ZBrush для начинающих [Рубен Альба] (pdf) читать онлайн

Рубен Альба, Мохаммад Хоссейн Аттаран, Мэтт Ле Кесне,
Глен Сазерн, Карстен Штубен, Рауль Таварес

ZBrush для начинающих

Beginner guide to ZBrush

3dtotalPublishing

Рубен Альба, Мохаммад Хоссейн Аттаран, Мэтт Ле Кесне,
Глен Сазерн, Карстен Штубен, Рауль Таварес

ZBrush для начинающих

Москва, 2021

УДК 77.02:004.92
ББК 85.16с515
А56

А56 ZBrush для начинающих / Р. Альба, М. Х. Аттаран, М. Ле Кесне
и др.; пер. с анг. C. В. Черникова. – М.: ДМК Пресс, 2021. –
300 с.: ил.
ISBN 978-5-97060-884-5
ZBrush компании Pixologic – первоклассная программа для цифровой
лепки, в которой можно создавать высококачественные модели для видеоигр, фильмов, анимации и не только. Интуитивно понятный подход
к моделированию делает это приложение отличным подспорьем для любого
художника, желающего воплотить свои идеи в 3D.
Эта книга содержит поэтапное описание нескольких проектов, в реализации которых применяются основные инструменты ZBrush и техники
моделирования. Авторы, известные дизайнеры, уделяют много внимания
мелким деталям, анатомическим подробностям, обработке поверхностей и
прочим аспектам, придающим модели индивидуальность. Упражнения по
цифровой лепке фэнтезийных персонажей и неживых объектов подготовят
вас к реализации собственных творческих замыслов.
Издание адресовано тем, кто делает первые шаги в области 3D-дизайна
и хочет освоить ZBrush. Опыт работы с другими 3D-пакетами необязателен.

УДК 77.02:004.92
ББК 85.16с515

Copyright @ 3dtotal Publishing
Russian translation rights arranged with 3dtotal.com Ltd.
Thouth Alexander Korzhenevski Agency
All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted
in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying,
recording or by any information storage retrieval system, without permission
from Pearson Education, Inc.Все права защищены. Любая часть этой книги
не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими
бы то ни было средствами без письменного разрешения владельцев авторских прав.

ISBN (анг.) 978-5-97060-884-5
ISBN (рус.) 978-5-97060-884-5

© 3dtotal Publishing, 2017
© Оформление, издание, перевод,
ДМК Пресс, 2021

Изображение © Рубен Альба

6
Изображение © Карстен Штубен

Оглавление
Предисловие от издательства .................................................................................12

Начало работы .....................................................................................................13

01

Знакомство с ZBrush и 3D-графикой ...................................................................14

02

Знакомство с интерфейсом ZBrush .......................................................................21

Проекты ......................................................................................................................85

03

Лепка органических форм........................................................................................ 86

04

Лепка объекта с комбинированной поверхностью......................................144

05

Моделирование предмета с твердой поверхностью...................................194

За пределами ZBrush.................................................................................. 253

06

Визуализация с помощью KeyShot .................................................................... 254

07

Основы 3D-печати .................................................................................................... 271
Глоссарий ...................................................................................................................... 284
Указатель компонентов ........................................................................................... 286
Предметный указатель ............................................................................................ 290
Об авторах.................................................................................................................... 299

ZBrush и я
Работа в ZBrush была и остается
для меня творческим опытом,
который изменил мою жизнь.
Я занимаюсь рисованием, сколько себя помню, и мне всегда
хотелось что-то создавать, поэтому я стал искать возможность
зарабатывать на жизнь созданием монстров. Мое детство
пришлось на тот период, когда
использование компьютеров все
еще казалось своеобразной темной магией и реализация идеи
требовала слишком большого
количества технических знаний.
В то время технологии не позволяли создать программное обеспечение для 3D-моделирования, которое дало бы художнику
возможность легко приступить
к осуществлению своего замысла. На протяжении этих лет я изучал анимацию и искусство, однако по-прежнему чувствовал,
что меня что-то сдерживает.
У меня все еще не было возмож-

ности показать людям то, чем
я хотел с ними поделиться.
Затем все изменилось. Как-то
раз во Всемирной паутине я наткнулся на изображение, созданное выдающимся художником
и создателем спецэффектов Риком Бейкером. Оно меня просто потрясло. Это трехмерное
изображение отличалось множеством деталей и выглядело
чрезвычайно реалистично! Мне
стало интересно, с помощью какой программы оно было сделано, и после некоторого поиска
я оказался на онлайн-форумах
ZBrushCentral. И тогда для меня
как для художника открылся целый новый мир.
Я начал изучать работы других
художников и познакомился со
многими замечательными людьми, которые были готовы мне помочь. Чем больше я экспериментировал с программой ZBrush,
тем легче мне было ее использовать. Я заметил, что создание
проектов не требует большого
количества технических знаний.

Все те годы, которые я потратил
на рисование, наконец, начали
окупаться в программе 3D-моделирования!
Чем меньше вы знаете о других 3D-пакетах, тем проще вам
будет освоить ZBrush, поскольку эта программа практически
не имеет аналогов на рынке.
В процессе обучения полезно
иметь под рукой руководство,
в котором можно быстро отыскать то, что нужно, поскольку, несмотря на обилие содержащейся в ней информации,
Всемирная паутина не всегда
позволяет найти ответ на интересующий вас вопрос. С помощью книги, подобной этой,
вы сможете найти правильный
путь и построить карьеру, о которой всегда мечтали.
Маартен Верховен
Фрилансер, скульптор ZBrush
mutte.artstation.com

Все изображения © Маартен Верховен

Об этой книге
Огромная популярность программы ZBrush от компании Pixologic
изменила сферу 3D-графики, максимально приблизив процесс
цифрового моделирования к «реальному». В настоящее время
ZBrush является основным инструментом во многих творческих
и технических отраслях, начиная с анимации и видеоигр и заканчивая дизайном ювелирных изделий. Художники, которые раньше занимались двумерной графикой или традиционной скульптурой, все
чаще используют ZBrush для знакомства с 3D-графикой, поскольку
эта программа является прекрасным дополнением к приложениям
для цифровой живописи или скульптурному моделированию.
Мы стремились сделать книгу «ZBrush. Руководство для начинающих» максимально доступной для понимания и представить в ней
основы этого чрезвычайно мощного 3D-пакета, чтобы помочь новичкам и студентам легче приступить к его использованию. Цель
данной книги заключается не в тщательном разборе всех сложных
меню ZBrush и менее известных функций программы, а в том, чтобы предоставить вам четкие и простые рабочие процессы, которые
вы сразу сможете применить к собственным 3D-проектам. В следующих главах вы найдете описание всех часто используемых процессов и инструментов, необходимых новичку для полноценной
реализации проекта в программе ZBrush.
Поскольку ZBrush широко используется в индустрии развлечений и в сфере моделирования персонажей и существ, в этой книге
будет представлен ряд фэнтезийных и фантастических концепций,
на примере которых вы изучите различные приемы 3D-моделирования. Чтобы извлечь максимальную пользу из этой книги, мы рекомендуем изучать главы последовательно, выполнять каждый шаг
и по ходу работы экспериментировать с инструментами. Программа
ZBrush предусматривает множество полезных описательных подсказок, поэтому при возникновении сомнений, удерживая нажатой
клавишу Ctrl, наведите указатель мыши на интересующий вас инструмент, чтобы отобразить всплывающую подсказку с описанием
принципа его работы и сочетанием клавиш для его применения.
В конце книги вы найдете удобный глоссарий. А приведенный после глоссария указатель компонентов поможет вам быстро ориентироваться в методах создания тех или иных элементов модели во
время работы над проектами. Наконец, в этой книге вам встретятся оранжевые прямоугольники с объяснением ключевых понятий,
которые также будут выделены в предметном указателе. Это часто
используемые инструменты или идеи, на которые стоит обратить
особое внимание.
Мы надеемся, что вам понравится учиться у талантливых художников, чьи работы представлены в этой книге, а также на то, что
в скором времени вы приступите к созданию собственных удивительных проектов!
Мариса Льюис
Редактор 3dtotal Publishing

11
Изображение © Рауль Таварес

12

Нарушение авторских прав

Предисловие
от издательства
Отзывы и пОжелания
Мы всегда рады отзывам наших читателей. Расскажите нам, что вы думаете
об этой книге – что понравилось или, может быть, не понравилось. Отзывы
важны для нас, чтобы выпускать книги, которые будут для вас максимально
полезны.
Вы можете написать отзыв прямо на нашем сайте www.dmkpress.com,
зайдя на страницу книги, и оставить комментарий в разделе «Отзывы
и рецензии». Также можно послать письмо главному редактору по адресу
dmkpress@gmail.com, при этом напишите название книги в теме письма.
Если есть тема, в которой вы квалифицированы, и вы заинтересованы
в написании новой книги, заполните форму на нашем сайте по адресу
http://dmkpress.com/authors/publish_book/ или напишите в издательство
по адресу dmkpress@gmail.com.

СпиСОк ОпечатОк
Хотя мы приняли все возможные меры для того, чтобы удостовериться
в качестве наших текстов, ошибки все равно случаются. Если вы найдете
ошибку в одной из наших книг – возможно, ошибку в тексте или в коде, –
мы будем очень благодарны, если вы сообщите нам о ней. Сделав это,
вы избавите других читателей от расстройств и поможете нам улучшить
последующие версии этой книги.
Если вы найдете какие-либо ошибки в коде, пожалуйста, сообщите о них
главному редактору по адресу dmkpress@gmail.com, и мы исправим это
в следующих тиражах.

нарушение автОрСких прав
Пиратство в интернете по-прежнему остается насущной проблемой.
Издательство «ДМК Пресс» очень серьезно относится к вопросам защиты
авторских прав и лицензирования. Если вы столкнетесь в интернете с незаконно выполненной копией любой нашей книги, пожалуйста, сообщите
нам адрес копии или веб-сайта, чтобы мы могли применить санкции.
Пожалуйста, свяжитесь с нами по адресу электронной почты dmkpress@
gmail.com со ссылкой на подозрительные материалы.
Мы высоко ценим любую помощь по защите наших авторов, помогающую нам предоставлять вам качественные материалы.

Начало работы
Прежде чем приступать к реализации того или иного проекта, важно познакомиться с инструментами и пользовательским интерфейсом программы ZBrush. В следующих
вводных главах, написанных сертифицированным инструктором Pixologic Гленом Сазерном, вы познакомитесь
с некоторыми основными понятиями и терминологией,
имеющими отношение к 3D-моделированию, а также с инструментами и меню, которые будут часто использоваться
в этой книге. Рабочая область ZBrush может показаться новичку сложной из-за множества иконок, ползунков и меню,
однако, немного попрактиковавшись, вы сможете легко находить необходимые инструменты.

14

Нарушение авторских прав

01
Знакомство с ZBrush
и 3D-графикой
Глен Сазерн

Программа ZBrush от компании Pixologic предлагает уникальный подход к 3D-моделированию, позволяющий художникам
органично и спонтанно манипулировать 3D-формами. Вместо
того чтобы работать с полигонами, как в других 3D-пакетах,
ZBrush позволяет лепить и вырезать модель из виртуальной
глины, практически не имея дела с техническими деталями.
В настоящее время ZBrush является основной программой 3Dспециалистов, используемой при создании видеоигр, фильмов, анимации и физических объектов. Несмотря на то что
работа в ZBrush максимально приближена к реальной лепке из
глины, простота этого приложения является обманчивой. Это
мощное программное обеспечение со множеством скрытых
возможностей и уровней сложности, которое может отпугнуть
новичка. Данное введение посвящено обзору ZBrush и других
доступных пакетов. В нем вы также познакомитесь с некоторыми фундаментальными концепциями, которые помогут
вам контекстуализировать инструменты и методы, представленные далее в книге.

Разделы главы
 Переход к цифровой лепке
 Основные инструменты
 Сравнение ZBrush и ZBrushCore

Знакомство с ZBrush и 3D-графикой

15

перехОд
к цифрОвОй лепке
01 Преимущества

3D-моделирования
Для многих художников работа
в ZBrush может стать первым
опытом погружения в мир 3Dмоделирования. Вне зависимости от того, занимаетесь вы
традиционной иллюстрацией
или скульптурой, 3D-моделирование представляет собой фантастический дополнительный
инструмент, который позволит
вам по-новому экспериментировать со своими проектами.
Иллюстраторы часто выбирают ZBrush, когда хотят быстро
вылепить и раскрасить модель,
а затем визуализировать ее под
разными углами, а благодаря
органичному и менее техничному подходу этот инструмент
очень часто становится для
них основным. В настоящее
время существует множество
концептуальных
дизайнеров,
которые работают над концепцией в ZBrush не меньше, чем

▲ 01 Программа ZBrush идеально подходит для художников, желающих протестировать свои концепции в 3D. Изображения предоставлены Раулем Таваресом

в Photoshop. Традиционный
скульптор, освоивший ZBrush,
может опробовать позы и динамические сцены, не тратя
времени на их физическое создание. Часто это позволяет
решить технические проблемы
пропорции и формы, перед тем
как браться за настоящую глину.

02 Что отличает ZBrush

от других 3D-пакетов?

Работа над цифровой скульптурой часто начинается с изменения примитивной формы
(см. рис. 04a–04г). Этот подход
сильно отличается от моделирования с помощью таких прог-

▲ 02 Программа ZBrush может использоваться для создания как органических, так и рукотворных моделей. Изображения
предоставлены Карстеном Штубеном

16

Часть 01

рамм, как Autodesk Maya или
Maxon Cinema4D, где работа часто начинается с вершин, ребер
и граней, которые соединяются
друг с другом для создания модели. ZBrush зачастую скрывает от вас эти вершины, ребра
и грани, позволяя вам оставаться просто художником. Вообще,
ZBrush лучше всего подходит для
создания таких органических
моделей, как существа, персонажи, элементы окружающей среды и ювелирные изделия, а не
для технически точных моделей
с резкими краями вроде транспортных средств, зданий и деталей машин. Тем не менее это различие все сильнее размывается
по мере добавления в ZBrush новых функций. Для достижения
необходимого уровня точности
вы можете сначала создать модель в другом 3D-пакете, а затем
перенести ее в ZBrush. В конечном счете главное преимущест-

во ZBrush заключается в том,
что это приложение позволяет
вам работать над своим дизайном, не беспокоясь о его базовой
структуре.

03 Введение в цифровое

3D-моделирование

Несмотря на то что программа
ZBrush является чуть более простой по сравнению с другими 3Dпакетами, важно понимать, что
происходит под поверхностью
вашей модели, особенно если вы
хотите в дальнейшем перенести
ее в другие программы для 3Dпечати, создания игр, анимации
или визуализации. Если раньше вы занимались двумерной
графикой или традиционной
скульптурой, важно осознать, что
создаваемая вами модель, которая часто описывается как «сетка», «ZTool» или «актив», представляет собой не единый объем

Ребро – линия, соединяющая две вершины

материала вроде куска обычной
глины, а коллекцию полигонов.
Посмотрите на куб, изображенный на рис. 03. Как видите,
он состоит из нескольких полигонов (формы меньшего размера, составляющие каркас фигуры). Каждый полигон состоит из
вершин (или точек), ребер и граней. Полигональная петля – это
замкнутое кольцо полигональных ребер (образовано оранжевыми полигонами на рис. 03).
Они помогают при создании
анимации, поскольку при смещении деформируются предсказуемым образом.

К ЛЮЧЕВОЕ ПОНЯТИЕ
Полигоны
Познакомьтесь с понятиями
вершин, ребер, граней и полигональных петель, поскольку эти
термины будут часто встречаться в данной книге.

Вершина – точка, в которой
соединяются два или более
ребер

Четырехугольник

Треугольник

Грань образуется ребрами
и может быть окрашена

▲ 03 Понимание геометрии полигонов поможет вам при дальнейшем освоении инструментов и методов работы в программе ZBrush

Знакомство с ZBrush и 3D-графикой
В процессе изучения данного
руководства вы познакомитесь
с разными типами полигонов.
Треугольники – это полигоны,
образованные тремя вершинами. Четырехугольники – это полигоны, образованные четырьмя
вершинами. N-угольники – это
полигоны, образованные пятью
и более вершинами. Программа
ZBrush не может использовать N-

угольники, поэтому преобразует
любую импортируемую модель
в форму, состоящую из треугольников и четырехугольников.

04 Примитивы
Как говорилось ранее, в ZBrush
процесс моделирования начинается с изменения примитивной
формы. Программа предусмат-

17

ривает множество примитивов на выбор, каждый из которых имеет свои преимущества
и применение. На следующей
странице показано несколько
примитивов и примеров их использования, которые позволят
вам получить представление
о том, какие сложные модели
можно создать на основе простых форм.

▲ 04a Примитив Sphere3D является, пожалуй, самым простым из всех примитивов и позволяет создавать различные
формы путем уменьшения количества полигонов (см. крайний правый пример). На основе этого примитива вы можете
создавать клинья, ломтики, лица персонажей, а также полусферические формы, например для головки болта

 04б Примитив Cylinder отлично подходит для создания таких предметов, как трубы, трубки, веревки и провода.
Вы также можете сделать его полым

▲ 04в Примитив Ring3D или Torus идеально подходит для создания колец, ювелирных изделий и таких технических деталей, как уплотнительные кольца. Кроме того, на его основе можно создавать рога и шипы

18

Часть 01

▲ 04г Примитив Cube3D превращается в нечто большее, как только вы начинаете настраивать такие параметры, как Twist.
Уменьшая количество полигонов по осям x и y, вы обнаружите множество интересных вариантов его применения, помимо
создания базового строительного блока

ОСнОвные
инСтрументы
05 Программное

обеспечение

ZBrush представляет собой мощное автономное программное
обеспечение, однако часто используется специалистами в сочетании с такими более тради-

▲ 05a Обзор рабочей области KeyShot

ционными программами для
3D-моделирования, как 3ds Max
и Maya, особенно при создании
анимации. Кроме того, оно часто используется вместе с таким
приложением для рендеринга
или визуализации, как KeyShot
(см. главу 06), что позволяет достичь высочайшего качества
итогового изображения. Для выполнения проектов, описанных

в этой книге, вам не потребуется
никакого дополнительного программного обеспечения помимо
ZBrush и программы для редактирования изображений вроде
Photoshop, однако глава, посвященная визуализации с помощью KeyShot, может оказаться
полезной, если вы хотите перевести качество своих изображений на новый уровень.

Знакомство с ZBrush и 3D-графикой

06 Аппаратное обеспечение
Важно понимать, что программа ZBrush предполагает применение кисти и реагирует на
давление, поэтому для работы
в ней настоятельно рекомендуется использовать графический
планшет. Без него практически
невозможно задействовать все
функции ZBrush. Графические
планшеты с интерактивными

дисплеями (например, серии
Wacom Cintiq) позволяют взаимодействовать с ZBrush непосредственно через сенсорный
экран планшета, хотя наличие
планшета с экраном не является
обязательным. Имейте в виду то,
что в инструкциях, приведенных в следующей главе, используются настройки по умолчанию
и чувствительный к давлению
графический планшет.

19

Сравнение ZBrush
и ZBrushCore
07 Функции ZBrushCore
Программа
ZBrush
появилась в конце 1990-х годов, и в
2016 году она была дополнена
«облегченной» версией под названием ZBrushCore, которая по
значительно более низкой цене

▲ 05б Программы ZBrush, KeyShot и Photoshop представляют собой мощную комбинацию, позволяющую создавать готовые проекты для портфолио. Изображения предоставлены Рубеном Альбой

20

Часть 01

предоставляет
пользователю
все основные функции ZBrush
и набор необходимых инструментов для работы над цифровой скульптурой. Поскольку
это приложение отличается от
ZBrush лишь несколько меньшим
функционалом, ваши знания
не пропадут даром при обновлении до полной версии. Полный
список различий между ZBrush
и ZBrushCore вы можете найти на
сайте zbrushcore.com/features.

08 Что включено
Большая часть инструментов,
которыми славится ZBrush, доступна в обеих версиях программы. К таким инструментам
относятся DynaMesh, который
используется для «перерасчета»
топологии (или объединения)
моделей в процессе работы,
а также для объединения сеток,
и функция ZSphere, позволяю-

щая создать каркас модели из
сфер, а затем преобразовать ее
в базовую сетку для дальнейшего моделирования (подробнее
об этих инструментах вы узнаете далее в книге). Для любителей цифровой живописи в обеих
версиях программы предусмотрена функция Polypaint, позволяющая дорабатывать внешний вид персонажей и существ.
Кроме того, обе программы
предусматривают инструмент
визуализации BPR (Best Preview
Render, улучшенный предпросмотр), а также возможность
подключения внешнего движка
рендеринга KeyShot для создания более качественных итоговых изображений.

09 Что не включено
Разумеется, между двумя версиями программы существуют большие различия, в которых стоит

разобраться, прежде чем отдать
предпочтение какой-то из них.
Версия ZBrushCore предусматривает не более тридцати кистей,
что может усложнить работу
пользователей, желающих создавать собственные кисти. Размер
экрана не может быть изменен,
что означает невозможность визуализации изображений с высоким разрешением. ZBrushCore
не поддерживает текстурные
карты, поэтому доработка модели ограничивается добавлением цвета с помощью функции
Polypaint, кроме того, эта версия отличается ограниченными
возможностями для редактирования материала и импорта.
Что касается более продвинутых
функций, ZBrushCore не предусматривает таких инструментов, как ShadowBox, ZSketch
и ZModeler. Учтите эти различия
перед окончательным выбором
версии программы.

02
Знакомство с интерфейсом
ZBrush
Глен Сазерн

Вторая вводная глава поможет вам приступить к использованию
ZBrush и ZBrushCore, а также освоиться с интерфейсом ZBrush, основным набором инструментов и некоторыми из базовых рабочих
процессов. Мы рассмотрим самые важные вещи, необходимые для
понимания ZBrush, начиная со способов навигации по рабочей области, настройки интерфейса, ускорения работы с помощью сочетаний
клавиш и получения доступа к необходимым функциям. Затем мы
перейдем к изучению конкретных методов работы и инструментов.

Разделы главы











Настройка интерфейса ZBrush
Навигация по модели
Создание базовой сетки
Кисти и инструменты для лепки
Инструмент Polypaint
Текстурные карты и инструмент Spotlight
Источники света
Инструменты рендеринга
Инструменты импорта и экспорта
Следующий шаг

22

Часть 02

А
Б

Д

Ж

В
Г

Е

▲ 01 Обзор базового интерфейса ZBrush

наСтрОйка
интерфейСа

ZBrush

01 Обзор базового

интерфейса

Перед началом работы в ZBrush
необходимо исследовать базовый
интерфейс программы и научиться с ним взаимодействовать.
Новичку может быть сложно ориентироваться в ZBrush, поэтому
мы настоятельно рекомендуем
вам познакомиться с каждым
из компонентов, обсуждаемых
в этой главе.
На рис. 01 показан базовый
интерфейс ZBrush, включающий
в себя следующие компоненты:

А
Б
В
Г
Д

Стандартная строка меню
Верхняя панель
Левая панель
Правая панель
Окно документа, или холст

Е Левый док
Ж Правый док
Стандартная строка меню
и боковые панели содержат множество часто используемых элементов. Верхняя панель также
содержит ряд основных инструментов и функций, которыми вы
будете регулярно пользовать-

ся. Ко всем этим инструментам
можно получить доступ через
другие меню, однако удобнее
всего иметь их под рукой, расположив на одной из панелей.
Окно документа, или холст, –
это место, в котором отображается активная модель. Настраиваемые левый и правый доки
(не путайте с панелями) можно

СОВЕТ
Скрытие меню LightBox

При первом запуске программы ZBrush вы можете обнаружить, что окно
LightBox открыто (см. стр. 25) и заслоняет большую часть окна документа.
Чтобы его закрыть, просто нажмите клавишу , (запятая).

 Используйте клавишу , (запятая), чтобы скрыть меню LightBox
и освободить рабочую область

Знакомство с интерфейсом ZBrush

23

Нажав и удерживая кнопку мыши,
перетаскивайте
элемент

▲ 02 Боковые доки облегчают доступ к инструментам

отобразить с помощью маленьких стрелок, которые обведены
на рис. 01. Если вы не видите
доки, дважды щелкните по этим
стрелкам левой кнопкой мыши,
чтобы их открыть. Новым пользователям рекомендуется держать доки открытыми все время.

02 Использование левого

и правого доков

Удобство левого и правого доков
состоит в том, что они остаются
открытыми, когда вы смещаете
с них указатель мыши (конечно,
если вы специально не щелкнете по кнопке со стрелками, чтобы их закрыть). Для добавления
любого стандартного элемента
меню в боковой док наведите указатель мыши на значок
в верхнем левом углу. Когда
указатель мыши примет вид перекрестия, нажав и удерживая
кнопку мыши, перетащите элемент в нужный док, как показано на рис. 02. После этого вы
можете свернуть меню, щелкнув по значку в верхнем левом
углу. Когда нужные элементы
окажутся в доке, вы сможете
прокручивать их список вверх
и вниз путем перетаскивания.
При получении доступа к тем же
инструментам через стандарт-

▲ 03 Вы можете сохранять и загружать пользовательские интерфейсы, чтобы настроить рабочее пространство ZBrush в соответствии со своими предпочтениями

24

Часть 02

ную строку меню они будут закрываться сразу после того, как
вы приступите к выполнению
следующей задачи, поэтому для
экономии времени лучше использовать доки, добавив в них
следующие меню:
Левый док
Alpha
Color
Material
Stroke
Brush
Texture
ZPlugin

Правый
док
Tool
Light
Render

Если вы левша, используйте
обратное расположение инструментов. Это важно при применении графического планшета
с интерактивным дисплеем, поскольку освобождает вас от необходимости слишком далеко
перемещать руку. При использовании стандартного графического планшета или мыши
это не представляет особой
проблемы.

▲ 04 Нажмите клавишу Пробел для быстрого изменения настроек инструмента

03 Сохранение интерфейса
Перед началом работы с ZBrush
необходимо настроить интерфейс в соответствии со своими
предпочтениями. После перетас-

кивания основных инструментов в боковые доки вам следует
сохранить интерфейс. Для этого
в верхней строке меню выберите пункт Preferences ➯ Config ➯
Store Config (Настройки ➯ Кон-

СОВЕТ
Для получения справки
наведите мышь
Программа ZBrush предусматривает встроенную
справку. При наведении указателя мыши на большинство элементов интерфейса
появляется диалоговое окно
с увеличенным изображением кнопки или пояснением.
Нажав клавишу Ctrl, вы получите подробное описание
инструмента или функции
под указателем мыши. Эти
подсказки можно настроить
с помощью меню Preferences
(Настройки), однако мы рекомендуем вам ознакомиться с представленной в них
информацией, поскольку
она может пригодиться вам
в дальнейшем.

▲ Для получения справки в ZBrush достаточно навести на элемент указатель
мыши, удерживая нажатой клавишу Ctrl

Знакомство с интерфейсом ZBrush
фигурация ➯ Сохранить конфигурацию) или используйте комбинацию клавиш Shift+Ctrl+I.
Отныне при открытии ZBrush
ваш новый интерфейс будет загружаться по умолчанию. Вы можете сохранить его и любой другой интерфейс с помощью меню
Preferences ➯ Config ➯ Save UI
(Настройки ➯ Конфигурация ➯
Сохранить пользовательский интерфейс). Чтобы перезагрузить
сохраненный ранее интерфейс,
используйте пункт того же меню
Preferences ➯ Config ➯ Load UI
(Настройки ➯ Конфигурация ➯
Загрузить пользовательский интерфейс).

04 Использование клавиши

Пробел для получения
доступа к меню

Программа ZBrush предусматривает множество способов
получения доступа к различным инструментам и функциям. По мере освоения этого
приложения вы познакомитесь
с используемыми в нем сочетаниями клавиш, а со временем
назначите свои собственные.
А пока для быстрого получения
доступа к главным инструментам из левой и правой панелей
нажмите и удерживайте клавишу Пробел при перемещении
указателя мыши в окне докумен-

▲ 05 Настройка интерфейса

та, чтобы открыть всплывающий
экран (см. рис. 04), позволяющий быстро настроить такие параметры, как Draw Size (Размер
кисти), Focal Shift (Фокусное
смещение), RGB Intensity (Интенсивность цвета) и Z Intensity
(Интенсивность деформации),
а также получить доступ к цветовой палитре, настройкам прозрачности, кистям и многому
другому.

05 Разрешите настройку

интерфейса

В процессе использования ZBrush
у вас может возникнуть необходимость в дополнительной настройке интерфейса. Все его элементы могут быть перемещены
в соответствии с вашими потребностями. Вы можете расположить наиболее часто используемые элементы в любом месте для
поддержания своего рабочего
процесса.
Для этого выберите пункт
меню Preferences ➯ Config ➯
Enable Customize (Настройки ➯
Конфигурация ➯ Разрешить
настройку) (рис. 05). При этом
рабочая область слегка сдвинется вниз. Удерживая нажатым
сочетание клавиш Ctrl+Alt, вы
можете перетащить любой элемент на новое место. По окончании использования этой функ-

25

ции обязательно отключите ее,
а затем снова сохраните свой
интерфейс, как описано выше
в шаге 03 (Config ➯ Save UI).

06 Браузер LightBox
На рис. 06 показан файловый
браузер LightBox, доступ к которому можно получить с помощью одноименной кнопки
(обведена на рис. 06). Как говорилось выше, это окно также
можно включить и отключить
с помощь клавиши , (запятая).
Браузер LightBox предоставляет доступ к таким ресурсам,
как стандартные проекты и инструменты, которые вы можете
использовать в своей работе,
в том числе к дополнительным
альфа-кистям, кистям, текстурам, материалам и сеткам.
Мы не будем сейчас подробно изучать функции LightBox,
но в дальнейшем вы узнаете
о том, как сохранять собственные ресурсы и загружать их из
этого браузера по мере необходимости.

07 Навигация с помощью
крупных значков

В большинстве меню программы ZBrush вы обнаружите
крупный значок, соответствующий выбранному в данный

▲ 06 Палитра LightBox содержит множество ресурсов ZBrush

26

Часть 02

А
Б

▲ 07 Крупный значок соответствует активному инструменту и позволяет получить доступ к дополнительным параметрам

момент элементу этого меню,
который также позволяет получить доступ к другим элементам набора. На рис. 07
в качестве примера показана панель Texture (Текстура).
Взглянув на крупный значок,
обведенный и обозначенный
буквой А на рис. 07, вы можете

понять, какой инструмент или
элемент в настоящее время
находится в вашем распоряжении. Для его замены просто
щелкните по этому крупному
значку, чтобы развернуть полный набор предусмотренных
элементов, как показано в части Б на рис. 07.

08 Алфавитный порядок

расположения меню

В некоторых разделах ZBrush
меню расположены в алфавитном порядке. Хорошим примером является меню Brush
(Кисть). (Для получения доступа к этому меню вам нужно бу-

Нажатие клавиши B позволяет отобразить меню Brush

Нажатие клавиши C ограничивает список доступных кистей теми, чьи названия начинаются на букву «C»

Нажмите клавишу, соответствующую нужной вам кисти, – в данном случае B
▲ 08 Кисти упорядочены по имени, что позволяет осуществлять навигацию по ним с помощью клавиатуры

Знакомство с интерфейсом ZBrush

27

навигация
пО мОдели
10 Открытие модели
Режим Floor выключен

Режим Perspective выключен
Режим Floor включен

Режим Perspective
включен Режим Floor
включен
▲ 09 Режимы Floor и Perspective предоставляют различные виды модели под
разными углами

дет выполнить шаги 10 и 12.)
Нажатие клавиши B позволяет
отобразить весь спектр кистей,
которые в данный момент загружены в ZBrush. Нажатие клавиши C ограничивает список
доступных кистей теми, чьи названия начинаются на букву «C».
Чтобы выбрать кисть Clay
Buildup, как показано на рис. 08,
нажмите клавишу B. Если вы посмотрите на крупный значок в левом верхнем углу панели Brush, то
увидите, что кисть Clay Buildup
загружена и готова к работе.

09 Режимы Floor
и Perspective
В программе ZBrush не предусмотрено изометрического проекционного вида, как во многих
других 3D-пакетах, а также «камеры» в привычном смысле этого
слова. Другие программы 3D-моделирования позволяют рассматривать стационарную модель
под разными углами, будто через
фиксированные камеры. В ZBrush
единственным видом является
окно документа, и для того чтобы рассмотреть свою 3D-модель
с разных сторон, вам необходимо перемещать ее в пространстве

холста. Для этого предусмотрена
пара кнопок, с которыми следует
познакомиться, прежде чем переходить к изучению способов навигации, описанных в следующем
разделе. Нажатие клавиши P активирует режим Perspective (Перспектива), который позволяет
рассмотреть модель под разными углами. Комбинация клавиш
Shift+P активирует режим Floor
(Пол), создающий под моделью
зеленую сетку, которая помогает вам получить представление
о положении вашей модели относительно пола.
В дальнейшем вы оцените
важность этих двух функций.
Кнопки их активации расположены на правой панели интерфейса
ZBrush и показаны на рис. 09.
Кроме того, на правой панели вы можете заметить кнопку
LSym (сокращенно от Local Symmetry (Локальная симметрия)),
которая используется для определения симметрии относительно центра подобъекта, а не
центра виртуального скульпторского подиума. Данная функция
является более продвинутой,
поэтому она не понадобится вам
на этом этапе путешествия по
ZBrush.

Одной из основных процедур при
работе в ZBrush является открытие модели. Обратите внимание,
что для успешного выполнения
описанной далее операции на левой панели должно быть указано,
что в палитре Stroke (Линия) активирован режим DragRect (Позиционирование) (A на рис. 10).
Перейдите в палитру Tool (Инструмент) и щелкните по значку с изображением куба (Б на
рис. 10). После этого откроется
набор всех доступных элементов
(В на рис. 10). Давайте откроем
модель Cube3D. Щелкните левой
кнопкой мыши в центре окна
документа и перетащите указатель мыши, а затем нажмите
клавишу T, чтобы активировать
режим правки (Edit). Теперь модель можно перемещать, вращать и масштабировать, чем мы
и займемся на следующем этапе. А пока вы можете активировать режим Floor (Shift+P) или
Perspective (клавиша P), если
в этом есть необходимость.

11 Перемещение, вращение

и масштабирование модели

На данном этапе мы пока не можем приступить к лепке, однако
саму модель можно перемещать,
вращать и масштабировать. Чтобы повернуть сцену, просто перетащите мышь, удерживая нажатой левую кнопку мыши. При
использовании планшета прижмите к нему кончик пера и переместите его по поверхности.
Если вы хотите, чтобы модель
вращалась относительно конкретной оси, во время вращения
удерживайте нажатой клавишу

28

Часть 02

Б

Кнопка активации режима Edit

А

▲ 10 Добавление объекта Cube 3D и его перетаскивание по рабочему пространству ZBrush

▲ 11 Потратьте некоторое время на освоение способов навигации и панорамирования

Shift. При этом ближайшая ориентация (вид сверху, спереди,
сзади или слева) будет выбрана
автоматически. При отключенном режиме Perspective вы получите ортогональный вид, как
в других 3D-программах.

Для перемещения модели перетащите указатель мыши, удерживая нажатыми клавишу Alt
и левую кнопку мыши. Чтобы
изменить масштаб, нажмите Alt
и левую кнопку мыши, а затем
отпустите клавишу Alt и перета-

щите указатель мыши. Эта процедура может слегка отличаться
в зависимости от настроек (мыши
или планшета), поэтому при необходимости внесите соответствующие изменения. Не жалейте
времени на освоение операций

Знакомство с интерфейсом ZBrush
вращения, перемещения и масштабирования, поскольку они
пригодятся вам при изучении
следующих нескольких разделов.

12 Делаем модель

редактируемой

Чтобы сделать модель редактируемой и приступить к лепке,
перейдите в палитру Tool и нажмите кнопку Make PolyMesh3D
(Превратить в полигональную
3D-сетку). Это преобразует модель таким образом, чтобы ее
форму можно было изменять.
После нажатия кнопки Make
PolyMesh3D вы можете использовать функции Move, Scale
и Rotate, то есть перемещать,
масштабировать и вращать модель точно так же, как было описано на предыдущем шаге.
На данном этапе при желании
вы можете просто взять кисть
и приступить к лепке модели.
Если вы случайно поместили на
холст лишние элементы, очистите экран с помощью комбинации
клавиш Ctrl+N и начните заново
(для этого необходимо отключить режим правки (Edit)). Если
вы не допустили никаких ошибок и не «уронили на холст» ничего лишнего, нажатие клавиш
Ctrl+N ни к чему не приведет.
Новым пользователям настоятельно рекомендуется запомнить эту комбинацию, поскольку
она является отличным способом очистки экрана в случае возникновения проблем.

К ЛЮЧЕВОЕ ПОНЯТИЕ
Создание полигональной
3D-сетки
Комбинацию действий,
описанных в шагах 10
и 12, – выбор модели и ее
помещение на холст, нажатие
клавиши T для активации
режима правки и нажатие
кнопки Make PolyMesh3D –
вы будете использовать
в этой книге постоянно,
поэтому постарайтесь как
следует освоить данную
последовательность.

13 Перемещение модели
с помощью манипулятора
транспозиции
Если вы хотите переместить модель независимо от сцены (или
пола), используйте манипулятор
транспозиции. Данная функция становится доступной толь-

▲ 12 Преобразование модели в полигональную 3D-сетку перед началом лепки

СОВЕТ
Изменение поля зрения
Вы можете настроить вид
модели в сцене так, чтобы она
казалась больше или меньше.
Несмотря на отсутствие
в ZBrush традиционной
камеры, существует способ
настроить угол обзора для
рендеров. В палитре Draw
(Рисовать) найдите ползунок
Angle Of View (Угол обзора)
и при необходимости
увеличьте или уменьшите
значение данного параметра.

▲ Вам нужен вид с высоты
птичьего полета или с точки
зрения червя? Настройте
параметр Angle Of View
в соответствии с желаемым
углом камеры

29

30

Часть 02

ко после нажатия кнопки Make
PolyMesh3D. Чтобы активировать манипулятор транспозиции,
нажмите клавишу W или щелкните по значку Move на верхней
панели. Появится линия с тремя
парами колец и маркерами между ними. Вы можете щелкнуть по
модели и перерисовать эту линию, чтобы ее было лучше видно.
Используйте большие внешние
кольца для перемещения точек
манипулятора
транспозиции,
а меньшие внутренние кольца –
для деформации модели при
активном режиме Move. Первое
кольцо манипулятора транспозиции, по сути, представляет собой временную точку поворота,
которая чаще применяется при
использовании функции вращения (A на рис. 13). Щелкнув по
второму кольцу, вы можете переместить модель (Б). Обратите
внимание на то, что пол сцены
при этом не двигается. Третье
кольцо отвечает за масштабирование в режиме Move Scale (В),
при котором масштаб модели
увеличивается или уменьшается
вдоль нарисованной вами оси.
Удерживание клавиши Shift во
время рисования линии транспозиции позволяет зафиксировать
ее на соответствующей оси (Г).

14 Использование

манипулятора транспозиции
для масштабирования
и вращения
Манипулятор транспозиции также может использоваться для
масштабирования и вращения
объекта. Для этого при перетаскивании линии нажмите клавишу E, чтобы активировать режим
Scale, или клавишу R, чтобы активировать режим Rotate (либо
щелкните по соответствующим
значкам на верхней панели).
В данном случае для управления

функциями вращения и масштабирования применяется внешнее кольцо (рис. 14а), а не среднее, которое использовалось для
перемещения модели. Какой бы
режим вы ни выбрали, перетащите внешнее кольцо в нужном
направлении, чтобы отмасштабировать или повернуть модель
независимо от пола/сцены. С помощью комбинации функций

Move, Scale и Rotate вы можете
изменять позицию или ориентацию своих моделей по мере необходимости.
Кроме того, с помощью этого
инструмента вы можете изменять их геометрию. Например,
вы можете превратить сферу
в диск, используя внешнее кольцо манипулятора транспозиции
в режиме Move (рис. 14б).

Г

В
Б
А

▲ 13 Манипулятор транспозиции – это сложный инструмент, который можно
использовать для перемещения и редактирования сетки

СОВЕТ
Инструмент Gizmo 3D
В новейшей версии программы ZBrush
при щелчке по значкам Move, Scale
и Rotate (или при нажатии клавиш W,
E и R) вместо манипулятора транспозиции активируется инструмент Gizmo
3D. Вы можете щелкнуть по значку
Gizmo 3D на верхней панели, чтобы
вернуться к манипулятору транспозиции. Инструмент Gizmo 3D позволяет
перемещать, вращать и масштабировать объект так же, как в традиционных
программах для 3D-моделирования.
Чтобы сдвинуть объект в определенном направлении, щелкните и перетащите конус на конце линии соответствующей оси. Используйте прямоугольники, чтобы масштабировать модель
в том или ином направлении, а для
равномерного масштабирования во
всех направлениях применяйте центральный квадрат. Для вращения объекта щелкните по нужной окружности
и выполните перетаскивание.

Включение/
отключение
Gizmo 3D
Перемещение
Масштабирование
Перемещение
относительно
экрана
Вращение

▲ Инструмент Gizmo 3D

Вращение
относительно
экрана

Знакомство с интерфейсомZBrush

31

▲ 14a Манипулятор транспозиции также можно использовать для вращения и масштабирования модели

▲ 14б Помимо перемещения и вращения объекта, манипулятор транспозиции может использоваться и для изменения
формы сетки

К ЛЮЧЕВОЕ ПОНЯТИЕ
Манипулятор транспозиции
Познакомьтесь с этим инструментом прямо сейчас, поскольку он не раз вам пригодится в процессе изучения
данной книги. Дополнительные советы и объяснения различных функций вы можете найти на врезке «Манипулятор
транспозиции» в разделе 03 «Создание базовой формы» главы 5.

32

Часть 02

СОздание базОвОй
Сетки
15 Базовые сетки ZBrush
В ZBrush вы можете опробовать
некоторые из стандартных моделей (ZTools) и настроить их
параметры, прежде чем преобразовать в полигональную 3D-сетку (PolyMesh3D) для дальнейшей
лепки. Чтобы опробовать этот
подход, перейдите в палитру
Tool и выберите модель Ring3D
(тор/кольцо), щелкнув по крупному значку для открытия окна
с доступными формами. Если вы
хотите сделать это в новом документе, выберите пункт меню
Document ➯ New Document
(Документ ➯ Новый документ).
Щелкните в пустом месте холста
и выполните перетаскивание,
чтобы добавить объект Ring3D,
а затем нажмите клавишу T, чтобы активировать режим правки (Edit). Откройте палитру
Material (Материал) и выберите
белый материал (лучше всего
SkinShade4). Нажмите комбинацию клавиш Shift+F (или
щелкните по квадратному значку PolyF справа от окна просмотра), чтобы активировать режим
Polyframe и отобразить каркас
объекта, позволяющий увидеть
полигоны и то, как на них влияет
то или иное преобразование.
Если вы откроете субпалитру
Initialize (Инициализировать)
палитры Tool, то обнаружите
ползунки, позволяющие изменить форму объекта различными способами, например изменить его радиус и степень скручивания. Поэкспериментируйте
с этими параметрами, задав значения, показанные на рис. 15.
Когда вы будете довольны своей
моделью и готовы приступить
к лепке, нажмите кнопку Make

PolyMesh3D. Попробуйте повторить этот процесс с другими
стандартными объектами, доступными на панели инструментов. В главе 05 вы познакомитесь с параметрами QuickMesh
в меню Initialize, которые особенно полезны для создания моделей рукотворных объектов.

16 Использование

инструмента DynaMesh
DynaMesh – это важный инструмент программы ZBrush, который помогает устранить любые
искажения геометрии модели,
которые могут возникнуть в процессе лепки. Чтобы опробовать
этот инструмент, выберите объект Sphere3D в палитре Tool, поместите его на холст и переключитесь в режим Edit (клавиша T).
В палитре Tool нажмите кнопку
Make PolyMesh3D (A на рис. 16).
Теперь выберите кисть Move (клавиши B, M и V в ZBrush или клавиши B, M и O в ZBrushCore). Удерживая нажатой клавишу Пробел,
увеличивайте размер кисти до тех
пор, пока ее диаметр не превысит
диаметр сферы (если у вас не получилось с первого раза, отмените действие (Ctrl+Z) и попробуйте снова). Затем перетащите
нижнюю часть сферы вниз, чтобы
получилась форма, обозначенная
буквой Б на рис. 16.
Теперь перейдите на палитру
Tool ➯ Geometry ➯ DynaMesh
и активируйте инструмент, нажав большую кнопку DynaMesh
(В). При разрешении 128 полигоны, составляющие каркас вашей модели, станут более мелкими и, следовательно, менее
искаженными, чем раньше (Г).
При желании вы можете изменить разрешение инструмента
DynaMesh, чтобы сделать сетку
более или менее плотной. Более
низкое разрешение DynaMesh

облегчает процесс моделирования сетки.
В процессе моделирования вы
можете снова применить инструмент DynaMesh. При активной
кнопке DynaMesh выполните
перетаскивание за пределами
модели, удерживая нажатой клавишу Ctrl, чтобы снова применить эту функцию. При этом вы
увидите, как изменяются полигоны вашей модели. Вы можете
изменить разрешение DynaMesh
с помощью ползунка Resolution,
а затем повторить этот процесс,
чтобы снова применить инструмент DynaMesh. Учтите, что перетаскивание при нажатии клавиши Ctrl может одновременно
удалять маску (см. следующий
шаг) и применять DynaMesh.
Если вы случайно нарисовали
маску, то не сможете применить
DynaMesh, поэтому первое перетаскивание с нажатой клавишей
Ctrl приведет к удалению маски.

К ЛЮЧЕВОЕ ПОНЯТИЕ
Инструмент DynaMesh
Цифровая глина состоит из
полигонов, которые имитируют
поверхность реальной глиняной
скульптуры. Для растягивания
полигонов модели существуют
некоторые ограничения.
Удлиненные или вытянутые
полигоны часто создают
проблемные артефакты,
которые с трудом сглаживаются
и иногда визуализируются
непредсказуемым образом. Это
верно для любой программы
3D-моделирования, и их
появления лучше избегать. Для
решения этой проблемы в ZBrush
предусмотрен инструмент
DynaMesh, который обеспечивает
равномерное распределение
полигонов по поверхности
модели. Без него сетки могут
растягиваться и деформироваться
в процессе лепки

Знакомство с интерфейсом ZBrush

33

Нажмите кнопку PolyF (Shift+F), чтобы активировать режим
Polyframe и отобразить каркас объекта

Используйте материал
SkinShade4 или другой
белый материал

▲ 15 Программа ZBrush предусматривает множество базовых форм для редактирования и экспериментов

А

Г

Б

В

▲ 16 Топология сетки может искажаться и усложнять работу (А). Этих проблем можно избежать с помощью инструмента
DynaMesh (Г)

34

Часть 02

17 Маскирование
Чтобы получить максимальную
пользу от ZBrush, вам стоит освоить метод маскирования, с помощью которого вы можете временно защитить область модели
от случайного редактирования.
Еще это бывает полезно для создания полигрупп, о которых мы
поговорим на шаге 49, а также для
сокрытия или отображения частей
сетки. Вы можете освоить основы маскирования объекта с помощью инструмента DynaMesh
из предыдущего шага. Удерживая
нажатой клавишу Ctrl, выполните
перетаскивание по модели. При

MaskRectangle

этом на ее поверхности появится
затемненная область. При перетаскивании по модели автоматически используется кисть MaskPen,
что равнозначно рисованию маски от руки. Мы рассмотрим кисти далее на шагах 22–35, а пока,
чтобы получить общее представление о принципе работы маски,
выберите кисть Clay, а затем выполните перетаскивание по модели и вокруг маскируемой области, чтобы увидеть, как действует
маска.
Если вас интересуют другие
способы применения масок,
удерживая нажатой клавишу Ctrl,
щелкните по крупному знач-

MaskLassoPen/Rectangle

MaskLasso

ку в палитре Brush, чтобы увидеть дополнительные параметры кисти, такие как MaskLasso
и MaskCircle. Чтобы удалить части маски, используйте сочетание
клавиш Ctrl+Alt в комбинации
с любой кистью. Если вы используете MaskCircle или MaskLasso,
то можете перемещать маску,
удерживая нажатыми клавиши
Ctrl и Пробел при перетаскивании. Как было сказано в шаге 16,
вы также можете удалить маску,
нажав клавишу Ctrl и выполнив
перетаскивание за пределы модели. Чтобы скрыть каркас объекта,
как на рис. 17, нажмите комбинацию клавиш Shift+F.

MaskCircle (используйте
сочетание клавиш Ctrl+Alt,
чтобы удалить части маски)

▲ 17 Маскирование защищает область модели от случайного редактирования. Для этого предусмотрен ряд специальных
кистей

Знакомство с интерфейсом ZBrush

18 Подобъекты
В какой-то момент вам может
понадобиться добавить в сцену дополнительные объекты.
Разбиение объекта на части
облегчает работу с ним и напоминает слои в программе
Photoshop. Например, вы можете сделать отдельно голову,
глаза, очки и шляпу персонажа.
Чтобы понять, как это работает, перейдите в палитру Tool
и выберите объект Cube3D. Перетащите его на холст, нажмите
клавишу T, а затем кнопку Make
PolyMesh3D. Теперь перейдите
в палитру Tool ➯ SubTool (Инструмент ➯ Подобъект) и обратите внимание на существование только одного слоя с кубом.
На расположенной ниже панели нажмите кнопку Duplicate
(Дублировать), чтобы добавить
еще один куб. Выберите второй слой на панели SubTool,
активируйте инструмент Move
(клавиша W) и используйте ма-

нипулятор транспозиции, как
описано в шаге 13, чтобы переместить второй куб. Повторите
этот процесс снова, чтобы получить три куба в одном ZTool.
Нажатие клавиши N открывает
окно, в котором показаны все
подобъекты, а щелчок мышью
при нажатой клавише Alt по
любому подобъекту в окне документа позволяет выделить его.
Для облегчения идентификации
подобъекта вы можете переименовать его с помощью кнопки
Rename (Переименовать).
Если вы хотите создать новый
подобъект другой формы, используйте кнопку Append (Добавить) в палитре SubTool. При
применении кнопки Append
новая форма добавляется в конец стека подобъектов. При
использовании кнопки Insert
(Вставить) форма добавляется
непосредственно под выбранный в данный момент (или активный) подобъект. Добавляемые таким образом подобъекты

35

уже являются полигональными
3D-сетками, которые можно перемещать с помощью манипулятора транспозиции. Подробнее о создании базовой сетки
с использованием подобъектов
вы узнаете в разделе 45 «Создание отдельных глаз» главы 02.

19 Уровни подразделения
Для эффективной лепки вам
потребуются
полигональные
модели с высоким разрешением. Дело в том, что большее количество полигонов позволяет
достичь более высокого уровня
детализации поверхности. Модель с меньшим количеством
полигонов выглядит угловатой.
Чтобы увеличить количество
полигонов, можно использовать
инструмент DynaMesh, как описано в шаге 16, или увеличить
уровень подразделения. Инструмент DynaMesh усредняет
полигоны по всей сетке, тогда
как увеличение уровня подраз-

Щелчок мышью при нажатой клавише Alt по
любому подобъекту позволяет выделить его

Нажатие клавиши N дает
возможность просмотреть
все подобъекты

▲ 18 Разделение проекта на подобъекты позволяет работать с дополнительными формами и упрощает процесс моделирования

36

Часть 02

деления делит каждый полигон
на четыре части, повышая тем
самым разрешение модели.
Добавьте на холст объект
Cube3D и преобразуйте его
в
полигональную
3D-сетку
(кнопка Make PolyMesh3D), как
было показано ранее. Обратите
внимание на количество полигонов, которое отображается
при наведении указателя мыши
на значок Cube3D на палитре
Tool (A на рис. 19a). На палитре Tool разверните субпалитру Geometry (Геометрия)
и нажмите кнопку Divide (Разделить) (Б), чтобы повысить
уровень подразделения и в четыре раза увеличить количество
составляющих модель полигонов. Количество полигонов будет увеличиваться при каждом
повторном выполнении этого
действия (см. рис. 19б). Теперь
в процессе лепки поверхность
модели будет более сглаженной
и детализированной. Текущий
уровень подразделения указан
в верхней части субпалитры
Geometry (В).
Увеличить разрешение также
можно с помощью комбинации
клавиш Ctrl+D. Для понижения
уровня подразделения используйте кнопку Lower Res в суб-

палитре Tool ➯ Geometry (Г на
рис. 19a) или сочетание клавиш
Shift+D. Чтобы снова повысить
его, нажмите клавишу D. Кроме того, вы можете заморозить
уровни подразделения (Tool ➯
Geometry ➯ Freeze SubDivision
Levels), если этого требует функция ZBrush, или полностью удалить их (Tool ➯ Geometry ➯
Delete Lower), поскольку некоторые инструменты вроде
ZModeler (см. раздел «Инструмент ZModeler» главы 02) не применимы к сетке с более чем одним уровнем подразделения.
Обратите внимание на модели
с разным уровнем подразделения, показанные на рис. 19б.

20 Плагин Decimation Master
На каком-то этапе вам может
понадобиться уменьшить количество полигонов, составляющих вашу модель. Причина
может заключаться в том, что
по окончании работы модель
имеет гораздо более высокое
разрешение, чем нужно, или
в том, что большое количество полигонов замедляет работу программы. Возможно,
вы собираетесь распечатать
модель на 3D-принтере, и она

Г
В

Б

А
▲ 19a Просмотр количества полигонов и палитра Geometry

должна состоять из определенного количества полигонов.
Чтобы уменьшить количество
полигонов, нужно произвести
предварительную
обработку
модели. Перейдите на палитру ZPlugin, куда компания
Pixologic помещает новые или
сторонние скрипты (плагины),
добавленные в ZBrush. Иногда
эти скрипты становятся частью
основной программы. Выберите Decimation Master ➯ Preprocess Current (Decimation
Master ➯ Предварительно обработать текущий объект) (A на
рис. 20).
После выполнения предварительной обработки можно
уменьшить количество полигонов путем нажатия кнопки
Decimate Current (Выполнить
децимацию текущего объекта). В части Б на рис. 20 показано, что процент децимации
составляет 2 % от оригинала, и,

К ЛЮЧЕВОЕ ПОНЯТИЕ
Уровень подразделения
Уровни подразделения напоминают слои, позволяющие вам
работать над своей моделью на
различных уровнях сложности.
Чем выше уровень подразделения, тем выше разрешение
сетки, что позволяет создавать
такие мелкие детали, как морщины и поры кожи. Чем ниже
уровень подразделения, тем
более простой является модель,
что позволяет вносить такие
глобальные изменения, как
корректировка позы или пропорций.
Эти изменения не теряются при
переходе с одного уровня на
другой, что упрощает внесение
в модель глобальных корректировок. Выберите тот уровень
подразделения, который позволяет проще и эффективнее вносить нужные вам изменения.

Знакомство с интерфейсом ZBrush
Уровень 2: 2,048 полигона

Уровень 1: 512 полигонов

Уровень 4: 32,768 полигона

37

Уровень 3: 8,192 полигона

Кнопка Delete Lower удаляет все уровни подразделения, лежащие
ниже текущего

▲ 19б Повышение уровня подразделения позволяет добавлять в модель более мелкие детали

как видите, это имеет огромное значение для поверхности
и плотности сетки, но позволяет сохранить общую форму.
Обратите внимание на то, что
теперь модель состоит из треугольников, поскольку плагин
Decimation Master использует
в качестве полигонов треугольники, в отличие от инструмента
DynaMesh, который использует
четырехугольники.

21 Z-сферы
С помощью Z-сфер можно
быстро создавать сложные органические формы. По сути,
Z-сферы представляют собой
объекты, из которых можно
сформировать каркас. После
создания модели из Z-сфер ее
можно преобразовать в полигоны и приступить к лепке. Кроме

того, этот инструмент оказывается очень полезным при работе над позой создаваемых персонажей и существ.
На палитре Tool выберите инструмент под названием
ZSphere. В режиме Draw (клавиша Q) нарисуйте на холсте
одну Z-сферу. Нажмите клавишу T, чтобы перейти в режим
правки (нажимать кнопку Make
PolyMesh3D нет необходимости). Теперь выберите пункт
меню Transform ➯ Activate
Symmetry (Преобразование ➯
Активировать симметрию), убедившись в том, что опция Mirror
(>M