Кульбин [Сергей Митрофанович Городецкий] (fb2) читать онлайн
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
[Оглавление]
Кульбин
С. Судейкин
Художник-зритель
Кто знает Кульбина и его любовь к искусству, не может быть не заинтересован его выступлением… Мы думаем, что Кульбин — крайний индивидуалист. Его декоративные ощущения находят своеобразное выражение и могут быть восприняты зрителем только при бережном восприятии ускользающих форм.Николай Евреинов
Кульбин. Impressio
Если взглянешь на работы Кульбина с точки зрения чистой техники, то непременно придешь к определению — дерзость размаха при кропотливо-осторожных приемах. Если взглянешь на них с точки зрения художественного содержания, — удивишься обилию линейных, красочных, световых и звуковых находок. Две-три картины разных периодов его творчества уже музей. Интимный Музей Духа, где собраны и выставлены десять-двадцать откровений и откровенностей пытливого, различно-счастливого в исканиях, но всегда оригинального коллекционера. В далеких пластах нашей души он ищет драгоценности то ощупью, то наверняка, всегда с оглядкою, но всегда смело; извинительно-невежливо радуется, вынося добытое во тьме на свет Божий; кто быль шахтером, поймет его. Если взглянешь общее на творчество Кульбина, т. е. просто с точки зрения всевмещающего вселенского Искусства, то прибавишь к сказанному: Кульбин — схематик, подчас ужасно-скупой, подчас красиво-скупой; его возможный девиз — «non multa, sed multum»; его задача — из тусклого Озера Жизни вылавливать волшебной удочкой золотых рыб, показывать их и поучать: «вот содержание Озера, остальное вода». Когда об этом думаешь, вспоминаешь, что он доктор-естественник и видишь Науку и Сказку в столь слитном объятии, что ищешь для такой совместности другого имени. Смотреть на картины Кульбина иногда то-же, что смотреть на солнце, застилаемое быстро несущимися облаками: не разглядеть как следует, слепит, больно, в глазах прихотливые фосфены, радужные города затеняемые светлой мглой, а внутри сознание: как будто видел солнце. Бывают часы, когда глаза мои тянутся к таким картинам, как губы к водке. — Это тогда, когда кругом очень серо и зимне, кровь лениво сдается леденящим чарам погоды, ни с кем не хочешь говорить, никого не хочешь видеть, а требуется возбуждение, встряска, крикливая песня. Картины тихого Николая Ивановича влекли меня иногда именно как крикливый напев муэдзина. Разбуженный, встревоженный, поднявший глаза сначала к верхушке оглашаемого минарета, а затем, по его вертикали, к молчаливому небу, — я хотел молиться… Это уже много. Это уже больше, чем искусство, когда внешность мастерства перестает занимать, сразу призывая к чему-то более глубокому, более значительному, более занимательному. Что еще прибавить? Кульбин совсем особенный. В его картинах та же загадочная улыбка, что и в его глазах. Мне-ли ее разгадать? Ищите мага.Сергей Городецкий
«Тот кому дано возмущать воду»
Во всяком акте художественного воздействия есть исцеление, и после Фехнера нельзя к понятии катарсиса не мыслить, помимо стороны психологической, и физиологическую. Озону жизни, которым дышат души в трагедии, параллелен, должно быть, своеобразный массаж нервов. И обратно: во всяком выздоровлении есть ощущение, близкое к ощущению художественного воздействия, если, конечно, целящий ость то, что он должен быть, т. е. своего искусства художник. Древняя эта связь с одной стороны дает чудеса врачевания, с другой стороны дает для замкнутых в себе и потому уже искалеченных своим делом художников бездонное, а вообще утонченное и острое художественное творение. Пингвинов дразнит. Толстокожих колет. Утонченников волнует. Перетончившихся огрубляет. Не видящих в мире желтого кричит: смотри, вот желтое! Не замечающим острых углов именно острым углом призывается в зрение. Любящим анатомию показывает ложь анатомии в искусстве. Зарисовавшихся — освобождает. Заколеровавшихся — расколеровывает. Против лака — имеет керосин. Против «картины» — чистое полотно. Против волосатых линий — место, где должна быть единственная и главная. Вот каково это искусство. Мир, который оно изображает, — это зыбкий, ело уловимый, меняющийся и подвижной мир. Это — поле битвы между Субъектом и Объектом. Многоразличными, бесчисленноликими, неисчислимо-разной скорости и амплитуды, (вот уж давно неиссякающими) волнами мчится Объект, излучая щедро, куда попало, свои энергии. Малость малая попадает в Субъекта. С пятью-шестью своими — или только вдвое больше — чувствами противостоит он, немного времени тому назад ставший таким, каков есть теперь. Противостоит и уловляет, ежемгновенно колеблясь между высшей гордостью и последним унижением. Птица поет! Я слышу! А грохот солнца слышишь? Мак зацвел! Я вижу! А глаза у гадины болотной на Венере видишь? Как гладок камешек! Я глажу! Между гордостью и унижением колеблясь, с дикими волнами сражаясь, Субъект ощущения свои ощущает колеблющимися, незапечатлеваемыми. Безмерно-малый передо большим-безмерно, он ощущает их слабыми, но слабостью своею сильными. Ибо если бы хоть одну волну Объекта принял в себя Субъект всю, до ее конца, — он истлел бы в мгновение, как бы коснувшись электрического провода высокого тока. Только в слабости жизни его и сила. В миллионных частях дозировал ему Объект. Морской воды он не испьет, за воздух не взлетит, в огонь не внидет. Изображению этого поля битвы отданы работа и творчество Кульбина. Этюды вечной войны. На чьей стороне художник? Он соблюдаешь строгий нейтралитет. Он в великолепных отношениях с Объектом, восхищен его кавалерией, ценит его пулеметы, не устает следить за бесконечным фронтом нападающих валов-воинов. Он весьма дружен с Субъектом, в молодости увлекался роговой оболочкой и серым веществом. Он даже любит его, потому что знает. Он каждою минуту готов прийти ему на помощь, если бы не искусство. В искусстве Кульбин фанатик. Фанатизм всегда искренен. Искренность всегда убедительна. Взгляните на его рыжеволосое «Солнце». Вал за валом накатывает оно свет и жар. В ярой дикости этого лика — правда Объекта. Но поднимается противостоящий. Ему не видно конца излучений, забыто начало. По человечеству, жалко ему бесконечно с его конечной оценки щедрого солнца. Он победил! У «Солнца» лик насуплен, как у поденщика. Но намчалась новая волна. Зеленорылая с желто-алым румянцем «Маска». Субъект смятен, он подавлен, он поражен. Тихонько с земли поднимает голову. Подводит малиновым. Слабость его непобедима! Видно, как безудержен напор — и вот он остановлен. Так во всех картинах и рисунках Кульбина фиксируется противостояние Субъекта и Объекта, кривая их напора и отпора, диссонанс их сосуществования в единицу времени. «Обращаю внимание на то, что по мере усиления диссонанса формы проявляется жизнь» («Свободное искусство, как основа жизни» — статья Кульбина в «Студии Импрессионистов». Спб. 910). Построенное на диссонансе, искусство Кульбина диссонирует с современной русской живописью. Тем жизненосней этот диссонанс, чем дальше он отходит от reperiendum и чем ближе подходит к inveniendum. Ибо долгий путь поисков, предварительно обоснованных теоретически, прошел Кульбин, прошел упорно, аскетично, лабораторно. И вот научился уже, не ища, находить. Цепью из улыбок, как на занавеси Териокского театра, представляется его дальнейший путь.Кульбину
Даты
Кульбин Родился в 1868; еще не умер. Выставляется с 1908. Участвовал в выставках: Современных течений в искусстве, Δ, Венок, Салон Издебского, Бубновый Валет и пр. (Спб., Москва, провинция). Лекции его: курс «Свободное искусство, как основа жизни» (Спб., О-во Нар. Унив. 1908) и отдельный — в Спб., Москве и провинциальных городах. Участвовал: в трудах Всеросс. съезда художников (1911-12), съезда зодчих (1910-11), в организации нескольких художественных обществ, «Весеннего праздника искусства в Екатеринодаре» и в деятельности Териокского театра Тов. актеров, писателей, живописцев и музыкантов (1912).Печатные труды: Статьи. Студия Импессион. Δ, Спб. 1910, 8°, ред. Кульбина; изд. Н. И. Бутковской. Свободная музыка. Сборник, ред. его-же. Спб. 1911, 4°. Свободная музыка, Спб. 1910, 8°.— La musique libre, Спб. 1910, 8°. — Die freie Musik, Спб. 1010, 8°. Статья о том-же в Der Blaue Reiter, Мюнхен, 1912, 4°. Время и нагота в искусстве. Сборн. «Нагота на сцене»; ред. Н. Н. Евреинова, Спб, 1911, 8°.
Произведения Кульбина
Акварель — акв. Масленный карандаш — м. к. Масло — м. Новое масло — н. м.1907
Крым
Эподы Нового Симеиза — акв. Пристань яликов в Ялте— акв. Вид на Ялту из Чукурлара — акв. собств. Зандрок, Спб. Аутка — акв. Голова натурщика — м. Натурщик в мастерской — м. Сирена — м, Ожидание — м. Венеция в Павловске — акв.1908
Аллея тополей (Пушкинская), эскиз — к. 3 этюда (приз.) — акв. Лодки у моря — м, собств. Дурова — музей в Воронеже. Парусная лодка — м, собств. Дурова — музей в Воронеже, Море — м., собств. Л. Ф. Шмит-Рыжовой, Спб. Прозрачная вода, собств. М. К. Вернер, Москва. Берег Финск. зал. — акв., собств. Шлейфер, Спб. Весна (березки) — м., собств. Руманова, Спб. Сосны — акв., собств. Руманова, Спб. Горелый лес — м. к. Сети — м. Над рекой, этюд — м., собств. Н. И. Бутковской, Спб. Лужа в лесу — м. Сосновка — акв. Натурщица — м., собств, Н. К. Калмакова. Натурщица в красном — м.1909
Весна — м., собств. М. А. Риглер-Воронцовой, Спб. Портрет дочери — акв. Белое на зеленом (первые шаги) — м. к. У зелен. стола — м. к. Роза в мастерской — м. к. Nature morte — акв. Над рекой— маиол., собств. П. Щ. Берлина, Тифлис, «Белый ключ». Синее на белом — маиол. Сказка о постройке — акв., собств. А. Н. Дроздова, Екатеринодар. 3 этюда берез — акв. и маиол. Берез. аллея — м. Берез. роща — к. Славянка — м. Белое зеркало — м. Иллюзия, этюд — м. 42 Сказка (свет в лесу) — м., собств. Д. Д. Бурлюка, «Нов. Маячка» Тавр. г. Сирень, этюд — м. Церковный мотив — м. к. Астры — м. к., собств, А. И. К-на, Спб. Крым, эскиз — м. Девочка с куклой — м. к., собств. Л. И. Балльер, Севастоп. Натура на голубом (законч. в 1912) — м. Над рекой, эск. — м. Иллюстр. для монодрамы Н. Н. Евреинова «Представление любви»: 1. Стилизация банальности — м. 2. Ночь любви — м. 3. Отчаяние — м.1910
Кавказ
Месса Эльборуса — м. Кавказа, триптих — м. Ольховка — м. к. Св. Тополи — акв. Мельница на Березовке — м. к. Место дуэли Печорина и Грушницкого — м. к. и м. Замок Коварства и Любви — м. к. Подкумок — м. к. Кисловодск — м. к. Гроб-Гора — м. к. Мозаика — м. к. 2 этюда — м. к. Этюд для композ. «Страшный Суд». Пляж в Куоккала, этюд — м. к. Лежащая женщина — акв. Головка мелом. Сирень — эскиз. Снеговые вершины, этюд — собств. Екатеринодарского гор. музея. Хороводь — видение, уголь.1911
Святой берег (просветл. этюд) — м. к. Солнце — н. м. Кукла — м. к. Этюд натуры в треугольнике — м. к. Обложка для сборника «Своб. Музыка». Море (Куоккала) — м. к. Слеза — белая темпера. Этюд (2 фиг.) — бел. м. к.Крым
На пароходе — м. к. Монах (Нов. Сименз) — м. к. Феодосия с моря — м. к. Гора Кошка (мист. этюд) — м. к. Ялта, эскадра — м. к. Этюд Кошки — м. к., собств. Н. Е. Добычиной.1912
Канон Первого Века, эск., - н. м. Берег, эскиз — м. к. Созвездие Большого Пса, эск. — акв. То-же, плакать для Общ. Интимн. Театра, собств. Общества. То-же, — марка Общ. Интимн. Т.Геленджик и Екатеринодар
Портрет А. К. ф-Мерс — м. к. Спутница — м. к., собств. А. Н. Дроздова, Екатеринодар. Портрет А. К. ф-Мерс — м. к. Весна в Геленджике — м. к. и н. м. Портрет Е. П. Дроздовой — акв.Териокский театр
Занавес, I эскиз — акв., собств. Михаила Бабенчикова, Спб. Занавес, IX эскиз — акв. Общий вид занавеса (с парусами и лентами). Общий вид сцены. Арлекинада Мейерхольда и Соловьева (задний занавес и ширмы) — н. м. То-же. II эскиз. Испанская пантомима Мейерхольда и Соловьева. В саду — эск. декор, для пьесы Оск. Уайльда «Что иногда нужно женщине». Стриндберг. Синтет. портрет — бел. — акв. Маски — 4 акв. 3 эскиза обложки для книги Н. Н. Евреинова «Театр, как таковой» — акв. Портрет Н. Н. Евреинова — акв. Портрет Н. Н. Евреинова — н. м. Сардонический смех — мел Женщина на звере — резьба по дереву, 1910-12. Эскиз, — собств. Михаила Бабченкова.Этюд с натуры — кубич. скульптура — глина, 1911
Канон Первого Века
Берег
Этюд к композиции «Страшный Суд»
Слеза
Солнце
Месса Эльборуса
Св. Тополи
Созвездие Большого Пса
Портрет А. К. ф-Мерс
Маска
Последние комментарии
22 часов 33 минут назад
1 день 2 часов назад
1 день 5 часов назад
1 день 6 часов назад
1 день 12 часов назад
1 день 12 часов назад