Патриотизм по касательной [Юрий Михайлович Поляков] (fb2) читать постранично, страница - 3

В свое время я обратил внимание, что в списке книг, рекомендованных для внеклассного чтения, значительное место занимали авторы — эмигранты третьей волны, весьма специфической. Такое впечатление, что академики образования задались целью воспитать с помощью литературы охоту к перемене мест и чемоданные настроения. Сюда же следует добавить удивившее всех открытие частного музея Довлатова в Пушкиногорье, а также установку памятника Ростроповичу на том месте, где планировался памятник Карамзину к его 200-летию. Власть таким образом сама как бы подчеркивала: большой художник должен хотя бы раз вступить в конфликт с режимом, причем речь идет не об идейно-эстетическом, а именно о политическом конфликте.

Стоит ли удивляться, что значительная часть творческой интеллигенции выступила, когда пробил час мужества, против специальной военной операции, и, я уверен, не по гуманитарным мотивам. Последовательные пацифисты должны были бы возвысить свои голоса еще в 2014-м, когда начались обстрелы Донецка. Нет, не возвысили, ориентируясь на ту «дорожную карту к славе», которую им столько лет предлагала сама же власть. Спору нет, СВО на многое заставила взглянуть иначе. Стало понятно, что наша сытая, но отнюдь не аполитичная творческая элита, призванная олицетворять для Запада свободу слова и творчества в постсоветской России, оказалась при столкновении с тем же Западом чем-то вроде чемодана без ручки, без колесиков, а главное — без содержимого.

Но основная беда даже не в этом. С государством Российским злую шутку сыграла упорно насаждавшаяся концепция культурной сферы как системы услуг, а не как служения — искусству, народу и государству. Прочно укоренилась иллюзия, будто достаточно изменить повестку, поставить новую задачу, выделить серьезное финансирование — и сразу же «тот, кто нам мешает, тот нам поможет!». И что же? Ничего. Схема не работает.

Есть еще одна тонкость, о ней постоянно забывают наши государственные менеджеры от культуры. Мне трудно себе представить, чтобы качество брони, производимой на оборонном заводе, зависело от мировоззрения директора предприятия, если, конечно, он не явный вредитель, сиречь иноагент. Но от мировоззрения худрука театра, кинопродюсера или издателя напрямую зависят направленность спектакля, фильма, книги, их воздействие на зрителя-читателя. Конечно, ради денег и сохранения должности можно сделать над собой усилие. А толку? От рыбок птички не родятся. Не по этой ли причине почти за год, минувший с начала СВО, мы не имеем ни одного заметного фильма, спектакля, музыкального цикла и т.д., посвященных этим событиям? А ведь лента «Парень из нашего города» (по пьесе Константина Симонова) вышла на экраны СССР уже осенью 1941-го!

3

Совсем не случайно сегодня все чаще возникают дискуссии о преподавании истории и литературы в школе, а также в вузах. На мой взгляд, присутствие «Архипелага ГУЛАГ» (далее — АГУЛ) в учебной программе — государственное преступление, особенно в пору СВО. Согласен с депутатом-единороссом Д.Вяткиным: пора исключить этот текст из курса.

Напомню, в начале 2014-го в газете «Культура» я предложил исключить АГУЛ из школьной программы, оставив там «Один день Ивана Денисовича». Вполне достаточно, если учесть, что Леонова, Фадеева, Н.Островского там в ту пору уже не было. Давно известно, что трехтомный АГУЛ, который назван автором «художественным исследованием» (не документальным!), — книга крайне субъективная, тенденциозная и содержит факты, опровергнутые наукой. Напомню, автор, призывая «жить не по лжи», число жертв репрессий доводил чуть ли не до 70 миллионов, а это почти половина тогдашнего населения страны. Кто ж тогда работал и воевал? Кого можно воспитать на таких кошмарных «фэнтези»?

Тогда же на страницах «Культуры» я выразил удивление, что уже началась бурная и навязчивая подготовка к 100-летию «великого гулаговеда» (2018), уже шлют циркуляры в регионы, готовят мемориалы, а про 200-летие Лермонтова (2014), 100-летие Симонова (2015), 150-летие Горького (2018), 200-летие Тургенева (2018) никто ни гугу. Почему? Я также напомнил, что, проживая в Америке, автор АГУЛа усердно натравливал США на СССР, есть множество публикаций по этой тематике. Не помнить этого после «крымской весны», обострившей конфликт с Западом, крайне недальновидно.

И что тут началось! На меня обрушилась вдовствующая муза с присными. Приятная во всех отношениях дама-литературовед Сараскина стыдила меня на страницах «Российской газеты», актер Евгений Миронов вызывал меня заочно в эфире «Эха Москвы» на дуэль, но при личной встрече трепетно уклонился. Ксения Ларина на том же «Эхе» требовала не употреблять впредь мою фамилию в СМИ, чтобы стереть имя мерзавца из сознания современников. Оскорбленная вдова