Шлемазл [Август Котляр] (fb2) читать онлайн

Август Котляр Шлемазл

От автора

Коллеги! Как всегда, всё в реальности вовсе не так, как на самом деле. Что есть правдивая картина мира, а что иллюзорная, мир приятного или неприятного самообмана, в котором живёт и галлюцинирует практически всё человечество, нам неясно. Лично я столкнулся с удивительным парадоксом: в Москве, как и во всём мире, театральные и киношные продюсеры жалуются, что нечего ставить, нет хорошей театральной драматургии, нет интересных сценариев. Но в то же самое время новому автору сложно пробиться, его никуда не пускают, его отовсюду гонят, об него вытирают ноги самым беспардонным образом. Мне сколько раз в театрах говорили: ничего нам не приносите, никто это читать не будет, или же: присылайте на электронную почту, но это всё равно никто читать не будет, потому что с улицы мы ничего не берём. Сплавляют ранимого автора на какие-то там фестивали, конкурсы, питчинги, где хорошие идеи и оригинальные находки тырят самым безбожным образом. А потом зритель удивляется, что в театре и в кино его потчуют какой-то непереваренной блевотиной. А если даже и удаётся поладить, то автору норовят не заплатить, мотивируя это тем, что, дескать, у вас, юноша, нет никакого имени. Можно подумать, что кто-то когда-то уделяет внимание драматургу, который и придумывает всю историю. Но нет, слава и лавры достаются режиссёру и артистам, говорящим слова, придуманные автором. Адский труд которого не в счёт, зачем ему платить?

Неудивительно, что из года в год, десятилетиями и столетиями в театрах идёт одна и та же тягомотина, особенно чеховская. Чехов пьес писать не умел, они крайне занудны, они со слабым сюжетам, с диалогами ни о чём. Вся чеховская драматургия о никчёмных потерянных людях, в которых нет ни шарма, ни изюминки, которые не могут никак сообразить, чего они хотят и как бы получить желаемое. Пьесы же Островского трагичны, после них жить не хочется, равно как и пьесы других драматургов, считающихся столпами театра.

Я переписал чеховский “Вишнёвый сад” в иную реальность, на современный язык, поместив героев на Рублёвку в 2004 год, поэтому пьеса называется “Вишнёвый сад. 100 лет спустя”. В Москве ежедневно идёт дюжина традиционных “Садов”, нудятина.

Предлагаемая же здесь вашему вниманию пьеса “Шлемазл” об актуальном, о цайтгайсте, о духе времени, о современной ментальности и инфантильности.

Действующие лица пьесы “Шлемазл”

Изя, тридцатипятилетний высокообразованный оболтус

Абрам Шапиро, отец Изи, банкир

Циля Шапиро, мать Изи

Марк, драматург

Август, драматург

Даша, секретарша, мойра Айса

Платон, восьмилетний сын Даши

Понтий Пилат, он же Леопольд, любовник Цили

Феликс Самшиттер, решала, он же Батюшка-киллер

Роксолана, модель, она же мойра Клото

Снежана, модель, она же мойра Лахеса, Девушка в банке

Херукуси, карлик-самурай, он же Моня, племянник Цили

Действие первое.

Большая гостиная.За большим столом сидят мультимиллионер АБРАМ ШАПИРО, его жена ЦИЛЯ, их сын ИЗЯ лет тридцати пяти, два драматурга АВГУСТ и МАРК со своими ноутбуками. Рядом стоит осветительное оборудование, видеокамеры на треногах. Над сценой висят два больших экрана,на которые выводится содержание рабочих столов с ноутбуков Марка и Августа.

АБРАМ: Я – Абрам Шапиро, уважаемый человек, прошёл перестройку, потом роковые девяностые, потом жирные двухтысячные, потом десятые кризисные, теперь вот двадцатые прохожу… И Цилечка со мной. У нас случалось разное, да, но она со мной. Но вот сыночек наш, Исаак Абрамович Шапиро, драгоценный Изенька, ничего не хочет делать, какой-то шлемазл…

ЦИЛЯ: Он не шлемазл, Абрам. Он просто весь в моего дедушку. Он не от мира сего. Не всем быть банкирами. Он будет цадиком.

АБРАМ: Кому я оставлю самое дорогое, что у меня есть – мои деньги? Он же всё профукает, я еще остыть не успею, ребе ещё не скажет “Шма, Исраэль”, как от моих предприятий ничего не останется…

ИЗЯ: Папа! Да не нужны мне твои деньги! Отдай беспризорникам!И цадиком я не хочу.

ЦИЛЯ: Изя! Не говори так! Иначе папина жизнь лишается смысла!

АБРАМ: Ты как беспризорник! Ни жены, ни детей! Мы с твоей мамой ждём внуков уже двадцать лет, а ты даже шиксы в дом не привёл! Хоть бы какого ребеночка подарил бы нам! Ведёшь себя как поц.

ЦИЛЯ: Он не поц, Абрам. Просто мальчику нужны другие условия, чтобы раскрыть свои таланты!

АБРАМ: Вот поэтому я позвал Марка и Августа. Они пишут пьесы и сценарии. Я делаю последнюю попытку раскрыть потенциал этого перезрелого цигеля

ИЗЯ: Не цигель, а цигеле. Цигель – это кирпич. А цигеле – это козлик, если ласково.

АБРАМ: Вот, выучили филолога в МГУ на свою голову.

ЦИЛЯ (Марку и Августу): Изенька у нас переводит с мёртвых языков. В том числе и с идиша.

МАРК: Так ты образованный чувак!

ИЗЯ: Слово “чувак” имеет сложную этимологию. Либо оно означало когда-то – по непроверенным данным – кастрированного барана, либо чява – друга цыганской барышни, либо переведенное в мужской род слово “чувиха”, что изначально на фене означало проститутку. Есть ещё кой-какие соображения…

АВГУСТ (чиркая в блокноте): Кастрированный… Потом жулик… Потом проститутка мужского рода…

ЦИЛЯ(тревожно): Вы это что записываете? Изя может прочитать вам лекцию по Геродоту и Плутарху, по Торе или по средневековому мистицизму… Он переводил гримуары.

АБРАМ: У всех дети как дети – юристы, банкиры, продюсеры, мой отец был теневиком в СССР, мой дед был нэпманом, мой прадед был фабрикантом, все приличные люди, всех расстреляли, а вот этот вот получился неизвестно кем. Даже прокуратуре неинтересен. Поэтому прошу вас, ребята, и Цилечка просит, как только может просить еврейская мамаша – напишите для него сценарий, пусть может станет большим актёром, как Кирк Дуглас или Пол Ньюман. Я дам денег на кино. В пределах его таланта.

ЦИЛЯ: Он очень, очень талантливый. Но своеобразный.

АВГУСТ: Так вы нам задачу поставьте – что мы должны сделать: написать сценарий, снять кино, научить его играть персонажей, найти в нём божью искру и распалить её, что он нас?

АБРАМ: (вынимая свёрток с деньгами и кладя его на стол)

Здесь полмиллиона долларов. Всё на все деньги, пожалуйста.

ЦИЛЯ (упреждающе): Мы очень небогатая еврейская семья, вы поймите нас правильно… Это абрашина любовь к Изеньке…

АБРАМ (вставая и завершая разговор): Хорош юродствовать, Циля! Мы прежде всего – еврейская семья. Ребята! Я просто уже не знаю, что делать, чтобы сделать из этого куска гов… глины… хоть какое-то подобие человека! Короче! Вдохните в него душу живую, как наш творец в Адама. Сделайте мне из него конфетку, и будет вам большое еврейское счастье. На выход, Циля!

Абрам и Циля уходят.

За столом сидят Марк, Август и Изя, из под стола они достают бутылки пива, водки и коньяка, разливают, чокаются, пьют. Перед Марком и Августом стоят открытые ноутбуки. Они достают колоду и ачинают играть в карты на деньги, оставленные Абрамом. Изя их обыгрывает.

МАРК: Изя, если ты и дальше будешь так мухлевать, нам не на что будет снимать кино. Имей совесть – у драматургов тоже бестолковые дети, их тоже надо иногда кормить.

ИЗЯ: Да ладно. Я не жлоб. Забирайте себе мой выигрыш.

Изя сдвигает пачку денег от себя в сторону Марка и Августа.

АВГУСТ: Забавный ты человек!

ИЗЯ: Это сказал Ле Шиффр Джеймсу Бонду перед тем, как отбить ему яйца. Речь тоже шла о карточном выигрыше. Сто пятнадцать миллионов долларов. Для моего папаши это карманная мелочь.

АВГУСТ: Тебе хотелось бы сыграть в кино какую-нибудь роль. Того же Джеймса Бонда?

ИЗЯ: С такими ушами и таким шнобелем? Не делайте мне смеяться. Если б хотел – папаша купил бы мне “Парамаунт” вместе с “Диснеем”. Ничего я не хочу, кроме пива холодного.

Изя наливает себе в бокал пива и смотрит на пену.

МАРК: Вот смотри. Основа любой драматургии – это конфликт. Самый такой конфликт – это конфликт героя с кем-то, кого ещё надо вычислить, найти и покарать. Вот как у Гамлета. Гамлета смог бы сыграть?

ИЗЯ: Гамлета неправильно перевели. Я знаю примерно тридцать переводов, и всё неточные, неверные, неадекватные. Я сделал свой перевод. Такой, чтоб был понятен смысл и суть, что хотел сказать Шекспир или тот, кто считается Вильямом нашим Шекспиром.

Август что-то печатает на ноутбуке. На экране над сценой появляются титры “Новелла “Гамлет”

МАРК: Изя, ты в самом деле филолог?

ИЗЯ: Романо-германское отделение филологического факультета МГУ. Специализировался на латыни, древнегреческом, староанглийском языке. Развлекался тем, что переводил со мертвых языков на всякие специфические. На ту же феню, для зон и тюрем, для их художественной самодеятельности.

МАРК (делая пальцы веером): Ты? Какое отношение ты имеешь к воровскому ходу?

ИЗЯ: Я в газетке подрабатывал, “Свобода и неволя”, её на коленке издавали для порядочного люда, всех честных арестантов. Ну и уважаемые люди обратились в редакцию, типа, хотим Гамлета, в натуре, поставить, но чтоб последнему барбосу было ясно, о чём речь, и он рос над собой, набирался культуры. Просили помочь по-братски.

АВГУСТ: И?

ИЗЯ: Зеки заценили. Но запретило начальство. Теперь мой “Гамлет” ходит по зонам в списках. Или по памяти, как у скальдов и акынов.

МАРК: Текст помнишь?

ИЗЯ: Обрывки. Монолог помню.

АВГУСТ: Тогда покажи класс! Как у Смоктуновского и Высоцкого! Камера! Мотор!

Изя делает рукой жест, означающий “спокойно” и выходит из комнаты. Марк выразительно смотрит на Августа и крутит пальцем у виска. Мониторы над сценой включаются и показывают входящего в комнату Изю с разных ракурсов.

Изя заново входит в комнату, но за его спиной вдруг появляется фон-проекция в виде средневекового замка и моря. слышен звук прибоя. Изя обнажен по пояс, в руках он держит самопал и тюремную заточку. Его торс покрыт синими наколками как у вора в законе, с воровскими звёздами и куполами.

ИЗЯ: (сопровождая речь размахиваниями заточки и прицеливанием из самопала в невидимого противника)

Терпилой быть или козырным перцем?

Вот где пипец всему сокрыт!

За жабры цапануть удачу,

Иль, трогаясь умом, хлебать говно

Дырявой ложкой? И это типа жизнь?

Аля-Улю! Осталось склеить ласты

И от кондрашки жмуриком залечь

Под снег в лесу, без всяких катаклизмов.

Но то для слабаков, дрыщей и упырей,

Кто мамке меж грудей соплю пускает

С детства. А мы, козырные, занюхав,

Волыну достаём и шаримся по стрелкам:

Мы бьемся за лаве, а не за принцип левый!

Решпект и уважуха реальным пацанам.

А вы, лошары глупые, идите лесом на хер,

Пока бамбук мы курим, пуская пузыри.

Кто нефартовый – тот всегда неправ!

А лютому всё нипочем,

Хоть шлюхина любовь, хоть крытка,

Где злые вертухаи в очко пихают

Швабру. А гниды из опущенных мажоров

Воткнут перо, как им подставишь спину,

Барбосы без предела все эти отморозки.

Но все сочту херней, когда на торсе голом

Наколят купола. Я в ящик не спешу ,

Но тут уж как пойдет, и в ахуе спокойном

Я все снесу. Кряхтеть не буду и бурчать.

А смерти не боюсь, там пассажиров четких

Сортировка. У Господа в чертогах лабиринт,

И нет путей в обратку. Тебе не соскочить,

Сиди, замри! Не верь! Не бойся! Не проси!

А совесть, блин, химера, гной души,

В терпилу превращает правильных людей.

От ней свернется кровь и изблюешь кишки,

Просрав свой фарт и жисть на косяки.

Офелия! Хоть ты и шмара, чисто блядь,

Напомни мне, кого пора шмалять!

Изя стреляет в потолок из самопала. Сверху сыплются блестки и конфетти, шум оваций и аплодисментов. Изя с достоинством раскланивается. Марк и Август вяло хлопают.

Изя надевает на себя сорочку, Марк и Август переглядываются.

МАРК: Стоп! Снято! Конгениально, но маме не понравится.

АВГУСТ: Да и папа твой, я знаю, не любит напоминаний про бурную молодость.

ИЗЯ: Папа любит банковское дело. Это ему близко – всех купить, всех продать. А потом плакать и каяться. Он так говорит: не согрешишь – не покаешься, а не покаешься – не спасёшься.

МАРК: Это какой-то христианский подход, а он, я так понимаю, под законом ходит: око за око, зуб за зуб? Но это всё равно очень дельная мысль. Ты – копия своего отца. Можешь себе представить, что ты – это он?

ИЗЯ: Я пожиже буду. Жалкий еврейский интеллигентишка. А он кремень, из биндюжников одесских. К моменту, как я появился, он уже много чего прошёл.

АВГУСТ: Но это не значит, что совесть не скребётся в его душу. Он же сам завёл разговор про Бога. Но вот с Богом конфликтовать можно, но сложно. Обычно конфликт сам с собой – это и есть конфликт с собственной совестью. А Бог – это камертон, который всем людям настраивает совесть на одну тональность. Поэтому и заповеди у всех народов примерно одинаковы. Даже у твоего папаши и всего этого развеселого племени.

ИЗЯ: Сомневаюсь, что если бы отец впустил Бога и совесть в свою жизнь, то нам было бы на что харчеваться!

АВГУСТ: Но давай попробуем. А там, как сказал праотец наш

Авраам своему единственному и любимому сыночку Исааку, собираясь перерезать горло: “Бог усмотрит”. Ну давай попробуем посмотреть на жизнь глазами твоего папаши-банкира. Так, давай, я печатаю…

Август печатает в ноутбуке. На экране появляются титры

“Новелла “Банкир”

ИЗЯ: Ну я же из другого теста. Вообще другой человек!

МАРК: Если ты не можешь вжиться в шкуру другого человека, то нет тогда в тебе души живой. Переносимся в банк. Камера! Мотор!

Свет гаснет. Потом зажигается другое освещение,это уже кабинет председателя правления банка.

Кабинет председателя правления банка. Ночь.

Изя (загримированный под своего отца Абрама) сидит в своем кабинете, в кресле. Перед ним на столе в томной позе возлежит СЕКРЕТАРША ДАША в провокативном нижнем белье. Изя мажет пальцы в креме из баночки на столе и натирает ей спинку и пониже, нежно похлопывая по ягодицам. Даша рассматривает стоящий на подрамнике портрет молодой Цили. Рядом переливается огнями рождественская ёлка.

ИЗЯ: Жопа у тебя – всем жопам жопа. Ты всем Дашам Даша.

ДАША (игриво виляя попой): Продолжай. Всё уже хорошо смазалось.

ИЗЯ (хлопая её по попе): Без меня.

Изя достает из стола пухлый конверт и шлёпает его ей на круп.

ИЗЯ: С Новым годом, Рождеством и всё такое. Это выходное пособие. Сегодня твой последний рабочий день. Как, возможно, и мой.

Даша, придерживая конверт, медленным отточенным движением гимнастки съезжает со стола и присев на краешек, пристально вглядывается в глаза Изе, потом показывает на портрет Цили.

ДАША: Сменял меня на старую воблу? Передумал разводиться? Деньги её, значит, важнее? Не хватает тебе, да?

ИЗЯ (жёстко): Иди отсюда. И коньяк мне принеси!

Даша элегантно надевает застегивающееся спереди платье и выходит из кабинета через условную дверь на краю сцены, где стоит её рабочий стол, над которым написано “приёмная”.

Свет в кабинете Изи гаснет, но вспыхивает над приёмной, где Даша достает из стола бутылку коньяка.

Приёмная председателя правления банка. Ночь.

Даша , открывая коньяк, звонит Циле, чей портрет видит на экране смартфона. Из как бы из телефона доносится властный голос Цили. Изображение молодой Цили появляется на экранах над сценой.

ЦИЛЯ (с экранов): Ну?

ДАША: Что-то не то. Он не со мной… Но и не с вами.

На экране видно, как молодой любовник Леопольд,, похожий на киномерзавца с усиками, целует Цилю в плечо, камера показывает лишь лица и плечи.

ЦИЛЯ (на экранах, Леопольду, очень властно, категорически): Леопольд! Идите пописать!!

Леопольд тут же исчезает.

ЦИЛЯ (с экранов, категорично и жёстко): Я перевожу тебе миллион на Кайманы. Чтоб всё сделано было немедленно! Ясно?

Даша кивает и убегает со сцены.

Свет гаснет. Горят только экраны.

ЦИЛЯ (с экранов): Вспомню тебе бесприданницу…

Кабинет председателя правления, ночь,, включается свет.

Изя сидит за столом. На столе звонит смартфон Изи. Изображение со смартфона выводится на экран. Написано “Моня”. Изя снимает трубку. На экранах появляется Моня, племянник Цили. Изя включает громкую связь.

МОНЯ (с экрана): С Рождеством Христовым, жидовская морда!

ИЗЯ: Денег нет! И не будет!

МОНЯ (с экрана, спокойно, но с очень зловещей ноткой): А с тобой тогда что будет? Родной!?

ИЗЯ: Не надо стращать! Ваша семейка меня задолбала!

МОНЯ (с экрана): Если б ты не был женат на любимой тёте, знаешь, где б ты был?

ИЗЯ: Я знаю, где ты скоро будешь – парашу в СИЗО облизывать.

Изя с телефоном выскакивает из кабинета. В кабинете гаснет свет, экраны продолжают работать.

Камера на экране как бы отъезжает, видна обстановка – диван, кресло, журнальный столик.

Вид на экранах: Моня сидит, развалившись в кресле, рядом с ним сидит на диване полулежит Батюшка, и лениво собирает на журнальном столике икебану. Всё кругом в цветах, звучит музыка, Гольдберг-вариации Баха. На столе лежит смартфон, на нём портрет Изи, включена громкая связь.

МОНЯ: Вопрос поставлен не ребром, а раком?

ГОЛОС ИЗИ: И ты так встанешь!

Связь отключается. Моня смотрит на телефон, потом на потолок, и, доставая из-под кресла тяжелый конверт и кладя его с металлическим звяканьем на журнальный столик, смотрит на БАТЮШКУ в рясе священника с большим наперсным крестом.

МОНЯ: Ваш выход, владыко! Поздравь его от меня и помолись за новопреставленного!

Батюшка скорбно качает головой, берёт со стола конверт, потом вытаскивает из вазы охапку белых роз и погружает в них лицо, сосредоточенно вдыхая аромат.

Экраны гаснут, на сцене зажигается свет.

Кабинет председателя правления. Экраны над сценой показывают Изю крупным планом с разных ракурсов.

Изя сидит протирает правый висок ваткой, макая её в баночку с надписью «Спирт». Он смотрится в отражение чёрного спящего экрана монитора, стоящего на его столе.

Перед ним почти пустая рюмка коньяку, полностью пустая бутылка коньяку и дымящаяся сигара. На столе лежит газета, под ней какой-то объёмный предмет.

Вдруг на огромном экране спящего монитора, с электронным писком, выскакивает надпись: «Консультации с Небом. Бесплатно. Жмите сюда".

Экраны над сценой теперь дублируют всё, что показывается на мониторе Изи.

ИЗЯ: Консультации? С небом? Бесплатно? В наше время? Над покойничком стебётесь? Сейчас я вам постебусь!

Сидит, елозит мышкой по столу, курсор бегает по экрану, всё дублируется на больших экрнах над сценой.

ИЗЯ (громко, чтоб слышала Даша): Дарья Михална, коньяк неси!

Изя кликает мышкой, на экране появляется надпись «Устанавливается соединение».

Свет в кабинете Изи гаснет, светится лишь монитор на его столе.

Свет выхватывает край сцены, где Приёмная председателя правления,, и там сидит Даша.

Как будто из-за дверей,из темноты, доносится крик Изи.

ГОЛОС ИЗИ: Алё? Рабочий день не закончился! Где моё бухло?

Экраны над сценой показывают Дашу крупным планом.

Перед Дашей стоит поднос, коньячная рюмка с уже налитым коньяком, блюдце в нарезанными лимонными дольками, шоколадом, и откупоренная бутылка коньяку. Она надевает резиновые перчатки, достаёт пудреницу, оттуда небольшой флакон. Когда она откручивает крышечку, её решительно сжатые губы дрожат, в глазах слёзы. Она никак не может решиться вылить содержимое флакона в бутылку.

ГОЛОС ИЗИ: Дашка?! Бесполезное животное…

Даша собирает волю в кулак, промакивает слёзы, справляется с дрожью, выливает жидкость из флакона в бутылку и несет в кабинет Изи.

В кабинете Председателя правления, вспыхивает освещение, экраны мониторов показывают теперь Изю, сидящего за столом. Внезапно на экранах появляются мелькающие изображения маленьких девочек, одетых как ангелочки, серафимов, херувимов, странных животных, идёт какое-то мельтешение, потом экраны показывают кучу детских девичьих голов с бантами, хвостиками, косичками, которые будут говорить очень низким полифоническим (как бы расщеплённым) мужским и очень властным голосом. Это НЕБО. На экранах рябь, потом калибровочная телевизионная таблица.

Перед Изей стоит принёсенная Дашей рюмка коньяку, бутылка, блюдце с лимонами и шоколадом. Вдруг экран монитора, почти угасший вспыхивает, и раздаётся очень звучный и властный голос НЕБА, он звучит из динамиков и сабвуфера, который буквально подбрасывает от нечеловеческой мощи и силы звука. На экранах появляется снова Небо в виде переходящих из одного в другое детских личиков.

НЕБО: Алё?

ИЗЯ (слегка робея): Это кто?… Э-э…Вот тут пришло "Консультации с небом, бесплатно". Это стёб или в самом деле?

НЕБО: Что в самом деле?

ИЗЯ: Это пранк или Бог и все такое?

НЕБО: Время суда уже назначено. Объявим позже.

ИЗЯ: А когда?

НЕБО: Своевременно.

ИЗЯ: Как лоха меня разводишь… Человек на измену сел, а ты меня ошкурить решил? Ты вообще по жизни кто?

НЕБО: Мы знаем, что дела плохи, поэтому прислали это предложение.

ИЗЯ: Откуда известно, что дела мои плохи?

НЕБО: В небесной канцелярии учтены все люди, все поступки, помыслы, состояния и умонастроения. Мы обеспокоены ростом суицида на планете. Поэтому ввели практику предупреждения попыток с помощью современных средств связи. Иные формы общения утрачиваются.

ИЗЯ: А какие еще формы общения могут быть, вы прикалываетесь?

НЕБО: Молитва.

ИЗЯ: Какая еще молитва?

НЕБО: Молитва-благодарение, молитва-прошение, молитва-ходатайство, много есть молитв.

ИЗЯ: А кому молиться-то?

НЕБО: Богу.

ИЗЯ: Какому еще Богу? Что за хрень! По молитве еще никто ничего не получал, ни власти, ни денег. Только сам, сам!!

НЕБО: У вас есть власть и деньги?

ИЗЯ (горделиво откидываясь и выпрямляясь в кресле): Есть. Я сам всего добился. Без всяких там идиотских молитв.

НЕБО: Вы счастливы?

ИЗЯ: Ясное дело, счастлив. У меня есть деньги, власть, правильные люди считают за честь со мной дружить. Я всем нужен, у меня есть государственные награды.

НЕБО: Как здоровье?

ИЗЯ: Тьфу-тьфу-тьфу, слава Богу.

НЕБО: Слава кому?

ИЗЯ: Это я так, к слову.

НЕБО (задумчиво): "В начале было Слово, и Слово было у …"

ИЗЯ: Что-что? Что вы сказали?

НЕБО: Да так… Так значит, вы счастливы?

ИЗЯ (с достоинством и чувством собственного превосходства): Абсолютно!

НЕБО: Что это перед вами на столе?

ИЗЯ (удивленно): Коньяк. Французский, очень старый.

НЕБО: Хороший?

ИЗЯ (удовлетворенно): Лучше не бывает.

НЕБО: Это как и с кем его пить… А рядом, в пепельнице?

ИЗЯ: Сигара “Коиба”. Ручная скрутка.

НЕБО: Хорошая?

ИЗЯ (самодовольно): Лучше не бывает.

НЕБО (быстро и решительно): А между бутылкой и пепельницей, под газетой что?

ИЗЯ (растерянно хлопая по газете и доставая из-под неё пистолет): Откуда вы знаете про "Глок"?

НЕБО (твердо): Хороший?

ИЗЯ (обескуражено): Лучше не бывает…

Свет гаснет в кабинете Изи. На экранах рябь.

Свет выхватывает Приёмную на краю сцены. На месте Даши сидит Девушка. Даша в пальто и шапке, смотрит Девушку, которая погружена в свой телефон, и которая тихо попивает шампанское из бокала. Даша решительно стучит ключами по бутылке с шампанским. И делает ручкой бай-бай.

ДЕВУШКА (отвлекаясь): Вернёшься ещё сегодня?

ДАША (уже на ходу, отрывисто): Нахер!

ДЕВУШКА (пожимая плечами): И тебя с Новым годом!

Даша уходит со сцены, цокая каблуками, свет в приёмной гаснет.

В кабинете Председателя правления включается освещение, оживают экраны над сценой.

Изя вертит пистолет в руках. Кладет на стол. Думает.

НЕБО: Алё?

ИЗЯ: Здесь я.

НЕБО: Как вы?

ИЗЯ: Плохо. Но вам не понять!

НЕБО: Наша позиция состоит в том, что мы понимаем мир. Мы сами его сделали.

ИЗЯ: Плохо сделали. Халтура.

НЕБО: Что не устраивает? Природа? Люди? К чему предъявляете претензии?

ИЗЯ: К человечеству.

НЕБО: Ко всему? Много брака? Нет каких-то органов и деталей?

ИЗЯ: Нет, органы-то у них как раз есть. Сволочи все. Суки последние. Жадные. Убить могут из-за денег.

НЕБО: Зачем им деньги?

ИЗЯ: Чтоб были.

НЕБО: А вам?

ИЗЯ: Мне они нужны. Я с ними и ими работаю.

НЕБО: Что делаете с деньгами?

ИЗЯ: Кручу, верчу, нажить ещё хочу.

НЕБО: Зачем?

ИЗЯ (раздражаясь): Ни за чем! Работа такая!

Изя думает немного, покачивая головой.

ИЗЯ: Я вам так скажу: наличие денег создаёт наступательное настроение… Да… А без денег, как написано на стене одного итальянского банка, человек бессловесной скотине подобен.

Изя молчит некоторое время, греет в руке рюмку с коньяком, отпивает.

ИЗЯ: Так.. Какие еще вопросы?

НЕБО: К кому?

ИЗЯ: Ко мне, ясное дело, а куда вы звоните?

НЕБО: Мы никуда не звоним. Это вы нам позвонили.

ИЗЯ: Пардон. Дико извиняюсь.

Изя молча играет с турбозажигалкой, смотрит, как вылетает пламя.

ИЗЯ: Алё? Не вешайте трубку.

НЕБО: Мы никогда её не вешаем.

ИЗЯ: А что… Я, конченая тварь, редкой масти паскуда?

НЕБО: Мы так не считаем.

ИЗЯ: Люди так считают.

НЕБО: Вам повезло, что мы – не люди. Мы – Небеса. Мир горний.

ИЗЯ: Как там у вас, на небе?

НЕБО: Благодать.

ИЗЯ: А деньги у вас есть?

НЕБО: Есть. Очень много денег.

ИЗЯ (озадаченно): Странно. На небе – и деньги. Я был уверен, что на небе денег нет. Ведь деньги – грязь.

НЕБО: Почему так решили?

ИЗЯ: Ну… Я банкир, как никак.

НЕБО: Деньги грязны как золото, как ассигнации или как мера стоимости?

ИЗЯ: Золото и ассигнации тут ни при чём. Мы оба это понимаем. Да и как мера стоимости они нейтральны.

НЕБО: Так на чем же грязь?

ИЗЯ: На желании их иметь. И как можно больше. Или нет. На путях к имению этих денег. Люди совершают отвратительные поступки, чтобы завладеть деньгами. Вот я женился на тётке ради денег. Я её не люблю. Связался с подонками, с её племянником, кровавым упырём Моней, который вор и убийца.

НЕБО: Значит, не в самих деньгах дело, а в людях, которые желают ими обладать?

ИЗЯ: Выходит, так.

НЕБО: Что же портит людей? Что заставляет людей совершать отвратительные поступки?

ИЗЯ (слегка раздражаясь): Я же сказал, что тяга к деньгам. Деньги любой ценой, как можно больше денег, и еще немножко. Но лучше побольше. (Мечтательно): А еще лучше – в два раза больше. (С пылом): У кого денег больше, тот и самый крутой!!!

Изя залпом пьет коньяк и смачно кусает лимон.

НЕБО: Вы – крутой?

ИЗЯ: Ну… Яйца у меня железные… Как гири… Может, из-за этого я иду ко дну?

Молчание. Изя рассматривает свои ногти.

ИЗЯ: Вы меня слушаете?

НЕБО: Мы вам внимаем.

ИЗЯ: И что вы думаете?

НЕБО: Мы не думаем. Мы знаем.

ИЗЯ (иронично): И что же вы знаете?

НЕБО: Всё. Обо всех и обо всём.

ИЗЯ: И в чем же смысл?

НЕБО: Любить и прощать.

ИЗЯ: И меня?

НЕБО: И вас.

ИЗЯ: И в чем же смысл прощения?

НЕБО: В любви.

ИЗЯ: Ясно. Но не понятно. Вы меня прощаете за все мои безобразные выходки?

НЕБО: Прощение подразумевает покаяние. Если вы покаетесь искренно, то изменитесь. Мы вас простим, а вы – себя. Вам будет легче. Возможно, вы будете рыдать и плакать.

ИЗЯ (смеется саркастически): Я – плакать?! Я и детстве не плакал.

НЕБО: В этом ваша проблема.

ИЗЯ (заносчиво): Нет у меня такой проблемы – нюни распускать. Я такого насмотрелся, что слезы высохли. Давно. И каяться мне не в чем. Не я плохой – жизнь такая. Кто ее устроил, тот пусть и кается.

НЕБО: Тот уже покаялся. И искупил свою вину перед вами.

ИЗЯ: Что-то я не заметил.

НЕБО: Вы в эту сторону никогда не смотрели. Это было некоммерческое мероприятие. Презентация на тот момент прошла практически незамеченной. Но последствия неоценимы для вас.

ИЗЯ: Слабовато ваши пиарщики работают, раз не заметил никто.

НЕБО: Пиарщики наши жизнь кладут, но потребитель не созрел.

ИЗЯ: В жизни человека есть смысл?

НЕБО: Не в каждой. Это живущий сам для себя решает.

ИЗЯ: А что есть жизнь? В моем случае, похоже, жизнь есть погоня за химерами. Я ведь все понимаю. На самом деле, у меня есть все и в то же время ничего нет. Первая жена от меня ушла. И не одна. Нынешняя моя супруга – просто кобра, я её даже боюсь. Всем своим детям я нужен, только когда им деньги нужны. Всю жизнь для них старался, работал, а в результате – черная неблагодарность. Вроде и время им уделял сколько мог, и вообще… Друзей настоящих порастерял, остались одни подхалимы и собутыльники. И родня такая, что враги в сто раз лучше. И партнеры не лучше, я бы даже гадить на одной клумбе не сел, и не из брезгливости – жопу стырят.

НЕБО: Не садитесь.

ИЗЯ: Как тогда деньги делать? С кем тогда дела вести? Разве я виноват, что у порядочных людей деньги не водятся? У приличных людей, во-первых, нет залога, во-вторых, они слишком порядочные люди, чтоб заниматься серьезными делами. У нас ведь жизнь какая: не обманешь – не проживешь.

НЕБО: Вокруг вас были люди, которые жили по совести и по понятиям чести. Они не голодали, были одеты и обуты, читали книги и радовались своим детям.

ИЗЯ: Ха! Разве это жизнь? Лучше удавиться, чем так жить. Это не жизнь, а существование. Жизнь – это когда всего у тебя много, ты богат, знаменит и удачлив, все вокруг тебя на карачках ползают и в задницу целуют. А ты решаешь, кого осчастливить, а кого гнать взашей.

НЕБО: Вы испытываете состояние счастья, когда выгоняете людей?

ИЗЯ: Ну, не счастье, но глубокое моральное удовлетворение. Иначе с этими гнидами нельзя. Или ты их, или они тебя. Другого не дано. Я же вижу, что людям очень нужны деньги, и ради них они готовы на обман, на предательство, на убийство. Скольких моих друзей уже убили из-за денег. И ещё убьют наверняка.

НЕБО: На что вы готовы сделать ради денег?

ИЗЯ: Ну, по крайней мере, убивать никого я собираюсь.

НЕБО: Зачем вам тогда пистолет?

ИЗЯ (растерянно смотрит на пистолет, вертит его в руках как будто первый раз видит, вздыхает): Меня хотят убить. За деньги. За большие деньги. Хотя я уже и не знаю, кто кого должен убивать – я их, или они меня – все очень запутано, и не поймешь уже, кто кому и сколько должен. Тем более, что в нашем деле не все меряется деньгами. Есть ещё понятия и отношения. Если на чистоту, если по понятиям, эти люди и дали мне бабло, вытащили из грязи, из нищеты, они дали мне все. Они протянули руку помощи и доверили мне большие деньги. А я наделал ошибок и всё потерял. И врал им, что всё хорошо, тонул и терял ещё больше. И врал, не просто врал – клялся ложно. Хотя знал, что я обязан им всем.

НЕБО: Семьей и детьми тоже?

ИЗЯ: Первые роды у моей первой жены были трудными. Я мог потерять и жену, и ребенка. Но родня моей второй жены подобрала меня. Они наняли самых лучших врачей и спасли их. А потом я женился на женщине из этого клана.

НЕБО: Где ваша первая жена? И где первый ребенок?

ИЗЯ (опустив голову, дрожащим голосом): Не знаю даже, где они сейчас. Надеюсь, что они счастливы. Я их променял на деньги моей второй жены… Да, я бы их все равно потерял. Но они, может, хоть сами для себя не потеряны.

НЕБО: Ваша первая жена спилась, ваш сын стал наркоманом, получил пожизненный срок за тройное убийство: он забил насмерть женщину, с которой жил, и ее двух маленьких дочерей. В тюрьме он умер от разрыва прямой кишки. Сокамерники насиловали его до смерти.

ИЗЯ: Что??! Не может такого быть!! Гониво! Брехня!

НЕБО: Мы никогда не лжем.

ИЗЯ (обессиленно): О Боже! Зачем вы мне это сказали?

НЕБО: Вы сами хотели это знать.

ИЗЯ (заплакав): Нет, я этого знать не хотел. Я хотел надеяться… Что мне делать?

НЕБО: Вы сами это решаете.

ИЗЯ: Что я могу решить, если я это не знаю, что и как мне решать? Скажите, я виноват в том, что так получилось с моей первой семьей?

НЕБО: Сами как считаете?

ИЗЯ: Отчасти? Или полностью?

НЕБО: Все так, как вы сами для себя определяете.

ИЗЯ: Но ведь все могло сложиться иначе?

НЕБО: Могло.

ИЗЯ: Но не сложилось?

НЕБО: Не сложилось.

ИЗЯ: Так кто в этом виноват?

НЕБО: Это вы сами решаете.

ИЗЯ: Да что вы заладили: сам да сам! А если я не могу этого решить? Не могу!

НЕБО: Почему?

ИЗЯ: Это у вас надо спросить – почему. Таким вы меня сделали. Не могущим решать такие вопросы. Другие вопросы могу решать, а такие – нет.

НЕБО: Но вы сами решаете, кого гнать, а кого осчастливить. С вашей первой семьей так и получилось.

ИЗЯ: Я её не гнал. Она сама ушла.

НЕБО: Сама? Вы сказали – вы от неё ушли.

ИЗЯ: Да, сама, сам… Взяли и ушли в разные стороны. И ребёнка она забрала.

НЕБО: При каких обстоятельствах это произошло?

ИЗЯ: Ну… Вы ж понимаете, я боролся за жизнь. Устанавливал связи с нужными людьми, вынужден был выпивать с ними, ходить в баню, ну, там всякое бывало, конечно, массажистки и все такое прочее. А потом встретил свою вторую жену, она в меня влюбилась. Но это все было подчинено главной цели – успеху.

НЕБО: Вам это не нравилось, но вы пили и ходили к проституткам?

ИЗЯ (с вызовом и очень четко): Производственная необходимость.

НЕБО: Вы заразили сифилисом беременную жену по производственной необходимости?

ИЗЯ (сквозь слезы и стиснув зубы): А это уже не ваше дело! Что вы меня мучаете?

НЕБО: Мы? Вас?

Изя сидит, понурив голову. Меж пальцев дымится сигара.

ИЗЯ: Это все напрасно, да? Вся моя жизнь – и все напрасно? Зачем же я жил?

НЕБО: Вы всё ещё живёте.

ИЗЯ: Но что мне делать, как мне жить дальше? Я не знаю. Я не знаю. Я загубил людей. Свою жену, мы дружили с детства. Она так меня любила, так мне верила. А я лгал ей. Она всё мне прощала. Верила в меня. А я был молодой дурак, безжалостный, беспощадный… Она умерла, ребенок тоже умер убийцей, наркоманом и педерастом. О, горе мне, горе! (рыдает) И второй жене я жизнь сломал. Она любила меня, а я её ненавидел. Трахал её и ненавидел. А нас тоже с ней есть сын. А я даже не знаю, люблю ли я своего сына.

Изя замолкает, немного успокаивается, пытается взять себя в руки, допивает последний коньяк из бокала, и попыхивает сигарой, наливает себе ещё из бутылки.

ИЗЯ (еле сдерживая рыдания): Не бросайте меня. Не бросайте, пожалуйста, ради всего святого, не бросайте, мне очень одиноко. (Тихонько всхлипывает) Мне не с кем поговорить – ведь я никому не нужен, совершенно никому не нужен никому… Ну почему я вас не вижу?

НЕБО: Нас не надо видеть. Достаточно знать, что мы есть.

ИЗЯ: Что мне от того, что вы есть. Может, лучше б было, если б вас не было. Лучше б я вам не звонил.

НЕБО: Вы можете прервать разговор в любой момент.

ИЗЯ (с нарастающим остервенением): Ну уж нет. Будем разговаривать. Отвечайте мне! По какому праву вы меня таким сделали?

НЕБО: Каким?

ИЗЯ: Мерзавцем!

НЕБО: Мы вас таким не делали. Мы этим не занимаемся. Не наш профиль.

ИЗЯ (удивленно): А какой же ваш?

НЕБО: Вера. Надежда. Любовь.

ИЗЯ: Почему я такой получился?

НЕБО: Это вы сами должны себе ответить.

ИЗЯ: Помогите мне. В чем моя ошибка, где я оступился, где сбился с дороги? Я ведь был хорошим мальчиком. Я не мучил животных, учился хорошо, любил родителей. Особенно бабушку. Кстати, она у вас?

НЕБО: У нас.

ИЗЯ: Как она там?

НЕБО: Довольна. Ноги больше не болят. Здесь ни у кого ничего уже не болит.

ИЗЯ: А что она там делает, моя родная?

НЕБО: Она выращивает сад. Сирень, цветы. Хотите с ней поговорить?

ИЗЯ: Да, конечно, очень хочу, если это возможно.

НЕБО: Возможно. Соединяем…

ИЗЯ (внезапно и порывисто): Нет-нет, стойте, не надо! Что я ей скажу? Она спросит: "Как у тебя дела, внучек?" А я ей отвечу: "Спасибо, хорошо, бабушка, все отлично, все в порядке, застрелиться вот хочу, накосячил так, что лучше не жить"… Не сейчас мне с ней говорить.

Изя размышляет, берет бутылку коньяку, машинально хочет хлебнуть из горла, передумывает, ставит её обратно.

ИЗЯ: Боюсь даже спрашивать… Но все равно, лучше знать… Моя жена и сын, ну, те, которых нет, они там, с вами? Если нет, то лучше не отвечайте!

Изя молчит, очень нервничает, ёрзает, сдерживает рыдание. Небо молчит.

ИЗЯ: Я так и знал. Так и знал… Подождите, не вешайте трубку, не отключайтесь!

Внезапно Изя хватает смартфон со стола, набирает номер Цили, на фотографию которой он смотрит. Циля появляется на экранах над сценой.

ЦИЛЯ (с экранов): Чего тебе?

ИЗЯ: Прости, прости меня за всё! За то, что не любил тебя, что сломал тебе и сыну жизнь…

ЦИЛИ (с экранов): Бог простит… Маммона твой…

Циля повесила трубку. Свет везде погас, экраны тоже. Темнота. звонок вызова смартфона. Экраны оживают. Один показывает Цилю, другой Дашу.

Эран первый показывает салон такси. Ночь.

Даша едет на заднем сиденье, звонит смартфон, на нём изображение Цили. Даша принимает звонок.

ДАША (с первого экрана ):

Алё?

Включается экран второй. На нём Циля..

ЦИЛЯ (с второго экрана): Он мне только что звонил!!! Живее всех живых! Я тебе за что заплатила? Знаешь, что с тобой будет?

Циля вешает трубку, второй экран гаснет.

ДАША (с первого экрана Водителю которого не видно): Паспорт забыла! Разворачивайтесь!

В кабинете Председателя правления вспыхивает свет.

Изя молча курит сигару, пускает кольца. И болтает в руках бокал с коньяком. Он думает. Свет гаснет.

В приёмной председателя правления свет выхватывает пятно с Девушкой. Девушка на открывается от сериала на смартфоне, перед ней стоит обаятельно улыбающийся Батюшка. В руках у него огромный букет белых роз. Девушка улыбается ему в ответ.

ДЕВУШКА: С Новым годом, батюшка! С новым счастьем! Благословите!

Батюшка протягивает в её сторону букет, из которого раздаётся тихий выстрел пистолета с глушителем.

БАТЮШКА: Благословляю!

Ударом пули Девушку отбрасывает вместе со стулом.Батюшка осеняет её крестным знамением, кладёт букет на стол, и на офисном стуле с колёсиками увозит тело девушки со сцены, возвращается, берет букет и, застыв, начинает прислушиваться к звукам, как бы идущим из кабинета председателя. Свет гаснет.

Кабинет председателя правления. Зажигается освещение и оживают экраны над сценой.

Изя сидит на столе, качает ногами, курит сигару.

ИЗЯ (обречённо): Сколько мне еще жить?

НЕБО: Этого вам знать не дано. Времени у человека мало, но оно всегда у него есть.

ИЗЯ: Если я умру, я попаду к вам?

НЕБО: Шанс попасть к нам всегда есть. Если захотите им воспользоваться.

ИЗЯ: А что с теми, которые не к вам. Куда они?

НЕБО: В никуда. В ничто. В никак. Точнее не сказать, если выражаться на человеческом языке.

Свет гаснет в кабинете Изи. Гаснут экраны.

Приёмная председателя правления. Световое пятно выхватывает фигуру Батюшки. Батюшка прислушивается к разговору, но слышит только голос Изи.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Бог – Он какой?

Пауза.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Как остроумный? У Него что, есть чувство юмора?

Пауза.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Если Он такой замечательный, то почему я Его никогда не видел?

Пауза.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Он никогда мне не являлся!

Пауза. Лицо Батюшки выражает недоумение. Он продолжает прислушиваться.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Но вы не могли связаться со мной без санкции Самого лично?

Пауза. Батюшка начинает нервничать. И метаться, не понимая, как поступить.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Почему Он лично не пришел? Или не прислал Своих ангелов? Или мне ждать уже ангела смерти?

Пауза. Батюшка, прислушиваясь к этим словам, как бы согласно кивает.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Но это было бы слишком. Я бы умер, наверно. Решил бы, что сошел с ума. И умер бы. Да, понимаю, это было единственно правильное решение – послать мне ангела смерти! Терять было нечего, мне было все равно. Я бы по-любому застрелился. Просто хотелось напоследок послать шутников к такой-то матери. И спокойно умереть. Но теперь не хочется. Хочется прожить отпущенное по-человечески. Подождите секунду, я сейчас!

Батюшка решительно бросается в кабинет, где вспыхивает свет, держа букет перед собой.

Кабинет Председателя правления. Свет горит, экраны показывают недоумённо озирающегося батюшку. Изи нет в кабинете. Батюшка молча озирается. Он водит букетом на вытянутой руке по сторонам, смотрит на дымящуюся сигару в пепельнице, прислушивается. Вдруг сзади раздаётся шум, он резко оборачивается и стреляет из букета. Звякает железо об железо. Даша, вбежавшая в кабинет, отброшена к стене и медленно оседает. В руках у неё пробитый двумя пулями тяжёлый железный поднос, с которого падают осколки бутылки с коньяком, осколки бутылки с красным вином бокалами, снедью. Поднос падает на неё, который она инстинктивно не выпускает. Блузка окрашивается в кроваво-красный цвет.

Батюшка, подёрнув рукой рясу и поглаживая наперсный крест, озадаченно садится задом на стол, машинально берет бутылку Изи со стола, и из горла отпивает и ставит на место. Потом подходит к Даше, вынимает две розы и хочет их бросить на неё, но его внезапно скручивает, перехватывает дыхание, ноги подламываются, он падает на рядом с Дашей, его бьёт конвульсия, переходящая в агонию. Букет падает на него. Последнее, что он видит – что Даша приходит в себя и встаёт на ноги, а буквально из книжного шкафа, закрывающего потайную дверь, выходит Изя, сопровождаемый звуком сливного бачка.

ИЗЯ (испуганно озираясь и бросаясь к качающейся Даше): Господи, это что ж такое? Спасибо, Господи! Алё?

Экраны вдруг ярко вспыхивают, слышно хлопанье гигантских крыльев. Экраны гаснут. Из динамиков вдруг громко доносится звук «занято». Свет полностью гаснет.

ГОЛОС АВГУСТА: Стоп, снято. Антракт 15 минут.

Действие второе.

Квартира. Большая гостиная.

За столом сидят Август, Марк и Изя. На столе стоят бутылки, рюмки.

МАРК: Ты знаешь, мне понравилось. Тема интересная.

АВГУСТ: Изя! Ты отлично сыграл своего папашу Абрама!

ИЗЯ: А я вообще могу сыграть что угодно. Один. Хоть Господа Бога, хоть дьявола. Может, придумаем что-нибудь такое. Например, скажем, Иисус Христос ходит по пустыне, а дьявол ходит за ним и искушает.

МАРК: Может, папе такая концепция не понравится. Скажет, что не кошерно.

АВГУСТ: Но Иисус вообще-то был иудеем, причём соблюдающим. Что тут некошерного?

МАРК: Ну, подумаем. А пока давайте угодим маме, которая мечтала видеть Изю чутким, хорошим семьянином. Таким вот идише-папой.

ИЗЯ: Может, не будем педалировать все эти еврейские штучки. Я бы предпочёл быть обычным человеческим папашей.

АВГУСТ: А ты бы мог жениться на разведённой женщине с ребёнком?

МАРК: Да, на так называемой эРэСПэ – разведёнке с прицепом? Папаша не лишил бы тебя наследства за это? Как ему и тебе бы понравилась идея конфликта с более слабыми – с женщиной или там с ребёнком? Это ж обычное дело – мужик против бабы с ребятишками. Жизненная тема.

ИЗЯ: Я не знаю. Вообще-то с бабами у меня не очень. Даже на филологическом, где одни бабы, у меня не было внимания. Женского. А детей я не очень люблю. Не понимаю их.

АВГУСТ: Да? Хм. Ну… А давай проработаем такой вариант… Допустим, как бы сложилась ситуация, встреть ты ту же Дашу – в другое время, при других обстоятельствах, и не в шкуре твоего отца Абрама, который готов был принести в жертву кого-угодно, а в твоей собственной шкуре… Обыграемкакой-нибудь предмет?

МАРК: Деталь туалета? Женского? Хорошая мысль. Например, лифчик.

АВГУСТ: Почему нет?

Август печатает на ноутбуке. На экранах появляются титры

“Новелла “Лифчик”.

Свет на сцене гаснет. На экранах едет электричка, изображение сопровождается соответствующими звуками. Видно, как она несётся по лесам и полям, мостам и полустанкам.

ГОЛОС АВГУСТА: Вот, берем понравившуюся тебе красивую тётеньку, ту же Дашу, осовремениваем, переодеваем, другой грм, макияж, выдаем ей такого веселенького сыночка лет восьми. Он умненький и непосредственный…

ГОЛОС МАРКА: Назовём его Платоном, раз он такой умный и способный мальчик…

ГОЛОС ИЗИ: А я кем буду?

ГОЛОС АВГУСТА

Да хоть самим собой, какой ты есть. Только поменяй внешний вид.

ГОЛОС ИЗИ: Думаешь, я смогу понравиться роскошной женщине?

ГОЛОС МАРКА: Это мы сейчас и выясним…

На сцене зажигается свет – это интерьер совсем пустой электрички. Вместо окна проекция проплывающих пейзажей, слышится стук колёс. На сиденье едут Даша с восьмилетним сыном Платоном. Они сидят рядом, напротив них садится Изя, который слушает музыку со смартфона через наушники с закрытыми глазами. В руках у Даши пакет из магазина женского белья VICTORIA SECRET, она что-то эсмээссит в своём смартфоне, улыбается, хмурится, ведет с кем-то интригующий чат. Платон рассматривает содержимое большой коробки с полицейским набором: два пистолета с присосками, дубинка, наручники, раци, полицейский значок. Под мышкой у него свинья-копилка, он её не выпускает, перекладывая из под левой подмышки в правую. Экраны показывают этот отсек с Дашей, Платоном и Изей с разных планов.

ПЛАТОН: Ма?!

ДАША (не отвлекаясь): Ну?

ПЛАТОН: Ты почему машину полицейскую не купила?

ДАША (машинально, не отвлекаясь): Потом.

ПЛАТОН: Когда?

ДАША: Позже.

ПЛАТОН (раздражаясь): Конкретно скажи!

ДАША (не отвлекаясь от чата): Потом, сказала тебе, потом…

ПЛАТОН: Ты мне хамишь!

ДАША (отвлекаясь от чата, изумленно): Чего?

ПЛАТОН: Ты сама сказала: не смотреть на человека, когда говоришь – хамство!

ДАША: Да? Отстань.

Некоторое время едут молча, Платон мрачно рассматривает Изю. Изя, приоткрыв глаза, ловит пристальный взгляд Платона, подмигивает и снова закрывает глаза.

ПЛАТОН (требовательно): Ма?! А ма?!

ДАША (чатясь): Ну что?

ПЛАТОН (делая стебательскую гримасу, будто разговаривает со слабоумной): А на чём я, по-твоему, должен бандитов в тюрьму возить? На трамвае? Ха-ха-ха (издевательски смеётся, изображая сатанинский смех).

ДАША (раздражаясь, но не отвлекаясь от чата): Денег нет.

ПЛАТОН (входя в раж и нарочито громко): Ха! А когда они у тебя есть?

ДАША (сердито): Рот закрой!

ПЛАТОН: Ты мне рот не затыкай, я тебе не бабушка.

ДАША (вскидывая глаза на Изю, смущаясь): Заткнись, а то получишь.

ПЛАТОН: Ребёнку угрожаешь? Совесть у тебя есть?

ДАША (еле сдерживаясь): Ещё одно слово!…

ПЛАТОН (пренебрежительно): Угораздило родиться в семье нищебродов…

ДАША (жутко смущаясь и исподтишка поглядывая на Изю напротив, шипя от злости): Дома с тобой поговорю!

ПЛАТОН (закатывая театрально глазки): Без денег нам не о чем говорить!

ДАША (почти в истерике): Ну и говнюк! Весь в своего папашу! Правильно мама говорила…

ПЛАТОН (перебивая): А папа сказал, что ты такая же жлобина и сучка, как бабушка.

ДАША

(пытаясь дать ему пощёчину, роняет телефон, роняет пакет, оттуда выпадает на пол нежное кружевное бельё, лифчик): Гадёныш!!

Платон уворачивается, Даша промахивается, потом резко наклоняется поднять выпавшее бельё. Изя, открыв глаза тоже одновременно наклоняется, чтоб помочь Даше, они сильно стукаются головами.

ДАША: Ох!

ИЗЯ (потирая голову): Простите!

ДАША (сквозь слезы, она с трудом сдерживается, чтоб не зарыдать): Извините.

ИЗЯ (с пониманием): Ничего, ничего.

Даша отворачивается к окну, по щекам текут слезы. Её смартфон пищит приходящими сообщениями, Даша не реагирует, смотрит невидящим взором в окно, прижавшись лбом к стеклу. Изя сидит с закрытыми глазами, слушая музыку. Платон обиженно сопит, заряжая пистолеты присосками. Потом он видит на полу монетку, слазит с сиденья, поднимает монету, засовывает в свою свинью-копилку, встряхивает её, слушая звон с удовлетворением, кладёт под мышку и снова садится на сиденье и занимается своим полицейским набором. Некоторое время едут молча.

ПЛАТОН (примирительно): Ма! Прости!

Даша молча подёргивает плечом.

ПЛАТОН: Ну ма! Прости. Погорячился.

Даша всхлипывает.

ПЛАТОН

Ну ладно тебе, мам, слово за слово… Я ж тебя люблю… Извини меня.

Даша всхлипывает и не оборачиваясь молча треплет Платона по головке. Изя еле заметно улыбается, слегка приоткрыв глаза, снова их закрывает.

ПЛАТОН (приободряясь): Ма! Давай начистоту!

Даша, не отворачиваясь от окна, пожимает плечами.

ПЛАТОН: Почему у тебя нет денег?

ДАША (начиная звереть): Ты опять?

ПЛАТОН (очень громко, словно призывая свидетелей):

Я просто хочу понять – почему на лифчик у тебя есть деньги, а мне на машину нету?

Даша краснеет, просто рдеет, хватает ртом воздух, жутко смущаясь, Изя еле сдерживается, давясь от хохота.

ПЛАТОН (стараясь говорить рассудительно и логично): А я тебе поясню! Потому что тебе важнее? Пиписькаться с дядей Сашей, или думать о счастье ребёнка?!

Изя зажимает локтем рот, его трясёт от подавляемого хохота. Даша пунцовеет, у неё перехватывает дыхание, она хватает ртом воздух.

ДАША (широко открывая глаза от изумления): Что делать?!

ПЛАТОН (изображая иронию): Ой, а то я не знаю, чем вы там занимаетесь, когда я сплю.

Даша теряется, она не знает, как реагировать, смотрит то на Платона, то на Изю, который снова сидит спокойно с закрытыми глазами, только его подтрясывает от еле сдерживаемого хохота.

ПЛАТОН (злорадно):

Только он всё равно тебя и меня не любит, к нам не вернётся, и папа мой не вернётся, хоть сто лифчиков напяль!

ДАША (в ней что-то обрывается; она начинает говорить холодно, отстранённо, обречённо): Ну что ж, раз так, давай, поедем, я сдам бельё и куплю тебе твою машину. Подавись!

ПЛАТОН (назидательно): Во-первых, я так вопрос не ставил. Во-вторых, ношенные трусы обратно не принимают, читать, что ли не умеешь? Там в магазине написано.

Даша в состоянии отрешённого аффекта комкает пакет с бельём и с остервенением бросает его в проход. После чего, побледнев, отворачивается к окну. У неё пищит телефон. Она шмякает телефон в пакет с бельём, лежащий на полу.

ПЛАТОН (с сарказмом, поигрывая пистолетом, заряженным стрелой с присоской): Веди себя прилично! Учитесь властвовать собою!

Даша поворачивается к Платону, в глазах у неё бешенство и ярость, в них читается желание прибить Платона. Изя открывает глаза.

ИЗЯ (обращаясь к Платону): Молодой человек?!

Платон хладнокровно наводит пистолет на Изю и нажимает спусковой крючок. Стрела попадает в лоб Изи, присоска приклеивается.

ПЛАТОН (после секундного замешательства): Вы можете сохранять молчание…

ИЗЯ (отлепляя присоску): Пожалуй, не буду.

ПЛАТОН: Я не дочитал твои права.

ИЗЯ: Вы застрелили безоружного человека, за это полагается электрический стул. Или вы законов не знаете?

ПЛАТОН (несколько теряясь): Знаю. Я нечаянно. Оно само.

ИЗЯ (строго и серьёзно): Незнание законов не освобождает от смертной казни, вам это известно, господин полицейский?

ПЛАТОН (ещё больше теряясь): Известно.

ИЗЯ: Тогда сдайте оружие, наденьте на себя наручники и следуйте за мной.

ПЛАТОН (обескуражено): Куда?

ИЗЯ (на полном серьёзе): В окружную федеральную тюрьму. Вам будут предъявлены федеральные обвинения в совершении тяжкого служебного преступления – вы застрелили насмерть невиновного человека, находясь при исполнении.

ПЛАТОН (неуверенно): Но ведь ты живой?

ИЗЯ: Это определит суд – жив ли человек после выстрела в лоб. Так, надевайте наручники и следуйте за мной.

ПЛАТОН (хватаясь за Дашу): Мама!

ДАША (отстраняясь): А что я могу сделать?

ПЛАТОН (пытаясь спрятаться за Дашу, явно чувствуя себя не своей тарелке): Ну скажи ему!

ИЗЯ: Вам будет предоставлен адвокат. Но сначала – в тюрьму. Вы сами пойдёте или мне применять насилие?

ПЛАТОН: Не надо насилия. Мне дома хватает. Я сам.

Платон, скорбно вздыхая, надевает сам на себя пластмассовые наручники, Изя смотрит на него строго, Даша смотрит на Изю выжидательно и с интересом. Изя смотрит на Дашу, и чуть ей подмигивает.

ИЗЯ (обращаясь как Даше): Сколько времени вы знаете задержанного?

ДАША (серьёзно): Восемь лет. С рождения.

ИЗЯ: Как можете охарактеризовать подозреваемого?

ПЛАТОН: Я полы вчера помыл. И посуду.

ИЗЯ: Прошу помолчать. Вам будет предоставлено последнее слово.

ДАША: Он рос хорошим ребёнком.

ПЛАТОН: Я и сейчас хороший. У меня детство трудное.

ИЗЯ: Ещё одно слово – и я прикажу вас вывести из зала.

ПЛАТОН (собираясь с духом): А ты вообще кто такой? Это всё понарошку!!

Изя вынимает из-за пазухи какой-то жетон и предъявляет его Платону. Затем приоткрывает полу своего пальто, там в кобуре висит предмет, похожий на пистолет.

ИЗЯ: На это раз ты доигрался, молодой человек. Это тебе не в детском саду соплями кашу маслить. Ответишь по всей строгости закона.

ПЛАТОН (начиная почти что реветь): А что я такого сделал?

ИЗЯ: Это выяснит следствие. Я буду вести протокол. Первым допрашивается свидетель.

Изя достаёт из кармана блокнот, ручку и вопросительно смотрит на Платона. Даша смотрит на Платона, Платон смотрит на Дашу умоляющими глазами.

ДАША: Я могу отказаться от дачи показаний? Я ведь не обязана свидетельствовать против своего сына как ближайшего родственника?

Платон смотрит на Дашу с мольбой и благодарностью. Изя что-то пишет в блокноте.

ИЗЯ: Это ваше конституционное право. Тогда вы, молодой человек, признавайтесь добровольно и чистосердечно, в чём вас обвиняют?

ПЛАТОН (неуверенно): Я себя плохо вёл?

ИЗЯ (чиркая в блокноте): Так, плохо вёл себя, это уже состав…

Платон роняет на пол свинью-сопилку.

ПЛАТОН: Свинья упала. С деньгами. Можно поднять?

ИЗЯ: Можно.

Изя обращается к Даше, которая уже с трудом сдерживает улыбку.

ИЗЯ: Странно, что столь красивая головка может быть такой крепкой. Моя до сих пор камертонит.

Даша смущённо улыбается, Изя сдержанно улыбается в ответ. Платон лезет под лавку, хватает свинью-копилку и пытается на четвереньках удрать, но у него нога попадает в бретельку валяющегося на полу лифчика, сам лифчик зацепляется другой бретелькой за крюк под сиденьем, Платон с грохотом падает и ревёт, руки у него в пластмассовых наручниках.Изя подхватывает его под микитки и возвращает на место. Платон рыдает. Изя терпеливо ждёт, когда тот успокоится.

ИЗЯ: Сегодня вам крупно повезло. Я имел право застрелить вас при попытке к бегству, если б не ваша мать. Вы меня понимаете?

ПЛАТОН: Я ни в чем не виноват! Отпустите! Мама, скажи ему!

ИЗЯ: Молчать! Отвечать по существу!

ПЛАТОН (с внезапным озарением, протягивая Изе свою свинью-копилку, потряхивая звякающими там монетами): Всю жизнь собирал! Возьми! Только отпусти нас с мамой!

ИЗЯ: Взятка? Мне? При исполнении? Это тянет на расстрел. Или, при смягчающих обстоятельствах, двадцать пять лет тюрьмы.

ПЛАТОН (считая в уме): Это когда я выйду, буду такой же старый и страшный, как мама?

Даша явно конфузится от этих слов, Изя с пониманием и выразительно смотрит на неё.

ИЗЯ: Предлагаю пойти на сделку со следствием.

ПЛАТОН (сглатывая судорожно): Согласен!

ИЗЯ: Ваша мама отсидит за вас.

ПЛАТОН: Двадцать пять лет?

ИЗЯ: Ну да. Как решит суд. Может, и расстреляют.

ПЛАТОН (изумлённо): Маму? За что?

ИЗЯ: Вы заключаете сделку со следствием?

ПЛАТОН (прислушиваясь к себе и внезапно твердея): Нет. Я тебя убью.

Скованными руками он хватает второй полицейский пистолет и пытается выстрелить в Изю. Изя отбивает руку с пистолетом, происходит выстрел, стрелка с присоской попадает Даше в висок и прилипает. Платон не замечает этого, он борется с Изей, пытается ударить его игрушечной дубинкой. Они дерутся, Платон пытается драться даже ногами. Изя побеждает, обхватывает Платона сзади, и тут они видят, что Даша сидит с закрытыми глазами, прислонившись головой к окну, а из виска торчит стрела. Они застывают.

ИЗЯ: Что ж ты натворил? Укокошил родную мать!..

ПЛАТОН (в ужасе, находясь в объятьях Изя): Мама! Мамочка! Не умирай!

ИЗЯ (в изумлении): О, Господи! Только не в висок!

ПЛАТОН (брыкается и рвётся к Даше): Пусти! Пусти!

Изя отпускает Платона, тот бросается к Даше, трясёт её, но она не реагирует. Изя хватает Дашу за руку, потом прикладывает пальцы к сонной артерии.

ПЛАТОН (крайне встревожено): Нет пульса? Делай ей искусственное дыхание! Рот в рот!

ИЗЯ (несколько смущённо): Сам делай!

ПЛАТОН: У меня рот маленький. А у тебя как пылесос!

Изя кладёт Дашу на скамейку, присоску отцепляет от её виска, делает несколько быстрых глубоких вдохов, и припадает к устам Даши, вдыхая в неё жизнь. Рука Даши как-то обхватывает его голову и всё это как-то переходит в поцелуй. ПЛАТОН опять обнаруживает, что у него на ноге висит дашин новый лифчик, он бережно его снимает и пытается обратно завернуть в красочную бумагу и уложить в пакет. Когда он справляется, Даша и Изя сидят рядом, у Изи весь рот в помаде, у Даши тоже размазана помада по всему лицу. Даша как-то странно улыбается, Изя смущенно глядит в пол.

ПЛАТОН (внимательно всматривается в Дашу, потом в Изю, и расплывается в улыбке, радостно указывая на Изю): Ма, мы с ним хоть и менты, но нормальные мужики!

Даша делает вопросительную гримасу.

ПЛАТОН: Я думаю, он нас не посадит. Мы столько всего прошли с ним вместе!

ИЗЯ: Вина должна быть заглажена. Только так можно избежать наказания.

ПЛАТОН: Мам, ты меня прощаешь? Я тоже игрушка своих страстей! Это как бабушка про тебя говорит, типа, у нас это фамильное.

Даша молча улыбается и кивает. Изя смотрит на неё с пониманием и тоже улыбается.

Платон смотрит на Дашу, и видно, что в нём борются противоречивые чувства. Потом он поднимает с полу свою свинью-копилку и протягивает её Даше.

ПЛАТОН: Ладно, поехали обратно, куплю тебе новые лифчики. И колготки целые. Тут хватит на все! (И кивая на Изю) А бандитов пока повозим на его машине. Я подумал – у меня же прав ещё нет!

ГОЛОС АВГУСТА: Стоп! Снято!

Свет и экраны гаснут.

ГОЛОС МАРКА (из темноты): А что, неплохо!

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Мама будет довольна. Но всё же мне хотелось бы сыграть что-то эпохальное, а не зацикливаться на роли донжуана из электрички. Нужен другой конфликт, эпохальный, настоящая драма!

На сцене зажигается свет. В большой гостинной за столом с ноутбуками сидят Марк и Август, вокруг ходит Изя.

АВГУСТ: Значит, ты настаиваешь на чём-то драматическом?

ИЗЯ: Мне бы хотелось сыграть что-то противоречивое. Сыграть две роли – добра и зла, человека хорошего, сообщающегося с человеком не особо хорошим, и показать всю противоречивость человеческой натуры, и в то же время открыть как божественное начало в человеке, так и нечто призёмлённое, как это мы сделали в Банкире.

МАРК: Ну, тут действительно напрашивается какая-то вечная тема. Только не Христос с сатаной в пустыне. А то получится ещё один Гамлет.

АВГУСТ: Пилат! Давай попробуем сыграть Иисуса и Пилата. Но не в доме префекта Иудеи, а потом.

МАРК: Ты про их встречу в вечности? Что может сказать убиенный убившему? Конфликт палача и невинной жертвы? Один делает свою работу согласно своим представлениям о правильном, а другой делает свою и оба правы, только один принимает безвинно смерть, а другой… Мучаться ему или не мучаться? Вот в чём на самом деле вопрос, а в том, кто прав и кто виноват.

ИЗЯ: Это неожиданно. Мне нравится! Сыграю за обоих!

АВГУСТ: Тогда попробуем. Так и напишем: Пи-лат!

Август печатает на компьютере, на экране возникает надпись

“Новелла “ПИЛАТ”

Гаснет свет, гаснут экраны. Тёмная сцена. Появляются две головы как два световых пятна. Они над сценой как бы висят в воздухе. Одна голова римлянина, это Понтий Пилат, другая голова иудейская, это Иисус Христос. Экраны над сценой показывают лица крупным планом. Экран один – Христос, Экран два – Пилат. Обе головы принадлежат Изе, но в изменённых нейронной сетью обличиях.

ПИЛАТ: Слушай, Иисус, я тебе в тысячный, в миллионный раз повторяю – я тут ни при чём! Ты мне уже две тысячи лет выносишь мозги – а был ли у тебя выбор? Ну какой выбор? Я ж этим твоим поганым соплеменникам сказал – не нашёл я вины в этом человеке, и даже руки помыл, как у вас, евреев, принято в таких случаях. Это ты им претензии предъявляй, не мне.

ИИСУС: Понтий, драгоценный ты мой человек… А что ты чувствовал, когда меня к тебе привели?

ПИЛАТ: Да что я мог чувствовать? Башка лопалась с похмелья, сушняк долбил, тётку накакнуне не смог оприходовать, потому что конь мой не встал, с деньгами проблемы были, легионеры безобразничали, жалобы на меня в Рим строчили твои соплеменники, дескать, я казну разворовал и дороги не построил, хотя деньги выделялись… Тут этот твой кагал галдящий вваливается, тебя волочёт, и хором несёт какую-то околесицу про вашу эту религиозную хрень. И, прошу тебя, со мной оставь эти высокопарные обороты: из чрева твоего потекут реки воды живой и тому подобное. Не вода живая из меня выходит, когда живот прихватывает.

ИИСУС: Что было в сердце твоём?

ПИЛАТ: В сердце? Не было у меня сердца. Вместо него был геморрой. Я сидеть не мог, только лежать или стоять. И кровь хлестала из задницы. И пописать не мог толком – подцепил где-то гонорею. А тут ты, такой красивый, величавый. Очень меня взбодрил.

ИИСУС: Понимаю.

ПИЛАТ: Что ты понимаешь? Да, конечно, ребята перестарались мои. Я им сказал: дайте ему пару плетей, чтоб поменьше болтал и не дразнил этих пейсатых мудил, и отпустите с миром. А они в раж вошли. Садюги хреновы. Профессиональная деформация личности.

ИИСУС: Ты где был?

ПИЛАТ: Да пошёл похмелиться. Винца прохладненького попил в подвале. Разморило на жарюке. Закемарил. Проснулся – а тебя уже мои черти отрихтовали. Даже мне не по себе стало. Зачем же так с живым человеком, пусть он даже и еврей.

ИИСУС: Ты не любил евреев?

ПИЛАТ: Что значит – не любил? Публика вы достаточно склочная, скандальная, в головах у вас какие-то непонятные мысли, смесь дельного с бредятиной, религия какая-то странная – один бог на все случаи жизни, и которого ещё никто никогда не видел. Хоть бы статую ему какую-нибудь поставили, как у нас, у нормальных людей. А то ж вообще ничего не понятно.

ИИСУС: Ты пробовал разобраться?

ПИЛАТ: Поначалу. Позвал ваших ученых мужей, говорю: рассказывайте. Один начал, другие тут же стали его перебивать и поправлять. Возник у них спор промеж себя, на каждый вопрос у них по семь мнений, и все кричат своё одновременно. Дошло у них дело до драки, пришлось охране выкинуть их вон.

ИИСУС: Ты бы кого-то одного позвал. Самого толкового.

ПИЛАТ: Да как определить, кто у них самый толковый? Надо же от чего-то оттолкнуться, а от чего? Все друг про друга говорят гадости, доносы мне пишут. Анонимные.

ИИСУС: Ты сказал, что не нашёл на мне вины. Но отправил на смерть. Невиновного человека.

ПИЛАТ: Издержки демократии и местного самоуправления.

ИИСУС: И ты ничего не мог сделать?

ПИЛАТ: Мог. Но не стал.

ИИСУС: Почему?

ПИЛАТ: Ты был встроен в систему власти, знаешь, что такое иерархия?

ИИСУС: Вообще-то, я и Мой Отец – это верховная власть во Вселенной.

ПИЛАТ: Это ты тут власть. А ты вспомни себя тогда: нищий оборванец с завиральными идеями. Бродит повсюду и баламутит общественность. Живёт как альфонс. За счёт баб. Собрал шайку каких-то нищебродов, какие-то лекции читал народу, толпы собирал; говорят, целительствовал, воду заряжал, слепым глаза вставлял, парализованных бегать заставлял, мёртвых воскрешал. Что может подумать нормальный человек?

ИИСУС: Что Бог воплотился в человеке.

ПИЛАТ: Знаешь, Иисус, при всём моём уважении, ты ничего в реальной жизни не понимаешь. Потому что в реальной жизни чудес не бывает, и если про кого-то рассказывают, что он воскрешает уже разлагающиеся трупы, то это – либо фокусник, либо шарлатан.

ИИСУС: Но ведь я творил чудеса.

ПИЛАТ: Я этого не видел. А что записано с чужих слов – это всего лишь чужие впечатления.

ИИСУС: Ты не веришь людям?

ПИЛАТ: Верю. Тем, кому можно верить. Кто проверен. А к чему ты клонишь? Я понял. Ты, догадываюсь, хочешь сказать, что я поверил старейшинам и первосвященникам, что оклеветали тебя, и отдал тебя, невинную овечку, на казнь. И не перепроверил эти сведения?

ИИСУС: В том числе.

ПИЛАТ: Так какого хрена ты молчал, когда я тебя допрашивал по существу вопроса? Ты же ничего не сказал в своё оправдание!

ИИСУС: В чём я должен был оправдываться? Я же ни в чём не был виноват.

ПИЛАТ: У твоего начальства была другая точка зрения.

ИИСУС: Они мне не начальства.

ПИЛАТ: Теперь-то конечно. Но это они тебя приволокли и выдвинули обвинения. С чего бы им притаскивать невинного человека к префекту? Да ещё к такому, как я.

ИИСУС: Как ты?

ПИЛАТ: Я на свой счёт не обольщаюсь. Да, я обращался с казной по-свойски. Да, в милосердии меня сложно упрекнуть. Но как было с вами всеми управляться? Вы ж по-хорошему не понимали, бузили всё время против цезаря.

ИИСУС: Зачем вы вообще пришли в Иудею?

ПИЛАТ: Не ко мне вопрос. Я чиновник прежде всего, а политик поневоле. Зачем Рим пришёл в Иудею – это вопрос к Риму. Я же исполнял служебный долг и делал всё, чтоб было тихо. Чтоб цезарь не волновался и чтоб меня не выкинули со службы на улицу, как собаку.

ИИСУС: Ты испытываешь раскаяние?

ПИЛАТ: В чём мне раскаиваться? Я действовал по обстоятельствам. В рамках имевшихся полномочий. Решал возникавшие проблемы. Ты был одной из них.

ИИСУС: Ты мог поступить по-другому.

ПИЛАТ: Хватит мне морочить голову. Давай начистоту. Если б мои орлы тебя не распяли, кто б ты был? Ну так, по совести? Бродячий тунеядец, несущий какую-то ахинею, говорящий загадками и софизмами. Думаешь, я не знаю, что ты ответил, когда тебя спросили, позволительно ли платить подати кесарю? Ты спросил: что изображено на денежке? Кесарь? Так отдайте кесарю кесарево, а Богу божье. Ловко передёрнул, не хуже учёных греков. Провёл даже своих хитросложных соотечественников.

ИИСУС: Где я тут передёрнул?

ПИЛАТ: При чём тут изображение кесаря? А если бы там было изображение задницы, что бы ты сказал? Засуньте золотой динарий в задницу, а Богу воздайте божье? Тебя же конкретно спросили – надо ли платить налоги? А ты отвечал всякими головоломками. А сам при этом платил налоги. Помнишь, когда к тебе прискакал этот слабоумный Пётр, и говорит: ой-ой-ой, пришло время платить налоги. Что ты ему сказал? Иди, поработай, пусть тебе заплатят, и отдай часть заработанного на налоги? Нет, ты сказал: иди, вылови без рыбку из пруда с золотой монеткой за жабрами, и заплати за меня и за себя.

ИИСУС: И что не так?

ПИЛАТ: Да всё не так. Чему ты людей учил? Посмотрите на птиц небесных, не жнут, не сеют, а сыты бывают? Посмотрите на траву полевую, как её Бог одевает, красивее, чем одевался царь Соломон? Вовсе не про радость созидательного труда ты проповедовал.

ИИСУС: Ты ничего не понял.

ПИЛАТ: Что тут было понимать? Вы в своей Иудеи жили как скоты: грязные, вонючие, дикие какие-то, вши, везде дерьмом воняет, улицы замусоренные, дорог нет, почты нет, воды нет. Зато какая духовность! Не знаю… Может, вас манна небесная развратила за сорок лет тунеядства в пустыне? Халява быстро расхолаживает. Работать надо было. Посмотри. Мы, римляне, куда бы ни пришли, что делаем? Строим акведуки, строим общественные бани, строим общественные сортиры с канализацией. Мостим дороги. Организовываем почту. Патрулируем улицы. Ловим воров и бандитов. Упорядочиваем налогообложение. Вводим закон и порядок. Всё-таки правовая система у нас работает, и префект даже в самой далёкой задмуханной провинции, вроде меня в этой поганой Иудее, знает, что за ним стоит вся мощь Рима, и сам эту мощь побаивается, потому что если что не так – башку оторвут однозначно.

ИИСУС: Так что было бы, если б ты меня не распял?

ПИЛАТ: Сдох бы ты в канаве. Тебя по-любому побили бы камнями. Свои же. От зависти. Которые твоего Отца считают своим Отцом. Они тебе завидовали, Иуда тебе завидовал. Он же ревновал тебя ко всему – к твоей стати, к твоему красноречию, к твоему успеху. Он и у меня был, предлагал тебя сдать, но мне какое дело до ваших еврейских штучек? А даже если и не убили… Пока ты был молодой и красивый, и говорил свои заумные проповеди, ты тёткам нравился, и они давали тебе деньги. Вот ты и твоя шайка ездили бабам и простофилям по ушам, они тебе копейку подбрасывали, вы шлялись по всей Иудеи и не работали, жили за чужой счёт. А потом бы ты всем надоел со своим занудством. Побирался бы, просил милостыню на перекрестке. За чудеса ты денег вроде не брал? Пришлось бы брать. И ты разве один был чудотворец? Да их по всей Иудее и Египту сотни шлялись. Вот скажи мне, Иисус: если ты умел воду обращать в вино, что ж ты камни не обращал в золото, чтобы со вдов и работяг бабло не стричь?

ИИСУС: Мне такое даже в голову не приходило.

ПИЛАТ: А мне вот, видишь, пришло.

ИИСУС: Мы по-разному видим мир.

ПИЛАТ: Не знаю, как видишь ты, а я смотрю на вещи, как они есть. Тебя называют Словом, Логосом, тобою творился мир. И какой мир тобою сотворён? Только не говори про свободу воли и всё такое, это ни тебя, ни Бога, ни нас не оправдывает. Ты думаешь, ты поменял мир? А твой древний дедуля, царь Соломон, сказал: что делалось, то и будет делаться под солнцем. Ну вот издох ты на кресте с каким воплем? “Отец, зачем ты бросил меня?” Страшно было? Больно? Невыносимо? Это люди сделали, которых ты за три дня до этого учил милосердию и состраданию. Что поменялось в мире? Человеческая природа, что ли, поменялась? Блаженны нищие духом… Что это всё значит?

ИИСУС: Именно это и значит.

ПИЛАТ: А ты помнишь, что мне сказал на допросе? Я тебя спрашиваю: ты царь иудейский? А ты мне: это ты говоришь. Только за одну такую дерзость следовало съездить по твоей божественной морде.

ИИСУС: Чего не съездил?

ПИЛАТ: Я – префект, высшее должностное лицо в вашей вонючей дыре. Мне ещё руки об всякую шваль марать? Ну подумай, кто был ты и кто был я? Да и, по правде говоря, не расположен я людей бить. Даже такое ничтожное и никчёмное существо из задницы мира, каким ты был в земном обличьи.

ИИСУС: А казнить расположен?

ПИЛАТ: Ты опять за своё? Я, что ли, орал “распни его”? Я, что ли, кричал “кровь его на нас и детях наших”? Да мне потом жена моя, Прокула, полгода к себе не подпускала, обижалась, что я не отпустил тебя. А как мне было отпускать тебя? Я и хотел, а они, твои священнички и моралисты, потребовали душегуба Варавву, а тебя, безобидного юродивого, велели распять. Какие ко мне вопросы?

ИИСУС: Только один. Почему ты не использовал свою власть, чтобы отпустить невиновного?

ПИЛАТ: Если б я тебя отпустил, то никакой бы власти у меня не было: они бы подняли бунт, Рим бы прислал легионы, распяли бы тысячи человек, меня бы выгнали взашей. Так что я отделался малой кровью.

ИИСУС: Невинной.

ПИЛАТ: Ну прости меня.

ИИСУС: Вот именно это я и хотел услышать. Я прощаю тебя, Пилат.

Свет гаснет. Экраны гаснет.

ГОЛОС АВГУСТА (из темноты): Стоп! Снято! Антракт 15 минут.

Действие третье.

В большой гостинной сидят за столом Марк, Август и Изя. На экранах над сценой их лица.

ИЗЯ: Я хочу ещё! На библейские вечные темы.

На экранах появляются кадры, изображающие странные картины на библейские сюжеты.

МАРК: А не слишком ли занудно? Может, добавим движухи?

АВГУСТ: И чего-нибудь веселого. Раскроем характер нашего вошедшего в раж героя через конфликт, который он не понимает – с кем он имеет дело, и как его при этом имеют. На библейском фоне.

ИЗЯ: Это как?

АВГУСТ: Ты – человек искусства? Любишь всё прекрасное? Допустим, у тебя хватает таланта создавать прекрасное, скажем, картины. Так и напечатаем…

Слышен стук клавиатуры. На экранах появляется надпись “Новелла “Мазила”.

Гаснет свет. На экранах видно, как Изя стоит перед холстами и пишет картины, работая с палитрой, смешивая краски и нанося их на холст, стоящий на подрамнике. Экраны гаснут, зажигается свет на сцене.

Картинная галерея. На стенах висят странные абстрактные и фигуративные картины. На экранах появляется надпись “Опыты Эйзегезы. Персональная выставка Исаака Шапиро”. Изя вешает на стену большую картину.

Входит Феликс Самшиттер с двумя роскошными и социально безответственными девицами, Снежанной и Роксоланой. В руках у Феликса штатив с фотоаппаратом, который он ставит в углу и проделывает с ним манипуляции. Видят Изю, вешающего картину. Феликс осматривается. Он удивлён. Он смотрит внимательно на большое полотно, которое Изя пытается закрепить. На нём изображён Херукуси – карлик в самурайских доспехах. Изя стоит на стремянке, прилаживая Херукуси. Феликс стучит по стремянке, снизу вверх обращаясь к Изе.

ФЕЛИКС: Слышь, братан, а где мазила, в смысле художник?

ИЗЯ: А вы кто?

ФЕЛИКС (представляя себя и барышень): Я? Феликс Самшиттер. А это родненькие мои, близкие.

ИЗЯ: Самшиттер? Это фамилия?

ФЕЛИКС: Не нравится? От слова “самшит”. Предки возили самшит из Грузии в Белоруссию. Кормились с того.

ИЗЯ: А моя фамилия МазиллО. Это мои картины.

ФЕЛИКС

Ты гонишь? Твои картины? Похоже на мазню душевнобольных. Как в дурдоме. Значит, ты у нас мазила?

ИЗЯ: Слышали – были такие художники МикеланджелО, ДонателлО, УтриллО, КалО, МуриллО, а я вот МазиллО.

РОКСОЛАНА: Котик, мне нравится вон та палочка, беленькая на чёрненьком.

ФЕЛИКС: Сколько просишь вон за ту хренотень?

ИЗЯ (слезая со стремянки): Десять тысяч долларов.

ФЕЛИКС: А не до хрена?

ИЗЯ: Так это же и есть хренотень.Это фаллическая кость. Настоящий костяной хер. Бакулюм.

ФЕЛИКС: Не понял?

ИЗЯ: Ещё раз – это хер моржовый. Костяной каркас. Почти метровый. Чтоб в ледяной воде исполнял свою функцию.

СНЕЖАНА: Масик, я тоже хочу такую картинку. В будуар.

ИЗЯ: Такая большая только одна такая. Есть мышиные пенисные кости – они поменьше и подешевле. По пять и по три.

СНЕЖАНА: Не хочу мышью письку. Хочу моржовую!

РОКСОЛАНА: Я первая!

СНЕЖАНА: Роксоланочка, не будь сучкой. Тебе Биркин двадцатую уже подарили? Вот и успокойся. Я, может, искусство шибко-шибко люблю. Больше, чем сумки Хермес и бланики.

ФЕЛИКС: Так, мазила, пока эти обезьяны не сцепились, дам им ещё какой-нибудь хер. Только высокохудожественный. Без похабщины.

ИЗЯ: Ну, в принципе, эта выставка моих работ вся посвящена теме… Этой самой теме.

РОКСОЛАНА (озираясь): Что-то я не понимаю… А где тогда тётки? Без них какой смысл?

ИЗЯ: Дело в том, что мужское начало, воплощённое в мужском конце – это не столько для тёток…

СНЕЖАНА: Это что, для голубеньких? Ты модельер, да? Стилист? Мне нужен новый визажист, а то мой престарелый педик сжёг мне кожу и рожу.

ФЕЛИКС: А ты сам-то, в натуре, не заднеприводной?

ИЗЯ: Натурал. Я вам поясню. Вот видите – картина. На ней Авраам, праотец наш, сам себе сделал обрезание. Потому что это символ завета человека с Богом. Бог ему сказал – и он сделал.

РОКСОЛАНА: Котик, ты тоже сам себе отчекрыжил? Мой бедненький! Пойдем, я тебе в него холодок вдую.

СНЕЖАНА: Тебе бы только дуть. Дай человеку рассказать.

ФЕЛИКС: А что это за облако в трусах теребит его за конец?

ИЗЯ: Это архангел Рафаил снимает боль. Анальгина ещё не было.

СНЕЖАНА: Я тоже умею снимать боль. Масечка, пойдём, помассирую простату. Боль буквально рукой снимет.

ФЕЛИКС (Изе): Слышь, мне б товарищу подгон братский сделать. Тему ты поднял лютую. Значит, смотри, что мне надо. Дружок у меня есть, чёрт голимый, хитрая жидовская морда, вроде меня. Он как бы мне и друг, и партнер по бизнесу, и в тоже время все норовит меня нае… нажухать. Но мы с ним с детства, как братаны. Но чтоб он помнил: деньги деньгами, но есть ещё совесть.

РОКСОЛАНА: Котик, ты такой у нас умненький… Но только у тебя эти понятия тоже не совмещаются.

СНЕЖАНА: Да, масечка, мы тебя любим не за это. И даже не за твой… этот….

ИЗЯ: Бакулюм?

СНЕЖАНА: Типа…

ФЕЛИКС: Я знаю, за что вы меня любите.

РОКСОЛАНА: Ну при чём тут деньги?!

ФЕЛИКС (указывая на картину с карликом Херукуси): А что это за Тирион Ланнистер? Клоун из театра Кабуки?

ИЗЯ: Это особая картина. Это тоже карлик. Я придумал мангу, на основе реального самурая из Древней Японии. Он очень храбрый, но маленький. И он не мог дотянуться мечом до головы врага, поэтому в суматохе и неразберихе боя он откусывал члены своим врагам, а когда те падали, отрубал им головы. Он считал, что таким образом враг лишается мужества. Имя этого карлика – Херукуси. Мне порой кажется, что он живой, и вот-вот спрыгнет из картины и пойдёт…

ФЕЛИКС: Кусаться? Не-не-не, на хер такое счастье. Я такое даже врагу не подарю. Что-нибудь повеселее, ближе к еврейской тематике есть?

ИЗЯ: Тогда обращу ваше внимание вот на эту картину. На ней, смотрите, Ктулху, Чужой и Хищник стоят с перебинтованным достоинством, а рядом стоит знаменитый рав Соловейчик, ваш земляк, корнями тоже из Любавичей.

ФЕЛИКС: Какой земляк? Он из Пружан. До них семьсот верст от Любавичей. Но главное ты уловил чутко. Так что с того?

ИЗЯ: А то, что любое разумное существо может стать евреем. Обрезание открывает всем разумным существам путь к свету Творца и свету Торы.

ФЕЛИКС: Где это ты такое вычитал? У талмудистов?

ИЗЯ: Сам допёр.

РОКСОЛАНА: Котик, он такой умный! Дай ему денег.

СНЕЖАНА: И мне. Это я его нашла.

РОКСОЛАНА: Вообще-то я.

ФЕЛИКС (Изе): Мои шиксы не промах. А что это за тёлка с сиськами отсасывает глушак у Узи? Который вон старый тот пердун в штраймле ей в клюв пихает?

СНЕЖАНА: Какая классная эротика! Масечка, купи мне этого дедульку с волыной! А мы порно будем снимать сегодня? У меня драйв потёк!

ФЕЛИКС (удовлетворенно Изе): Видишь, как тонко они чувствуют искусство. Артистки. А я, кстати, тоже художник. Снимаю кино. Для взрослых.

ИЗЯ (указывая на картину): Это пророк Илия. Затыкает рот царице Иезавель, которая проклинала Бога.

РОКСОЛАНА: Богохульствовать нельзя. Боженька накажет. Правда, котик?

ФЕЛИКС: Ещё как!.

РОКСОЛАНА (игриво): Тогда выпорешь меня сегодня, а то я на Бога сердилась? Я новую плётку купила. И ошейник с намордником. И верёвки у нас новые.

СНЕЖАНА: У тебя одно на уме. А тут искусство. Веди себя прилично. А то я нассу прямо на ковёр, будешь знать.

ИЗЯ: Вот тут значительная коллекция бакулюмов. Эти косточки придают твёрдость пипкам почти всем млекопитающих – от мышей до собак. Только у человека её нет.

ФЕЛИКС: Я знаю, почему! Потому что Бог именно из этой мужской кости сделал женщину. Особенно вот этих двух.

РОКСОЛАНА: Неужели?

ФЕЛИКС: Ребёр у меня хватает. А вот этой косточки явно нет. Приходится подкачиваться виагрой.

СНЕЖАНА: А ты бухай и нюхай больше; мы тебе дилдо на батарейках пришьём.

ФЕЛИКС: Кстати, о батарейках. Зарядка для айфона есть? Я хочу отфоткать этих кур на фоне искусства. Так, бабоньки, разделись до трусов, быстро. Только ботфорты оставьте.

Роксолана и Снежана спокойно и красиво раздеваются, пока Феликс подключает переданный ему Изей пауэрбанк.

ФЕЛИКС (Изе): В кино хочешь сняться? Деньжат заработаешь и удовольствие получишь?

РОКСОЛАНА: Котик, а вдруг у него триппер?

СНЕЖАНА: Или тришки? На хрена нам кинозвезда с хламидиями? Что? Ему Оскар, а мне без носа ходить?

ФЕЛИКС: Разумно. Ну пусть хоть попозирует. Вон там что за картина? Зубастая тётка с силиконовыми сиськами и лохматый жидяра со шнобелем?

ИЗЯ: Это – Самсон, а женщина – Далила.

РОКСОЛАНА: Котик, мы ж снимали с тобой такое кино? Помнишь? Год назад? Ты сидел верхом на Снежанке, которая изображала львицу, и пытался порвать ей рот, а я, вся в латексе, хлестала тебя плёточкой… а потом ей в рот золотой дождик…

СНЕЖАНА: Тебе бы только мне в душу нагадить, сучка, прям через рот.

РОКСОЛАНА: А ты на меня его не разевай… Да ладно, не принимай близко к сердцу! У тебя ж тоже недержание – и спереди, и сзади…

ФЕЛИКС (снимая на айфон и подавая команды, которые выполняются тут же):

Давай повторим эту картину. Так, мазила, приспусти штаны, становись рядом с Самсоном и изображай качка, Шварценеггера там или Сталлоне. Снежана, становись на колени перед ним и подними сиськи руками, чтоб пятый размер был виден. Роксолана, обними его сзади, прижмись, ногой обвей его ногу, ладошками закрой ему глазки. Мазила, закрой глаза и изображай страх и удовольствие, и смущение? Что ты такой красный стал? Не менжуйся, это дело житейское. Наше искусство не требует жертв, только стояка хорошего. Снежана, открой рот пошире, я по фаянсу твоему выставляю баланс белого… высунь язык, закати глазки… Роксолана, кусай его за затылок, словно выедаешь ему мозг… Ну как мне в день зарплаты… Отлично! Снежана, схвати Роксолану за ляжки, изобразите страсть друг с другом, типа, вы одно целое, а этот козёл с висячим жалким штудудком мешает вам слиться в экстазе… Нет, концепция меняется – вы сливаетесь в страсти через него, через мазилу идут ваши токи, разряды страсти… Что, набрызгал тебе на рожу? Ну, иди, умойся. Снято, зашибись. Мазила, одевай штаны, покажи, что у тебя ещё есть.

Изя надевает штаны, Снежана вытирает лицо салфеткой, Роксолана отплевывается и вынимает изо рта Изины волосы. Изя, слегка ошалевший, осматривается вокруг, словно не понимает, где находится. Феликс удовлетворённо пересматривает снятое.

ФЕЛИКС (отцепляя пауэрбанк и возвращая его Изе): Маэстро, да у тебя талант! И жопа киногеничная. Поехали в Будапешт, у меня там студия.

ИЗЯ: Так какую картину вы берёте?

ФЕЛИКС: На хрена мне твоя картина?

ИЗЯ: Так вы ж хотели подарок другу сделать – картину?

ФЕЛИКС: Так я и подарю ему картину – что будет с ним, если не прекратит мухлевать: мы ж всё сняли.

ИЗЯ: Что сняли?

ФЕЛИКС (указывая на штатив с фотоаппаратом у углу): Картину! Как мои шиксы отымели тебя. Месседж этой картины – можно трахнуть человека втёмную, на раз-два. Ты что, не догоняешь, мазила? Мы тебя, лошару, сняли в порнокомедии. Да ты не волнуйся, по телеку не покажут, это видео по запросу, на тебя пол-Европы и Америки теперь дрочить будут. И картины твои покупать. Мы дадим в титрах ссылку на твою галерею. Миллион просмотров гарантирую. Мы ж не халявщики.

СНЕЖАНА: Да, мы – твои партнёры. Половые.

ИЗЯ: Но почему именно я?

РОКСОЛАНА: Я в журнальчике прочитала, что ты выставку готовишь про пиписьки.

СНЕЖАНА: А я говорю Феликсу: “Папик, пойдём, попранкуем, камеру в угол поставим, распарим пупсиньку, ну, в крайнем случае, я ему отсос сделаю космический, чтоб на небо улетел и не скоро вернулся”.

ИЗЯ (с отчаянием и возмущением): А по-человечески нельзя было попросить?

ФЕЛИКС (забирая камеру на штативе и выходя, пропуская вперед Снежану и Роксолану, цедит через плечо назидательно): Это искусство, сынок. Тут нет места человечности.

ИЗЯ

(стоит растерянно и задумчиво смотрит им вслед): Феликс Самшиттер, говоришь? Гм. А что я, собственно, должен был ожидать от человека с фамилией, означающей “маленький кусочек говна?” В следующий раз всё-таки доверюсь своей интуиции. И Божьему водительству.

ФЕЛИКС: Не каркай. Неровен час, докаркаешься – тьфу-тьфу-тьфу!

Феликс стучит по стене три раза. Картина с карликом Херукуси падает и с размаха бьёт Феликса по голове, Феликс падает без чувств, барышни визжат и пытаются делать Феликсу массаж сердца, дыхание изо рта в рот, бьют его по щекам. Свет гаснет.

МАРК (с первого экрана): Стоп! Неплохо! И посношался на халяву, и обидчика прибил.

АВГУСТА (со второго экрана): Посношался – громко сказано. То был не секс, а какая-то дроческопия. А Феликс мне зашёл. Интересный типаж. И карлик многообещающий.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Я что-то не понял, где тут был конфликт и как развивалась арка моего характера? Какая-то незаконченная история.

АВГУСТ (с первого экрана): Хочешь прокатиться по арке, как чёрт по радуге? Устроим.

МАРК (со второго экрана): Да? Что, оживим этих симпатяг для разнообразия? Они придадут конфликту инфернальный характер.

АВГУСТ (с первого экрана): Почему нет? Только загоним их всех в другие обстоятельства. Из которых нет выхода.

МАРК (с второго экрана): Неожиданный драматургический приём. Мне нравится.

АВГУСТ (с первого экрана): А что, хоть и называет его папаша шлемазлом, в нём уже чувствуется настоящая биндюжная крепость. Возможно, у него уже отросли яйца. Осталось налить в них железа.

МАРК (со второго экрана): Поставим его перед экзистенциальным выбором – существовать или не быть вообще? Это тебе уже на Гамлет какой-то, “быть или не быть”, то ли терпила, то ли козырный перец. Тут конфликт надо ставить глубже, чтоб окончательно выяснил сам про себя – тварь ты дрожащая или козырный человечище? Дадим Изе шанс проверить – сможет ли он жить как орёл и рассчитывать на бессмертие, или его судьба – сгинуть в небытие, как склёванный червяк, переваренный в говнище и сплюнутый в самую глубокую чёрную дырищу.

АВГУСТ (с первого экрана): Выяснить, как он поступит, если возникнет такой конфликт, проиграв который, превратится в вообще в полное, в абсолютное ничто, в никуда и нигде? Да?

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Что-то я плохо понимаю замысел. Такого мои предки вам не заказывали.

АВГУСТ (с первого экрана)

Марк! Ты подводишь к мысли, что всё, что отличает небытие от бытия – это воля к жизни? Воля жить любой ценой?

МАРК (со второго экрана): Да, Август. Только вот как это изобразить или сыграть? Не просто сопли-вопли морального выбора между хорошим, плохим и очень плохим, а вот между возможностью существовать хоть в каком-то виде и угрозой уйти в абсолютное отсутствие присутствия? Тем более, в ситуации без выхода?

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Сыграть это невозможно. Такое даже представить сложно. Я в такое не хочу. Я позвоню папаше. Мне это уже надоело. Я хочу выпить. И вообще, включите уже наконец свет, вытащите меня из вашей реальности!

АВГУСТ (с первого экрана Марку, не обращая внимания на изины страхи):

Представить – да, невозможно! Но вот оказаться в такой ситуации – очень даже запросто.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): И каким же образом?

МАРК (со второго экрана): Оказаться внезапно не там, где ты только что был.

АВГУСТ (с первого экрана): Через темноту? В темноте, как в бездне, ведь много измерений, выбирай любое. Так?

МАРК (со второго экрана): Хотя бы и так. Главное – чтобы герой оказался там, где не хотел бы оказаться ни за что.

АВГУСТ (с первого экрана): Это мысль! Темнота – это то, что надо. Главное – чтоб не тоннель со светом в конце.

Слышно, как Август печатает в компьютере, наэкранах появляется надпись “Новелла “Темнота”.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Я не маленький. Я темноты не боюсь. А с вами больше не хочу. Я хочу на кислород!

Экраны погасли. Слышны какие-то капающие звуки. Полная темнота.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Я устал. Я больше не могу. Не хочу. Не буду.

ГОЛОС МАРКА (из темноты): Чшш! Тише! Выбора у тебя нет. Баблишко папаши Абраши мы честнейше отработамши.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Да ладно, хорош. Зажгите свет, а то не видно ни черта.

ГОЛОС ФЕЛИКСА (из темноты): А меня не надо видеть.

ГОЛОС ИЗИ (из темноты): Кто это? (сквозь шум опрокидываемых стульев, бьющегося стекла, странного хрипа и хрюканья, урчания, рыка) Э-э-э! Пусти! Пусти! Куда ты меня тащишь? Я отцу скажу! А-а-а!

Медленно зажигается мерцающий искусственный свет в прозекторской комнате. В ней стоят стальные столы. Свет льётся из ниоткуда, то мрачно-красный, как в фотолаборатории, то темно-зелёный, как из мониторов старых компьютеров. На столах лежат голые Роксолана, Снежана, Изя, который пристёгнут в столу ремнями. Рядом с Изей стоит голый Феликс в прозекторском фартуке и жёлтых перчатках. Над ними на стене висит большая картина с изображением карлика Херукуси. Экраны над сценой показывают Изю и Феликса крупным планом.

ИЗЯ (пытаясь приподняться и оглядываясь): Это что за фокусы?

ФЕЛИКС: Метаморфозы.

ИЗЯ: Потрошить меня вздумал? На органы? Они бракованные.

ФЕЛИКС: Не. На голос.

ИЗЯ: У меня нет ни слуха, ни голоса.

ФЕЛИКС (беря в руки инструменты патологоанатома): Как кастрирую – появятся.

ИЗЯ: Ты охренел? Где эти козлы – Марк и Август? Что за мать твою перетак?

ФЕЛИКС: Девчонки, подъём! Время кушать!

У Роксоланы и Снежаны открываются глаза. Экраны показывают их крупным планом. Их тела, мертвенно-бледно-зелёные, начинают конвульсировать, потом в них приходит осознанность и управляемость. Роксолана и Снежана спрыгивают со столов и подходят к Изе и Феликсу.

ФЕЛИКС (указывая на гениталии Изи): Выбирайте, кому левое, кому правое.

ИЗЯ: Да хер вам!

ФЕЛИКС: Хер – мне. Я вставлю в него кость. Бакулюм. Потом вставлю его в тебя и буду заводить, как ключом музыкальную шкатулку. А ты будешь петь. Как закончишь петь, буду снова заводить. Вот послушай, как ты красиво запоёшь!

Откуда-то из темноты начинает звучать барочная музыка и мужской контртенор.

ИЗЯ (надрывно): Ну хорош уже! Ты же из моего… Этого… Не сна… Из моего воображения! Ты не настоящий!

Роксолана подходит к голове Изи и вырывает клок волос. Потом показывает его Изе.

ИЗЯ: Вы больные! Уроды! Мой отец вас закопает!

Снежана откуда-то сверху берёт какую-то тряпку, комкает её и затыкает Изе рот. Изя мычит и дёргается на столе. Свет начинает то вспыхивать, то гаснуть, как из стробоскопа. Он изгибается и смотрит на картину с карликом Херукуси, которого там уже нет – картина висит, самурайские доспехи пусты, а Херукуси на картине нет. Изя опускает голову, поворачивает её и встречается глазами с Карликом Херукуси. Херукуси стоит около прозекторского стола, положив подбородок на стол перед Изей. Он маленького роста, поэтому ему не надо сгибаться, чтоб оказаться с Изей лицом к лицу. Херукуси без доспехов, которые остались на картине. Феликс, Снежана и Роксолана исчезли. Экраны показывают Изю и Херукуси крупным планом. Свет гаснет. Экраны гаснут.

По краям сцены загораются бумажные японские фонарики.

Неровный мерцающий свет как бы от невидимых свечей медленно зажигается. На прозекторском столе лежит Изя. Рядом стоит Херукуси, в руках у него нож-танто. Херукуси внимательно осматривает лезвие. Выдергивает из Изи волос и легко его ножом. Вокруг горят бумажные фонарики. Изя молча и сосредоточенно косит глаза на манипуляции Херукуси.

ХЕРУКУСИ: Трусы мои отдай.

Херукуси вытаскивает тряпку изо рта Изи. Изя обнаруживает, что ремней нет, но он не может встать, он буквально приклеен к столу.

ИЗЯ (жмурясь изо всех сил, щипая себя, трогая за гениталии, явно стараясь проснуться): Какой-то бред. Я сплю. Или болею. Яйца на месте. А я вот нет.

ХЕРУКУСИ: Ты – дрянной, низкий человек. Ты назвал меня Херукуси, потому что я маленького роста и намекал на то, что я в бою мог победить, только укусив хер другого самурая. Так?

ИЗЯ: Но ведь это я тебя придумал! Ты – манга. Ты создан для аниме.

ХЕРУКУСИ

Ты из меня, из флюидов памяти самурая Акамацу Норимуры, сделал посмешище. Ты пересоткал воспоминания обо мне, и теперь я не самурай, а какой-то грязный порнохмырь для извращенцев.

ИЗЯ: Это всё по понарошку!

ХЕРУКУСИ: Нет ничего понарошку. Любое желание, любое намерение, любая мысль, любое слово создают вибрацию, и эта вибрация неуничтожима, она живёт вечно, и слепляется с себе подобными, и потом обрастает плотью. И теперь тебе отвечать за свои поганые мысли и намерения.

ИЗЯ: За мысли не наказывают!

ХЕРУКУСИ (ведя клинок ножа-танто по шее Изя и по телу к гениталиям):

Ничто не остаётся безнаказанным. Выбирай – харакири или бубенчики долой?!

ИЗЯ: Я так не могу! Мне надо посоветоваться! Со специалистами!

ХЕРУКУСИ (громко кричит в темноту): Айса! Тебя зовут!

От внезапного порыва непонятного дуновения все фонарики и свечи задуваются, и прозекторская погружается во мрак. Потом снизу начинает литься слабый синеголубой мерцающий свет.

Снизу, как бы из под земли, вырастает Даша – она очень высокого роста, странного синтетического цвета – ядовитой фуксии, у неё руки-крылья, как у летучей мыши. В темноте вспыхивают голубоватые огоньки пламени, как будто в пламя подсыпан стеарат меди. Херукуси исчез, на прозекторском столе сидит голый Изя, в руках у него нож-танто. Даша смотрит на него, в глазах у неё синие огоньки. Голос у неё звучит низко и гулко, как бы усиленный синтезаторами и динамиками.

ИЗЯ: Дашка?! Что за херня? Я весь больной! Вызови скорую!

ДАША: Ты думал, что я твоя секретарша? Или шлюха из электрички? Не Даша я из влажных грёз твоих! Я – мойра Айса. И вот этим кинжалом… (она выхватывает откуда-то из тьмы нож-танто) …обрежу нить твоей никчёмной жизни!

ИЗЯ (отчаянно): С чего это вдруг? Я так не накосячил! Ты не имеешь права! Это самосуд! Мойры судьбы – коллегиальный орган! Как тройка при Сталине! Мойр должно быть три – одна прядёт нить жизни, другая бросает жребий! И только потом ты режешь по живому! Нас не проведёшь, у нас все ходы записаны!

ДАША (отступая с ехидным злорадством, зовёт в темноту): Клота! Лахеса! Явитесь явной явью!

ИЗЯ (с остервенением): Плесни-ка мне в душу водки!

Свет мерцает, становится темно, потом всё освещается мертво-желтым светом

Изя сидит голый на прозекторском столе в позе Ива Сен-Лорана, рекламирующего духи “Опиум”, между ног у него бутылка водки, над ним возвышается Даша, вокруг него из жёлтого марева выплывают голые Роксолана в леопардовой раскраске цвета сепии и Снежана в тигрово магента-сиреневой тигровой раскраске. Руки у них как крылья у летучих мышей. У Снежаны в руках моток пряжи, у Роксоланы в ладошке стаканчик, в котором она бряцает игральными шестигранными кубиками.

СНЕЖАНА (бросив моток пряжи на стол к гениталиям Изе, где стоит бутылка водки и отматывая нить): Ну и жизнь у тебя, чувак. Ты помнишь это слово – “чувак”? Ты помнишь, что это баран-кастрат? Да у меня из-за тебя все руки в дерьме!

РОКСОЛАНА (потряся стаканчиком, опрокидывает его на стол и снимает – кости показывают 3, 1, 2 – это видно крупным планом на экранах): Везёт тебе, живность бесполезная!

ИЗЯ: Чего это я бесполезная?

ДАША: А что ты делал по жизни? Жрал, срал, кривлялся? Даже бабу толком отодрать не смог. Это я о себе говорю.

ИЗЯ: Ты ж кричала во время секса!

ДАША: От отчаяния.

ИЗЯ: Так я не понял – вы меня будете резать на шашлык, делать харакири ради этого гадкого уродца, придуманного с бодунища, отрезать мне яйца из-за Феликса, на которого уродец упал… Короче, проясните расклад. И отлепите меня! Мне надо на горшок. По-большому. А то обгажусь.

ДАША: Больше, чем обделался, не обгадишься. Готовься!

ИЗЯ: Вы охренели? Я вам что, терпила? Смерть мне не выпала. Мне выпало покакать.

РОКСОЛАНА: Твоя правда. Иди, гадь. Вон дыра в полу.

Изя отлипает от стола, слазит с прозектороского стола и садится орлом над сливной дырой в полу. Бутылку водки он держит, прикрывая свои причиндалы.

ИЗЯ: Отвернитесь! Не могу расслабиться.

Мойры отворачиваются. Снежана продолжает разматывать клубок изиной жизни, Роксолана трясёт стаканчик с костями, Даша поигрывает с ножом, готовясь перерезать нить. Изя видит видит большую ванну с жидкостью, подкрадывается в ней, и тихонько, глотнув водки, пробует забраться туда. В этот момент Роксолана хлопает стаканчиком об прозекторский стол, там выпадает две шестерки и пятерка. Она торжествующе сообщает.

РОКСОЛАНА: Кастрация и смерть!

Мойры оборачиваются и видят, что Изи нет. Они растерянно оглядываются, но ничего не понимают. Они подбегают к ванной, там идут пузыри от открытого слива, на поверхности плавает бутылка водки. Это всё видно на экранах над сценой.

ДАША: Утёк, гад! Просто утёк! За ним!

Свет почти полностью гаснет, всё видно только на экранах, как

Даша отбрасывает нож, и ныряет в ванну, за ней, отбросив стаканчик с костями, ныряет Роксолана, за ними, бросив моток, ныряет Снежана. Вода из ванны ушла по стоку, затычка висит на цепочке, и видно, что в сливное отверстие руку не просунуть. На дне ванной лежит бутылка водки. Изя, появившись из ниоткруда, достаёт её оттуда.

Желтый мёртвый свет сменяется ровным белым светом.

На прозекторском столе сидит голый Изя и пьёт водку. Он осматривает прозекторскую в ровном свете. Все стены покрыты кафелем, нет ни окон, ни дверей, четыре прозекторских стола, железная ванна и маленькая дверца в стене. Она открыта, оттуда виднеются чьи-то ноги. Рядом с Изей на столе лежат стаканчик, игральные кости, моток нити судьбы и нож-танто.

ИЗЯ (разговаривает сам с собой): Странное место. Ни входа, ни выхода. А что это за покойничек, которого я так ловко подвинул?

Изя слезает со стола, подходит к покойнику и вытаскивает труп за ноги. Это труп-кукла самого Изи. Изя ошеломлённо смотрит на свой труп-куклу, потом щупает себя, потом идёт к столу, берет нож и режет себе руку. Капает кровь. Изя озирается по сторонам, чем бы вытереть кровь, но ничего нет, кроме медицинских инструментов. Он подходит к ванне, открывает кран и подставляет руку. Кровь смывается. Изя смотрит на руку и видит, что пореза нет. Рана молниеносно зажила. Изя пробует порезать ополоснутое место ещё раз. Нож не берет руку. Изя пытается проткнуть это место – оно не протыкается. Изя режет выше – порез остаётся. Тогда он наполняет ванну водой и залазит туда, плещется, окунается с головой, сильно жмурясь. Потом вылазит из ванны начинает резать себя ножом – тело не режется.

ИЗЯ (сам себе):

Как я сразу не догадался! Это воды Стикса. Точно! Если Мойры, плетущие жизнь человека, бросили свои предметы, то это значит, что воды Стикса принимают только живое. Поэтому Афина полоскала в нём Ахиллеса, и только пятка осталась уязвимой – она держала его за пятку. Интересно, если я брошу туда свой труп, что будет?

Изя берет своё второе мёртвое тело и забрасывает его в ванну с водой. Оно тонет. И исчезает.

ИЗЯ: Твою мать! Куда ж подевались мои мощи?

Он опять садится на стол. Берет моток пряжи – она оказывается красного цвета.

ИЗЯ: Красная, ёма-ё. Как нить каббалиста. А что, если я её перемотаю заново. Тут какой-то гордиев узел, без поллитры не того-с… (Изя отхлёбывает из бутылки водки)

Как же размотать мою судьбу, она ж гнутая, как карельская берёза: красоты много, а пользы мало.

Изя разматывает клубок таким образом: обвязав вокруг ножки прозекторского стола край нитки, он ходит и обматывает красной нитью все предметы – столы, ванну, краны, крючки на стенах для фартуков, портрет с доспехами Херукуси; прозекторская превращается в какой-то арт-объект. Наконец он заканчивает, садится на стол и пьёт водку. Потом ему приходит в голову мысль: он находит около ванны шланг, надевает его на кран ванны, и поливает сплетённую им конструкцию. Потом видит на полу под столом какую-то тряпку, поднимает – это трусы Херукуси. Он ложится на стол, надевает на голову трусы Херукуси как маску для сна, кладёт бутылку под голову, нож под руку, и, свернувшись калачиком, засыпает.Свет гаснет.

Вдруг в комнате нити вспыхивают спиртовым пламенем, от которого они горят, но не сгорают. Над спящим Изей стоят Феликс, а сверху вниз головой, как летучая мышь, свисает Херукуси, у них из раскрытых слюнявых ртов выпирают клыки, как у вампиров. Их лица видны крупным планом на экранах.

ХЕРУКУСИ (свистящим шепотом): Кровь – это сок жизни, а еврейская кровь – эликсир блаженства. Ты пей кровь, а я высосу душу.

ФЕЛИКС (угрожающим шёпотом): Ты же мне обещал!

ХЕРУКУСИ: Я её пососу немножко и тебе дам, докушаешь.

ФЕЛИКС: Ты совсем охренел, братан. Можешь у него что-нибудь ещё пососать, а душа моя.

ХЕРУКУСИ: А где эти сумасшедшие сучки твои? Смотри, их барахло здесь – и нити, и жребий, и ножик, который у меня вымантачили за минет. Они же тоже мылились закусить этим козлом.

ФЕЛИКС: Кости обглодают.

Херукуси приближается к шее Изи и кусает его. Но не может прокусить. Феликс хватает Изю за руку и кусает – и тоже не может прокусить. Изя просыпается, орёт от испуга дурным голосом, и пытается вырваться. Феликс и Херукуси крепко его держат. Херукуси зажимает Изе рот и пытается откусить нос.

ФЕЛИКС: Ах ты гад! Смышлёная сволочь!

ХЕРУКУСИ: Режь его, режь, глаза коли, а то я сдохну!

Изя изворачивается, бьёт лбом Херукуси в нос, выкручивается, хватает бутылку водки, и с размаху бьёт Феликса по голове, жидкость разливается по Феликсу,потом, крутясь под Херукуси на столе, Изя толкает Феликса ногами, тот отлетает к и падает на горящие нити и его голова вспыхивает, вместе с ней и плечи. Феликс пытается руками сбросить с головы синий огонь, руки тут же вспыхивают. Феликс начинает орать.

ФЕЛИКС: А-а-а, туши меня, туши!

Херукуси наваливается на Изю, всё шире и шире открывает рот, словно хочет откусить Изе голову. Изя нащупывает стаканчик с игральными костями, и впихивает стаканчик в рот Херакуси, после чего переворачивается и оказывается сверху Херукуси. Кости падают Херукуси в дыхательное горло, он начинает кашлять и задыхаться, Изя с силой пропихивает ему стакан дальше и пытается сжать ему челюсти; Херукуси скребет руками по Изе и сучит ногами по прозекторскому столу; запутавшись в нитях, висит и догорает Феликс.

ИЗЯ (удерживая затихшего Херукуси): Жри жребий, жлоб!

Изя слезает со стола. Его качает, но он невредим. Нити догорают. Вдруг его подхватывают три тени, поднимают и бросают с потолка на прозекторский стол. Он пытается спрятаться под столом, находит под столом упавший нож, пытается им отмахиваться в потёмках, но тени снова его ловят, поднимают и бросают. Потом одна из теней – можно различить лицо Даши – в пикирующем полёте бьёт его коленом в лицо и вырубает. Свет гаснет.

Прозекторская озаряется неровным красным светом.

Три Мойры удерживают Изю на стальной поверхности. Под столом лежит и поскуливает Херукуси. На нитях судьбы висит и подергивается тело Феликса.

ДАША: Придётся его сожрать полностью. Никто нам столько крови не портил, сколько этот.

РОКСОЛАНА: Похоже, неуязвим. Но есть уязвимое место. Мы можем выпить его через глаза. Глаза-то он закрывал наверняка – на глазные яблоки воды Стикса не попали.

СНЕЖАНА (поднимая с пола нож-танто): Если не получится, я разожму ножом ему зубы и вырву язык. Пальчиками выковыряем гортань, выдерем пищевод и желудок, выдерем все потроха на ливерку, вытащим кости кости, а затем через рот вывернем его наизнанку. Будет нам мяско и жирчик.

ДАША: Это ты хорошо придумала. Попробую я глазик выпить.(Обращаясь к Изе)

Ну, миленький, дай мне сюда свои влюблённые глазки.

На экранах видно происходящее крупным планом. Изя изо всех сил жмурится, Даша припадает к глазам, делает всасывающие движения, но ничего не получается. Мойры удерживают Изю на столе.

ДАША (Снежане): Тогда твой план Бэ.

Снежана всовывает Изе нож меж губ, просовывает меж зубов и начинает разжимать челюсть.

ДАША: Как достанешь язык, полосни ножом – он начнёт захлебываться кровищей, пасть разинет, тут он и попался!

СНЕЖАНА (одной рукой орудуя ножом, другой зацепляя язык и уже вытаскивая его, готовясь полоснуть ножом): Ну вот и всё, дружок…

И в этот момент она получает резкий удар картиной с доспехами Херукуси в голову, в висок. Выпускает язык и нож, который Изя зажал зубами, и оседает медленно, держась за голову. Даша вскидывает голову и видит Второго Изю, его тело, с картиной в руках. Прежде, чем отпустить лежащего на прозекторском столе Изю, она получает тупой удар ребром картины в переносицу, отлетает и падает в нити, после чего эта картина в размахом надевается на Снежану, после чего её толкают изо всех сил, она падает назад и путается в нитях, дёргается и бьётся головой о другой прозекторский стол. Роксолану Второй Изя с размаху бьёт головой в нос, она падает и бьётся в конвульсиях. Второй Изя хватает Первого, и на руках несет в ванную. Первый Изя вынимает изо рта нож и держит его в руке.

ВТОРОЙ ИЗЯ (Первому Изе): Я нашёл тебя, душа моя!

С этими словами Второй Изя бросает Первого в ванну и сам ныряет за ним. Над ними смыкается вода. И вода начинает убывать, тел вроде под ними нет, но вот уже из небольшого количества воды высовывается рука Изи и втыкает нож рукоятью в кран, и навсегда заглушает вытекание оживляющих воды Стикса. Последние капли воды уходят в воронку, как Даша бросается в ванну и не успевает. Воды нет. Она крутит кран, но он забит ножом. Она пытается его вытащить, но режет руки, из которых течёт синяя жижа. Она пытается расшатать нож, но ломает клинок. У неё нет сил, она падает на дно ванны и затихает. Из этой прозекторской нет выхода. В ней медленно и безнадёжно гаснет непонятно откуда идущий свет. Снежана и Роксолана затихают в конвульсиях. Экраны гаснут.

ГОЛОС АВГУСТА: Стоп, снято!

В большой гостиной включается свет. На полу сидит Изя, за столом сидят Марк и Август.

ИЗЯ: Похоже, я белочку словил. Плавал по канализации, видел свет в конце туннеля. Какие-то знакомые бабы хотели меня высосать. И карлик японский меня хотел, и ещё мужик какой-то приблатнённый. Надо похмелиться. Или не надо?

АВГУСТ: Ну, это тебе виднее.

МАРК: Пиво есть, если что.

ИЗЯ: Воздержусь. А то что-то как-то я слишком уж того. Хорош уже.

АВГУСТ: Отцу твоему пора звонить. Что ему сказать?

ИЗЯ: Я сам ему всё скажу. Не по телефону. И маме.

МАРК: Интересно, что ж ты им такого скажешь, если не секрет?

ИЗЯ: Пора мне делом заниматься, семью создавать. А то какой-то я был пустоцвет. Полжизни впустую разбазарил.

МАРК: Неужели? С чего ты взял?

ИЗЯ: Я был там, где нет ни пространства, ни времени, ни Бога, ни любви, ничего, на что можно было бы опереться. И ради чего стоило жить. Без этого жизнь – не жизнь, а чёрная дыра и безнадежная бесконечная мука. Страшный опыт. Душа моя прозрела и ожила.

АВГУСТ: А что, Марк, похоже, что наша с тобой задача выполнена… Из шлемазла вылупился человек.

Свет тихо гаснет, но на экранах изображение остаётся. На экранах видна гостиная, где разговаривают Изя, Марк и Август, и беседу слышно через динамик ноутбука. Камера отъезжает, и становится понятно, что всё происходит на экране ноутбука. Этот ноутбук стоит на столе, рядом стоит пепельница с дымящейся сигаретой. Рука Неизвестного гасит сигарету в пепельнице и закрывает крышку ноутбука, словно отвечает на последнюю реплику Августа.

ГОЛОС НЕБА: Вот и я так думаю.

Экраны гаснут, потом на них печатается и загорается слово “Конец”.