Павел Андрееви Федотов [Автор неизвестен] (pdf) читать постранично, страница - 3

лейб-гвардии Финляндскому полку. 1840
Федотов обратился к самому известному на тот момент
русскому живописцу – Карлу Павловичу Брюллову
(автору картины «Последний день Помпеи») – с просьбой позволить стать его учеником. Великий Карл не
отказал гвардейскому офицеру в таланте, впрочем, как
и в наставничестве. Однако мэтр посоветовал Павлу
Андреевичу не помышлять о карьере художника, так
как искренне считал, что профессионально заниматься
живописью нужно начинать с самых ранних лет, дабы
воспитать точность глаза и научить «руку передавать мысли». Федотов последовал совету Брюллова и
остался в полку, но тем не менее продолжил рисовать.
В это время значительное место в творчестве живописца-офицера занял батальный жанр. В отличие
от работ других мастеров, работавших в аналогичной области, произведения Федотова отличались
тем, что изображали не сражения и военные походы,
а простую жизнь полка, солдат. К ним относятся такие акварельные листы, как «Отдых во время кампании» (1842–1843, Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург), «Бивуак лейб-гвардии Гренадерского полка. Установка офицерской палатки» (1843,
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург).

В них, так же как и в «Прогулке» и более ранних рисунках, можно отметить некоторую статичность и скованность персонажей, аккуратную расстановку групп.
В последней работе чувствуется влияние античных
образцов, которые художник копировал в Академии
художеств, особенно в фигуре солдата, находящегося
в правом углу на первом плане.
Акварели Федотова очень нравились императору,
в качестве поощрения талантливому офицеру позволили выйти в отставку с пенсионом в сто рублей ассигнациями в месяц и казенной квартирой при Академии художеств.
Павел Андреевич покинул полк ровно через десять лет после того, как начал службу в лейб-гвардии
Финляндском полку, – 3 января 1844.

У

Вольный художник

йдя со службы, Федотов так и не получил обещанной ему квартиры при Академии художеств, хотя
несколько раз писал прошение на высочайшее имя.
Поэтому мастер был вынужден устроить свое жилище
в ветхом доме, в котором уже давно никто не обитал.

7

Павел Андреевич Федотов
Отдых во время кампании. 1842–1843

8

Великие художники

9

Павел Андреевич Федотов

Вверху: Андрей, Григорий и Александр Дружинины.
Фрагмент. 1840

10

Внизу: Бивуак лейб-гвардии Гренадерского полка.
Установка офицерской палатки. 1843

Великие художники

Вместе с Павлом Андреевичем поселился и денщик
Аркадий Коршунов, также оставивший полк. Он взял
на себя все хозяйственные заботы своего господина,
очень скоро став его самым близким другом.
Вскоре Федотов начал посещать класс батальной живописи, которым руководил профессор Александр Иванович Зауервейд, считавшийся тогда лучшим мастером
этого жанра. Начинающий художник с большим старанием постигал премудрости искусства, много рисовал с
натуры, изучал анатомию, делал зарисовки.
Павел Андреевич много гулял по улицам Петербурга, с азартом наблюдая за прохожими, пытаясь увидеть
скрытые конфликты. Ранее он увлекся творчеством

«Господа! Женитесь – пригодится!». 1840–1841
Уильяма Хогарта, а теперь, с оглядкой на произведения англичанина, планировал собственные работы.
Так появилась серия сепий, в которой Федотов вышел
за рамки существовавшей до этого жанровой картины, независимой от жизненных конфликтов. В этом
цикле мастер показал человеческие характеры и слабости, обнажил нравы, царившие в современном ему
обществе. Его рисунки изображают забавные сценки
из жизни города, которые художник «подсмотрел» на
улицах. Няньки и сводни, лавочники и кухарки, лакеи
и свахи, чиновники и офицеры ярко демонстрируют

11

Павел Андреевич Федотов

Кончина Фидельки. Фрагмент. 1844
суровые законы столицы, которым не могут не подчиняться. Автор смотрит на все эти события с юмором,
стараясь подчеркнуть нравственность (или безнравственность) каждого изображенного.
Большинство графических листов серии многофигурны, они полны действия, движения, а порой
даже карикатурны. При этом мастер старается дать
психологическую трактовку и социальную характеристику своим героям, то есть сделать то, чему в акварелях не уделял внимания.
Пожалуй, самым «живым» листом серии стало
произведение «Следствие кончины Фидельки» (1844,
Государственная Третьяковская галерея, Москва),
повествующее о смерти любимой собачки барыни.
В левой части работы Федотов изобразил слегшую
в постель от свалившегося на нее горя хозяйку животного, рядом с ней находится лекарь, пытающийся
развлечь больную дрессированными болонками. За
ширмой собралось общество, шумно обсуждающее
причину трагедии. В центре композиции на подушке лежит почившая Фиделька. Перед ней спиной к
зрителю сидит облаченный в старый, износившийся
костюм художник, создающий портрет