Новый мир, 2000 № 03 [Журнал «Новый мир»] (fb2) читать постранично, страница - 163
Книга 213163 устарела и заменена на исправленную
- Новый мир, 2000 № 03 1.5 Мб скачать: (fb2) - (исправленную) читать: (полностью) - (постранично) - Журнал «Новый мир»
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
рейтинг участников конкурса (он расходится с нашим коллективным решением, но ненамного). Вот, на мой взгляд, десять наиболее интересных работ, представленных на конкурсном сайте “Улова”:
1.
Андрей Комов,
Аноним (сокращенный вариант);
2.
Станислав Львовский,
Из сборника “Выводитель ритма”;
3.
Виктория Фомина,
Держиморда (отрывок из романа);
4.
Мэри Шелли,
Голос (из романа “Паутина”);
5.
Эдуард Шульман,
Время полукровок;
6.
Яна Вишневская,
Музей кино;
7.
Яна Вишневская,
Обходя моря и земли;
8.
Николай Байтов,
Узел;
9.
Алексей Толкачев,
Мы скоро приедем. Мы уже едем;
10.
Е. Михайличенко,
Ю. Несис,
Иерусалимский синдром.
Выбрав всего десять текстов из тридцати четырех, предложенных на конкурс, я вынужден оговориться, что эта десятка кажется мне интересной только в контексте предложенного. Одной из проблем русского литературного Интернета остается проблема контекста. “Со избранными избран будешь”, как говорилось в старинных русских книгах. Увы. Общий уровень произведений, представленных по условиям конкурса ведущими литературными сайтами русского Интернета, оказался, скажем так, не слишком высоким.
К достоинствам практически всех выставленных текстов я бы отнес внутреннюю свободу авторов. Она стоит дорогого. Я хорошо помню времена, когда молодые, для того чтобы напечататься, должны были “попасть в струю”, идеологическую и стилистическую. Слишком многие ломались на этом. Я понимаю, что внутренняя свобода сегодняшних авторов Интернета — не столько заслуга самих авторов, сколько черта наступившего времени. И все же...
Сами условия конкурса ставили прозаиков в достаточно сложное положение: представленные тексты должны были быть короткими. То есть условия конкурса предполагали прозу, в которую читатель входит уже после первых абзацев, когда ощущение целого чувствуется на любом отрезке этой прозы. А способность писать “антологические” рассказы дана далеко не каждому даже талантливому прозаику. И для меня, например, так и осталось непроясненным: фрагменты из прозы
Олега Постнова “Страх”
— это что, претенциозная заявка на современный готический роман? Или это состоявшийся, художественно воплощенный замысел? Достаточно экзотический антураж украинской деревни, старинная усадьба, загадочный ритуал над гробом умершей старухи-ведьмы, “черная свадьба”, на которой одиннадцатилетнего хлопчика женят на покойнице, и тут же уже как бы и неметафорическая свадьба с девочкой, наследующей роль ведьмы; а рядом в повествовании электричка, самолет из Киева в Москву и т. д. Короче, “эффектностей” вполне достаточно для модного мистического триллера. А с другой стороны, написано это уверенно, с хорошим умением создать интонационное напряжение — на кич тоже не похоже.
(Я не привожу здесь интернетовского адреса каждого из перечисляемых мною рассказов — еще раз отсылаю читателя на страницу всего конкурса “Улов”, откуда легко открыть каждый из названных мною текстов:
http://iday.stars.ru/contests/ulov/works.htm
)
Зато отрывки из романа
Виктории Фоминой “Держиморда”
можно сравнить с увертюрой, проигрывающей основные музыкальные темы всего романа. Повествователь в романе — девочка, вспоминающая детский сад и свое нежелание жить по некоторым законам, принятым в человеческом сообществе, свое нежелание стать “держимордой”. Героиня отказывается принимать жизнь как совокупность ситуаций перманентного противостояния одного человека другому, человека и социума и т. д. Написано это как бы легко, иронично, обаятелен характер девочки. Фоминой удается решить труднейшую художественную задачу — не погрешив против художественной правды (ребенок в ее прозе остается абсолютно достоверным ребенком), поразмышлять на более чем взрослые темы: о природе силы, которая позволяет человеку быть открытым для жизни, доверять жизни, и о природе слабости, диктующей неизбежную жизненную позицию обороняться нападением.
Антологичен по-своему
Станислав Львовский,
цикл коротких рассказов которого —
“Выводитель ритма”
— строится еще и по законам стихосложения, с предельной нагрузкой на слово, образ, интонационный жест. Слово, образ, жест в его прозе даются как бы в нескольких смысловых планах. Это несомненное достоинство и, как продолжение достоинства, недостаток его прозы — излишняя, не всегда обеспеченная содержанием многозначительность интонации. Во всяком случае, в миниатюре
“Парад победы”
мешает некоторая пафосная приподнятость (не берусь ее определить однозначно, здесь и ирония, дошедшая по наследству от соцартовцев, и как бы философское, точнее, историософское переживание процесса смены поколений). Органичнее для стилистики Львовского воспринимается горчащая лирика рассказа
“Вторник, второе января”.
Одна из черт нашего сегодняшнего
Последние комментарии
1 день 20 часов назад
1 день 20 часов назад
1 день 22 часов назад
2 дней 9 часов назад
2 дней 9 часов назад
2 дней 10 часов назад