Левицкий [Нина Михайловна Молева] (fb2) читать постранично, страница - 118

истории. Имя «подозрительного» художника может вызывать опасения у современников, отталкивать предупрежденных администраторов от искусства и предусмотрительных критиков. Но как долго способна существовать подобная плотина? Вместе с увлечением брюлловскими портретами в тридцатых-сороковых годах прошлого века всплывает память о блистательной маэстрии полотен Левицкого — их композиции, натюрмортах, непревзойденном искусстве воспроизведения каждого материала.

На первой же международной выставке 1862 года в Лондоне, в которой принимает участие Россия, сказочными жемчужинами вспыхивают смолянки, рождающий разговор о Рембрандте портрет священника 1779 года. И хотя критики имеют прежде всего в виду характер живописи с ее сочными светотеневыми эффектами, они правы по существу: невольное воспоминание о великом голландце возникает в связи с глубиной психологического решения Левицкого. Это художник, которого я глубоко уважаю, — казалось бы, неожиданно отзовется о Левицком И. Н. Крамской, в принципе далекий от интереса к собственно живописным, представлявшимся ему формальными, проблемам. «Разве не поэт Левицкий? Какие и как у него переданы женщины!» — с полной мерой свойственной ему увлеченности откликнется уже на рубеже XX столетия Константин Коровин, видевший дорогу искусства в эмоциональной насыщенности и выразительности цвета. Разные живописцы, разные поиски и свершения в искусстве, разные грани мастерства и художнического прозрения Дмитрия Левицкого, за которыми всегда стоял человек во всей определенности неповторимого своего характера, во всей значительности своего человеческого «Я».

ПРИМЕЧАНИЕ

Книга написана на основании архивных материалов, общие ссылки на которые приводятся ниже.

Центральный государственный архив древних актов (Москва): ф. 14, д. 51, 138; ф. 254, кн. 7467–7474; ф. 375, оп. 1, д. 90; ф. 375, 428, 610, 824, 1208; ф. 1239, оп. 3, ч. 65, д. 30 779; оп. 3, ч. 116, д. 62 376; оп. 3, ч. 81, д. 41 410. 69 298; оп. 57, д. 155, 156; оп. 60, д. 29 016.

Государственный исторический архив в Ленинграде — ф. 470, оп. 78/190, д. 49; оп. 4 (83/517), д. 102; ф. 487, оп. 12, д. 291, 112–115; ф. 487, оп. 12, д. 112–115, 291; ф. 789, оп. 1, д. 68.

Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина (Ленинград), отдел рукописей, ф. 1033.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

1. Портрет Н. А. Сеземова. 1770. Гос. Третьяковская галерея.

2. Портрет А. Ф. Кокоринова. 1769–1770. Гос. Русский музей.

3. Портрет Ф. С. Ржевской и А. М. Давыдовой (?). Гос. Русский музей.

4. Портрет Ф. С. Ржевской и А. М. Давыдовой (?). Деталь.

5. Портрет Ф. С. Ржевской и А. М. Давыдовой (?). Деталь.

6. Портрет П. А. Демидова. 1773. Гос. Третьяковская галерея.

7. Портрет Е. И. Нелидовой. 1773. Гос. Русский музей.

8. Портрет А. П. Левшиной. 1775. Гос. Русский музей.

9. Портрет Е. И. Молчановой. 1776. Гос. Русский музей.

10. Портрет Г. И. Алымовой. 1776. Гос. Русский музей.

11. Портрет Е. Н. Хованской и Е. Н. Хрущевой. 1773. Гос. Русский музей.

12. Портрет Дени Дидро. Музей в Женеве.

13. Портрет священника. 1779. Гос. Третьяковская галерея.

14. Портрет Н. С. Борщовой. 1776. Гос. Русский музей.

15. Портрет М. А. Дьяковой. 1778. Гос. Третьяковская галерея.

16. Портрет Я. Е. Сиверса. 1779. Гос. Третьяковская галерея.

17. Портрет М. И. Мордвинова. 1778. Гос. Третьяковская галерея.

18. Портрет М. Ф. Полторацкого. 1780. Гос. Русский музей.

19. Екатерина-Законодательница в храме богини Правосудия. Гос. Третьяковская галерея.

20. Портрет М. А. Львовой. 1781. Гос. Третьяковская галерея.

21. Портрет Бакуниной. 1782. Гос. Третьяковская галерея.

22. Портрет А. В. Храповицкого. 1781. Гос. Русский музей.

23. Портрет П. Н. Голицыной. 1781. Гос. Русский музей.