Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности [Marcel Hartwig] (fb2) читать постранично, страница - 5

Его работа иллюстрирует, как топография Линча находит отклик в современных представлениях о Голливуде и Городе ангелов, а точнее, "преследует", как предполагает Стиглегер. Как показывает его экскурсия по местам съемок вышеупомянутых фильмов, миф о "настоящем" Лос-Анджелесе часто переплетается с опытом и отголосками старых голливудских жанровых мифологий о городе. Линч повторяет их в призрачных образах своих репрезентаций этих мест - жанр здесь следует понимать как трансмедийная рамка для эстетического выбора в работах Линча. Ключевым архетипом старого голливудского кино является образ роковой женщины. Рассматривая этот жанровый троп в фильме-нуар и его взаимодействие с кинематографическими репрезентациями сексуального желания, Лиоба Шлёссер в своей главе обсуждает повторяющиеся образы женщин в кино Дэвида Линча. Она ставит под сомнение шаблон персонажа, который отдает предпочтение гетеро-сексуальному самосознанию женщины перед гомоэротическим желанием. Марсель Хартвиг оценивает мультимодальность мемов Дэвида Линча и перенос ключевых эстетических характеристик творчества Линча в новые медиаконтексты. Опираясь на серию "Если бы Дэвид Линч был режиссером" на YouTube и другие цифровые мемы, он рассматривает, как формируются новые смыслы и эстетика в контекстах, которые расширяют линчевскую сеть до меметического иконоборчества социальных медиаплатформ. В свою очередь, эти мемы перестраивают публичные комментарии вокруг линчевского кино и позволяют создать Дэвида Линча в качестве цифрового мема с участием общественности. Таким образом, часть III книги иллюстрирует различные способы, с помощью которых эстетика Дэвида Линча формирует и реконфигурирует трансмедийные контексты в отношении их медиаэстетики. Эти транспонированные визуальные и звуковые сигналы влияют на восприятие и понимание объектов и условий в физическом мире и предлагают новое прочтение открытого творчества Дэвида Линча.

Такая открытость приглашает к реконфигурации и художественным размышлениям, которыми наполнена заключительная часть "Сетевого Дэвида Линча". Часть IV, "Видеографическая критика кинематографического творчества Дэвида Линча", дает представление о дальнейших критических исследованиях трансмедийных миров, окружающих творчество Линча, и о формате видеоэссе как инновационном аналитическом и ассоциативном инструменте. В книге собраны два доклада и размышления о недавней видеографической критике кинематографического творчества Дэвида Линча. Лиз Грин подготовила пять аудиовизуальных эссе о фильмах "Человек-слон" (1980) и "Синий бархат" (1987), которые стали результатом экспериментов с формой. В ее статье рассматривается, как видеографическая критика предлагает более широкие возможности для изучения ритмических приемов Линча, а также для рефрейминга взгляда. Ее последнее видеографическое эссе "Звук человека-слона" (The Elephant Man's Sound, Tracked) обеспечивает более широкий фон для обсуждения того, как работа киноведа может быть объединена в аудиовизуальную продукцию, которая позволит более широко распространить работу о Дэвиде Линче посредством аудиовизуального анализа, архивной работы и проведения интервью. Крис Аарнес Баккейн рассматривает мыслительный и рабочий процесс, лежащий в основе его видеоэссе "В мечтах" (2017), применяя ассоциативные экспериментальные формы, а не традиционный аналитический подход к формату. Его текст связывает экскурс в трансмедийные сети этого тома, предлагая точку зрения аспиранта, который импровизирует на основе заранее подготовленных прочтений Линча.

Как автор, творчески исследующий кинематографические мечты Линча в собственной видеографической постановке. Его глава иллюстрирует выбор и препятствия в работе с материалами и программным обеспечением, защищенными авторским правом, и тем самым приглашает читателей последовать его примеру и создать свои собственные творения. В итоге в четвертой, заключительной части книги рассматриваются два возможных пути применения основных идей этой книги: аналитическая, исследовательская работа, иллюстрирующая творчество Дэвида Линча как трансмедийную сеть, или опыт сетевого Линча как стимул для собственного творческого, партисипативного произведения искусства.

 

Библиография

Adorno, Theodor W[iesengrund]. Einleitung in die Musiksoziologie. Zwölf theo- retische Vorlesungen. Suhrkamp Verlag, 1962.

Шион, Мишель. Дэвид Линч. Перевод Роберта Джулиана. BFI, 1995.

Делез, Жиль и Феликс Гваттари. Милле плато. Капитализм и шизофрения.

Éditions de Minuit, 1980.

Эльзассер, Томас. 'Actions Have Consequences: Logics of the Mind-Game Film in David Lynch's Los Angeles Trilogy'. The Mind-Game Film: Distributed Agency, Time Travel, and Productive Pathology, Warren Buckland, Dana Polan and Seung-hoon Jeong (eds). Routledge, 2021.

Халлам, Линдси. Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Auteur, 2018.

Дженкинс, Генри. 'Почему Твин Пикс?' Mysterium Twin Peaks. Zeichen - Welten - Referenzen, Caroline Frank and Markus Schleich (eds). Springer, 2020,

pp. 28-36.

Джерслев, Анна. Дэвид Линч - Ментальные

--">