Всеобщая история кино. Том 1 [Жорж Садуль] (fb2) читать постранично, страница - 208

приехали продавать фильм), но, пока мы там находились, кто-то известил Патэ но телефону, и Патэ тут же снял в Париже фильм, аналогичный нашему, и переслал его в Лондон» («Свидетельство госпожи Мельес в Обществе исторических изысканий синематеки, 17 июня 1944 г.»).

(обратно)

112

Одна из программ фонокинотеатра Клемана Мориса включала следующие сцены: Футит и Шоколя (клоуны), «Блудный сын» с Фелисией Малле, Литл Тич (клоун), Нолен (певец), сцена дуэли из «Сирано» с участием Коклена-старшего и сцена дуэли из «Гамлета» с Сарой Бернар и Пьером Манье.

(обратно)

113

«Неловкий каменщик», «Чудесный музыкант», «Уснувший вор», «Капля, переполнившая чашу», «Рассеянный лектор», «Посторонний за кулисами», «Нищий балагур», «Невинный узник», «Опасный сумасшедший», «Трюк, который хорошо подходит для кафе», «Зубной врач — без боли», «Комическая сценка в суде», «Шуточная френология», «Пьяница и изобретатель» и т. д.

(обратно)

114

Мельес изображает здесь, как каменщик, сопровождаемый помощником (М. Лаллеман), опрокидывает ведро воды на полковника перед его солдатами.

(обратно)

115

Членов Французского туристического клуба.

(обратно)

116

«Господа Мельес и Релос сделали своей специальностью… воспроизведение театральных сцен… вполне совпадающее… уличные сцепки, сценки обыденной жизни», — вот что писал Брюнель о Мельесе в 1897 г. («Изобретение кино»).

(обратно)

117

На самом деле это название носит один из фильмов Фердинанда Зекка.

(обратно)

118

«Боксеры» — члены тайного политического китайского общества. В 1900 г. «боксеры» подняли вооруженное восстание против иностранного ига. — Прим. ред.

(обратно)

119

Книга Тальбота дважды издана в русском переводе. — Прим. ред.

(обратно)

120

Трюк, примененный в этом фильме, подробно описает Фредериком Тальботом в «Мовинг пинчер», стр. 217.

(обратно)

121

Фильмы Поля даны вперемежку и не нумерованы, поэтому представляется невозможным датировать их, как это делается с фильмами Мельеса, Смита, Уильямсона, Патэ, Гомона и других. Мы всего лишь можем предполагать, что фильмы, о. которых мы только что говорили, были осуществлены между августом 1898 и серединой 1902 года.

(обратно)

122

Интервью Зекка, опубликованное Фрэнсисом Анбриером в «Имаж» (10 июня 1932 г.) и воспроизведенное Марселем Лапиер в его «Антологии кино» (1945).

(обратно)

123

Взято из американского каталога, 1902.

(обратно)

124

В то время, как и сейчас, производители фильмов, естественно, печатали много копий со своих фильмов.

(обратно)

125

«Фильм д’ар» в дословном переводе означает «художественный фильм». — Прим. ред.

(обратно)

126

Каталог Урбана, октябрь 1903 г.

(обратно)

127

Этот текст процитирован Лапьерро в его «Антологии кино».

(обратно)

128

Определение заимствовано из каталога.

(обратно)

129

Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910 (Dyer and Martin, Edison, his life and inventions, 1910).

(обратно)

130

«Громадным вкладом Эдисона в театральное искусство было изобретение лампочки накаливания, которое позволило применять целый ряд театральных эффектов, о чем мы раньше не могли и мечтать» (Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910).

(обратно)

131

Этот новой финал длиной 60 метров, разделенный на три картины, не содержится ни в сценарии, опубликованном в «Магии Мельеса», ни в тех вариантах фильма, которые сохранились.

(обратно)

132

Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910.

(обратно)

133

Мы видим, что в 1909 г. монтаж — явление исключительное. Сиену длиной 300 метров снимают подряд на одну катушку. Разумеется, и речи пет о том, чтобы снять одну сцену два раза — это было бы порчей дорогого негатива.

(обратно)

134

Цитата взята из очерка Клода Авелина об Анатоле Франсе и кино.

(обратно)

135

О галльской войне. — Прим. ред.

(