Китайский секрет [Елена Яковлевна Данько] (pdf) читать онлайн

Серия «Сто историЙ»
Серию составляют исторические рассказы и повести, авторы которых
литературное мастерство дополняли научными знаниями. То есть наря­

ду с художественными достоинствами текстов редакторы серии особое
внимание уделяют исторической достоверности описания событий, пер­
сонажей, времени действия .

...,
истории
Издано при финансовой поддержке
Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям

УДК

821.161.1

ББК 84(2Рос=Рус)6
Д19

Данька, ЕленаЯковлевна

Д19

Китайский секрет: [для сред. и старш . шк. возраста]

1 Е.Я. Данька;

[ил. Олеся Гонсеровская].- М.: Благотворительный фонд поддержки куль­
турного развития детей «Культура детства», Издательский проект «А и Б»,

2016.-160 с.- (Сто историй).
ISBN 978-5-9907944-1-2
Елена Яковлевна Данька

(1897 /1898-1942)

бьша художником на ле­

гендарном Петроградеком (потом -Ленинградском) фарфоровом заво­
де. А ещё- актёром-кукловодом и автором пьес для кукольного театра.

И наконец (а может быть, прежде всего)- писательницей и поэтом. В

1925 году С .Я. Маршак (бывший ко всему ещё и выдающимся редактором,
приведшим в литературу Б . Житкова, В . Бианки, Е . Шварца) предложил

Елене Данька написать для детей книгу о том, что она горячо любит и
досконально знает- о фарфоре и о кукольном театре. Так, после несколь­

ких небольших книг для совсем юных читателей, в 1929 годуувидел свет
«Китайский секрет» (два года спустя, в

1931 -м, бьша напечатана и повесть

о кукольном театре - «Деревянные актёры»). Книга многократно переиз­

давалась, «Секрет» обрастал новыми главами- таковы бьши политические
реалии того времени. Это продолжалось и после смерти автора - Елена

Яковлевна погибла от последствий блокадного голода зимой

1942 года.

Наше издание восстанавливает первую авторскую редакцию книги

и дополняет её многочисленными комментариями и фотографиями.

Составление и оформление серии Илья Бернштейн
Послесловия, комментарии
Анна Димяненко, Елена Казакова, Ирина Суслова

под общей редакцией Ильи Бернштейна
Иллюстрации Олеся Гонсеровекая

© ИП Бернштейн И.Э., 2016
© О. Гонсеровская, иллюстрации, 2016
©А. Димяненко, послесловие, комментарии,

2016
© Е. Казакова, послесловие, комментарии, 2016
© И. Суслова, послесловие, комментарии, 2016

© И.
2

Бернштейн, дизайн, составление серии, комментарии,

2016

Елена Данька

Китайский секрет

глава первая

Загадка .............................................................. 5

глава вторая

Хитрый монах ................................................ 14

глава третья

Королевский алхимик ................................... 33

глава четвёртая Фарфоровый завод весёлой царицы
глава пятая

Серп и молот на фарфоре

....... 65
............................... 93

приложения

Анна Ди.мяненко Фарфоровая чашечка .............................. 105
Ирина Суслова

Фарфор советский ....................................... 115

Елена Казакова
комментарии

8о рук, или Как теперь делают фарфор .... 125
........................................................................ 127

Фонд «Культура детства»

1 Издательский проект «А и Б»

Москва, 2016

3

Дорогой читатель, не пугайся!

Перед тобой книжка, кажущаяся очень сложной. Текст, к нему сноски
(частые и большие), а в сносках иногда ещё инепонятные значки

с цифрами. Некоторые из них выглядят как «пузыри» из комиксов

вот так:

-

t:=J. Это отсьmки к текстовым комментариям, помещённым

- ; они указывают читателю,
что на цветной вкладке есть иллюстрация к этому комментарию - под
в конце книги. Другие похожи на глаз

номером

1,

соответственно.

Выходит, книга эта- только для любителей энциклопедий и справоч­
ников?

Вовсе нет. «Китайский секрет»

-

прежде всего увлекательное художе­

ственное произведение, основанное на действительно произошедших

событиях. История попыток европейских шпионов выведать секрет
производства фарфора в Китае, самостоятельного открытия этого
секрета сначала саксонским химиком Иоганном Фридрихом Бёттге­
ром, а потом- русским учёным Дмитрием Ивановичем Виноградовым

сами по себе настолько драматичны, что читаются и как настоящий

детектив, и как повествование о трагических судьбах, и как рассказ
о науке, научном поиске, догадках, счастливых озарениях и кропот­
ливом труде.

Любители точных фактов оценят «научный аппарат» книги

-

сноски,

комментарии, иллюстрации. А ещё эти объяснения, может быть,
заинтересуют родителей, учителей, в общем- старших.
С уважением,
издатель

4

глава первая Загадка

•

•

•
Видал он дальние страны,
По суше, по морю носился,

•

•

Во дни былые, дни войны
На западе, на юге бился.

•

•

•

•

А. Пушкин'

Яо

Девять веков тому назад с запада Европы двинулись полчища воинов
на восток за Средиземное море. Князья, монахи и простолюдины присо­

единялись к этому походу. Одни из них надеялись разбогатеть, грабя
чужую страну, другим

-

плохо жилось на родине, а иным

-

просто не

сиделось дома и хотелось увидеть неведомые края.

Они шли отвоёвывать Палестину у сарацин-арабов. Их вели рыцари
в латах со знаками креста на груди. Это бьm первый крестовый поход2 •
Когда крестоносцы захватили Иерусалим и мир с сарацинами бьm
заключён, многих из них потянуло на родину

-

в Европу

-

из горячей,

выжженной солнцем страны.
По пустынным дорогам Палестины двигались нестройные толпы во­
инов-крестоносцев. Закованные в железо рыцари возвращались к морю,

в портовые города, чтобы на парусных судах переплыть в Венецию, а
оттуда верхом отправиться в родные северные страны.

В приморских городах, где сходились караваны из Персии3 , Афгани­
стана и даже Китая, пёстрые базары влекли к себе рыцарей. В лавках,

увешанных бухарскими коврами4, суровые северные воины дивились
яркости и блеску восточных товаров.
Строки из неоконченной поэмы

(1821- 1822).

Первый крестовый поход начался в 1096 году как священная война за освобожде­
ние Гроба Господня и других священных для христиан мест Иерусалима от му­
сульман. Сарацинами изначально называли арабов, а затем и всех нехристиан.
Персия
около

- одно из древнейших государств в мире, возникшее в Передней Азии

sooo лет назад и существующее до сих пор

(под названием Иран).

Бухара- крупный город в Средней Азии (сейчас - в Узбекистане) , уже в

I ве­

ке н.э. - центр ремёсел и торговли .

5

Купец, краснобородый пере' или армянин, с миндалевидными глаза­
ми, показывал им кинжалы из Дамаска\ страусиные перья из Каира, голу­

бые и жёлтые персидекие блюда и чаши и узорчатые индийские кальяны
с тонкой шейкой, из которых толстые турки курили душистый табак,
сонно покачиваясь на подушках.

Ещё немало бьmо товаров- резная слоновая кость, бронзовые кувши­
ны, золотые запястья3 с бирюзой и жемчугом, но больше всего дивились
рыцари белой посуде, привезённой на верблюдах с другого края света4 из далёкого Китая, через пустыни, горы и огромные азиатские реки.

Эта посуда бьmа белая, блестящая и звенела, как металл.
-Что это такое?- спрашивали рыцари, желая знать, из чего она сде­
лана.

-

Яо,- отвечал купец,- тинг-яо 5 ,- и он ставил на ковёр белую чашку,

тонкую, как яичная скорлупа. На ней бьmа нарисована красная хвостатая
птица.

-

Че-яо 6 !- и на ковре появлялась высокая ваза, расписанная цветами.

Потом торговец доставал откуда-то белые тарелки с голубыми драконами и пронзительно кричал:

-

Кин-те-яо7, на таких тарелках ест сам китайский богдыхан 8 !

-Да из чего они сделаны?

-

допытывались европейцы.

-Я о,- повторял торговец, полузакрыв тёмные веки, и чашка, задетая
его длинным ногтем, чисто звенела «Я-а-о».

На тяжёлых кораблях по морю, в дорожных сумках за седлом, по суро­

вым дорогам Европы везли рыцари домой эти хрупкие, белые, разрисо­
ванные вещицы. Не одна разбилась в пути.

В каменных замках, когда холодный ветер врывалея в трубу и задувал
пламя в очаге, вынимали рыцари белые, нежные черепки и, рассматривая
их, вспоминали тёплые восточные ночи, пряные запахи палестинских

трав, пёстрые лавки на базарах и непонятное слово «ЯО».
У мусульман есть традиция окрашивать волосы и бороды хной

-

натуральным

красителем, который придаёт красный цвет. О причинах этого можно прочитать

в конце книги, в приложениях (к ним отсьmает такой значок- Р). В этот раз­
дел книги включены подробные комментарии, которые мы решили поместить

«За текстом>>, чтобы не затруднять чтение повести.
Дамаск- один из древнейших городов мира, расположенный в восточном Среди­
земноморье (ныне столица Сирии), известный производством холодного оружия
и оружейной «дамасскоЙ>> стали.

Запястье - устаревшее название браслета.
Товары из Восточной Азии привозили в Средиземноморье по караванным доро­

гам, получившим название - ведь главным товаром,

который везли из Китая, бьm именно шёлк.

s. б.7 Разновидности китайского фарфора. Р
8

Богдыхан (от монг. ) - в русских грамотах
так называли императоров Китая.

б

XVI- XVIII

вв.

Селадоны
Вслед за рыцарями моряки-португальцы и генуэзцы стали привозить

в Европу китайскую посуду. Они ходили за восточными товарами на лёг­

ких парусниках в Трапезунд и Александрию' и привозили оттуда китай­

ские чаши и тарелки, не только белые, но и светло-зелёные.
Пошёл слух, что светло-зелёная китайская посуда сразу темнеет, если
1ra неё попадает яд. Светло-зелёные сосуды в это время пазывались в Евро­

nе «Селадонами»2 • Короли и князья наперебой старались заполучить се­
бе «Селадоны». Каждый из них боялся отравы.
Европа тогда бьmа разделена на множество мелких королевств и кия­

жеств. Города бьmи похожи на крепости. Князья и бароны жили в замках,
окружённые верными дружинами. Они непрестанно воевали между со­

бой. Каждый старался оттягать владения у соседа. У каждого на совести
бьто немало тёмных дел, неспроста они так боялись отравы.
Один князь пригласил к себе другого на пир. Он завидовал богатству
гостя и хотел его отравить. Кравчий3 должен бьm на пиру подсыпать яду

в кубок приезжего князя.
Пир бьm в высокой каменной зале. Гости сидели на лавках, устланных

мехами. На столе дымился целый кабан. Когда стали разливать вино из

кованых серебряных кувшинов в кубки, приезжий князь вынул из кар­
мана светло-зелёную чашечку и, подставив её под струю вина из накло­
нённого кравчим кувшина, сказал:

-

Я пью только из этой чашечки, она потемнеет сразу, если на неё

попадёт яд.
У хозяина волосы зашевелились от страха. Драться с гостем, когда

чашка потемнеет, у него не бьmо охоты. Он подмигнул кравчему, чтобы
тот отложил яд подальше.

Пир кончился благополучно. Когда гость уезжал, хозяин поклялся

ему в вечной дружбе и выпросил у него зелёную чашечку «На память».
«Теперь и я тоже не буду бояться отравы»,- думал он.
Увы! -чашечка не помогла. Его отравил тот же самый кравчий в от­

местку за жестокое с ним обращение.
Византийский город Трапезjн.д (современный Трабзон в Турции) на южном бере­

гу Чёрного моря, в Средние века бьт важным портом и торговым центром. Еги­
петская АлександрИя (сохранила название до наших дней) расположена в дельте
Нила на берегу Средиземного моря, до открытия в 1497 году морского пути вокруг

мыса Доброй Надежды бьта важнейшим центром торговли с Индией и Китаем.
СеладОн

-

разновидность китайского фарфора, покрытого бледной серовато­

зеленоватой глазурью . Так же называются сама глазурь и соответствующий от­

тенок зелёного цвета. Р
- распорядитель трапезы, придворный,

Кравчий

ответственный за стольников,

подающих за княжеским или королевским столом еду и напитки .

В те времена за столом никому не полагалея отдельный прибор. Все
ели из общей миски прямо пальцами, а кубок с вином передко передавал­
ся по очереди от одних губ к другим. Бедняки ели из деревянных плошек,
а те, кто побогаче, заводили себе бронзовую или серебряную посуду.
Гончары умели делать глиняные миски и тарелки, покрывали их по­

ливой и обжигали в печах, но эти миски из глины бьmи грубые, тяжёлые
и шероховатые. Такой блестящей, звонкой и тонкой, как яичная скорлу­
па посуды, какой бьmа китайская, в Европе никто не умел делать.
Китайская посуда не спасала от яда, -это бьmи сказки, но от грязи и

заразы она могла уберечь. Она бьmа чище металлической и деревянной
посуды. С её гладкой, блестящей поверхности легко смывалась всякая
грязь. Но этой посуды бьmо так мало в Европе, что, кроме князей, бояв­

шихся отравы, на ней никто не ел. Её берегли в сокровищницах вместе
с драгоценностями. Её оправляли в золото' .

У королевы Изабеллы Католички2 хранился белый китайский стакан­

чик в сокровищнице Альказара3 • Его золотая оправа стоила больше, чем
несколько испанских деревень.

~

Изабелла Католичка - Изабелла I Кастильекая

(1451-1504), правительница испан-

ских . королевств Кастилии и Леона. Она вышла замуж за Фердинанда II Арагон­

ского, правителя королевства 'Арагон, и этот брак стал началом объединения
раздробленной Испании. При их правлении завершилась Реканкиста - возвраще­
ние испанцами и португальцами земель на Пиренейском полуострове, завоёван­
ных арабами. Титул католических королей они получили от папы римского в

1496 году, с тех пор к имени Изабеллы добавляют , а к имени Ферди­
нанда- . Четой из Испании бьmи изгнаны евреи (1492), в
их правление и под их покровительством совершил своё пуrешествие Колумб.
Алъкасар- крепость или дворец, построенные в Португалии или Испании впери­

од правления арабов с XIII по XV век. Сокровищница бьmа частью Севильского
Алькасара, где при Изабелле и Фердинанде располагался королевский двор.

8

Знатные дамы носили черепки разбитой китайской посуды на золо­
тых цепочках вокруг шеи.

Когда какой-нибудь восточный владыка хотел сделать хороший по­
~арок европейскому князю, его послы отвозили в Европу красивую ки­

тайскую посуду. Так, султанАбульсет Гам ель' послал двадцать китайских
осудов венецианскому дожу Малипьеро2 , а флорентийский правитель
Лоренцо 3 , прозванный Великолепным, получил от египетского султана
такой же подарок. Китайская посуда так понравилась Лоренцо, что он

nризвал к себе итальянских гончаров и просил их сделать такую же. Но
сколько ни старались гончары, у них ничего не вышло.

Яичная скорлупа и ракушки
Когда торговцев- индусов и персов- спрашивали, из чего сделана ки­

тайская посуда, они начинали молоть всякую ерунду. Одни говорили,

что она из той самой глины, из которой, будто бы, сделаны солнце и луна.
Другие, подняв руки к небу и закатив глаза, шептали, что эта посуда не

только темнеет, но разлетается вдребезги, если на неё попадет яд. Кроме
того, она приносит счастье и отгоняет злых духов. Ещё немало чего болта­

ли торговцы, набивая цену за свой товар, а он и так ценился на вес золота.
В ХШ веке венецианец Марко Поло4 поехал в Китай и прожил там двад­

цать шесть лет. Он привёз с собой на родину много китайской посуды.
Китайцы ему рассказывали, что они делают эту посуду из глины, которую

находят в глубине земли. Эта глина лет сорок должна лежать на солнце
и дожде, сначала мокнуть, потом сохнуть, потом её опять закапывают в
землю, а потом уже делают посуду.

Марко Поло тоже называл китайскую посуду «ЯО», но, кроме того, он

называл «ЯО» маленькие белые ракушки, которые привёз из Китая. Эти
ракушки ходили в Китае как разменная монета. Они бьmи белые и бле­
стящие, как китайская посуда.
Абульсет Гамель-не удалщь установить, кого имела в виду автор.
Паскуале Малипьеро

(1392-1462) - 66- й венецианский дож- правитель Венеции,

в' то время одной из итальянских морских республик.
Лоренцо

II ди Пьетроде Медичи «Великолепный», управлявший флорентийской

республикой в XV веке, бьт представителем могущественной династии Медичи,

на протяжении столетий собиравших одну из первых европейских коллекций

произведений искусства и сокровищ, в которой бьт и фарфор. ~
Марко Поло (1254-1324) -итальянский купец. Считается, что он провёл в Китае
17 лет (1275-1292). Описал своё пуТешествие в Азию в «Книге о разнообразии
мира» . Есть разные мнения о правдивости сведений, приведённых в книге , и
даже о реальности самого путешествия, однако она долго бьmа практически
единственным источником знаний по географии, этнографии и истории Индии,

Китая и вообще Востока и вызвала огромный И!fтерес европейцев.

9

В Италии, на морском берегу, тоже бьти такие белые ракушки. Их
называли «порчелJrа», что значит «свинушка», потомучто своей формой
и цветом они напоминали поросят'.

Тут всё уже перепуталось в головах у европейцев. Кто-то решил, что

китайская посуда делается из ракушек. Её стали называть «порчеллан»,
«Порцеллан» или «Порселен». Так называют её в Европе и сейчас, а мы

называем её «фарфор». Это слово пришло к нам с Востока, от торговцев­
турок и персов. Они его употребляли, когда говорили о чём-нибудь ки­
тайском и называли так китайскую посуду2 •
В Европе долго думали, что порселен делается из ракушек или из яич­

ной скорлупы.
Триста лет прошло с тех пор, как Марко Поло ездил в Китай, а во Фран­
ции писатель Г. Паисироль всё ещё писал так: «Этот порселен

-

не что

иное как масса, сделанная из яичной скорлупы и толчёных ракушек. Ки­
тайцы составляют эту массу, размешивают её, и потом глава семьи или

старший в роде зарывает её глубоко в землю, в потайное место. Смесь

лежит в земле девяносто лет без воздуха и света, после чего наследники
и правнуки закопавшего опять выкапывают её и делают из неё драго­

ценные вазы, белые и такие прекрасные с виду, что ни один архитектор
не найдёт в них ошибки. Достоинства их тем более велики, что если по­

ложить в них яд - они разбиваются вдребезги» 3 •

Искусственный порселен

Китайская посуда ценилась так дорого, что, если бы какой-нибудь

гончар в Европе сумел её делать, он сразу разбогател бы.
Гончары в Италии и Франции лезли из кожи, стараясь сделать что­

нибудь похожее на порселен. Они научились делать красивую глиняную

посуду, покрывали её белой поливой, а поверх поливы расписывали краМаленькие белые ракушки, которые Марко Поло в

1292 году привёз из Китая и

которые использовали там как деньги, это Каури монета (лат.

Monetaria moneta)
Monetaria annulus) . В Италии находили ~кушки
того же семейства, но другого рода- Лурия лурида (лат. Luria lurida). ~
и Каури золотое кольцо (лат.

Русское слово «фарфор» приiiiЛо в петровскую эпоху из польского языка, оно
происходит от турецкого

«farfur» (фарфур) и персидекого «fayffir» (фагфур), они,

в свою очередь, - от древнеперсидского ятишки пролезали вперёд к сидевшему возле будки музыканту, который

11 rрал на длинной флейте,

а ногой с зажатой между пальцами палочкой

ударял по маленькому барабану, стоявшему рядом с ним. Вдруг зана-

11 ска спереди будки раздвинулась, и в отверстии появилась куколка, ко­
торая смешно передвигала ногами, подымала руки и вертела головой как
живая. Налетевший ветерок распахнул занавеску шире, и д'Антреколль
у13идел над куколкой руки хозяина, который ловкими пальцами дёргал

11 перебирал нитки, протянутые к кукле, заставляя её двигаться.

Самого

1>

-

брикеты из

порошка этого минерала. Позже стали считать, что в виде кирпичиков на про­

изводство доставляли любые разновидности глины.

24

1сался в обжигательной печи. Као-лин- белая глина- становился твёрдым
11 очень белым, если его обжигали. Китайцы смешивали пополам као-лин

11

пе-тун -тсе, делали из этой массы посуду и обжигали в печи при темпе­

ратуре около 1300 °С. Тогда получалея фарфор.

Но д'Антреколлю это было невдомёк. Он решил проникнуть на фа­
б рики, чтобы узнать, что там делается.

В мастерских

Проходили годы. Мандарин уже не раз менял свою шапочку с золотым

111 ариком на другую

-

с меховой опушкой, давая знак горожанам, что

11аступила зима. В Кин-те-чене никто не смел переменить летнее платье
11 а зимнее, пока этого не сделает сам мандарин.

Чёрная ряса отца д'Антреколля мелькала по всему городу. Он входил

11 богатые дома и в хижины бедняков. Он старался быть добрым с рабо­
чими и давал деньги самым бедным из них. К нему привыкли, ему дове­

ряли. Он даже пробрался в некоторые мастерские. Как удалось ему это?
Однажды он пришёл к мандарину и прямо сказал ему, что хочет по­

· мотреть, как делают посуду на фабрике. Мандарин остолбенел:
- Но ведь вы знаете, что мы никого не пускаем в мастерские?

- О, дорогой друг,- сказал хитрый монах,- ведь мне и так всё уже

и звестно. Я знаю, из чего делается фарфор: из као-лина и пе-тун-тсе; знаю,
ткуда привозят и то, и другое.

Он сделал учёное лицо и прибавил:

-

Фарфор без као-лина всё равно, что тело без костей.

Мандарин удивился ещё больше.
-Откуда вы это знаете?

-

Сам «великий дракон» в Пекине позволял мне читать китайские

старинные книги, в которых это написано,- важно соврал д'Антреколль.

Тут мандарин ещё раз проникся уважением к его учёности, не зная,
что д'Антреколль ничего не читал, а только повторяет ему слова, поделу­
шаиные на пристани и на площади перед кукольным театром. Мандарин

позволил д'Антреколлю пойти в мастерские, но сам пошёл вместе с ним.

Это бьmи большие бараки, обнесённые забором, на окраине города.
Там кипела работа. На одном дворе в больших чанах промывали као-лин

и разбивали пе-тун -тсе в порошок. Потом смешивали то и другое в боль­
ших каменных ямах. Размешанное тесто раскатывали в пласты и уноси­

ли в подземные погреба. Там масса вьmёживалась годами, становясь неж­
нее и мягче.

На другом дворе из массы делали посуду. Гончары сидели на скамей­
lьmи счастливы.

1(

Неужели это сделано человеческой рукой?

-

воскликнул д'Антре-

лль, восхищаясь ярко-синим цветом рисунка и его нежными Перели­

нами под блестящей глазурью.
Мандарин засмеялся.

-

Хотите посмотреть, как это делается? Пойдёмте сейчас к нашим

живописцам!

Д'Антреколль, конечно, согласился.

Живописцы

Живописцы сидели рядами на скамейках. Их косы висели вдоль спин.

коло них стояли чашки с красками и кисточками. Первый брал вазу,

1исовал узор вокруг горлышка и передавал другому,

тот рисовал горы,

третий- людей, четвёртый- цветы, пятый расцвечивал рисунок золотом.

Когда ваза доходила до конца ряда, она бьmа уже вся расписана, а ма­
·тера уже передавали другую из рук в руки.

В углу на отдельной табуретке стояла большая ваза. Живописец об­
;~увал её серой краской из трубочки, как это делали глазуровщики. Потом
ножичком он проскребал на сером белые узоры. Пьmинки краски пада­

;rи на лист бумаги, подложенный под вазу. Живописец бережно собирал
их и опять пускал в дело.

-

Эта серая краска после обжига станет ярко-синей,

-

сказал манда­

рин, -мы делаем её из серого камня- кобальта'. Эта краска очень доро­
r ·а, в два раза дороже золота. Онаунас-самая лучшая, поэтому мы бе­
р жём каждую пьmинку.

- Давно ли китайцы научились делать фарфор?- спросил д'Антреколль,
когда они вышли за ворота.

-Старые люди говорят,- улыбнулся мандарин,- что фарфор изобрёл
мудрец Хуанг-ти пять тысяч лет тому назад. Хуанг-ти придумал компас,

ваучил людей арифметике и мореплаванию, а его жена- Луи-тсе

-

по-

1\азала китаянкам, как надо разводить шелковичных червей\ но ...
Кобальт

-

серебристый металл, в природе встречается в составе минералов,

поэтому китайцы считали его камнем. Соединения кобальта придают яркий синий
цвет стеклу, эмалям, из него делали краску Д7lЯ росписи фарфора. Белые изделия,
расписанные кобальтом, производюшсь ещё во временадинастии Тан

(VII-X века),
именно они - самая популярная разновидность китайского фарфора. ~
Хуан-ди, или , - мифический основатель и правитель первого
китайского государства, предок всех китайцев, научивший их наукам и ремёслам.

Он изобрё.л предметы быта и одежды, инструменты, установил летоисчисление.

27

Тут слова мандарина бьти прерваны грохотом разбитой посуды.
Живописец, нёсший большую вазу, расписанную серой краской, спот­
кнулся и упал. Ваза осколками усыпала землю.

Мандарин пришёл в бешенство. Он выхватил свой маленький кинжал

и бросился к бледному, дрожащему рабочему.
-Я убью тебя, мошенник, негодяй, разиня! -кричал он. -Я продам

твоих детей в рабство! Ты мне заплатишь за эту вазу!
Вежливый мандарин стал похож на разъярённого быка. Живописец
валялся в пьти, обнимая его ноги. Из ворот выглядывали рабочие с пере­
кошенными от ужаса лицами. Они ждали, что мандарин заколет несчаст­

ного или прикажет забить его палками до смерти, -ваза бьта дорогая.
Д'Антреколль быстро сообразил, что ему надо делать.
-Не горячитесь, уважаемый друг,- он положил руку на плечо ман­

дарина,- и простите беднягу. За вазу плачу я.
Он вынул кошелёк и передал его старшему мастеру.

Мандарин оторопел от неожиданности. Рабочие кланялись д'Антре­
коллю до земли; бедняк, разбивший вазу, целовал край его рясы. Д'Антре­
колль увёл мандарина под руку.

Так он завоевал себе друзей в живописной мастерской.

Глиняные коробки
Д'Антреколль писал длинное письмо своему начальнику, отцу Орр и',

в Париж. Там бьто описано всё, что он видел на фарфоровых фабриках,

одного только не хватало

-

как устроены печи и как обжигается в них

посуда. Должно быть, обжиг бьт самым главным секретом, потому что
мандарин не позволял д'Антреколлю входить во дворы, где бьти печи.
После случая в живописной мастерской д'Антреколль однажды под

вечер вошёл в хижину того бедняка, который разбил вазу. Бедняк опять
кланялся д'Антреколлю до земли и приказывал жене и детям целовать
следы его ног. Он считал монаха своим спасителем.

-Слушай,- сказал д'Антреколль,- я хочу посмотреть, как обжигают
фарфор на фабриках.
Бедняк побледнел от испуга.
-Хорошо, -сказал он наконец, -будьте готовы, когда луна взойдёт.
Вечером д'Антреколль сидел на балконе своего домика. Над апельсиновыми деревьями всходила луна. Вдруг маленькая тень неслышно появи­

лась на дорожке. Это бьт мальчишка в рваной рубашке.

-

Идёмте, господин, -зашептал он,

-

отец ждёт вас у печи.

Луи-Франсуа Oppzi (Louis-Fraщois Ony) управлял иезуитскими миссиями в Китае
и Индии.

28

Они поnти не по улицам, уже запертым заставами, а через дворы и

11ужие огороды. Монаху приходилось подбирать рясу и перелезать через
и згороди.

Всё бьшо тихо. Опять пьшали огни печей.

У какой-то высокой стены мальчишка остановился и бросил за неё
1> - веще­
ства, превращающего любой металл в золото и необходимого для создания эликси­

ра бессмертия. Более верно представлять алхимию как средневековый способ по­

знания мира, совмещающий естественно-научные и философские подходы. ~

35

Некоторые «адепты» думали, что солнце и звёзды- это расплавленные

глыбы золота. Стоит начертить волшебные знаки и прочитать заклина­
ния- золото начнёт капать с неба прямо в колбы алхимиков.
Настоящие учёные смеялись над ними. Химик Лемери 1 говорил про

них так: «Начало алхимии

-

хвастовство, продолжение её

-

пачкотня с

золой, а конец- нищета и чахотка».

Молодой Бёттгер начал с хвастовства. Он бьm очень способный и лег­
ко запоминал всякую премудрость, даже если она бьmа чепухой на самом
деле. Алхимики скоро сделали его «адептом».

Как же не пахвалиться перед товарищами, что он «адепт», как же не

похвастаться, что он умеет варить золото? Он показывал им кусочек зо­

лота, будто бы сваренный им самим.
Ему поверил даже его учитель

-

аптекарь Цорн.

Опасное занятие

Слух о молодом алхимике дошёл до ушей прусекого короля Фридриха2 •

С этой переоной шутить бьmо опасно.
В те времена короли сильно нуждались в червонцах. На постройку

великолепных дворцов, на кафтаны, усыпанные бриллиантами, не хва­
тало денег, собранных налогами. Королевские подати разоряли в конец
крестьян и ремесленников.

Каждому королю хотелось заполучить философский камень и у себя
дома легко и просто делать червонцы, превращая в золото железо или

свинец. Они тоже не знали физики и химии.
Короли приглашали алхимиков в свои дворцы, давали им деньги на
опыты и ждали золота.

Алхимики исправно ели и пили за королевским столом, гадали по
звёздам и варили румяна для придворных дам, но золото не появлялось.

Чтобы пустить пьmь в глаза своему покровителю, алхимик приглашал
его на свои опыты. Придворная знать наполняла мрачную лабораторию
алхимика. На полках тускло мерцали пьmьные колбы, скелет скалил из

угла свои желтоватые зубы, чучело совы простирало крьmья над очагом.
Алхимик в мантии, расшитой странными знаками, опускал в сосуд

ртуть, серу и свинец, который должен бьm превратиться в золото. Он
кипятил всё это на огне, помешивая смесь медной палочкой. Палочка
Никола.Лемерu

(1645-1715)- французский химик, аптекарь и врач, преподаватель,

создатель учебника >, изначально они изображали китайское

божество Хотэя, так называемого «смеющегося Будду>>. ~

so

На пасхальной ярмарке' в Дрездене богатые купцы и дамы в кружевах на­

перебой покупали посуду и фигурки из красного бёттгеровского фарфора.
Слава о нём пошла по всей Германии.

Завет Чирнхауза

Дело двигалось, фабрика работала.
Чирнхауз и Бёттгер придумывали вместе, как бы сделать белую фар­

форовую посуду.
Нежданно Чирнхауз заболел и умер.
Умирая, он шептал: - «Победа, победа!»- потому что каждый день

приносил маленькой фабрике какое-нибудь открытие.
Каждый день Бёттгер с сияющими глазами показывал своему другу
и учителю новую посуду, то чёрную глазурованную, то красную, отпо­

лированную новым способом.

Они вместе обсуждали, как сделать, чтобы на глазури не бъто тре­
щинок, и как составить настоящие, китайские краски, которые обжига­
лись бы в огне и не смывались водой.
Но Чирнхауз умер, и работа остановилась. Бёттгер заперся в своей ком­

нате и загрустил на долгие недели. Он совсем забросил фабрику. Мастера
работали без него. Дни и недели не приносили с собой ничего нового.

«Надо продолжать работу»,- писал Фюрстенберг безутешному хими­
ку, а Бёттгер писал в ответ: «Я не могу одолеть моего горя, лишившись

высокого и любимого друга» .

Два главных христианскихпраздника-Рождество и Пасха - в Европе по тради­

ции сопровождаются ярмарками. Известно, что в 1710 году на ярмарке в Лейпциге

продавались изделия из красного фарфора и демонстрировались первые изделия
из белого фарфора.

SI

Иногда Бётrгер подходил к полочке на стене и брал в руки маленький
бокальчик. Этот бокальчик сделал Чирнхауз из какой-то беловатой гли­
ны и завещал его Бётrгеру.

Бокальчик был мутно-прозрачный, похожий на стекло, а стенки у него

бьти кривые и помятые.
Вздохнув, Бётrгер ставил его на полку. Нет, это не похоже на китай­

скую белую посуду. Но если бы Чирнхауз бьт жив, если бы им работать
как прежде

-

вместе,

-

они, наверное, разгадали бы китайский секрет!

Они нашли бы такую белую глину, которая выходила бы из огня белой

и твёрдой, а не мутной и помятой, как этот бокальчик.
Бётrгер бросался на кровать и закрывал глаза. Он тосковал.

Пудреный парик
Придворный лакей, с гербом Августа на ливрее, передал Бётrгеру за­

писку из дворца. Король желает поговорить с директором фабрики. Ко­
роль ждёт его в своём кабинете в полдень; он хочет знать, какую новую
посуду сделал Бётrгер за последний месяц.
Никакой новой посуды не бьто.

Бётrгер сидел в кресле и равнодушно смотрел в окно. Там над башня­
ми Альбрехтсбурга подымался дым из обжигательных печей.
Придворный парикмахер Френцль, подпрыгивая и напевая, пудрил

Бётrгеру высокий кудрявый парик,в котором химик должен бьт явить­
ся на приём к королю.

Френцль смазал парик жиром, чтобы к нему приставала пудра. Потом,
взяв большую миску с пудрой, он обмакивал в неё кусок пакли и паклей
накладывал пудру на локоны.

-А в городе, ваша милость, -болтал парикмахер, -в городе говорят:
хороша наша красная посуда, а далеко ей до китайской. Вот, говорят, поиа­

едут на весеннюю ярмарку голландские купцы, пенавезут с собой китай­
ские вазы, и блюда, и чашки, накупит опять король для графини Козель' ...

-Замолчишь ли ты, Френцль?! В ушах трещит от твоей болтовни, кон­
чай скорее! -Досада перекосила бритое лицо химика.
-Сейчас, сейчас! -заторопился парикмахер.- Вот только виски под­
пудрю! -и он завертелся вокруг химика, ловко пр илаживая к вискам его
крутые локоны.

Бётrгер рассеянно сгрёб пальцами щепотку пудры, посыпавшей склад­

ки пудермантеля2 • Он устало глядел в окно, где всё ещё дымили трубы, и
Графиня Анна Констанция фон Козель (I680-I7бs) бьmа фавориткой короля Ав­
густа, за участие в политических интригах отставлена от двора, а затем заключена

в крепость Штольпен, где провела в заточении последующие

Пудермdнтель

52

-

so лет жизни.

парикмахерская накидка, защищающая одежду от пудры.

невольно вертел пудру между большим и указательным пальцами. Пудра
скатывалась в липкий комочек.

Вдруг химик вздрогнул, брови его сдвинулись, глаза островцепились
в белый комочек.

Он вскочил так быстро, что Френцль не успел отдёрнуть руки, и боль­
шой парик сбился химику на левое ухо.
-Чем ты меня пудришь, бездельник?- загрохотал он, схватив парик­
махера за плечи,

-

откуда ты взял эту пудру?

Парикмахер разинул рот и задрожал.

-Да отвечай же, чёртов подмастерье!- кричал Бёттгер и тряхнул бед­
нягу так, что у него подогнулисЪ коленки, и он, охнув, сел на пол.

-Ну!

-

Бёттгер стоял над ним красный и задыхающийся.

-Но я думал,- хныкал парикмахер,- вашей милости известно ... французская пудра дорога, у нас все пудрятся этим ... все пудрятся шнорровской
землёй!

-

Шпорровекая земля!- воскликнул Бёттгер и схватил миску с пудрой.

Он то подносил пудру к окну, то пересыпал её между пальцами, то про­

бовал на язык, то растирал на ладони 1 • Потом он круто повернулся и в

развевающемся пудермантеле, с париком, сбитым на левое ухо, выбежал
из комнаты. Тяжёлая дверь лаборатории громко захлопнулась за ним.
Френцль всё ещё сидел на полу и таращил глаза, когда слуга внёс в
комнату парадный камзол, треуголку и короткую придворную шпагу.

Постучав в дверь лаборатории, он сказал:

-

Ваша милость, в полдень

-

приём у короля.

Ответа не бъто. Слуга пожал плечами и, хитро подмигнув Френцлю,

постучал себе пальцем по лбу. «Наш химик помешался», - решили оба.
Что такое бъта эта шпорровекая земля? Купец Шнорр ехал однажды
верхом из Дрездена в местечко Ауэ. Подъезжая к мосту через речку, он

заметил, что сам он, и лошадь его, и тюк с товарами покрыты белой пътъю,
словно выпачканы мукой. Он оглянулся. Копыта его лошади оставляли

белые следы на земле, а немножко поодаль бъто на дороге место, сплошь

покрытое белой пътъю, словно кто-то рассыпал там десятки мешков с
мукой. У края дороги виднелся холмик, должно быть, размытый дождя­
ми, целый холмик белой земли.

Шнорр повернул лошадь и подобрал горсть белой пьти. Она бъта
мягкая, чуть-чуть липкая; ни дать, ни взять- пудра.

На другой день Шнорр приехал с мешками. Набрал в них белой зем­
ли и увёз в город, а там истолок землю в ступке и пустил в продажу вме­
сто пудры. Её охотно покупали.
Появление состава саксонского фарфора по-разному описывается в немецкой
литературе. Ряд исследователей считает, что недостающий компонент фарфорово­
го состава был получен в результате случайных лабораторных опытов Бёттгера и

Чирнхауза. Настоящая же IIIНоррская земля бьша открыта позже - в 17 10- 17 11 годах.

53

Тогда бьmо время пудреных париков, и пудры выходило у всех боль­

ше, чем у нас зубного порошка'.
Эта шпорровекая земля бьmа не что иное как белая каолиновая гли­
на, та самая, из которой в Кин-те-чене делали фарфор.
Вертя комочек пудры в руках, Бёттгер заметил, что она лепится, как

глина, и тяжелее, чем обычная пудра.
«А вдруг это- та самая белая глина, которую искал Чирнхауз!»- мель­
кнула у него мысль. Он бросился в лабораторию поскорее сделать пробу
и забьm, что строгий Август сидит в своём кабинете и нетерпеливо стучит
пальцами по золотой табакерке, поджидая невежливого химика.
В тот день Август его не дождался.

«Подобный цветку нарцисса»
Шесть чашек, шесть белых фарфоровых чашек стояли перед Бёттгером,
отражаясь в красной полированной доске стола, как в зеркале.
Солнце золотом струилось сквозь жёлтые занавески в окнах малой
залы королевского дворца.

Шесть учёных мужей в высоких париках с орденскими лентами через
плечо, шесть учёных советников Августа прикладывали лорнеты к глазам

и рассматривали работу Бёттгера.
Чашки протяжно звенели, если по ним щёлкали пальцем. Их доныш­
ки казались желтоватыми и чуть-чуть прозрачными, если их разгляды­

вали на свет. На их блестящей белой поверхности не оставалось ни ца­

рапинки, ни трещинки, если по ней скребли ножом.
Это бьm настоящий фарфор, -не хуже китайского2 •
Скрипя гусиным пером, учёный секретарь собрания записывал на

латыни на большом листе с королевским гербом:
«Сего числа господин Иоганн Бёттгер показал нам сделанный им фар­
фор, полупрозрачный, молочно-белый, подобный цветку нарцисса».
Да, это бьm настоящий белый фарфор!

Слово (цит. по Мо­
розов А.А. Михаил Васильевич Ломоносов.

17II- 1765. М.: Мол. гвардия, 1950. С. 19).

ТравемЮнде - портовый город на северном побережье Германии .

70

Виноградов так зазевалея на дюжего матроса-негра на соседнем кораб­
ле, что упустил шапку из рук. Она нырнула в зеленоватую воду за бортом.
А матросы уже крепили причал, сбрасывали сходни на берег, и новая
жизнь встречала студентов шумом, суетнёй и чужим непонятным говором.

У профессора Вольфа
Профессор Вольф закрьm книгу и сдвинул очки на лоб, когда перед
его домом застучали колёса почтовой тележки. Он вышел на крыльцо и

сердечно обнял приехавших запьmённых студентов.

-

Надеюсь, что вам будет хорошо жить у меня и вы оправдаете на­

дежды своей страны, станете хорошими учёными,

-

сказал он.

Пока Рейзер бойко барабанил ему по-немецки приветствие от русской
«Десiянс Академiи», два других студента молча глазели.

Ломоносов вдумчиво уставился глазами в лицо старого профессора.
Он рассматривал его розовые щёки, его светлые глаза, окружённые мор­

щинками, и седые волосы, торчавшие из-под бархатной шапочки. Он
старался за добродушной внешностью угадать знаменитого учёного, про­
славленного большими знаниями и острым умом.

На мальчишеском лице Виноградова быстро сменялись любопытство,
застенчивость и лукавая усмешка. Он успел разглядеть, что из кармана

учёного физика торчит томик латинских стихов, что в дверь выглядывает
какая-то старушка в крахмальном переднике, в маленькой гостиной на
окошке вьётся зелень, на ковре играет котёнок, а в растворённую дверь

видны книжные полки, физические приборы и рабочий стол профессора.
Старая Эмма провела студентов наверх в светлую комнатку, где их

ждали миски и кувшины для умыванья и три белых кровати.
На другой день началось ученье.

Профессор Вольф от души хотел сделать из этих студентов дельных и
энергичных учёных, в которых так нуждалась Россия.

Студенты бьmи на редкость способные. Освоившись с немецким язы­
ком, они с жадностью ловили каждое слово лекций. С горящими глазами,

забыв обо всём на свете, они проделывали опыты под руководством про­
фессора.

Их любовь к науке обещала, что в будущем они сами станут двигать
науку дальше! Сколько мыслей, проектов и мечтаний таили в себе их
встрёпанные мальчишеские головы!

Профессор Вольф сам молодел и увлекал ел, когда работал с ними. Но
они доставляли ему так много хлопот! С тем же безудержным пьmом,
который влагали они в ученье, эти шалопаи могли ночи напролёт бес­
новаться на улицах! Как вечер, так не сиделось им дома.

7I

Взволнованные новой жизнью, свободой, лишними деньгами, они
хотели не только учиться, но и веселиться всласть.

Вечером, дочитав любимую главу из Вергилия', профессор Вольф долго
ворочался в своей постели. До него доносились с улицы то шум драки,
то взрыв смеха, то удалая песня.

-Ах, сорванцы, ах, шалопаи, ах, ветрогоны! Ну что с вами делать?

-

вздыхал старый профессор.

·.

•

•

•

•

•
Публий ВергИлий Марон

(70 год до н.э. - 19 год до н.э.) - выдающийся древне­

римский поэт. Речь, видимо, идёт о его поэме «Буколики>>
из произведений Вергилия делится на главы (эклоги).

72

•

-

она единственная

Проказники

ТретиЙ ГОД учения ПОДХОДИЛ К КОНЦу.
-Нет, Митя, не пойду; довольно пошалопайничали, пора и чесrь знать,­

говорил Ломоносов, садясь у окна и собираясь читать, несмотря на бы­
стро наступавшие сумерки.

-

И так уже молва по городу- русские сту­

денты бродяги, шалуны, бездельники. Не хочу я старого Вольфа огорчать.

-

Вот мы и вздуем долговязого Отто за то, что он русских студентов

порочит и старику на нас наябедничал. Уж я расквашу ему нос за русских

студентов,- горячился Митя Виноградов, грозя кулаком воображаемому
врагу. -Вот и Рейзер со мной пойдёт!
-Что до меня,- отозвался белокурый Рейзер, занятый чисткой своей
куртки,- то я пойду из дому просто потому, что старая Эмма не даст нам

больше свечи в комнату. Она боится, что мы сожжём дом. Не сидеть же,
право, весь вечер в потёмках!

-Ну пойдём, Миша!- взмолился опять Виноградов. Он подошёл к

Ломоносову и потихоньку вынул у него книгу из рук.

-

Да что с тобой

сталось?Давай гулять, пока можно. Вот вернёмся в Петербург, небось,
оттуда никуда не удерёшь! Посадят нас опять на хлеб и воду, а по суббо­
там будут пороть для «успеяния в науках». Постой ... слышишь?

За окном над островерхими крышами Марбурга вставал тонкий мо­
лодой месяц. Город затихал. Вдруг издали донеслось стройное пенье. Это

студенты гурьбой проходили по улицам.
Внизу у калитки кто-то свистнул. Митя Виноградов ответил радост­
ным свистком, прыгнул на окно, свесил ноги и, уцепившись за водосточ­

ную трубу, скользнул вниз. За ним молчаливо последовал Рейзер.
Широкоплечий Ломоносов, колеблясь, остановился перед окном, но
когда песня опять грянула, и он различил звонкие голоса своих товари­

щей, махнул рукой и тоже прыгнул в окно.
В нижнем этаже у полуоткрытой ставни стоял старый профессор и

перед сном курил трубку. Он видел, как три студента один за другим

перебежали палисадник и скрьmись за забором. Он не остановил их, но
брови его озабоченно сдвинулись.

Отъезд

На другой день профессор не вышел пить кофе. Он в своём кабинете

разбирал иностранную почту. Мальчики сидели за столом тихие, как мыш­
ки, виновато опустив головы. Густав Рейзер сонно хлопал глазами. У Мити

Виноградова на лбу синела огромная шишка. Михайла Ломоносов был
совсем грустный и, кончив уроки, засел в угол со своей тетрадью. Он мор­

щил лоб, кусал перо и зачёркивал что-то в тетрадке. Он писал стихи.

73

Весь день мальчики особенно прилежно сидели над книгами, а на
кухне старая Эмма отражала натиск горожан, пришедших к профессору
с жалобами.
Старый сторож ратуши, стуча своей деревянной ногой, рассказал ей,

что ночью студенты зажгли фейерверк на голове у памятника курфюрсту,
плясали кругом и орали песни. Он хотел затрубить в рожок, чтобы со­
звать других ночных сторожей, но только дунул- из рожка вьmетел едкий
порошок и засыпал ему глаза. Пока он прокашлялея и прочихалея- сту­
дентов и след простьm.

Экономка бургомистра жаловалась, что студенты напугали её до полу­
смерти. Ночью в её окошко заглянула страшная морда с огненными глазами.

-Добрый вечер,- сказала морда и влетела в комнату. Это бьmа вы­
долбленная тыква с зажжённой свечой внутри. Студенты насадили её на
палку и подняли в окошко набожной старухи.
Лавочник принёс счёт за разбитое стекло, парикмахер- за чёртиков,

нарисованных на вывеске, и, наконец, в кабинет профессора ворвался сам
разъярённый юстиц-рат' и потребовал высьтки из Марбурга студента
Виноградова, разбившего нос его единственному сыну- долговязому Отто!

Вечером профессор позвал в свой кабинет Ломоносова. «Ну, верно
отчитывает Михайлу!»- решили Виноградов и Рейзер.

Ломоносов вернулся от профессора бледный и заплаканный. Профес­
сор получил приказ от Академии отправить бесшабашных студентов в
Фрейберг к профессору Генкелю, который должен бьm обучить их гор­
ному делу и взять их в ежовые рукавицы.

«Студенты уехали отсюда двадцатого июля утром,

-

писал Вольф в

Петербургскую академию. - Из-за Виноградова мне пришлось много хло­
потать, чтобы предупредить его столкновения с разными студентами.
Отъезд их освободил меня от многих хлопот ... Когда они увидели, сколь­
ко за них уплачивается денег, они стали раскаиваться и не только изви­

няться предо мной, но и уверять, что они впредь хотят вести себя совер­
шенно иначе и что я нашёл бы их совершенно другими людьми, если бы

они только ныне явились в Марбург. При этом особенно Ломоносов от
горя и слёз не мог вымолвить ни слова» 2 •

В Фрейберге у профессора Генкеля3 их ждали строгая жизнь и занятия
с металлами и минералами, за которые они взялись теперь с удвоенным
жаром, уже не отвлекаясь ни на какие проказы.

Они изучили, как строить печи для выплавки металла из руд, как разра­

батывать рудники, распознавать разные породы камней и рыть шахты.
Юстиц-рат (нем.

Justizrat)- советник юстиции,

высокопоставленный пред­

ставитель судебной системы.

~
В

1739 году студенты переехали во Фрайберг для изучения металлургии у берг-

физика Иоганна Генкеля.

74

Кипакружев

На Невской першпективе близ моста через речку Фонтанную толпил­
ся разночинный люд. Там к высоким воротам, усыпанным светящимися
плошками, подлетали раззолоченные придворные кареты.

-Посторонись, дай дорогу! -во всю глотку кричали скороходы в разве­

вающихся лентах и перьях, огромными скачками бежавшие впереди карет.
Султаны из перьев колыхались над головами лоснящихся лошадей,
золочёные колёса громыхали по дощатой мостовой, алые кафтаны гайду­
ков2, стоявших как статуи на запятках3 , развевались по ветру.

-Царица, царица едет! -крикнул кто-то, и дюжие квартальные оса­

дили толпу. На дороге появилась карета, сверкавшая как солнце. В её

золочёные стенки были вделаны зеркала. Зеркала сверкали даже на спицах

колёс. За стеклом виднелась кипа кружев и лент, усыпанных бриллиан­
товыми блёстками. Это бьmа царица Елизавета, дочь Петра.
-На колени! -рявкнул квартальный4 и бухнулся на землю, а за ним
и остальные

-

торговки, мастеровые, инвалиды, и толстый купчина, и

захожий мужичонка с узелком на батожке5,- полегли брюхом в студёные
грязные лужи, которых по осени бьmо немало на Невской першпективе.
Карета с кипой кружев пролетела в ворота.

Во дворце хрустальные люстры сверкали огнями свечей. На мрамор­

ных хорах играл оркестр крепостных музыкантов графа Разумовского.
Царица Елизавета праздновала окончание постройки этого великолеп­
ного дворца6 • В только что отделанных залах толпились придворные. То-то

бьmо блеска, сверканья и шелеста шелков!
Бархатный занавес, распахнувшись, открьm сцену. С потолка на верёв­

ке спустили краснощёкого парнишку в рыжем парике с лирой в руках. Он

изображал Аполлона- греческого бога. Звонким голосом пропел он стихи,
Невская першпектива

-

одно из исторических названий Невского проспекта,

главной улицы Санкт-Петербурга, соединяющей Адмиралтейство и Александро­
Невскую лавру (другие названия : першпективная дорога к Невскому монасты­

рю, Большая першпективная дорога, Большая Невская першпектива).
Гайдук- (здесь) слуга, лакей высокого роста, который ездил на запятках или
верхом возле экипажа.

Место для слуги, лакея сзади и снаружи старинных экипажей.
Квартальный надзиратель

-

представитель полиции, следивший за порядком в

определённом городском квартале.

Батожок, батог - палка, использовавшалея как трость или посох, или же палка

для телесных наказаний (битьё батогами) . Здесь имеется в виду узелок с веща­
ми на палочке для удобства переноски.
Анахронизм: Елена Данько описывает празднование окончания строительства

Аничкова дворца на Фонтанке (продолжалось с 1742 по 1751 год, в

1757 году Елиза­

вета пожаловала его своему фавориту графу Алексею Разумовскому). В описывае­
мых обстоятельствах приводимый ниже разговор с графом состояться не мог, ведь
в

1748 году Виноградов уже формально возглавлял фарфоровую мануфактуру.

75

восхвалявшие Елизавету; затем опять с потолка спустились на верёвках

девять девушек в разноцветных платьях. Кто с дудочкой, кто с циркулем,

кто с маской в руках. Это бьmи девять муз. Они тоже пропели поздравле­
ние Елизавете и протанцевали какой-то танец, боязливо косясь за кули­

сы, откуда француз-танцмейстер грозил им здоровенной дубинкой.
Столы ломились от множества блюд. Чего тут только не бьmо! Ин­
дейки, начинённые орехами, телячьи уши, разварные медвежьи лапы,

лосиные губы, жареная рысь и селёдочные щёки! У царицы и её мини­
стров приборы бьmи из чистого золота. Посреди стола краеовалась золо­

тая горка с бриллиантовой буквой «Е>>. Банкет длился три часа.
Наевшись и напившись, гости стали хвалить драгоценные вещи, ко­

торые бьmи во дворце, -и шёлковую французскую мебель, и мраморные
статуи, и хрустальные люстры, а потом стали рассказывать, какие ещё

бывают диковинки на свете.
Кто-то сказал царице, что у одного купца в Амстердаме есть зелёная

обезьянка, такая маленькая, что в орех входит.

Царица, причудница и капризница, обернулась к графу Воронцову' :

-

Вот бы нам достать эту мартышку для украшения дворца!

-Будет исполнено, матушка-царица! - склонил Воронцов свой пудреный парик.

-А что же вы, барон, ничего о нашем дворце не скажете?- спросила
Елизавета молодого саксонского посла, который весь вечер молчал и ни­

чего не хвалил. -Думаю, что у вас в Саксонии такого блеска и роскоши
и во сне не увидишь.

Саксонец вспыхнул:

- Точно, государыня, золотом и драгоценными камнями русский двор

богаче всех дворов в Европе. Точно, государыня, не на золотых блюдах
кушает саксонский король, а на простых фарфоровых, которым, однако,

по красоте и благородству нет равных ни у кого. Я же

-

если и видел у

вас фарфоровую посуду- так вся эта посуда саксонская, помечена саксон­
ским гербом- двумя мечами 2 , а русской такой не видал.
Чёрные брови Елизаветы сдвинулись. Ей стало обидно.

-Почему, граф, до сей поры в Петербурге порцелиновой фабрики не
заведено?- гневно спросила она графа Разумовского.

-Будет исполнено, матушка-царица!- ответил Разумовский, пряча улыб­
ку румяных губ в кружевной воротник.

-

Будет исполнено, на своём пор­

целине кушать будешь и другим государям в подарок пошлёшь, матушка.

Так прихотливая царица решила судьбы зелёной обезьянки амстер­
дамского купца и русской фарфоровой фабрики.
Михаил ИлларионовичВоронцов

(1714-I767)- граф, государственный канцлер,

друг и покровитель Ломоносова . Данько подчёркивает его угодливость и неда­

лёкость, историки же расходятся в оценке его характера и способностей.

Клеймо в виде двух скрещённых мечей стало маркой мейсенского фарфора. ~

Плошки, шипя, догорали над воротами. Гайдуки и кучера толпились у

сеней, поджидая господ. За воротами чёрной зияющей пустыней каза­
лась Невская першпектива. Сквозь деревья редко-редко где сверкал огонёк.

Там и по всей огромной России «работные людишки» кровавым по­

том зарабатывали гроши, голодая и холодая, чтобы отдать их жестоким
сборщикам налогов, чтобы сверкающая царица выстроила себе ещё один
великолепный дворец, чтобы она заказала себе пятую тысячу платьев (у
неё уже тогда бьmо их четыре тысячи), чтобы граф Разумовский задавал
роскошные пиры на золотой посуде.

На деньги, истраченные на один такой пир, можно бьmо прокормить
целую деревню в течение года.

Молодые учёные

Тёплым летним вечером по сходням голландского корабля сошли на

петербургскую набережную два молодых человека с тощими дорожными
мешками. Это бьmи Виноградов и Рейзер. Они привезли из Германии
изрядный запас знаний, большую охоту работать для русской страны и
голодные молодые желудки.

Жадными глазами смотрели они на Петербург. В закатныхлучах берега
Невы казались нарядными. Пьmали окна меншиковекого дворца на Ва­

сильевском острове, кроваво краснели кирпичные стены Новой Голлан­

дии на противоположном берегу. Вдали золотился адмиралтейский шпиль1 •
Товарищи пошли разыскивать своего друга Ломоносова. Он вернулся

на родину на два года раньше их и теперь уже работал в Академии наук.
В академическом доме сырая, тёмная лестница привела их к двум
каморкам, где жил Ломоносов.

В облаках табачного дыма из-за стола, заваленного бумагами, встал
им навстречу хозяин, радостно протягивая руки. За окном блестела Нева.
Когда гости уселись на колченогих табуретках, Рейзерокинул взгля­
дом убогую каморку и сказал:
-Что ж, Михайла, говорят, ты теперь на царской службе, в славу вхо­
дишь, а по жилью твоему сказать этого нельзя. Студенты в Германии и
те почище живут.

Перечислены заметные архитектурные сооружения в центре Петербурга: дворец

Меншикова, облик которого сложился к 1727 году, здание Адмиралтейства на левом

береrу Невы, отличавшееся от современного, но, как и сейчас, увенчанное металли­
ческим шпилем с корабликом. Новой Голландией с 1730-х годов называют остров,

образованный рекой Мойкой, Крюковым и Адмиралтейским каналами, за сходство
с иностранным портом- на верфях Адмиралтейства и канале строили корабли.
К 1738 году на острове появились деревянные амбары для хранения корабельного
леса. Постройка каменных сооружений началась в
стен молодые учёные, вернувшиеся в Россию в

1763 году, так что кирпичных
1744 году, видеть не могли.
77

Ломоносов усмехнулся.

-У Академии денег нет. Знаешь, чем жалование платят, не мне од­

ному, а и старым учёным? Книгами. Бери книжки из типографии и про­
давай на рынке. А книжки у нас

-

товар неходкий. Грамотных людей

мало. Кто до книжек охоч- студенты да профессора- у тех у самих денег
нет, а купцы наши только божественные книжки читают, а не научные.

Вот и сидим с книжками -да без денег.

-

Миша, а помнишь, ты мечтал в Петербурге химическую лаборато­

рию устроить, вышло из этого что-нибудь?- волнуясь, спросил Виноградов

и, не дожидаясь ответа, прибавил:- Возьми меня в лабораторию, больно
хочется мне по химии работать. Я, знаешь, у Генкеля опыты начал.
Ломоносов безнадёжно махнул рукой:

-Подавал я заявления, просил Академию позволить мне лабораторию
устроить. Подумай, первая бьmа бы лаборатория в России. Ведь нам, хи­
микам, работать негде- ни весов, ни приборов, ничего нет! ..
-Нуичтоже?

-Один ответ: денег нет. Нет денег у нас на науку, Митя! Ничего тут

не поделаешь! Я как рыба об лёд бьюсь, чтоб академиков расшевелить.
Они- как мухи сонные, только о наградах да чинах думают! .. Эх, гово­
рить не стоит! ..
Молодые люди сидели как в воду опущенные.

-

Зачем же нас учили,

-

тихо спросил Виноградов,

-

если работать

нельзя?
Ломоносов засмеялся:

-

Можно работать, Митя, только трудно очень. Ещё мало у нас об­

разованных людей- и вельможи наши, которые все дела вершат, сами
едва грамотные. Ну, да ладно! Хотите, я лучше свои новые стихи про чту?

-

Прочитай, прочитай, голубчик!

Ломоносов взял с полки толстую тетрадь серой бумаги и стал читать.
От чтения глаза его оживились. Размеренные, звучные строфы говорили
о прекрасной земле, об её глубоких морях, о бесчисленных звёздах, о
чудесных науках, которыми занимаются люди. Он прочёл:
О вы, счастливые науки!

Прилежныпростирайтеруки
И взор до самых дальних мест.

Пройдите землю, и пучину,

И степи, и глубокий лес,
И нутр Рифейский, и вершину,
И саму высоту небес.
Везде исследуйте всечасно,
Что есть велико и прекрасно ...

В земное недро, ты, химИя,
Проникни взора остротой,
И что содержит в нём Россия

ДрагИ сокровища открой ... '

У Виноградова замирало сердце. Жить было хорошо. В окно была ши­
роко видна заря, и шпиль Адмиралтейства золотился в наступающих бе­
лых сумерках.

Шут

«... Я от всех доселе выписанных иностранных бергмейстеров ни од­
ного не знаю, который бы Виноградова во всех частях горной науки чем
перешёл, но многие ему и в равенство не пришли»,

-

писал президент

петербургской берг-коллегии, проэкзаменовав молодого Виноградова.

Берг-коллегия ведала горным делом, добычей руды из земли, выплав­
кой из неё металлов, поисками полезных минералов и глин.

Виноградов, поразивший петербургских учёных своими знаниями,
получил звание бергмейстера 2 • Но занятия ему пока не дали.

Пользуясь свободными летними днями, он бродил по Петербургу.
Белые ночи не давали ему спать. Повсюду в городе он видел одно и то же.

Одинокими островками богатства и благополучия были немногие
дворцы и дома вельмож- островками в огромном море нищеты и дикости.

Чем дальше отходил он от Адмиралтейства, чем больше углублялся

в болотистые, лесистые дороги за заставами - тем резче бросалась в гла­
за ужасная нищета петербургских «работных людишек».
Хмурые, кривые землянки ютились над болотами. На верфях работа­
ли грязные, полуголые плотники. С зари до зари стучали они топорами,

чтобы вечером упасть там же, где работали, на старые рогожи и забыться
тяжёлым сном. Вдоль Невы бурлаки тянули баржи бечевой 3 • Спутанные,
свалявшиеся от грязи космы волос падали им на глаза. На шеях налива­

лись от натуги жилы, готовые лопнуть. Они кашляли кровью.
Там на людях возили камень и песок для построек. Здесь нищие с
голодными глазами, одетые в ужасные лохмотья, показывали свои язвы ,

вымаливая грош. За заставами торчали колья. На них щерили синие гу­

бы страшные головы казнённых. А во дворцах светились огни, звучала
Строки из «Оды, в которой Её Величеству благодарение от сочинителя приносится
за оказанную ему высочайшую милость в Сареком Селе августа 27 дня 1750 года».

Берzмейстер - горный инженер, здесь- чин, присвоенный за заслуги в изучении
горного дела- устройства шахт и рудников, металлургии.

Бечева -толстый канат с лямками . Идущие по берегу реки бурлаки впрягались
в него и тянули суда вверх по течен ию.

79

-

...

музыка и золочёные кареты подлетали к подъездам, высаживая из своей

мягкой глубины сверкающих бриллиантами придворных.
Виноградов бродил по городу и думал: «говорят, у царицы Анны Иоан­
новны был шут. Он одевалея так: одна нога в драном лапте и грязной

онуче', другая- в шёлковом чулке и атласной туфле с серебряной пряж­
кой. Одна половина платья из рогож и дерюги, другая- из парчи и бар­

хата. И на голове у него с одной стороны бьmи шёлковые завитые кудри
над нарумяненной щекой, а с другой щетинились грязные космы над

измазанным сажей лицом. Не весь ли Петербург такой царский шут?»
Виноградов приходил к Ломоносову. Вместе с другими молодыми учё­
ными они спорили, читали, делали опыты. Иногда Ломоносов читал свои
новые стихи.

Тогда Виноградов забывал о страшном шуте.

Барон Черкасов

Виноградов получил приказ ехать в Москву и явиться к барону Чер­
касову, управляющему кабинетом её величества.
В доме Черкасова на Тверской бьmо темновато и душно. Сени бьmи
заставлены огромными сундуками. По углам шептались какие-то стару­
хи в старинных шушунах> .

Барон Черкасов 3 , чернобровый толстяк, вышел к Виноградову в заса­
ленном шёлковом халате, с лицом, ещё опухшим от вчерашнего кутежа.

Он.jча -длинная широкая полоса ткани, которой обматывают ступню и голень
при обувании в лапоть.
Шушjн.

-

старинная русская женская распашная одежда в виде кофты или ко­

роткополой шубки, реже в виде рубахи или сарафана
Барон Иван Антонович Черкасов бьт кабинет-секретарём, т.е. возглавлял личную
канцелярию императрицы Елизаветы. Ему поручили организацию фарфоровой

фабрики и надзор за ней.
Во

...--

--= ~·

, .

~

•

Он хмуро взглянул на молодого учёного и приказал подать себе ква­
су. Он не подумал пригласить Виноградова сесть.

-

Её императорскому величеству угодно порцелиновую фабрику в

Петербурге учредить, -хмуро сказал Черкасов, отхлебнув квасу.- Для той

фабрики выписали мы из Стокгольма немецкого мастера, в порцелиновом
деле зело искусного. Чтобы порцелиновой секрет в русских руках был, и сей
мастер не вздумал бы оного таить или с ним уехать, а нас на бобах оставить,
порешили мы тебя к этому делу приспособить. Смотри, учись, примечай,
как мастер посуду делает и (тут Черкасов стукнул кулаком по столу) что­

бы к Пасхе её величеству фарфоровый презент был готовР Ступай!
Виноградов молча повернулся к двери.

- Нет, постой! Возьми в канцелярии бумаги и там узнаешь, что тебе
надлежит делать!

И барон Черкасов, довольный тем, что одно дело свалил с плеч, отпра­
вился подсчитывать свои карточные долги и готовиться к званому обеду.
Виноградов пошёл в его канцелярию, где запуганный писец с гусиным

пером за ухом сказал ему, чтобы он ехал в Гжель.

Гжель

Испокон веков гжельские гончары свозили в Москву горшки, миски,
кувшины своего изделия. Они наполняли московские базары весёлыми

шутками и звоном блестящей красно-коричневой посуды.
В гжельских оврагах под Москвой залегали разные годные для гон­

чарнаго дела глины. Здесь брал глину для своей фаянсовой посуды и купец
Афанасий Гребенщиков. Он встретил Виноградова, приехавшего на теле­
ге из Москвы, у избы, отведённой для приезжих.

81

-Ну, здравствуйте, - сказал он,- за глинкой приехали? Так-так, фар­

форовую фабрику строить будете? Ну, ну,- поглядим! Мы люди тёмные
да неучёные, а вы на немецкий манер выучены. Вам и книги в руки!

Гребенщиков поглаживал свою седую бородёнку, и глаза его недобро­

желательно и хитро поблескивали из-под косматых бровей.
Виноградов вспомнил, что Гребенщиков сам хотел делать фарфор, да
у него не вышло. Теперь он был недоволен, что это поручено другим.
-А что, немецкий мастер приехал?

-

спросил Виноградов.

-Как же, как же! Сидит спеся, ножки свеся, тебя ждёт! -уже совсем
недружелюбно ответил Гребенщиков и пошёл в избу. Виноградов после­
довал за ним.

-Ах, мейн герр' ! -бросился к нему навстречу худой человек с вязаным
шарфом на шее.- Ах, мейн герр! Как я рад, что вы наконец приехали. Никто
здесь по-немецки не понимает, какие-то дикари кругом; старик этот, между

нами говоря, просто плутует со мной,- тараторил по-немецки незнакомец.

-

Моё имя- Гунгер, Конрад Гунгер 2 ,- сказал он, пожимая протянутую

руку Виноградова ...

-

Я- арканист, изобретатель саксонского фарфора.

Будем друзьями!
-Как? -спросил Виноградов, -ведь изобретателем фарфоровой мас­
сы, я слышал, называли Иоанна Бёттгера?

-Мы с ним вместе, вместе работали,- заторопился Гунгер,- ах, какой
это бьm друг! Бывало, обнимет меня и скажет: «Если бы не ты, Конрад,
я бы никогда не сделал фарфора». Увы! Его уже нет в живых!- Гунгер
вытер глаза грязноватым платком.

- Что же, будете ямы смотреть? - грубовато спросил Гребенщиков. ­

Не ровён час, снегопад начнётся, тогданесподручно будет глину доставать.
Они втроём вышли из избы и отправились к ямам, откуда добывалась
глина.

«Мылянка» и «Песчанка»

В большом сарае они поставили кадки и чаны для промывания глины.
Виноградов объездил и обошёл все окрестные ямы, где только добывалась
глина. Куски сухой глины бьmи сложены под навесом.

Mein Herr

(нем.) - мой господин, уважительное обращение.

Христофор Конрад Гунгер был позолотчиком из немецкой земли Тюрингии. По­
знакомившись в Дрездене с Бёттгером, пытался выведать секрет фарфора. Затем
выдавал себя за арканиста, получил рекомендации как специалист по организа­
ции фарфорового производства. Однако секрета фарфора он, вероятно, так и не
узнал. Гунгер умел преподнести себя знатоком, обрисовать заказчикам заманчи­
вые перспективы. Он не смог устроить завод ни в Вене, ни в Венеции, ни в Швеции,

но всё же в 1744 году был приглашён в Россию для поиска местного сырьщстрой­
ства завода. Д. И. Виноградов был назначен помощником арканиста. ~

82

Они искали такую глину, из которой можно бьто бы делать фарфор.
Белая глина из деревни Жировки, которую звали «мьтянка», показалась

Гунгеру подходящей.

-

Это для фарфора,

-

сказал Гунгер.

Виноградов удивился. При промывании от этой глины очень трудно
бьто отделить песок; от другой глины, «Песчанки», песок отделялея легко.
-Вы ничего не понимаете, молодой человек, -сухо сказал Гунгер.

-

Позвольте мне лучше знать, я устраивал фарфоровые фабрики и в Вене,
и в Венеции и в Стокгольме. Ваша «песчанка» годится только для кирпи­

чей, -и он передал Гребенщикову через Виноградова, чтобы тот приго­
товил и оmравил в Петербург две тысячи пудов' «мьтянки» и шесть тысяч
пудов «песчанки».

Гребенщиков замахал руками:
-Да в уме ли он, твой немец? Да у нас такой уймы глины никогда не
копали, да где же её копать-то зимой?

Гунгер требовал, Гребенщиков не соглашался. На помощь пришёл

Виноградов. У гончаров, гжельских крестьян, бьта с лета накопана гли­

на, сколько нашли, столько и купили и отправили в Петербург.

Дорога
Гунгер и Виноградов, кончив промывание глин, тоже выехали в Петер­

бург, в крепкие рождественские морозы по санному пути. Они ехали де­
вять дней.

Гунгер зябко куталея в шубу и не уставал бранить Россию и русских.
Ему казалось, что с ним все плохо обращаются.

-

Не забудьте, что я арканист саксонского короля,

-

говорил он,

-

я

привык, чтобы меня уважали. Любой король в Европе будет благодарен,
если я предложу ему свой секрет.
Потом Гунгер начинал клевать носом и, неожиданно проснувшись

от толчка на ухабе, говорил:

-

Я подал просьбу царице Елизавете, чтобы она пожаловала мне зо­

лотую медаль за изобретение. Как вы думаете, получу я эту милость?
- Но ведь мы ещё не сделали фарфора из русских глин, - отвечал Вино­
градов.

Кругом простирались снежные равнины. В снегу серели редкие убо­
гие деревушки. Днём путникам попадались по пути крестьяне на худых
лошадёнках, уньто тащивших в город какую-то поклажу.

Пуд

- русская мера веса, равная 16,3 килограмма. Мастер заказал примерно

32 боо кг и 97 Во о кг глины.
вз

Конвойные солдаты вели каторжников. Цепи гремели на их посинев­

ших от мороза руках. У иных из них лица бьmи заклеймены железом, а
ноздри вырваны'.

Встретив партию каторжников на одном почтовом дворе 2 , Виногра­

дов спросил одного арестанта, за что его заклеймили.

-Не только заклеймили, батюшка, батогами со спины кожу трижды
спустили. Я на барина руку поднял,

-

-

ответил каторжник.

С чего же ты так?

-А он моего сынишку велел собаками затравить. Собаки, презлющие,

на медведя ходили. Сынишка в дворовых служил у барина, да не угодил
чем-то, так за то.

По ночам над снежными равнинами вставали звёзды. Вдалеке завыва­

ли волки. Сидя в санях рядом с дремавшим Гунгером, Виноградов думал

об огромной, несчастной русской стране.
Иногда, глядя на небо, он вспоминал стихи Ломоносова и потихонь­

ку твердил их про себя:
Лицо своё скрывает день,
Поля покрьmа мрачна ночь;

Взошла на горы чёрна тень,
Лучи ОТ нас СКЛОНИЛИСЪ ПрОЧЬ.

Открьmась бездна звёзд полна;

Звездам числа нет, бездне- дна3 •
Тогда жить становилось легче.

На кирпичных заводах

-Но это невозможно! Это ужасно!- ярился Гунгер, бегая по неболь­
шой светлице в бревенчатой избе. -Я не затем сюда приехал, что бы ме­

ня отправляли куда-то на край света, в тёмную дыру, в болото! И это, вы
говорите,

-

место для фабрики? Фарфоровая фабрика должна быть при

дворе! Там я мог бы блеснуть моим искусством! Я привык к хорошему
В первой половине XVIII века действовали указы Петра 1, предписывавшие пре­

ступников, виновных в разбое и воровстве, клеймить, у тех, кто уже заклеймён ­
вырывать ноздри, а у осуждённых на вечную каторгу - вырезать ноздри. Клей­
мение производили с помощью специальных штемпелей с иглами, которыми
наносились ранки, затиравшиеся порохом для долговечности клейма. Вырывание

ноздрей было отменено в

1817 году, а клеймение - в 1863 году.

Почтовая станция, где путешествующие меняли уставших лошадей на свежих.

Первая строфа оды М .В. Ломоносова . В музее Императорского фарфорового завода (ИФЗ)

таюке есrь ранние изделия Виноградова - фигурка медведя и пробная чашечка.
Лорд Джон Гtiндфорд - английский посол при дворе Елизаветы .

Через восемь часов такого «журчания» фарфор становился белым и
твёрдым. Печь наглухо закрывали, и она остывала

3-4 дня.

Тогда фабрика стала делать большие вазы, блюда и тарелки'.
Царица могла гордиться. Русский фарфор бьm не хуже китайского и
саксонского.

Фигурка Атласа

Виноградов держал в руке фарфоровую фигурку, только что вынуrую
из печи. Это бьm Атлас-силач, поднявший на плечи земной шар. Шар
земной,

-

тоже сделанный из фарфора,

-

бьm слишком тяжёл для плеч

фарфорового силача. Когда в обжиге глина сплавлялась с кремнем и але­
бастром в жестоком огне, фарфоровый шар так надавил на плечи бедно­
го маленького Атласа, что ноги у него подогнулись и вся фигурка на­
кренилась вперёд. Такой искривлённой вышла она из обжига.
Это повторялось каждый раз, когда эту фигурку делали из фарфора
и ставили в печь.

-Бедный Атлас! - сказал Виноградов. - Надо сделать шар полегче и
поменьше, тогда ты не будешь выходить таким уродом.
И ему показалось, что он сам похож на этого Атласа, готового упасть

под тяжестью непосильной ноши 2 •

Завод выпускал прекрасный фарфор. Царица Елизавета награждала
барона Черкасова орденами. О Виноградове вспоминали только тогда,

когда нужно бьmо исполнить какой-нибудь сложный заказ.
Ему забывали платить жалованье. Иногда целая треть его жалованья

удерживалась кабинетом её величества. Рабочим тоже не всегда плати­
ли. Виноградов выбивалея из сил, чтобы рабочим увеличили жалованье.
Его лучший помощник, неучёный, но способный мастер, Никита Вои­
нов3, получал в месяц всего три рубля, да два четверика муки, да один
гарнец4 круп. А другие - и того меньше. В избах всё так же текли крыши,

и от сырости бьm «дух дурной нестерпим».
Первая печь для обжига крупных изделий бьmа построена под руководством
Виноградова в 1756 году, этим же годом датируют и первый императорский ф~о­

ровый сервиз «Собственный сервиз императрицы Елизаветы Петровны>>.~
К 1752 году наработанный опыт позволил Виноградову начать создавать фарфо­

ровые статуэтки. Известно о его попытке создать фигурку Атласа, несущего мир

на плечах, и о том, что она бьmа испорчена при обжиге. К этому же периоду
относится фигурка сидящего на корточках крьmатого Купидона.

Никита Воинов происходил из мастеровых, т.е. бьm необразованным, и состоял
при Фарфоровом заводе с 1745 года. Он бьm выбран в качестве доверенного лица,
которому Виноградов должен бьm передать все важнейшие сведения о технологии

производства фарфора. Воинов стал его учеником, а затем и преемником. ~
r гарнец равен примерно 3,3 литра.

Гарнец - мера объёма сыпучих тел,

90

Рабочих секли за все провинности. Командовать фабрикой бьт по­
ставлен подполковник Хвостов', грубый и злой человек.
Хуже всего приходилось первому живописцу завода, Ивану Чёрному>.

Он бьт крепостной дворовый графа Черкасского, но не хотел всю жизнь

быть графским лакеем. Потихоньку он учился рисованию и золотых дел
мастерству. Научил этому и своих сыновей. Он стал золотых дел масте­

ром. За это его наказали плетьми и отдали в услужение графу Шереме­
теву. Он послал челобитную царице, чтобы ~го с сыновьями взяли на фар­

форовый завод расписывать табакерки. Черкасов принял его на завод, а
граф Шереметев требовал, чтобы его «служителя» вернули обратно.

Старик Чёрный и его сын Андрей ненавидели рабство и гнёт. Они
вечно бунтовали. Их усмирял барон Черкасов.
Вот как написано в приказе Черкасова по заводу от

1753 года.

«Живописца Чёрного велеть держать на цепи, а жалование ему давать

по вашему рассмотрению, и чтобы работал всегда. Буде же будет упря­

миться, то его извольте высечь, да и жену его поближе держать и, ежели
явится в продерзости, тоже высеките».

Закусив губы до боли, глядел Виноградов, как живописец Чёрный,
скрючившись от цепи, натиравшей ему шею, тоненькой кисточкой ри­

совал на табакерках портреты румяной царицы Елизаветы3 , или розовых
амуров, или голубых пастушков с овечками.

Вся Россия бьта под кнутом, на цепи, под вечной угрозой пытки.
Иногда Виноградову этот гнёт тоже становился нестерпимым. В нём

пробуждался вспьтьчивый мальчик, который когда-то в Марбурге приво­
дил в отчаяние старого Вольфа своими драками с немецкими студентами.
Тогда в припадках бешенства он ломал всё вокруг себя. Он готов бьm

покончить с собой, только бы не работать для прихоти тупых, разжиревших
вельмож и бело-розовой царицы Елизаветы, по мановению пальчика ко­
торой людей посьmали в тюрьмы, морили на каторге, клеймили железом
и сажали на кол.

Об этих припадках директора фарфорового завода донесли барону
Черкасову.

Черкасов приказал отобрать у Виноградова оружие и яды, запереть
все рабочие помещения и кладовые, никуда его одного не пускать, «дабы
с десперации4 не сделал чему гибели разломаннем или сожжением, или
над собою какого зла».
С 1752 года фабрикой руководил подполковник Хвостов, который ввёл суровый,
почти тюремный режим .

Иван Алексеевич Чёрный, крепостной крестьянин князей Черкасских, известен

как первый живописец Фарфоровой мануфактуры. ~

При Елизавете большую популярность приобрели так называемые пакетовые
табакерки - в форме почтового пакета (то есть сложенного вчетверо лист~
они стали одними из первых изделий массового выпуска при Виноградове. ~
От лат.

desperatio -

безнадёжность, отчаяние .

91

Виноградову стало ещё хуже. Тогда Черкасов приказал посадить его

на цепь. Грубый полковник Хвостов, гремя цепями, вошёл в комнату, где
работал Виноградов, и велел приковать его к стене так, однако, чтобы
он мог подходить к столу и писать. Черкасов требовал, чтобы Виноградов
написал всё точно и подробно о том, как делается фарфор.
И Виноградов писал, сидя на цепи, «Обстоятельное описание чисто­
го порцелина, как оный в России при Санкт- Петербурге делается, купно
с показанием всех к тому принадлежащих работ»'.
Хвостов приходил оскорблять его.
-Дождался учёный, что на цепь посадили! -издевался он,- смотри,
смирно сиди, а не то и палки дождёшься!
Виноградов гордо молчал. А когда его оставляли одного, он опускал

голову на стол, и ему вспоминалась фигурка Атласа, покачнувшаяся под
непосильной тяжестью. За окнами плавно и спокойно текла Нева.
-Нет, нельзя так. Я, кажется, сойду с ума!- думал Виноградов. Он
решил написать Черкасову.

«За что я не примусь, то почти всё у меня из рук валится, и в мыслях
моих всё странное вселяется : то какого здравого рассуждения там ожи­

дать, где только одно беспокойство жилище своё имеет. Команда у меня
вся взята, я объявлен всем арестантом: я должен работать и показывать,

а работные люди слушать и повиноваться должны другому. Меня грозят
вязать и бить без всякой причины ... »- писал Виноградов Черкасову.
Тогда его освободили от цепи. Ему приказали скорее кончить своё
«Описание чистого порцелина» и научить всему производству своего по­
мощника, Никиту Воинова.
Виноградов деятельно взялся за это дело, но описания не успел окон­

чить. Он заболел и через три дня умер, хотя ему не бьmо ещё сорока лет 2 •
А завод продолжал работать, выпуская прекрасный фарфор, которым
хвалилась царица Елизавета перед другими государями.

До нас дошли подлинные работы Д. Виноградова- «Заметки о фарфоре >> в виде
журнальных записей и рукопись « Обстоятельное описание чистого порцелина

как оной в России при Санкт-Петербурге делается купно показанием всех к то ­
му принадлежащих работ>>, сохранившалея фрагментарно: исче3Ли главы сопи­
санием составления ра3Личных фарфоровых масс и глазурей к ним, разделы,

объясняющие, как вести предварительную обработку материалов. В дошедших
до нас двух частях рукописи описываются природа фарфора и его свойства, во­
просы обжига, устройство печей, красок и формовки.
Точная дата рождения Виноградова неизвестна, а соответственно, и возраст. Об
обстоятельствах его смерти также известно немногое, причина смерти не бьmа

установлена, сведений о погребении не сохранилось. Предположительно, он
был похоронен на Спасо-Преображенском (Фарфоровском) кладбище непода­
лёку от фабрики. В
альная доска .

92



1960 году на новом корпусе завода бьmа размещена мемори­

глава пятая Серп и молот н.а фарфоре

Как проходили годы

Прошли годы. Царь Пётр

III

велел Михайле Ломоносову, великому

поэту, физику и химику, взять в свои руки фарфоровый завод. Но не успел

Ломоносов начать работу, как царь, великий капризник, велел ему оста­
вить это дело.

Так и не пришлось заводу поработать с Ломоносовым'.
Проходили годы. Разные князья и бароны управляли заводом и получа­
ли ордена. В мастерских завода прилежные мастера работали всё искуснее.

Опытные токаря вытачивали вазы и причудливые кофейники. Живо­
писцы тоненькими кисточками расписывали посуду так, что она горела

и переливалась разными цветами. Скульпторы лепили фигурки людей
и животных.

Все фарфоровые вещи шли на подарки иноземнымпринцамина укра­
шение дворцов. Цари гордились своим фарфоровым заводом.

Однажды к берегу Невы против заводских ворот причалила целая фло­
тилия шлюпок с развевающимися флагами. Под звуки музыки из одной
шлюпки вышла стройная женщина, опираясь на руку блестящего вель­
можи. Она вошла в заводские ворота, и её парчовое платье прошуршало

по всем мастерским от глинемялки до живописной. Она хотела знать и

видеть, какделается фарфор. Потом она заказала фарфоровую черниль­
ницу для себя, потому что любила писать, и великолепный сервиз для

блестящего вельможи, который предпочитал задавать пиры.

Это бьmа царица Екатерина

11. Только царям бьmо можно ходить по

заводским мастерским, ведь секрет фарфора всё ещё держался в тайне.
Однажды к воротам завода подскакали два всадника. Они спешились

и тоже пошли по мастерским. Младший из них, курносый и большеротый,

кажется, не хотел знать, как делается фарфор. Он только дурачился в

мастерских. Начальники завода склонялись перед ним в три погибели.
Это бьm будущий царь Павел

1 со своим воспитателем Паниным 2 •

~

Граф Никита Иванович Панин, дишюмат и политик, бьи насrавником будущего императора Павла 1 и оказывал значительное влияние на своего воспитанника

вплоть до его первой женитьбы в 1773 году. ~

93

Годы IIVIИ, менялись цари, менялись начальники. В мастерских заво­

да прилежные мастера делали прекрасную белую посуду. К заводу при­
страивали новые флигеля, на завод привозили новые машины.
Наступали новые времена. Тощие клячи тащили из города вагоны кон­

КИ1 за Невскую заставу. На обоих берегах Невы выросли кирпичные трубы
заводов. На лесистом мысу, где Виноградов встречал восход луны, встал

каменный гигант- Обуховекий завод2 • Рабочие посёлка усыпали своими
кривыми, подслеповатыми домами прежний болотистый перелесок.
На фабриках вблизи фарфорового завода стали по вечерам собирать­
ся рабочие. Люди из города привозили им книги и газеты и говорили о
том, что пора рабочим спихнуть жадных и ленивых царских вельмож и
взять власть в стране в свои руки.

Полицейские, прячась под окнами, старались подслушать, что говори­

лось на этих собраниях. Царские сыщики в гороховых пальто3 следили за

людьми из города. Больше всего им хотелось поймать на собрании одного
человека, коренастого, с большим круглым лбом, но это им не удавал ось,

потому что рабочие его любили и всегда предупреждали об опасности.
Этот человек, на которого охотилась полиция, бьm Владимир Ильич
Ленин.
Проходили годы. Коночных лошадей сменил смешной паровичок. Он

пыхтел и посапывал, как вскипевший чайник, таща за собой вагоны. Утром
и вечером в его вагонах ехали рабочие. Бьmо темно, как в бочке, только
у кондуктора на груди мерцала масляная лампочка, покрывая густой ко­
потью его нос.

Пришёл четырнадцатый год. Началась война. Эшелонные поезда уво­
зили солдат на фронт в страшные сырые окопы. И обратно, с фронта,
приходили поезда, выгружая на серые платформы ужасный, полумёртвый­
полуживой груз- безногих и безруких калек, раненых, истекавших кро­

вью, и слепцов, чьи глаза выел ядовитый газ4 • На фарфоровом заводе
устроили лазаретs .

Однажды в живописную мастерскую вошёл небольшой растерянный
человек в военном мундире. За ним вoiiVIo столько генералов и офицеров,
что в мастерской сразу стало тесно.
Конка, или конно-железная дорога, - общественный транспорт: вагон, который
тянула по рельсам пара лошадей, управляемая кучером. Конку сменил паровик,
трамвай с паровым двигателем.

Сталелитейный и машиностроительный Обуховекий завод основан в r8бз году на
Шлиссельбургском тракте, т.е. сравнительно недалеко от фарфорового завода.

Словосочетание «Гороховое пальто» стало обозначением сыщика, доносчика. ~
В 1915 году бьmо впервые применено химическое оружие - отравляющие газы
иприт и фосген. Попадание в глаза капельно-жидкого иприта грозило слепотой .
В середине

XVIII века на территории завода бьmи

построены лазарет, аптека,

богадельня . Вероятно, в годы Первой мировой, когда возросло количество ра­
неных, поступавших с фронта, бьmи задействованы и эти помещения.

94

Невысокий человек с седеющими висками потребовал, чтобы ему
показали фарфоровые глаза, потому что этот завод делал тогда фарфо­

ровые глаза для солдат, ослеплённых газами'. Человек нагибалея над пле­
чами живописцев и разглядывал, как они тонкой кисточкой рисовали

зрачки на фарфоровых глазах.
Он остался доволен работой.
Высокая, длинноносая женщина с узкими злыми губами, приехавшая
вместе с ним, отобрала тем временем сотни фарфоровых яичек, чтобы
христосоваться на пасху с ранеными солдатами 2 •

Это были последние самодержцы 3 • Так заботились они о солдатах,
которых посьmали на гибель. Он заказывал фарфоровые глаза, а она

-

фарфоровые яички.
Но вот дробный треск выстрелов на улицах, шумные митинги на за­

водах и бледные лица полицейских, убегающих от рабочих, возвестили,
что рушится вековая царская власть. С красными знамёнами и винтов­

ками в руках вышли с заводов рабочие, чтобы взять власть в свои руки
и строить новую жизнь, счастливую для тех, кто трудится.

Серп, молот и красная звезда заблестели на фарфоровых вазах и блю­
дах. Разноцветные надписи- «Кто не с нами, тот против нас», «Жить без
труда- воровство», «Кто не работает- тот не ест»4 - покрьmи борта та­

релок. Уже не для дворцов и не для иноземных принцев сталработать

фарфоровый завод.
Он послал свои чашки и тарелки в подарок рабочим и крестьянам,
собравшимен на съезд Советов со всей русской земли. Он послал свои
блюда и фигурки за границу, и оттуда, из Ревеля5, за этот фарфор присла­
ли несколько парусников, гружённых рыбой, для голодающих рабочих
На заводе выпускали уже не только посуду и декоративные предметы, но и хи­

мический, электротехнический фарфор, однако стеклянные глазные протезы

до

1934 года ввозили из Германии. Первые фарфоровые глазные протезы бьmи
1933 году. Глазные и зубные протезы из фар­

изготовлены на Дулёвском заводе в

фора на ИФЗ начали изготавливать лишь в середине ХХ века.
В последнюю Пасху военного, 1916 года, заводом бьmо представлено ко двору
15 365 пасхальныхяиц-самое большое количество за всю историю ИФЗ. Большая
часть этих яиц была предназначена для раздачи и христосования с низшими

офицерскими чинами. ~
Так описаны император Николай 11 и императрица Александра Фёдоровна. ~
В 1918 году ИФЗ бьm национализирован и под именем «Государственный фарфо­
ровый завод» перешёл в ведение Народного комиссариата просвещения. Худо­
жественным руководителем стал С. В. Чехонин, с его именем связана начавшалея

эпоха агитационного фарфора. Бьm получен государственный заказ на изготовле­

ние «утилитарно-декоративных предметов с революционными лозунгами>>. ~
До

1918 года Ревелем назывался Таллии,

главный город Эстляндской губернии,

почти совпадающей с территорией нынешней Эстонии. С

1918 по 1939 год Эстония

бьmа независимой республикой, а для Советской России - заграницей.

95

Петрограда. В тот год враг нападал на страну Советов со всех сторон, и

в Поволжье не уродился хлеб 1 •
К четвёртой годовщине Октября к фарфоровому заводу провели трам­
вай. В последний раз прошёл по рельсам старый, посапывающий паро­

вичок, увешанный чёрной материей, а за ним, деловито позванивая, про­

бежал новенький вагончик трамвая, весь в зелёных ветках и красных

флагах. В трамвае играли музыканты, а всем ребятишкам бьmо позволе­
но кататься даром в новеньком вагоне хоть весь день. Когда паровик

доехал до Обухова- его со смехом и шутками сбросили под откос.
Так расправлялась Невская застава со своим тёмным, заржавленным
прошлым и строила весёлое настоящее.

На противоположном берегу, где Виноградов по вечерам причалмвал
свою лодку, выросло огромное здание электростанции «Красный Ок­

тябрь»2. Сотни белых сияющих огней бросает оно теперь каждый вечер
в спокойные воды Невы.
И гости стали приезжать на завод другие. Они интересавались всем,

что делается на заводе. Поблёскивая очками, прошёл по всем мастерским
всесоюзный староста товарищ Калинин3 •
-Фарфоровый завод - лучший цветок в моём саду!

-

сказал товарищ

Луначарский4 собравшимел в клубе рабочим.
А однажды в живописную мастерскую вошёл высокий человек и на

пороге поклонился мастерам в пояс- это бьт Максим Горький5 •
Фарфоровый завод стал называться именем Ломоносова, в честь ве­
ликого русского учёного и поэта.

Данько имеет в виду начавшуюся Гражданскую войну и иностранную интер­
венцию (основные боевые действия пришлись на
голод

1921-1922 годов в Поволжье

1917-1920

годы). Массовый

стал следствием сильной засухи и скудного

урожая, а также результатом Гражданской войны и политики «военного комму­

низма».~ Это бьm первый случай, когда советское правительство обратилось
за помощью к капиталистическим странам. Фарфоровый завод выпустил серию

изделий с маркой «В пользу голодающих» и датой «1921», которые должны бьmи

участвовать в аукционных торгах в России и за рубежом.

Здание электростанции бьmо построено не в Весёлом по­
сёлке, куда, по предположению Данько, плавал Виноградов для отдыха и раз­

влечения, а в Уткиной заводи, выше по течению Невы .
Михаил Иванович Калииии

(1875- 1946) -

революционер, затем партийный и го­

сударственный деятель, бьm прозван «Всесоюзным старостой», так как долгое вре­
мя занимал высшую должность (название её менялось) в органах власти. Его име­

нем в 1923 году бьm назван Конаковекий фаянсовый завод в Тверской области. ~
(1875-1933) - революционер, государственный

Анатолий ВасильевичЛуиачарский

деятель, писатель. Первый народный комиссар просвещения; автор двух неболь­

ших статьёй о фарфоровом заводе в условиях советской действительности. ~
Писатель Максим Горький в советское время имел репутацию знатока фар.Ва,

собирал коллекцию, несколько раз бьm с визитами на Фарфором заводе. ~

Как теперь делают фарфор
Когдад'Антрекшть впервые пробрался в мастерские Кин-те-чена, на
первом же дворе он увидел большие каменные ямы, в которых размо­

ченный као-лин смешивалея с пе-тун-тсе. Рабочие-китайцы стояли в этих
ямах и изо всех сил топтали ногами и разминали деревянными мешал­

ками густое белое тесто. Они жаловались д'Антреколлю, что очень уста­
ют от этой работы.
Теперь фарфоровая масса приготовляется иным способом. Недаром

люди взяли электричество себе на службу.
Прежде всего выкопанную из земли каолиновую глину промывают

в больших чанах. Потом приготовляют материалы, заменяющие пе-тун­
тсе. Мы знаем теперь, что пе-тун-тсе- это пегматит, горный камень, явля­
ющийся природным соединением шпата и кварца. Вместо пе-тун-тсе мы

подбавляем в каолиновую глину шпат и кварц.
Китайцы для составления фарфоровой массы смешивали между собой
равные количества као-лина и пе-тун-тсе. В нашей теперешней фарфоро­
вой массе као-лин занимает половину, кварц

-

одну четверть и шпат­

одну четверть всего состава.

Шпат и кварц раскалывают на куски и прожигают в печи. Потом ка­

олиновую глину, шпат и кварц засыпают в большой барабан, наполнен­
ный каменными шарами. Электричество заставляет барабан вертеться.

В барабане каменные шары перетирают засыпанные материалы в мелкий
порошок.

Пропущенная через барабан вода уносит этот порашок и вытекает

из барабана побелевшая, похожая на густое молоко. Это- жидкая фар­
форовая масса.
Жидкая фарфоровая масса течёт по жёлобу. Поперёк жёлоба постав­

лены магниты в виде гребёнок. Протекая сквозь их зубья, масса оставля­
ет на них частицы железа, которые находились в као-лине или других её
частях.

Магниты как бы вьтавливают из массы частицы железа. Если бы же­

лезо осталось в массе, на фарфоре после обжига выступили бы те чёрные
точки, с которыми когда-то воевал Иоганн Бёттгер.

Для того чтобы отжимать воду из массы, служит особая машина

-

фильтр-пресс. Она состоит из трубы, на которую насажены круглые меш­
ки, сделанные из хорошо пропускающей воду ткани. Между мешками
вставлены цинковые пластины.

Масса течёт по трубе фильтр-пресса и заполняет мешки один за другим.

Чем больше массы нагоняют в мешки, чем ближе сдвигают пластины
между собой, тем сильнее становится давление, вода выжимается и выте­
кает сквозь ткань наружу, а в мешках остаётся густая масса. Тогда фильтр-

97

пресс развинчивают, снимают с него мешки и вынимают из них плоские

круги густой массы.
Эту массу ещё раз разминают на машине с двумя парами вертящихся
валов. Теперь из массы можно точить посуду.

Д'Антреколль видел токарные станки' в Китае. Эго были круги на стоя­
чей оси. Токарь сидел на маленькой скамеечке и ногами вертел круг, ару­

ками придавал форму сосуда куску глины, положенному на середину круга.

Станки, на которых мастер Эггебрехт учил рабочих Альбрехтсбурга
точить посуду, бьmи устроены удобнее. На стоячей оси помещались два
круга, один внизу, другой- повыше. Мастер, сидя на табуретке, вертел
ногами нижний круг, от этого приходил в движение и верхний. На верх­
ний круг мастер клал массу и руками точил посуду.
Теперь токарный станок приводится в движение электричеством. Сна­
чала лепщик лепит из простой глины или воска модель тарелки или чаш­
ки. Потом с модели снимают гипсовую форму. Тарелку или чашку зали­
вают гипсом с внутренней стороны. Когда гипс затвердевает, его снима­

ют, и оказывается, что на его поверхности отпечаталась внутренняя форма

чашки или тарелки, только в обратном виде. То, что внутри чашки бьmо
выпукло, на гипсовой форме вышло вогнутым.
Гипсовую форму кладут на токарный станок донышком кверху. Потом

берут тонкий блин фарфоровой массы и плотно накладывают его на форму.
От этого на фарфоровой массе опять отпечатываются все выпуклости и

впадины, которые есть на гипсовой форме, только опять в обратном ви­
де. То, что на гипсовой форме вогнуто, то на фарфоровой массе выходит

выпуклым. Значит, фарфоровая масса теперь точно повторяет внутрен­

нюю поверхность первой модели, с которой бьmа снята гипсовая форма.
Чтобы у тарелки или чашки внешняя поверхность бьmа такая же, как
у модели, по модели вырезывают шаблон. Это- пластинка из дерева или
цинка. Её вырезы точно повторяют внешние очертания, изгибы и вы­
ступы (профиль) модели. Эту пластинку неподвижно укрепляют нары­
чажке над токарным кругом.

Когда станок вертится, масса, положенная на гипсовую форму, при­

касается к шаблону, и его края снимают ненужные слои массы там, где
должен быть желобок, и оставляют её там, где на тарелке или чашке долж­

на быть выпуклость.
Мастер, направляя шаблон, обрабатывает внешнюю поверхность со­
суда. Когда тарелка или чашка выточена, гипсовую форму снимают со
станка. Масса подсыхает, и её осторожно снимают с формы.
Теперь у нас уже готова настоящая тарелка или чашка, только она

ещё очень хрупкая, потому что масса ещё не обожжена. Её обжигают пер­
вый раз при небольшом огне

-

в

Soo ос. От этого огня масса становится

Здесь имеется в виду гончарный круг.

розоватой. Теперь нашу тарелку или чашку надо по крыть глазурью. Гла­
зурь делается из каолина, кварца и гипса, размолотых в мелкий порашок

и разведённых водой. В эту мутно-белую глазурную жидкость окунают
сосуд. Вода быстро высыхает, а на стенках сосуда остаётся тонкий слой

глазури. Он заблестит после обжига.
Печь, в которую заглядывал когда-то д'Антреколль, была «лежачая» .
Топка бьmа устроена в одном её конце, и огонь шёл по печи в другой
конец, где бьmа труба. Бёттгер и Виноградов строили «стоячие» печи.
Топка бьmа в самом низу печи, и огонь поднимался в печи прямо вверх, в

трубу, устроенную над топкой.
Теперь печи строят с «Обратной тягоЙ». Несколько топок с разных

сторон одновременно бросают пламя внутрь печи. Пламя поднимается
вверх, ударяется в кирпичный верхний свод, падает вниз и сквозь от­

верстия в полу выходит в кирпичные трубы, устроенные в стенках печи.

По этим трубам оно поднимается во второй этаж печи, оттуда в третий
и, наконец, по большой трубе выходит наружу.

В первом этаже жар бывает самый сильный- 1300 или 1400 ос. Здесь

обжигают глазурованную посуду. Во втором этаже, где жар слабее, обжи­
гается ещё неглазураванный фарфор, а в третьем - прокаливаются шпат
и кварц.

Посуду перед обжигом заключают в глиняные коробки-капсели. Ра­
бочие входят в печь и устанавливают одну капсель на другую высокими

столбиками. Между столбиками оставляют место для прохода пламени.
Когда все капсели поставлены, дверь в печь закладывается кирпича­

ми и замуровывается простой глиной. Только на высоте человеческого
роста оставляют в ней окошечко - «глазок». В это окошечко вмазывает­
ся кусок слюды.

Внутри печи, перед окошечком, поставлены пироскопы. Это

-

ма­

ленькие белые конусы или пирамидки из фарфоровых масс, которые пла­
вятся при разной температуре. Они похожи на фарфоровые пальцы, тор­
чащие кверху.

Когда печь топится, обжигальщик поглядывает в «глазок». Вдруг он
замечает, что один из фарфоровых пальчиков загнулся. Это значит, что
температура в печи дonma до того градуса, при котором этот конус дол­

жен расплавиться. Если конус сделан из массы, которая плавится при
Воо ос, значит, температура в печи- Воо ос.

Смотрит мастер в глазок и видит, вот загнулся ещё пальчик, который

плавится при 1000 °С, а вот и тот пошатнулся, который сгибается при
1200 °С.

Таким образом, обжигальщик узнаёт, какая температура в печи и
когда ему пора кончать топку.

После обжига печь остывает два-три дня. Потом дверь размуровыва­

ется, выносят из печи капсели, открывают их и вынимают фарфор.

99

Тогда посуда поступает в живописную мастерскую. Фарфоровые кра­
ски делаются из окислов металлов. Окислы железа дают жёлтые и красные

краски, медь даёт зелёные, кобальт - синие, марганец - фиолетовые и т .д.
Краски растирают, подбавляют к ним стекловидный, легкоплавкий
порошок-флюс, разводят их на скипидаре и кисточкой наносят на фар­
фор. При живописном обжиге в 8оо ос флюс расплавляется и, проникая

в краску, прикрепляет её к поверхности фарфора- так, что краска блестит
и уже никогда не смоется водой.
Промывая глину, раскалывая шпат и кварц, вытачивая посуду, гла­

зуруя её и расписывая, мастера зорко следят за чистотой. Пьmинка или
кусочек сора могут испортить всё дело, если попадут в работу. Тогда на
посуде появятся чёрные точки, жёлтые пятна или пузырьки, и она не

будет похожа на тот блестящий, красивый «ЯО», который когда-то при­
возили рыцари из Палестины.

Маленький свистун

С тех пор как на чашках и тарелках фарфорового завода заблестели
серп и молот, в мастерские стали приходить не только большие, но и
маленькие гости. Школьники и пионеры наполняли завод своим смехом
и писком.

Как царь Пётр, они хотели знать, что из чего и как делается. Их за­

пачканные чернилами руки хватали что ни попало, чтобы получше рас­
смотреть. Работа портилась, мастера сердились.
Когда Сеня Синичкин узнал, что его класс пойдёт в четверг осматри­

вать фарфоровый завод, ему стало весело.
IOO

В окнах завода с улицы виднелись розовые и зелёные вазы с золоты­

ми ручками. В крайнем окне белела фигура девушки в широком платье
с протянутой рукой

-

совсем как живая.

Говорили, что там, за зеленоватой мутью стёкол музей завода. Сене

давно хотелось туда попасть. Ребята стояли с учительницей на лестнице,
когда руководитель отпер двери в музей.

Тут всем стало ещё веселее, и в глазах зарябило от блеска. На высоких
подставках стояли сверкающие вазы, отражаясь в вощёном паркете. Из

белых шкафов сияли разноцветные тарелки. Блестящие фигурки изгиба­
лись на стеклянных полочках.

Сеня увидел в углу белую девушку с протянутой рукой. Он радостно
свистнул сквозь пальцы и раскатился по паркету, как по льду, прямо в

угол. Миг- и он шлёпнулся, поскользнувшись у самой подставки статуи.

Статуя дрогнула. Руководитель нахмурил брови. Учительница подбе­
жала к Сене и, схватив его за плечо, вытолкнула на лестницу.

-

Уходи, уходи, ты не умеешь себя вести! Ну что если бы ты разбил

эту статую! Мы не возьмём тебя с собой в мастерские!

-

говорила она,

бледная от испуга. Сеня смущённо мял кепку в руках.
Внизу в проходной он сел на подоконник и вдруг понял, что всё по­
теряно. Он ничего не увидит. Пока ребята будут весело ходить по ма­
стерским, он просидит здесь, на подоконнике, наказанный за шалость.
Слёзы полились по его щекам.

Старик сторож, сидевший у дверей, неодобрительно качал головой:
- У нас шалить нельзя, у нас, брат, строго! - говорил он Сене.

IO I

Сеня отвернулся к окну. И ничего, ничего он не увидит,- ни музея,

ни мастерских, ни печей!
-Ты чего ревёшь?

Сеня обернулся, перед ним стояла работница в испачканном краска­

ми переднике. Сеня её знал. Она бьmа такая высокая, выше всех. Ребята
всегда кричали: «Смотрите, вон идёт телеграфный столб»,- каждый раз,
как встречали её на улице. Сеня тоже кричал. Теперь она, верно, радует­
ся, что его наказали. Он совсем разревелся, когда сторож стал рассказы­
вать ей, в чём дело.

-

Слушай,

-

сказала работница,

-

а тебе очень хочется посмотреть

завод?
Сеня всхлипнул.

-

Пойдём, я проведу тебя по мастерским. Можно ему пойти со мной,

Кувакин?

-

спросила она у сторожа.

Но сторож повернулся спиной и стал цедить воду из бака в жестяную
кружку. Он, казалось, не видал и не слыхал ничего.

Тогда работница схватила Сеню за руку, и они выбежали во двор.
Вдруг ударил колокол, из мастерских с шумом и смехом высыпали во

двор рабочие. У них бьm обеденный перерыв.
По дорожке, мимо газона, где горели маленькие маки и качались бе­
лые ромашки, Сеня и работница перебежали двор и завернули за угол.
Из раскрытых дверей на них пахнуло сыростью.

-

Смотри, здесь делается фарфоровая масса,

-

объясняла работница

Сене.

Он увидел непрестанно вертящийся барабан, в котором перемалыва­
лись шпат, кварц и као-лин, и желоба с белой, как молоко, жидкой массой.
Вынутые из фильтр-пресса светло-желтоватые круги массы, как огромные

блины, лежали на носилках. Их должны бьmи унести рабочие в токарную
мастерскую .

В токарной мастерской станки не вертелись, потомучто бьm обеден­
ный перерыв и все рабочие ушли, а в глазуровочной ещё оставался один

старый рабочий. Он взял неглазурованную чашку и окунул её в чан с
глазурной жидкостью нарочно, чтоб Сеня видел, как это делается.

Потом они спустились в первый этаж горна. Там бьmа невыносимая
жара. Горн топился. Дрова трещали в топках, слюдяное окошечко в за­

мурованной двери светилось ярко-жёлтым огнём.

Только что Сеня хотел подойти к нему поближе, как вдруг послыша­
лись голоса ребят, и из-за столбиков пустых капселей стали выползать Се­
нины товарищи .

Сеня и работница выскользнули в другую дверь. Они быстро прошли
по мастерским, где на длинных полках рядами лежали белые, ещё не
блестящие чайники, чашки, мензурки, изоляторы и длинные фарфоровые
трубки, и пришли в маленькую мастерскую, всю уставленную белыми
102

фигурками. На полках стояли маленькие белые матросы с развевающи­
миен знамёнами. Красноармеец с винтовкой за плечом бодро шагал куда­
то. Девушка в старинном кокошнике несла вёдра на коромысле. Малень­
кая жница в сарафане спала посреди колосьев, не выпуская серпа из руки.

А в углах стояли большие бюсты. Пушкин улыбался лукаво, Маркс гордо
поднимал голову с львиной гривой.
Эти же фигурки увидал Сеня на столах, когда они пришли в живопис­

ную мастерскую. Только здесь фигурки бьmи раскрашены красками. В
живописной мастерской бьmо светло и всё блестело, как в музее.
Работница села к столу у окна. Она высыпала из пакетика щепотку
красного порошка на матовое стекло, развела порошок скипидаром и

растёрла его плоским ножичком. Потом взяла тоненькую кисточку и стала

наводить красной краской румянец на щёки маленькой фарфоровой жни­
цы. Потом она развела таким же способом чёрную краску и навела ей

брови, глаза и пряди волос, выбившиеся из-под платка.
-Вот как мы расписываем фигурки,- сказала она Сене.
Сеня стал ходить между столами и рассматривать стоявшие на них

блюда. На одном блюде бьmи нарисованы кузнецы у наковальни, по бор­
ту шла надпись: «Куйте смело, пока железо горячо», на другом пышные
розы и гвоздики сплетались в венок, перевитый лентой, а на ленте бьmа
надпись: «Мы превратим весь мир в цветущий сад». На третьем- какие­
то сильные плечистые люди воздвигали огромное здание, уходившее под

облака. «Мы наш, мы новый мир построим»,- бьmо написано на знаме­

ни по краю блюда.
Тем временем работница открьmа большую книгу и стала читать про
себя историю Дмитрия Виноградова.
Она как раз остановилась на том месте, где говорилось, как Вино­

градова посадили на цепь за его бешеные выходки. Ей стало грустно.
-Ум не терпит неволи! -вдруг сказал Сеня, прочитав эту надпись на

одной тарелке. -Ум не терпит неволи!
Вдруг в соседней мастерской опять послышались ребячьи голоса. Это

экскурсия обошла уже весь завод и напоследок приближалась к живо­
писной мастерской.
Работница вскочила и вывела Сеню по маленькой тёмной лестнице
прямо в проходную. Сеня опять сел на подоконник. А во дворе звонил

колокол, и рабочие шли в мастерские.

Обеденный перерыв кончился.
Когда учительница с ребятами вышла в проходную Сеня, болтая но­

гами, сидел на подоконнике и весело беседовал со сторожем, жуя огурец.
-Где ты бьm?- спросила его учительница,- мы хотели взять тебя в
мастерские, если бы ты пообещался не шалить, но тебя здесь не бьmо.
- Я не буду больше шалить, - ответил Сеня, - а в мастерских я всё-таки

бьm и всё видел.
103

Китайский секрет перестал быть секретом. Каждый, кому захочется
узнать, как делают фарфор, может теперь прийти и посмотреть фарфо­
ровый завод. С него не спросят ни условного знака, ни тайного слова,
его не заставят поклясться, что он до смерти никому не расскажет, из

чего делается фарфор, никто не станет потрясать кинжалом перед его
носом и вопить: «Смерть»,- ему только придётся пообещать, что он ни­
чего не сломает и не испортит, пока его поведут по мастерским'.

Как вы думаете, это не очень трудно?

Сейчас любой желающий может познакомиться с производством фарфора, за­
писавшись на экскурсию по Императорскому фарфоровому заводу, а на мастер­
классе взрослые и дети могуr сами расписать фарфоровую чашечку или блюдце
под руководством профессионального художника. Благодарим за информаци­

онную поддержку генерального директора АО «Императорский фарфоровый
завод>> Т .А. Тьтевич и директора фонда «Наследие>> АО «Императорский фарфо­
ровый завод>> С.А. Краеву.

I04

Анна Димяненка

Фарфоровая чашечка

О писательнице Елене Данька не осталось записан­

ных воспоминаний современников, нет и опубли­
кованных биографий. Пытаясь разобраться в твор­

ческой судьбе писательницы, мы увидели, что под­
линные источники сведений

-

так или иначе сами

её произведения . Все они не придуманы автором, а
на самом деле написаны «С натуры» . Елена Данька
описывала только то, что знала по-настоящему, во

что погружалась изо дня' в день, будь то производство
фарфора, механика движения марионеток или соз­

дание оттисков на бумаге. О том, как всё это совмещалось в жизни Елены Данька
и на страницах её произведений, - наш дальнейший рассказ .

Елена Яковлевна Данька родилась 2 января 1898 года (21 декабря 1897 года
по старому стилю) в селе Парафиевка Черниговской губернии в семье железно­
дорожных служащих- Якова Афанасьевича Данька, бывшего ссьmьного револю­
ционера, и Ольги Иосифовны Просвиряковой. Данька бьmа приёмной дочерью
Якова Афанасьевича, у неё бьmа и вторая фамилия- Олексеенко (Алексеенко) 1,
приписываемая на обложках её ранних произведений- (ЦГАЛИ СПб. Ф .

371. Оп. 2. Д. 56. Л. б).
IOS

заработки и надеяться во всём только на собственные силы. Сверстники мои
учились. Даже самые тупые и бездарные из них надеялись со временем овладеть
любым делом и стать людьми. А мне предстояло стать "канцелярской крысой"!

Мне казалось, что жизнь моя разбита. Вскоре, однако, выяснилось, что и пре­
зренное состояние "канцелярской крысы" бьто для меня почти недостижимой

мечтой . Я не находила заработка.

< ... >

Заработокдаваладругая Москва - шум­

ная, деловая, торгашеская, громко кричавшая о своей власти rудками автомо­

билей, огнями световых реклам, музыкой ночных ресторанов. Я вступала в эту
Москву с трепетом ... »'. В

1917 году,

после смерти отца, Елена Данька поступает

на службу помощником делопроизводителя в канцелярию Инженерно-строи­

тельного управления Земгора2 , созданного для обеспечения армии вооружением
и обмундированием. Такая работа не очень подходила мечтательной молодой

художнице, посещавшей литературные вечера и курсы живописи . О службе в
Земгоре она позднее напишет в своём автобиографическом романе .
Елене Данька не удалось стать . Желание связать свою жизнь с искусством

пересилило. 3 • Интерес к литературе

и живописи приводит Данько в литературный кру­
жок Алексея Алексеевича Сидорова, искусствоведа,

библиофила, автора известной 4 и первых исследований твор­
чества О. Бёрдсли. Под его влиянием она начинает

писать об изобразительном искусстве, восприни­
мать иллюстрацию и художественное оформление
книги, пробует создавать экслибрисы, эксперимен­
тирует в графике: 5 • Влияние учителя на ученика ­

А.А. Сидоров. I9IB. Рис. Е. Данька

интерес Сидорова к творчеству английского гра-

(в левом уzлу - профиль О. Бёрдсли)

Данька Е.Я. Юность, или Ключ к характеру одной немоладой особы. Эскиз романа,

который никогда не будет написан. РО ИРЛИ. Ф.

6 79. Ед. хр. 14. Л . 8.

Земzор (Главный по снабжению армии комитет Всероссийских земского и го­

родского союзов) бьш создан в 1915 году для распределения оборонных заказов .
Данька Е.Я. Писатели о себе

11 Детская литература. NQ 21. 1937.

АлексейАлексеевич Сидоров

(1891- 1978) -

С.

70.

историк искусства, специалист по ис­

кусству книги. Увлекалея оккультизмом, мистицизмом. Написал ряд монографий

по искусству книги, среди которых наиболее известны

(1946)

и

Данька Е.Я. Юность, или Ключ к характеру .. . РО ИРЛИ. Ф.

I06

(1951) .
679. Ед. 14. Л. 58.

фика О . Бёрдсли- отражается в первых графических

работах Е. Я. Данька: «Я увлекалась графикой и пере­
кладывала свои натурные этюды на язык линии, чёр­

ных и белых пятен, обобщённых штрихов. Я увлека­
лась графикой, также (так.- А.Д.) как стихами и ил­

люстрировала любимые строки стихов. Те, кто видел
мои графические рисунки очень любили их.

< ... >

Они бьmи продолжением линии узорной английской
графики, чисто декоративной графики, хотя и с неко­
торыми индивидуальными чертами ... >>'

Данька

по темпераменту подходили сложные художествен­

ные процессы: от графики экслибриса и трудоёмкой
техники офорта до декоративной росписи одного из
самых капризных материалов- фарфора. 5 • В 1920-е годы она участвует в объединении Вольфилы
(Вольной философской ассоциации), созданной по инициативе Р.В. ИвановаТам же. Л.
Там же. Л.

32 об.
33.

Андрей Белый (настоящее имя Борис Николаевич Бугаев;

1880-1934)- писатель

и поэт; один из ведущих представителей модернизма в русской литературе, ока­
зал большое влияние на русское искусство первой четверти ХХ века.
Антропософия - религиозно-мистическое учение. Основавший его в

1912 году

Рудольф Штайнер считал предметы материального мира образованиями духа
и души, лишь более уплотнёнными. Антропософы верят в переселение душ и в

карму, управляющую судьбой. Идеи Штайнера положены в основу вальдорфской
педагогики, гомеопатии, эвритмии (искусство художественного движения). Центр
антропософского движения находится в Швейцарии (город Дорнах) в здании,
названном в честь Гёте,

-

Гётеанум. В строительстве первого, деревянного Гёте­

анума участвовали русские писатели - Андрей Белый и Максимилиан Волошин.

Последователями антропософии бьmи, например, художник Василий Кандин­

ский, кинорежиссёр Андрей Тарковский, писательница Сельма Лагерлёф.
Данько Е.Я. Юность, или Ключ к характеру ... РО ИРЛИ . Ф.

679. Ед. 14. Л. so.
I07

Разумника' и А. Белого, ставивших в основу своей организации исследования и

пропаганду философских вопросов культуры и свободного творческого общения.
С конца 1918 года Е.Я. Данька переезжает к сестре 2 в Петроград и поступает

работать на Государственный фарфоровый завод живописцем.

>,- пишет Данька о первых годах после переезда

в Петроград. Поначалу творческая судьба Елены складывалась не так опреде­
лённо, как у её старшей сестры Натальи Данька, создавшей за десять лет целую

летопись в русской скульптуре. Первые работы Елены Данька на фарфоровом за­
воде связаны с орнаментальной, ювелирной росписью изделий малых форм.



Она расписывает курительные трубки, фарфоровые футляры для часов, солонки,
флаконы, броши, как правило, всё- изделия сестры Натальи Данька. В 1920-е го­

ды Елена Яковлевна сама создаёт и расписывает несколько фигурок- небольтих
скульптур:
Восток>>, или «Турчанка>>
тока

(1920),

(1921-1922),
(1921) 3 и др. Скульптура «Освобождённый

(1921), подготовленная к Первому съезду народов Вос­

вошла в число моделей, постоянно выпускаемых в ГФЗ 4 • Фигурка

«Турчанки>> выпускалась на экспорт, участвовала в различных всесоюзных и

международных выставках, но к тому же имела одну опасную особенность. В
первоначальном варианте росписи скульптуры в газете, которую рассматривает

девушка, помещён бьm силуэт руководителя работы Съезда Г .Е. Зиновьева. После

начавшейся опалы, и особенно после того, как он стал , портрет­
ные изображения на фигурках Данька вытравливались кислотой или стёсывались.

Иметь такую скульптуру в домашней коллекции становилось опасно.
Елена Данька проработала на ГФЗ 5 с 1918 по

1924 год и с перерывами, после

штатного сокращения, вплоть до своей смерти в 1942 году по дороге в уральский

Ирбит, куда эвакуировали завод во время войны и блокады Ленинграда. За это

время она создала и, главным образом, расписала множество скульптурных работ,
изумительных по мастерству, стоящих в одном ряду с творениями выдающихся

художников А.В. Щекотихиной-Потоцкой, А.В. Воробьевекого и С.В. Чехонина.
Одновременно с работой на ГФЗ Данька поступает помощником техника в
Петроградекий театр марионеток6 под руководством Л .Я. Яковлевой-Шапориной,
Разумник Васильевич Иванов-Разумник (настоящая фамилия Иванов;

1878- 1946) -

литературовед, критик, писатель.

Наталья Яковлевна Данька (Данько-Алексеенко;

1892-1942)- скульптор-керамист,

с 1914 года работала на Императорском фарфоровом заводе в Санкт-Петербурге,
с

1919 -заведующая скульптурным отделом завода.

Первые фигурки с оригинальной росписью Данька, изображавшие советского
партийного и государственного деятеля Г.Е. Зиновьева (в то время- руководи­

теля Петрограда), расстрелянного в 1936 году, - антикварная редкость.



Подробнее: Левшенков В.В. Творчество сестёр Данька. СПб.: Санкт-Петербург
оркестр,

2012. soo с.

Во время работы Е.Я. Данька, с 1918 по

1924 год, завод бьm «государственным>>,

сокращённо ГФЗ.

Сейчас - Санкт-Петербургский государственный театр марионеток им. Е .С. Дем­
мени. Расположен на углу Невского пр.,

roB

52 и Садовой улицы.

с которой затем будет дружна всю жизнь. Здесь Елена Яковлевна начинает пи­
сать пьесы для детей по известным сказкам, которые выходят на сценах куколь­

ных театров Петрограда-Ленинграда-Санкт-Петербурга с 1919 года и до сегод­
няшнего дня' : «Красная шапочка»

(1919-1924) с музыкой Ю. А. Шапорина, > составил

200 тысяч

экземпляров,

что немало даже по советским меркам. Оформление всех изданий оставалось
скромным, чёрно-белым: «умным дополнением к тексту» служит графика Ни­
колая Лапшина 2 • Он же делал иллюстрации к другой повести Елены Данька­
«Деревянные актёры»

(1931).

Повесть неоднократно подвергалась, говоря языком чекистов, «чисткам».

Например, в издании 1946 года финал книги совершенно изменён. Исчезла гла­
ва «Маленький свистун» об экскурсии мальчика по заводу. Текст густо «Оброс»
Годы изданий:
и

1929, 1931, 1934, 1935, 1936, 1941, после смерти Е.Я. Данька- 1946

1957·

Николай Фёдорович ЛапшИн

(1888-1942) -художник, педагог. Известен прежде

всего ленинградскими пейзажами и работами в книжной иллюстрации. Умер от
голода в блокадномЛенинграде в конце февраля 1942 года, практически одновре­
менно с Е.Я. Данька, если считать блокадные свидетельства о смерти хронологи­
чески достоверными. О сотрудничестве Е. Дань ко и Н. Лапшина см: Морозова О.
Грани таланта

11 Детская литература. 1972. N2 7.

С.

40- 43.

IIS

Сталиным -там, например, подробно описывалась чернильница «Обсуждение
проекта Сталинской Конституции в узбекском ауле>>: ясно, что дело тут не в худо­
жественной ценности, а в подчёркивании поддержки власти на всех уровнях и

по всему СССР. Также в издании

1946

году появляется глава о парадной вазе

«Победа>>- подарке вождю от коллектива Ленинградского фарфорового завода.
Рассказ о двухметровой вазе с портретом «творца победы генералиссимуса Со­
ветского Союза товарища Сталина>> сам собою встаёт в ряд с историями Елены
Данько о вершителях судеб мира: богдыханах, королях, императорах. Фокус
повествования предельно заостряется, речь идёт уже совсем не о чашечках.

Дипломат и государственный деятель НикитаПанин

(1718-1783)



так харак­

теризует царствование императрицы Елизаветы, при которой возник русский
фарфор: «Сей эпох заслуживает особливое примечание: в нём всё бьmо жертво­
вано настоящему времени, хотениям припадочных людей и всяким посторон­

ним малым приключениям в делах>>'. Эта фраза характеризует не только елиза­
ветинское время, но и некоторые иные эпохи абсолютизма, неограниченной

власти монарха или вождя. Русский фарфор начался с Дмитрия Виноградова,
посаженного на цепь. С ним, учёным и мастером, поступали так неоднократно­

то ли уберегая от тяжёлых запоев и цинично повышая тем самым его производи­

тельность, то ли спасая Виноградова от самоубийства (которое, надо признать,
подкосило бы на корню Невскую порцелиновую мануфактуру2 ). А человек, еди­
ножды сидевший на цепи, уже не может жить как раньше, как ни в чём не бывало.

Назовём ли мы мастеров фарфора, художников по фарфору 1920-1930-х цеп­
ными художниками? (Вспомните рассказ Николая Лес­

кова о судьбе крепостных актёров.) Вряд ли. Работы больших мастеров Ленин­
градского фарфорового завода

-

Сергея Чехонина, Николая Суетина, Натальи

Данько, Александры Щекатихиной-Потоцкой - безусловно, бьmи идеологически
ангажированными, но при этом отличались и безупречным вкусом, и новатор­
ством, и горячим, искренним вдохновением, идущим от художников 3 •

Можно сказать, что «цепными» бьmи советские редакторы и литераторы,
скованные цензурой и самоцензурой по рукам и ногам. Не только рядовым лите-

Соловьёв С. М. История России с древнейших времён. Том

25.

Глава вторая.

Так завод назывался первоначально. С 1765 года - Императорский фарфоровый
завод, с

1917 -

Государственный фарфоровый завод. В

1925 году предприятие

получило официальное наименование- Ленинградский фарфоровый завод имени
М.В. Ломоносова. При этом знаменитая аббревиатура клейма истолковы­
валась и какЛомоносовекий фарфоровый завод, и какЛенинградский фарфоровый
завод. В

2005 году к заводу вернулось название -

завод (ИФЗ), сейчас завод работает под брендом
Интересно, что на побывавшую в

Императорский фарфоровый

«Imperial Porcelain>>.

1932 году в Ленинграде

английскую журна­

листку Памелу Трэверс (будущего автора книг о Мэри Поппинс) советский фар­

фор не произвёл никакого впечатления: «Торгсии- единственный магазин, в
который нам разрешено заглядывать, наполнен обычной туристической безвку­
сицей ... конечно, "новое советское искусство" - шкатулки, фарфор, медальоны

с изображением тракторов, лебёдок и кранов>> (Трэверс П.Л. Московская экскур­
сия. СП б.: Изд-во К. Тублина,

2016. С. 80- 81. Торгсии - Всесоюзное объединение

по торговле с иностранцами, вело торговлю за валюту и драгоценности).

пб

ратарам и «совписам»', но и литературным вождям в СССР тоже случалось на­

девать кандалы, пусть и весьма удобные. В 1930-1940-е годы Ленинградский
фарфоровый завод делал бюсты вождей- Сталина, Ворошилова, Калинина: 2 • В ряду фарфоровых вождей стоит
советский писатель Максим Горький (кстати, знаток и коллекционер фарфора).
В

1929 году он посетил Соловецкий лагерь особого назначения и оставил о его

работе положительный отзыв 3 • Нам сейчас известно, что Горький знал о реаль­
ных условиях содержания заключённых, о пытках и рассrрелах. Но в его очерках

этого нет. Страдал ли Горький, боялся ли за себя, когда писал о Соловках? Бьто
ли ему особенно приятно осознавать своё положение, нахваливая лагерный быт?
Александра Бенуа4 в дневнике ещё за

обедом:

1918 год описывает Максима Горького за
>5 Он же, Бенуа,
читает Горького- и разочаровьmается:

6 •
Бьт ли в самом деле дефицит фарфоровых вождей? Теперь
его точно нет, предложение по продаже старых вождей даже пре­
вышает спрос. На запрос (звучит, как кулинар­

ный рецепт или название романтической комедии) интернет­
поисковики выдают немало предложений: .

Бюст «Максим Горький».
Бисквит. ЛФЗ. Скульптор

В.Г. Стамов (годы тира­

Крест-накрест

жирования- I950-r96o-e)

Самый знаменитый узор Ленинградского фарфорового завода- . Узор появился в 1944 году, пришёл из Блокады. Про источник вдохновения
автора, художника Анны Адамовны Яцкевич

(1904-1952), говорят разное. Напри­

мер, что синие перекрестья узора- это бумажные полоски, которыми ленинград­

цы Щ,ест-накрест заклеивали окна для их защиты от взрывной волны (эти белые

То есть членам Союза писателей СССР, за которыми право на творчество (и оправ­
данное этим право не иметь официального места работы) или, как тогда говори­
ли, статус инженера человеческих душ бьmи закреплены документально.
Данька Е. Китайский секрет. М .,

1946. С. 152.

11 Наши достижения, 1929. N2 s- 6.
(1870-1960) -живописец, график, критик, историк

М. Горький. По Союзу Советов. Соловки
Александр НиколаевичБенуа

искусства, основатель и идеолог объединения . Эмигрировал из
СССР в

1926 годУ. Автор обширных дневников

(тетради с 1908 по

1924 год) , где

фигурируют российские/советские деятели искусства, писатели, политики.

Александра Бенуа. Дневник 1918- 1924. М.: Захаров,
Там же. С.

2010. Т. 2.

С.

90.

83.
II7

кресты, по воспоминаниям, не очень помогали, но

стали одним из символов ленинградской Блокады').
Есть версия, что идея узора произошла от скрещён­

ных лучей прожекторов, освещающих ночное небо.
Существует и предположение, что сочетание ~t« \>:1-uщ,, CCAU "1f*k0

.-.(J"foe!J'Iott~ ~"e"тf>ц-..erl . ЛФЗ.
Автор рисунка А. Яцкевич

56. Статуэтка

55· Рюмочная передача
с батальными сценами.

«Сварщица» .

Эрмитаж, 1760 - е гг.

ЛФЗ, 1950-1960-е гг.
Высота

18,5 см .

Скульптор
С.Б . Велихова

57. Чайный сервиз
«Супрематизм >>,

предметы. ГФЗ,

1923 г.

Художник Н. Суетин

59· - чайный
сервиз и тарелка из обеден­
ного сервиза. Фабрика

Kahla, ГДР,
I44

1950-1960-е гг.

к

ISS3 г.

бьmо уже

373 предмета китайского фарфора,

его можно причислить к

первым крупным коллекциям фарфора в Европе>>'. Попытку воспроизвести фар­
фор предпринял не Лоренцо, а его потомок Франческа
шийся химией. В

I

Медичи, интересовав­

IS75 году во Флоренции бьmа учреждена мануфактура, произво­

дившая так называемый «фарфор Медичи». В его состав входила белая глина, и
по свойствам он напоминал глазурованное и расписанное стекло. Росписи вы­

полнялись в бело-голубых тонах по образцам известной итальянцам персидекой
керамики. Большинство изделий, вероятно, бьmи очень хрупкими, и до наших
дней дошло лишь около сорока-пятидесяти образцов фарфора Медичи. Это бьmи
первые организованные попытки воспроизведения фарфора в Европе.

•

6 И те, и другие ракушки принадлежат морским брюхоногим моллюскам семей­

стваКаури-оно же семейство Ципреид (лат.

Cypraeidae), или Фарфоровых ули­
Mone-

ток. Лурия Лурида имеют округлую форму без складок, характерных для

taria, и коричневато-розовый цвет, благодаря этому их и прозвали «порчелла»­
свинка или Люди верили во всемогущество

стали приписывать себе качества этого

мифического чудовища. Об императоре говорили так: его лицо -лицо дракона,
его глаза- глаза дракона, его халат- халат дракона, его дети- потомство дракона,

его трон - сиденье дРакона.

< ... > Проводилась аналогия между дРаконом, поднима­

ющимся с земли до небес, и государем, Сыном неба, стоящим выше всех людеЙ» 3 •
rз Использование киновари в пищу связано с китайской алхимией. В китайском
энциклопедическом трактате N века «Баопу-цзы>> говорится: «Я изучил и просмо-

http:/ /www.gotheborg.com/natgeograph/index.shtml
http:/ / www.gotheborg.com/ travelreport/ jdz92/ jdz92_background.shtml
Сидuхменов В.Я. Китай: Страницы пpoiiUioгo. Смоленск: Русич, 2000 . С. 246.

I47

трел тысячи книг, посвящённых питанию природы
ни одной, не учившей, что главное

-

< .. . > , но среди них не бьmо

это перегнанная киноварь и золотой рас­

твор. Эти два вещества- высшее в учении о пути бессмертия'.

< ... >

Когда эти два

вещества приним а ешь внутрь, то закаляешь своё тело, и это даёт человеку возмож­

ность не стареть и не умирать ... Золотой раствор и перегнанная киноварь, войдя
в тело, впитываются им и великолепно защищают его» 2 • Киноварь и золото ли­

бо принимали в виде разнообразных отваров 3 , либо носили на теле, а получение
золота из киновари считалось главной алхимической операцией. При нагревании
из киновари выделяли ртуrь

-

металл, который считался

(см. подробнее1;2]). Историк религий, философ Мирча Элиаде писал: 5 •
r4 >6

..

····· ...
.

rs

Принцип действия основан на гидра- и

аэростатике. Устройство состоит из трёх сосудов: двух закры­
тых и третьего - открытой чаши. Изначально вода залита (через
клапаны, заткнутые на рисунке пробками) в среднюю и нижнюю
ёмкости. Затем она заливается в открытую чашу, а оттуда по

трубке стекает в нижнюю ёмкость. Из-за этого там (а затем- и
в средней ёмкости) происходит сжатие воздуха, и вода из сред­

ней ёмкости начинает подниматься по трубке наверх, в чашу,
и бьёт там фонтаном, высота которого постепенно уменьшает­
ся. Скорее всего, такой сосуд не использовали в качестве кружки

для питья, а демонстрировали как фокус.
16

Кобальт высоко ценился, так как месторождения кобальто­

вых минералов бьmиредкостью. Часть его добывали в Китае,

Гэ-Хун. Баопу-цзы. СПб. : Центр .
Там же. С.

1999.

С.

61.

63.

Только в Китае и в Индии алхимические препараты, будь то алхимическое зо­
лото или производные ртуrи, принимали внутрь

-

таким образом магические

свойства этих веществ человеком .
Витальпость (от лат.

vita -

жизнь) - жизнеспособность, жизненная сила.

Элиаде М. Азиатская алхимия. Сборник эссе. М.: Янус-К,
Тэйлор Э. Первобытная культура. М. ,

1939.

С.

130.

1998.

С.

so.

но в основном везли из Персии, Индии, Египта, в зависимости от происхождс11ия

он различался и по свойствам- оттенку синего, его насыщенности, поведении

при обжиге. Роспись кобальтом требует большого мастерства, так как до обжи­
га сложно оценить интенсивность краски и чёткость очертаний рисунка. Бело­

голубой фарфор ввозился купцами на Ближний Восток и в Европу и стал свое­
образным символом Китая. Его пытался воспроизвести в своих первых опытах

Иоганн Бёттгер, ему подражали при росписи фарфора Медичи и дельфтского
фаянса. Знаменитый узор ИФЗ «Кобальтовая сетка» также стоит в этом ряду
(подробнее см. на с. П?-п8).
17 Хотя европейцам так и не удалось позаимствовать готовый рецепт изготов­

ления китайского фарфора, труды д'Антреколля не пропали даром. Его письма

долгое время оставались одним из самых обстоятельных описаний технологии

производства фарфора, а переелаиные им образцы материалов бьmи тщательно
изучены. Всё это поспособствовало появлению французского фриттового фарфо­
ра и образованию Севрекой мануфактуры, но эксперименты, которые привели

в итоге к открытию европейского фарфора, велись независимо от д'Антреколля
с начала

XVIII века.

Р глава третья Королевский алхимик
18 Мартин Лютер

(1483-1546)- священник, богослов, преподавал в Виттенберг­
31 октября 1517 года предал гласности свои «95 тезисов» -

ском университете.

критическую работу о состоянии католической церкви. В частности, Лютер от­
рицал необходимость посредничества (между Богом и человеком) церкви и духо­

венства, непогрешимость римского папы (источник истины

-

Библия, а не цер­

ковь), а также противопоставление мирского и духовного (в глазах Бога нет труда

благородного или презренного, на любом поприще можно достичь благодати) .
За это Лютер бьm объявлен еретиком и отлучён от католической церкви. Воз­
никший затем церковный раскол положил начало протестантизму, церковной
Реформации - и волне религиозных войн в Европе.
19

Несколько упрощая, можно сказать, что алхимия сочетала в себе «Земной»

уровень (практическую химию) и «небесный»- философию. Алхимик работает
с веществом и одновременно размышляет о его природе. Главный алхимический
процесс

-

«трансмутация», перерождение вещества, переход его на иной уро ­

вень, это применимо и к неодушевлённым предметам, веществам, и к человеку.

В рассуждениях алхимиков вещества всегда наделяются символическим смыс­

лом: ртуть и сера не только , но и принципы, газ не толь­
ко подобен воз,духу, он ещё и таинственный дух. Практика получения золота из
простых металлов сопоставляется с идеей превращения несовершенного в со­
вершенное. Соответственно, алхимик, со всеми своими материалами, инстру­

ментами, колбами, ретортами и печами приравнивался к Богу, творящему Все­
ленную, поэтому алхимия считалась ересью и преследовалась церковью. И если

I49

на «земном» уровне цель алхимии - богатство и долголетие, то на «небесном»­

совершенство и бессмертие. Современный английский писатель и искусствовед
Брюс Чатвин в романе «Утц» (главный герой которого- коллекционер мейсен­
ского фарфора) распространяет эти идеи и на создание фарфора, объясняя, по­
чему поиски его рецеmа из алхимии: «Большинство исследователей ...

считают открытия Бёт[т]гера в области фарфора неким побочным продуктом
его занятий алхимией.

< ... > Алхимия никогда не бьиа техникой умножения бога­

тства ... Она бьиа мистическим деланием. Попытки открыть секрет производства
золота и производства фарфора- две стороны одного и того же процесса: поиска
вещества, дарящего бессмертие.

< ... >

Самый первый европейский фарфор

-

бёт[т]геровская красная и белая глина- соответствовал красной и белой тинк­
турам алхимиков'

< ... >

А если так, если, согласно Представлениям XVПI века,

фарфор бьи не только и не столько экзотическим материалом, а являлся мисти­
ческим и охранительным веществом, гораздо легче понять, почему король набил
свой дворец сорока тысячами фарфоровых изделиЙ>> 2 • Видимо, представления
европейцев о фарфоре как о чудесном материале за несколько веков не исчезли,
а лишь трансформировались. Алхимический термин «арканист>> (см. сноску 2 на
с.

58) по сей день напоминает нам о связи алхимии с производством фарфора.

20

Вальтер фон Чирнхауз , окончил Лейденский университет, потом за­

нимался наукой, путешествовал по Европе, бьи знаком с крупнейшими учёны­
ми своего времени- Спинозой, Ньютоном, Гюйгенсом, Лейбницем (с которым
даже состоял в переписке). В Саксонии он основал три завода, производивших

оптические стёкла и вогнутые зеркала больших размеров, позволявших прово­
дить новаторские для того времени физические и химические опыты. Одно из

этих стёкол, как их называли- «зажигательный инструмент>>
Христианам Вольфом (см. сноску I на с.

69)

, бьио куплено
I специально для

по просьбе Петра

Кунсткамеры, где и хранится до сих пор. Хотя Чирнхауз делит с Бёттгером сла­

ву изобретателя европейского фарфора, есть мнение, согласно которому изо­
бретение полностью принадлежит Чирнхаузу. Согласно этой версии Бёттгер

начал принимать участие в опытах неохотно, полностью ведомый в работе Чирн­
хаузом. Существуют свидетельства современников, указывающие на его автор­
ство рецепта фарфоровой массы, однако внезапная смерть Чирнхауза не позво­

лила это надёжно зафиксировать. Все наработки, научные записи перешли к
Бёттгеру, и через полгода он объявил Августу об открытии формулы фарфора,
после чего бьи назначен главой фарфоровой мануфактуры.
21

В 1717 году называвшийся тогда «Голландским>> дворец становится собствен­

ностью короля Саксонии Августа Сильного, который мечтал о здании, крыша и

внутренняя отделка которого бьии бы сделаны из фарфора (замыслы не осущест­
вились). Интерьеры дворца оформляются в восточном стиле, в нём Август раз­

мещает коллекцию китайского и японского фарфора. Август бьи по-настоящему

Красная тинкт:fра (философский камень) должна бьша превращать любые ме­

таллы в золото, а белая - в серебро.
Чатвин Б. «УТЦ>> и другие истории из мира искусств. М. : Ад Маргинем Пресс, 2 013.

ISO

одержим фарфором и называл свою страсть '.
29

Марка фарфора - одновременно и знак качества, и источник информации (по

нему можно выяснить место и время производства). Самый распространённый

вид марок- цветное подглаузрное клеймо, реже встречаются надглазурные клей­
маи знаки, выдавленные - т.е. в ещё мягком, сыром изделии.



зо Особое место в традиции пасхальных подарков занимали яйца, кроме настоя­
щих птичьих яиц, использовали деревянные и костяные. > 1752 года.
у отца»'. Изделия

1750- 1770 ro;\

в

зб Пакетовые табакерки напомиt1 ал и приплюснутый ящичек, на крышке которо­
го надлисывались имена и адр са конкретных лиц, не редко при нанесении над­

лиси копировался и почерк заказ•Iика. Первое датированное упоминание об их
производстве относится к 19 марту 1753 году, когда в Санкт-Петербургских ведо­
мостях появилось следующее объявление: 2 •

р глава пятая Серп и молот на фарфоре
з? \ Советский исследователь Н . Мен-

НикuфороваЛ.Р. Родина русского фарфора. Л. ,

1979. С. 64-65.

Казнаков С.Н. Пакетовые табакерки Императорского фарфорового завода. СПб. ,

1913. С . 20.
Е.И.В. -Его Императорской Величество .

М.А. Безбородов. М.В. Ломоносов и его работа по химии и технологии силикатов.
м. , л. ,

1948. с.

зs.

ISS

шугкии предположил, что на заводе использовалась рецептура фарфора, состав­
ленная Ломоносовым, однако подтверждений этому нет. Ломоносов тоже ставил

эксперименты по изготовлению фарфора, но его лаборатория начала работать,
когда Виноградов уже изготавливал свой фарфор' . В главе