Статьи. Речи. Отклики. Заметки. Воспоминания [Константин Сергеевич Станиславский] (pdf) читать постранично, страница - 2

жизни, руководителя театров и
воспитателя нескольких артистических поколений. Материалы шестого тома дают
возможность глубже понять и оценить выдающуюся роль Станиславского в
развитии советской театральной культуры. Он предстает перед нами как "старый
рулевой сцены", который уверенно ведет "свой корабль в свободную и надежную
гавань социализма". Именно так определяет Станиславский свою роль в одном из
подготовительных материалов для обращения к Советскому правительству в 1931
году.
Шестой том, в котором печатаются избранные статьи, речи, отклики на различные
общественные и театральные события, воспоминания и фрагменты из
незавершенных сочинений Станиславского с 1917 по 1938 год, является прямым
продолжением пятого тома и построен по тому же хронологическому принципу. Но
если в пятом томе представлены все наиболее значительные материалы
литературного архива Станиславского дореволюционного времени, то в шестом
томе печатается лишь часть его литературного наследия советского периода. В

советские годы были созданы все основные труды Станиславского: "Моя жизнь в
искусстве", две части "Работы актера над собой", материалы по "Работе актера над
ролью", -- составившие содержание первых четырех томов Собрания сочинений.
Эпистолярное наследие этого периода печатается в последнем томе. Таким
образом, Станиславский советской эпохи представлен в восьмитомном Собрании
сочинений шестью томами, что важно учитывать при изучении его творческого
наследия.
Деятельность Станиславского, связанная с годами становления и развития
советского театра, особенно плодотворна по результатам, отличается наибольшей
глубиной и зрелостью мысли. Значение шестого тома -- в актуальности входящих в
него материалов и остроте поднятых в них проблем современного театрального
искусства. В различных по жанру и характеру документах тома, половина которых
публикуется впервые, читатель найдет ответ на ряд важнейших, животрепещущих
вопросов театральной практики и теории. Обращается ли Станиславский к
общественности в форме статьи или речи, составляет ли тезисы доклада,
вспоминает ли об умершем артисте или о заграничных гастролях, выступает ли с
приветствием или делает заготовки для будущей книги, -- он всегда одержим
страстной любовью к театру, проникнут его насущными интересами, озабочен его
судьбами, окрылен его высокими целями.
В своих многочисленных письменных и устных общественных выступлениях,
нашедших отражение на страницах настоящего тома, Станиславский принимает на
себя всю полноту ответственности за развитие возглавляемого им театрального
направления, старается всякий раз отыскать наилучшее решение задач,
возникающих перед театром, и наметить программу его дальнейшего роста.
Выступая с юбилейной речью или докладом в стенах Художественного или
Оперного театра, он выдвигает проблемы, важные для всего советского искусства,
и адресуется, по существу, ко всем своим театральным современникам. Поэтому
многие высказывания Станиславского по конкретному, частному поводу
приобретают нередко обобщенное значение и являются вкладом в современную
театральную эстетику.
Вполне понятно, что идейно-эстетические воззрения Станиславского не
оставались неизменными. Вспоминая о первых послереволюционных годах, он
впоследствии говорил: "Несмотря на то, что наш театр всегда был революционным,
все же мы оказались недостаточно подготовленными к неожиданной перемене,
которая была быстро и смело совершена народом нашей страны... Начались новые
искания, пересмотр старого, поиски новых путей".
Материалы шестого тома дают возможность проследить, как под влиянием
советской действительности происходил процесс идейной перестройки и
становления общественно-политических взглядов Станиславского и в связи с этим
дальнейшая эволюция его теории и художественной практики. И если в 1919 году
на митинге работников театрального искусства он в своем выступлении пытался
отграничить "плоскость чистой эстетики" от области политики, то уже через
несколько лет от этой наивной формулировки не останется и следа. "Жизнь
современного человека, его идеи мы призваны передавать на сцене",-- заявлял он в
своей речи на тридцатилетнем юбилее MX AT в 1928 году. Настойчивое стремление
Станиславского со всей искренностью и глубиной "заглянуть в революционную
душу страны", понять внутренние процессы, происходящие в окружающей его
действительности, позволило ему по-новому оценить значение политического
критерия в искусстве, понять, что театр должен стать "трибуной для пропаганды
новой жизни".
Его идейно-творческие воззрения приобретают особенную зрелость и
убежденность к середине тридцатых годов, когда он, сознательно встав на позиции

метода социалистического реализма, глубоко ощутил, что его