла.

Хилл.

— Рад приветствовать вас, господа! Я наслышан о том, что творится на улицах, но отвечу, чтобы не случилось, наше шоу должно продолжаться! Эй, ребята на улице, расслабьтесь, у вас еще будет время прийти ко мне в передачу!

Играет легкая мелодия, и Бенни Хилл садится на место ведущего за столом.

Улица. Вечер.

Люди возле телестудии смотрят программу с экранов гаджетов.

Студия передачи Хилла. Вечер.

Хилл (в камеру)

— Сегодня у нас не простой гость. Пожалуй, это главный светоч в киноиндустрии, и я говорю о мистере Бердже!

Заиграла веселая мелодия, под которую начала петь группа из девушек.

На сцену выходит радостный Бердж. Он машет руками залу и отправляет воздушные поцелуи.

Бердж.

— Я рад быть здесь!

Хилл.

— А мы рады видеть тебя!

Бердж подходит к Хиллу, здоровается с ним и садится на диван слева от стола Хилла.

Бердж.

— Отличный денек.

Хилл.

— Жалко, что люди возле «Пэлэса» так не скажут.

Бердж.

— Я не организовывал этот показ. Просто разрешил использовать фильмы моей студии.

Хилл.

— Тебя никто не обвиняет, но все же, я слышал там и до драки дошло.

Бердж.

— Я всегда был против насилия, вообще я стараюсь жить честно, и всегда находить компромиссы.

Хилл.

— А вот Квентин Делон так не считает. Я слышал, он назвал тебя вором. Ты отобрал у него Олдера.

Бердж.

— Любой юрист, который посмотрит бумаги на Олдера, поймет, что Делон не является его автором. У нас все записано было, кто над чем работал при первом фильме, и есть запись, указывающая, кто принес Олдера как персонажа. В ней нет имени Квентина Делона.

К Хиллу подбегает ассистент. Хилл с улыбкой на лице отвлекается на него, но стоит ему повернуться к бедняге, на лице его появляется гнев.

Хилл (шепчет)

— Ты что творишь?

Ассистент (шепотом)

— Там Квентин Делон в образе Олдера стоит. Требует пригласить его в студию. Говорит, иначе он взорвет «Пэлэс».

Хилл (шепотом)

— И ты ему поверил?

Ассистент (шепотом)

— Он держит чертов детонатор в руке, да, я ему поверил. Не хочу, чтобы из-за меня погибли люди!

Хилл (шепотом)

— Я приглашу его!

Ассистент (шепотом)

— Он требует объявить его Олдером.

Ассистент уходит за кулисы.

Хилл поворачивается к камерам, но лицо его выдает волнение.

Бердж (Хиллу)

— Что-то случилось?

Хилл.

— Сейчас узнаешь. Дамы и господа! (камера обводит зал, и мы видим среди зрителей Софи и Рика) Я хочу вам представить нашего следующего гостя (недоуменное выражение лица Берджа) Олдера!

Играет веселая мелодия, видно, что музыканты не были готовы к такому. Открывается занавес, и мы видим приплясывающего в своем реверансе Олдера. Вальяжной походкой он вышел вперед и поклонился. Зрители в зале зааплодировали ему, все были рады видеть его. Ведь для них это все было постановкой, никто из них не подумал, что все планы передачи сорвались с самого начала. Только на лицах Софи и Рика появилось изумление, и оба побледнели.

Олдер (залу)

— Спасибо! Спасибо!

Он повернулся к Хиллу и направился к нему. Под гримом Бердж легко узнал Квентина.

Бердж (Хиллу)

— Это что еще такое?! Ты совсем с ума спятил! Да я тебе такое устрою!

Хилл (тихо Берджу)

— Подожди! Я этого не планировал! Мы не могли его не впустить.

Бердж (кричит)

— Это еще почему?

Хилл (тихо)

— Он нам угрожал?

Бердж.

— Чем этот психопат может вам угрожать?!

Хилл (кричит)

— Он может взорвать «Пэлэс»!

Хилла услышала вся студия. Воцарилось молчание. Даже Бердж не смог ничего ответить.

Олдер лишь улыбнулся. Хоть лицо под гримом и принадлежало Квентину Делону, глаза были не его, это были глаза Олдера. Они горели огнем, словно тот смакует происходящее.

Олдер (резко разворачивается к зрителям и показывает детонатор)

— Советую вам как можно скорей эвакуировать «Пэлэс»!

В зале раздались голоса.

Мужской голос.

— Это не смешно!

Мужской голос 2

— Что он себе позволяет?

Олдер.

— Наивные глупцы! Это не постановка! Я самый что ни на есть настоящий Олдер. Вы не верите мне, так давайте это исправим! (он нажимает на кнопку детонатора) У зрителей кинотеатра «Пэлэс» осталось 10 минут.

Улицы. Вечер.

Возле кинотеатра «Пэлэс» толпа вовсю ликовала, многие видели сообщение Олдера. Полиция резко оттеснила толпу, спецназовцы вместе с Драммондом проникли в кинотеатр.

«Пэлэс» кинозал. Вечер.

Зрители досматривали первый фильм про Олдера. Черч и Райт сидели в главной ложе и смотрели фильм на небольшом экране, на который картина проецировалась через проектор. Неожиданно ставни ложи закрылись.

Райт.

— Это что еще такое?

Черч.

— Неполадка, или еще что.

Оба не заметили, что сработал электронный замок, закрывший дверь.

В кинозал ворвался Драммонд, следом за ним рассредоточились спецназовцы.

Драммонд (кричит)

— Все на выход! Кинотеатр заминирован.

Вначале ему никто не поверил, все подумали, что это инсценировка, но стоило Драммонду достать пистолет и выстрелить в потолок, зрители тут же поспешили на выход.

Драммонд (зрителям)

— Живее.

Находясь в звукоизоляционном ложе, Черч и Райт ничего не слышали, и знать не могли о том, что происходит в зале, они пытались открыть дверь.

Черч.

— Что за хрень?!

Райт (убирая телефон в карман)

— Сигнала связи нет.

Черч.

— Его никогда здесь не было.

Драммонд (спецназовцу)

— Всех вывели?

Спецназовец.

— Никого больше нет, а ложа закрыта. Видимо, те, для кого она предназначалась не приехали на сеанс.

Драммонд.

— Осталась минута, уходим.

Они бросились на выход.

Черч и Райт стояли в ложе, и вдруг оба отчетливо услышали тиканье.

Черч определил, откуда идет тиканье. Он заглянул под сиденье и увидел бомбу.

Черч.

— Что это?

Райт.

— Это точно розыгрыш какой-то!

Черч переворачивает бомбу и видит на ней записку. Всего два слова:

ОТ КВЕНТИНА

Не успел Черч и слово сказать, как бомба взорвалась.

Улица. «Пэлэс». Вечер.

Бомба полностью разворотила ложе и большую часть главного кинозала. Изнутри выбило внешние окна. Часть стен также пострадала.

Драммонд.

— Едем в студию!

Студия передачи Хилла. Вечер.

На большом экране на стене под входными для гостей занавесями транслировались события с «Пэлэс».

Хилл (Олдеру)

— Ты проиграл! Полиция успела вывести людей из зала.

Олдер.

— Потому что я об этом сказал. Но главную ложу никто не проверил.

Олдер заулыбался, достав из кармана специальное устройство, которым он запер двери главного ложе находясь на столь большом расстоянии от него.

Хилл.

— Кто там был?

Бердж.

— Черч и Райт!

Олдер лишь сделал жест в полупоклоне. Затем он достал пистолет Драммонда и нацелил его на Берджа.

Полицейская машина. Салон. Вечер.

Драммонд смотрит по телефону прямой эфир передачи Хилла. Он сидит на переднем месте в машине. За рулем сидит спецназовец. За машиной едет грузовик спецназа.

Драммонд (кричит)

— Черт бы его побрал!

События на шоу принимают не самый лучший оборот, особенно после взрыва в «Пэлэс».

Драммонд (спецназовцу)

— Давай быстрее!

Спецназовец.

— Сейчас вечер, все домой возвращаются. Пробки везде.

Студия передачи Хилла. Вечер.

Олдер держит в руке пистолет Драммонда. Пистолет нацелен на Берджа.

Хилл (Олдеру)

— Убери пистолет! Это уже не смешно!

Олдер.

— А я и не смеюсь! Этот человек лишил меня всего, бросил с моего Олимпа, и теперь я тот, кем был всегда! Я Олдер!

И с этими словами Олдер несколько раз выстрелил в Берджа. Пули попали в грудь, голову и живот.

Олдер (двигается на камеру)

— А вот теперь эту программу пришла пора заканчивать!

Он достал еще один детонатор и нажал на кнопку на нем. По всему зданию раздались взрывы.

Улица. Вечер.

Толпа отпрянула назад. В разных частях здания раздались взрывы. Лопнули окна, потрескались стены.

Позади толпы останавливается полицейская машина. Из нее выбегает Драммонд. Он пытается протиснуться в толпу вместе со спецназовцами, но толпа резко настроена против представителей власти, и катализатором следующих событий стал случайный удар спецназовца в область живота женщины. За нее заступились мужчины, за мужчин заступилась толпа, и в очередной раз Драммонд получил по лицу. Кто-то в толпе поджег коктейль Молотова и бросил его в сторону подъезжавших машин полиции.

Раздались выстрелы, но, к счастью, людей из толпы только ранило, но за это полицейским не было прощения. С криками толпа набросилась на полицию и спецназ. Они напирали и отбрасывали не успевших поставить заслон полицейских.

Студия передачи Хилла. Вечер.

Тем временем запаниковавшие зрители передачи бросились на выход. Сам Бенни Хилл успел сбежать еще раньше. Лишь Олдер остался стоять рядом с мертвым телом Берджа.

Рик.

— Квентин!

Рик набросился на Олдера и повалил его до того, как тот успел выстрелить. Рядом стояла Софи, она не знала что делать, полностью побледневшая девушка с ужасом взирала на труп Берджа. Рик колошматил Олдера, но тот лишь смеялся.

Рик (Квентину)

— Что ты натворил, Квентин?! Что ты натворил?!

Даже если бы и хотел, Олдер ничего бы не ответил, Рик молотил его кулаками и полностью разбил ему губы и нос.

Вдруг раздался выстрел, и Рик упал набок. Руками он зажимал рану в боку.

Софи.

— Нет!

Она подбежала к Рику, попыталась ему помочь, но ее за руку схватил Олдер.

Олдер.

— Нам нужно кое-что обсудить!

Софи.

— Мне нечего с тобой обсуждать! Ты не Квентин! Ты психопат!

Олдер.

— Я был создан таким.

Улица. Вечер.

Спецназовцы во главе с Драммондом смогли пробраться в студию.

Студия передачи Хилла. Вечер.

Олдер крепко сжал руку Софи, и насильно повел девушку за собой.

Они вышли на лестницу, ведущую на крышу.

Крыша. Вечер.

Дверь открылась от пинка Олдера.

Он протиснулся на крышу и взмахом руки вытолкнул на нее Софи.

Девушка упала на посыпанный камнем пол.

Софи.

— Я знаю, кто ты! Ты не Олдер! Ты Квентин!

Олдер.

— Я Олдер, и я Квентин. Я все то, что он пытался похоронить и забыть!

Олдер наставил на девушку пистолет и заулыбался во все лицо.

Олдер.

— Твоя жертва будет последней.

Софи от страха закрыла глаза. Не могла она смотреть в дуло пистолета, и тем более не могла смотреть в лицо убийцы, в лицо человека, который ей так дорог.

Она зажмурилась, приготовившись к быстрой боли и пустоте. Она надеялась на быструю боль и пустоту. Надеялась, что не придется мучиться. Надеялась, что Квентин, а теперь Олдер, не станет над ней издеваться.

Вот прошла секунда.

Другая.

Ничего не произошло.

Может, боли не было совсем.

Она открыла глаза и увидела опустившего пистолет Олдера. И только по его глазам поняла, что это был не Олдер. Перед ней, раскаявшись, стоял Квентин. Его глаза заплаканы, стекавшие по щекам слезы смывали грим. Теперь улыбка на его лице стала еще более трагичной. Он представлял собой истинный образец трагедии. В глазах Квентина было раскаяние за все то, что он совершил по неведению.

Софи (срывающимся голосом)

— Квентин?

Он упал перед ней на колени и лишь кивнул.

Софи.

— Где Олдер?

Квентин.

— Я усмирил его. Ненадолго. Мне так жаль.

Софи обняла Квентина.

Софи.

— Это был не ты. Это был он.

Квентин.

— Нет. Это был я. Он моя вторая личность, а значит его поступки — это мои поступки.

Софи.

— О, Квентин, что же теперь будет?

Квентин.

— Я должен разобраться с ним раз и навсегда.

Софи.

— Я знаю хороших врачей, они помогут тебе.

Квентин (встав на ноги)

— Мне не помочь.

Он поднимает пистолет Драммонда и протягивает его Софи.

Квентин.

— Ты должна помочь мне!

Софи.

— Я не могу!

Квентин.

— Тогда Олдер вернется.

Он сделал два шага назад, и Софи заметила резкую перемену в его глазах. Впрочем, спустя мгновение на нее смотрели все те же глаза Квентина.

Квентин (шепотом, протягивая к Софи руки)

— Пожалуйста!

Софи наставляет на Квентина пистолет. Тот стоит смирно. Теперь они поменялись ролями. Теперь она решает его судьбу, и ей придется выстрелить. Вот только она не может.

Софи (бросает пистолет в сторону)

— Не могу!

Она подходит к Квентину, но тот отходит назад.

Квентин.

— Не подходи! Я еле держусь! Он лезет наружу.

Софи.

— Борись!

Квентин.

— Прости меня!

Он отходит от Софи, но девушка подбегает к нему и крепко обнимает парня. Затем происходит то, чего Квентин не ожидал. Она целует его.

Квентин.

— Ты знала?

Софи.

— Догадывалась. И я!

Квентин с нежностью отстраняет от себя девушку и отходит от нее.

Квентин.

— Мне очень жаль.

Софи не может пошевелиться. От нервов ее словно парализовало, она смотрит на Квентина и не может остановить слезы. Девушка понимает, чем все закончится. Квентин подходит к парапету крыши, улыбается Софи напоследок и, сделав ее любимый реверанс, делает последний шаг назад и падает с крыши.

Даже со спецназом полиция не может утихомирить толпу. Беспорядки возле студии передачи Хилла только нарастают. Вся улица попала в зону анархистского беспредела. Толпа простых людей словно обезумела. И вдруг все заканчивается так же внезапно, как и началось, вот только катализатором окончания беспорядков послужило рухнувшее на крышу автомобиля тело Олдера.

Грустная улыбка на лице и открытые глаза стали его посмертной маской, а с парапета крыши со слезами на глазах на Квентина смотрела Софи.

В толпе раздались крики, кто-то заплакал, кого-то затошнило, но в скором времени полиции удалось взять ситуацию под контроль.

Так закончилась эта ночь.

Больница. Палата Рика. День.

Рик открыл глаза и увидел сидевшую рядом с его койкой Софи.

Она дремала, и по ее виду можно сказать, что лучше бы девушку не будить.

Рик вспомнил последние события и удивился тому факту, что он еще жив.

Он попытался повернуться, но тут же ударило в боку, и он застонал от боли.

Софи пробудилась и посмотрела на Рика с грустной улыбкой.

Софи.

— Как ты себя чувствуешь?

Рик.

— Думаю, жить буду.

Софи.

— Он не хотел причинить тебе вред. Врачи сказали, что стрелок словно знал, куда нужно стрелять, чтобы не убить.

Рик.

— Квентин пытался убить меня?

Софи.

— Олдер.

Рик.

— Да. Олдер. Олдер взял власть над его телом.

Софи лишь отвела взгляд в сторону, и Рик услышал ее всхлипы.

Рик.

— Где Квентин?

Софи.

— Его нет. Как и нет Олдера.

Рик поворачивается к окну и мы видим слезы на его глазах.

Рик.

— Как так?

Софи.

— Он сделал выбор. Чтобы остановить Олдера, он пожертвовал собой.

Рик повернулся к Софи, девушка вовсю рыдала. Он попытался приобнять ее, но ничего у него не вышло. Тогда девушка сама обняла его.

Софи.

— Я не могу в это поверить! Не могу поверить, что его нет!


Рик.

— Ты должна быть сильной ради него.

Камера отдаляется от них, оставляя их наедине с общим горем. Играет грустная мелодия.

Камера останавливается на оставленной на сиденье газете, на странице которой был портрет Квентина с заголовком: СОЗДАТЕЛЬ СТАЛ ПЕРСОНАЖЕМ!

Камера гаснет.

Конец