Пощечина общественному вкусу [Владимир Владимирович Маяковский] (fb2) читать постранично, страница - 26

заметить, что художники и тогда еще чувствовали важность фактуры как таковой в своих картинах и сильные оригинальные индивидуальности в Живописи отмечены оригинальной фактурой. Рембрандт, Монтичелли, Ван Гог, Сезанне, Писсаро, Тициан, Рибейра, Караваджо и мн. другие являют много интересного и неожиданного и обозрение их картин – с точки зрения Фактуры – могло бы послужить содержанием отдельного сочинения. Но Фактура в Живописи прежней является лишь как нечто Случайно привнесенное – она не является самоцелью. Новая Живопись – самодовлеющее бытие ее открывают иные цели, иные возможности. Творчество многих современных художников быть может возможно воспринять, Отрешив в их картинах Фактуру от всего случайного и м. б. ненужного. Якулов. Судейкин – например п. в. Ценны и нужны лишь этой стороной своего живописного бытия.

Фон Визен, Кнабэ – большое внимание обращали На Фактуру (не отвлеченные темами психологического типа). П. Н. Крымов – давший образцы редкой землистой поверхности (матова и пыльна) – Представители (в своих прежних вещах) крючковатой и занозистой поверхностей П. П. Кончаловский. И. И. Машков.

В. Бурлюк – давший вещи в коих выявлена была совершенно и несовершенно раковистая поверхность. (Следует здесь упомянуть и Н. И. Кульбина, о ком спорят и задумываются теперь многие).

Работавшие над Фактурой В. В. Кандинский, в последних вещах испанец Р. Пикассо, Мессанже-Метцингер, (эльзасец) и еще некоторые французские художники указывают на возможность живописных нахождений в этой области живописи, которая для Мазилок всевозможных панорам и заказных портретов – была совершенно закрытой. Они одевали свои картины лощенной крашеной клеенкой – между тем как картины настоящих художников одеты то нежной как пух девьих щечек кожей, то тонкими пластинками старинной бронзы изъеденной временем, то напоминают гладь замерзшего озера – то пушистую шкуру диковинного зверя!..

Живопись стала Свободной… раньше быв на побегушках у дурного вкуса толпы – теперь она превратилась в гордого ко всему мирскому пророка… В самой себе она находит и свои силы и свое значение… Ничто в самой себе – она не считает ничтожным. Бесконечно веря, что Ее Жизнь, ее силы в любви и (бесконечном использовании) 3-х элементов:

Фактуры.

Линии. (построение), Плоскости.

Краски. (построение).

Примечание I. Чтобы хотя отчасти уяснить себе всю важность фактуры указываю любителям офорта – на разницу о вкусовом (зрительном) впечатлении от настоящего оттиска с хорошей доски и фотографической уже репродукции с оттиска.

Указываю любителям живописи – на мощно написанный (целые горы красок) портрет старика кисти Рембрандта, и поза, хотя бы воображенную идеальную идентичную цветную репродукцию (отсутствие поверхности фактуры сделает копию, идеальную, бесценной!)

Это понято фабрикантами дешевых лубков и открытых писем – делающих вдавления на своих изделиях с наивной мыслью, чтобы было похоже на «настоящую» Живопись.

Примечание II. Развитие Свободной Новой Живописи повлечет за собой несомненно развитие дальнейшее Фактуры и м. б. недалеко то время когда для многих картин Она одна будет служить предметом цели.

Примечание III. Нельзя ли найти Фактурой – объяснение тому, что часто время «царапая» картины улучшает их.

(Картины Необозримого Пластического изображения прошлых веков).

Примечание IV. Применение Фактуры в иконописи русской при письме яичными красками достигалось выбиванием и выдавливанием узоров в толще дерева под Живописью.

Примечание V. Писавши эту статью помнил, что где то А. Н. Бенуа в своей русской живописи говоря о Левитане – распространился о «чистой живописи» открываю книгу, думаю наверно что нибудь есть о фактуре, о красочной инструментовке о линейном построении.

«Он настоящий живописец, один из немногих русских художников, Левитан умел наслаждаться краской и кистью, умел не только правильно (!), но и красиво писать. Все его картины, сами по себе, явления чисто живописного характера стр. 230.

(внес в черствый реализм живительный дух поэзии 226. превосходящей На странице 229 Кольцова Тургенева и Тютчева и на этой же странице определенно указывается что «Левитан не Барбизонец и не голландец и не импрессионист (!?) о чем конечно только жалеть можно… что, он лепетал на вялом и скучном языке Шишкиных и Киселевых» (стр. 228) и не смотря на это «картины Левитана чисто живописного характера». Поэтому так трудно о них говорить, а легко отдаваться «их необъяснимому» (!?) очарованию. Употребляя Псевдо технические выражения, излюбленные художеств. критик. можно было бы сказать, что Живопись Левитана Сочная и Жирная что смелый Живой и гибкий его мазок всегда ударял кстати, что его краски отличаются необычайной светящейся яркостью и правдивостью и т. д. Живопись вся из одного куска: цельная могучая гармоничная»…

Вот все, что мог сказать известный художественный критик о живописи мастера так