Сады и парки мира [Николай Михайлович Верзилин] (pdf) читать онлайн

58
В-31

Рисунки В. Бескаравайного,
Л. Милорадович, В. и Л. Петровых
Оформление и вклейки
Ю. Смольникова

СЛЕДОПЫТ ЗЕЛЕНОГО МИРА
Детство... До дыр зачитанные романы Майн Рида, Фенимора Купера,
Луи Буссенара, Жюля Верна и уж, конечно, «Робинзон Крузо» Дефо. Как
хотелось бы ему самому стать героем удивительных приключений, участни­
ком заманчивых путешествий! Но как еще до этого далеко! А пока мечты
мальчишек находили свой выход. Прочитанное оборачивалось увлекатель­
ной игрой. Каждое воскресенье они выезжали за город, — там это были уже
не гимназисты, а индейцы и путешественники, Робинзоны и Пятницы, следо­
пыты и разведчики. Они разжигали костры, пекли картошку в горячей золе,
варили кашу, пропахшую горьковатым дымком, строили шалаши, ночевали
в лесу. Так пришло первое радостное узнавание родной природы. Первое
живое знакомство с травами, птицами, лесным зверьем. И это запомнилось
на всю жизнь. Не только запомнилось. Когда волею суровых обстоятельств
шестнадцатилетнему пареньку пришлось выбирать работу, — он становит­
ся учителем в начальных классах школы. Ведь это дает возможность
сохранить связь с полюбившейся ему природой. Он и тут, вместе со
своими учениками, устраивает походы в лес. Летом неделями они живут
в палатках, постигая правила и законы лесных разведчиков. Так детская
игра обернулась для него делом жизни. А леса, поля, реки, озера, сады про­
должали раскрываться перед ним не только страницами знаний, но и по­
эзией родной природы. Мир растений манил к себе своим необычайным раз­
нообразием, удивительной силой жизни, обилием загадок, особым смыслом
и значением для человека. Но чтобы стать вожаком юных следопытов, надо
много знать и уметь. Ну что ж, путь молодым учителем выбран! И вот окон­
чен Ленинградский сельскохозяйственный институт. Будущее Николая Ми­
хайловича Верзилина определилось — ботаник и педагог на долгие годы!
Он мечтает о том, чтобы на школьных уроках и студенческих занятиях
оживали сухие страницы учебников, чтобы наполненный поэзией мир рас­
тений приобщал к труду, к полезной деятельности. И молодой учитель
с азартом энтузиаста, влюбленного в свое дело, создает, где можно, уголки
живой природы, пришкольные участки, маленькие опытные лаборатории.
Его уроки и занятия наполняются живым дыханием лесов и полей, приоб­
ретают для учеников действенный практический смысл. Все делается им
для того, чтобы увлечь и ребят и студентов наукой, сделать из них истин­
ных следопытов, будущих преобразователей удивительного мира растений.
3

Он берется даже за перо и в одной из первых своих статей пишет о том,
«Как сделать интересным преподавание естествознания» (1929 г.).
Тогда Николай Михайлович Верзилин еще совсем не думал, не ждал,
что работа учителя и занятия ботаникой могут привести его на дорогу
писателя. Это пришло значительно позже, когда за плечами остался боль­
шой путь — уже не только учителя, но и ученого. Пришло как будто бы
неожиданно даже для него самого, хотя внутренне все было подготовлено
к этому и детскими лесными играми, и прекрасным знанием природы, и
опытом педагога, а главное — тем поэтическим огоньком, который давно
загорелся в его душе и был пронесен через все эти годы.
...Шли трудные месяцы Великой Отечественной войны. Родина нужда­
лась в лекарственных травах и в других полезных человеку дикорастущих
растениях. Кто мог стать разведчиками и собирателями их? Конечно, воль­
ная армия ребят. Но очень нужна была книжка, которая заинтересовала
бы и научила, подготовила и двинула в поход эту армию. Вот тогда-то Из­
дательство детской литературы в Москве и обратилось к Николаю Михай­
ловичу Верзилину:
— Напишите такую книгу!
Сомнение и волнение охватили ученого. Ведь он никогда не писал для
детей. Он знал, что писать для них трудно, что нельзя браться за новую
профессию, когда тебе уже 40 лет! И все-таки взялся.
На помощь пришли воспоминания о детстве и юности, о времени, когда
он играл в следопытов, выпускал в школе рукописный журнальчик, пробо­
вал писать приключенческие рассказы, читал о жизни Робинзона Крузо на
необитаемом острове, бродил по лесным тропинкам. Как же построить кни­
гу, сделать ее интересной? А что если высадить потерпевшего кораблекру­
шение Робинзона в нашем северном лесу? Как бы он чувствовал себя здесь?
Может быть, не Робинзона, а самих читателей-ребят поселить на необита­
емом острове и поставить их в положение робинзонов? Пусть они сумеют
найти в лесу и хлеб, и бумагу, и чернила, и лекарства, и мыло, и мочал­
ку. И не просто найти, а приготовить.
Так в поисках характера книги возникал образ ее героев, намечался
путь решения трудной задачи. В 1943 году вышла маленькая и тоненькая
«Лечебница в лесу» Николая Михайловича Верзилина — первая его книга
для детей. Первая проба писательского пера. Зародыш будущей большой
книги — одна из глав ее. А через три года замысел, родившийся в поисках
и пробах, полностью осуществляется — выходит книга «По следам Робин­
зона» (1946 г.). Она сразу привлекла внимание обилием новых для нашего
читателя сведений, интересными и забавными советами, возможностью са­
мому испытать робинзонаду. Ведь автор все испытал, проверил, проделал
сам, прежде чем написал эту книгу. На какой-то срок он сам превратился
в лесного Робинзона. И будто открылись двери в незнакомый, и в то же
время такой знакомый, мир растений. В обычном оказывалось необычное,
в как будто простом — сложное. Полезное представало перед глазами еще и
прекрасным. Прекрасное — полезным. Здесь нашлась работа рукам и гла­
зам, ребячьей смекалке и терпению. Была радость открытий и находок, пер­
вого приобщения к самостоятельному труду. И это относится ко всем кни­
гам Николая Михайловича Верзилина. В них юный читатель всегда найдет
для себя какие-нибудь открытия — пищу для размышлений и удивлений,
для работы и познания.
4

Вот всем примелькавшиеся на подоконниках комнат горшки с неизмен­
ной геранью и столетником, амариллисом и кактусом, бальзамином и фи­
кусом. Ну что в них особенного, поучительного, занимательного? Но уче­
ный и писатель Н. Верзилин берет вас за руку, подводит к окну, и начи­
нается увлекательное путешествие по следам комнатных растений. Далекие
пустыни и тропические джунгли, горные склоны и саванны, северные леса
и влажные тропики — по растительному миру всех частей света проведет
вас этот знающий, умеющий, с веселой улыбкой проводник. И не только
расскажет много интересного о прошлом, настоящем, будущем одомашнен­
ных растений, но и научит, как разводить их, как за ними ухаживать, ка­
кие опыты над ними производить. Это ведь все та же робинзонада, но толь­
ко теперь в своей комнате, на своем озелененном подоконнике.
Десять лет собирал Николай Михайлович Верзилин всякие материалы
о комнатных растениях, сам занимался разведением их, ставил разнообраз­
ные опыты, кабинет свой превратил в маленький ботанический сад, прежде
чем написал книгу «Путешествия с домашними растениями» (1949 г.). И чи­
татели встретили ее, как встречают нового друга, доброго советчика, к тому
же еще такого занятного рассказчика! К автору потекли реки писем — со
всех концов страны, от людей самых разнообразных возрастов и профессий.
Книга зажигала в них огонек любознательности, помогала рождению новых
домашних садов, обогащала обилием сведений, приносила радость. Это при­
давало автору уверенность в пользе для других нового и нелегкого для себя
дела.
Оставаясь ученым, продолжая педагогическую работу, печатая науч­
ные статьи и книги, составляя для школ учебник ботаники, Николай Ми­
хайлович Верзилин уже не мог оставить дорогу писателя-популяризатора.
Ведь он приобщал юных читателей к истокам самой науки, передавал им
знания из первых рук. Его книги раздвигали границы уроков, дополняли и
расширяли страницы учебника, понемножку приучали к полезному труду.
Он обращался к читателям, еще не полюбившим ботанику, и своими расска­
зами заставлял их заинтересоваться этой наукой, узнать ее и полюбить. Для
них он пишет книгу «Растения в жизни человека» (1952 г.) и будто откры­
вает им глаза, — вот, оказывается, какое огромное значение для нас имеет
этот удивительный зеленый мир! И дело не только в пользе растений, но и
в той просто радости, которую доставляют нам цветы. От них становится
веселее в квартирах, они украшают наши улицы и площади. Легче дышится
в озелененных квартирах. Сады и парки, как огромные легкие городов, на­
гнетают великолепной чистоты и аромата воздух. Это очень нужно людям.
Как же не рассказать о зеленом друге человека?
В новое путешествие отправляется писатель. На этот раз в самое на­
стоящее. Он посещает многие города и республики нашей страны. Он зна­
комится с зарубежными садами и парками, побывав в Финляндии, Норве­
гии, Чехословакии, Франции, Италии. Несколько лет уходит на то, чтобы
собрать материал, фотографии для новой книги. Так начинается еще одно
удивительное путешествие — теперь уже самих читателей — «По садам и
паркам мира» (1961 г.). Они найдут здесь и ботанику, и историю, и архи­
тектуру, и поэзию зеленых насаждений. Узнают о великолепном искусстве,
изобретательности, мастерстве человеческих рук, создавших чудесной кра­
соты сады. Найдут здесь, конечно, и советы, как самим создать сад у себя
перед домом, при школе, в пионерском лагере, в своем квартале. Ведь для
5

книг этого писателя так естественно находить переход от узнавания к же­
ланию своими руками сделать что-то полезное людям. Беседуя с юным
читателем, он будто вкладывает ему в руки необходимый для работы
инструмент и подталкивает: «А ну-ка, сделай это сам!» И читатель за­
горается желанием: он разводит цветы, ставит опыты на пришкольном
участке или дома, создает маленький сад. Природа становится ему теперь
ближе, интереснее. В нем пробуждается то как бы родственное к ней вни­
мание, которое помогает увидеть уже не только пользу растений, но и
поэтическую красоту лесного пейзажа, цветущей ветки, раскрывшегося
бутона, полевого или садового букета, зеленой лужайки.
Книги писателя наполнены поэтическим чувством. Не случайно так
часто на страницах его произведений встречаются строки стихов. Уже мно­
гие годы собирает он стихотворные книги, отрывки, даже отдельные строч­
ки, посвященные растениям. Поэзия приходит на помощь ученому. И уже
не кажется странным, что профессор Н. Верзилин объединяется с поэтом
Вс. Рождественским, чтобы создавать книги для ребят. Так появляется сна­
чала «Тропинка в лес» (1956 г.), а затем «Цветы из сада» (1962 г.). Рассказы
ботаника чередуются в них с лирическим словом поэта. Узнавание допол­
няется и как бы согревается переживанием. И конечно, подкрепляется там,
где это возможно, еще и советом, ну хотя бы — как самим составить краси­
вый букет. Ведь, кроме того, что он писатель и ученый, он еще и педагог.
Три профессии совместились в одном человеке. И они помогают друг
другу в том главном, о чем мечтает Н. М. Верзилин в своих книгах: чтобы
юные читатели полюбили родную природу, как можно лучше узнавали и
по-доброму берегли ее. Она так нуждается в этом! Тогда будет лучше сле­
допытам и разведчикам разгадывать маленькие и большие тайны трав и де­
ревьев, открывать лесные клады, пользоваться многими богатствами при­
роды. А юные робинзоны-умельцы вырастут и сами станут преобразовате­
лями зеленого царства растений. И как же радостно будет писателю знать,
что его книги помогли им выйти на эту дорогу, пробудили в них интерес
к родным полям и лесам, помогли появиться на подоконнике новому саду
или даже просто красивому букету цветов на столе. Книги ученого и писа­
теля помогают воспитанию знающего и бережливого, ищущего и умелого,
доброго и трудолюбивого хозяина родной природы.
Путешествия Николая Михайловича Верзилина по следам растений не
закончены. Впереди много новых неизведанных тропинок и дорог, которые
приведут его к новым книгам.
А теперь переверните страницу, и пусть начнется для вас путешествие
в удивительную страну — ботанику!
Гр. Гроденский

У ВХОДА В САД
Сад, в который вы входите, — это не только место, где растут цветы,
кусты и деревья. Сад — это произведение искусства, создаваемое в течение
длительного времени. Все в нем — и стиль планировки, и форма дорожек,
и сочетание групп различных деревьев, и композиция цветов на клумбах —
все результат художественного творчества человека.
Сад строится по архитектурному плану; как в музыке достигается
гармония звуков, так и в саду должна быть гармония, красивое сочетание
форм и окраски листвы и цветов. Сад — это картина, но постоянно меняю­
щаяся в зависимости от времени года. Деревья вырастают, и с годами это
тоже изменяет облик сада. Художник пишет картину на холсте красками,
садовник рисует картину парка живыми растущими деревьями, кустами,
цветами. Садовник, посадивший сад, давно умер. А сад живет, растет,
цветет.
Многие сады — исторические памятники.
Например, Летний сад в Ленинграде — ровесник города. Ему более
250 лет.
В такой старинный парк входишь, как в живой музей. Любуясь пре­
лестью разросшихся деревьев, ощущаешь ход времени и подмечаешь
черты, по которым можно проникнуть в замысел его создателей — знамени­
тых архитекторов и художников.
При устройстве новых садов инженеры зеленого строительства часто
берут за образец памятники прошлого, создавая еще более прекрасные
произведения садового искусства.
Много вопросов может возникнуть у нас во время прогулки по садам
и паркам.
261

Почему в Летнем саду дорожки прямые, а в Таврическом изогнутые
и деревья посажены не ровными линиями, а поодиночке или небольшими
рощицами?
Как появились те или иные красивые цветы, украшающие сейчас наши
клумбы? Как они называются?
Все эти вопросы могут задать гуляющие в саду, но не каждый из них
задумается над тем или иным явлением, не каждый даже заметит его,
и многое ускользнет от его равнодушного взгляда. Чем больше знает чело­
век, тем больше возникает у него вопросов. А с вопросом пробуждается
мысль, интерес, желание узнать.
Вероятно, всем интересно узнать, — почему в наших городах так забо­
тятся об озеленении улиц, об устройстве все новых и новых садов?
Каков будет в коммунистическом обществе облик городов?
Чтобы ответить на эти вопросы, нужно познакомиться хотя бы в общих
чертах с историей садового искусства.
Сад с тенистыми деревьями, красивыми ароматными цветами и вкус­
ными плодами с отдаленных времен был прекрасной мечтой человечества.
Любоваться яркими красками и причудливыми формами разнообразных
растений всегда было свойственно человеку.
Прохладная тень садов особенно отрадна для тех, кто работает под
нестерпимо жгучими лучами солнца, страдая от недостатка воды.
На юге, там, где нет лесов и мало воды, впервые возникла потребность
в садах.
Но далеко не все люди имели возможность выращивать красивые
растения, пользоваться прохладой тенистых садов, созерцать их красоту.
Большинству людей приходилось трудиться, лишь бы обеспечить себя
хлебом, а сады для них так и оставались недосягаемой мечтой. В течение
многих веков бедняки тратили свои силы, работая на царей, властителей,
богачей.
Все мастерство, вся фантазия народных талантов, скульпторов, архи­
текторов, садовников, художников, техников, вкладывались в разведение
роскошных садов вокруг дворцов.
Эти сады носят имена своих владельцев, но они созданы не ими,
а безымянной массой трудящихся. Их талант, их мечты, их труд запечат­
лены в творениях высокого искусства зеленой архитектуры. И мы, бережно
сохраняя памятники садового искусства, чтим народное творчество, твор­
чество часто неизвестных художников, создавших прекрасные зеленые
сокровища во всем мире.
Садовое искусство, как и каждое искусство, связано в своем развитии
с историей культуры различных стран и разных времен. Менялись эпохи,
менялись художественные стили. В борьбе противоположных мнений от­
мирало старое и нарождалось новое в человеческом обществе. Высокие же
262

творения искусства оставались как памятники, как образцы для грядущих
поколений.
Тысячелетия назад в древнейших странах получил начало пыш­
ный и торжественный стиль садов прямоугольной планировки с прямыми
аллеями.
В зеленый город превратили парки с вырезанными из деревьев и ку­
стов стенами аллей, залами, арками, колоннами и вазами.
Веками развивалась з е л е н а я а р х и т е к т у р а , придававшая садам
симметричные прямолинейные искусственные формы. Но вместе с идеями
свободы, распространившимися в XVIII веке, и природа в садах освобо­
ждается от прежней искусственности, начинают ценить красоту вольно
растущих растений.
На смену искусственному архитектурному стилю приходит естествен­
ный, пейзажный. Теперь стремятся подражать в садах о ч а р о в а н и я м
п р и р о д ы . Пейзажный стиль оказался сложнее архитектурного и потре­
бовал от строителей садов еще большего художественного вкуса, мастер­
ства и знания природы. В истории культуры известны сады, памятники
мирового искусства, отражающие определенные стили эпох.
Самые различные сады были созданы в разных странах мира. В них
отражено высокое мастерство садоводов-художников. Но эти сады при­
надлежали королям или царям. В нашей стране после Великой Октябрь­
ской социалистической революции они стали достоянием народа.
С развитием городов, все больше и больше отдаляющих их жителей
от природы, встал вопрос об озеленении городов. Сады и деревья на улицах
не только украшают город, но делают жизнь в нем более здоровой и при­
влекательной.
Борцы за свободу и счастье человечества, даже первые «утописты»,
всегда представляли себе будущие города в окружении садов. И наш народ
не только сохраняет сокровища, созданные предшествующими поколе­
ниями, но строит и новые молодые сады, которые будут расти при
коммунизме.
Как же сделать их наиболее прекрасными, лучшими, чем все, создан­
ные до сих пор?
Для этого надо хорошо изучить величайшие творения садового искус­
ства мира. Наш учитель Владимир Ильич Ленин в 1920 году сказал комсо­
мольцам хорошо известные всем слова:
«Коммунистом стать можно лишь тогда, когда обогатишь свою память
знанием всех тех богатств, которые выработало человечество».
Вы, читатель, живете или будете жить в городе-саде, в доме, окружен­
ном зеленью и цветами. Задумайтесь над вопросами: как вы относитесь
к садам и к зеленым друзьям человека — растениям?
Сады и вы. Друзья или враги?
263

Нет, вы не можете быть равнодушными к живым растениям и благо­
ухающей красоте сада, к зелени деревьев и трав, доставляющих не только
радость вашему взору, но и целебный кислород для дыхания!
Войдем, читатель, в сад, сначала в самый древний. Обойдем все заме­
чательные сады мира в разных странах, проникнем в разные эпохи.
Мы ознакомимся вначале с развитием архитектурного стиля геометричного построения садов. Затем почувствуем очарование природы в садах,
созданных в пейзажном стиле.
Осматривая исторические сады, мы будем находить их влияние и на
наши современные сады и парки.
Остановим наше внимание и на значении озеленения городов для
человека и на больших достижениях социалистического градо- и паркостроительства.
Мы отметим все, что может нам помочь в создании новых садов.
Начнем же прогулку по садам мира!
Познакомимся с его величайшими зелеными сокровищами!

С О К Р О В И Щ А ЗЕЛЕНОЙ А Р Х И Т Е К Т У Р Ы

СЕДЬМОЕ

ЧУДО

МИРА

В глубокой древности, задолго до нашей эры, были известны семь
чудес мира.
Эти чудеса приобрели славу как прекрасные творения рук человече­
ских, отличавшиеся совершенством архитектуры и колоссальностью своих
размеров.
К первому чуду относили три самые высокие египетские пирамиды»
которые стоят и поныне в Ливийской пустыне.
И недаром говорит арабская поговорка: «Все на земле боится времени,
но время боится пирамид».
Но не все чудеса мира сохранялись тысячелетиями.
Вторым чудом древнего мира было творение знаменитого греческого
скульптора Фидия.
Он создал грандиозную статую Зевса Олимпийского, высотою около
20 метров. Мраморный Зевс, главный бог греков, сидел на троне в золотом
плаще, с золотым оливковым венком на голове.
Это чудо искусства было разрушено готами, опустошившими Грецию.
К третьему чуду относили мавзолей в городе Галикарнасе. Жена
карийского царя Мавзола построила после его смерти надгробное здание,
замечательное по красоте и величине. Мавзолей имел 36 колонн, между
265

которыми стояли различные скульптуры. Над этим зданием возвышалась
пирамида, увенчанная скульптурой колесницы с квадригой лошадей. На
колеснице стояли статуи, изображающие Мавзола и его жену. Мавзолей
возвышался на 43 метра. О красоте мавзолея можно судить теперь лишь
по осколкам, найденным при раскопках.
Четвертым чудом был маяк, построенный фараоном Птолемеем II
на острове Фаросе. Маяк имел 8 этажей, поднимаясь над землей на 160 мет­
ров. Свет его видели на расстоянии 60 километров. Это был первый и
наиболее знаменитый маяк в Средиземном море.
Пятое чудо — колоссальная, в 32 метра высотой, бронзовая статуя
Аполлона, бога науки и искусства, поставленная на острове Родосе (Эгей­
ское море). Эта статуя была сооружена около 290 года до нашей эры над
входом в порт. Предание говорит, что корабли с парусами свободно про­
плывали между ее ногами. Великолепный колосс, простояв только 56 лет,
был свергнут с высоты землетрясением.
Шестое чудо мира — храм греческой богини охоты Артемиды, покро­
вительницы лесных зверей и природы, в городе Эфесе. В древности очень
высоко ценили красоту и великолепие этого храма. Во время войн храм
Артемиды неоднократно подвергался разрушению и многие сокровища его
были похищены.
Седьмое чудо мира, притом наиболее известное по названию, —
знаменитые висячие сады Семирамиды в Древнем Вавилоне.
Между Тигром и Евфратом существовал более 6000 лет назад один
из древнейших городов, громадный и роскошный Вавилон, что в переводе
означает «Божественные врата». Вавилон занимал площадь в 490 квад­
ратных километров, то есть был в четыре раза больше современного Лондона.
Город был пересечен прямыми улицами с трех- и четырехэтажными
домами. Внутри города были сады и поля.
На берегу Евфрата стоял дворец, особенно украшенный царем На­
вуходоносором, и около дворца висячие сады.
Описание висячих садов Семира­
миды сохранилось в сочинениях гре­
ческих историков: Диодора, Страбона
и Геродота. Но кем была Семирамида,
владелица этих дивных садов, до сих
пор остается загадкой.
Все прекрасное, созданное с вели­
чайшим трудом, люди часто склонны
связывать со сверхъестественными си­
лами; поэтому существует много ле­
генд и о происхождении висячих
садов.
266
Сад Семирамиды.

Имя Семирамиды было распространенным в Вавилоне и часто встре­
чается в клинообразных надписях на памятниках и на кирпичных плит­
ках — книгах того времени.
Геродот утверждает, что около 766 года до нашей эры действительно
царствовала в Вавилоне Семирамида, происходившая из воинственных
амазонок.
Согласно одному из преданий, могущественный царь Вавилона
Навуходоносор, живший 2500 лет назад, взял в жены мидийскую царевну
Сааммурамат. Царевна, привыкшая на своей родине к горам, покрытым
растительностью, орошаемой ручьями из искусно сооруженных водоемов,
тосковала в Вавилоне. Она тосковала в этом большом шумном городе,
окруженном высокими стенами. Навуходоносор, опасаясь за здоровье
жены, повелел собрать рабов и построить у своего дворца искусственные
горы и создать на них не виданные доселе висячие сады.
Висячий сад представлял собою 20 террас, расположенных уступами
друг над другом. Нижняя терраса шла по квадратному фундаменту, каж­
дая сторона которого была в 120 метров длиною. Террасы из каменных глыб
в 1,5 метра толщиной, имеющие 5 метров в ширину, поддерживались
массивными колоннами. Величина террас кверху уменьшалась уступами
наподобие пирамиды. Самая верхняя терраса возвышалась на 25 метров
(50 локтей).
Вся постройка была сквозной. Внутри галерей, образованных колон­
нами, помещались гроты, украшенные цветным кафелем и расписанные
фресками. Террасы сообщались витыми лестницами. В толще колонн были
скрыты трубы, по которым насосами поднималась вода из реки Евфрат
в висячий сад до самой верхней террасы.
Плиты террас были залиты свинцом, выложены тростником, пропитан­
ным смолой (асфальтом), и двойным рядом кирпичей, скрепленных из­
вестью, поверх которых была положена земля в таком количестве, что ее
хватало для укоренения больших деревьев. Навуходоносор повелел отобрать
самые красивые деревья, кустарники и цветы со всех концов Ассирийского
царства, с берегов Каспия, Средиземного моря и Персидского залива. Он
сделал то же, что делал царь Ассирии Тиглатпалассар I, писавший о себе
на глиняных плитках, заменявших тогда книги: «Я взял с собою и посадил
здесь, в садах моей страны, кедры из завоеванных мною стран; в царство­
вание моих предшественников их не разводили у нас. Я перенес также
с собой много ценных садовых растений, которые не встречались в моей
стране. Я развел их в садах Ассирии».
Все растения в висячем саду были расположены так, как они росли
на горах. Растения низменностей — на нижней террасе, высокогорные —
на высшей. С верхней террасы спускались каскады ручьев. Среди зелени
били фонтаны, освежавшие воздух. Висячие сады имели волшебный вид.
267

Громадная пирамида зелени и цветов, оживляемая фонта­
нами, казалось, висела в воздухе. С высоты террас сада от­
крывался чарующий вид. Взор охватывал не только весь
город, но и реку Евфрат на протяжении многих миль, и по­
бережье с пальмами и нивами, как роскошный оазис на гра­
нице уходящей вдаль желтой бескрайней пустыни. Радостно
было гулять в волшебном висячем саду и смотреть с высоты
на прекрасную панораму.
Но сколько было затрачено неимоверно тяжелого труда
бесчисленных рабов, пленников разных народностей, сколько
Бабиль.
жизней загублено для утехи одной царицы Вавилона!
Прошли тысячелетия, пески пустыни занесли остатки
разрушенного Вавилона. К югу от Багдада, на левом берегу Евфрата, кара­
ваны проходят мимо большого, в 45 метров высотой, холма. Называют этот
холм: Бабиль, или Маджелиба.
Раскопки, при которых обнаружены остатки водопроводов, колодцев
и гидравлических сооружений, подтверждают действительное существова­
ние на месте песчаного холма седьмого чуда мира — висячих садов Семи­
рамиды.
Спустя много веков, в 1671 году, архитектору Виталиано Барромео при­
шла мысль напомнить человечеству о садах Семирамиды. Жалкий утес,
уныло возвышающийся на озере Лаго-Маджоре («озеро большое», принад­
лежит Швейцарии и Италии), он превратил в замечательный сад, известный
под названием Изола-Белла. На скалистый островок привезли землю,
мрамор и растения.
Сад представляет пирамиду из десяти террас, поддерживаемых арка­
дами.
Углы нижней террасы украшены статуями. По бокам выстроены две
теплицы в виде башен из красного и черного мрамора. На террасах поса­
жены апельсиновые деревья, лавры, магнолии, камелии, кактусы, алоэ,
жасмин на фоне сосен и елей.
Весь островок цвел и зеленел круглый год, поражая своей красотой.
Но он не производил впечатления висячего сада: его аркады не сквозили.
Изола-Белла только напоминала
Семирамидин сад; трудно было
сравнивать этот сад с грандиоз­
ным сооружением Древнего Ва­
вилона. Злые критики даже на­
зывали Изола-Беллу «кондитер­
ским тортом».
Сказания, легенды о чуде
света, сказочном саде Древнего
268
Изола-Белла.

Вавилона, в течение многих веков поражали воображение наших предков.
В Древнем Египте, Греции, Риме на крышах многих домов устраивали
«висячие сады»; и у нас, на Руси, были попытки создания висячих садов.
В XVI и XVIII веках выращивали в Московском кремле «верховые сады»,
или «сады, что на сенях», располагаемые на каменных сводах, над пала­
тами и погребами.
В 1685 году верховой сад был устроен в Кремле при хоромах три­
надцатилетнего царя Петра. Сад был 20 метров длиною и 8 метров ши­
риною.
Для этого сада вылили свинцовые доски весом в 640 пудов, на кото­
рые положили землю в метр высотою.
В этом верховом садике устроили небольшой прудок.
Грядки и клумбы были обложены досками, разрисованными пестрыми
узорами с «черленью» (красной краской). Беседка, или «чердак» царевича,
столбики для деревьев, решетка с балясинами были тоже расписаны
яркими красками в русском стиле.
В верховом саду росли грецкие орехи, кусты шиповника и «пионы
махровые и семенные, коруны, или цветы-венцы, тюльпаны, лилии белые
и желтые, нарчица белая (нарцисс), рожи алые (мальва), мымрис, флик,
гвоздики душистые и репейчатые, филорожи, касатис, калуфер, девичья
красота, рута, фиалки лазоревые и желтые, пижма, иссоп».
Летом в верховых садах висели шелковые клетки с канарейками,
попугаями, соловьями и другими птицами.
Верховые сады были уничтожены при закладке большого Кремлев­
ского дворца в 1773 году.
Идея «висячих садов» претворялась в жизнь и в последующие годы.
В Петербурге при царице Елизавете Петровне на Аничковом дворце,
над колоннадой вдоль Невского и Фонтанки, которая в то время была
сквозной, находился висячий сад.
Во времена Екатерины II висячий сад устроили в Зимнем дворце.
Этот сад не был виден со стороны, так как находился внутри зда­
ния, окруженный с одной стороны залом Эрмитажа, а с трех других —
галереями. Сад занимал площадь всего 1200 квадратных метров (50 м
в длину и 24 м в ширину), но в нем росли ряды берез, среди газона с клум­
бами из цветов шли дорожки, в конце которых стояли мраморные
статуи.
К открытому саду на крыше примыкала оранжерея, в которой содер­
жались наши певчие птицы и иноземные — попугаи, канарейки и другие.
Там были также обезьяны, морские свинки и даже кролики.
Висячий сад Эрмитажа сохранился до наших дней. В нем зеленый
газон, цветы и статуи, но уже нет деревьев.
В Риге на крыше одного дома, на набережной Даугавы, можно уви269

деть большие деревья и кусты. Хотя корни их
расположены в остатках крепостного вала, при­
крытого фасадом дома, но это тоже висячий
сад, сохранившийся с XVII века.
Конечно, все эти «висячие сады» имеют об­
щее с садами Семирамиды только в названии.
Они совсем не производят впечатления вися­
щих в воздухе, так как под ними нет колонн и
сквозных аркад.
Но все же очень красивы сады с газоном,
клумбами и деревцами в декорированных ящи­
ках и кадках, устраиваемые на плоских крышах
современных домов в больших городах.
Более распространено устройство малень­
ких,
но изящных садиков на балконах и даже
В Риге.
в ящиках за окнами.
Вьющиеся растения или спускаются вниз по стене фестонами, или
поднимаются вверх по натянутой проволоке. Они очень украшают фасад
домов, особенно если растения подобраны с художественным вкусом.
Иногда в белых ящиках под окнами одни огненные пеларгонии, иногда
на стене без окон распластанное дерево как нарисованная гравюра. Такие
сады называются теперь вертикальными, но они имеют нечто общее с вися­
чими садами. В современных городах «висячие сады» — сады на крышах
и вертикальное озеленение домов — имеют большие перспективы.

С А Д Ы „ТЫСЯЧИ И ОДНОЙ НОЧИ“
Шли века, и некогда могущественные государства, державшие под
своей властью большую часть древнего мира, постепенно теряли былое
господство.
Вавилон при царе Навуходоносоре II, царствовавшем 45 лет, достиг
наивысшего расцвета. Но не прошло и четверти века после его смерти, как
Вавилон был покорен персидским царем Киром (538 г. до н. э.).
Кир не опустошал завоеванные страны, не разрушал их города. Он
назначал в них своих наместников — сатрапов, в обязанность которых
входил и сбор дани для нового владыки. Таким путем Кир получал больше
доходов, больше богатств, чем при разграблении и уничтожении покорен­
ных стран. При Кире и после его смерти в Персии1 значительно развилось
садоводство.
Персы одни из первых начали создавать парки. Но эти парки главным
образом заселяли для охоты зверями: львами, барсами, кабанами — и по­
тому называли парадизами, «звериными садами».
Спустя почти 60 лет после смерти Кира стал править Персией Арта­
ксеркс П. Брат его, Кир-младший, создал необычный парадиз. Он засадил
свой парк редчайшими деревьями и великолепными цветами, живописно
расположенными на клумбах.
1

Старинное название Ирана. С 1935 года по просьбе иранского правительства стра­
ну стали именовать Ираном.
271

С этого времени слово «парадиз» стало
означать не зоопарк, а прекрасный сад.
В парадизе Кира ровные аллеи, пересе­
кающиеся под прямым углом, были вымоще­
ны широкими плитами и окаймлены канава­
ми. Необычные деревья рассажены по пять
экземпляров наподобие печатей на ценном
письме, и такая посадка с тех пор называется
садовниками «квикунксом». В парке синели
пруды, расположенные среди разнообразных
причудливых цветов. Этот изумительный парк
был гордостью Кира.
Парадизов в Персии было много. Их уст­
раивали всюду, где жили персидские цари и
важные вельможи.
Недаром Персию называют родиной ца­
рицы цветов — розы. Роза — наиболее почи­
таемый персами цветок. Ее разводят повсе­
местно в большом количестве. Персию даже
назвали «Сад роз», или «Гюлистан». И пер­
сидские поэты — Саади, Гафиз и Омар Хайам — воспели розу в своих стихах. И даже
персидский национальный эпос известен под
названием «Гюль-Намэ» — «Книга о розе».
Персия — родина не только роз, но и
Персидский сад.
сирени, мирты, тюльпанов, лилий и нар­
циссов.
Столица Древней Персии носила имя Суза — «лилия». На гербе этого
города были изображены лилии.
В течение многих поколений воспитывалась у персов восторженная
любовь к цветам, сохранившаяся и до нашего времени.
Парадизы Древней Персии повлияли на создание садов всего Востока.
Сады Багдада, воспетые в арабских сказках «Тысяча и одна ночь»,
носят на себе печать персидских парадизов. Только прямолинейное квад­
ратное расположение насаждений и аллей иногда отклонялось к овальной
форме, и центральное место стали занимать журчащие веселые фонтаны.
Для арабов, сынов знойных пустынь, нет музыки слаще певучего шелеста
водяных струй. Зеркальную поверхность воды они называют «очами
земли», а безводную пустыню — «лицом без очей».
Прекрасные сады были окружены оградами из цветущих кустарников
или высокими каменными стенами, вычурными и сквозными, как кружева,
или покрытыми мозаикой из разноцветных камней, ярких и пестрых.
272

Сады султанов Турции, мавританские сады в Кордове и Гренаде
(Испания), сады татарских ханов в Бахчисарае возникли под влиянием
персидских парадизов, а их внутридворцовые сады похожи на сад, описан­
ный в книге «Тысяча и одна ночь».
ВОСЕМЬСОТ СЕДЬМАЯ НОЧЬ
"ИСТОРИЯ ЖЕМЧУЖНОГО ПУЧКА"

«И в зале собраний маленький садик отражался в алебастровом
бассейне, в котором журчала алмазная струя, и тут всюду чувствовалась
нежная и чарующая свежесть... И растения, его составляемые, были
только четырех видов: да его составляли только четыре цветка...
И вот первый цветок была роза, склонившаяся на своем стебельке и
совершенно одинокая, не роза простых розовых кустов, но роза необыкно­
венная... — огонь радости, пышная заря, роза живая, светло-алая, бархатная, свежая...
И второй цветок был тюльпан, сидящий прямо на своем стебельке
и совершенно одинокий, но это не был тюльпан какого-нибудь царского
цветника, но старинный тюльпан, выросший из крови дракона, тюльпан
того вида, который цвел в Иране и окраска которого говорила кубку ста­
рого вина:
«Я опьяняю, не касаясь губ!» и пылающему очагу: «Я горю, но не
сгораю!»
И третий цветок был гиацинт, сидящий прямо на своем стебельке и
совершенно одинокий, не гиацинт обыкновенных садов, но гиацинт — мать
лилий чистейшей белизны, нежный, благоухающий, хрупкий гиацинт,
который говорит лебедю, выходящему из воды: «Я белее тебя!»
И четвертый цветок была гвоздика, склонившаяся на своем стебельке
и совершенно одинокая, не та, о, вовсе не гвоздика террас, которую поли­
вают молодые девушки, но гвоздика, напоминающая раскаленный добела
шар, частица восходящего солнца, флакон аромата, заключающий в себе
летучую душу перца...
И вода в этом бассейне от малейшего прикосновения и даже от при­
косновения одного только изображения этих четырех цветов дрожала и
волновалась даже тогда, когда умолкала музыкальная струя и переставал
падать дождь бриллиантов. И четыре цветка, сознавая свою красоту, скло­
нились, улыбаясь, на своих стебельках и внимательно смотрели друг
на друга.
И ничто не украшало этот прохладный зал белого мрамора, за исклю­
чением этих четырех цветов вокруг бассейна. И восхищенный взор оста­
навливался на них, не требуя ничего более».
273

Небольшой городок Бахчисарай, то есть дворец садов, был столицей
крымских татар (с 1422 по 1783 г.). От ханского дворца остались давние
развалины, а от дворцового сада — «фонтан слез».
Внутридворцовый сад с небольшим бассейном посредине изображен
на известной картине К. Брюллова и на многих иллюстрациях к поэме
А. С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан».
Описание этого фонтана в прекрасной поэме А. С. Пушкина дышит
глубоким чувством:
«Я посетил Бахчисарая
В забвенья дремлющий дворец.
Среди безмолвных переходов
Бродил я там, где бич народов,
Татарин буйный пировал
И после ужасов набега
В роскошной лени утопал.
Еще поныне дышит нега
В пустых покоях и садах;
Играют воды, рдеют розы,
И вьются виноградны лозы,
И злато блещет на стенах...»

И особое стихотворение посвящает поэт «Фонтану Бахчисарайского
дворца»:
«Фонтан любви, фонтан живой!
Принес я в дар тебе две розы.
Люблю немолчный говор твой
И поэтические слезы.
Твоя серебряная пыль
Меня кропит росою хладной:
Ах, лейся, лейся, ключ отрадный!
Журчи, журчи свою мне быль...»

Так старинная быль о персидских садах, причудливо переплетаясь
с волшебными сказками «Тысяча и одна ночь», с красивыми преданиями,
находит себе отражение и в чудесных поэтических произведениях.

У

ПОДНОЖИЯ

СФИНКСОВ

Каждый школьник уже в V классе узнает о том, что в Африке, на
берегах Нила, расположен Египет. Египет — древнее государство, суще­
ствующее пять тысяч лет. Древний Египет оставил после себя грандиозные
памятники культуры. Это величественные пирамиды, сфинксы, причуд­
ливые саркофаги с мумиями фараонов, сохранившимися до наших
дней.
Саркофаги с мумиями и папирусы находятся теперь в музеях многих
стран; их можно увидеть и в Эрмитаже (в Ленинграде).
Очень трудно было учиться египетским детям в школе, которая
3—4 тысячи лет назад называлась «домом наказания».
«На спине ребенка находятся его уши», — говорит египетская посло­
вица. И древнеегипетский учитель никогда не выпускал из рук палки, так
как на египетском языке «учить» и «наказывать» обозначали одним
словом.
В одном из папирусов сохранилось поучение учителя ученику:
«Ты для меня не более как осел, которого бьют палкой каждый
день... И ястреба надо учить вить гнездо, и сокола приходится обучать
полету!
Я сделаю из тебя человека, дрянной мальчишка, знай это!»
Папирусы, рисунки с надписями на стенах храмов и гробницах, раз­
личные изделия донесли до нас не только сведения о злоключениях ма­
леньких египетских школьников, но и о замечательных произведениях
садового искусства.
Улицы египетских городов были прямыми, с тесно поставленными
домами, на крышах которых нередко были посажены пальмы и другие
растения. Сзади домов находились квадратные сады. Особенной роскошью
отличались сады, выращенные около храмов и домов богатых.
275

Сад на крыше дома.

Египтяне любили прямые линии
и придавали своим садам квадратную
форму, высаживая растения стройны­
ми рядами по росту. Более крупные
деревья помещали ближе к стенам
ограды, затем — средние по высоте,
а самые низкие — в середине сада, во­
круг квадратного пруда. В этих пру­
дах разводили папирус, голубые и бе­
лые кувшинки и священный лотос.
Эти пруды положили начало так на­
План сада.
зываемым теперь «водяным садам».
Пальмы, гранаты, смоковницы,
лимоны, розы заполняли сады. Пальмы, по представлению египтян, обеспе­
чивали владельцу радость; смоковницы — богатство и знание сокровенного;
эбеновое дерево — богатство и счастье. Эти деревья были для египтян свя­
щенными.
В египетских садах росли резеда, мак, мирта, вывезенная из Персии
клещевина, из семян которой получали масло для освещения храмов.
Благовонное масло «сузинон» приготовляли из лилий. Лилия для египтян
служила символом надежды и краткости жизни. В Луврском музее
(Париж) хранится мумия египетской молодой девушки с белой лилией
на груди.
Особенно чтили жители Египта цветки лотоса, «невесты Нила», как
они называли это растение. Оно было посвящено богу Солнца Озирису и
богине плодородия Изиде. Жрецы Озириса и знатные египтянки украшали
себе голову цветками лотоса. Из его лепестков делали гирлянды. Засушен­
ные цветки лотоса, украшавшие мумию фараона Рамзеса II (XIV век до
н. э.), хранятся в гербарии Ленинградского ботанического сада. Листья
лотоса использовали как сосуды и тарелки.
В царствование Клеопатры (I век до н. э.) в Египте в особенно большом
количестве стали выращивать разнообразные розы.
Сады египетской царицы послужили образцом при создании садов
в Риме.
Из истории известны пышные пиры царицы Клеопатры. Пол пирше­
ственного зала на одну треть метра устилали лепестками роз, прикрытыми
тонкой шелковой сеткой. Венками из роз или гирляндами из лепестков
венчали головы пирующих, возлежащих на подушках, наполненных тоже
лепестками роз. Кубки были обвиты розами, и гирлянды из роз свешива­
лись со стен и колони. Розовая вода била изфонтанов, а с потолка струил­
ся дождь розовых лепестков. На столы подавали розовый пудинг, за­
сахаренные розы, варенье и ароматичное вино из роз.
276

Розовым пирам Клеопатры с еще большим увлечением и роскошью
подражали римские императоры и богатые патриции.
Египетские садовники, специальность которых особенно ценилась в те
времена, выводили розы, ландыши и левкои в течение круглого года. Рим­
ские императоры и богатые люди платили Египту
бочки золота за цветы, которые они вывозили для
своих пиров, нагружая цветами целые корабли.
В больших садах и рощах отводили каждому ви­
цу растений — пальмам, смоковницам, декоративным
растениям — отдельные, строго симметричные квад­
ратные участки с водоемами посредине. В таких
рощах были и священные бассейны, выложенные гра­
нитом и порфиром. В них разводили священных иби­
сов, крокодилов, змей — найи и ящериц — варанов.
Квадратные сады со стройными рядами деревьев
очень гармонировали со строгими прямоугольными
формами египетских зданий. Ряды пальм красиво со­
четались с каменными колоннами, украшенными ка­
пителями, изображавшими кроны пальмовых ли­
стьев. Хороши были и колонны в виде связки длин­
ных стеблей папируса, покрытые сверху и снизу ли­
стьями и бутонами лотоса, искусно высеченными из
камня.

Вилла Древнего Египта.

Не созерцание ли стройных пальм натолкнуло древних архитекторов
на мысль о создании колонн из камня?
Многие полагают, что своеобразие пальмового леса оказало влияние
и на возникновение в дальнейшем, в средние века, готического стиля по­
строек со стрельчатыми сводами, напоминающими кроны пальм, так же,
как высокие прямые стволы вздымающихся сосен нашли отражение в по­
стройках Эллады.
Особенной пышностью отличались сады Египта при фараоне Рамзесе II
и Клеопатре. Сады в Александрии занимали около четверти этого громад­
ного города древности.
После каждого похода египтяне привозили в свои сады новые расте­
ния. На одной из фресок усыпальницы фараонов в Фивах изображено воз­
вращение египетского корабля из похода в страну Пунт, относящегося
к 4500 годам до наших дней. Рабы грузят на корабль посаженные в кадки
ладанные, миртовые и другие растения. С каждым деревом грузили и
кожаный мех с пресной водой для поливки его во время пути.
Египтяне широко использовали растения для получения лекарств,
благовонных масел и смол, употреблявшихся для бальзамирования трупов
(мумифицирования), для украшения жилищ и храмов.
В знойном Египте особенное значение приобретали сады, дающие тень.
И фараон Рамзес III, восхваляющий свои деяния в Харристском папирусе,
в первых же строках отмечает:
«Я засадил всю землю деревьями и кустами; я дал возможность жи­
телям сидеть под их тенью».
Роскошному росту растений в садах способствовала система орошения,
связывавшая бассейны трубами и каналами, а также и удобрение плодо­
родным илом реки Нила.
Египтяне с нетерпением ожидали подъема нильских вод и разлива их.
С радостью встречали они появление в реке молодых крокодилов, пред­
вестников приближения разлива. За ними появлялись вторые вестники —
цветы голубых кувшинок, несомые водами, зелеными от береговых расте­
ний. Наконец воды Нила становились красными от ила и глины, захва­
ченных течением из Эфиопии. Когда же уровень воды в Ниле достигал
верхнего края плотин, египтяне удаляли шлюзы — и насыщенные илом
воды наполняли оросительные каналы.
Как праздник отмечали египтяне широкий разлив Нила.
Но современный человек не хочет быть зависимым от даров природы.
Египтяне и другие арабские народы, сбросившие иго колониализма и со­
здавшие Объединенную Арабскую Республику, совместно с Республикой
Судана решили обуздать воды Нила и заставить их служить человеку.
В Нубии у Асуана в год бывает только один дождливый день, и здесь
еще в 1902 году была построена плотина, которую через десять, а затем
278

через двадцать лет достраивали. Сейчас в Объединенной Арабской Респуб­
лике строят новую мощную высотную плотину «Ас-Сад аль-Аали». Ее
высота — 111 метров, а длина — 5 километров. Образуется водохранилище
протяжением в 500 километров. Будет орошено около миллиона гектаров
пустыни. При плотине строится гидроэлектростанция мощностью в 2 мил­
лиона киловатт. Слой воды в 10 метров покроет пороги, и установится
судоходство от Судана до Каира. Ежегодно 10 миллиардов кубометров
воды будут испаряться и увлажнять накаленную атмосферу. Раскрываемые
в июле шлюзы плотины, удобряющие и орошающие бесплодные земли,
помогут прокормить миллионы населения нового Египта.

ПОД

ПЛАТАНАМИ

ЭЛЛАДЫ

Эллада! Это название страны, которая является родиной высокой куль­
туры всего мира. В Элладе, Древней Греции, получили начало наука и все
виды прекрасного искусства.
«... взгляни сюда на запад.
Там высится у берегов Эгейских
Построенный на диво чудный город,
Где воздух чист и почва плодоносна.
Афинами зовут его и оком
Прекраснейшей Эллады. Она — отчизна,
Иль лучшее прибежище ума,
Учености, искусства, красноречья.
Ученые вкушали там покой
В тени садов и рощ его зеленых.
Вот зданье академии и роща
Масличная — убежище Платона,
Где слышатся напевы соловьев.
Там на холме, зовущемся Гиметом,
Жужжащих пчел трудолюбивый рой
Философам собою размышленья
Внушал не раз...»
Дж. Мильтон

Под широкими кронами величественных платанов и серебристо-зеле­
ных олив прохладно и в знойный день. На желтом песке дорожек, на
мраморных скамьях солнечные блики и трепещущие тени пальчатолопастных листьев.
280

Не более 7 стадиев 1 нужно пройти от Афин по дороге в Элевзис,
чтобы очутиться в аллеях общественного сада, посвященного герою Академу. Туда спешат в белых плащах молодые афиняне. Под сенью платанов
поучал своих учеников известный всей Элладе, а теперь и всему миру
философ Платон (427—347).
Среди окружавших Платона молодых людей, которых афиняне про­
звали «академиками», особенно выделялся своим умом сын македонского
врача Аристотель (385—322). Он пришел к Платону восемнадцатилет­
ним юношей и учился у него двадцать лет. Аристотель — гениальный уче­
ный древности, произведения которого, положившие начало науке о при­
роде, естествознанию, изучали в течение многих веков.
По примеру своего учителя Платона Аристотель создал свою школу
вблизи храма Аполлона Ликея (волкодава). Школа Аристотеля, или, как
она стала называться, лицей, была на открытом воздухе в платановых
«перипатеях» (аллеях). Ученики Аристотеля не сидели за партами или
столами, они прогуливались вместе со своим учителем. Утренние прогулки
посвящали беседам на более трудные философские темы, а вечерами обсу­
ждали вопросы политики и поэзии.
Как хорошо в прохладной тени аллей слушать учителя, раскрываю­
щего тайны природы! Стволы могучих деревьев вздымаются ввысь. Над
головой ветер шелестит зеленым шатром листьев. Песок шуршит под но­
гами. В просветах листвы ширь равнины с волнами холмов, покрытых
оливковыми рощами. Вдали, на возвышении, белый Акрополь, а еще даль­
ше синяя полоса моря — путь-мечта аргонавтов.
«Люди в туманную даль никогда не устанут пускаться,
Как за руном золотым, за золотою мечтой!»

И необъятной кажется мысль человеческая под этим голубым небом,
говорящим о бесконечности, о неведомых мирах.
Аристотель спокойно проходит под зеленым пологом платанов; блики
света и сетка изогнутых теней скользят по белым складкам его плаща.
Ученики жадно внимают его словам, и мечта познать весь мир в беседах
с любимым учителем кажется такой ощутимой и уже достигнутой.
Философские беседы на прогулках под платанами стали известными
как лицей Аристотеля, а ученики его получили название перипатетиков —
прогуливающихся. («Перипатос» — «прогулка».)
На склоне лет Аристотель назначил своим преемником лучшего уче­
ника — Тиртама, которого называл Феофрастом (божественным оратором).
Феофрасту (370—285) он передал лицей, библиотеку и свои рукописи.
1

281

Стадий равен 148 метрам.

Феофраст тридцать четыре года руководил лицеем, в котором было до двух
тысяч учеников.
Феофрастом написано «Исследование о растениях» в девяти книгах,
«Причины растений» в шести книгах и свыше двухсот других сочинений.
Феофраста по праву называют «отцом ботаники».
В саду лицея ученый не только обучал своих учеников, но и наблюдал,
как оживают, по его словам, «от улыбки весны притаившиеся зимой цветы
и травы». Уже в то время ему было известно около 500 видов растений.
Сад лицея был замечателен тем, что в нем росли растения, привезен­
ные Александром Македонским из его далеких походов в Индию, Персию,
Египет. Он привозил их в подарок своему учителю и воспитателю Аристо­
телю, для которого и создал первый своего рода Ботанический сад около
Афин.
Сад в Ликее был очень дорог первому ботанику Феофрасту; и, умирая,
он завещал его своим друзьям, «которые захотят вместе отдыхать и вместе
заниматься наукой... Пусть они не продают его, и пусть никто не при­
сваивает его себе в собственность, но пусть владеют им как общим святили­
щем, в дружбе и согласии...»
Сады философов, сады-школы получили большое распространение
в Древней Элладе.
Общественные сады Эллады имели прямолинейные аллеи и дорожки.
Пальмы, платаны, оливковые, фисташковые и другие деревья располага­
лись правильными рощицами в симметричном порядке. Среди рощ,
в аллеях, на концах дорожек возвышались статуи, вазы, били фонтаны.
Бассейны, колонны, мраморные лестницы, беседки украшали сад. Деревья
обрамляли различные постройки. Все это — купы деревьев, зеленые полян­
ки, холмы с лестницами и колоннадой, клумбы с цветами, бассейны —
составляло единую гармоничную картину. К цветам, которые были в то
время в садах Эллады, принадлежали левкой, цветок Зевса — гвоздика,
гиацинт, желтофиоль, черная фиалка, лилия, лаванда, живокость, аконит.
Здесь же, на небольших скалах, росли дикие фиалки, нарциссы, цикла­
мены, пересаженные с соседних лугов.
В садах Греции было много роз. Феофраст писал, что розы росли
в большом количестве в Македонии на Пангайских горах, откуда их пере­
возили в сады Эллады.
Продажа роз и плетение венков в Греции были почетными занятиями.
Венки раскупались в огромном количестве. Гости, приглашенные на обед,
украшали себя венками. Венки служили наградой победителям на состя­
заниях. Гонец приносил радостное известие с венком в руках. Юноши ве­
шали красивые венки над дверьми своих возлюбленных.
Феофраст назвал красиво цветущие декоративные растения «расте­
ниями, из которых делают венки».
282

«Большинство роз, — читаем у Феофраста, — имеет пять лепестков, но
есть двенадцати- и двадцатилепестковые; бывают и такие, у которых число
лепестков значительно больше: есть, говорят, розы, которые так и назы­
ваются «столепестными». Феофраст же отмечает, что «ароматичность роз,
левкоев и других цветов зависит главным образом от подходящего для
каждого из них места и климата».
Все цветы, известные в Древней Элладе, были посвящены богам. Со
многими цветами связаны легенды о метаморфозе — чудесных превраще­
ниях людей в растения.
Величайшая поэтесса Эллады Сафо назвала розу царицей цветов. По
сказаниям греков, роза появилась вместе с богиней любви Афродитой из
лены морской. Роза и была посвящена этой богине и богу любви Эросу.
«Роза — радость Афродиты,
Роза — муз цветок любимый...»
Анакреон

Белая лилия возникла из капли молока матери богов — Геры. Фиал­
ка — символ печали и смерти и в то же время оживающей весной природы.
В фиалку превратилась прекрасная дочь Атласа, спасаясь бегством от пре­
следования жгучих лучей солнца — бога Аполлона.
На цветах фиалок настаивали вино. Этот «весенний напиток», по мне­
нию греков, отличался целебным свойством.
Эмблемой Афин была фиалка.
Жители Эллады особенно любили гвоздику, которую Феофраст назы­
вал «божественным цветком». Гвоздика выросла из глаз пастушка, вырван­
ных богиней охоты Артемидой за то, что он игрой на свирели разогнал
всю дичь.
В маргаритку превращена Альцеста, пожертвовавшая своей жизнью
для спасения мужа. Любопытные, осмелившиеся подсматривать за богиней
Афродитой во время купания, обращены Зевсом в анютины глазки. Гиацинт
вырос из крови юноши Гиацинта, смертельно раненного Аполлоном на со­
стязании в бросании диска.
«Чтят и доныне его: что ни год, по обычаю предков,
Славят торжественно там Гиацинтии, праздник весенний».
Овидий Назон

Происхождение мирты связано с именем нимфы Мерсины, которую
в гневе убила богиня мудрости за то, что она осмелилась обогнать ее в беге
и победить в борьбе. Из тела убитой Мерсины и выросло изящное расте­
ние — мирта.
Ароматичный поэтический нарцисс получил свое название от слова
283

«narkao» — «одурманивать». Нарцисс связан с легендой о самовлюбленном
юноше, превращенном в цветок, склонившийся над водой.
Можно привести немало преданий, рассказывающих о том, как из тела
богов и смертных появились растения.
Так, мыльнянка выросла из тела Афродиты, кувшинка — символ пре­
красного — из тела нимфы, умершей от любви к Гераклу. Слезы Эгле, не­
весты пастушка Ликаса, проливаемые ею во время разлуки с женихом, вы­
звали к жизни голубые незабудки. В Греции и называют незабудки светлоголубыми глазами пастушки Эгле.
Гордо возвышаются темно-синие соцветия аконита, или борца, цвету­
щего с июля до октября. У него довольно мрачная история. Сок аконита
ядовит, и поэтическая фантазия древних греков связала это растение с ми­
фами. Название его происходит от города Аконе, вблизи которого нахо­
дилась пещера, ведущая, по представлению греков, в ад. Вход в ад охра­
нялся собакой, трехголовым Цербером. Геракл, спустившись в ад, победил
Цербера и привел его на землю. От солнечного света адский пес пришел
в ужас, и из его трех пастей на землю потекла ядовитая слюна, из которой
и выросло растение аконит.
Название «борец» дали растению в Германии. Цветок аконита напо­
минает шлем воина. Иногда его и называют шлемником, или шлемом древнегерманского бога Тора, который когда-то победил злого волка.
Славяне называли аконит «царь-зелье», относя его к самым ядовитым
растениям.
В Индии сохранилась легенда об ядовитой девушке, которая с детства
питалась аконитом. Девушка была очень красива, но настолько пропитана
ядом, что не только прикосновение к ней, но даже один взгляд на нее уби­
вал человека.
Аконит носил и другое название — Мышеубийца, или Мышиная смерть,
так как его сок использовали как отраву для мышей. От этого яда не знали
противоядий, и поэтому был издан закон, запрещавший покупать яд ако­
нита. Нарушение этого запрещения каралось смертной казнью.
Львиный зев напоминал грекам и о другом подвиге их любимого ми­
фического героя Геракла. Геракл победил свирепого Немейского льва, кото­
рому он разодрал его страшную пасть. И тогда богиня цветов Флора создала
цветок, по форме и цвету похожий на окровавленную пасть льва.
Подвигами Геракла навеяно и сказание о большом пышном пеоне. Както Геракл нанес тяжелую рану богу подземного царства Плутону. Знаме­
нитый врач Эскулап, позавидовав своему ученику Пеону в искусстве вра­
чевания, замыслил умертвить его, но бог Плутон превратил Пеона в пре­
красный цветок.
Греческие врачи именовались пеониями, а целебные травы назывались
травами пеониев.
284

Мак — цветок бога сна
Морфея. Это Морфей усыпля­
ет людей, прикасаясь к ним
цветком мака. Вокруг жили­
ща этого бога — заросли цве­
тущих маков, в которых по­
коятся разные легкие сны, по­
сылаемые людям. В коробочке
мака около 30 000 мелких се­
мян, что дало основание счи­
тать мак и символом плодоро­
дия. Поэтому-то мак посвящен
еще богине плодородия — Гере.
А вот странное растение,
у которого с концов веток спу­
скаются вниз длинные темноВ Древней Греции.
малиновые, словно бархатные,
шнурки. Это такие соцветия
у амаранта хвостатого (Amaranthus caudatus). «Амарантос» — по-гре­
чески — «непортящийся». Высушенный амарант может всю зиму стоять
в вазе, за что его называют «зимним другом людей».
У древних греков амарант служил эмблемой бессмертия.
Декоративный амарант, особенно распространившийся в Европе, был
привезен из Ост-Индии в 1596 году.
Шведская королева Христина даже основала в 1653 году орден кава­
леров Амаранта. На ордене было изображение эмалевого амаранта. Сейчас
же вы видите амарант, который скромно растет, опустив свои длинные
соцветия, где-то у кустов или сбоку от дорожки.
В Элладе декоративные сады были преимущественно общественными,
городскими. Из частных садов известен своей красотой сад красавицы
Фрины, изображенный на одной из картин художника Семирадского (Рус­
ский музей. Ленинград).
Греки очень дорожили землей, которой у них было мало, и поэтому
вне городов, даже у знатных и богатых людей, разводили только сады
фруктовые.
Свидетельством этого может служить описание сада Гомером в «Одис­
сее». Образцом для изображения сада царя Алкиноя послужили Гомеру
греческие сады его времени.
«Был за широким двором четырехдесятинный богатый
Сад, обведенный отвсюду высокой оградой; росло там
Много дерев плодоносных, ветвистых, широковершинных,
Яблонь, и груш, и гранат, золотыми плодами обильных,
285

Также и сладких смоковниц и маслин, роскошно цветущих;
Круглый там год, и в холодную зиму и в знойное лето,
Видимы были на ветвях плоды; постоянно там веял
Теплый зефир, зарождая одни, наливая другие;
Груша за грушей, за яблоком яблоко, смоква за смоквой,
Грозд пурпуровый за гроздом сменялися там, созревая.
Там разведен был и сад виноградный богатый; и грозды
Частью на солнечном месте лежали, сушимые зноем,
Частию ждали, чтоб срезал их с лоз виноградарь; иные
Были давимы в чанах; а другие цвели иль, осыпав
Цвет, созревали и соком янтарно-густым наливались.
Саду границей служили красивые гряды, с которых
Овощ и вкусная зелень весь год собирались обильно».

Фруктовый сад, виноградник и огород были неотъемлемыми частями
садов Эллады.
В Древней Греции получили начало и своеобразные сады отдыха. На
морском берегу устраивали гроты, «нимфеи», обсаженные растениями по
образцу описанной Гомером пещеры нимфы Калипсо, в которой прожил
семь лет Одиссей.
«Густо разросшись, отвсюду пещеру ее окружали
Тополи, ольхи и сладкий лиющие дух кипарисы;
Сетью зеленою стены глубокого грота окинув,
Рос виноград и на ветвях тяжелые грозды висели;
Светлой струею четыре источника рядом бежали
Близко один от другого, туда и сюда извиваясь;
Вкруг зеленели густые луга, и фиалок, и злаков
Полные сочных...»

В таких «нимфеях Калипсо» на лоне природы отдыхали и лечились
греки.
В Древней Элладе — истоки всех видов искусства: архитектуры, скуль­
птуры, драматургии, поэзии. В Элладе же развилось и прекрасное искус­
ство изящного садоводства, через многие столетия дошедшее и до наших
дней.

ВИЛЛЫ

ДРЕВНЕГО

РИМА

Новый владыка мира Рим, завоевав Грецию, был сам покорен ее высо­
кой культурой. Римляне стали подражать наукам и искусствам Греции.
Они утвердили основанный в Элладе классический стиль архитектуры и
заимствовали искусство садоводства.
В годы войн искусство садоводства обычно падало. Сады подвергались
уничтожению или дичали в запустении. Люди все свое внимание обращали
на борьбу и сохранение жизни. Сады с нежными фруктами и цветами,
требующими тщательного ухода, гибли. Известно, что садоводство во все
века развивалось особенно интенсивно после войн, при наступлении дли­
тельного мира. Нужно много лет упорного труда, знаний, любви и искус­
ства, чтобы вырастить прекрасный сад.
В эпоху триумвиратов вслед за легионами, вернувшимися из дальних
походов, начали стекаться в Рим из всех стран мира различные сокровища.
Новый центр культуры привлек и видных ученых, художников и искусных
мастеров.
Разбогатевшие за войну полководцы и патриции занялись постройкой
роскошных вилл, окруженных садами. Сады украшали вывезенными из
побежденных стран трофеями — прекрасными произведениями искусства.
Так, Эллада была совершенно разграблена римскими императорами и пол­
ководцами. Великие создания Фидия, Праксителя, Поликлета, а также
статуи из садов Академии и Ликея перешли в руки римлян. Один только
полководец Фульвий Нобилиор привез в Рим 280 медных и 230 мраморных
статуй. Нерон приказал вывезти из Дельф 500 скульптур для украшения
287

залов и садов. Всего было доставлено из Греции около ста тысяч этих цен­
ных произведений искусства. Таким образом, римские сады того времени
обратились в своеобразные музеи греческой скульптуры.
Летом 1907 года греческий ныряльщик, собиравший губки у Тунис­
ского побережья, сообщил французскому адмиралу, что на дне моря ря­
дами лежат пушки. Водолазы обнаружили 63 «пушки». Но когда подняли
одну из них на берег и счистили с нее морскую тину, то вместо пушки ока­
залась мраморная колонна.
Исследования морской глубины продолжались. На дне моря нашли
затонувший римский корабль, нагруженный мраморными и бронзовыми
статуями и вазами. Корабль принадлежал римскому диктатору Сулле,
опустошившему Афины в 86 году до нашей эры.
Эта интересная находка на дне Средиземного моря подтверждает, что
в Рим было вывезено много различных произведений искусства.
Первенство в постройке непревзойденной по красоте виллы и устрой­
стве общественного парка в Риме, несомненно, принадлежит Лукуллу
(1 век до н. э.).
Лукулл устроил пруды — живорыбные садки, в которых разводили и
выкармливали морских рыб, так называемых мурен. В эти водоемы по
длинному подземному водопроводу поступала морская вода. Злые языки
утверждали, что мурены Лукулла оттого такие нежные и сладкие, что они
откормлены мясом провинившихся рабов.
Мрачная репутация обжоры, лентяя и жестокого рабовладельца, сохра­
нившаяся в веках за Лукуллом, никак не вяжется с высокообразованным
ценителем искусства и науки, римским полководцем-консулом, победившим
персидского царя Митридата. На его изысканные пиры постоянно собира­
лись ученые, поэты, философы. Лициний Лукулл собрал замечательную
картинную галерею и богатейшую библиотеку, предоставленную им в обще­
ственное пользование. Особенно любили посещать дом Лукулла, это «святи­
лище муз», приезжавшие в Рим греки.
Лукулла по праву следует считать родоначальником римского садо­
вого искусства. Он привез из Персии и впервые развел в Европе куль­
турную вишню. Его римский парк состоял из нескольких участков —
садов с различными насаждениями. Статуи, вазы, фонтаны украшали
эти сады. Парк находился на Монте Пинчио. Восстановленный Медичи
в эпоху Возрождения, он существует и поныне под названием Медицейской
виллы.
Лукулл имел и загородную виллу в Баях с морскими купаньями, по
отзывам современников — одно из лучших мест по красоте на всем земном
шаре. В вилле были собраны сокровища искусства из разных стран. Сад,
расположенный на южном склоне к морю, соединялся с домом громадными
лестницами и террасами. Платаны и лавровые деревья с обвитыми плю288

щом стволами образовывали пря­
мые аллеи. Между деревьев белели
статуи и вазы. Кипарисы и пинии,
посаженные полукругом, окаймля­
ли квадратные и ромбические
клумбы с розами, фиалками, ма­
ком и ирисами. Кусты, деревья,
клумбы и даже гряды с овощами
располагались в строго симметрич­
ном порядке.
По примеру Лукулла создали
в Риме общественные сады Пом­
пей, Юлий Цезарь и Меценат.
Наиболее крупная и богатая
вилла «Тибуртина» принадлежала
Монте Пинчио.
императору Адриану, созданная
уже в серебряном веке Рима (121—
131 гг.). Она находилась в 25 километрах к востоку от Рима, около Тиволи.
Для этой виллы уничтожали горы, прорезывали ущелья, насыпали холмы,
создавали искусственные озера, — словом, рабы переделывали природу,
украшая сады по выработанному плану красивыми ландшафтами.
Адриан, художник и путешественник, воспроизвел в своей вилле
замечательные места Греции и Египта: афинские Академию и Лицей,
темпийскую долину у Олимпа, египетский храм Сераписа. В ней было
построено все, что ему понравилось во время его многочисленных путе­
шествий: греческие и римские театры и храмы различных времен и
народов.
Наряду с прекрасными копиями Адриан собрал в своей вилле и под­
линные произведения греческого искусства. Это действительно была вилламузей. Вилла, или вернее, целый город великолепных зданий занимал пло­
щадь около 5 кв. километров и был окружен стеною в 9 метров высотой.
В V веке «варвары» разграбили знаменитую виллу Адриана, превра­
тив ее в развалины. Спустя много веков при раскопках, начатых с 1480 го­
да, на месте виллы Адриана нашли остатки чудесных произведений гени­
альных скульпторов древней Эллады — Фидия, Праксителя и других. Среди
развалин и строительного мусора отрыли непревзойденный образец искус­
ства — статую Венеры Милосской. Эти находки свидетельствуют о величай­
ших ценностях, в свое время собранных Адрианом в его вилле.
В самое последнее время археологи вновь открыли большие участки
виллы Адриана, в частности воспроизведение Канопуса, порта, находив­
шегося в дельте Нила, и канала, соединявшего его с Александрией. Вдоль
канала сохранились остатки кариатид, колонн, статуй Марса, раненой
289

амазонки, морского бога, крокодила...
Проведены первые реставрационные
работы: канал наполнили водой. На
ее спокойной поверхности теперь пла­
вают два белых лебедя. Эти скользя­
щие вдоль развалин гордые птицы
приближают давно ушедшую жизнь,
и взгляд невольно начинает восста­
навливать былое, разрушенное време­
нем и людьми, облекая в белый мра­
мор красные кирпичные стены.
Древние постройки виллы Адриа­
на грандиозны и величественны, как
Вилла Адриана. Храм Венеры.
грандиозны в Риме Колизей, храм
Венеры и термы (бани) Каракаллы.
Среди развалин виллы сохранились великолепные уголки: то кольце­
вой водоем среди здания, окруженный колоннами, то мозаичный пол, то
высокая стена — и за ней узкая аллея темных остроконечных кипарисов.
В конце этой длинной аллеи неожиданно для меня открылся вид на
руины храма Венеры. Статуя Венеры и колонны храма четко вырисовыва­
лись на фоне горы, где расположен город Тиволи, на фоне зелени и голубого
неба. А кругом этот воздух, пронизанный солнцем!
Вдали темно-зелеными зонтами стояли пиннии — итальянские сосны,
высокие кипарисы, ливанские кедры с плоскими кронами и рощи серебри­
стых олив с их растрескавшимися стволами. Нет только цветов, которых,
вероятно, когда-то здесь было очень много.
Даже в современном состоянии вилла Адриана и скульптуры, сохра­
няемые в ее музее, дают представление об искусстве древнего мира, каким
оно было две тысячи лет назад.
Подробное описание своих вилл оставил в двух своих письмах Пли­
ний Младший, племянник римского писателя-натуралиста Плиния Стар­
шего, погибшего в 79 году во время извержения Везувия.

Вилла Плиния.

Желая лучше изучить невиданное явление, он слишком близко подвел
свой корабль к горе и был засыпан серой и камнями. В это же извержение
были залиты лавой цветущие римские города Помпея и Геркуланум.
Под руководством дяди Плиний Младший изучал природу и полюбил
ее. Эта любовь отразилась и в создании его вилл, названных «Трагедией»
и «Комедией». «Из первой, — писал Плиний, — я могу далеко следить за
рыбаками, а из второй — сам удить рыбу в своей комнате, чуть не
с постели».
По письмам Плиния удалось составить план его виллы в Тоскане.
Впоследствии, в XIX веке, архитектор К. Шинкель с большой точностью
построил по этому плану виллу и разбил парк при ней в Шарлоттенгофе,
близ Потсдама.
Вилла Плиния состояла из нескольких зданий, соединенных между
собой колоннами. Перед колоннадой фасада терраса с цветником, разделен­
ным подстриженным буксом на несколько различных фигурных участков.
Букс — дерево, выращиваемое как кустарник с густыми ветками и темнозелеными листочками. Теперь разводят как комнатное растение. У террасы
на отлогом газоне привлекали внимание образцы своеобразного искусства
садовников-топиариев, которыми Плиний очень гордился. Темно-зеленый
букс и различные деревья и кустарники были подрезаны в виде шаров,
пирамид, кораблей, разных зверей и птиц. Это была подлинная скульптура
из зеленых живых растений. Далее высокие аканты (медвежья лапа) с ро­
зеткой перисторассеченных листьев (0,5 метра). Акант особенно нравился
римлянам формой своих листьев. Тогда украшали и теперь украшают
карнизы зданий и капители колонн орнаментом из этих листьев. Вдоль
насаждений аканта аллея для прогулок, окаймленная живой изгородью,
вела к карликовым деревьям. Вся эта часть виллы окружена каменной
оградой, замаскированной подстриженным буксом, посаженным ступенями.
Никаких высоких деревьев, которые могли бы закрыть открывающийся
с террасы вид.
Среди здания квадратный дворик с четырьмя платанами и фонтаном.
Одна из мраморных стен его, осененная кроной платана, украшена изящ­
ной резьбой, изображавшей ветви дерева с сидящими на них птицами. Из
трубочек, вделанных в стену, с приятным журчаньем тонкими струйками
лилась вода в маленький колодезь у стены.
С другой стороны дома фруктовый сад, наполовину охваченный
колоннадой.
Третья часть — гипподром (место состязания в беге и езде на лоша­
дях) — наиболе красивая. Она ярко вырисовывалась на темном фоне кипа­
рисов. В средней части гипподрома открытый партер с акантом, фигурами
из подстриженной зелени, розарием. Партер окружали плодовые деревья
и подстриженные буксы. Вокруг партера шла закругленная аллея темного
291

кипариса, около которой с од­
ной стороны росли платаны,
оплетенные плющом, букс и
лавровые деревья.
В передней части партера
гипподрома находилась боль­
шая беседка, покоившаяся на
четырех мраморных колоннах,
оплетенная виноградом. По­
среди нее бассейн, до краев
наполненный водой. Вокруг
бассейна мраморные ложа с
подушками. Создавалось впе­
чатление, что из-под них тон­
кие струи воды бьют одна за
Подстрижка деревьев в Древнем Риме.
другой, образуя круговой фон­
тан. Блюда с кушаньем ста­
вили на широкий край бассейна и подвозили гостям по воде птицами или
на маленьких корабликах. Дрессированные рыбки приплывали веселыми
стайками на звон серебряного колокольчика.
На другом конце гипподрома помещалось изящное мраморное здание
д л я отдыха. По склонам, окружавшим сад, рос виноград.
Виллу Плиния в Риме не относили к особенно роскошным: она слу­
жила образцом обычных загородных вилл.
Сады для гулянья, парки — horti — римских загородных вилл со­
стояли из трех частей: прогулочной, проезжей и парка — парадиза. Про­
гулочный сад начинался от террасы и ее лестниц. Прямые симметричные
дорожки и аллеи были выложены каменными плитами и обсажены неболь­
шими деревьями, группами кустов (роз, мирты, олеандра, жасмина, гра­
ната) и окаймлены изгородью из букса, лавра, розмарина.
Среднюю, открытую, часть занимали цветы.
В проезжей части сада, где прогулки совершали на носилках или
лошадях, тянулись широкие аллеи, окруженные живой изгородью. В вилле
Плиния такой проезжей частью является гипподром, а прогулочной — цирк.
Прогулочный и проезжий сад соединялся с парком-парадизом, имев­
шим вид леса с аллеями, окруженного высокой оградой.
В этом парке разводили различных животных и птиц: оленей, каба­
нов, зайцев, павлинов, голубей. Подкармливаемые звери и птицы станови­
лись ручными, а некоторых из них даже дрессировали.
Во время пира раб в одеянии Орфея по знаку хозяина принимался
трубить в рог. И неожиданно на звук рога из парадиза галопом сбегались
по дорожкам разные звери, окружая испуганных и изумленных гостей.
292

Вечером выпускали в сад черепах со светильниками на панцире. Пятна
света медленно передвигались по саду в разных направлениях.
Кроме декоративного сада, в римских виллах, как и у греков, имелись
плодовые деревья, виноградники и огород. Но и этим насаждениям римские
садовники придавали декоративный вид. Прямые аллеи, обсаженные
ирисом, гвоздикой, гладиолусами, маком, разделяли фруктовый сад и
огород на правильные участки. Виноград рос на шпалерах, образовывавших
крытые аллеи, или обвивал стволы деревьев. Для шпалер и подпорок вино­
градных лоз иногда специально выращивали кипрский тростник и бамбук.
Плодовое садоводство в Риме стояло тогда на таком высоком уровне,
что садовники делали сложные прививки одних растений на другие.
Римский поэт Вергилий в 40-х годах до нашей эры написал агрономи­
ческое сочинение в виде поэмы. «Георгики» — назвал Вергилий эту поэму.
В ней поэт говорит о достижениях плодоводства того времени:
«Плод ореха привить к земляничному дереву можно,
Часто бесплодный платан здоровую яблоню носит,
Бук — каштана плоды; на ясене диком белеет
Грушевый цвет; и свинья под вязами жёлуди давит».

Описывая садоводство Древнего Рима, нельзя ограничиться рассмотре­
нием одних только вилл. Сады
разводили и в самом городе око­
ло многих домов.
При городском доме обычно
имелось два сада: один — ма­
ленький, дворовый — каведий,
окруженный крытой галереей
и засаженный платанами; дру­
гой — большой домашний сад —
перистиль. Перистиль отделялся
от каведия низенькой стеной, по­
крытой плющом или розами. Пе­
ристиль окружали колонны, ста­
туи и вазы.
На правильных участках,
отделенных друг от друга под­
стриженным буксом, росли цве­
ты. Деревья в таком саду подре­
зали таким образом, чтобы они
не давали тени, а росли в высо­
ту, как пирамидальные тополи.
В середине сада нередко бил фон293
План сада Древнего Рима.

тан. Представление о домашних сади­
ках дают остатки живописи на стенах
Помпеи.
Многие римляне, которые не име­
ли достаточной земельной площади
для разбивки сада, устраивали сад на
крыше. Плоскую крышу с небольшим
наклоном выстилали досками из дуба
и лиственницы и посыпали песком.
Растения, особенно виноград, выса­
живали в кадки и ящики, помещая
рядами на крыше. В таких аллеях
вешали золоченые клетки с птицами.
В
саду на крыше иногда даже был и
Вилла в Помпее.
маленький фонтан.
В римских садах разводили те же
цветы, что и в Греции. И те же легенды рассказывали об их происхожде­
нии. Эти легенды были обработаны римским поэтом Овидием Назоном
(43 год до н. э. по 17 г. н. э.) в большой поэме «Метаморфозы» («Превраще­
ния»). К греческим легендам о цветах прибавлялись новые, а греческие
боги заменялись римскими.
Первое место среди цветов принадлежало розе, посвященной богине
любви Венере. Роза служила символом храбрости, и ею награждали воинов
за доблесть. Роза являлась также и символом молчания и потому была
посвящена еще и богу молчания Гарпократу. Распространенное у римлян
выражение «Сказанное под розой» («Sub rosa dictum») означало: «Сказан­
ное по секрету».
Большим количеством роз украшали пиршества императоров Нерона
и Гелиогобала. Лепестками роз усыпали поверхность Люценского озера
во время прогулок Нерона на галерах. Из истории известно, что на одном
из пиров в Гелиогобала гости были настолько засыпаны розами, что многие
из них задохлись.
У храмов, посвященных богине Венере, сажали мирту. Цветы мирты
приносили в жертву этой богине. Сок плодов и настой бутонов цветка
мирты в вине, по мнению римлян, был эликсиром, обладающим силою
сохранять людям молодость, красоту, бодрость и здоровье. Венками из ее
цветов награждали на триумфах за гражданские заслуги.
В жертву отцу богов — Юпитеру — приносили головки мака, напоми­
нающие по форме детские головки. А ранее, в глубокой древности, этой
жертвой служили головы маленьких детей. Римляне посвятили мак богине
земледелия — Церере.
С левкоем, или, по-гречески, белой фиалкой (leucos — белый, ion —
294

фиалка) связана уже римская легенда о том, что он выращен богиней Юно­
ной как корм для превращенной в корову жрицы ее храма — Ио.
Особенным вниманием пользовалась у римлян вербена — цветок Мер­
курия, крылатого вестника богов. Вербеной украшали римских послов,
почему их и называли «вербеноносцами».
Люпин (lupinus) был одним из любимых цветков Рима. Его название
происходит от слова «волк» (lupus), так как его семена с огромной силой
врастают в почву и с волчьей жадностью высасывают из нее влагу и пита­
тельные вещества.
Римляне впервые стали выращивать люпин на песчаных бесплодных
землях и во время цветения запахивать его в целях удобрения почвы.
Такой способ удобрения применяется и в наше время.
Красота желтых и синих стройных соцветий люпина способствовала
тому, что это растение стали культивировать в садах.
В Римской империи окреп и получил дальнейшее развитие классиче­
ский стиль садового искусства, заимствованный из Эллады.
Богатые виллы римских патрициев, занимали огромные площади пло­
дородной земли, что гибельно сказывалось на состоянии сельского хозяй­
ства и подрывало благосостояние народа. На полях, вместо хлебных зла­
ков, возделывали цветущие растения. Даже император Тиберий назвал
превращение сельских поместий в виллы «язвой Рима».
«Виллы растоптали хлеба мраморной пятой».
А. Дюма

Почти две тысячи лет отделяют нас от расцвета римского садового
искусства, но и теперь, даже у нас на севере, можно встретить в старых
парках то портик с колоннами, то беседку в римском духе. А в Летнем саду
в Ленинграде стоят мраморные статуи и бюсты римских философов, импе­
раторов, полководцев.
Через многие века дошли до нас и приемы подстрижки деревьев и
кустарников в городских скверах.

САДЫ

„ОРЛИНЫХ

ГНЕЗД“

Замок с башнями и зубчатыми стенами на высокой скале. Глубокий
ров, наполненный водою.
Ни деревца вокруг. Ничто не мешает часовым далеко обозревать окре­
стность, нигде не может притаиться приближающийся враг.
Здесь, в таком замке, в постоянной военной тревоге живут рыцари.
В этом орлином гнезде на скале нет места для сада.
Нет места для садов и в средневековом городе с его узкими кривыми
улочками. Дома тесно прилеплены друг к другу, и весь город тоже окружен
высокими стенами.
Такой город сохранился до нашего времени от средних веков, и его
каждый может увидеть. Это старый город, центральная часть Таллина,
столицы Эстонской ССР. На скале высится средневековый замок Тоомпеа.
Внизу город, окруженный башнями и стенами, с узкими улицами, ратушей
и старинными островерхими домами, крытыми черепицей. Сады не укра­
шали ни замок, ни этот старый город. А теперь вокруг Тоомпеа и серых
стен Таллина зеленеют деревья, пышно цветет сирень и пестрят оригиналь­
ные клумбы среди камней.
В средние века не хватало места для садов, отсутствовало любование
красотой жизни и в сердцах людей.
Это мрачное средневековье началось в V веке с падения Рима, раз­
грабленного вестготами.
«Как будто разум окутался саваном, чтобы сойти в могилу, где он
оставался много веков. Свет мысли погас. Мир со своими радостями, при­
рода со своими красотами перестали говорить сердцу человека. Высочайшие
296

устремления духа стали признаваться грехом. Небо нависло над землей и
душило ее в чудовищных объятиях» (А. Бартоли).
Господствовала обязательная для всех религия с заученной обряд­
ностью, внешней дисциплиной и убожеством мысли. Природа не изучалась,
красота ее не ценилась. Церковный догматизм, вера в будущую загробную
жизнь сковали мысль человеческую.
Сады начали возникать только в монастырях, где многие монахи
были грамотными людьми. Монахи занимались перепиской священных,
а затем и сохранившихся светских римских и греческих книг.
Монастыри владели большими земельными площадями и садами.
Об этом свидетельствуют стихи известного во времена Карла Вели­
кого (742—814) автора учебника единственных тогда монастырских
школ — Алкуина.
«О моя монастырская келья, мое любимое жилище, прощай
теперь навсегда.
Со всех сторон окружают тебя шумящие ветви дерев,
всегда покрытых цветоносною зеленью;
луга с целебными травами всегда будут цвести около тебя,
реки с цветущими берегами опоясывают тебя со всех сторон,
где рыбак весело натягивает свои сети;
у твоих стен благоухают в садах ветви, покрытые плодами,
и белые лилии смешиваются с красными розами...»

В монастырских садах с прямыми симметричными дорожками раз­
водили овощи и фрукты, а из красиво цветущих растений — главным обра­
зом лилии и розы, которые красовались на грядках рядом с укропом и чес­
ноком. Такие сады, вернее — огороды, получили распространение при ко­
роле Карле Великом, издавшем особый закон «Капитулярий». 70-й пара­
граф этого закона предлагал выращивать лекарственные растения и новые
в то время овощи и цветы.
Шли века, и вновь ум человеческий, не довольствуясь только практи­
ческими соображениями, пытается проникнуть в тайны природы и понять
строение и жизнь растений.
В истории биологической науки известно имя доминиканского монаха,
впоследствии кельнского епископа Альбертуса Магнуса, или Альберта
Великого (1193—1280), написавшего семь книг о растениях. В книге о са­
доводстве Альберт Великий описал 170 растений. Особенно он увле­
кался выращиванием цветов в зимнее время в созданных им впервые
теплицах.
Сохранилось описание удивительного в средние века происшествия.
6 января 1249 года в город Кельн приехал римский король Вильгельм..
Епископ Альберт пригласил его к себе и показал ему изобретенную им
говорящую голову. Но ни с чем несравнимое впечатление произвел на всех.
297

обед, устроенный в помещении, наполненном цве­
тущими, будто летом, деревьями и кустарниками.
Цветение растений зимою было столь необыч­
ным, что увиденное сочли сверхъестественным.
И кельнского ученого Альберта заподозрили в поль­
зовании черной магией, в сношениях с дьяволом,
называя его колдуном и чародеем. Правда, обвине­
ниям в колдовствеАльберт подвергся уже после
смерти. При жизни его спасало положение епископа.
Альберт хорошо изучил труды Аристотеля и
Феофраста и самостоятельно ставил опыты с раз­
личными растениями. Многие из них носили весьма
сомнительный характер. Но научная деятельность
Альберта Великого в эпоху средневековья все же
Средневековый сад.
сыграла положительную роль.
Для развития общей культуры и садостроитель­
ства большое влияние оказали крестовые походы европейских государств
против сарацин, владевших Византией, Иерусалимом и другими богатыми
землями. Начиная с 1096 года, в течение 174 лет было совершено 7 похо­
дов. В 1212 году в крестовый поход пошли даже дети.
В средние века существовал интересный обычай: подмастерье портного,
оружейника или кузнеца, работавший уже много лет, не мог получить
звание мастера, не посетив пешком ряда европейских городов. В этих горо­
дах он должен был поработать у лучших мастеров, но в те времена европей­
ские страны сравнительно мало отличались друг от друга. Крестовые же
походы познакомили европейцев с другим миром, миром мусульман, с вол­
шебным Востоком. Крестоносцы увидели необычную для них культуру во­
сточных народов, замечательные произведения искусства, неизвестные
дотоле вещи, растения и животных.
Возвращаясь из похода, крестоносцы привозили красивые украшения,
пряности, сласти и рассказывали волшебные восточные легенды и сказки.
Кругозор людей значительно расширился, возникли новые интересы и по­
требности, и, главное, поколебалась вера в неоспоримость церковных
догматов. Ведь «неверные» сарацины, поклонявшиеся аллаху, хорошо жили
и победили крестоносцев, а единый христианский бог допустил это и не
покарал их. Сомнения зародились в умах, невольно напрашивались во­
просы. А вопрос уже порождает мысль. Люди увидели новую красоту и
потянулись к ней.
Это хорошо видно из истории розы, привезенной крестоносцами с Во­
стока и вызвавшей у всех народов интерес и увлечение ею.
В средние века садовое искусство не получило своего развития, не
«создало особого стиля. Обширные монастырские сады и маленькие уголки
298

с цветами в стенах замков не представляли ничего примечательного. Но
особенный интерес имеет история цветов, забытых в течение столетий.
Среди немногих красиво цветущих растений опять, как и в древнем
мире, первое место заняла роза.
В первые века после падения Римской империи розы в Европе, отне­
сенные к языческой, нечестивой, греховной роскоши, были уничтожены.
Лишь спустя столетие появился в монастырях дикий шиповник.
Но во всем своем пышном разнообразии розы, эти прекрасные цветы,
сохранились в восточных странах, и особенно в Иране — стране роз.
В XIII веке граф Шампаньи Тибо VI, возвращаясь из крестового по­
хода, привез махровую розу в свой замок у города Провена, близ Парижа.
Из провенского замка эта первая садовая роза быстро распространилась
по всем европейским странам под названием провансальской, или француз­
ской. От нее возникли садовые сорта роз различной окраски. В результате
войн, разрушивших замки, провансальская роза одичала, получив у бота­
ников название Rosa gallica.
Столетие спустя распространяется душистая роза из Дамаска, из ко­
торой и теперь получают драгоценное розовое масло.
В XIII веке во Франции появляется «Роман о розе» в стихах Гильома
де Лоррис о юноше, влюбившемся в розу. Этот роман пользовался боль­
шим успехом. Сохранилось 30 рукописных экземпляров и переводы его на
другие языки. Рукописный экземпляр этого романа хранится и в Эрмитаже
в Ленинграде. «Роман о розе» вызвал много подражаний.
Пьеса Екатерины II (XVIII век) «Царевич Хлор» тоже явилась подра­
жанием этому роману.
Обычно на состязаниях трубадуров высшей наградой победившему
певцу служила роза.
В XIII веке во Франции стали носить венки из роз, названные «шапель». От названия венка произошло название «шапо» — «шляпа».
В позднее средневековье почти во всех странах возникли праздники
роз. Так, в городе Провене, отстоящем от Парижа на 25 километров, был
обычай ежегодно выбирать короля роз. В местечке Салленси выбирали
8 июля королевой роз — розьерой — самую красивую и добродетельную
девушку.
В Таллине в старинном зале Большой Гильдии до сих пор висит кар­
тина, изображающая средневековое торжество избрания королевы роз
1 мая.
В средние века роза не только мирно царила в небольших садиках
замков, в романах, песнях и на праздниках. С нею была связана и мрачная
история тридцатилетней войны Алой и Белой розы (1455—1485). Война
возникла между претендентами на английский престол Генрихом VI Лан­
кастерским и Эдуардом Йоркским. Сторонники Ланкастера сделали своим
299

гербом красную розу, а приверженцы Йорка — белую. Так роза появилась
на шлемах, щитах и знаменах английских войск и на гербах, украшавших
замки.
В XII и XIII столетиях получили распространение розенгартены —
сады роз, в которых устраивали изгороди, трельяжи и беседки из роз.
В песнях миннезингеров говорится о беседке из белого шиповника, в кото­
рой могли укрыться двенадцать рыцарей.
Миннезингер Вальтер (XII век) сложил стихи:
«Когда цветы поднимаются из травы,
как будто они улыбаются солнцу
рано утром в майский день,
и маленькие птички сладко распевают свои
лучшие песни;
какую другую сладость имеет мир,
которая бы так могла радовать?..»

Позднее «розовым садом» назвали площади городов, где любили гу­
лять граждане.
Так история розы, начатая в древнем мире, продолжалась и в сред­
ние века.
Говоря о розе, хочется упомянуть о самой северной границе ее про­
израстания.
Среди фиордов Норвежского моря, между Бергеном и Тронхеймом,
расположен небольшой городок Олесунн.
Во всей Норвегии, пожалуй, нет такого количества и такого разно­
образия роз, как в этом городке, в его саду на склоне горы.
— Почему здесь так много роз? — спросили мы.
— А дальше на север все розы вымерзают, Олесунн — самая северная
точка их культуры. В саду Олесунна, вблизи памятника викингу Роллону,
растет роскошная араукария и много других интересных растений. А сам
городок раскинулся внизу на островах фиорда. Дома стоят совсем в воде
и около них — лодки.
Другим любимым цветком в то время, особенно во Франции, была
белая лилия. Сорт наиболее красивых лилий, сохранившийся до сих пор
в Прибалтике, носит название «Мадонна». Изображение лилии находим на
скипетре первых французских королей. В XII веке Людовик VII, отправ­
ляясь во второй крестовый поход, избрал для своего знамени три лилии.
С этих пор белое знамя с тремя лилиями становится во Франции государ­
ственным. На королевской печати и даже на монетах тоже встреча­
лось изображение этого цветка, и сама Франция часто называлась цар­
ством лилий. Изображение лилий служило украшением стен и мебели
во дворцах.
300

В честь Жанны д'Арк Карл VII дал ее родственникам-крестьянам —
дворянское звание и фамилию — Лилиевых — и герб, на синем поле кото­
рого — меч с двумя лилиями по бокам и венком из них сверху. Правда, эта
стилизованная лилия была похожа на ирис-касатик.
Это объясняется тем, что белую лилию путали с белым флорентийским
ирисом. Флоренция была окружена плантациями белого ириса, который
возделывали для получения из его корневища, пахнущего фиалками, сухих
духов и других парфюмерных изделий. До недавнего времени корневища
ириса, под названием фиалкового корня, продавали в аптеках для младен­
цев, у которых прорезываются зубки.
Итальянские художники средних веков и эпохи Возрождения, Джотто
и другие, изображали на картинах и иконах вместо лилии белый ирис.
Франция имела тесные торговые связи с Италией и многое заимство­
вала из этой, в то время богатейшей и культурной, страны. В том числе
и ирис, красовавшийся в гербе города Флоренции.
Много передавалось сказаний о лилии и других любимых цветах.
Нормандская легенда повествует о рыцаре, который любил гулять на
кладбище, предаваясь грустным размышлениям. Однажды утром, блуждая
среди могил, он вдруг увидел красивую девушку в богатом платье, сидя­
щую на мраморной плите. Она задумчиво держала в руках белую лилию,
распространявшую тонкий аромат. Девушка с золотыми волосами была так
прекрасна, что рыцарь, склонив колено, поцеловал ее руку. Красавица
как бы пробудилась ото сна и, улыбнувшись, сказала: «Рыцарь, не хотите
ли вы взять меня в жены? Я вам принесу то счастье, которое вы так долго
искали. Но вы должны обещать мне, что в моем присутствии никогда не
будет произнесено слово «смерть».
Восхищенный рыцарь, посадив девушку на своего коня, помчался
в замок. Дикие цветки наклоняли свои головки, деревья нежно шелестели
листьями, воздух благоухал чудесным запахом лилии.
Отпраздновав свадьбу, молодые зажили счастливо.
Наступил Новый год. В замок съехались многочисленные гости. Во
время веселого пира трубадур пел о любви, о турнирах, рыцарских подви­
гах, но затем неожиданно запел грустную песню о небесах и смерти. При
этих словах жена рыцаря побледнела, откинулась на высокую спинку
кресла и стала увядать, как цветок от мороза.
Охваченный отчаянием, рыцарь схватил ее в свои объятия и с ужасом
почувствовал, как она становилась все меньше и тоньше и наконец превра­
тилась в лилию, дивные лепестки которой осыпались на пол, наполняя зал
благоуханием.
В смятении выбежал рыцарь из замка.
Во мраке ночи сыпались с неба лепестки белых как снег лилий.
Появление гвоздики во Франции тоже связывает с крестовыми по301

ходами. Легенда рассказывает, что
в 1270 году французский король
Людовик IX, прозванный Святым,
отправился во главе 60 000 рыца­
рей в крестовый поход и осадил
город Тунис.
Во время этой осады среди
французского войска распростра­
нилась чума, от которой не было
спасения. Людовик, веривший, что
в природе против всякого яда есть
противоядие, отправился на поиски
противочумной травы. Его внима­
ние привлекло растение, росшее на
Сад у замка в Чехословакии.
совсем сухой почве, с ярко-красны­
ми цветками и сильным, несколько
едким запахом. Король приказал собрать как можно больше этих цветков
и сделать из них отвар. Он сам стал поить этим «лекарством» воинов, забо­
левших чумой, и многие из них поправились. Ухаживая за больными, Лю­
довик IX сам заразился чумой. Отвар гвоздики ему не помог, и он умер.
Возвращаясь на родину, крестоносцы увозят на память о короле гвоз­
дику, которая становится во Франции одним из любимых цветков.
Гвоздика особенное распространение получила в Бельгии и Гол­
ландии. Старинные голландские мастера рисовали этот цветок на кар­
тинах; его изображение встречается на знаменитых брюссельских кру­
жевах.
В средние века рыцари, получавшие от своей возлюбленной согласие
на брак, чеканили на стальном щите цветущие маргаритки. Так и Людо­
вик IX в честь своей жены Маргариты приказал запечатлеть на знамени
с лилиями и на своем кольце этот цветок.
Маленькая простенькая маргаритка названа ботаниками Bellis perenis — «красавица многолетняя». По-гречески слово «маргаритка» означает
«жемчужина». И действительно, весною белые цветочки маргаритки, по­
крывающие луга, кажутся рассыпанным жемчугом. Немало существует
красивых легенд и о том, что упавшие ночью с неба звезды наутро превра­
щаются в маргаритки.
Соцветия маргаритки на ночь закрываются, раскрываясь в определен­
ные часы с первыми лучами солнца... По ним можно узнавать время.
«Цветок» маргаритки, так же как и цветки других растений семейства
сложноцветных, — не цветок, а целое соцветие — корзиночка плотно сидя­
щих вместе цветочков, трубчатых, желтеньких в середине, и язычковых,
с одним белым лепестком по краям.
302

Не так много различных красиво цветущих растений разводили в сред­
ние века. Для них не хватало места в мрачных замках и тесных городах.
На небольших клочках земли, скупо освещаемых солнцем из-за высоких
стен и крыш, выращивали лишь несколько излюбленных растений — розы,
лилии, гвоздики, маргаритки, ирисы. А из высоких кустарников устраива­
ли лабиринты — спирально закрученные узкие дорожки. Из такого лаби­
ринта было только один — два выхода, которые не так-то легко можно было
обнаружить. Занимая маленькую площадь, этот лабиринт создавал впечат­
ление бесконечной длины дорожек и давал возможность совершать длитель­
ные прогулки. Возможно, в таких лабиринтах были скрыты люки тайного
подземного хода из замка.
В средние века идею лабиринтов использовала церковь. Для кающихся
богомольцев на полу храма выкладывали мозаичные спиральные извили­
стые дорожки, по которым верующие должны были ползти на коленях от
входа в храм до алтаря. Так от выполнения утомительного обряда в церкви
подошли к веселым прогулкам в садах. Такие увеселительные лабиринты
устраивали в дальнейшем в садах XVII и XVIII веков, в частности и в Рос­
сии, — в парках Петергофа (ныне Петродворец) и Павловска.
Так как в средневековье садов было мало, выращенные растения очень
ценились и строго охранялись. Были установлены определенные законы
против тех, кто портил или уничтожал растения. Согласно закону 1187 го­
да, человеку, испортившему привитое дерево, грозило прожигание пальцевног. А в XIII веке в Аугсбурге виновного в порче чужого сада прибивали
к позорному столбу, отсекали правую руку и осуждали на вечное изгнание.
Крепостным же крестьянам, кормившим своим трудом рыцарей и по­
стоянно разоряемым войнами, было не до разведения цветов.
Период средневековья, который продолжался почти тысячу лет, не
оставил образцовых садов, не создал своего готического стиля садовой
архитектуры. Мрачная, суровая религия наложила отпечаток на жизнь на­
родов Западной Европы и притупила радость восприятия красоты, выража­
емой в садах с прекрасными цветами.

МУЗЫКА

ВИЛЛЫ

д'ЭСТЕ

Все в мире движется, изменяется.
На смену мрачному, суровому средневековью, когда отрицали красоту
и любовь к природе, пришла эпоха Ренессанса, Возрождения. В эту эпоху,
охватившую XIV, XV и XVI века, стали интересоваться окружающим ми­
ром, путешествовать, открывать новые земли; стали свободнее мыслить,
критически относиться к религии, опровергать догмы, казавшиеся раньше
нерушимыми, стали любоваться красотой природы.
В эту эпоху учились искусству, любви к природе у древних греков и
римлян, изучали забытые свитки рукописей и дивные произведения скульп­
туры.
В возрождении древнего искусства сыграли большую роль итальянские
города-государства, начавшие одними из первых европейских стран широ­
кую торговлю с Востоком.
В это время особенно выдвинулась Флоренция — город цветов, назы­
ваемый итальянскими Афинами.
Флоренция прославлена как родина самых выдающихся людей эпохи
Возрождения. Во Флоренции родились и жили поэты: Данте (1265—1321),
Петрарка (1304—1374), Боккаччио (1313—1375); великий скульптор, ар­
хитектор и поэт Микеланджело (1475—1564); скульптор-ювелир Бенвенуто
304

Челлини; композиторы Люлли и Керубини; мореплаватель Америго Вес­
пуччи.
Возвышение Флоренции как города высокой культуры эпохи Возрож­
дения обусловлено широкой торговлей с Западом и Востоком, с введением
чеканки золотой монеты — флоринов и большим развитием ремесел и ману­
фактур. Здесь производили известные на всю Европу цветные сукна, мебель,
тонкие ювелирные изделия. Орнамент и рисунки, украшавшие их, изобра­
жали главным образом различные цветы из окружающей природы.
Во Флоренции получил начало и стиль итальянских садов при виллах
богачей и властителей (Медичи Питти — сад Боболи и другие).
Сады итальянского стиля обычно были расположены на холмистой
местности, с галереями, террасами, гротами, фонтанами, четырехуголь­
ными прудами и большим количеством римских и греческих статуй, ваз,
колонн.
Планировка сада была прямоугольной, с прямыми аллеями кипарисов,
четырехугольными рощицами, квадратными газонами и цветниками. Эти
цветники лежали как ковры и причудливые вышивки из растений.
Итальянский стиль садов нашел подражание и в других городах Ита­
лии, а затем и в других странах.
Одним из ярких образцов итальянского стиля садовой архитектуры
эпохи Возрождения является вилла д'Эсте.
Вилла построена в 1549 году
в Тиволи в 32 километрах от Рима,
вблизи знаменитой виллы римского
императора Адриана.
Город Тиволи расположен на
горе, склоны которой в настоящее
время покрыты оливковыми роща­
ми. Около хижин с деревянных
подпорок свисает виноград, а ря­
дом топорщатся колючие кактусыопунции, выращиваемые ради слад­
ких плодов.
Но две тысячи лет назад здесь
высились виллы римских патри­
циев. На обрывистом склоне этой
горы и решил построить свою вил­
лу кардинал Ипполит д'Эсте. Кар­
динал пригласил для постройки
виллы архитектора Пирро Лигорио,
увлекавшегося археологией. Он
стремился воссоздать пышность,

План виллы д'Эсте.

Памятник

роскошь и торжественность сооружений Древнего
Рима. Было интересно строить виллу на месте
древних вилл еще и потому, что при земляных
работах находили подлинные римские и грече­
ские статуи.
Эти статуи, найденные в большом количест­
ве, были установлены в саду, галереях, на балю­
страдах и в нишах, выстриженных в зелени де­
ревьев. В картине сада эти белые статуи среди зе­
лени были точками, притягивающими взгляд, бы­
ли тем, что в живописи называется «бликом»,
создающим эффект.
Вилла д'Эсте, как и многие другие итальян­
ские виллы, превратилась в своеобразный садмузей.
Красота виллы д'Эсте вдохновляла поэтов,
художников и даже композиторов разных эпох.
Они донесли до нас прелесть этого произведения
садового искусства.
Вилла д'Эсте связана и с именем итальянско­
го поэта Торквато Тассо (1544—1595). Он посвятил
свою поэму «Ринальдо» кардиналу д'Эсте, кото­
Т. Тассо в Сорренто.
рый пригласил его жить у него и быть историогра­
фом семьи д'Эсте.
В своей известной поэме «Освобожденный Иерусалим», посвящен­
ной первому крестовому походу, Тассо описывает сад, напоминающий вил­
лу д'Эсте.
«И вот открылся пышный сад!
Везде живые воды,
Лужайки расписных цветов
И строй холмов душистый,
И купы молодых кустов,
И рощиц рой тенистых,
И гроты и ковры долин...
Искусство не жалело
Здесь редких красок для картин
И скрыться в них умело.
Все просто здесь, во всем видна
Беспечность и свобода;
Казалось, обо всем одна
Заботилась природа
И приняла здесь в первый раз
За образец искусство.
Здесь воздух, чарам покорясь,
На все навеял чувство...»
306

Поэт Торквато Тассо, обвиненный в ереси, опасаясь преследований
инквизиции, обуреваемый сомнениями в своем творчестве, сошел с ума.
Этой трагедии творчества поэта посвятил композитор Лист симфоническую
поэму, названную им «Тассо». Несомненно, образ Тассо, жившего до него
в вилле д'Эсте триста лет назад, вдохновил композитора на создание этого
музыкального произведения.
Красоту сада писатели и поэты воплощают в образных описаниях,
художники — в рисунках и картинах.
Но можно ли дать представление о саде звуками — музыкой?
Многим известны произведения композиторов, посвященные этой теме.
Таковы: «В саду» Балакирева, «Сад под дождем» Дебюсси, «Заколдован­
ный сад» из балета «Жар-птица» Стравинского. В этих произведениях авто­
ры изобразили сады отвлеченно.
Композитор Ф. Лист (1811—1886) создал три музыкальные пьесы, вы­
разительно рисующие конкретный сад: две — «У кипарисов виллы д'Эсте»
и «Фонтаны виллы д'Эсте».
Первые же такты музыки «У кипарисов виллы д'Эсте» создают впе­
чатление грандиозности, какой-то высокой лестницы. Медленные, торже­
ственные аккорды заставляют вас подниматься вверх и глядеть ввысь.
И чувствуется, что вокруг вас также стремятся кверху и темно-зеле­
ные кипарисы, высокие, стройные, как шпили готических соборов. Образы
крутого подъема и кипарисов, пронзающих синеющую полосу неба, захва­
тывают слушателя.

307

«... Мой частый немой разговор с этими ки­
парисами я попытался передать на нотной бу­
маге! Ах! Как сухо и невыразительно звучат на
фортепьяно и даже в оркестре — за исключе­
нием Бетховена и Вагнера — скорбь и горести
всемогущей природы». (Из письма Листа.)
Лист любил виллу д'Эсте и в течение две­
надцати лет почти ежегодно посещал ее, жил
в ней, занимался музыкой.
Деревья сада разрослись. Мощные темные
кипарисы придают мрачный вид запущенной
вилле, когда-то самой роскошной, блестящей и
веселой... И в музыке Листа слышна грусть
«всемогущей природы», меняющей облики
жизни. И если, прослушав музыку великого
композитора «У кипарисов виллы д'Эсте», вы
посмотрите на гравюру А. П. Остроумовой-Ле­
бедевой (1871—1955) «Вилла д'Эсте», вы неволь­
но удивитесь поразительному соответствию му­
зыкального образа и рисунка.
Академик А. П. Остроумова-Лебедева посе­
Кипарисы виллы д'Эсте
тила виллу д'Эсте в 1903 году и описала свои
впечатления в «Автобиографических записках» (1945).
«Вилла д'Эсте! Необыкновенной красоты место. Одно из самых гениаль­
ных созданий в парковом искусстве. Удивляешься художнику (П. Лигорио),
создавшему ее. Столько фантазии, остроумия, выдумки в планировке рос­
кошного парка. Он расположен по склону крутого холма. Отдельные места
в парке очень красивы, уютны, и в то же время ансамбль соблюден во всем
своем единстве и величии. Пленительна терраса, смотрящая на Рим. На ней
балюстрада, вазы и маленький, высохший, очаровательный водоем...
В центре парка — группа древних кипарисов. Темные, мрачные стражи.
Почетные свидетели давних событий. Очень хороша вилла в сумеречном
освещении. Миражем кажется средневековый городок, проглядывающий
сквозь кипарисы. На всем лиловая, замирающая дымка. Башня с зубцами.
Собор, плоские крыши и за ними — величавый и спокойный профиль голу­
боватых гор».
И теперь таит особую прелесть этот заросший сад с потрескавшимися
плитами лестниц и балюстрад, полуразрушенными гротами, покрытыми
мхом, вазами и фонтанами. Тишина и таинственность царят в каждом
уголке старинной виллы, дышащей легендами. Кажется, идешь в волшеб­
ной сказке, в зачарованном саду.
Вилла д'Эсте построена на крутом скате возвышенности. Снизу, от за308

крытых теперь ворот виллы, поражает взгляд аллея уходящих ввысь вели­
чайших в мире кипарисов. Они высотою в 65 метров, а толстые стволы их
до трех метров в обхвате. Темная зелень и белый мрамор террас, подни­
мающихся все выше и выше. На фоне мрачных гротов бьют многочислен­
ные фонтаны. И балюстрада, и балконы, и красиво изогнутые лестницы,
спускающиеся с пяти террас, создают впечатление великолепной декорации
феерического балета.
И становится ощутимой связь между этим прекрасным садом и пре­
красной музыкой Листа. Композитор считал музыку не «простой комбина­
цией звуков», а «поэтическим языком, более способным, быть может, чем
сила поэзии, выражать все, что выходит за обычные горизонты».
И действительно, возможно, что красоту пришедшей в упадок виллы
д'Эсте открыли нам картины Фрагонара (1732—1806) и музыка Листа.
Художник Фрагонар, живший во время французской революции, отра­
зил в своих произведениях таинственную прелесть и грусть запущенных
садов и развалин. Спустя почти сто лет Лист выразил это же своей му­
зыкой. Вилла оживлена постоянно журчащей водой фонтанов, и музыка
Листа в его пьесе «Фонтаны виллы д'Эсте» передает мерцание и живой тре­
пет струй.
Фонтанов много в вилле д'Эсте. На середине третьей террасы высится
фонтан — колоссальный цветок лилии. С террасы на террасу ведут косые
отлогие дорожки и спускаются различной формы лестницы, по мраморным
перилам которых и теперь текут веселые ручейки воды. С краю четвертой
террасы — небольшой фонтан в нише с узорными колоннами, наверху ко­
торой герб герцога Д'Эсте — орел и лилии (ирисы). Эти эмблемы стоят и на
стенах, окружающих площадку террасы.
Каждая аллея террас с обеих
сторон заканчивается площадками
с причудливыми фонтанами. На пя­
той террасе перед темным гротом,
под полукругом красиво изогнутых
лестниц с вазами, бьет фонтан че­
тырех драконов. С одной стороны
сада эффектный павильон, в кото­
ром когда-то играл водяной орган.
В трубы органа проходил воздух,
выталкиваемый водой, и они музы­
кально звучали. Пенистая струя
воды вырывается из-под павильона
и падает на цветник, вливаясь под
землей в спокойные изумрудные
воды четырех квадратных прудов.
309

Вилла д'Эсте в XVI веке.

Узкая тенистая аллея Ста фон­
танов окаймлена со стороны холма
замшелыми скульптурными изобра­
жениями орлов и лилий. Под ними
в два ряда тонкими дугами ниспадает
вода в длинный каменный водоем. Эта
аллея от Площадки древнего Рима,
украшенной скульптурами Рима и
волчицы, кормящей двух младенцев,
ведет к самому живописному фонтану
виллы — фонтану Сивиллы. Идея это­
го фонтана была подсказана вели­
чайшим художником Микеланджело.
Полуовальный водоем охвачен
Фонтан Сивиллы.
полукруглой галереей с широкими ар­
ками. Среди водоема как бы плавает
полураскрытая раковина, из которой выглядывает наяда. Над заросшими
мохом и вьющимися растениями теперь полуразрушенными гротами вы­
сится туфовая скала. В расселине скалы виднеется статуя Сивиллы, рим­
ской богини, прорицательницы судьбы. Из-под ног богини струится широ­
кий каскад вод, отвесно падая в тихие воды пруда. Бурный каскад и
спокойная поверхность зеленого сонного водоема создают неповторимый
контраст.
Фонтаны, бассейны, скульптуры завораживают глаза.
«Прекрасные изумрудные квадраты бассейнов, и в перспективе, на­
верху холма, «Пегас» с распростертыми крыльями, вставший на дыбы, —
вспоминает А. П. Остроумова-Лебедева. — Как упоителен дурманящий за­
пах сырости, мокрой земли, смешанный с ароматом лавровых и кипари­
совых дерев! А как чудно пахнут изгороди и шпалеры из вечнозеленых
растений! Особенно я любила прямую тенистую аллею. Вдоль нее с той
стороны, где холм подымается вверх, тянется на вышине аршина длинный,
узкий бассейн, куда падает сбоку из травы множество прерывающихся
струй бесконечной вереницей. Я любила, бывало, присесть на мраморный
край бассейна; из травы выглядывали, чередуясь, орлы с распростертыми
крыльями вперемежку с лилиями, напоминавшими о бывшем величии гер­
цогов Феррары. Трава шелестела под ударами струй, и вода тихо, печально
звенела. Так и не ушел бы отсюда!»
Сад виллы д'Эсте небольшой. Триста лет назад с верхнего балкона вил­
лы, нависшего над садом, можно было охватить взором всю его плани­
ровку, каждый фонтан, бассейны и пестрый ковер цветов внизу. Теперь
цветника нет. Все заполнили разросшиеся деревья и по краям дорожек
подстриженный кустарник. Деревья разрослись столь бурно, что сверху
310

видны лишь зеленые волны их громадных крон. Это море зелени прорезы­
вают, как просеки в лесу, очень узкие дорожки.
Над деревьями блещут высокие струи фонтанов, совершенно скрытых
листвой. Нужно очень близко подойти к ним, чтобы рассмотреть их. Около
каждого фонтана поставлен автомат. Если бросишь в отверстие его монету
в 100 лир и нажмешь одну из четырех кнопок, то услышишь на итальян­
ском, английском, французском или испанском языках небольшой рассказ
об этом фонтане.
В саду д'Эсте очень трудно фотографировать фонтаны: почти все время
они в глубокой тени. Мешают и толпы туристов, съехавшихся из разных
стран мира. Чтобы сосредоточиться и впитать всю красоту этого сада, нуж­
но побыть одному. Мне посчастливилось войти в виллу рано утром, как
только открыли вход.
Увидев сад д'Эсте, тихий и безлюдный, трудно выразить словами не
Только восторженное, а какое-то лирическое восприятие этого необычного,
вертикально расположенного сада с журчащими повсюду фонтанами.
Такое восприятие можно передать только музыкой.
Пропорции территории спускающихся с крутого склона холма лестниц,
высокие кипарисы, журчащие фонтаны и спокойные бассейны — все зву­
чит музыкой в замечательном саду д'Эсте.
Так, на примере виллы д'Эсте, мы убеждаемся, как архитектура, музы­
ка, живопись, поэзия и садовое искусство могут сливаться вместе и каждое
искусство по-своему воспевает красоту.
Сады в стиле итальянского Возрождения можно найти и у нас, в СССР.
Недалеко от Москвы расположена одна из наиболее красивых подмо­
сковных усадеб — Архангельское, — известный памятник русского искус­
ства. Недавно к усадьбе вели, как бы вросшие в землю, полуразрушенные
ворота, построенные в стиле арок Римского форума.
От дворца, украшенного колоннами, спускаются террасы. На первой
террасе два газона с цветниками. Парапет уставлен вазами. Прямая лест­
ница ведет на вторую террасу, на балюстрадах которой стоят бюсты рим­
ских императоров. На третью террасу красиво спускаются две боковые
лестницы. На ней во всю ширину дворца раскинулся ровный газон —
«Зеленый ковер». По краям газона мраморные статуи. Этот партер окай­
млен зелеными стенами подстриженных липовых аллей. Партер заканчи­
вается высокой колонной и статуями. А в обе стороны тянется тенистый
парк. Соотношение «Зеленого ковра» и террас со статуями и лестницами
создает прекрасную гармонию. Парк в Архангельском — замечательный
образец садового искусства.
Архангельское вначале принадлежало сподвижнику Петра I, князю
Д. М. Голицыну, который, попав в опалу при Анне Иоанновне, поселился
311

в своем подмосковном имении.
Большим парком и живописным
садом управлял садовник Федор
Тяжелов, имевший помощника и
четырех учеников.
В 1810 году Архангельское
приобрел князь Н. Б. Юсупов,
екатерининский вельможа, так­
же удалившийся в имение после
смерти покровительствовавшей
ему Екатерины II. До этого он
был послом в Риме и имел воз­
можность наблюдать, как стро­
илась вилла Альбани. Постройка
террасы в Архангельском не­
Архангельское.
сколько напоминает эту виллу.
Хотя в то время итальянский
стиль уже не был в моде, Н. Б. Юсупов переделал в этом стиле сад
Архангельского, не без влияния известного архитектора Гонзаго.
Гонзаго построил в Архангельском театр и написал 12 перемен-декора­
ций. Чтобы сохранить эти выдающиеся произведения Гонзаго, Юсупов не
поставил в этом театре ни одного спектакля.
Красота и богатство Архангельского вызывали восторг у всех лиц,
посещавших его.
А. С. Пушкин в стихотворении «К вельможе» написал об Архан­
гельском :
«От северных оков освобождая мир,
Лишь только на поля, струясь, дохнет зефир,
Лишь только первая позеленеет липа,
К тебе, приветливый потомок Аристиппа 1,
К тебе явлюся я; увижу сей дворец,
Где циркуль зодчего, палитра и резец
Ученой прихоти твоей повиновались
И, вдохновенные, в волшебстве состязались.

Ступив за твой порог,
Я вдруг переношусь во дни Екатерины.
Книгохранилище, кумиры, и картины,
И стройные сады свидетельствуют мне,
Что благосклонствуешь ты музам в тишине,
Что ими в праздности ты дышишь благородной...»
1

А р и с т и п п — древнегреческий философ.
312

И там, где когда-то в праздности наслаждался красотой один князь
Юсупов, теперь во дворце и парке отдыхают сотни тружеников.
На ровной поверхности невозможно устраивать сады в итальянском
стиле, поэтому они и не получили большого распространения в центре За­
падной Европы и России. Лишь отчасти напоминают об итальянских садах
террасы Стрельны и Петергофа и статуи Летнего сада.
В Крыму и на Кавказе, на берегах Черного моря начинают строить
виллы в итальянском стиле. Этому способствовали не только посещение
русскими Италии, но главным образом природные условия.
На высоких берегах, на склонах необходимы террасы. Теплый климат
позволял высаживать в садах не только кипарисы, но и пальмы и другие
южные растения. Множество санаториев и домов отдыха Крыма и Кавказ­
ского побережья включают элементы архитектуры садов в итальянском
стиле эпохи Возрождения. Именно элементы, поскольку развитие искус­
ства садоводства наложило свой отпечаток на парки, нарушив единство
стиля. Так, крутой спуск от дворцов к морю решается в итальянском духе:
с террасами, скульптурами и прямолинейными посадками. Древесные же
насаждения и дорожки располагаются в другом — пейзажном стиле.
Алупкинский парк при музее-дворце, построенном графом Воронцовым
в 1820—1840 годах, на первый взгляд, кажется, сливается с окружающей
природой в гармоничное целое. Но дворец построен английским архитекто­
ром Блэром в готическом стиле, вход во дворец — в мавританском, кругом
раскинут ландшафтный парк в стиле начала XIX века. От южного же фа­
сада дворца спускаются террасы, украшенные оригинальными изваяниями
львов. Лев спящий. Лев просыпающийся. Лев, стоящий на страже. Радуют
взор стенные фонтаны: фонтан-раковина, фонтан мира и миниатюрная
копия Бахчисарайского фонтана слез. Ровные ряды подстриженных буксов,
четырехугольных, круглых или самой причудливой формы. Эта часть сада
в итальянском стиле. А за этой строгой линией деревьев неожиданно откры­
вается «хаос» скал с разбросанными в беспорядке соснами.
В Ливадии, подле Ялты, бывший царский дворец построен (1910—
1911 гг.) в стиле эпохи Возрождения, но целостной связи архитектурыдворца с архитектурой парка нет. Планировка парка решена в пейзажном
стиле. Только внутренний двор превращен в итальянский садик.
Но в каждом парке Крымского побережья — Суук-су, Гурзуфа, Мас­
сандры — можно заметить на склонах элемент итальянского сада. То же и
на Черноморском побережье Кавказа. В Гаграх в санатории «Украина»
грандиозен террасный парк в итальянском стиле. В таком же стиле решена
и значительная архитектурная часть парка «Дендрарий» в Сочи.
Отдыхая в любом санатории Советского Союза, каждый может найти
в обширных парках наиболее привлекательный для него уголок, созданные
в том или ином стиле садового искусства.

НА ЗЕМЛЕ, ОТВОЕВАННОЙ У МОРЯ
Северное море. Низкий берег. В бурю громадные волны обрушиваются
на берег и затопляют его. Но упорные люди вступили в борьбу с морем. По­
строив высокие плотины, они заставили отступить назойливые волны. Они
вырыли множество каналов и осушили топкую низменность. Странно ви­
деть землю ниже уровня воды. Корабли, стоящие за плотиной, выше чере­
пичных крыш домов.
Вместо обычных дорог в полях и улиц в городах — каналы. Летом
плывут по ним на лодках, зимою мчатся по льду на коньках.
«Страна на якоре, вокруг нее вода;
В ней не живут — садятся на суда»
Батлер

Это страна — Нидерланды, или Голландия.
Вы помните: в зимнюю пору шесть мальчиков побежали на коньках
из Амстердама в Гаагу и тем же путем вернулись обратно. Во время увле­
кательного пробега они узнавали и историю Голландии и подробности жиз­
ни голландцев. Услышали они и о геройстве маленького мальчика. Заметив
вечером струйку воды, текущую из плотины, он заткнул отверстие своей
ручонкой и так всю ночь до утра удерживал напор воды, пока не нашли
его взрослые и не предотвратили грозящее наводнение.
А бедные Ханс и Гретель, не имевшие настоящих коньков и катав­
шиеся на самодельных деревянных, примерзавших ко льду!.. На соревно­
вании Гретель завоевала премию — серебряные коньки! Ах, серебряные
коньки!
314

Да, конечно, может быть, никто из нас и не был в Голландии, но мно­
гие поколения читали превосходную книгу Мэри Додж «Серебряные
коньки».
Отвоевав землю у моря и охраняя ее от наводнений, голландцы таким
же настойчивым трудом сделали из прибрежной земли, покрытой вереском,
плодородную почву, на которой научились получать большие урожаи ово­
щей и самые красивые цветы. Земли у населения было очень мало, и не­
обходимо было поэтому получать с каждого клочка ее возможно больший
урожай. И голландцы овладели умением прекрасно возделывать почву и
успешно выращивать растения.
В начале XVII века в погоне за богатствами голландские колониза­
торы создали Ост-Индскую компанию и начали захват новых земель, завла­
дели островами Ява, Суматра, Борнео и одними из первых оказались
в Австралии, назвав ее Новой Голландией. Ост-Индская компания имела
свои войска. Они были нужны для устрашения и жестокой эксплуатации
местного населения, которое в результате рабского труда и непосильных
налогов вымирало. Компания получала огромные прибыли.
В Голландию потекли не только пряности, рис, кофе, ткани и золото,
но и самые различные растения. Голландцы выращивали их в своем саду
или в горшках на окнах.
Так впервые в Европе появились комнатные растения, привезенные
из Южной Африки, — герань, алоэ, амариллис; из Мексики — агавы,
кактусы; из Бразилии — монстеры; из Индии — фикусы; с Явы — бе­
гонии.
Голландия сделалась как бы форпостом приручения и введения в ком­
натную культуру в Европе растений из тропических и субтропических
стран.
То же случилось и с овощами и садовыми декоративными растениями.
Много гибло их в суровых, непривычных условиях новой страны, но неко­
торые привыкали к ним, выживали и акклиматизировались.
Интересные в Голландии были сады. Перенеситесь мысленно в Голлан­
дию XVI—XVII веков. Вам в этом помогут картины голландской школы
живописи, висящие в Эрмитаже и любом крупном музее, или просто репро­
дукции в книге по истории искусств.
«На тихом берегу зеленого канала,
Где зыбь под барками спокойно задремала,
Ушедший в небо шпиль, и окна чердаков,
И аспид старых крыш, где аист пляшет танец,
И грохот кабаков, приюта буйных пьяниц, —
Фламандский городок Теньера вам готов.
Его узнали вы? Вы видите: вон ива,
Как девушка к воде склоняется лениво,
315

Рассыпав волосы, вон церкви острие,
Вон утки на краю дождем размытой я м ы . . .
Картине солнечной не достает лишь рамы,
Гвоздя, чтоб прикрепить ее».
Теофиль Готье

Вот домик из красного кирпича с ровными белыми швами извести
между ними. Высокая черепичная крыша и квадратные окна с мелким
переплетом рам, такие, как в домике Петра I и Летнем дворце в Ле­
нинграде.
Из комнаты с подвешенными к потолку моделями парусных кораблей
и клетками с канарейками и попугаем неторопливо выходит плотный гол­
ландец, попыхивая глиняной трубкой. Он идет любоваться своим садом.
Сад небольшой; вокруг него вместо забора узкий канал. Каналы и в самом
саду. Они образуют маленький пруд, в котором плавают жестяные лебеди.
Дорожки выложены кафелем или цветным кирпичом, и их моют по суббо­
там с мылом. Деревья в саду подстрижены. Они имеют форму шаров, ку­
бов, пирамид, животных, а стволы выкрашены белой, желтой или красной
краской.
В садах же богатых горожан деревья обвернуты тонким листовым
золотом. Сад разбит дорожками и каналами на очень ровные квадраты.
Вдоль дорожек симметрично расставлены в кадках и горшках карликовые
плодовые деревья. Клумбы тоже представляли симметричные рисунки из
прямых и изогнутых линий. Рисунок их составлялся не только из цветов,
но и из окрашенного песка, раковин, бус, туфа, пестрых камешков, фарфо­
ровых черепков и стеклянных шаров.
В этих небольших садиках газонов с зеленой травою не было, — одни
только клумбы с цветами. Среди них виднелись: карлик, золоченый лев,
зеленый тигр, турок, сидящий на бочке с трубкой во рту. Вон под листьями
каштана стоит китайский мандарин, умильно покачивая головой.
Перед домом в палисаднике, выложенном цветным кафелем, вплетена
корзина, наполненная цветами, из которых выглядывает фигура улыбаю­
щегося фаянсового садовника с золочеными руками.
Лет пятьдесят назад на Каменном острове в Петербурге через сквоз­
ные решетки садиков перед дачами виднелись раскрашенные грибы, кар­
лики, собачки, павлины, стоящие среди клумб, на газонах или сбоку от
дорожек. А в провинциальных городах в палисадниках посредине цветов
сияли на столбиках золоченые стеклянные шары. Вероятно, в этом сказы­
валось отдаленное влияние голландских вкусов.
Не при всех домах в городах можно было выделить место для сада;
и многие голландцы устраивали летние павильоны за городом на берегу
канала. В них отдыхали в воскресные дни, а в ближайшие ездили и после
работы. Вокруг таких легких, ярко окрашенных павильонов отдыха были
316

разбиты маленькие садики с клумба­
ми тюльпанов и гиацинтов — самых
любимых цветов жителей Голландии.
Причудливые мостики через каналы
и надписи-изречения над входом.
Под Лейденом большой извест­
ностью и любовью пользуется лес с ве­
ковыми вязами и дубами. «Лес почи­
тается чуть ли не священным...
Даже войны и восстания благоговейно
обошли его стороной... Надо ли удив­
ляться, что у здешних дубов такой
величественный, бесстрашный вид?»
(М. Додж). Пожалуй, это почти един­
ственный лес в Голландии. Пролетая
на самолете над Голландией и Бель­
Сад в Голландии.
гией, видишь только прямоугольники
полей, обрамленные каналами и дорогами.
Сады Голландии небольшие, строго прямолинейны и весьма своеобраз­
н ы : много в них воды и мало земли. Каналы и канавы прорыты для осу­
шения почвы, которая к тому же становится и выше за счет вырытой земли.
Стиль голландских садов очень искусственный. Недостаточная площадь
сада заставляет его владельца обращать большое внимание на каждое от­
дельное растение.
Не поэтому ли именно в Голландии возникло множество самых раз­
личных сортов одних и тех же растений, овощных и декоративных?
Своими сортами, особенно сортами тюльпанов и гиацинтов, Голландия
прославилась на весь мир.
В СССР дикие тюльпаны растут в степях Поволжья, Алтая, Узбекской,
Таджикской, Киргизской республик. Известно свыше восьмидесяти раз­
личных видов их. Культурные же тюльпаны были еще в садах Древней
Персии. Из Персии тюльпаны попали в Турцию, где уже в XVI веке было
большое разнообразие сортов. Цветки тюльпанов в Турции пользовались
почетом и назывались дульбаш, или тюрбан, то есть турецкая чалма (голов­
ной убор турок). Постепенно слово «тюрбан» получило произношение
«тюльпан».
В 1559 году немецкий посол, пораженный красотой незнакомых цвет­
ков, прислал несколько луковиц этого интересного растения в город Ауг­
сбург. Спустяшесть лет в саду Фуггеров увидел цветущие тюльпаны бота­
ник Конрад Гесснер и впервые дал описание их. В честь Гесснера тюльпан
и получил научное название тюлипа геснериана (Tulipa Gesneriana). Из­
вестный ученый Клузиус, узнав о новом садовом растении, выписал тюль317

пан и посадил в своем саду в Вене в 1573 году. Один из первых, он стал
собирать коллекцию тюльпанов с различной окраской и формой цветков.
Его примеру последовали многие любители цветов, начав коллекциониро­
вать тюльпаны. Страстными любителями тюльпанов были знаменитый
французский писатель Вольтер и кардинал Ришелье.
В Версале при дворе короля Людовика XIV устраивали праздники
с выставкой новых сортов тюльпанов и выдавали премии за выведение на­
иболее красивых цветков.
В Голландии тюльпан появился только в 1634 году. Сначала голландцы
занимались разведением тюльпанов для продажи в другие страны.
На хорошо возделанной почве тюльпаны в Голландии прекрасно росли
и давали цветки самой различной окраски. В то время не умели скрещивать
растения искусственным опылением, цветки опылялись насекомыми, и
было неизвестно, какой цветок какого колера появится из луковицы. А цве­
тения тюльпана приходилось долго ждать, так как из посеянных семян
образуется в первый год только очень маленькая луковичка. Она растет
несколько лет, зацветая только на четвертый и даже на восьмой год. Появ­
ляющиеся сбоку на большой луковице луковицы-детки тоже довольно
долго не зацветают.
Это свойство тюльпанов привело голландцев к большой денежной и
азартной игре в тюльпанные луковицы. Продавали луковицы неизвестного
сорта. Может быть, эта луковица даст небывало красивый цветок, а может
быть, — самый простой, обычный. Продавали и просто расписки, по кото­
рым садовник или любитель-садовод брал на себя обязательство вывести
к определенному сроку новый сорт тюльпана. Луковицу нового сорта по­
лучал предъявитель расписки. Такие расписки (акции) перепродавали друг
другу. Ими торговали на биржах Амстердама, Антверпена, Брюгге. Бир­
жа — это место собрания купцов. Вначале эти собрания проходили на го­
родской площади, а затем в специальных зданиях. Сделки заключали и
в недавно открытых кофейнях, где подавали новые в то время напитки:
кофе из Аравии, шоколад из Мексики и чай из Китая.
В биржевой игре на новые сорта тюльпанов принимали участие, как
свидетельствуют хроники того времени, не только купцы и садовники, но
и «крестьяне и матросы, каретники и ткачи, грузчики и трубочисты, тор­
говки тряпьем, даже батраки». Ведь заманчиво было получить за луковицу
третьего сорта карету и пару лошадей.
Так, за луковицу сорта «Адмирал Энквицен» заплатили 6 тысяч фло­
ринов (флорин — приблизительно 1 рубль), а за луковицу сорта Semper
Augustus — 13 тысяч гульденов (гульден был равен 2 рублям). За луко­
вицу «Вице-король» уплатили 24 четверти пшеницы, 48 четвертей ржи,
4 жирных быка, 8 свиней, 12 овец, 2 бочки вина, 4 бочки пива, 2 бочки
масла, 4 пуда сыра, связку платья и серебряный кубок.
318

А в Амстердаме на улице Гоора в 1634 году за 3 тюльпанных луко­
вицы отдали 2 каменных дома. Об этом редкостном событии говорит над­
пись, высеченная на каменной плите одного из домов. Эта плита в настоя­
щее время хранится в музее.
Такие сведения, услышанные на площади и в кофейнях, еще больше
разжигали страсти.
Сохранились рассказы о комических и трагических случаях, в которых
играли роль луковицы тюльпанов. Передавали, что один матрос, увидев
на прилавке луковицу и думая, что это простой лук, стал есть ее. Матроса
заключили в тюрьму, так как это была луковица тюльпана редкого сорта.
Один рассеянный молодой человек, разговаривая, машинально начал
снимать с луковицы тюльпана верхнюю кожицу. Луковица же была зна­
менитого сорта «Ван-Эйк». Суд приговорил виновного к уплате 4 тысяч
гульденов.
Вначале голландцы ждали появления необычайных сортов любимых
растений, обозначенных в расписках, которые они надеялись продать по
баснословной цене. Затем сорта перестали их интересовать, они стали про­
давать расписки на несуществующие сорта, наживаясь на перепродаже
этих расписок. Наконец спекуляция луковицами и расписками на них
достигла таких размеров, что Голландские Генеральные штаты, собрав­
шиеся 27 апреля 1637 года в Гаарлеме, издали закон, запретивший бирже­
вую игру с тюльпанами. Игра прекратилась, прекратилась нажива одних
и разорение других, но тюльпан навсегда остался для голландцев любимым
цветком. И общества садоводов в Голландии продолжали поощрять выве­
дение новых сортов этих растений.
Из истории известно проведение торжественного праздника в Гаарле­
ме в честь выведения черного тюльпана. Это было 15 мая 1673 года. Рано
утром открылось шествие через весь город к площади ратуши. Впереди шел
президент Гаарлемского Общества садоводства М. Ван-Систенс с большим
букетом цветов. На нем был костюм из черно-фиолетового бархата и шелка,
под цвет тюльпана. За ним следовали члены ученых обществ, представи­
тели городского управления, почетные граждане, музыканты. Четыре по­
четных члена Общества садоводов
несли красивые носилки, покрытые
белым бархатом с золотой отделкой,
на которых возвышалась великолеп­
ная ваза с тюльпаном черно-фиолето­
вого цвета. За ними выступал садов­
ник, выведший это замечательное
растение. Направо от него несли боль­
шой замшевый кошель со 100 тыся­
чами золотых гульденов. Это была
319
На празднике тюльпана.

премия от города Гаарлема за выведение нового сорта тюльпана небывалой
расцветки. По обеим сторонам процессии стояли толпы народа. На пло­
щади ратуши большая эстрада была убрана цветами, пальмами и другими
тропическими растениями, стоящими в кадках, над которыми красовались
надписи, восхваляющие цветоводство.
Под звуки торжественной музыки двенадцать девушек, одетых в белые
платья, сняли вазу с тюльпаном с носилок и поставили на высокий поста­
мент рядом с креслом правителя Голландии. Штатгальтер принц Вильгельм
Оранский произнес речь о значении развития садоводства и вручил отли­
чившемуся садоводу почетную грамоту на пергаменте и кошель с деньгами.
Лауреата понесли на руках по улицам Гаарлема под восторженные
крики и песни народа. Черному тюльпану, истории его выведения и гаар­
лемскому празднику посвящен роман А. Дюма «Черный тюльпан».
Садовники и садоводы-любители, объединенные в общества, часто
устраивали празднества в честь цветов. Каждый раз, как зацветал выве­
денный кем-либо новый сорт растения, садоводы собирались на его «рож­
дение». Они рассматривали цветок и придумывали название новому сорту.
Ряд известных сортов сохранился и до наших дней. Например, сорту
«Keiser Kroon» двести лет, «Луи XIV» и вторично выведенному «Черному
тюльпану» (le Tulipe noir) более ста лет.
Спустя сто лет после безумной игры с тюльпанами голландцы увлек­
лись выведением сортов другого растения — гиацинта. Луковицы гиацинта
были выброшены на голландский берег из разбившихся ящиков, которые
везло генуэзское судно, потерпевшее кораблекрушение. Луковицы гиацин­
тов проросли на берегу моря и зацвели. Велико было удивление жителей,
нашедших невиданные растения с красивыми, ароматичными цветками.
Вскоре целые поля были покрыты гиацинтами.
Голландские садоводы принялись выводить новые сорта гиацинтов, за
одну луковицу которых платили по тысяче и более гульденов. Так, луко­
вица сорта «Офир» оценивалась в 7650 гульденов, а луковица сорта «Адми­
рал Лифкен» — в 20 000 гульденов. А в те времена в Голландии за монету,
равную нашей копейке, можно было хорошо пообедать. Особенную славу
приобрел садовник Форельм, у которого впервые появился гиацинт с мах­
ровыми цветками. Садоводы в Голландии, так же как и в Германии,
в XVII веке пользовались большим почетом. Общества садоводов причис­
лялись к ученым обществам. В германском городе Аугсбурге еще в 1415 го­
ду садоводство было отнесено к «свободным искусствам», а в XVII веке
садовникам было присвоено право ношения шпаги. С тех пор лучшие тюль­
паны и гиацинты выращивают в Голландии, откуда вывозят их во все
страны Европы.
История садоводства в разных странах говорит о том, что у каждого
народа есть свои любимые цветы.

СЛАВА

ЛEHОТРА

Король Франции Людовик XIV приехал в замок Во-ле-Викомт к своему
министру финансов Фуке. Людовику тогда было двадцать два года.
О замке Во-ле-Викомт давно распространилась молва как о самом кра­
сивом месте, на создание которого Фуке затратил миллионы государствен­
ных денег.
Король захотел увидеть это удивительное для того времени создание
искусства.
Посещение Во-ле-Викомт королем описано А. Дюма в романе «Виконт
де Бражелон, или Десять лет спустя», в последней части увлекательной
истории о трех мушкетерах.
«Если замку Во присущ какой-нибудь недостаток, который ему можно
поставить в упрек, то это его чрезмерная величавость и чрезмерная рос­
кошь.
. . . Н о если нужно было бы указать, в чем именно богатство и прелесть
этого дворца особенно поразительны, если что-нибудь в нем можно предпо­
честь великолепию его обширных покоев, роскоши позолоты, обилию картин
и статуй, то это лишь парк, это только сады замка Во. Фонтаны, казав­
шиеся чудом в 1653 году (когда был построен замок), остаются чудом и
ныне; то же можно сказать и о каскадах, восхищавших всех королей и
всех принцев Европы.
. . . Д л я поливки садов Фуке расчленил реку на тысячу фонтанов и со­
брал тысячу фонтанов в потоки.
Тридцать миллионов были брошены рукою Фуке в его бассейны, в ли­
тейные его скульпторов, в чернильницы его поэтов, в папки его художни­
ков, и все же тщетными оказались его надежды на память людскую!»
321

Парк действительно был пре­
красен с его изящными рисунка­
ми ковровых партеров и фонта­
нами и всей композицией, гармо­
нично объединяющей сад и дво­
рец в грандиозное и роскошное
целое. С невысоких полукруг­
лых, но широких террас перед
дворцом открывались далекие
перспективы, прорезанные сквозь
густые рощи прямыми аллеями.
Во-ле-Викомт.
В другой книге А. Дюма,
«Людовик XIV и его век», чи­
таем: «Людовик XIV в сопровождении Фуке отправился осматривать ком­
наты замка. Ничего подобного не было в мире: он видел картины, произ­
ведения гениального живописца, которого он вовсе не знал; он видел сады,
произведения человека, который рисовал деревьями и цветами и которого
даже имя ему было не известно: министр старался обратить внимание ко­
роля на все это, думал возбудить тем его удивление, а вместо того возбудил
в нем только зависть.
— Как зовут вашего архитектора? — спросил король.
— Лево, ваше величество.
— А вашего живописца?
— Лебрен.
— А вашего садовника?
— Ленотр.
Людовик твердо запомнил эти три имени.
В театре замка король присутствовал на интересной и смешной коме­
дии, автора которой он увидел впервые. За столом он услышал остроумные
басни и стихотворения не известного ему, королю, Лафонтена.
. . . М ы не станем повествовать ни о великолепном пиршестве, данном
Фуке их величествам, ни о концертах, ни о феерических превращениях;
мы опишем лишь лицо короля, которое из веселого, открытого и счастли­
вого, каким оно было сначала, вскоре сделалось мрачным, натянутым, раз­
драженным. Он вспомнил свой дворец и свою жалкую роскошь».
Это было 17 августа 1661 года. Прошло 12 дней после праздника. Мо­
гущественный, богатый и просвещенный министр Фуке был арестован по
приказу короля и на всю жизнь заключен в крепость. Богатства Фуке были
конфискованы. Талантливые создатели славы Во призваны на службу
королю.
Лебрен, Лево и Ленотр приступили к созданию и украшению новой
королевской резиденции — Версаля.
322

Так изложил события Дюма. Но прославленный романист, выступая
в роли историка, в угоду занимательности и остроте сталкиваемых событий,
часто произвольно допускал ошибки в датах.
На самом деле Ленотру спустя год после окончания строительства пар­
ка Во была поручена планировка Версальского парка. Это было в 1654 году,
то есть за семь лет до ареста Фуке.
Людовик XIV, заявлявший: «Государство — это я», поставил целью
показать всему миру абсолютную, обожествленную власть короля. В Па­
риже королевский дворец терялся среди зданий. В большом городе всегда
возможны смуты. И король ищет для своей новой резиденции такое место,
где бы не чувствовалось другой силы, кроме величественной власти короля
и его великолепия.
Он выбирает в семнадцати километрах от Парижа песчаную равнину,
покрытую мелким частым леском. Лишь вдали с севера и юга виднелись
холмы. Тут находился небольшой охотничий домик, который любил посе­
щать во время охоты его отец, Людовик XIII. Построить роскошный дворец
было возможно, но разбить в такой местности великолепный парк было
по силам только гению. И этим гением становится Ленотр.
Андрэ Ленотр родился в марте 1613 года в семье садовника Тюильрийского сада при королевском дворце. Мальчик рос среди прекрасного парка,
с множеством красивых деревьев и цветов. Он любовался партерами-ковра­
ми с их изысканными рисунками, как бы вытканными живыми цветами.
Он сожалел, что этим искусством никто не любуется. Юноша полюбил
яркие краски, красивые формы и линии и начал учиться живописи и архи­
тектуре. После смерти отца двадцатичетырехлетний Андрэ занял его
место — смотрителя Тюильрийского парка.
С большим художественным вкусом занялся он созданием новых вос­
хитительных композиций цветочных клумб. Спустя шесть лет Ленотра на­
значили королевским чертежником и рисовальщиком партеров садов.
В мастерской художника Вуз он быстро превзошел лучших мастеров того
времени, составляя такие рисунки для партеров, что они остались непрев­
зойденными образцами этого искусства. За эти рисунки для клумб Фуке
и пригласил Ленотра в Во-ле-Викомт, где он и устроил блестящие партеры,
связав их в единый стройный ансамбль всего парка и дворца.
Ленотр создавал и лабиринты, изящные и запутанные.
Но все это не приносило ему удовлетворения. И когда художник посе­
тил Италию, где увидел виллы эпохи Возрождения, он пришел к мысли
о необходимости преобразования французского садоводства совсем на но­
вых началах, ничего общего не имевших с террасными садами Италии.
Сады Франции должны быть прекрасными и на ровной местности.
Такого большого художника и призвал к себе король. Ленотр доложил
королю об идее будущего парка — целого города с зелеными стенами, про323

должающего дворец под открытым небом. Здесь
залы, колоннады, лабиринты зелени, театр, бас­
сейны, каскады, фонтаны, статуи... Прямые
аллеи, увлекающие взоры дальними перспекти­
вами. Высокие, фантастически подстриженные
зеленые стены рощиц-боскетов, зеленые просто­
ры травы и голубой зеркально спокойной воды.
Такое разнообразие достигалось строгим един­
ством грандиозного плана. Это было жилище
бога солнца Аполлона.
Ленотр показывал королю планы и рисунки
будущего парка. Король был изумлен и, рассма­
тривая каждую деталь, восклицал: «Я подарю
вам за это 20 тысяч ливров». А художник, по­
казывая все новые и новые перспективы, уют­
ные уголки, роскошные боскеты, наконец пре­
рвал щедрые обещания короля: «Остановитесь,
Чертеж партера Ленотра.
государь; если так будете продолжать, то я вас
разорю».
Осуществление оригинальных планов Ленотра потребовало большого
труда, времени и средств — более 200 миллионов ливров.
Создание Версальского парка было поручено Ленотру в 1654 году.
В 1657 году он был назначен главным контролером королевских построек
и садов. Ленотр вступил в борьбу с природой. Под его руководством осу­
шили болото, срыли и переместили холмы. В безводной песчаной долине
появился канал 1600 метров длиной и 120 метров шириной. К нему за
50 километров отвели воду из рек Сены и Эро. Воду накачивал 221 насос
в высоко бьющие фонтаны.
Против дворца проложили широкую просеку, мелкий лес выкорчевали.
Из Нормандии и Фландрии привезли деревья — грабы высотой в 4—5 мет­
ров. Они образовали высокие подстриженные стены аллей и боскетов. В са­
ду поставили временные скульптуры, высеченные из известняка.
Десять лет спустя в еще не законченном парке король устроил боль­
шой праздник, продолжавшийся три дня (7—9 мая 1664 года).
«Версальские сады превратились в чертоги Альцины, и увеселения,
следовавшие одно за другим, составляли род поэмы, которая должна была
продолжаться три дня и называлась: «Удовольствия очарованного остро­
ва» (А. Дюма).
Празднество сопровождалось концертами, танцами и вечером — гран­
диозными фейерверками.
Праздник в Версале имел успех. Стройный парк с водными бассейнами
и фонтанами, по волшебству возникший на безводном диком пустынном
324

месте, поразил всех. Людовик XIV был доволен. Имя волшебника Ленотра,
покорившего природу, передавалось из уст в уста.
Ленотр продолжал строить Версальский парк. И только двадцать лет
спустя парк был закончен.
Парк занял площадь в 6 тысяч гектаров. Ограда, его окружавшая, про­
тянулась на 43 километра. 1400 фонтанов и более 2 тысяч ваз и статуй
украсили парк.
Создание Ленотра поражало величием и грандиозностью. У дворца на
песчаной площадке стояли вазы Войны и Мира и две широкие мраморные
ступени спускались вниз к двум вырезным бассейнам, окаймленным мра­
мором и узкой полосой газона. В этих зеркалах из воды отражались небо
и прекрасные пропорции дворца. Статуи, олицетворявшие реки Франции,
украшали бассейны. Широкие бассейны, как и ровные цветники и газоны,
названы партерами. Эти водные партеры такой величины, что в них могла
поместиться целая верхняя терраса виллы д'Эсте. От бассейна идет вниз
широкая мраморная лестница на изогнутую подковой террасу, окружаю­
щую цветочный партер. В центре возвышается фонтан, состоящий из трех
бассейнов, расположенных друг над другом пирамидой. На их краях из­
ваяния лягушек и ящериц, которые выбрасывают струи воды на возвы­
шающуюся посередине фигуру Латоны.
В греческой мифологии Латона — мать бога солнца, искусств и нау­
ки — Аполлона и богини охоты — Артемиды.
Со ступеней у дворца открывается широкая перспектива. Казалось,
весь мир лежит у подножия дворца, а за пределами парка ничего не суще­
ствует.
Впереди, за фонтаном Латоны, расстилается на 600 метров зеленый
ковер, шириною в 60 метров, окаймленный двумя дорожками с мраморны­
ми скульптурами и прямоугольными стенами подстриженных деревьев.
А дальше, за овальным бассейном
Аполлона, голубой ковер широкого
канала. И, наконец, за три километра
от дворца, у королевской решетки,
окутанные дымкой пирамидальные
тополя замыкают горизонт и парк.
Ленотр впервые ввел партеры из
зеленой травы и воды.
От фонтана Латоны по обе сторо­
ны зеленого ковра радиусами расхо­
дятся две широкие аллеи. Косыми
аллеями художник нарушил деление
сада на однообразные прямоуголь­
ники.
325
Версаль. Фонтан Латоны.

Длинные аллеи уводят вдаль. В нишах,
вырезанных в живых зеленых стенах, белеют
статуи.
И вдруг колонны, арки из листвы неожи­
данно открывают направо или налево проход
в боскет (от французского слова bosquet —
«роща»). Вот боскет, называвшийся «Зал ра­
ковин», или «Бальный зал».
Перед взором открывается действительно
зал из листвы деревьев, с амфитеатром дер­
новых скамеек, а напротив стена с зелеными
ступеньками, с расставленными на них раз­
личными вазами. Из ваз бьют фонтаны, за­
тейливо спадают каскады тонких струй.
Вечером зажигали многочисленные све­
тильники, которые стояли на ступенях
амфитеатра, и плошки в виде цветов, подве­
шенные к веткам деревьев. И при колеблю­
щемся пламени на площадке в середине зала
происходили танцы.
Другой боскет — «Зеленый театр», или,
как его иногда называли, «Водяной театр».
Боскет заполнен местами для зрителей,
расположенными
полукругом. В зеленых
Боскет „Бальный зал“.
стенах устроены ложи. За вырезанным из зе­
лени портиком сцены — живая декорация. Три аллеи, сходившиеся
в перспективе, украшены фонтанами и позолоченными скульптурами. Зе­
лень, серебряные струи фонтанов и золото создавали фееричное впеча­
тление.
Этому впечатлению способствовала и нежная, изысканная музыка ком­
позитора Люлли (1633—1687).

Музыка балетов и опер Люлли исполнялась в то время самым боль­
шим оркестром в мире. В нем было 24 скрипача.
Роскошен был и боскет «Триумфальная арка». В обрамлении золо­
ченой решетки, имевшей вид триумфальной арки, в глубине боскета выде­
лялась бронзовая группа «Торжествующей Франции». Кругом в зелени
стояли статуи и вазы. На земле расстилался «ковер» с причудливым орна­
ментом из цветов.
В боскетах площадку и фон клумб посыпали цветным песком или вы­
стилали фарфором. На клумбах можно было видеть изящный рисунок из
цветного стекляруса и вместо живых цветов — искусно сделанные из
севрского фарфора.
Бриллиантовые струи фонтанов, зелень, мрамор и золото статуй, цве­
точные ковры боскетов сочетались с разноцветными голубыми, розовыми,
зелеными, бархатными и шелковыми кафтанами, расшитыми золотом и
драгоценными камнями. И платья дам с широкими пышными юбками, бли­
стающие драгоценностями, прекрасно гармонировали с пышностью лено­
тровских боскетов.
Круглые боскеты были залами для отдыха, танцев, зрелищ. Но были
боскеты и для прогулок — большие, продолговатые, с причудливыми фон­
танами.
В боскете «Трех фонтанов» находилось на уступах три бассейна. Из
этих бассейнов, в которых били фонтаны, вода скатывалась по пологим
ступеням на нижние террасы.
В боскете «Аллея воды», или «Зал антиков», с продолговатым каналом,
на длинном островке которого возвышались 24 античные статуи, неболь­
шие фонтаны с падающей вниз водой были расположены среди зелени
померанцевых деревьев. Стенами этого боскета служили каштаны с широ­
кими лапами листьев, цветущие весною белыми свечками.
В боскете «Болото» вызывало интерес искусно сделанное дерево, из
жестяных листьев которого неожи­
данно выбрасывались струи воды.
Люди, стоявшие около необыкно­
венного дерева, оказывались окру­
женными водяными потоками.
Интересен был боскет «Лаби­
ринт». В этом «Лабиринте» скуль­
птуры зверей из басен Эзопа укра­
шали 39 фонтанов.
Ленотр создавал боскеты из зе­
лени и фонтанов, избегая ставить
в парке те или иные постройки.
Когда Людовик XIV спросил
327
В боскете.

его мнение о «боскете Колонна­
ды», воздвигнутом архитектором
Монсаром, Ленотр ответил: «Ва­
ше величество назначило садов­
ником каменщика, который и
подал вам блюдо — создание сво­
его ремесла».
Этот круглый боскет для
концертов с тонкими из розового
мрамора колоннами и решетка­
ми, с вьющимися растениями
между ними сохранился пол­
ностью и теперь еще производит
большое впечатление. Но прав
Ленотр: это впечатление не от
Подстрижка в Версальском парке.
садового искусства, а от архитек­
туры.
Парк Версаля славился множеством необычайных по красоте и роско­
ши боскетов. Но иные совсем не сохранились. Другие заросли, расхищены и
утратили свой первоначальный вид.
Некоторые боскеты после смерти Ленотра многократно подвергались
переделке. Только гравюры того времени дают некоторое представление
о творении Ленотра.
Во многих боскетах Версаля красуются изваяния Аполлона. В боскете
«Бани Аполлона» стоящий Аполлон отдыхает, окруженный нимфами;
в другом — он поражает стрелою дракона. И на вазах изображен лик
солнца.
За зеленым партером перед большим каналом овальный широкий
бассейн. Из бассейна как бы вылетает квадрига коней с колесницей, на
которой возвышается бог солнца Аполлон. А кругом тритоны, трубя­
щие в раковины. Фонтаны, бьющие по обеим сторонам и позади колес­
ницы, вызывали волнение воды, придавая живость движения колеснице
бога солнца.
Фонтан «Колесница Аполлона» — центральный, олицетворявший всю
идею парка.
Людовика XIV льстивые царедворцы называли «король-солнце», и сим­
волом его дворца стал бог солнца Аполлон.
За фонтаном «Колесница Аполлона» простирался Большой канал,
1600 метров длиной и 60 метров шириной. Он имел крестообразную форму.
Берега канала облицованы мрамором. Из Венеции были выписаны гон­
долы с гондольерами. На них устраивали прогулки по каналу, а иногда и
грандиозные водные празднества с целой флотилией маленьких кораблей.
328

По обе стороны канала шли густые дубовые рощи с просторными аллеями
для прогулок верхом.
Грандиозная панорама, охватывавшая в единый ансамбль травы и
воды, все многообразие форм садового искусства — подлинно гениальное
творение Ленотра.
Главная особенность Версальского парка — грандиозность общей пер­
спективы, многообразная и тщательная разработка каждой части каждого
боскета и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному
плану. Необычайный размах и благородство пропорций отличают парк,
созданный Ленотром.
Талантливый художник умел увлекать взоры гуляющих и в конце
аллеи вдруг неожиданно раздвинуть зеленую стену, вызывая восхищенные
возгласы: «Ах! Ах!» — перед красотой открывшейся взгляду далекой пер­
спективы. Этот прием неожиданности в садовом искусстве и сохранил на­
звание «Ах-Ах».
Но были слишком ровны зеленые лужайки и слишком прямы подстри­
женные стены деревьев.
«Была природа в парке этом
Как будто неживой;
Как будто с выспренним сонетом,
Возились там с травой.
Ни плясок, ни малины сладкой.
Ленотр и Жан Люлли
В садах и танцах беспорядка
Стерпеть бы не могли.
Застыли тисы, точно в трансе,
Равняли строй кусты,
И приседали в реверансе
Заученном цветы».
В. Гюго

И не об этом ли писал в «Письмах русского путешественника» наш
поэт и историк Н. М. Карамзин, посетивший в 1790 году создание Ленотра?
«Огромность, совершенная гармония частей, действие целого: вот чего и
живописцу нельзя изобразить кистию!
Пойдем в сады, творение Ленотра, которого смелый гений везде сажал
на трон гордое Искусство, а смиренную Натуру, как бедную невольницу,
повергал к ногам его...
Итак, не ищите Природы в садах Версальских; но здесь на всяком
шагу Искусство пленяет взоры...»
Во времена же Людовика XIV этот стиль нравился. Воображение ино­
странцев поражали и парк, созданный Ленотром, и пышность нового коро329

левского дворца. Многие госуда­
ри хотели иметь такой же парк,
пусть поменьше, но похожий на
Версальский. И Ленотра пригла­
шали в другие страны. Но ко­
роль неохотно отпускал его. Ко­
роль не хотел, чтоб существовал
другой парк, похожий на Вер­
сальский. Так, в Англию худож­
ник поехал после длительной
дипломатической переписки и то
ненадолго. Он только начал со­
здание парков в Гриниче, СенДжемсе, Гептон Гоурте, но за­
канчивали их его ученики. В Гер­
мании его творением является
парк в Шарлоттенбурге.
План парка.
Во Франции почти все пар­
ки при дворцах были созданы
или переделаны Ленотром. В центре Парижа пленяет взор парк Тюильри,
раскинувшийся от Лувра до площади Согласия. Величественны парки окре­
стностей Парижа: Марли, Сен-Клу, Шантильи, Со. Но ни один из них не
был похож на Версальский и не повторял друг друга.
Слава Ленотра разнеслась по всему миру. Он был гениален в компози­
ции, в архитектуре парков. Но он не мог один справиться с огромной рабо­
той, предложенной ему во всех столицах мира. Ленотр воспитал свою шко­
лу садовых архитекторов, и его дело продолжали ученики. Они украсили
садами и парками города и королевские резиденции во многих государ­
ствах Европы.
Особенно известны парки в стиле Ленотра в Шенбрюнне, около Вены,
и Сан-Суси.
Многие сады в Англии до настоящего времени сохранили ленотров­
ский стиль подстрижки деревьев.
Невзирая на мировую славу, великий художник был прост в обраще­
нии и добродушен. Он очень внимательно относился к своим многочислен­
ным ученикам, которые платили ему горячей любовью.
Рассказывают о необычайном случае нарушения королем придворного
этикета, заведенного им. Когда престарелый художник, почти накануне
своей смерти, посетил Версаль, Людовик XIV приказал подать портшез, в
который усадил его. Королевские лакеи понесли портшез, а король пошел
рядом. И так они обошли весь парк, любуясь этим величайшим произведе­
нием садового искусства. Так был оказан королем небывалый почет Ле330

нотру, лучшая награда, по мне­
нию королевских придворных,
за великолепный памятник его
царствованию.
Этот эпизод запечатлен в
картине русского художника
Александра Бенуа «Закат».
Ленотр умер в 1701 году, и
парк Версаля понемногу при­
Подстрижка аллеи.
ходил в запустение. Неподстри­
женные деревья разрастались.
Но в боскетах появилась особенная уютность, правда, и грусть, так пре­
лестно переданные на полотнах Фрагонара.
К концу XVIII века Версальский парк еще более пришел в упадок.
Высокие стены могучих грабов были заменены дубами, кленами и липами.
Лабиринт и другие боскеты исчезли, многие украшения парка, статуи и
фонтаны были поломаны и уничтожены.
Не все в Версале, созданное Ленотром, сохранилось до наших дней, но
и теперь парк производит неизгладимое впечатление и грандиозностью за­
мысла и пропорциональностью планировки. И сейчас посетителя парка за­
хватывает его красота, о чем написал известный знаток садов и парков —
В. В. Курбатов.
«Есть удивительный момент, когда солнце, склоняясь к западу, опу­
скается как раз над «Большим каналом» и сквозь разорванные тучи бро­
сает свои лучи на зеленую ширь парка, на великолепный дворец и отра­
жается в водах канала. Кажется, что оно опускается на отдых в волны.
В это время Версаль — царство солнца. Но тот, кто хочет насладиться до
конца Версалем, должен остаться в парке до поздней ночи... В густых ал­
леях в это время темно и жутко...»
Об этом свидетельствуют советские ботаники П. А. Баранов, А. А. Курсанов, И. Е. Глущенко, посетившие в 1954 году Версальский парк поздно
вечером.
«...Старинные
дворцовые
часы мерно пробили одинна­
дцать раз. И сразу гигантский
дворец, утопавший во тьме, оза­
рился светом... Мы услышали
старинную музыку, зазвучав­
шую то в одном, то в другом кон­
це дворца. Вот доносится до нас
вальс, вот менуэт, вот старинный
романс. Дворец полон обитате331

Оригинальная подстрижка деревьев.

лей! Мы слышим романс, который когда-то пела королю знаменитая мадам
Помпадур. Звучат марши различных полков французской армии, выстро­
ившихся перед дворцом, чтобы доложить королю об одержанных победах.
В наступившей тишине доносится печальная церковная мелодия: умирает
Людовик XIV...
Мощным прибоем звучат гневные голоса парижан: народ требует, что­
бы Людовик XVI выехал из Версаля в Париж.
Гаснет свет. Небольшой перерыв. Потом тысячная толпа зрителей по­
ворачивается лицом к парку. Прожекторы выхватывают из тьмы то один,
то другой уголок парка, и то тут, то там возникают шум, оживление; до­
носится веселая музыка.
У нас было такое ощущение, будто и дворец и парк наполнены людь­
ми, которые поют, танцуют, смеются, маршируют по плацу, выкрикивают
из толпы слова гнева по адресу королей.
Но на самом деле и дворец и парк были пусты».1
Это был ночной спектакль, называемый «Звук и свет». Феерические
видения исторического прошлого создаются искусным освещением посред­
ством скрытых прожекторов. Сочетающиеся с музыкой, голосами, повество­
ванием диктора и звукоподражаниями, они достигают большой художе­
ственной силы.
До сих пор дворец и парк Версаля производят неизгладимое впечатле­
ние величия и необычайного изящества. Здесь великолепно сочетается логи­
ка, свет, равновесие, благородство и величие. С глубоким волнением смотрел
я со ступенек дворца на необъятную ширь Версальского парка. Все дышит
здесь удивительной гармонией, изумляет пропорциональность частей при
их большом многообразии.
Сплошные зеленые стены деревьев, ковры газона, разной формы кусты,
застывшие вОды бассейнов, бьющие ввысь струи фонтанов, отлогие и кру­
тые откосы — все привлекало взгляд. Вазы, статуи гармонично сочетались
с водою и пышной зеленью.
Отсюда, с возвышения, люди в саду казались кукольными фи­
гурками.
В зеленых массивах парка, на площади которых может поместиться
несколько известных в Европе
садов, тенистые аллеи ведут к
скрытым от взора, разнообраз­
ным по красоте, величествен­
ным и в то же время уютным
боскетам.
1

П. А. Баранов.
Африке».

«В далекой

332

Шенбрюнн.

К югу и северу от двор­
ца — просторные партеры. На
одном — рисунок пальметт из
низкого подстриженного бук­
са на фоне оранжевого песка,
обрамленный огненными пе­
ларгониями. На другом — зе­
леные газоны в рамке крас­
ных цветов. По краям дорож­
ки остроконечные пирами­
дальные столбики темно-зеле­
ного букса.
Эти партеры сохранили
ленотровский рисунок. Своим
изяществом они и теперь вос­
хищают посетителя Версаль­
ского парка.
Невольно поддаешься оба­
янию бессмертного произведе­
Северный партер Версальского парка.
ния Ленотра.
И становится понятным, почему архитекторы садов снова и снова воз­
вращаются к Ленотру и снова возрождают в современных парках величе­
ственный регулярный стиль.

ПАРАДИЗ

ПЕТРА

I

Русский царь Петр I давно собирался встретиться с прославленным ко­
ролем Франции Людовиком XIV, но за войнами, устройством государства
Российского, строительством нового града Санкт-Петербурга, все было не­
досуг. А когда в апреле 1717 года царь наконец отправился в путешествие,
то Францией уже правил Людовик XV, правнук Людовика XIV, имевший
от роду только семь лет.
Русского царя, устрашившего всю Европу своими победами, встретили
во Франции с великим почетом.
«Зело изрядная и великая встреча, где были грандмускетеры и прочая
пехотная гвардия в строе со многою музыкою и трубными гласы и литавр­
ным боем».
В Париже Петр пробыл с 26 апреля по 9 июня, и ему многое удалось
осмотреть. Он увидел и арсенал, и аптекарский огород, и многие огороды, и
фортеции крепостей, и гобеленовую фабрику, и стеклянные заводы, и кар­
тины в галерее королевского дома, и «анатомические вещи».
«В 14 день Его Величество во весь день был в Версальском огороде:
для чего пущены были все фонтаны и прочие игровые воды; и был в доме
Королевском, называемом Триано, который стоит в правой стороне огорода
Версальского; и гуляли в баржах по Версальскому пруду, и были в другом
Королевском малом доме, называемом Менажем, который построен в ле­
вой стороне Версальского огорода; там веселились утешными фонтанами».
Так описано это посещение Франции Петром I в «Обстоятельном жур­
нале о вояже, или путешествии Его царского Величества, как из Копенга334

гена поехал и был в Голландии, во Франции и в прочих тамошних местах,
и что там чинилось».
Петр осматривал Версальский парк с превеликим любопытством. Осо­
бенно поразил его лабиринт со скульптурами на темы басен Эзопа и . . . фон­
таны, обилие бьющей ввысь и искрящейся на солнце воды. Он вспомнил
свой люстгартен (потешный сад) на топком берегу Невы и задуманный сад
в Петергофе, дернул щекой, как всегда, когда волновался, и сказал: «Ежели
проживу три года, буду иметь сад лучше, чем в Версале у французского
короля».
Петр давно знал о красоте Версаля от своих послов и уже два года
назад пригласил из Франции на должность своего «генерал-архитектора»
любимого ученика Ленотра — Леблона.
И Летний сад, и Петергоф он замыслил раньше, чем увидел своими
глазами Версаль.
16 мая 1703 года была заложена крепость и основан город СанктПитер-Бурх. И уже в следующем году на другой стороне Невы, у реки
Ерика, начали строить верфь для постройки кораблей и дворец для царя
с садом, названным Летним. И с этих пор двадцать с лишним лет неутоми­
мый Петр отдает много внимания Летнему саду и заботам об его улуч­
шении.
8 марта 1704 года царь пишет в Москву:
«...всяких цветов из Измайлова не по малу, а больше тех, кои пахнут,
прислать с садовники в Питербурх.
Piter».
Он дает приказы о привозе для Летнего сада деревьев «толстотою кру­
гом дюймов в 12 или 15-ть с корнем и с землей». И на баржах, судах и на
санях везли ильмы из-под Москвы, грабы — из Киева, липы — из Нарвы,
кедры — из Соликамска. Из Новгородского уезда доставили в новый город
60 больших лип, одна из которых была 16 метров высотой. Но деревья, при­
везенные с юга и особенно из других стран, вымерзли. Вместо тиса выса­
живали и подстригали можжевельник, пересаживали из леса ели, окаймля­
ли брусникой газоны.
И позднее, будучи за границей, Петр беспокоится об устройстве фонта­
нов и пишет: «Воду взводить лошадьми или ветром неудобно, но лучше бы
из речки от монастыря, как я приказал; а ежели много работы будет, луч­
ше оставить, пока же я сыскал машины и пришлю, что огнем воду гонит,
которые всех прочих лучше и неубыточны». И действительно, Петр прислал
в Петербург первую паровую машину.
Много хлопот было и с приобретением и установкой мраморных статуй
в Летнем саду. Закупкой мраморных скульптур занялись русские послы в
Риме и Венеции. К 1728 году было собрано в Летнем саду 138 скульптур.
335

Многие статуи составляли группы, объединенные одной идеей. Например:
«Утро», «Полдень», «Ночь», «Вечер» или «Архитектура» и «Мореплава­
ние» и т. п. Скульптурные групп были расставлены в саду рядом или по
кругу.
Покупка и перевозка мраморных статуй была делом весьма трудным.
Известна история приобретения для Летнего сада статуи Венеры, хранящей­
ся теперь в Эрмитаже под названием Таврической (некоторое время эта ста­
туя стояла в Таврическом дворце).
Эта статуя Венеры — произведение II века — (по греческому оригиналу,
III века до н. э.) найдена в Риме и куплена агентом Петра I. Но римский
папа запретил вывозить это замечательное произведение древнеримского ис­
кусства. Тогда Петр послал своих дипломатов, которые предложили папе
в подарок мощи почитаемой католиками св. Бригитты, бывшей настоятель­
ницы разрушенного монастыря в Пирите около Ревеля (Таллина). Папа не
мог отказаться от такого подарка и дал разрешение отправить статую Ве­
неры в Россию. Чтобы не разбили «госпожу Фенус» при перевозке, царь
дал распоряжение: «Повелеваем отправить оную до Инзирука на мулах
в качалке, оттуда Дунаем до Вены, где препоручить Ягужинскому, чтоб
он сделал для сего карету на пружинах и отправил бы водой от Кракова».
Так, с превеликой заботой, доставили статую Венеры в Петербург.
Главное внимание уделял Петр планировке Летнего сада. Сначала ра­
ботали у него в саду мастера-садоводы: Иван Матвеев, Ян Розен, Г. Фохт и
другие. В 1713 году царю удалось переманить к себе на службу архитектора
прусского короля Шлюттера, а в 1716 — знаменитого последователя Ле­
нотра, архитектора французского короля Жана Леблона.
Сохранилось несколько планов Летнего сада: Яна Розена (1714), Леб­
лона (1716), М. Земцова (1723) и собственноручный чертеж самого Петра
(1716). Под непосредственным наблюдением и руководством Петра в тече­
ние всего его царствования переделывали и улучшали Летний сад.
Сад имел стиль архитектурный, геометрический, или, как тогда говори­
ли, французский стиль «люстгартена», так как именно такой стиль, по пред­
ставлениям того времени, наиболее соответствовал царскому и королевско­
му величию.
Прямые аллеи, искусственные формы подстриженных деревьев, изы­
сканные рисунки цветочных клумб, причудливые фонтаны — «водные
куншты» — и мраморные статуи — все отличалось от окружающей при­
роды и требовало большого мастерства и больших средств, что «зело пер­
вейшим монархам приличествует».
Создание сада, показывающего величие и богатство русского царя и
служащего украшением новой столицы, приобретало при Петре I значение
государственное. Вот почему царь и уделял так много внимания созданию
Летнего сада и Петергофа.
336

Дворец Петра I, тоже названный
Летним, был поставлен на берегу Не­
вы у речки Безымянный Ерик (Фон­
танка). В то время за ним еще видне­
лись остатки сада-усадьбы шведского
майора Конау, дом которого стоял на
месте, где теперь Инженерный замок.
За этой усадьбой вплоть до Невской
дороги шел густой лес.
Часть теперешнего Летнего сада
и все Марсово поле представляли топ­
кую низину, поросшую чахлым ле­
сом. Эта низина тянулась от большо­
го болота, расположенного на месте
нынешней Конюшенной площади. Из
этого болота вытекали две речки:
Мья (Мойка) и Кривуши (Екатеринин­
ский канал, теперь канал Грибо­
едова).
Летний сад в 1716 году.
Чтобы осушить почву для Летнего
сада, прорыли каналы: один, соеди­
нивший Мью с Ериком, другой — Лебяжий вдоль Летнего сада и третий
с краю Марсового поля — Красный, впоследствии зарытый. На месте
Красного канала спустя много лет выстроили Павловские казармы (теперь
здание Ленэнерго). Работы для того времени были грандиозные, но выпол­
няли их быстро, так как глаза государя зорко следили за ходом работ.
Прошло немало лет, и на болоте вырос великолепный Летний сад. Ка­
ким же был 250 лет назад этот сад?
На Неве стоят на якорях военные и торговые суда с развеваемыми
ветром пестрыми флагами. У самого берега покачиваются на волнах ялики
с красными, поднятыми кверху носами; ботики; небольшие парусные
суда; выстланные бархатом и украшенные позолоченной резьбой галеры
вельмож. Прямо из лодок всходили по ступенькам галерей в Летний сад.
Галерей было три. Две из них белые деревянные с золочеными гер­
бами российскими. Между ними возвышалась Центральная галерея на
«столбах российского мрамора», пол в которой выстлан черными и белыми
мраморными плитами. Посреди галереи статуя Венеры. Вокруг ее поста­
мента на медной полосе надпись: «Императору Петру I в угодность пода­
рил папа Климент XV». У постамента часовой в мундире и высокой шапке
Преображенского полка с алебардой. Он охраняет драгоценную статую.
Из Венериной галереи открывался вид на Летний сад. Со стороны Невы
и Лебяжьего канала тянулись высокие зеленые стены из ели,стриженых
337

грабов и желтой акации. В них были вырезаны ниши для белых и золоче­
ных статуй.
Вдоль Фонтанки, у самого Летнего дворца, росла дубовая рощица, а
одну из прямоугольных площадок занимали подстриженные ели в 6 метров
высотой. Эта часть сада называлась «темной рощей». Внутри нее шла кры­
тая аллея. Таких крытых аллей в саду было несколько. Наиболее длинная
из них, проходившая через весь сад, носила название «огибная дорога».
Основой — каркасом — крытых галерей служили деревянные дуги,
к которым и привязывали ветви деревьев и кустарников. Центральная ал­
лея и аллея вдоль Невы обрамлялись стрижеными зелеными стенами в
2,5 метра высотой. Боковые же и поперечные аллеи имели стены не выше
2 метров.
Прямые аллеи делили Летний сад на несколько прямоугольных боске­
тов, обсаженных стрижеными шпалерами желтой акации. В нишах этих
стен также стояли статуи, красиво выделявшиеся на зеленом фоне листвы.
Внутрь боскетов вели выстриженные в этих живых стенах полукруглые
воротца.
В то время в Летнем саду било 50 фонтанов. Вода подавалась по спе­
циально вырытому каналу из реки Лиговки к бассейну, бывшему на Бассейной улице (теперь ул. Некрасова). Из бассейна вода по свинцовым тру­
бам шла к башням с водовзводным мостом у Летнего сада в том месте, где
Фонтанка соединяется с Мойкой. В башнях воду поднимали наверх колес­
ной машиной. От фонтанов и речка Безымянный Ерик стала называться
Фонтанкой.
Прямо от Венериной галереи шла центральная широкая аллея, сохра­
нившаяся до сих пор. На этой аллее среди прямых стен деревьев один за
другим высоко выбрасывали в воздух серебристую воду фонтаны. Вокруг
фонтанов — площадки. У первого фонтана из белого мрамора с черными
плитками по краям — Царицына, или Дамская площадка.
У второго фонтана, «осьмиугольного, в котором вода играет из девяти
мест», — Шкиперская площадка (теперь здесь клумба, окруженная статуя­
ми). На ней стояло четыре стола, за которыми обычно сидел Петр с при­
ехавшими иностранцами.
Вокруг большого фонтана на Шкиперской площадке было четыре бос­
кета. В первом боскете по правую сторону возвышалась прекрасная статуя
женщины с лицом, закрытым покрывалом. Вокруг нее били высокие струи
воды. Во втором боскете серебрился небольшой пруд. На нем маленький
островок с беседкой. По пруду плавали редких пород утки и гуси и малень­
кий кораблик, на котором часто катался карлик, шут царя. Опасно было
близко подходить к пруду: шут любил неожиданно окатить водой пышно
разодетого вельможу. Из воды бассейна иногда показывалась черная бле­
стящая голова тюленя.
338

По левую сторону аллеи — «птичник», имевший
вид индо-китайской пагоды. Это затейливая постройка
в форме восьмиугольника, сплошь покрытая резным ор­
наментом по извилистым граням. На крыше пагоды
флюгер — золотой дракон. В клетках в пагоде содержа­
лись орлы, черные аисты, «большой еж» (дикобраз), си­
няя лисица и соболи. В высоком доме рядом с пагодой
жили разнообразные голуби.
Несколько дальше выделялся водопад — мрамор­
ный вызолоченный фонтан, украшенный тоже позоло­
ченными вазами. За ним находилась оранжерея, вокруг
которой стояли цитрусовые деревья с плодами и фини­
ковые пальмы.
Грот.
Вправо, среди деревьев, вольера — большая клет­
ка с крутым верхом, наполненная большим количест­
вом разных мелких птичек, поющих, щебечущих, сидящих на небольших
деревцах и кустиках внутри вольеры.
На берегу Фонтанки, на месте, где Кофейный домик Росси (теперь чи­
тальня), был устроен грот. Для украшения грота Петр I издал в 1716 году
указ всем губернаторам:
«Для пробы раковин и камешков разноцветных всех рек, какие в ка­
ких реках явятся, с каждой губернии по пуду, привязав к ним ярлыки со
описанием, в Санктпетербург... прислать немедленно».
Выписывали раковины и из Голландии и Италии «для убирания» гро­
та в Летнем саду.
Гротом называли большой павильон с высоким куполом. По краям его
крыши стояли золоченые статуи. Такие же статуи украшали вход в грот
и весь его фасад по Фонтанке. Стены и колонны внутри грота были выло­
жены раковинами, пестрыми камешками и толченым стеклом. Посредине
зала возвышалась на большой раковине, поддерживаемой тритонами,
фигура Нептуна. Этот фонтан, так же как и другие четыре фонтана в за­
лах грота, блистал золотом. Как только пускали воду и фонтаны начинали
бить, раздавалась серебристая музыка и как бы соловьиное пение из скры­
того водяного органа.
Напротив грота две радиальные крытые аллеи вели к площадкам
с фонтанами: «Фаворит» и «Лакоста». На каждой площадке были
устроены беседки. По плану Леблона на этом месте предполагалась парад­
ная аллея с фонтанами, а в двух боскетах — «зеленые кабинеты» с клум­
бами цветов и фонтанами.
В Летнем саду вдоль Лебяжьего канала, через который был перекинут
подъемный мост, привлекал внимание цветочный «кружевной», француз­
ский, как тогда называли, партер. Затейливые узоры его, по рисункам Леб339

лона, создавались среди зеленого газона не только из цветов, но и из битого
кирпича, песка, окрашенного в различные цвета, и раздробленного стекла
«белой, желтой и зеленой воды». Стекло разной окраски придавало клум­
бам перламутровый блеск. Вокруг партера на деревянных решетках висело
24 резных фонаря.
Из Голландии было прислано для сада 6 кустов пеонов и тюльпаны;
из Нарвы — белые лилии, майоран и липы; из Данцига — розы и барба­
рис ; из Швеции — яблони. В саду пышно цвели ирисы, нарциссы, мальвы,
фиалки, гвоздики, сереборинник-шиповник из села Измайлова. Иногда
среди клумб «плыли» фарфоровые корабли.
Летний сад в то время пересекался каналом, соединявшим Лебяжий
канал с Фонтанной рекой. Этот канал, позднее засыпанный, проходил за
гротом, примерно на линии, где теперь статуи Аполлона и Дианы. На бере­
гу канала в каменной оранжерее выращивали «заморские» растения. Со
стороны сада оранжерея прикрывалась мраморным фонтаном-водопадом
с «золотыми» вазами.
Мостик через канал вел во второй Летний сад. Переходившие этот
мост испытывали неожиданную неприятность. На середине моста вдруг из
его перил и снизу начинали бить многочисленные струи воды. Гости вымо­
кали до нитки под веселый смех стоявших на берегу. Это был фонтаншутиха.
Второй Летний сад за каналом имел ряды фруктовых деревьев
с трельяжами и шпалерами. В этом саду начиналось и «нравоучительное
украшение» — лабиринт с 31 фонтаном на темы басен Эзопа; позолочен­
ная статуя безобразного, горбатого Эзопа стояла у входа. На каждом пово­
роте дорожек лабиринта в нишах шпалер, в не­
больших бассейнах, обложенных раковинами,
привезенными с Ильмень-озера, возвышались
скульптурные группы: «Птицелов и при нем со­
ловей; Лев с лисою; Лисица с петухом; Орел,
лягушка да мышь; При павлине два соловья;
Лев в клетке железной, при нем мышь; Змей
наковальню грызет; Сковорода свинцовая».
«Все находящиеся в оных звери по боль­
шей части сделаны в природную величину, вы­
литы с пустотою из позолоченного олова и в
рассуждении своего положения мечут воду».
Рядом с фигурами на столбах в рамках за
стеклом написан был текст с назидательным
толкованием.
Петр видел в Версале боскет с «эзоповыми
баснями» и задумал и у себя в саду сделать по340

Фонтан "Басня Эзопа".

добное, но с большим количеством скульптур. В Версале было представлено
39 басен. По первоначальному плану намечалось иллюстрировать в Летнем
саду скульптурами 60 басен, но удалось представить лишь 31 басню. Царь
с нетерпением ждал установки эзоповых фонтанов и «изволил спрашивать
о золочении тех фигур с гневом».
Прямые аллеи второго сада вели к большому фигурному пруду, где
разводили карпов для царского стола, отчего он и назывался «Карпиев
пруд». Этот пруд сохранился до наших дней, на нем теперь плавают лебеди.
В петровское время вокруг пруда шла галерея на 126 столбах.
В 1833 году у пруда была поставлена изящная ваза из эльфдальского пор­
фира — подарок шведского короля. Ваза сделана по образцу «вазы-плака­
тельницы», найденной при раскопках древней Помпеи.
А далее, на месте Инженерного замка и Михайловского сада, — тре­
тий Летний сад, или «Сад за маленькой речкой».
В нем были дворец, пруды, лабиринт, беседка в кроне дерева...
Гуляя по саду, интересно представить себе, каким он был в первые
годы после создания.
В торжественные дни, отмечавшие военные победы, в Летнем
саду Петр устраивал ассамблеи. Гости подъезжали по Неве на яликах
и разукрашенных галерах. Их встречала громкая музыка рогового
оркестра.
Гуляние в Летнем саду в то время было своего рода школой воспита­
ния. Молодые люди изощрялись в выполнении предписываемых царем
правил поведения. Правила эти были изложены в известном сочинении
«Юности честное зерцало или показание к житейскому обхождению».
Все были одеты в кафтаны и платья европейского образца. Учтиво
снимали шляпу, не доходя трех шагов до встреченного знакомого. Пола­
галось говорить на иностранных языках.
По дорожкам сада шесть гвардейцев на носилках несли ушаты с вод­
кой и всем гостям предлагали пить из ковша за здоровье царя.
В Венериной галерее шли танцы, а в двух других галереях на столах
были расставлены угощения.
На Неве стоял фрегат с развевающимися флагами. Вечером на всех
мачтах зажигали плошки, а затем следовала «огненная потеха», то есть
фейерверк. Из крепости и с галер стреляли из пушек и ружей.
После «огненной потехи» царь шел отдохнуть, приказывая никого не
выпускать из сада — «Пусть веселятся!» Это вынужденное по приказу
царя веселье было для многих весьма неприятным. Днем в кафтанах с по­
зументами, в париках и шляпах было жарко. Гвардейцы предлагали пить
водку. И от тоста за царя нельзя было отказываться. Если же шел дождь,
то многим приходилось мокнуть, так как ни галереи, ни грот не могли вме­
стить всех гуляющих.
341

И только к 12 часам ночи
Петр
приказывал — «Выпу­
скать! »
Подъемный мост на малом
(Лебяжьем) канале поднимали, и
усталые, вымокшие и пьяные
гости, толпясь у выхода, спеши­
ли домой.
На следующий же день в
первой русской газете «Петер­
бургские ведомости» сообщалось
о замечательном празднике. «По
В Летнем саду.
сих — гульба в вертограде цар­
ском, иде же вся чувства насла¬
дилися: зрение, видяще неизреченную красоту различных древес, в линию
и перспективу расположенных и фонтанами украшенных... ухание от бла­
говонных цветов имущее свою сладость; слышание — от мусикийских и
трубных и пушечных гласов...»
Далеко не все из бывших на ассамблее с удовольствием прочитывали
выспреннее и пространное восхваление веселия в Летнем саду.
В начале XVIII века Летний сад был первым в Петербурге и в России
образцом архитектурного (регулярного) стиля.
Это была и первая школа садового мастерства.
Петр I, приглашая иноземных мастеров садоводств, ставил им непре­
менным условием обучение садовому искусству русских. Не все иностран­
ные мастера выполняли это условие и не хотели готовить смену. Об этом
свидетельствует жалоба архитектурии ученика Михаила Петрова, поданная
им в канцелярию строений.
«Отдан я нижайший в науку архитектурную к архитектору Ягану
Бронштейну, у которого по нынешнее время обретаюсь уже тому 9 лет, а
прошедшее время только он показывает от чертежей копии снимать и в
бытность мою я нужду немалую претерпел, а наипаче, что от жены его, по­
неже она нас заставляет всякую домашнюю работу работать. Понеже я
у него возил сена из деревень и печи топил и птицу всегда кормил и огонь
на поварне раскладывал и на чай воду грел и кушанья варил».
В Летнем саду к 1728 году постоянно работали 2 мастера, 7 учеников,
2 садовника, 7 огородников, 19 рабочих, 6 возчиков. А весной и осенью ра­
ботали еще крестьяне из приписанных к саду деревень. Через 25 лет в Лет­
нем саду было не 7, а 35 учеников, которые уже занимались зимою «садо­
вой теорией». Следует заметить, что школой садовых учеников в это время
уже руководили отечественные мастера — Илья Сурмин и Михаил Кан¬
даков. В первые же годы существования Летнего сада выдвинулись и стали
342

известны такие русские мастера
садового искусства, как упомя­
нутый Илья Сурмин, Семен
Лукьянов, Иван Яковлев, Антон
Борисов, Петр Родионов.
Мастера и ученики из Лет­
него сада распространяли садо­
вое искусство по всему Петер­
бургу, а затем и по всей России.
Петр I требовал разведения
садов в новой столице и «береже¬
ния дерев».
В Летнем саду.
И когда в березовой роще на
месте теперешнего Гостиного дво­
ра стали рубить деревья на дрова, царь повелел переловить порубщиков.
«Таких винных людей всякого чина не одно сто нашлось». Из них
«по жребью» каждого десятого присудили к смертной казни через пове­
шение. Но затем всех их выпороли на Невской дороге (Невском проспекте).
Петр I для примера сам сажал дубы и указал создать питомник дубо­
вых деревьев. На частоколе питомника собственноручно прибил указ, за­
прещающий портить деревья, а для устрашения главный лесничий поста­
вил в лесу около Петербурга виселицы через каждые пять верст.
Вельможи в Петербурге разбивали у своего дома сады по образцу Лет­
него. Одним из первых громадный сад в голландском стиле создал уже
в 1711 году А. Д. Меншиков у своего дворца на Васильевском острове. Сад
захватил и всю Первую линию. В этом саду были богатые оранжереи.
Дворец находился рядом с правительственным зданием Двенадцати
коллегий (теперь Университетом).
В Литейной слободе за рекой Фонтанкой был устроен в 1712 году
большой сад, тоже в голландском стиле, простиравшийся до нынешней
улицы Восстания. Его называли итальянским по дому, построенному
«итальянским манером». Литейная улица разделяла сад на две части.
В этом саду было несколько оранжерей: «каменный фруктовый дом», «ка­
менный вишневый сад» и «каменная виноградная оранжерея».
Богатейший сад был на Фонтанке до Садовой улицы у графа
П. М. Апраксина там, где теперь «Апраксин двор». Все дворцы и дома были
окружены садами. Даже сто лет назад в центре Петербурга числилось
1688 садов. Сплошные сады тянулись по Садовой улице, Загородному про­
спекту, Владимирской и теперешней улице Марата.
На старинном плане Петербурга видно расположение множества садов,
особенно по обе стороны реки Фонтанки. Все эти сады имели голландский
или французский стиль с прямыми дорожками.
343

Хотя они и были распланированы в стиле Летнего сада, но прелесть
его была неповторима.
После Петра I его парадиз, его рай — Летний сад — начал блекнуть,
приходить в упадок.
В 1777 году ужасное наводнение оказалось роковым и причинило Лет­
нему саду непоправимые разрушения. Буря бушевала два дня, вырвав
с корнем и изломав множество деревьев. Упавшие скульптуры разбились.
Беседки и трельяж были уничтожены. Особенно большие повреждения
были обнаружены в лабиринте со скульптурами, изображавшими басни
Эзопа. Испорчены были фонтаны и оранжерея, и замечательный грот.
Императрица Екатерина II начала устраивать для себя новую резиден­
цию в Царском Селе с пейзажным парком, по новой моде. Летний сад не
стали восстанавливать. Екатерина не любила свинцовых фигур басен Эзопа
и подарила их своим придворным. Поперечный канал, отделявший первый
Летний сад от второго, засыпали. Оранжерею разобрали. Украшения боске­
тов и разбитые фонтаны убрали. Поврежденную систему их водоснабжения
решили не ремонтировать. Разбитые статуи сложили в полуразрушенный
грот, а затем обломки «статуй, бустов и ваз, пострадавших от непогоды и
праздношатающихся людей», отправили на свалку.
Все чаще подают садовники рапорты в контору строений такого содер­
жания: «У статуй, стоящих в 1-ом и 2-ом садах, неизвестно кем руки и
носы отшиблены».
Деревья и кусты в саду разрослись, так как подстрижка деревьев во
французском стиле уже считалась устаревшей. Уцелевшие скульптуры
«вышли» из зеленых ниш, за ними уже не было зеленого фона подстрижен­
ных шпалер, на котором они так красиво выделялись. Галереи сняли
в 1764 году, так как стали вбивать сваи для новой гранитной набережной.
И только спустя 20 лет величественная и поэтичная решетка отделила
Летний сад от набережной. Постройкой набережной руководил Фельтен,
и долгое время его считали и автором проекта решетки. В настоящее время
утверждают, что решетка Летнего сада сделана по рисунку французского
архитектора Валена де Ла Мотта при участии архитектора П. Егорова.
Чугун отлит на Тульском заводе, верхние части решетки вызолочены чер­
вонным золотом из монет. Чудесная решетка Летнего сада производит на
всех большое впечатление своей пропорциональностью, сочетающей ажур­
ность с монументальностью.
По берегу Мойки проложили улицу в продолжение Пантелеймоновской
улицы (теперь Пестеля) и поставили с этой стороны сада решетку со щита­
ми на скрещенных мечах.
На месте грота по проекту архитектора Росси построили павильон —
кофейный домик. На аллеях поставили разностильные киоски, беседки,
нарушившие художественность Летнего сада. Из императорской резиден344

ции, из центра государственной жизни Летний сад превратился в сад для
прогулок горожан. В течение дня, как по расписанию, сменялась публика,
гуляющая в Летнем саду. До 10 часов совершали прогулку по предписанию
врача старики и старушки. С 10 до 12 Летний сад наполнен играющими
детьми, которых приводили бонны и гувернеры. Среди них можно было
увидеть и пушкинского Евгения Онегина, которого
Месье Лаббе, француз убогой
. . . . . . . . . . . .
Слегка за шалости бранил
И в Летний сад гулять водил.

В два часа пополудни — «час предобеденного гулянья петербургских
красавиц».
По воскресеньям после обеда оркестр роговой музыки исполнял про­
изведения Россини, Керубини и других композиторов, привлекая большое
количество публики. Нечаянный дождик приводил в смятение спокойные
ряды гуляющих по аллеям. Вмиг вся аллея оказывалась под зонтиками
всех цветов радуги.
В Летнем саду устраивали смотрины купеческих невест.
«В заговенье перед Петровым постом, — сообщается в журнале «Оте­
чественные записки», — было еще гулянье в том же саду, называемое
купеческий смотр. Погода также благоприятствовала оному, и народа было
очень много. В сей день обыкновенно собираются все русские девушки из
купечества и мещанства, придерживающиеся еще русских старинных обы­
чаев, и становятся с матерями своими по обеим сторонам большой аллеи
в ширенгу; а молодые женихи ходят по аллее для выбора суженой».
Такие смотрины в Летнем саду проводились ежегодно в течение всего
XIX века.
В 1855 году в одном из четырех старых боскетов поставлен памятник
баснописцу И. А. Крылову, созданный П. Клодтом, творцом скульптурных
групп на Аничковом мосту. На пьедестале памятника — изображения ге­
роев басен Крылова. Дети любят этот памятник. Они узнают среди героев
Мартышку, Волка и Журавля, Ворону и Лису, участников квартета и даже
произносят вслух запомнившиеся строчки басен дедушки Крылова.
В Летнем саду любил гулять Александр Сергеевич Пушкин. В одном
из писем к жене поэт писал:
«Да ведь Летний сад мой огород. Я вставши от сна иду туда в халате
и туфлях. После обеда сплю в нем, читаю и пишу. Я в нем дома».
Молодой Тарас Шевченко в белые ночи ходил срисовывать скульптуры
Летнего сада. Этот сад был излюбленным местом прогулок многих петер­
буржцев, которые вспоминали о нем в своих мемуарах.
«Перед глазами нашими находятся красоты сельской природы и уди­
вительные творения человеческого гения».
345

«Летний сад среди каменных громад домов производит впечатление
рощи фавнов и н и м ф . . . Много мраморных статуй Весны, Лета, богинь цве­
тов и лесов танцует на его аллеях, а с северной стороны ограничивает его
теперешняя железная решетка, совершенный монумент красоты и кре­
пости».
В 1866 году революционер Д. В. Каракозов у решетки Летнего сада
стрелял в царя Александра II. Свидетелем многих событий был этот самый
старинный сад Ленинграда. Наводнения вырвали много старых лип сада.
После Октябрьской революции было обращено внимание на приведение
в порядок этого исторического сада. Посадили рядами молодые липы.
На пустом месте у Лебяжьего канала в 1940 году наполовину был восста­
новлен партер из цветов голубых и синих тонов на фоне желтого песка,
по архивным рисункам XVIII века. Восстановили и много мраморных
статуй.
Но внезапно разразившаяся война вновь причинила большие повреж­
дения Летнему саду. Глубокие траншеи и щели для укрытия от бомб изры­
ли газоны и дорожки сада. Партер вскопали под огород. Падающие бомбы
вырыли воронки и уничтожили немало деревьев, в особенности вокруг па­
мятника Крылову. Но мраморные статуи были глубоко зарыты в землю и
пролежали неповрежденными четыре года.
В короткий срок ленинградцы восстановили довоенный облик Летнего
сада. Он стал еще красивее и поэтичнее.
После Великой Отечественной войны архитектор Т. Б. Дубяго выдви­
нула проект реставрации Летнего сада к его 250-летию. Проектировалось
подстричь молодые деревья, поставить за статуями зеленые трельяжи, сде­
лать по старым чертежам фонтаны, восстановить четыре главных боскета
на старом месте, разбить «французский партер» с клумбами по рисункам
Леблона и посадить тюльпаны у Летнего дворца.
По этому проекту был бы создан единственный в своем роде сад-музей.
Музей первого в Петербурге сада, ровесника города. Сад почти утратил
архитектурный стиль, и интересно было бы возродить его.
В регулярном, архитектурном, или французском, стиле создали новый
сад в Ленинграде с фонтанами, большими клумбами из роз, с подстрижен­
ными четырехугольными и круглыми кронами деревьев. Подстриженные
кустарники ровной сплошной зеленой линией окружают сад, скрывая от
глаз скамейки. В этом саду прямые, пересекающиеся под прямым углом
дорожки. Такой единственный в Ленинграде в архитектурном стиле сад на­
ходится у Смольного. Этот небольшой сад напоминает молодой Летний сад,
каким он был 250 лет назад.
Летний сад, потерявший за 250 лет былую пышность, искусственную
и вычурную, в то же время приобрел своеобразную прелесть, строгую и
поэтичную. Прямые тенистые аллеи. Черные, как бархат, стволы вековых
346

лип. Красный закат на Неве,
«как знамя», виднеющийся
сквозь высокую прозрачную
решетку. Фигурный пруд с
плавающими лебедями и мра­
морные статуи.
Войдем под сень Летнего
сада. Он хорош во все времена
года: и весною, когда среди
пробившейся травки склоня­
ются желтые цветки гусиного
лука и почки, как зеленые
капли, на черных ветках;
приятен сад и в летний зной:
в тенистых аллеях струится
Сад у Смольного.
прохлада с Невы, а осенью так
ярко, так роскошно расцвечен
золотом и бронзой. А как прелестен сад зимой с черными стволами деревь­
ев на блестящем белом снегу!
Летний сад не только место приятного отдыха, это исторический музей,
в котором, гуляя, размышляешь и поучаешься.
Утолщения на стволах лип говорят об очень давней подстрижке.
Стволы лип, разделяющие центральную дорожку на три аллеи, свиде­
тельствуют о старинной французской манере посадки деревьев. А мрамор­
ные статуи навевают воспоминания о Риме и Греции, заставляя вспоми­
нать древние сказания и мифы.
У входа в бывший первый Летний сад — Аполлон, бог науки и искус­
ства, и богиня охоты Диана. На площадке группа статуй напоминает о бы­
стро текущем времени. Вертумн, олицетворяющий смену времен года; Са­
турн, «пожирающий годы», Аврора, утренняя заря, и Помона, богиня пло­
доводства. У каждой статуи, как в музее, табличка с названием скульптуры
и пояснением, что она символизирует. Поэтична «Ночь» на аллее вдоль про­
славленной решетки, стоящая в полумраке склоненных над нею веток.
У берега Лебяжьей канавки нельзя не остановиться с восхищением около
спящего Амура и Психеи, склонившейся над ним со светильником в руке.
Среди скульптур вы найдете и бюст Александра Македонского, и Камиллу,
сестру поэта Горация, и Августа, и Трояна.
Но не только произведения скульптуры привлекают внимание посети­
телей сада. Этот тенистый сад на берегу Невы красив и полон поэзии.
Пройдите, читатель, не спеша, по аллеям Летнего сада. Полюбуйтесь
его красотой и попытайтесь мысленно найти и воспроизвести те места,
о которых вы прочитали.

ГИМН

МОРЮ

Всемирной известностью пользуется Петергофский парк с его величе­
ственными фонтанами на берегу моря. И, кто бы ни приехал в Ленинград—
из отдаленной ли республики, из Москвы или из другой страны, — каждый
стремится посетить Петродворец, его парк, полюбоваться прославленными
во всем мире фонтанами.
Это — парк фонтанов — исключительное произведение искусства.
В то же время это исторический памятник победам первого русского
флота, памятник завоеванию моря.
Это и памятник неимоверному труду и технической изобретательности
русского народа, создавшего в самом начале XVIII века на пустынном бе­
регу грандиозное для того времени гидротехническое сооружение.
История Петергофского парка — славная история русской культуры.
Любовь к кораблям пробудилась у Петра еще в юности, когда он пла­
вал на Переяславском озере в ботике, ставшем «дедушкой русского флота».
Юношеская любовь превратилась в страстную мечту «ногою твердой стать
при море».
Позади и первые поражения, и удивившая весь мир победа под Полта­
вой над самым могущественным государством Европы — Швецией. На бе­
регу моря построена новая российская столица Санкт-Петербург. Мечта,
совпавшая с государственной необходимостью, осуществлена. Русские, ни­
когда не имевшие флота, создали его и уже одержали блестящие победы
на море.
348

Создать памятник, достойный грандиозных свершений, — вот что за­
мыслил опять Петр I.
Людовик XIV создал Версальский парк — дворец короля французской
земли — гимн Солнцу.
Петр I создает дворец Морского царя и парк — гимн Морю.
У царя был «генерал-архитектор» Леблон. «Сей мастер из лучших, —
говорил Петр, — и прямо диковинкою есть, как я в короткое время мог
рассмотреть. К тому же не ленив, добрый и умный человек».
Долго выбирали место для парка и наконец решили создать его против
острова Котлина с крепостью Кроншлотом (Кронштадт). Здесь еще в 1709 го­
ду был сооружен «попутный дворец» — Монплезир («Моя услада») для
отдыха царя при частых поездках в Кронштадт.
«Услада» любящего море человека. Волны заливают площадку сто­
ящего на берегу дома. Это совсем голландский домик — и форма крыши,
и раскраска стен под кирпич, и окна с частым переплетом. Сквозь остек­
ленные галереи, окружающие дом и придающие ему прозрачность, видно
море.
Из Монплезира виден и низкий берег моря, и возвышающийся над ним
обрыв. Именно здесь, на обрыве, будет величественно возвышаться дворец
с террасой, а внизу раскинется целый сад фонтанов. Так возник проект
создания «Питер-Гофа» — Петрова двора.
После победы русского флота при Гангуте в 1714 году начинается по­
стройка дворца и грота. В 1716 году Жан Батист — Александр Леблон при­
нимает руководство строительством Петергофского Большого дворца и пар­
ка. Но через три года, не привыкший к суровому климату, Леблон умирает.
Создание Петергофа идет с «поспешением». Царь приказывает «канал
до моря выкопать».
Возникает много проектов снабжения водой будущих фонтанов. Выка­
пывают канал от болота за деревней Лапиной и от реки Каваши, строят
запруду на реке Шинкарке, направляя ее воды к Петергофу.
Выписали для парка много деревьев, главным образом каштанов, ко­
торые особенно полюбились Петру, а для подстрижки — «бушбом» (букс).
Букса требовалось очень много, а зимою он вымерзал в этой местности.
Меншиков, ближайший помощник царя во всех его начинаниях, пред­
ложил заменить иноземный «бушбом» и «таксик» (тис) русским можже­
вельником. Об этом он и писал в 1716 году: «В настоящую весну не про¬
пустя удобного времени можжевельнику сколько можно в Петергофе в доб­
рой земле насажаем и подстригать манирою против таксикового дерева
будем».
Прошло пять лет. Канал от реки Каваши мимо Ропшинской мызы вы­
копан на 20 верст в восемь недель, а рабочих было сперва 900 человек,
а потом 2000.
349

8 августа 1721 года открыли
течение воды из реки Каваши в но­
вый, только что законченный водо­
провод. Вода дошла до Петергофа
к следующему утру, к 6 часам, и
тогда же пущены были все фонта­
ны и каскад.
Таким образом, 9 августа
1721 года и является датой откры­
тия Петергофа. Спустя два года
Петр I дает указ сделать в гроте
«кран с брызганием» и поставить
над каскадами «историю Еркулову,1 который дерется с гадом семи­
главым, называемым гидрою, из
которых голов будет идти вода по
каскадам».
Украшение Петергофского пар­
Петергоф в начале XVIII века.
ка продолжается. На каскаде по­
ставили свинцовые фигуры, покрытые золотом, и открывали все новые фон­
таны. Петергофские фонтаны изобиловали водой и могли бить все время,
не так как в Версале, где воды хватало только на несколько часов и то не
каждый день. В Петергофе вода поступала в трубы с высокого обрыва.
Фонтанная самотечная система Петродворца — одна из самых мощных
в мире. Строителем фонтанного водопровода и руководителем «плотничьими
и канальными работами» был Василий Туволков. Вода, подводимая двумя
каналами к Верхнему саду и опускающаяся оттуда по трубам, питает
более двух тысяч струй. Ежедневно, пока бьют фонтаны, выбрасывается сто
тысяч кубометров воды.
В канал, который кажется нам теперь узким, раньше входили неболь­
шие суда до самого дворца. Об этом пишет в своем дневнике камер-юнкер
Берхгольц. «Немедленно по прибытии нашем, мы вошли в прекрасный
большой канал, протекающий прямо перед дворцом. Этот канал длиною до
полверсты и так широк, что в нем могут стоять рядом два буера; импера­
тор сам ввел в него флотилию, и мы, пройдя половину канала, продолжали
путь по одному из шлюзов. Все суда, числом около 115, выстроились по
обеим сторонам канала. Когда вышли на берег, император сам начал во­
дить всех знатных гостей всюду; особенно хороши были фонтаны, изоби­
лующие водою».
Стоя на балконе, Петр сказал французскому послу Компредону: «У вас
1

Историю Геракла.
350

в Версале нет такого чудного вида, как здесь, где с одной стороны откры­
вается море с Кронштадтом, а с другой виден Петербург».
Расчет Петра I был в том, чтобы удивить, поразить величием парка,
созданного на севере, среди болот, на топком берегу Балтийского моря.
«Приморская страна! Места преузорочны!
Где с шумом в воздух бьют стремленья водоточны,
Где роскоши своей весна имеет трон,
Где всюду слышится поющих птичек тон,
Где спорят меж собой искусство и природа,
В лесах, в цветах, в водах, в небесном блеске свода.
И словом, кто Эдем захочет знать каков,
Приди и посмотри приморский дом Петров».

Так описал Петергоф спустя 48 лет поэт Г. Р. Державин.
В Петергофском парке мы убеждаемся на каждом шагу, что в нем
прославляются вода и море. Об этом говорят все фонтаны, все скульптуры
парка. Уже при Петре большой водоем в Верхнем парке был украшен фон­
таном «Нептунова телега» — колесницей в виде раковины с сидящим в ней
морским богом Нептуном, которую везли дельфины. В конце XVIII века на
месте обветшавшей «Нептуновой телеги» поставили величественную фон­
танную группу «Нептун». Около 40 различных фигур — наяд, тритонов,
дельфинов, морских коней — окружают грозного бога морей, держащего
трезубец в руках. Скульптура была сделана в 1660 году в Нюрнберге и при­
обретена для Петергофа в 1798 году.
Пруд с фонтаном «Нептун», так же как и два квадратных водоема, вы­
копаны по предложению Леблона для накопления воды. Затем создали еще
два круглых бассейна меньших размеров. В одном из них было поставлено
«свинцовое дерево званием дуб и при нем тритонов три, дельфинов шесть».
В других бассейнах стояли отлитые по рисункам К. Б. Растрелли скуль­
птурные группы.
Царство воды и ансамбль скульптур, олицетворяющих море, откры­
вается восхищенному взору в Нижнем саду. Двумя каскадами по широ­
ким ступеням льется вода вниз, в бассейн, имеющий форму ковша.
Здесь и фигуры рек Волхова и Невы, и множество богов и героев Гре­
ции и Рима, «прибывших на торжество». Их золотые фигуры стоят по
краям каскада. Барельефы каскада на тему древних мифов. Триумф Неп­
туна, Персей, спасающий Андромеду, иносказательно восхваляли победы
петровской армии.
На фоне грота в бассейне остров с возвышающейся над ним громадной
фигурой Самсона. Из раздираемой пасти льва выбрасывается на высоту
20 метров мощный столб воды, и струи восьми фонтанов, окружающих его,
скрещиваются со струями труб сирен, наяд, нимф, тритонов.
351

Уже после смерти Петра, в ознаменование 25-летия со дня Полтавской
победы, Екатерина I поставила у грота фонтан со скульптурой легендарного
библейского героя Самсона, разрывающего пасть льву. Эта скульптура име­
ла в то время политический смысл. «Самсон российский рыкающего льва
свейского (шведского) преславно растерзал». Изображение льва было на
гербе Швеции. Под Самсоном подразумевался царь Петр. Скульптуры «Па­
дение Фаэтона» и «Нарцисс» являлись аллегориями поражения шведского
короля Карла XII. Скульптуру Самсона, как и ряд других, сделанных из
свинца, впоследствии смятых и попорченных, заменили в 1806 году новы­
ми — бронзовыми.
Автором богатырской фигуры Самсона являлся скульптор М. Козлов­
ский.
А по обе стороны канала — целая аллея фонтанов на фоне зелени
стройных, подстриженных деревьев.
Многообразны формы движения воды; спадающие вниз каскады, под­
нимающиеся ввысь и скрещивающиеся струи фонтанов — все шумит, бле­
стит, оживляет золотые статуи, создавая водную феерическую симфонию.
Льющиеся в разных направлениях серебряные воды — словно пышный
фейерверк.
Вся композиция петергофских фонтанов у Большого каскада создает
настроение радостного праздника, торжества. Сияние воды и золота, плеск
струй, гармоничность и роскошь всего ансамбля усиливают впечатление
сказочности.
А. С. Пушкин, описывая в поэме «Руслан и Людмила» сады Черно­
мора, воспроизводит образ Петергофского парка.
«... Летят алмазные фонтаны
С веселым шумом к облакам;
Под ними блещут истуканы
Дробясь о мраморны преграды,
Жемчужной, огненной дугой
Валятся, плещут водопады;
И ручейки в тени лесной
Чуть вьются сонною волной.
Приют покоя и прохлады,
Сквозь вечну зелень здесь и там
Мелькают светлые беседки;
Повсюду роз живые ветки
Цветут и дышат по тропам».

Действительно, Петродворец — это сад фонтанов, сад льющейся вниз и
вверх воды. Посетители парка невольно забывают о деревьях, о цветах. Они
любуются только причудливой игрой воды.
352
Самсон.

В настоящее время в парке
Петродворца действуют 3 каска­
да и 129 фонтанов.
Все фонтаны парка Петро­
дворца расположены симметрич­
но и многие из них связаны ме­
жду собою в группы или боль­
шие ансамбли. Пять фонтанов во
главе с Нептуном перед дворцом
в Верхнем саду являются как бы
спокойной прелюдией к фанта­
стической и бурной игре воды в
Нижнем саду.
Нижний парк делится на
три части. Центральный Боль­
шой каскад с гротом и каналом
до самого моря против Большого
дворца. С одной стороны у зали­
ва — Монплезир, с другой —
Марли.
От дворца идет терраса тре­
Аллея фонтанов.
мя уступами, на которых под­
стриженные деревья и небольшие фонтаны. Против Большого каскада по обе
стороны канала раскинут партер с узорными клумбами и бьют два фонта­
на. В XVIII веке с двух сторон партера стояли деревянные галереи с фонта­
нами и скульптурами внутри и «клокшпилем», то есть органом со стеклян­
ными колокольчиками, звенящими под действием вод фонтанов. В начале
XIX столетия по проекту Воронихина, строителя Казанского собора, эти
деревянные галереи были заменены каменными. На крыше колоннад и по­
золоченных куполах павильонов тоже журчали фонтаны.
Вдоль канала Петр хотел поставить в нишах трельяжей 22 фонтана
со скульптурами на темы басен Эзопа. При его жизни были созданы только
три таких фонтана. Но уже в 1726 году отмечалось, что деревянные фи­
гуры, стоявшие в нишах из зелени, «от солнца и мокроты весьма расселись
и расклеились, и в действии фонтана делается помешательство». В даль­
нейшем Эзоповы фигуры были заменены простыми фонтанами.
Каждая из трех частей Нижнего парка представляет законченный
архитектурный и фонтанный ансамбль.
На Марлинской перспективе, протяженностью в 2 километра, соору­
жены два фонтана с мраморными фигурами мифических прародителей
рода человеческого — Адама и Евы. Эти скульптуры сделаны Дж. Бонацца
в Венеции.
353

Вокруг этих фонтанов в шпалерах деревьев были выстрижены ниши
и стояли трельяжные арки с вьющимися растениями.
Почти у самого моря, на берегу Приморского четырехугольного пруда
стоит двухэтажный небольшой дворец Марли. Приморский пруд при Петре
был наполнен язями, головлями, судаками и сазанами, выписанными из
Пруссии. По звону колокольчика рыбы подплывали к берегу пруда за
кормом.
По другую сторону дворца полукруглый бассейн разделен на четыре
«раскосых» прудка. В них предполагалось поставить «эзоповы фаболы»,
но вместо них появились мальчики-тритоны под прозрачными водяными
колпаками.
В другом конце аллеи, идущей от дворца Марли, с откоса Верхнего
парка стекает каскад «Золотая гора», который вначале назывался «кашка¬
дой Марлинской».
Название дворцу дано в память посещения Петром I в 1717 году та­
кого же миниатюрного дворца французских королей — Марли, в парке
около которого тоже был большой ступенчатый каскад.
Каскад «Золотая гора» льется по ступеням из белого мрамора с золо­
чеными стенками. По обе стороны каскада — лестницы с мраморными
скульптурами. С этим каскадом связаны два фонтана, поражающие мощ­
ностью водяного столба, толщиною в 30 сантиметров и 15 метров высотою.
Но толщина струи воды обманчива: внутри она полая, так как вода про­
ходит через кольцевое отверстие в трубе. Впечатление большого количества
извергаемой ввысь воды достигается малыми средствами. Поэтому два фон­
тана названы Менажерными, или экономическими, от французского слова
menager — «беречь, экономить». Каскад «Золотая гора» выделяется меж­
ду двух водяных столбов Менажерных фонтанов.
В этой части парка примечательно еще одно здание — «Хижина уеди­
нения», или Эрмитаж.
Легкий двухэтажный квадратный павильон стоит на высоком камен­
ном фундаменте, окруженном рвом. Во втором этаже Эрмитажа расположен
зал со столом, на который блюда и тарелки с едой для четырнадцати
персон поднимались снизу, а затем спускались при помощи специального
механизма, так что можно было обходиться без слуг.
Эрмитаж Петродворца — прекрасный памятник русского зодчества
XVIII века и «родоначальник» всех других эрмитажей в России.
Против Эрмитажа был устроен эрмитажный, или Львиный каскад.
В течение двух столетий этот каскад не раз подвергался переделке. С трех
сторон его возвышались 14 колонн из серого гранита, между которыми из
белых ваз струили свои воды фонтаны. А в середине на гранитной глыбе
стояла нимфа с кувшином. По сторонам колоннады лежали бронзовые
львы
354

Третья часть Петродворцового парка связана с дворцом Монплезир.
Торжественная и роскошная, эта часть парка предназначалась для пыш­
ных парадных приемов и празднеств.
Ансамбль Монплезира начинается с каскада, льющегося с террасы.
Прямая аллея ведет от него ко дворцу. Третий каскад сначала назвали
«Драконовая гора». У грота, обложенного туфом, три крылатых дра­
кона раскрыли огромные пасти и извергают из них водяные потоки
на скат. Падающая со ската вода образует над нижним гротом тонкую
прозрачную завесу. Кажется, темное отверстие грота закрыто громадным
стеклом.
В дальнейшем скаты каскада были выложены черными и белыми мра­
морными квадратами и каскад стали называть Шахматным. У Шахмат­
ной горы раскинулись цветники, а за ними — два «римских» фонтана, на­
именованные так за сходство с фонтанами, находящимися на площади
Святого Петра в Риме.
По пути к дворцу на фоне зелени ярко выделяется высокая белая пи­
рамида из воды посреди мраморной балюстрады с вазами. Фонтан «Пира­
мида водная с малыми кашкадами» состоит из 500 трубок, выкидывающих
струи воды в семь ярусов.
Вблизи дворца Монплезир на середине пруда все время вращается
столб с диском. Из диска по кругу во все стороны, как лучи солнца, па­
дает вода. Снизу из шестнадцати свинцовых дельфинов тоже льется вода
тонкими полупрозрачными нитями. Это фонтан «Солнце».
На этом пруде с фонтаном «Солнце» архитектор Фельтен построил для
императрицы Екатерины Второй купальню. Высокие изогнутые железные
стены были красиво расписаны пальмами и цветами. Фонтан «Солнце»,
сооруженный еще при Петре I, служил в купальне своеобразным душем.
Теперь сохранился только фонтан.
Около пруда, называемого Менажерийным
(хозяйственным — раньше хозяйство называлось
экономией), были зверинец и птичник. Сохрани­
лись два павильона птичника с отделанными ту­
фом и раковинами стенами. Вокруг пруда на ка­
менных пьедесталах стоят бюсты, а по пруду пла­
вают живые лебеди.
Около Монплезира сосредоточены «царские
забавы» — фонтаны-шутихи. Две боковые аллейки
заканчиваются диванчиками. Не успеют гости
сесть на них, как из спинки дивана и из земли по­
являются тонкие струйки воды, образуя вокруг ди­
ванчика водяной свод. Такой же «коварный» на­
вес в форме зонтика и над скамейками. Стоит
355
Фонтан-зонтик.

встать под этот зонтик, как с его кра­
ев из 164 трубочек польется сильный
дождь. Из такой водяной беседки су­
хим не выйдешь. Это фонтан «Зон­
тик», или «Грибок».
Сюда, к Монплезиру, в 1784 году
перенесли из пруда Верхнего парка
фонтан «Свинцовое дерево званием
дуб». В его ветви и листочки вставле­
ны тонкие трубочки, льющие воду.
Вокруг дуба «посажены» металличе­
ские тюльпаны. Одновременно фонта­
нируют листья дуба ицветки тюльпа­
нов, и спинки двух стоящих тут ска­
Монплезир.
меек, и покрытая галькой почва.
Этот фонтан «Дуб» напоминает
дерево-фонтан в боскете «Болото» Версальского парка Людовика XIV.
Каждый посетитель Петродворца может испытать на себе действие шу­
тейных фонтанов.
К этим любимым в XVIII веке шутейным фонтанам можно отнести и
«фабольные», или нравоучительные фонтаны. От них сохранился в цент­
ральной части Петродворцового парка лишь один — Фаворитный.
Композиция его такова: в середине сидит пастух, играющий на
дудочке, а вокруг него «Собака «Фаворитка» гоняется за утками».
Движение этих фигур основано на действии сегнерова колеса. Вна­
чале фигуры этого фонтана были сделаны из дерева, а затем заменены
медными.
Поэтичный, пропорциональный по формам одноэтажный дворец Мон¬
плезир гармонирует с его окружением. Со стороны моря к нему примыкает
площадка, выложенная голландским цветным кирпичом, окруженная
каменной балюстрадой. Отсюда пленяют взор морской простор и чуть вид­
ный остров-крепость Кронштадт.
Перед дворцом со стороны парка небольшой уютный сад, разделенный
на четыре «квартала». Посреди льет воды пышный фонтан «сноп». В каж­
дом из «кварталов», с газонами и клумбами на высоких постаментах стоят
золоченые скульптуры, от ног которых тонкой пеленой спадает вниз водный
поток, образующий как бы прозрачный колокол, покрывающий постамент.
Эти фонтаны и называются «колоколами».
Все эти фонтаны сохранились до наших дней, ими можно любоваться.
Их очень много, и ни один фонтан не похож на другой.
Мы говорим все о фонтанах, и действительно, каждый посетитель парка
Петродворца прежде всего обращает внимание только на фонтаны, на это
356

поражающее обилие воды, спокойной, стремительно бегущей, льющейся,
вздымающейся ввысь, рассыпающей жемчужные брызги.
Фонтаны — душа садов, — любил говорить Леблон. Фонтаны Петро¬
дворца — это светлый гимн морю!
И трудно сказать, когда лучше любоваться фонтанами Большого каска­
да: в солнечный ли день, когда золотые статуи сияют в блеске лучей,
а струи воды переливаются многоцветной радугой; или в белую ночь, когда
спокойный контур дворца вырисовывается на бледно-сиреневом небе и среди
темных елей летит вверх из пасти льва могучая струя воды. А может быть,
лучше посетить Петродворец осенью. Тогда медь и золото листвы деревьев
сливаются с золотом статуй, и это сплошное золото прорезывают живые
серебряные нити фонтанов. Нет, пожалуй, приятнее всего прийти сюда вес­
ною или ранним летним утром, когда листва изумрудна, небо синее и по­
золота статуй и ткань фонтанов четко выделяются на этом фоне.
Да, в Петродворце мы забываем о деревьях, цветах, о парке и говорим
только о фонтанах.
Любуясь причудливыми фонтанами, ощущая легкие брызги на своем
лице, начинаешь дышать ровнее, полной грудью, и какое-то радостное чув­
ство охватывает в этом увлажненном воздухе.
В старину любили фонтаны за приятное, бодрящее освежение воздуха.
Но до последнего времени причину этого бодрого ощущения никто не мог
объяснить. Оказывается, мельчайшая водяная пыль
содержит заряженные электричеством частицы —
ионы. Аэроионы убивают болезнетворные бактерии,
благотворно влияя на людей, страдающих гипертони­
ей, астмой, неврозом и другими болезнями. Прогулка
в солнечный день в парке Петродворца, среди фонта­
нов, — своего рода лечение аэроионами. К эстетиче­
скому наслаждению красотой фонтанов присоеди­
няется и их оздоровляющее действие.
Если стать у балюстрады над Большим каска­
дом, то легко можно представить план парка.
Парк построен так же, как и Летний сад в Ле­
нинграде, во французском архитектурном стиле.
И в первые годы все деревья были подстрижены.
Прямые аллеи проходили между зеленых стен с ни­
шами, из которых выглядывали белые или золотые
статуи или били фонтаны. Ряды фонтанов переходи­
ли в ряды стройных и схожих с ними по форме де­
ревьев. Не очень высокие, прямоугольной формы де­
ревья и кустарники делали удивительно четким весь
план, всю перспективу Нижнего парка, расстилав357

Римский фонтан.

шуюся у ваших ног. Поверх деревьев и в просветы аллей открывалась вся
ширь моря; море входило в парк повсюду и как бы выливалось из бесчис­
ленных фонтанов. А подъезжавшим к Петергофу на кораблях и лодках ви­
ден был не только дворец, но и вся панорама фонтанов.
Теперь разросшиеся деревья скрывают панораму и затушевывают
геометричность планировки.
Петергофский парк поддерживался в прежнем стиле только при Ека­
терине I и Елизавете. Екатерина II построила свой, более модный парк
в Царском Селе.
На Петергоф обратил внимание Николай I, устраивавший в Петергоф­
ском дворце торжественные приемы, а для публики в праздничные дни бле­
стящие фейерверки.
Рядом с петровским парком он устроил в Петергофе парк «Алексан­
дрию» в английском стиле с ложноготическими постройками и подделками
под средневековые руины, башни, замки.
Петергофские празднества той поры с публикой, наполнявшей парк,
реалистично и с большой иронией описывает М. Ю. Лермонтов.
«Кипит веселый Петергоф,
Толпа по улицам пестреет,
Печальный лагерь юнкеров
Приметно тихнет и пустеет.
Туман ложится по холмам,
Окрестность сумраком одета,
И вот к далеким небесам,
Как долгохвостая комета,
Летит сигнальная ракета.
Волшебно озарился сад,
Затейливо, разнообразно.
Толпа валит вперед, назад,
Толкается, зевает праздно.
Узоры радужных огней,
Дворец, жемчужные фонтаны,
Жандармы, белые султаны,
Корсеты дам, гербы ливрей,
Колеты кирасир мучные,
Лядунки, ментики златые,
Купчих парчовые платки,
Кинжалы, сабли, алебарды,
С гнилыми фруктами лотки,
Старухи, франты, казаки,
Глупцов чиновных бакенбарды,
Венгерки мелких штукарей...
Толпы приезжих иноземцев,
Татар, черкесов и армян,
Французов тощих, толстых немцев
И долговязых англичан —
358

В одну картину все сливалось
В аллеях тесных и густых
И сверху ярко освещалось
Огнями склянок расписных...»
(Петергофский, праздник
1832—1833 гг.)

Об этих огнях иллюминации и фейерверков, сливающихся с алмазным
сиянием фонтанов, вспоминает и французский посол маркиз де Кюстин
в книге «Россия в 1839 год».
«Напротив главного балкона дворца начинается канал, прямой, как
стрела, и доходящий до самого моря. Эта перспектива производит магиче­
ское впечатление: водная гладь канала обрамлена таким множеством огней
и отражает их так ярко, что кажется жидким пламенем. Нужно иметь
богатейшее воображение, чтобы изобразить словами волшебную иллюми­
нацию. Огни расположены с большой изобретательностью и вкусом, образуя
самые причудливые сочетания. Вы видите то огромные, величиной с дерево,
цветы, то солнце, то вазы, то трельяжи из виноградных гроздьев, то обе­
лиски и колонны, то стены с разными арабесками в мавританском стиле, —
одним словом, перед вашими глазами оживает фантастический мир, одно
чудо сменяет другое с невероятной быстротой». «...Кажется, будто ночь
хочет вознаградить людей за тусклый день. Деревья исчезают под брилли­
антовыми ризами, и в каждой аллее огней больше, чем листьев. Перед вами
Азия, не реальная Азия наших дней, но сказочный Багдад из «Тысячи и
одной ночи», еще более сказочный Вавилон времен Семирамиды».
Петродворец — непревзойденный памятник русской культуры XVIII ве­
ка. Он создан талантливыми русскими мастерами.
Любовь к Петергофу особенно возросла после Великой Октябрьской
социалистической революции, когда дворцы и парки стали достоянием
народа.
Во время Великой Отечественной войны фашистские войска, занявшие
Петергоф, многое разрушили в нем и уничтожили. Разрушены были и во­
допроводная система и большая часть фонтанов. Разрушили дворец, став­
ший народным музеем, вырубили десять тысяч деревьев, то есть треть
парка, и увезли «Нептуна». Он только в 1947 году был возвращен из Гер­
мании и восстановлен на прежнем месте. Львиный каскад, так же как и
дворец Марли были взорваны фашистами.
Замечательное произведение М. И. Козловского «Самсон» и статуи
«Волхов», «Нева», «Тритоны» были похищены, весь большой каскад пред­
ставлял груду камней.
Еще шла война, но, как только Петергоф был освобожден, советские
люди с энтузиазмом, с горячей любовью к историческому памятнику искус­
ства принялись восстанавливать парк, выкапывали спрятанные в земле
359

скульптуры. По старинным чертежам и рисункам стремились они возродить
былую красоту его.
Ленинградские скульпторы воссоздали «Самсона» и 182 скульптуры
каскада и все фонтаны. Много труда, пытливой мысли и таланта вложили
люди разных специальностей, чтобы восстановить, казалось бы, непопра­
вимо разрушенное. И уже вновь на месте руин возвышается Большой дво­
рец и мчат вверх свои воды фонтаны. Осталось реставрировать внутренность
дворцов, подсадить и подстричь деревья. Мечта всех реставраторов — вос­
создать первоначальный вид парка. И даже сделать лучше, осуществив
талантливейшие замыслы и проекты, не выполненные по прихоти царей.
Советские люди гордятся славой русской национальной культуры,
охраняют и восстанавливают ее памятники. И теперь Петродворец не толь­
ко создание талантливых русских людей XVIII века, но и советского
народа.
Архитектурный стиль парков, зародившийся в древней Персии и Египте,
расцветший при Ленотре и достигший своего высшего воплощения в Петер­
гофе, в дальнейшем не получил развития. Искусство подчинять природу
человеческой фантазии дошло до тупика. От природной красоты растений
ничего не осталось. Роскошные постройки, замечательные скульптуры,
фонтаны вытеснили растения. Искусство садоводов превратило деревья в зе­
леные стены, ниши, колонны, вазы. Цветы растворились в причудливых
орнаментах ковровых клумб.
Главенствовала симметрия, геометрическая правильность форм.
При Людовике XIV во Франции и Петре I в России архитектурный
стиль достиг наивысшего расцвета. Но создавать такие парки были в со­
стоянии только короли и цари великих государств. Они были слишком
дороги и слишком искусственны. Их величественная пышность подавляла
не только природу, но и людей.
Архитектурный стиль садов по-своему красив, и не только вокруг
дворцов XVII и XVIII веков, но и в современных городах, где деревья
входят в ансамбль зданий, он необходим. Архитектура домов прямых улиц
требует единства с архитектурными формами кустов и деревьев.
В Европе архитектурный стиль в садах и парках уже в середине
XVIII века сменяется другим, новым.
Этот новый стиль неожиданно появился из далекой страны, где суще­
ствовал уже тысячи лет.

360

К ОЧАРОВАНИЯМ ПРИРОДЫ

САДЫ ИЗ СКАЗКИ
Далеко на Востоке, за Великой стеной, была таинственная страна —
Китай.
Долгое время об этой стране никто ничего не знал. Впервые посетил
Китай в XIII веке венецианец Марко Поло и рассказывал о нем такое не­
бывалое, что мало кто верил ему. После него другие путешественники тоже
привозили странные, сказочные сведения об этой стране, ни в чем не похо­
жей на другие страны.
Особенное впечатление оставляли сады китайского императора. И до
сих пор об этих необыкновенных садах читают дети в сказке Ганса Андер­
сена «Соловей».
«В саду росли чудесные цветы, и к самым прекрасным из них были
привязаны серебряные колокольчики: звон их должен был привлекать
внимание прохожих к этим цветам. Вот как тонко было все придумано
в императорском саду! Он тянулся так далеко, так далеко, что и сам садов­
ник не знал, где он кончается. А за садом простирался прекрасный лес
361

с высокими деревьями и глубокими озерами. Лес доходил до самого синего
моря, и корабли проплывали под нависшими над водой ветвями».
Так рассказывается в известной вам сказке, но и действительные сады
Китая очень своеобразны.
В китайском саду дорожки с рисунками, выложенными цветными галь­
ками. Причудливые узоры сменяются изображением цветов, рыб, павлинов,
осьминогов, драконов. Дорожки уводят в извилистые аллеи, поднимаются
вверх и постепенно становятся неровными.
«Все круче склоны,
Все отвесней.
Бреду в ущелье,
Где течет ручей
И облака
Над кручами клубятся».
Ли Бо. 701—762 гг.

Кругом громоздятся причудливой формы разного цвета камни. Утесы
нависли над головой. Они покрыты мхом и лишайниками. Доносится гро­
хот подземной речки. С одной стороны изгибается уродливая сосна, с дру­
гой — обожженные молнией и расколотые на куски стволы деревьев. Стре­
мительный клокочущий водопад преграждает дорогу, и вырванное с корнем
дерево лежит поперек бурного потока. Тонкие извилистые ручейки льются
из расщелины в мрачной скале. Темные туи и ели тянутся кверху, затеняя
солнце. В черноте пещеры видна сова и летучие мыши. Крики и шорохи
отдаются гулким эхом. Свистящие, заунывные, гогочущие звуки раздаются
среди скал.
Страх охватывает путника; недаром такой пейзаж китайские садо­
воды называют сценой или пейзажем у ж а с о в .
Китайские садоводы — искусные мастера подбирать оригинальной
формы камни, носящие следы влияния ветра или морских волн. Из таких
камней они нагромождают искусственные скалы. Шестнадцать форм этих
«построек» изобрели китайские садовники и камнерезы. В скалах делали
полости и щели так, что ветер или падающий ручей производили необыч­
ные, пугающие звуки, усиливаемые эхом. Трудно было определить, откуда
доносится звук и каков его источник.
Но вот поворот, неожиданный вход в мрачную пещеру и . . . вы смеетесь.
Отверстие в камне или противоположный выход из пещеры открывает
такой привлекательный вид, что вас охватывает радость. Веселая ярко-зеле­
ная листва деревьев, освещенных солнцем, и такая даль...
«Холмик северный зеленеет
Там, на север от озерка,
362

В роще смешанной орхидеи:
Красота их горит, ярка,
Извиваясь и изгибаясь,
Воды с юга несет река,
То светлея, то исчезая
Там, за синей каймой леска».
Ван Вей

Изумление вызывают контрасты в открывающихся ландшафтах. Судя
по старинным картинам, китайские художники или не знали или не при­
знавали законов перспективы, но в садах они искусно изменяют перспек­
тиву и по желанию приближают деревья и разные предметы или удаляют.
На небольшом пространстве они высаживают темные карликовые деревца,
а перед ними располагают маленькую кумирню или беседку, окрашенные
в сероватые тона. На переднем плане размещают более светлые кусты и
ярко цветущие растения. Таким приемом создается поразительная иллюзия
открывающихся перед глазами далей. Вид на водопад или небольшое озеро
частью прикрывается листвою деревьев, что увеличивает их размеры. Ка­
жется, что озеро продолжается далеко за деревьями.
При каждом повороте дорожки новые контрасты. Рядом с седыми
свисающими ветками ивы вздымается прямая остроконечная ель. Светлая
листва сочетается с темной, оттеняя одна другую. Стволы деревьев вытя­
нуты и изогнуты по земле или подняты вверх, сучьям и веткам придана
уродливая форма. Две сосны привиты друг к другу и на высоте трех метров
образуют над дорожкой живую арку. Высаженные в одну яму туя и белая
акация переплетают свои ветви, светлые и темные. Цветущие раскидистые
ветви абрикоса и стройные сероватые стволы бамбука с темно-зелеными
узкими листьями. Среди хвойных деревьев растут вишни, яблони, миндаль,
кусты сирени, камелии, азалии и рододендроны. С веток дерева или со ска­
лы свисает лиана — глициния с лиловыми цветками. На фоне светлой лист­
вы или цветов красиво выделяется пирамидальный можжевельник. И всегда
какие-то растения цветут среди «смеющегося» пейзажа: как будто весна
никогда не покидала сад. В этих садах оживают китайские сказки. В ста­
рину к веткам деревьев прикрепляли не только колокольчики, но и цветы,
сделанные из шелка столь искусно, что их трудно было отличить от
живых.
В парках Китая, кроме ужасных и смеющихся пейзажей, есть еще
пейзаж «очарованный» или романтический, навевающий легкую грусть:
ажурная пагода на далекой скале, тигровою спиною выгнутый мост и ветви
плакучей ивы, склоненные к воде.
«В струящейся воде —
Осенняя луна.
363

На южном озере
Покой и тишина.
И лотос хочет мне
Сказать о чем-то грустном,
Чтоб грустью и моя
Душа была полна».
Ли Бо

Тень и свет во всем их контрасте постоянно используются в компози­
ции посадок, подчеркивая рельефность и четкость их контуров.
Изменение освещения каждого пейзажа в течение дня учитывается ки­
тайскими создателями садов. Одна и та же группа деревьев и цветов создает
разное впечатление на рассвете, утром, в полдень, вечером и ночью. Устра­
иваются особые уголки сада, где отдыхают и любуются окружающей при­
родой только в определенное время.
«От прудка на запад я беседку
Кое-как связал и сколотил,
От прудка к востоку в частых ветках,
В рощах я просеку прорубил.
Но о чем я нынче хлопочу,
Верно, не поймут другие люди:
Место приготовить я хочу,
Где луну мне ждать удобно будет».
Лю Юйси

Красота и гармония китайских парков заключается в сочетании раз­
ной окраски растений, холмов со скалами и воды.
Воде в китайских парках отводят громадное место, что не только кра­
сиво, но и необходимо в жарком климате. Водою покрывается большое про­
странство, среди которого раскинуты островки, полуострова с узкими
изогнутыми перешейками.
Извилистые берега то пустынны и песчаны, то покрыты хвойным ле­
сом или рощами бамбука. Там и здесь свисают в воду гибкие ветви изящ­
ных ив меж стройных темных кипарисов, виднеются цветы и кусты
с яркими листьями. С террас и обрывов искусственных гор низвергаются
водопады, большие и множество маленьких. Взгляд привлекают то необыч­
ные пещеры и гроты, то стоящая на холме сквозная беседка или черный
с золотом и киноварью храм, к которому ведут вырубленные в скале неров­
ные ступени.
Тысяча ухищрений, чтобы на каждом повороте занять взор путника,
вызвать удивление и восхищение все новыми видами и композициями лист­
вы, цветов, камней на широком фоне гладких озер.
364

Таков один из знаменитых парков мира Ихэ­
юань (Летний дворец), раскинувшийся на 330 гекта­
рах в предместье Пекина. Только одна пятая часть
парка приходится на гору и узкие полоски зем­
ли и островки, четыре пятых заняты водной поверх­
ностью.
Странное впечатление производит план парка
Ихэюань. Кажется, что длинные полоски земли —
это или неровные дорожки или причудливое течение
реки.
Сложная планировка парка Ихэюань сочетала в
себе все типичные особенности ландшафтов и все
основные приемы паркового искусства Китая. Здесь
как бы представлены копии достопримечательных и
План парка Ихэюань.
наиболее красивых мест Китая.
Разнообразные пейзажи тонко сочетаются с
цепью Западных гор, вершины которых скрываются в облаках.
На горе Долголетия сквозь кроны деревьев проглядывает высокий
храм Фосянгэ, а на горе Нефритового источника вырисовывается старая
пагода. На островок ведет напоминающий длинную радугу оригинальный
«Мост семнадцати арок». В этом парке 6 ажурных мостиков.
В XVIII веке парк Ихэюань назывался Цин-июань — «Парк чистейшей
водяной зыби».
В парке Бэйхай, находящемся в центре города Пекина, из 104 гектаров
площади 54 гектара занимают озера. Этот парк создан в старых традициях
китайской садовой архитектуры. Центральное место в нем занимает гора,
возвышающаяся в виде острова, опоясанная с одной стороны галереей
с белокаменными перилами. С другой стороны высится над водою павильон
«Пяти драконов». В средней части горы устроены каменные гроты, а на
самом верху расположены террасы, храмы, павильоны, беседки.
Искусственная гора, созданная руками человека, украшает своими
пятью вершинами и парк Цзиншань. Окружность горы — 1,5 километра.
На средней вершине, высота которой 60 метров, построен павильон Ваньчуньтин, то есть «Вечная весна».
В столице Китая — Пекине и в его предместьях много обширных пар­
ков, и в каждом из них свои достопримечательности.
В парке вблизи ворот Юкдинмынь более пяти тысяч кипарисов на
площади 280 гектаров. Здесь находится замечательное архитектурное со­
оружение. Более 200 лет назад в этом парке была построена «Стена
кружащих звуков». Если встать лицом к стене, идущей ровным кругом,
и тихо произнести какое-либо слово, то в каждой части стены это слово
будет ясно слышно.
365

Большой, в 70 гектаров пло­
щадью, пекинский зоопарк назы­
вался раньше «Садом десяти тысяч
животных», хотя в нем находилось
не больше двадцати старых обезь­
ян, два попугая и одноглазый стра­
ус. В настоящее время в этом парке
более тысячи птиц и зверей.
Рядом с народной площадью
Тянь-ань-мынь расположен парк
имени Сун Ят-сена. В центре парка
на квадратном возвышении распо­
ложен «Алтарь божеств земли и
злаков», который сверху покрыва­
Вход в сад.
ют земли пяти цветов Китая (на
юге — красная, на севере — черная, на востоке — синяя, на западе — белая
и в центре — желтая).
В этом парке искусственная гора с клумбами и беседками, галереей
по берегу лотосового пруда, горбатые мостики через каналы, извилистые
тропинки, старые кипарисы — все словно сошло со старинной китайской
картины. Интересно, что краски и внешний облик пейзажей парка меняет­
ся по временам года и даже почти каждую неделю. Весною расцветают
сирень, персиковые и абрикосовые деревья. Целое море персиковых цветов.
В начале лета распускаются яркие пеоны, розы и глицинии. Не успели за­
вянуть в пруду лотосы, как начинают цвести лавр и индийская сирень.
А осенью весь сад покрывается разноцветными хризантемами.
Китай — родина золотых рыбок различных видов. В парке имени Сун
Ят-сена можно увидеть редкие породы золотых рыбок: «глаза дракона»,
«тигровая голова», «жабья голова», «шерстяной мяч», «вывернутые жаб­
ры», «жемчужина, взбирающаяся на небо», и многие другие.
Все парки Китайской Народной Республики говорят о большой любви
китайцев к природе.
Природа — это образец, модель для их садов и парков. Китайские са­
доводы подражают природе во всех ее привлекательных неправильностях.
Они рассматривают сад как природу в уменьшенном виде; как картину,
в которой гармонично сочетаются цветы, деревья, камни и вода. Эта при­
родная живописность воплощена и в громадных парках, и в маленьких
садиках у домов. Все они построены в п е й з а ж н о м с т и л е .
Возникновение китайских парков относится к отдаленным векам.
Один из первых садов, упоминаемых в китайской книге летописей, суще­
ствовал еще 3200 лет назад и принадлежал императору, или богдыха­
ну, Чеу.
366

Сады занимали огромные пространства земли; много воды шло на их
орошение, большие налоги взимались с народа на их украшение. Крестьяне
же владели очень скудными наделами земли. Народ бедствовал. И народ
восстал и разрушил сады богдыхана Чеу. Но не прошло и ста лет, как
правителем стал новый богдыхан Му-Уанг, предприимчивый и грозный.
Побывав в Персии, Афганистане и других восточных странах, он собрал
у себя лучших садовников и устроил еще более обширные сады с пышными
дворцами и храмами.
Прошло много сотен лет, и в 247 году до нашей эры снова вспыхнуло
восстание против притеснений и безудержной роскоши династии Чеу. На­
род свергнул богдыхана, и китайский престол занял Цзин хи-Хоанг, кото­
рый за 41 год своего царствования еще больше расширил императорские
сады. Если они раньше занимали площадь в 30 километров в окружности,
теперь их окружность достигла 120 километров. Цзин хи-Хоанг построил
в них столько дворцов, сколько завоевал новых княжеств и царств. В сады
свозили камни для искусственных скал и различных построек, в них выса­
дили множество деревьев, до 3000 разных пород.
Приближенные Цзин хи мандарины стали по его примеру превращать
целые провинции в свои парки, немилосердно разоряя народ.
В 197 году до нашей эры богдыхан У Ти, своего рода китайский Людо­
вик XIV, создал парк еще пышнее и грандиознее существующих. Парк имел
окружность более 200 километров. В сравнении с ним Версаль всего лишь
маленький партер. 30 тысяч рабов были заняты устройством этого сада,
и каждая провинция обширного государства доставляла лучшие растения.
При разбивке парка сносили горы и возводили новые — искусственные.
Разнообразные декоративные ландшафты сменялись на каждом шагу.
В истории садостроительства сад У Ти занял пер­
вое место по обширности площади, пышности, причуд­
ливости и фантастичности оформления.
В старинных китайских парках заметна любовь к
странному, курьезному, необычайному, порой безобраз­
ному и уродливому. Вот уродливое карликовое дерев­
цо, жуткая форма скалы, странный, смешной по виду,
камень. И постройки с крышами, загнутыми угла­
ми вверх, каменные фонари на поворотах дорожек,
стены с фантастическим орнаментом, стилизованная
скульптура страшных драконов, птиц, небывалых
зверей, которые могут присниться только в кошмар­
ном сне.
Преемники У Ти значительно сократили площадь
садов, но больше внимания и средств уделяли деталь­
ному украшению их.
367

Пейзажная планировка
китайского сада.

На протяжении столетий, вплоть до последнего времени создано много
известных парков. Так, в 1914 году построен парк, впоследствии назван­
ный именем Сун Ят-сена.
Много любимых цветов у китайцев. Это и астры, и глициния, и мак, и
ветки яблони и персика, но особенно они предпочитают пеон. Пеонов здесь
много самых различных оттенков — розового, красного, сиреневого. Нефри¬
тово-зеленоватые, лимонно- и соломенно-желтые, черные. Цветки пеона
большие, более 30 сантиметров в диаметре. Пеоны цветут в начале лета
в продолжение десяти дней.
«За пеонами ухаживают год, а любуются ими десять дней», — гласит
поговорка любителей цветов.
Цветок пеона китайцы преподносят в знак признания в любви. С дав­
них пор он является символом скромности и застенчивости: недаром
сохранилась поговорка: «Покраснел, как пеон».
В Древней Греции и в средние века в Европе пеон относили к целеб­
ным, чудодейственным растениям, помогающим при удушье, подагре и па­
дучей болезни. За целебные свойства это растение и было названо в древней
Греции «пеоном», именем ученика известного врача Эскулапа. Поэтому
неправильно называть пеон (Paeonia) пионом.
В Китае более 2000 лет выращивают в садах крупные пеоны с деревя­
нистыми стеблями.
Этому любимому растению — пеону — посвящено много сказок и
легенд.
Астры, разводимые в большом количестве в Китае, попали в Европу
только в 1728 году. Семена их прислал известному французскому ботанику
Антуану Жюссье миссионер, живший в Пекине. В это время Жюссье пы­
тался осуществить в новом королевском саду Трианоне свою мечту о на­
учном ботаническом саде. Цветы, выведенные из семян астр, оказались
крупными, ярких колеров, но с желтой серединкой и их во Франции на­
звали «Царицей маргариток». Но в 1750 году появившиеся махровые
цветы получили новое название: Aster — «звезда, светило». Действительно,
лепестки цветка, как лучи звезды, расходятся во все стороны. С этого вре­
мени астры вошли в моду, и все сады во Франции, особенно Трианон, были
заполнены всевозможными разновидностями их.
Сохранилось предание, что астра выросла из пылинки, упавшей со
звезды. Вот почему в тихую звездную ночь, по преданию, у клумб с астрами
слышится слабый шепот: это астры беседуют с родными звездами. В Китае
любят и хризантемы. Даже девятый месяц года называется хризантемой.
Любовь к садам и цветам — характерная черта китайского народа.

ИГРУШЕЧНЫЕ

ПАРКИ

Государственный герб «Страны Восходящего Солнца», Японии, — цве­
ток хризантемы.
Хризантемы — любимые цветы японцев. Изображение этого цветка
в течение долгого времени считали священным. Только император Японии
и члены его семьи имели право носить одежду из ткани, на которой нари­
сованы хризантемы.
Хризантема по-японски называется «кику» — «солнце». От солнца, как
повествует древняя легенда, и произошел японский народ, ямато.
Орден Хризантемы — высшая награда в Японии.
Хризантемы с давних пор разводили в Японии. В книге, относящейся
к 1496 году, уже было описано более ста сортов этих растений. Как розам
в Европе, так в Японии хризантемам посвящено много коротких, но изящ­
ных стихотворений.
«Те хризантемы белые, что там
Колеблемы вдали приморским ветерком,
Все кажутся глазам
В осенний день
Прибрежною волной, а не цветком!»
Сугавара

В Японии осенью самый большой «праздник» цветущих хризантем,
проводимый с незапамятных времен. В этот «праздник» дома, лодки, эки369

Хризантема.

пажи украшали хризантемами. Нарядные толпы наполняли улицы. Зву­
чало пение, игра на музыкальных инструментах, чтение стихов. Длинные
полосы бумаги с написанными на них тушью стихами развевались, при­
клеенные к веткам деревьев. Прохожие останавливались и читали эти весе­
лые строфы стихотворений. К этому дню устраиваются «Выставки
хризантем». Вот круглые кусты хризантем, сплошь облитые цветками. Пла­
кучие формы с целым каскадом цветков. В длинных завитках, мохнатые,
щетинистые, маленькие, как пуговки, и огромные, с подсолнечник, самых
различных расцветок, от белого до темно-красного и коричневого. Море
цветов. Вот растение, на котором около 800 цветков.
Особенно богатые выставки были в парке Данго-Цака. Из цветущих
хризантем создавали целые ландшафты. В зимнем пейзаже белые хризан­
темы изображали снег, в летнем — пенящиеся среди скал водопады. Чрез­
вычайно искусно были составлены отдельные сцены с фигурками людей,
одетых в платья из хризантем. Основой фигурок служили бамбуковые палоч­
ки, между которыми вплетали цветки от кустиков, стоящих в спрятанных
горшках. Такие фигурки могли долгое время «жить», пока растения росли
и цвели.
Праздник хризантем отмечали не только в столице и больших городах,
но и по всей Японии.
Правда, на выставках в маленьких деревушках фигурки делали из
глины, украшая их срезанными цветками хризантем. Но подбор цветущих
растений, сочетание оттенков окраски их свидетельствовали о таком же
высоком художественном вкусе, что и у садовников Данго-Цака.
В Японии давно увлекались разведением хризантем.
В государствах же Европы это растение долгое время было не известно.
Впервые голландец Рееде привез хризантемы в Англию в 1679 году. Затем
в 1789 году французский капитан Бланшар привез их в Марсель. Но при­
везенные ими растения были похожи на ромашки и не произвели никакого
впечатления.
Только после 1829 года, когда французский садовник Берне в резуль­
тате опытов с посевом семян хризантем получил красивые разновидно­
сти, — ими заинтересовались.
Спустя 20 лет в Европе уже насчитывали 300 сортов этих растений.
День столетия появления хризантем в Европе был отмечен парижской вы­
ставкой хризантем. Самый крупный цветок сорта Валлие имел 41 санти­
метр в диаметре.
На этот своеобразный юбилей были присланы со всех концов Европы
1200 хризантем, — изумительных по красоте форм и окраски.
Другой, имеющий широкое распространение в Японии цветок — каме­
лия, по-японски «ябу-цубах». Деревца дикой камелии растут на горах
острова Киу-сиу. Они достигают в высоту до 3 метров. Листья камелии
370

глянцевитые, жесткие, не опадающие круглый год. Деревья и кусты каме­
лий в большом количестве высаживают в садах.
Во время цветения эти растения покрываются тысячами белых, розо­
вых, красных и пестрых, в белую и красную полоску, цветков. Нередко на
одном дереве появляются цветки различной расцветки. Это результат при­
вивки черенков разных сортов камелий. Цветки камелии не имеют запаха,
лепестки их плотные, словно сделанные из воска.
В Японии камелии ценятся не только из-за цветков. Из семян камелии
получают масло, употребляемое в помадах. Кора корней служит лекарст­
вом, а из твердой древесины вытачивают и вырезают изящные вещицы.
Цветки и листья одного из видов камелии (Camellia sansaqua) подмешивают
в ароматичный чай.
В Европу привез камелию в 1738 году иезуитский монах Иосиф Каме¬
лиус, именем которого и названо это растение — Camellia japonica — каме­
лия японская, или чай японский (Thea japonica).
В Японии и Китае есть праздники, посвященные цветению растений.
Например, в Японии в феврале празднуют цветение слив.
В народной японской песне поется:
«Лишь первый свой цветок
Весной раскроет слива, —
Ей в мире равной нет!
Глядишь не наглядишься,
Такая красота!»

Особенно нравится японцам сочетание белых цветков сливы и снега.
Чтобы иметь возможность любоваться цветением сливовых деревьев, когда
на земле лежит снег, некоторые привозят снег с гор в свой садик.
«Все, все бело! Глаза не различат,
Как тут смешался с цветом сливы снег...
Где снег? Где цвет?
И только аромат
Укажет людям: слива или нет?»
Оно-но Такамура

В марте — «праздник» цветения персиковых деревьев, а в апреле —
вишневых. По-японски «вишня» — «сакура». Праздник сакуры справляется
особенно торжественно.
«Лишь там, где опадает вишни цвет, —
Хоть и весна, но в воздухе летают
Пушинки снега...
Только этот снег
Не так легко, как настоящий, т а е т ! »
Соку-Хоси
371

Некоторые деревья вишни считаются священными. Любопытно, что
в Японии ценят плодовые деревья — вишни, сливы, персики и яблони — не
столько за плоды, сколько за их цветки. Большая часть любимых японцами
цветов не имеет аромата. Ими любуются, а не наслаждаются их запахом.
В мае празднуют цветение глициний, носящих название священной
горы «Фузи». В начале июня — праздник цветения ириса, а в конце —
пеонов. В июле цветет священное растение буддистов — лотос.
Отмечают празднованием и дикие малозаметные растения (июнь), на­
пример вьюнок.
«За ночь вьюнок обвился
Вокруг бадьи моего колодца...
У соседа воды возьму!»
Тие-ни.

В октябре, после праздника хризантем, когда все цветы завяли, на
деревьях еще ярка осенняя листва. И вот в ноябре последний праздник,
праздник краснеющей листвы кленов.
«Осенний вид не привлекает взора.
В горах сейчас не встретишь никого.
Цветы осыпались...
И только листья клена —
Как ночью золотистая парча».
Ки-но Цураюки.

Праздники цветов в течение многих столетий воспитывали у японцев
прочное чувство любви к природе и растениям.
С любовью к растениям связано у них и древнейшее искусство «Бан­
зай» — искусство выращивания карликовых деревьев. Несколько поколе­
ний садовников выращивают такие деревца в цветочных горшках, придавая
им причудливую, часто уродливую форму.
Вот сосенка, стволом и кроной напоминающая очень старое дерево, и
действительно ей пятьдесят, а может быть, и сто лет, хотя высотой она —
60 сантиметров. Выращивают и карликовые ели, камелии, кедры, ки­
парисы; вишневые, сливовые, абрикосовые, апельсиновые, ореховые
деревца. Эти плодовые деревца бывают сплошь покрыты цветками, а
затем и плодами.
Встречаются и весьма миниатюрные деревца, называемые «мамебанзай», то есть «детки банзай». Они растут в горшочках, размером с
яичную и даже ореховую скорлупу, имея в высоту 7 сантиметров.
В Японии, так же как и в Китае, устраивают изящные маленькие
игрушечные садики. В прямоугольную плошку высаживают группами
карликовые деревца, между которыми помещают мостик или пагоду
372

Айва банзай.

из фарфора, камешек — крохотную скалу. Или на
опущенном в круглый сосуд куске пемзы сажают
миниатюрные сосенки, кустики азалий, мох. Полу­
чается лесистый островок посреди озера. Такие са­
дики в плошках и карликовые деревца можно
увидеть в Ленинградском ботаническом саду, в
оранжерее.
Карликовые деревца заполняют и небольшие
садики около японских домиков.
Почему у жителей Японии такая странная
Сад на столе.
любовь к карликовому садоводству? Эту любовь
воспитала природа Японии.
На прибрежных скалах, где дует сильный холодный ветер, растут не­
большие, искривленные, прижатые к земле сосны, кедры, рододендроны.
Им много лет, но суровые условия уменьшили их рост.
Горы, странных форм скалы, изгибы горных речек, открывающиеся
внизу долины, извилистые берега моря и озер — таков пейзаж Японии.
Этот пейзаж японцы и воспроизводят в своих садиках. А садики небольшие
из-за отсутствия земли. На Японских островах земли не хватает для разве­
дения больших садов.
В комнате низенького японского домика раздвинута стена и взору
открывается перспектива большого парка.
В парке старые дубы, кедры и сосны. Через извивающуюся речку пере­
кинуты легкие бамбуковые мостики. У водопада громоздятся, нависая,
скалы. Вдали стоит пагода и около нее каменные фонари, зажигающиеся
в вечерние сумерки. Но вот девушка вошла в парк, и сосновая роща ей по
пояс, и весь парк превратился в игрушечный садик. «О-нива», — называют
свои садики японцы.
Изящные о-нива устраивают по определенным типам пейзажей, кото­
рых различают двенадцать, морских и сухопутных.
Пейзаж «морских скал» включает высокий водопад среди камней и
скал с соснами, как бы изогнутыми бурей. В больших садах располагают
в определенном порядке различные камни самых разнообразных форм. Та­
ких установленных садоводами форм — 138.
Пейзаж «дикого ручья» составляется из каскада и широкого прудика.
Пейзаж «горного сада» состоит из пяти холмов, из которых один дол­
жен походить по очертаниям на священную гору Фузи. Десять камней,
шесть карликовых деревьев, изогнутый пруд, мостик и два каменных
фонаря дополняют пейзаж.
В таких о-нива вместо травы — песок, покрытый узорами и рябью, как
следами от волн на морском берегу. Только на холмах зеленеет трава, а на
скалах растут лишайники и мхи.
373

Вместо дорожек в японском са­
дике плоские камни, расположен­
ные на расстоянии одного шага
друг от друга.
Японские садики как миниа­
тюрная изящная модель пейзажа,
как произведение искусства со­
здают большое впечатление.
Из окна веранды маленький
садик кажется огромным благода­
ря искусному использованию япон­
Японский садик.
скими садоводами перспективных
соотношений.
Путешественников поражает своеобразие японских садов.
Советский писатель К. Симонов в «Рассказах о японском искусстве»
передает свое впечатление о садах, которые он видел в Японии.
«В Японии могут сказать: «сад деревьев», «сад камней», «сад воды».
И то и другое и третье — деревья, камни, вода — неотъемлемые составные
части японского сада. Но в саду деревьев главное — деревья... В саду кам­
ней главное — красота их расположения, искусство их подбора, и эта кра­
сота лишь дополняется красотой деревьев, красотой воды. Сад воды... Это
пруды и заводи, ручьи и ключи, струйки и водопады».
В Киото есть «сад мхов», ему 500 лет.
«В парке, — рассказывает К. Симонов, — поражало глаз своей непри­
вычной красотой переливавшееся кругом — не знаю, как иначе выразить­
ся — разноцветное бешенство мхов; в парке были прекрасны и камни, из
которых на склоне холма был устроен целый каменный водопад с пото­
ками из камней, с каменной струей и каменными брызгами».
Интересен и «философский сад», созданный 600 лет назад. Он неболь­
шой: всего 20 метров в длину и метров 10 в ширину. С одной стороны пря­
моугольника черный, блестящий деревянный помост. Сидя на пятках босых
ног, приходящие в сад смотрят с помоста на четырехугольник «сада», огра­
ниченный с трех сторон невысокой каменной стеной.
«Сад» покрыт желтым песком. На нем ровные бороздки, сделанные
граблями. Из песка торчат 16 серых камней, расположенных так, что си­
дящие на помосте с любой точки его видят только 15 камней. Один камень
всегда выпадает из поля зрения.
«Это растянувшееся перед вами пустынное песчаное море с островами
камней, разве это не символ пустыни?! Когда пустыня не заполнена чем-то
материальным, человек склонен заполнять ее своими мыслями. И в этом,
пожалуй, один из секретов и старой японской философии и старого япон­
ского искусства и, в частности, этого странного сада камней».
374

В Японии есть и большие парки: старинный императорский и обще­
ственные. В них высокие криптомерии, кипарисы, пальмы, бамбук и даже
кактусы, целые заросли цветущих камелий, азалий, рододендронов. И за­
мечательные деревья гингко из голосеменных, имеющие вместо игл ли­
сточки, похожие на маленькие веера. Это древнейшее растение — живое
ископаемое, как говорят ботаники.
Перед гингко в Ботаническом саду Токио на мраморной доске высе­
чено имя ботаника Хиразе, впервые изучившего это растение.
Два экземпляра дерева гингко прижились и зимуют на бульваре Рай­
ниса и около университета в Риге.
В парках много озер, среди которых островки, скалы из цветных кам­
ней. По берегам озер тоже возведены искусственные скалы. На синей по­
верхности их белые и розовые цветки лотосов, в воде мелькают различной
окраски и формы проворные рыбки. Пейзаж украшают мостики и беседки,
каменные или бамбуковые.
Японские парки — это большие коллекции разнообразных растений.
В Ботаническом саду в Наре растет оригинальная коллекция, состоящая из
десяти тысяч растений, упомянутых в книге стихов VIII века — «Десять
тысяч листьев».
Подобный «литературный» садик устроен около домика знаменитого
английского драматурга Шекспира в Страффорде. В нем растут все расте­
ния, упомянутые в произведениях Шекспира.
В больших парках повторяются мотивы китайских садов и традиции
японских мастеров карликового садоводства.
Японское садовое искусство не ограничилось японскими островами,
оно оказывает влияние и на создание современных садов в других странах.
В Париже в 1959 году закончена постройка большого здания Юнеско
(Организация Объединенных наций по вопросам просвещения, науки и
культуры). В постройке и меблировке этого здания принимали участие
представители многих стран.
Во внутреннем дворике создан небольшой «Сад Мира». В основу
планировки этого современного сада положен принцип японского сада.
В «Саду Мира» у входа «дорога
цветов», а дальше зеленые пригор­
ки,
бетонированная
площадка,
участки, покрытые песком. В сере­
дине небольшой пруд и мостик, пе­
рекинутый черезручей. Подарки
японцев — карликовые деревца:
магнолии, вишни, сливы, бамбук и
многочисленные разной формы и
окраски камни.
375

План Сада Мира в Париже.

«Камни располагают к задумчивости, а весь вид сада — к спокойному
созерцанию и размышлению», — говорит создатель его, архитектор Исаму
Ногуки, объясняя идею сада.
Советские писатели и ученые, побывавшие в последние годы в Японии,
привезли многочисленные описания японских садов и в них одно восхище­
ние изяществом о-нива и искусством «банзай».
Восторгался оригинальным мастерством японских садоводов и русский
ботаник Андрей Николаевич Краснов, в 1892 году путешествовавший по
Японии. Он пишет о карликовых садиках.
«Многие из ресторанов снабжены прекрасными карликовыми садами,
на пространстве нескольких десятков саженей дающими впечатление целых
пейзажей с горами, озером, речкой и живописно разбросанными среди них
рощами дерев. Эти пейзажи очень недурны и дают полную иллюзию, благо­
даря карликовым формам деревьев (особенно осины) и оригинальным очер­
танием их, достигаемым особого рода подрезкой ветвей».
А. Н. Краснов создал из привезенных из Японии карликовых деревьев
два японских садика — Верхний и Нижний — на Зеленом мысу в Батум¬
ском ботаническом саду.
Путешествуя по Кавказу, посетите эти игрушечные парки!

МЕЧТЫ РУССО И ПОЭМА ДЕЛИЛЯ
В борьбе противоположных идей развивалось и искусство и архитек­
тура садов. Менялись уклад жизни, мысли, вкусы, стили. Передовая интел­
лигенция стала влиять на вкусы аристократии.
В то время, когда архитектурный стиль садов замечательными труда­
ми Ленотра достиг высшего развития и всеобщего признания во всем мире,
уже зарождаются и сомнения в его превосходстве. Находятся люди, отри­
цающие совершенство и красоту созданий Ленотра. Они даже ссылаются
на авторитеты, вспоминая, что более ста лет назад философ Бэкон (1560—
1626) призывал отказаться от подстрижки деревьев и даже составил план
сада с природными ландшафтами.
Химик и архитектор Палисси еще ранее (1506—1590) полагал, что
4000 французских садов можно переделать в пейзажные.
Философ Мишель Монтень писал: «Несправедливо отдавать предпочте­
ние искусству перед нашей могучей матерью природой».
Мильтон в поэме «Потерянный рай» нарисовал образец райского сада,
не отличимого от природного ландшафта.
И многие поэты, особенно английские, принялись воспевать безыскус­
ственную красоту природы. А. Поп в поэме «Виндзорские леса» (1713),
Дж. Томпсон в поэме «Времена года» (1730) с горячей любовью описали
леса, луга, поля с их дикой, нетронутой прелестью.
Еще большее влияние оказали на стиль садов художники.
377

Николай Пуссен (1594—1665) отвел в своих картинах значительное
место пейзажу, иногда пронизанному глубокой грустью.
Немного позднее юноша Клод Желлэ, под фамилией Лоррен, становит­
ся одним из наиболее известных художников Франции (1600—1682). До
Клода Лоррена пейзаж играл в картинах лишь роль фона, в его же произве­
дениях пейзаж занял первенствующее место. Клод Лоррен очень внима­
тельно изучал формы деревьев, расположение их листьев, особенности
ландшафтов. Своими картинами он внушал любовь к безыскусственным
пейзажам природы.
Художник оказался вдохновителем первых архитекторов и садовников,
создавших естественный — пейзажный стиль садов.
Как ни странно на первый взгляд, но картинами Клода Лоррена осо­
бенно увлеклись англичане.
Там, в Англии, образовалась целая школа художников пейзажистов,
последователей Лоррена, и там же возникли первые пейзажные сады, поло­
жившие начало английскому стилю парков.
А во Франции в это время Ленотр работал над осуществлением гран­
диозного плана Версальского парка.
Почти одновременно с Клодом Лорреном пишет пейзажи в Голландии
Якоб ван Рейсдаль (1628—1682).
На картинах Рейсдаля изображены реальные пейзажи: «Речка в ле­
су», «Дорога у опушки леса», «Болото». Каждое дерево имеет свою инди­
видуальность. Можно различить и тощую березу, и кряжистый дуб, и с за­
сохшими ветвями бук. Пейзажи этого художника привлекали внимание
к простым, порою мрачным и даже некрасивым, но характерным видам
природы. С картинами Пуссена, Лоррена и Рейсдаля можно познакомиться
в Ленинградском Эрмитаже.
Там же следует обратить внимание и на картины Ватто (1684—1721)
с изображением разросшихся, давно не стриженных деревьев парков, за­
росших боскетов Версаля, садов уже нового, пейзажного стиля.
Прелесть свободно растущих деревьев, заглохших аллей и старых
развалин в дальнейшем показали в своих произведениях Фр. Буше и Фра­
гонар.
«Чувство природы» постепенно получает все большее распространение
через поэзию и живопись. В обществе изменились художественные вкусы.
Постепенно стал изменяться и стиль садов, все более определяясь как есте­
ственный, несимметричный, пейзажный. Начало осуществления естествен­
ного, или пейзажного, стиля садов было положено впервые в Англии и, как
утверждают англичане, — Вильямом Кэнтом (1685—1748). Кэнт сначала
рисовал гербы на каретах, затем едет учиться в Италию и становится архи­
тектором. Он построил несколько зданий и создал много парков.
Меняющийся пейзаж с открывающейся перспективой характерен для
378

парков Кэнта. В парке были то густые заросли деревьев, то небольшие груп­
пы их, то посреди лужайки одинокое дерево со свободно раскинутой кро­
ной. При посадке деревьев обращалось внимание на освещение и тень, от­
брасываемую кронами. В просветах деревьев виднелся ручеек, иногда скры­
вающийся в густой рощице. По неровной, иногда холмистой поверхности
прихотливо извивались дорожки. Парк сливался с окружающей местно­
стью. Высокие ограды не окружали парк, только на границе проходили не­
заметные в перспективе рвы. Стремясь подчеркнуть естественность пейза­
жа, Кэнт приказал посадить вокруг Кенсингтонского дворца засохшие
деревья, как будто с картин Рейсдаля.
Не меньшую известность приобрел в дальнейшем и Л. Броун (1715—
1785). Будучи простым огородником, он начал работать под руководством
Кэнта. Броун не умел ни рисовать, ни чертить, но неожиданно прославился
созданием искусственного озера в Уэкфильдском парке, после чего получил
должность королевского садовника.
Броун предпочитал создавать свои парки на голом месте. Уничтожив
сначала всю древесную растительность, он устраивал извилистые пруды
и искусственные речки, насыпал холмы и высаживал деревья в форме
округлых рощ и «комьев», как он говорил, то есть небольших групп. До­
рожка шла кольцом вокруг парка. Он смело, по-своему, изменял ланд­
шафты, но его парки имели «броуновский штамп» искусственно созданного
пейзажа; в них чувствовалась недостаточность художественного вкуса и
знаний архитектуры.
Слепое подражание природе во многих английских садах вызывало не­
доуменный вопрос у посетителей: что это — сад или просто лес?
Вильям Чэмберс, автор парка Кью, ставшего известным во всем мире
Ботаническим садом, высказывает такое мнение об этом:
«Большая часть английских садов рабски подражает простоте приро­
ды, что почти ничем не отличается от обыкновенных полей». Он пишет об
утомлении, которое испытывает гуляющий по такому парку. Взор его ищет
«очертания холмов, располагающих к мечтам». «Умирая от скуки, он хочет
свернуть в сторону, чтобы не испытывать ее более, но тщетно. Перед ним
единственная тропинка». «Природа — образец, и задача архитекторов под­
ражать всей прелести неожиданностей ее».
Побывавший в Китае Чэмберс написал книгу о китайских садах («Дис­
сертация о восточных садах») и горячо пропагандировал принципы китай­
ского садоводства, украшая английские сады постройками китайских
пагод, беседок, мостиков. Эта псевдокитайская мода перекинулась и в сады
всех европейских стран.
Так постепенно развивались приемы пейзажного садоводства в Англии.
Английский стиль в устройстве садов получил распространение во всех
странах.
379

Парк

В Германии известен люби­
тель садовод Пюклер, последова­
тель Кента, Рептона и Броуна, изу­
чивший их творчество в Англии и
создавший в Мускау в 1829 году
исключительный по живописности
парк. Пюклер мастерски изменял
пейзажи, вырубая часть деревьев и
кустов в сплошной чаще. Образцы
такой работы показаны им в аль­
боме рисунков пейзажей в их пер­
воначальном виде и после художе­
ственного «исправления».
Пюклера. Заросль до прореживания.
Во Франции королевские сады,
на устройство и содержание которых тратили громадные деньги, вызывали
негодование народа.
Призыв философа-писателя Жана Жака Руссо (1712—1778) быть бли­
же к природе, вести простой образ жизни, получил широкий отклик. Гово­
рили, что Руссо открыл Природу, как Колумб Америку. В романе «Новая
Элоиза» и в «Исповеди» он восторженно описывает прелесть диких пейза­
жей, вдохновляя читателей «чувством зелени» (le sentiment du vert), то есть
чувством природы.
. . . « Я спокойно шел себе, — вспоминает Руссо в «Исповеди», — в ка­
кое-нибудь уединенное местечко в лесу, куда-нибудь, где зелень была гуще,
куда не проникал человеческий след, где я мог считать себя на краю света,
где-нибудь в диких лесах. Там никто не потревожит: между тем я спокоен
и наслаждаюсь природой, я дышу полной грудью, и нет посредников между
мною и божественной гармонией мира. Глаза у меня раскрывались, и я ви­
дел весь окружающий блеск, всю славу и величие мира. Золотистый блеск
шильной травы и пурпуровый отлив вереска так радовали, утешали мой
взор, сердце невольно согревалось,
и на душе становилось так легко и
хорошо. Могучая краса деревьев
раскинулась надо мной; я укры­
вался в их тени; кругом был ча­
стый кустарник с самыми тонкими
и нежными изгибами и перелива­
ми; под ногами были чудные цве­
ты. Я был в восторге, в упоении
радости».
Тогда многие увлекались про­
изведением Руссо «Новая Элоиза»
380

Парк Пюклера. Оформленный пейзаж.

и местами, описанными Руссо в
романе.
Даже спустя много лет вели­
кий
английский
поэт Байрон
(1788—1824), посетив Швейцарию,
не мог не вспомнить Руссо в своей
поэме «Странствование Чайльд Га­
рольда».
«Руссо избрал, не вымыслом взволнован,
Любви приютом этот уголок,
Природой он дарован во владенье
Созданьям светлым духа. Он глубок
И полон чар...»

Заросль до прореживания.

И под влиянием чар Руссо и
проникновенно описанной им природы Байрон признается:
«Есть наслажденье в девственных лесах,
Пустынный берег дорог мне порою.
Есть красота в синеющих валах
И в музыке таинственной прибоя.
Природа стала мне теперь родною.
Я больше, чем людей, люблю ее:
Сливаясь с ней взволнованной душою,
Кто я, чем был, — я забываю все,
И сердце дивных чувств исполнено мое».

Большой почитатель Руссо де Жирарден устроил в осуществление его
мечтаний пейзажный парк Эрменонвиль. В поэтичном месте его на берегу
озера был выстроен специально для Руссо домик, куда он и был приглашен
Жирарденом жить. В этом домике Руссо провел последние месяцы жизни,
в нем и умер.
Н. М. Карамзин посетил Эрменонвиль и описал его с большим чув­
ством: «Верст тридцать от Парижа до Эрменонвиля... Туда спешат добрые
странники видеть места, освященные невидимым присутствием Гения, —
ходить по тропинкам, на которых
след Руссовой ноги изображался,—
дышать тем воздухом, которым не­
когда он дышал — и нежною сле­
зою меланхолии оросить его гроб­
ницу.
Эрменонвиль был прежде за­
темняем дремучим лесом, окружен
болотами, глубокими песками: од­
ним словом, был дикою пустынею.
Но человек, богатый и деньгами и
вкусом, купил его, отделал — и ди381

Оформленный пейзаж.

кая, лесная пустыня обратилась в пре­
лестный английский сад, в живописные
ландшафты, в Пуссенову картину».
«...светлые воды струятся вокруг
его, образуя множество приятных ост­
ровков. Здесь раскиданы лесочки; там
зеленеют долины; тут гроты, шумные
каскады: везде Природа в своем разно­
образии — и вы читаете надпись:

Планировка Кэнта.

«Ищи в других местах Искусства красоты:
Здесь вид богатыя Природы
Есть образ счастливой свободы
И милой сердцу красоты».

Прежде всего поведу вас к двум густым деревам, которые сплелись ветвями
и на которых рукою Жан-Жака вырезаны слова: л ю б о в ь в с е с о е д и ­
н я е т . Руссо любил отдыхать под их сенью, на дерновом канапе, им самим
сделанном. Тут рассеяны знаки пастушеской жизни; на ветках висят сви­
рели, посохи, венки, и на диком монументе изображены имена сельских
Певцов: Теокрита, Виргилия, Томсона».
«Вид, который открывается с вершины пригорка, веселит глаз и душу.
Кристальные воды, нежная зелень лугов, густая зелень леса представляют
разнообразную игру теней и света».
«Перейдите через большую дорогу, и невольный ужас овладеет вашим
сердцем: мрачные сосны, печальные кедры, дикие скалы, глубокий песок
являют вам картину Сибирской пустыни».
«От всех Эрменонвильских домиков, живописно рассеянных по лугу,
отличается тот, который строен был для Жан-Жака, но достроен уже по
смерти его; густые дерева,
мостик, примкнутый к двум
большим вязам, и маленький
жертвенник с надписью:
«A l'amitie, le baume de la vie».
(Дружбе, бальзаму жизни).

Под сенью одного дерева стоит
канапе с надписью:
«Жан-Жак любил здесь отдыхать,
Смотреть на зелень дерна,
Бросать для птичек зерна
И с нашими детьми играть».
382

Эрменонвиль.

Руссо переехал в Эрменонвиль 20 мая 1778 года, а умер 2 июля: след­
ственно недолго наслаждался он здешним тихим уединением.
Руссо похоронили в каменной гробнице, имеющей вид древнего жерт­
венника, на островке с высокими тополями, расположенном посреди озера».
«Среди журчащих вод, под сению священной
Ты видишь гроб Руссо, наставника людей;
Но памятник его нетленный
Есть чувство нежных душ и счастие детей».
Н. М. Карамзин

Надпись на гробнице гласит:
«Здесь покоится человек Природы и истины».

После смерти Руссо были опубликованы его «Письма о ботанике».
Руссо написал их матери пятилетней девочки о том, как надо приучать
ребенка распознавать цветущие растения.
А в это время по всему миру гремело имя шведского ученого Карла
Линнея, которого прозвали «князем ботаники». Линней создал систему, по
которой можно было определять названия растений. «Природа создала
растения, а Линней их назвал».
Но не всем была доступна сухая ботаническая наука. Руссо же в своих
«Письмах» так поэтично, с таким подлинным педагогическим мастерством
описал строение и отличительные признаки самых обыкновенных полевых
растений, что многие стали с увлечением собирать растения и гербаризиро­
вать их. В ряде стран были изданы пропагандирующие занятия ботаникой
маленькие книжечки: «Ботаника для дам», «Травник для юношества»,
«Душа растений», «Календарь роз» и другие. Во многих из них помещены
и стихотворения о растениях.
Маленькие книжечки с ри­
сунками растений было удоб­
но брать с собою на прогулку.
Среди таких книг особен­
ным успехом пользовалась
поэма аббата Делиля «Сады».
Эта небольшая книжечка из­
дана в Реймсе в 1785 году.
Жак Делиль (1738—1813)
снискал большую известность
как поэт и прекрасный декла­
матор. Его прозвали королем
поэтов. В 34 года он уже ака383

Гробница Руссо.

демик. Его поэму «Сады, или Искусство украшать пейзажи» с неизменным
интересом читали не только во Франции, но и в России.
По его советам, выраженным в стихах, создавали в XVIII и XIX веках
пейзажные парки.
Поэма Делиля — своего рода манифест пейзажного садоводства, свод
его принципов и правил.
1

«Нежная весна возвращается и разом оживляет
Птиц, ветерки, и цветы, и мой голос.
На какую новую тему должен настроить я мою лиру?
Мой голос воспоет сады.
Я расскажу, как искусство в свежих пейзажах
Управляет водою, цветами, газонами, тенью.
Сад, на мой взгляд, огромная картина.
Будьте художником! Поля, их оттенки бесчисленные,
Пятна света и тени,
Цветы, времена года, поочередно изменяющиеся,
Круг года и круг дня,
И луга, испещренные богатыми вышивками,
И смеющиеся косогоры, задрапированные зеленью,
Деревья, скалы, и воды, и цветы, —
Это все — ваши кисти, холсты, ваши краски.
Но чтобы придать садам наиболее безупречную форму,
Прежде чем насаждать их, прежде чем разрезать
Лоно местности вашей неосторожной лопатой,
Наблюдайте, изучайте, подражайте природе!
Не домогайтесь красот, не свойственных местности...
Прежде всего изучайте ваш ландшафт...»

И вместе с тем Делиль рекомендует обращаться к поэтам и художни­
кам, таким, как Пуссен:
«Смотрите, изучайте их божественные шедевры,
И то, что в сельской местности заимствует живопись,
Признательное искусство возвращает природе».

Так подготавливает Делиль своих читателей к планировке сада.
Делиль отобрал и описал в своем произведении весь опыт садоводов
и архитекторов по созданию пейзажных парков.
«Варьируйте ваши планы. Предлагайте зрителям
Контрасты тонов, форм, красок.

1

Перевод с французского Т. Н. Верзилиной.
384

Моими уроками я хотел бы еще научить вас
Искусству подготовлять восприятие и изумлять...
Недостаточно очаровывать взор, надо говорить сердцу...»

Многими советами Делиля можно руководствоваться и при устройстве
наших современных садов.
«Искусство, призванное всегда смягчать ужас,
Может иногда позволить внушать и страх,
Само способствовать этому. На краю пропасти
Соорудите простую хижину:
Из-за этого пропасть покажется увеличенной.
Или с одной скалы на другую бросьте смелый мост.
При их ужасном виде я дрожу и с его вершины
Воображаю себя висящим над бездной...
Я стремлюсь спуститься в мои смеющиеся долины».

Эти рекомендуемые Делилем приемы вам уже знакомы: их применяли
китайские садоводы. Контрастность же окраски листвы деревьев и кустар­
ников вы встретите во многих парках, в частности в парках Павловска.
Делилю больше нравится веселый пейзаж:
«Смеющаяся лужайка располагается свободно.
Свободные леса поднимают свои ветви.
Цветы пренебрегают угломером, дерево — ножницами.
Волна любит свои берега, земля — свой убор.
Все прекрасно, просто и возвышенно: это искусство природы.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Внезапно пейзаж изменяется: вместо веселости
Это меланхолия и спокойствие.
Это внушительный покой мест, где питаются
Размышление и длительная задумчивость.
Изобретайте. Отважьтесь на удачные контрасты.
Противоположные впечатления могут помочь друг другу.
Подражайте Пуссену...»

В «Садах» Делиля есть и намек на сбор коллекций растений из раз­
личных стран, на создание в парке своеобразного ботанического уголка.
«Здесь растения, собранные со всех концов света.
С вершин гор и берегов морей,
С Запада и Востока...
Дети солнца, дети изморози...
Я путешествую в окружении их избранной толпы
Из Америки в Европу, из Африки в Азию.
Размещенные среди наших старых растений,
Они любят наше небо и счастливую чужбину».

Делиль является противником различных парковых построек, дик­
туемых модой.
385

Устроители садов придерживались мнения, что французский пейзаж­
ный парк должен отличаться от английского, быть садом иллюзий, созда­
ваемых искусством. Примером такого парка может служить парк Монсо,
заполненный большим количеством разнообразных, разностильных по­
строек.
Колоннада на берегу бассейна, холмик с минаретом, скала с ветряной
мельницей, развалины храма Марса, лесок с гробницами, ивовый мост,
каменистые утесы, обвитые виноградом, шотландская ферма, руины готи­
ческого замка, хижина угольщика, египетская пирамида, китайская кару­
сель — все эти сооружения были таких небольших размеров, что в замке
мог поместиться только один человек; на скалу вели всего три ступеньки;
деревья скрывали миниатюрные обелиски.
Насколько все это было искусственно, видно из описаний построек
другого парка — Шантильи, переделанного создания Ленотра («Прогулки,
или путеводитель по садам Шантильи»).
«С одной стороны растет старинный в я з . . . колодезь... одна из хи­
жин — водяная мельница, другая — хлев, третья — молочня. Следующий
домик очень скромен по виду, так что кажется обиталищем убогого...»
Дальше охотничья хижина. «Посетителю кажется, что он волшебником
перенесен в густой лес. Обрубки деревьев и ковры из зелени служат для
сидения, цветы растут прямо в земле...»
Хижины покрыты соломой. Но войдите в самую большую из них —
гумно — через покосившуюся дверь, и вы будете ослеплены. Перед вами
великолепный салон с мраморными колоннами. Потолок разрисован под
голубое небо, на котором летящие амуры с гирляндами цветов. «Зеркала
громадной величины как бы увеличивают салон вдвое. Вся мебель обита
розовою с серебром тафтою»...
В молочной мраморный бассейн с бьющим фонтаном, стены из белого
мрамора, из разноцветного — красивый пол. По стенам полки из фиолето­
вого камня и раковины с бараньими головами, из рта которых льется вода.
На круглом столе красного мрамора фарфоровые вазы для сбивания масла.
При открытии хижин в 1775 году гости были встречены танцующими
под звуки свирелей пастухами и пастушками, украшенными бантиками.
Это была игра в сельскую идиллию.
В своей поэме Делиль возражает против такого типа построек.
«Изгоняйте из садов всю эту неопределенную груду
Различных сооружений, поддерживаемых модой:
Обелиск, ротонду, и киоск, и пагоду.
Эти постройки: римские, греческие, арабские, китайские —
Архитектурный хаос без цели и без выбора.
Обилие их бесплодно стремится
Заключить в один сад четыре страны света.
И не жертвуйте привлекательностью ради полезности...»
386

Но этот совет Делиля менее всего выполняли создатели садов «естест­
венного стиля».
Старые сады и парки безжалостно переделывали, вырубая боскеты, за­
меняя прямые аллеи извилистыми.
Мода на пейзажные сады была так велика в XVIII веке, что едва не
вызвала полное разрушение чудесного парка Версаля. В 1771 году деревья
парка были назначены на продажу и в нем начали рубку. Художник Робер
в знаменитой картине запечатлел это варварское зрелище, чему, к счастью,
был положен конец в 1775 году.
Только на родине английских пейзажных парков сохранились до на­
шего времени сады в стиле Ленотра, с их удивительной подстрижкой де­
ревьев и кустов. Со свойственной им любовью к старине, англичане не раз­
рушают старые парки, а сохраняют их, создавая рядом другие, в новом
стиле. Они превращают в сады естественные леса и рощи, облагораживая
их расчисткой и подстрижкой.
Последняя королева Франции, Мария-Антуанетта, под влиянием гос­
подствовавшей моды захотела создать собственный естественный парк
рядом с Версалем, в Малом Трианоне. Как и многие другие, она поверила
утверждениям Делиля, поэма которого задолго до опубликования получила
широкое распространение, что устройство пейзажных парков не требует
больших затрат.
На самом же деле переделка Трианона, постройка павильонов стоили
нескольких сот тысяч ливров.
Восторженно описывает красоты Трианона Н. М. Карамзин.
«Мы спешили видеть маленький Трианон, о котором говорит Делиль:
«Трианон, соединяющий изящество с величием».
«...Сад Трианона есть совершенство садов английских; нигде нет хо­
лодной симметрии; везде беспорядок, простота и красоты сельские. Везде
свободно играют воды, и цветущие берега их ждут, кажется, пастушки.
Прелестный островок является взору; там, в дикой густоте леска, возвы­
шается храм Любви... Иду далее; вижу маленькие холмики, обработан­
ные поля, луга, стада, хижинки, дикий грот. Пос­
ле великолепных, утомительных предметов Искус­
ства нахожу Природу: снова нахожу самого себя,
свое сердце и воображение; дышу легко, свобод­
но; наслаждаюсь тихим вечером; радуюсь захо­
дящим солнцем... Мне хотелось бы остановить,
удержать его на лазурном своде, чтобы долее
быть в прелестном Трианоне. Ночь наступает...
Простите, места любезные! — Возвращаюсь в Па­
риж, бросаюсь на постелю и говорю самому себе:
«я не видал ничего великолепнее Версальского

Переделка архитектурного парка в пейзажный.

В парке Малого Трианона.

дворца с парком, и милее Трианона с его сельски­
ми красотами!»
Наследник Екатерины II, Павел I, посетил
Трианон. Впоследствии в парках Павловска и Гат­
чины он подражает многим особенностям этого
королевского парка. Эти заимствования внима­
тельный посетитель парков легко подметит сам.
В конце XVIII и в течение XIX века англий­
ский стиль парков получил повсеместное распро­
странение.
Немецкий поэт Гете под влиянием Руссо и
Линнея создал в Веймаре (1778) прелестный сад.
В результате он увлекся ботаническими исследо­
ваниями в своем небольшом саду.
Его сад — это тот сад, который охарактеризо­
вал Плиний Младший. «Настоящий сад ученого,
Домик Гете.
достаточно близко от города, чтобы легко дойти
до него, и достаточно далеко, чтобы избегнуть
пыли и шума; достаточной величины, чтоб развлечь владельца, но недо­
статочный, чтобы поглощать все его внимание: как раз столько земли,
чтобы освежить взор, успокаивать дух; дорожек не более, чем требуется
для прогулки, и деревьев столько, сколько можно с удобством сосчитать».
В своем саду Гете рассадил по семействам все растения, дикие и куль­
турные, и показывал их гостям, гуляя с ними между клумбами.
«В Веймаре, — писал поэт, — мне удалось сменить пыльную атмосферу
города на вольный воздух полей, лесов и садов».
Природа и сады в пейзажном стиле всегда особенно вдохновляли
поэтов.
Пейзажный сад прежде всего сад художника, тогда как регулярный —
сад архитектора. Первый создается свободным наброском карандаша, вто­
рой — произведение циркуля и линейки. Художники пейзажного сада
изучали природу, прежде чем чертить свои планы; художники садов регу­
лярных изучали природу, чтобы ее изменять. Пейзажный сад создается как
картина... как настроение.
И, может быть, прав Эдгар По, приведший интересную мысль в своем
рассказе «Поместье Арнегейм».
«Никому не приходило в голову называть поэтом садовника; между
тем, по мнению моего друга, устройство сада-ландшафта представляло вели­
колепнейшее поприще для истинной Музы. Здесь открывалось богатое поле
для игры воображения в бесконечной комбинации форм новой красоты;
так как элементы, входящие в эти комбинации, — прекраснейшие создания
Земли».

ВОСПЕТЫЙ

ДЕРЖАВИНЫМ

Вы прочли в стихах и прозе поэтические описания пейзажных парков.
Вы, наверное, хотите посетить такой парк, найти в нем влияние Делили,
а может быть, и Чэмберса?
Ваше желание вполне осуществимо.
Пейзажные (или английские) парки сохранились больше, чем архитек­
турные (или французские). Они существуют у нас в Подмосковье и вблизи
Ленинграда.
В окрестностях Ленинграда — настоящий музей парков, где можно
изучать интересную историю пейзажных парков. Да и в самом центре Ле­
нинграда замечательный пейзажный парк — Таврический сад, в настоящее
время Городской детский парк. Этот сад передает всю прелесть пейзажного
стиля.
Сразу от входной площадки с большой цветочной клумбой и белыми
скамьями под густыми зарослями сирени бегут вправо полукруглые до­
рожки. Они ведут мимо лужка с пеонами и молодыми дубками под сень
высоких тополей со светло-зелеными стволами. Тенистая аллея выводит на
широкий зеленый луг, у края которого — целая рощица пушистых моло­
дых берез с золотисто-белой корой. Невольно остановишься полюбоваться
этим любимым деревом русского народа, невольно вспомнишь поэтично
воспетые картинами М. В. Нестерова тонкие березки с легким пухом весен­
ней изумрудной листвы. Вдали за лугом, перед округлыми купами деревьев,
не видно дорожек, и кажется, что люди гуляют по траве.
Справа низкий кустарник снежника. Поздней осенью на его веточках
появляется множество белых ягод, будто слепленных из снега. Такое впе­
чатление усиливается при раздавливании ягод с блещущей кристаллика­
ми мякотью.
389

Рощица с заостренными ветками
лиственниц. На них пучки мягких,
опадающих на зиму хвоинок. Каштан
с широкими лапами листьев и с бе­
лыми торчащими вверх, как свечи в
канделябрах, большими соцветиями.
В этом Городском детском парке
каждое дерево имеет свой, присущий
ему одному облик. Не скажете: «Вот
дерево». Нет, это могучий дуб. Кора
кряжистого ствола покрыта извили­
стыми трещинами. Толстые, изогну­
тые, как мускулистые руки, ветки
широко протянуты в стороны и лег­
ко держат огромную крону. Вырез­
ные листья на коротких черешках
План Таврического сада.
малоподвижны и кажутся сделанны­
ми из жести. Силуэт дуба прекрасен и на фоне зимнего неба, и его не спу­
таешь ни с каким другим деревом. В этом парке много дубов.
Свернем в тенистую аллею лип. Липа, на мой взгляд, самое изящное
из деревьев. Ее прямые черные бархатистые стволы несут крону, похожую
на зеленое кучевое облако. Тонкие ветки под острым углом поднимаются
кверху и образуют слои листьев. Светло-зеленая крона прорезывается глу­
бокими тенями. Масса листьев колеблется от ветерка, и тени меняют очер­
тания. А сердцевидные листья нежные и теневыносливые. Вот почему липы
хорошо уживаются в городах в густых аллеях.
По другую сторону луга, на полянке, окаймленной разветвленными,
слегка извилистыми дорожками, широкие свободные купы кленов. Они по­
сажены гнездами, и три — пять стволов поднимаются как бы от одного
корня. Клен легко отличить от других деревьев по широким пятилопаст¬
ным, как ладошка, листьям. Они горят золотом осенью. Особенно красив
клен медно-красный; два таких экземпляра-красавца растут не в саду,
а напротив, у розового фасада Института усовершенствования врачей.
Слева канал и небольшой пруд, когда-то крестообразной формы, а те­
перь наполовину засыпанный. Воды его омывают корни столетних берез.
Впереди пологий холм. С него приятно смотреть на разбросанные по
лужайкам деревья и кустарники, на блестящую между ними полоску ка­
нала, на играющих внизу на дорожках детей.
За холмом и липовой аллеей озеро с островком посередине, на берегу
озера Таврический дворец с остекленной стеной. Почти у самой воды лежат
на земле изогнутые стволы лип. Береговая дорожка приводит к чугунному
мостику, по обе стороны которого стоят четыре плакучие серебристые ивы,
390

четыре стража. Каскадом ниспадает, льется их серебряная листва. Старые
чугунные плиты моста гудят под ногами. Узенькая речка, вытекающая из
озера, петлей охватывает маленький тенистый островок. Речка окружает
большую часть сада и снова вливается в озеро.
Очень живописен этот уголок природы среди каменных громад домов.
Пейзажная планировка сада, удачное сочетание разнообразных деревьев,
веселые лужайки, речка, озеро создают чудесные условия для отдыха тру­
дящихся. До революции малочисленные общественные сады превращались
в доходные увеселительные места с платой за вход. Прелесть Таврического
сада, как и многих других, мало чувствовалась, даже как-то незаметны
были высокие деревья, потому что вдоль аллей сплошь тянулись плакаты
с рекламами. На каждом шагу стояли ларьки с напитками, палатки для
лотерей, где стреляли и бросали кольца. И на переднем плане целый горо­
док дощатых театров, аттракционов, танцевальных площадок, ресторанов,
качелей.
После Великой Отечественной войны сад лежал изуродованный тран­
шеями и воронками. Сколько надо было силы, уменья, чтобы восстановить
этот замечательный памятник садового искусства!
Интересно было наблюдать за работами по возрождению сада по ста­
ринному плану.
Вот идет впереди садовник и по какому-то невидимому рисунку вби­
вает колышки и натягивает между ними веревку. За садовником следом,
энергично, в такт работая лопатами, подвигаются женщины. И сзади них,
как по волшебству, возникает ровная, с горбинкой к середине, с мягким
изгибом дорожка. Землю выровняли и в разные места посадили маленькие
дубки и те самые березки, которые сейчас образовали веселую рощицу.
Постепенно парк приобретал свой теперешний вид, — зеленого оазиса среди
серых каменных зданий.
А когда-то, в XVIII веке, это место было окраиной Петербурга. Домов
на берегу не было и открывался широкий вид на Неву. Вблизи парка и
дворца располагались казармы гвардейских полков. Таврический дворец
тогда и назывался «Конногвардейским домом».
Талантливый и образованный архитектор И. Е. Старов начал строить
дворец в 1783 году в новом для того времени стиле — ампир. Постройка
площадью в 65 700 квадратных метров и всего в один этаж тогда
считалась грандиозной. Красивый фасад с колоннами, куполом по­
средине и охватывающими боковыми крыльями флигелей был виден
с противоположного берега Невы.
Дом с колоннами у подъезда стал
образцом для помещичьих усадеб
по всей России.
Законченный в
1788 году,
391
Озеро у дворца.

«Конногвардейский дом» был подарен императрицей Екатериной II
Г. А. Потемкину, завоевавшему Крым (называвшийся тогда Тавридой) и
получившему звание князя Таврического.
В честь взятия Измаила 28 апреля 1791 года Потемкин-Таврический
устроил в Таврическом дворце такое великолепное празднество, что об его
пышности и богатстве заговорили во всей Европе. На балу горело 140 тысяч
разноцветных лампад и 20 тысяч восковых свечей. Звучала музыка рого­
вых оркестров, громкое пение:
«Гром победы, раздавайся!
Веселися, храбрый Росс!
Звучной славой украшайся:
Магомета ты потрес».
Державин

Скромный, но удивительно гармоничный по своим пропорциям дворец
поражал роскошью внутренней отделки и убранства. До сих пор произво­
дит большое впечатление овальный Екатерининский зал с двумя рядами
колонн.
В то время при входе во дворец сквозь колоннаду зала открывался
взору изумительный вид на зимний сад. Этот сад занимал теперешний боль­
шой зал заседаний и отделялся от парка остекленной стенкой. Вид зимнего
сада имел перспективой парк и сливался с ним.
Описание зимнего сада дано очевидцем, поэтом Державиным.
«...Что же увидишь, вступя во внутренность? При первом шаге пред­
ставляется длинная овальная зала, или, лучше сказать, площадь, пять ты­
сяч человек вместит в себя удобная и разделенная в длину в два ряда еще
тридцатью шестью столпами. Кажется, что исполинскими силами вмещена
в ней вся природа. Сквозь оных столпов виден обширный сад и возвышен­
ные на немалом пространстве здания. С первого взгляда усомнишься и по­
мыслишь, что сие есть действие очарования, или, по крайней мере, живо­
писи и оптики; но, приступив ближе, увидишь живые лавры, мирты и
другие благорастворенных климатов древа, не токмо растущие, но иные
цветами, а другие плодами обремененные. Под мирною тенью их, инде, как
бархат, стелется дерн зеленый; там цветы пестреют, здесь излучистые пес­
чаные дороги пролегают, возвышаются холмы, ниспускаются долины, про­
тягиваются просеки, блистают стеклянные водоемы. Везде царствует
весна, и искусство спорит с прелестями природы. Плавает дух в удоволь­
ствии...
. . . В самой глубине вертограда зеркальная пещера...
...Величайшие пальмы по подбористым и ровным их стеблям до самых
вершин увиты как бы звездами, и горят, как пламенеющие столпы. Аро­
матные рощи обременены златопрозрачными померанцами, лимонами,
392

апельсинами; зеленый, червленый и желтый виноград, виясь по тычинкам
огнистыми кистями своими, и в тенях по черным грядам лилеи и тюльпа­
ны, ананасы и другие плоды пламенностью своею неизреченную пестроту
и чудесность удивленному взору представляют. Где находишься? Что ви­
дишь? Не обманываешься ли? Сам себе не веришь! — Но если природа,
искусство и самое, так сказать, волшебство неодушевленными и неподвиж­
ными предметами приводят здесь в изумление, то каким безмолвным
восторгом, каким приятным оцепенением остановляешься, когда внезапно
находишь под густотою древесных ветвей чистые воды и в них плавающих
золотых и серебряных рыб? Когда тут же, средь грома музыки и литавр,
слышишь звонкие соловьиные свисты? Одни в светлой стихии приятным
движением, а другие из отдаленной мрачности прерывающимся сладким
пением, жадные слух и взоры несказанным увеселением наполняют. Такая
необыкновенная и восхитительная внезапность совсем новое чувствие
рождает...
. . . В о внешнем, весьма пространном и прекрасном саду вожжены были
увеселительные огни. Хотя пасмурная погода не позволяла всем утешаться
ими, но любопытство приметило оные. Там, на прекрасных прудах, чешуя¬
щихся между открытою пологою зеленью, а инде древами осененных зыб¬
лилась флотилия, из нескольких судов состоявшая, украшенная разноцвет­
ными флагами и фонарями, со множеством матросов и гребцов, богато
одетых. Рощи, приятно разбросанные, и аллеи, далеко простирающиеся,
также были испещрены разными огнями. Всего приятнее казалось по¬
мование дерев, над водами стоящих, которые от случившегося тогда наро­
читого ветра наклоняясь и возвышаясь, заставляли по колеблющемуся
под ними стеклу пробегать то зеленые, то красные струи...
...Шорох дерев, шум вод катящегося водопада, жужуканье говоря­
щих, глас вдалеке гребецкого рога и песен, слышимый с гулом музыки, вы­
рывающимся из дому, погружали мысли в некую забывчивость». (Из Опи­
сания торжества в доме князя Потемкина по случаю взятия Измаила.)
Одновременно с постройкой дворца начались работы по устройству
сада. Для создания настоящего английского сада был приглашен англий­
ский садовод Вильям Гульд. Ему предстояло превратить унылый плоский
участок земли в цветущий сад. Дворец еще не был закончен, когда эта
унылая местность изменила свой вид. Перед дворцом раскинулись прозрач­
ные воды широкого озера, выросли холмы. Прямой канал, образовавший
небольшой мечтательный пруд, проходил к бассейну на Песках. В бассейн
(на Бассейной улице) вода поступала по Лиговскому каналу, вырытому при
Петре I для снабжения фонтанов Летнего сада. Но по указу Екатерины II
уже в 1781 году фонтаны в Летнем саду были уничтожены и вода посту­
пала в водоемы Таврического сада. Два каскада у пруда и на канале на­
полняли тишину сада журчаньем падающей воды.
393

Через пруд Таврического сада одно время был перекинут удивитель­
ный мост в одну арку, но с хитроумным переплетением стропил. Это была
модель знаменитого моста И. П. Кулибина, который он предлагал поставить
над Невой с Васильевского острова на Адмиралтейскую сторону.
В большой оранжерее и теплицах сада выращивали при В. Гульде,
кроме различных цветущих растений, плодоносящие зимою груши, вишни,
сливы. Деревца, осыпанные плодами, ставили в красивых горшочках на
стол перед гостями. В оранжерее выращивали дыни, арбузы, персики, абри­
косы, ананасы. Ананасы даже вывозили за границу.
Гульд высадил в парке 200 тысяч самых разнообразных деревьев
и кустарников. Главная масса высоких деревьев была расположена по
границе сада, чтобы закрыть вид на здания. Отдельные деревья и группы
их, посаженные гнездами, чередовались с небольшими рощицами — дубо­
выми, березовыми, хвойными. Вильям Гульд создал подлинно пейзажный
парк, по последнему слову английского стиля, не допускающего никаких
построек, развалин, памятников и статуй. Красота форм деревьев, зелень
газонов в различных сочетаниях с водою — вот что должно было привле­
кать взоры гуляющих в пейзажном саду.
Создание В. Гульда единственное в своем роде. Картины русского пей­
зажа в Таврическом саду высокохудожественны; их красота возбуждает
и укрепляет любовь к природе, к растениям, а дети большого города редко
бывают среди природы, мало знают ее. Такие сады и следует использовать
для привития детям любви к природе, стремления охранять родную при­
роду, работать для поддержания ее красоты.
Полезно бы было поставить перед деревьями, кустарниками и клумба­
ми с цветами небольшие этикетки с названиями, указанием их родины и
использования. Так, гуляя и играя, можно учиться распознавать растения.
А какая богатая коллекция интересных древесных пород в этом Детском
парке! Сюда следует устраивать экскурсии для ознакомления с растениями
и пейзажной планировкой парка.
Борясь за охрану зеленых насаждений, в первую очередь не следует
допускать нарушений природной красоты и исторической планировки та­
ких образцов садового искусства двух разных стилей, как Летний сад и
Городской детский парк.
Бывший Таврический сад слит с архитектурно-историческим памят­
ником — Таврическим дворцом.
У Таврического дворца интересная история.
После смерти Потемкина в Таврическом дворце поселилась Екатери­
на П. Она проводила в нем весну и осень. Ей нравилось, что кругом полки
ее гвардии и из дворца сразу можно выйти в сад, так как «государыня
высоким входом не любила себя беспокоить». А сад был огромен и прекра­
сен. Тут же жил и любимый внук Екатерины — Александр.
394

Спустя семь лет умерла Екатерина II, и ее сын Павел I свою ненависть
к матери обрушил и на Таврический дворец. Все украшения и даже паркет
пола он приказал вывезти в свой новый Михайловский замок. Дворец же
был превращен в казарму гвардейского конного, а затем гусарского полка.
В великолепном зале устроили манеж, где бегали лошади, между мра­
морных колонн сделали стойла, и «дымился лошадиный навоз» там, где
благоухали розы.
Через три года после насильственной смерти Павла I его сын Але­
ксандр I восстановил Таврический дворец.
Затем дворец превратили в склад царской мебели.
Наконец о дворце вспомнили в 1906 году при учреждении Государст­
венной думы. Наскоро из театра сделали библиотеку, уничтожили зимний
сад, устроив в нем амфитеатр и хоры для заседаний. Возведенными стена­
ми испортили сквозную колоннаду зала и закрыли замечательный вид на
сад через громадные окна. Это «приспособление» исказило непревзойден­
ный архитектурно-художественный памятник раннего петербургского клас­
сицизма XVIII века.
Революция свергнула царское самодержавие, и в этом здании 12 марта
1917 года был образован Петроградский Совет рабочих и солдатских депу­
татов. Здесь Совет работалдо его переезда в Смольный.
Вернувшийся в Россию Владимир Ильич Ленин в зале Таврического
дворца провозгласил свои знаменитые Апрельские тезисы, наметившие
пути к социалистической революции.
Здесь же в январе 1918 года было распущено Учредительное собрание
и работал сменивший его III Всероссийский съезд Советов. В Таврическом
дворце проходил VII съезд большевистской партии — первый после Октябрь­
ской революции.
И наконец, в 1920 году в этом дворце было последнее выступление
В. И. Ленина в Петрограде на II Конгрессе Коммунистического Интерна­
ционала.
Как видите, Таврический дворец заслуженно считается драгоценным
памятником Великой Октябрьской социалистической революции. И сад,
являющийся неотъемлемой частью Таврического дворца, требует такого же
бережного, любовного отношения и как исторический памятник и как место
тихого и приятного отдыха.
Маленькие граждане, берегите ваш сад!

ЖИВОПИСЬ ДЕРЕВЬЯМИ, ИЛИ МУЗЫКА ДЛЯ ГЛАЗ
Павловский парк по живописности насаждений и обширности с давних
пор считается одним из мировых образцов садового искусства пейзажного
стиля.
Достаточно взглянуть из окон дворца на парк, чтобы почувствовать
всю прелесть открывающихся ландшафтов, напоминающих лучшие полотна
Пуссена, Лоррена и Ватто. Особенно восхитительны осенью всевозможные
сочетания различных оттенков окраски листвы. Парк захватывает посети­
теля своей лиричностью.
Развивался парк постепенно, в течение пятидесяти лет, и в его создании
принимали участие лучшие русские и иностранные зодчие. Достаточно на­
звать такие фамилии архитекторов, как Ч. Камерон, А. Н. Воронихин,
П. Гонзаго, Д. Кваренги, К. И. Росси; скульпторов — И. П. Мартоса,
М. И. Козловского.
В XVII веке на месте Павловска стояла деревянная крепость, построен­
ная «Господином Великим Новгородом», и называлась та крепость «Горо­
док на реке Славянке». Место древней крепости находилось вблизи Цар­
ского Села, постоянной резиденции императрицы Екатерины II.
В 1777 году Екатерина II подарила своему сыну Павлу лес в 365 деся­
тин, в котором стояли охотничьи домики Крик и Крак. Здесь протекала
извилистая речка Славянка. Получил Павел в подарок и две деревеньки:
Линна и Рысь-кабачок; и с этого времени место это стало называться Пав­
ловское. О начале закладки парка свидетельствует гранитный обелиск
с чугунной доской, на которой золочеными буквами написано: «Павловское
начато строить в 1777 году». Обелиск возвышается на берегу реки Славян­
ки, невдалеке от дворца.
396

Вначале Павловский парк был только пейзажным, в
строгом английском духе. Этому способствовала сама при­
рода — пересеченный рельеф местности, лес, извилистая
река, а также и то, что Екатерина мало отпускала средств
своему наследнику. Но затем стали появляться постройки
в духе модного романтизма, в пейзажи начал внедряться
регулярный, архитектурный стиль. Это совпало с восше­
ствием Павла на престол. Император захотел стройной
пышности. Он уже стал не выносить свободно развиваю­
щейся природы и старался подчинить и ее, подстричь,
придать нарядный вид.
Гуляя по Павловскому парку, попробуйте опреде­
лить различные направления в развитии паркового ис­
кусства.
Читатели, ознакомившиеся с предыдущей главой,
смогут вполне самостоятельно разобраться в этом.
Но, несмотря на отсутствие единого плана и некото­
рое разностилье, красота разнообразных пейзажей зату­
шевывает частности, захватывая целиком впечатление
зрителя. И каждый признает, что Павловский парк — Обелиск в память основания Павловска.
действительно прекрасный парк.
Основу такому парку положил архитектор Чарлз Ка­
мерон (1740—1820), приехавший из Шотландии. Им построен Павловский
дворец на холме у берега реки Славянки.
«Славянка тихая, сколь ток приятен твой,
Когда в осенний день в твои глядятся воды
Холмы, одетые последнею красой
Полуотцветшия природы.
Спешу к твоим брегам... свод неба тих и чист;
При свете солнечном прохлада повевает;
Последний запах свой осыпавшийся лист
С осенней свежестью сливает.
Иду под рощею излучистой тропой;
Что шаг, то новая в глазах моих картина,
То вдруг сквозь чащу древ мелькает предо мной,
Как в дыме, светлая долина;
То вдруг исчезло в с е . . . окрест сгустился лес;
Все дико вкруг меня, и сумрак и молчанье;
Лишь изредка, струей сквозь темный свод древес
Прокравшись, дневное сиянье
Верхи поблеклые и корни золотит;
Лишь, сорван ветерка минутным дуновеньем,
На сумраке листок трепещущий блестит,
Смущая тишину паденьем...»
397

Как хорошо подметил поэт и художник Василий Андреевич Жуков­
ский самое выразительное для Павловска время года — разноцветную
осень! Тогда листва деревьев дает поразительную гамму красок. Тонкая
наблюдательность подсказала и наиболее удачные часы для прогулок в от­
дельных местах парка. И даже в ночные часы приятно любоваться красой
природы.
Павловский парк можно разделить на три части: центральная часть
парка со Старой и Новой Сильвией; долина реки Славянки; район прудов
и «Белой березы».
Эти части парка возникли в разное время, созданы различными архи­
текторами и отличаются по стилю.
Центральная часть парка спланирована в регулярном — француз­
ском — стиле и в основном создана архитектором В. Бренна. К парадному
въезду во дворец ведет тройная аллея лип, теперь двухсотлетних, которые
когда-то были подстрижены шаровидно.
С одной стороны аллеи, начиная от дворца, было много клумб с цвета­
ми и затейливо расположенные дорожки переходили в лабиринт из стри­
женых кустов акации. Дальше видна колоннада вольера, построенного
Камероном. Между колоннами, среди ваз с цветами и античных скульптур,
содержались за натянутой сеткой редкостные певчие птицы. Но никто не
знал ни их названий, ни их родины, ни того, чем кормить их. По утрам
мертвых птичек пригоршнями выносили из вольера. Наконец экзотические
птицы были собственноручно выпущены императрицей и на такой свободе
в северном лесу погибли. Помещение вольера превратили в своего рода
музей античных древностей, найденных при раскопках и привезенных из
Италии.
Перед вольером — небольшой пруд, в середине которого высится статуя
Венеры.
По другую сторону аллеи расположены «Большие круги», то есть две
приподнятые круглые площадки со ступенями, и вокруг них цветники.
В центре одного круга стоит статуя «Правосудие», в центре другого —
«Мир». В XVIII веке в конце аллеи, соединяющей два круга, были две де­
ревянные постройки. «Турецкий шатер», расписанный белыми и синими
полосами, и хижина угольщика — Шарбоньер. Убогий двускатный шалаш,
заросший мохом, внутри был отделан розовою тафтою. Там стоял изящный
овальный письменный стол, белая с золотом мебель и клавикорды. Об этих
постройках, когда-то существовавших, мы узнаем по старинным рисункам
и планам.
До наших дней сохранилась молочня. Сейчас она скрыта разросшимися
деревьями. Молочня выстроена из крупного булыжника и покрыта соло­
мой, как швейцарский домик. Внутри она выложена изразцами. Сквозь
крышу этого домика проходит ствол березы.
398

В другом месте долины Славянки была построена швейцарская хижи­
на — Шале — с соломенной крышей и колоколом на небольшой вышке.
Шале очень напоминала хижины Трианона и Шантильи. На берегу же
реки приютилась и «хижина пустынника», отличавшаяся скромным убран­
ством. Эти «хижины» не сохранились, но все эти постройки были подража­
нием общеевропейской моде в оформлении парковых павильонов.
Центральная липовая аллея приводит к Парадному полю, где прово­
дились воинские парады и по уставу ордена Мальтийских рыцарей, главой
которого был Павел I; устраивалось в Иванов день «Возжение костров».
После смерти Павла Парадное поле превратили в живописный пейзаж.
У самого дворца в стороне от главного фасада расположен «Собствен­
ный садик» в голландском духе. Двери из дворцовых комнат выходят на
дорожки сада, который является как бы продолжением дворца. Здесь на
небольших клумбах различные цветы и множество сортов роз, окружаю­
щих статую богини цветов — Флоры. Две аллеи сверху покрыты трельяжем
с вьющимися растениями. Главная аллея с мраморными вазами ведет
к сквозной колоннаде павильона Трех граций.1 А дальше балюстрада
с трельяжем и широкая парадная лестница, спускающаяся шестьюдесятью
четырьмя ступенями к реке Славянке.
Рядом с Парадным полем и далее к берегу Славянки расположена
Старая Сильвия. Silva — «лес»; так в то время называли парк, созданный
из леса. Здесь вы видите рощу, прорезанную двенадцатью аллеями, лучами
расходящимися от круглой площадки, в центре которой возвышается брон­
зовая статуя Аполлона Бельведерского, а по краям статуи девяти муз и
богинь Венеры, Флоры и Меркурия — крылатого вестника богов.
Одна из двенадцати дорожек приводит на берег Славянки, к зеленому
театру на открытом воздухе. На левом берегу Амфитеатр с каменными
скамьями для зрителей. На противоположном берегу, как на сцене, разы­
грывали пьесы, большей частью ставили балеты. С Амфитеатра открывает­
ся красивый широкий вид на долину Славянки.
Другая дорожка ведет к открытому павильону с нишей и двумя колон­
нами. В нише изображение женщины, склоненной над двумя урнами. Это
«Памятник родителям» жены Павла. Павильон построен Камероном, а па­
мятник сделан замечательным русским скульптором И. П. Мартосом, авто­
ром памятника Минину и Пожарскому на Красной площади Москвы..
Мартос сделал много надгробных памятников, и современники говорили,
что он «умел заставить плакать мрамор».
Третья дорожка подходит к двум лесенкам, спускающимся к Руин­
ному каскаду. В глубокий ров ниспадает вода. Кругом глухое место, боль1

Грации в Риме, или хариты в Греции, — богини изящества: Аглая — блестящая,.
Эвфросина — веселая и Фалия — цветущая.
399

шие камни, среди которых об­
ломки статуй, капителей, колонн.
Перила над каскадом из необте­
санных стволов берез и на поста­
ментах разбитые вазы и лежа­
щие львы. Каскаду придан ди­
кий, мрачный вид руин — раз­
валин.
Надгробные памятники, ур­
ны, руины замков, ели и пла­
кучие ивы — все связано с
модными настроениями — меч­
тательностью, сентиментально­
Вид с лестницы Бренна.
стью, мрачной меланхолией.
В угоду подобным настрое­
ниям и создавали сентиментальные уголки в Павловском парке.
Старая Сильвия, как полуостров, окружена рекою и двумя длинными
прудами.
За каскадом, на правом высоком берегу Славянки, покрытом густым
лесом, проложены пять параллельных, временами сходящихся аллей. Эта
часть парка — Новая Сильвия, Новый лес.
Тенистые аллеи окаймлены подстриженной акацией. Там, где сходятся
дорожки, сделаны площадки, похожие на высокие зеленые залы. Аллеи
прямые, но живописные и разнообразные. Идя по аллее вдоль берега реки,
видишь, как открываются все новые и новые ландшафты.
«Опять река вдали мелькает средь долины,
То в свете, то в тени, то в ней лазурь небес,
То обращенных древ вершины».
В. А. Жуковский

Аллеи среди леса тенисты, но группировка деревьев меняется. Не­
смотря на планировку с прямыми аллеями, эта часть парка прелестна и
очень напоминает пейзажный парк, поскольку построек здесь мало.
В начале Новой Сильвии среди кустов сирени стоит статуя АполлонаМусагета в длинной одежде, с лирой в руках и с лавровым венком на го­
лове. И на возвышенности у берега реки колонна, названная «Конец света».
Такое многозначительное и странное название обозначало всего лишь конец
парка, указывало на то, что здесь парк кончался и начинался лес.
В Новой Сильвии извилистые дорожки приводят к глухим и мрачным
зарослям леса, где был воздвигнут мавзолей в память Павла I. Мавзолей
построен Тома де Томоном в виде античного храма в строгих гармоничных
400

пропорциях. Желтые стены, гранитные колонны красиво сочетаются с вы­
сокими соснами и елями. Мавзолей неожиданно открывается взору.
«И вдруг пустынный храм в дичи передо мной:
Заглохшая тропа; кругом кусты седые;
Между багряных лип чернеет дуб густой
И дремлют ели гробовые.
Воспоминанье здесь унылое живет...»
В. А. Жуковский

Наибольший интерес с художественной стороны представляет часть
парка, созданная Ч. Камероном в долине реки Славянки.
Дорожки свободно бегут по неровностям почвы, среди зеленых лу­
жаек по берегу реки, огибая рощи и купы деревьев. Деревья то прибли­
жаются к дорожкам, то отступают. Иногда целая группа лип кажется
растущей из одного корня. Вот две березы стоят рядом, а среди лужайки
одинокий дуб или темная ель. Каждый поворот открывает все новые соче­
тания холмов, деревьев и воды. В пейзаж вкраплены то павильон, то обе­
лиск.
«А там у башни мост, отважною дугой
Реку перескочив, на зыби вод белеет...»
В. А. Жуковский

Дворец парадным выездом
обращен к регулярному парку,
а противоположной стороной,
наиболее красивой частью фаса­
да, — к пейзажам долины реки
Славянки. Напротив дворца, на
высоком холме, как на горе бо­
гов Олимпе, среди деревьев бе­
леет округлая колоннада и в
проломе ее бог солнца, покрови­
тель искусств — Аполлон. У под­
ножия его, среди камней, из раз­
битой части колоннады когда-то
низвергался в реку шумный
каскад.
Каскад давно не льет свои
воды, но от колоннады Аполло­
на не оторвать взора. Когда смо­
тришь на нее снизу вверх, то го­
лубое небо с бегущими облака­
ми кажется куполом этого храма
бога солнца.
Колоннада была построена
401

Колоннада Аполлона.

Ч. Камероном. На картинах того времени
колонны стоят вокруг статуи Аполлона.
Но однажды ночью молния ударила в
колоннаду, и часть ее была разрушена. Но
этот уголок парка с разбросанными и разби­
тыми колоннами оказался красивым и ро­
мантичным, и в таком виде колоннада сохра­
нилась до наших дней.
Храм Аполлона против окон дворца,
статуи Аполлона в Старой и Новой Силь­
вии — все это имело целью показать, что в
Павловске покровительствуют музам, искус­
ству.
В Павловском парке особенно привле­
кает взоры созданный Камероном Храм
Дружбы. Этот храм построен в стиле древ­
Храм Дружбы.
ней Эллады. Он поражает гармоничностью
пропорций и каким-то единством с окружаю­
щей природой — с купами деревьев, с водой. На золотисто-желтом фоне
округлых стен белые колонны отражаются в излучине реки Славянки. Зе­
леный купол крыши сливается с купами деревьев.
«Сей павильон уединенный,
Мечте безмолвной посвященный,
Столь милый именем своим.
Как он приманчив красотою,
Когда вечернею порою
Долина блещет перед ним;
Когда багряными водами,
Равна с отлогими брегами,
Сверкает тихая река».
В. А. Жуковский

Немного далее, у «Круглого», вернее — треугольного, озера Большой
каскад. Из арки вырывается поток воды. А сверху балюстрада с камен­
ными вазами. Ласкает взор прелестный по форме каменный мостик, по­
строенный по проекту А. Н. Воронихина «каменных дел мастером Висконтием». Так он и известен и в парке и в истории искусств как Висконтиев
мост.
Издали видна у моста остроконечная Пиль-башня. Это декоративная
часть пильной водяной мельницы. Мельница, эта непременная деталь ста­
ринных парков, построена В. Бренном. Вокруг Пиль-башни широко разрос­
лись дубы и ивы, а группы темных елей, спускаясь по склону, выгодно от­
теняют различную окраску листвы.
402

Здесь начинается «Красная», то есть красивая долина, в конце кото­
рой среди густых ив и зарослей черемухи разрушенные арки, башня и об­
ломки подлинных греческих зданий и статуй. Это еще одни руины, которы­
ми в XVIII веке любили украшать парки.
Вдали виднелась специально выстроенная в старорусском стиле дерев­
ня Глазово, и парк незаметно сливался с окрестными лугами, полями и
рощами.
На границе парка стоит Краснодолинный павильон, весьма причудли­
вой постройки, названный «архитектурным капризом» Камерона. Здесь же
«Poins de vue», точка зрения. С верхней террасы во все стороны открыва­
лись прекрасные виды.
Ч. Камерон начал строить Павловский парк в пейзажном стиле, а за­
кончил его Пьетро Гонзаго. В Павловском дворце он расписал галерею,
получившую название Гонзаговой.
П. Гонзаго, известный театральный художник, был приглашен из Ве­
неции князем Юсуповым в его имение Архангельское под Москвою для по­
стройки и разрисовки домашнего театра. Затем он писал декорации
в Петербурге, вызывая восторг зрителей их удивительной перспектив­
ностью и красотой.
И наконец, он начинает живописать парк. На его долю остались плац
Парадного поля и самые удаленные от дворца окраины парка: Красная
долина, районы Большой звезды и Белой березы, покрытые лесом.
В лесу обоих районов еще до Гонзаго проложили прямые, радиально
расходящиеся просеки, носящие затейливые названия: Красного молодца,
Молодого жениха, Зеленой женщины, Синего пера, Белого султана, Черной
шляпы.
Но, несмотря на эти прямые дороги, Гонзаго создает настоящий пей­
зажный парк. Как скульптор из куска мрамора высекает прекрасное тело,
так Гонзаго, вырубая лес, создавал чудесный парк. Он писал картину
живыми деревьями, вместо красок он смешивал различных тонов живые
листья, добиваясь их выразительного сочетания. Свою работу Гонзаго на­
звал «музыкою глаз».
Пейзажи парка Гонзаго «писал» на ходу. Ранним утром он обходил
парк. Следом за ним шел его ученик Степан Кувшинников с двумя
ведрами краски и кистями. Одно ведро было с белой краской, другое —
с черной. Белой краской Гонзаго отмечал те деревья, которые нужно было
сохранить, черной — намеченные к вырубке. Попутно он указывал места
для посадки новых деревьев и кустарников. Так его кистью были топор и
лопата.
Предоставляя свободу природе, Гонзаго облагораживал ее, придавал
ей большую привлекательность. На небольшом пространстве Парадного
поля он рассадил на лужайках группы деревьев с таким вкусом, что на
403

каждом шагу невольно остановишься полюбоваться художественно создан­
ным уголком.
Отдельные группы деревьев посреди лужайки казались изящными бу­
кетами.
Радовали глаз разнообразные сочетания крон, никнувших вниз у ивы
и стремящихся ввысь, как готические шпили, у елей. Светлая листва берез
гармонировала с темной хвоей сосен.
Гамма самых различных оттенков листвы особенно выразительна
осенью. Теплые тона — желтые, оранжевые, розовые, красные — контрасти­
ровали с холодными: темно-зелеными, почти синими и черными.
Прелесть осенней расцветки листвы удваивается отражениями в
прудах.
Здесь, в Павловске, следует учиться сочетанию окраски листьев и раз­
личных форм крон деревьев.
По проекту Гонзаго вырыли изогнутые Розовопавильонные пруды во­
круг Парадного поля и с другой стороны парка в районе Большой звезды
создали целую Долину прудов — Круглозальных, Новошалейных, Глазов¬
ского, Краснодолинного, Венериного. Берега их то с открытыми солнечны­
ми газонами, то тенистые от посаженных вблизи деревьев.
Краснодолинные пруды имеют обрывистые берега с отраженным в во­
де четким контуром сосен и елей. Круглозальные пруды, устроенные в глу­
боких оврагах, заросших густой чащей кустарников и деревьев, произво­
дили впечатление зеленых мрачных ущелий с темной водой. Пруды деко­
ративно эффектны и романтичны. Особенно хорош Венерин пруд с ирисами
по берегам и овальным «Островом Любви». На острове был трельяж со ста­
туей Амура работы Фальконе.
О характере сменявшихся у прудов пейзажей говорят и названия дорожек: «Светлая», «Луговая», «Лесная», «Темная».
Как ни живописны и декоративны пейзажи прудов, но лучшей частью
Павловского парка в художественном, архитектурном отношении являются
открытые места окрестности Белой березы, занимающие более трети всего
парка (245 гектаров). Длина одних дорог имеет протяженность 38 кило­
метров. Семь дорог сходятся в центре, на болотистой лужайке, на которой
посажен круг берез. Это образец красоты и художественного совершенства
построения пейзажа. В промежутках между дорогами разбросаны рощицы,
отдельные деревца, группы различных деревьев: сосны с рябиной и бере­
зами, белые березы с темной елью. И среди обступивших дорогу деревьев
залитая солнцем полянка.
В отдаленном конце парка насаждения расположены так, что перспек­
тива как бы уводит взор вдаль и кажется бесконечной. Стоит немного от­
клониться вправо или влево, как картина меняется. Этот вид и носит назва­
ние «Самое красивое место парка». Вокруг части парка, названной районом
404

«Белой березы», проходят две изогнутые дороги: Окружная и Дерновая.
Идя по ним, любуешься все новыми и новыми уголками парка: Гонзаго
«собрал» в нем целую коллекцию пейзажей.
Все пейзажи типично русской северной природы, раскрывающие
ее поэзию. Нет ни одного привозного дерева. Из обычных деревьев на­
ших северных лесов Гонзаго создал необычайные по живописности соче­
тания.
Здесь школа русских пейзажей. П. Гонзаго доказал, что плани­
ровка пейзажного парка более сложна, требует больших знаний, умения
и художественного вкуса, чем планировка регулярных, геометрических
парков.
Деревья, посаженные Гонзаго, разрослись, и места стали еще красивее.
Художнику, рисующему пейзажи деревьями и кустарниками, необходимо
быть и ботаником, необходимо хорошо знать, какие формы примут впослед­
ствии посаженные молодые растения.
Более того, Гонзаго предугадал, как будут выглядеть сочетания окрас­
ки деревьев в разные времена года — весной, летом, осенью.
И что характерно для садового творчества Гонзаго?
Создавая эту последнюю по времени часть парка, он достиг художест­
венного совершенства без всяких искусственных украшений. Ни прудов, ни
холмов, ни каскадов, ни руин, ни храмов и обелисков, ни реки с изящными
мостами. Своим творчеством в районе Белой березы он бросил вызов всем
другим частям Павловского парка, всем предшествовавшим ему архитек­
торам садов, сторонникам всевозможных ухищрений. Он доказал превос­
ходство естественного, чисто пейзажного стиля парков и садов.
В этом большая заслуга П. Гонзаго, и благодаря ему и Ч. Камерону
Павловский парк является непревзойденным образцом пейзажного стиля,
как Версаль — архитектурного, а вилла д'Эсте — итальянского.
В целом Павловский парк — своего рода энциклопедия садового ис­
кусства. В нем образцы и архитектурного стиля у дворца, и переходный от
архитектурного к пейзажно-сентиментальному в Сильвиях, и пейзажноромантический в долине реки Славянки и, наконец, чисто пейзажный в ра­
ботах Гонзаго у Белой березы.
Парк Павловска многообразен, и каждый найдет в нем место по своему
вкусу. Вот почему его любили Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Кры­
лов, Ф. М. Достоевский, художник О. А. Кипренский и многие другие.
В то время говорили, что Павловский парк «отвечает всем настроениям
души».
Чувство любви к Павловскому парку испытываем и мы. Гравюры с ви­
дами Павловского парка — прекрасные образцы художественного лириз­
ма — с любовью вырезаны на деревянных досках А. П. Остроумовой-Лебе­
девой.
405

Многие с нежностью и грустью вспоминали о красоте Павловского
парка в дни войны.
«Все мне видится Павловск холмистый,
Круглый луг, Неживая вода.
Самый томный и самый тенистый,
Ведь его не забыть никогда».
А.Ахматова

Во время Великой Отечественной войны этот бесценный памятник са­
дово-паркового искусства был сильно поврежден немецкими фашистами,
дворец разрушен, многие павильоны сожжены, мосты и плотины взорваны,
70 тысяч деревьев вырублено и еще больше повреждено осколками снаря­
дов. Вырыто 80 дзотов и множество траншей.
За последние годы выполнена огромная работа по восстановлению
парка.
Самое трудное — не восстановление павильонов и мостов, а возрожде­
ние пейзажей Белой березы, созданных П. Гонзаго.
Павловский парк не только исторический памятник. Парк живет сего­
дняшней жизнью и продолжает излучать свои чары, свое обаяние. Он при­
ветлив и лиричен. В нем можно отдохнуть, любоваться красотой природы
и, главное, учиться садовому искусству, необходимому для создания новых,
лучших парков.

ПРИЮТ

МУЗ

Среди окружающих Ленинград зеленых жемчужин паркового искус­
ства особое место занимают парки бывшего Царского Села, теперь города
Пушкина.
В Царском Селе жили цари до конца существования их власти; для
них были построены дворцы и разбиты парки. Но вся история царей затме­
вается одним славным именем — Пушкин. И этим именем по праву назван
город. В нем и особенно в его парках все связано с поэзией Пушкина. Пере­
читывая его стихи, вы почувствуете, что царскосельские парки и Пушкин
неотделимы.
Я помню экскурсию школьников, только что изучавших творчество
Пушкина и пожелавших посмотреть места, где он жил и учился.
Была осень, любимая Пушкиным пора. Желтые листья плавно слетали
с деревьев, устилая дорожки. Группа школьников остановилась против
бронзового юноши, мечтавшего на садовой скамье.
Вот он, юный Пушкин! Взволнованные, шепотом прочли дети на цо­
коле памятника: 1
«В те дни, в таинственных долинах,
Весной, при кликах лебединых,
Близ вод, сиявших в тишине,
Являться Муза стала мне».
1

407

Памятник Пушкину-лицеисту работы скульптора Р. Р. Баха поставлен в 1900 году.

Здесь, в лицейском садике, играл мальчик Пушкин, а рядом в здании
Лицея учился и жил в маленькой комнатке.
Пройдя мимо когда-то сиявшего позолотой дворца, созданного архитек­
тором В. В. Растрелли, школьники вступили в Екатерининский парк и вспо­
мнили стихи поэта:
«Воспоминаньями смущенный,
Исполнен сладкою тоской,
Сады прекрасные, под сумрак ваш священный
Вхожу с поникшей головой.
(1829)
Воспоминание, рисуй передо мной
Волшебные места, где я живу душой,
Леса, где я любил, где чувство развивалось,
Где с первой юностью младенчество сливалось
И где, взлелеянный природой и мечтой,
Я знал поэзию, веселость и покой.
Веди, веди меня под липовые сени,
Всегда любезные моей свободной лени,
На берег озера, на тихий скат холмов!..
Да вновь увижу я холмы густых лугов
И дряхлый пух дерев, и светлую долину,
И злачных берегов знакомую картину,
И в тихом озере, средь блещущих зыбей,
Станицу гордую спокойных лебедей».
(1817)

Пушкин видел еще молодой сад, всего лет двадцать назад законченный
по новой планировке... И учительница знакомит юных экскурсантов
с историей Екатерининского парка, пока они идут через полукруглую
площадь вдоль длинного фасада дворца. На этом месте еще при Петре I
был построен небольшой дворец и разбит сад в голландском стиле.
Дочь Петра I, Елизавета, жила в Царском Селе и очень любила его.
Став императрицей, она всеми мерами старалась сделать свою резиденцию
живописной и роскошной. Четыре раза принимались за постройку дворца;
наконец В. В. Растрелли создает великолепный, блистающий золотом сре­
ди подстриженной зелени парка дворец.
Созданная усилиями Петра I, Молодая империя только что вышла на
европейскую сцену, и Елизавета стремилась показать могущество и богат­
ство государства.
И действительно, иностранцы дивились красоте и роскоши дворца.
Французский посол на вопрос императрицы: «Что еще не сделано?» — от­
ветил: «Недостает футляра на эту драгоценность».
408

«Как если зданием прекрасным
Умножить должно звезд число,
Созвездием являться ясным
Достойно Царское Село», —

написал восхищенный дворцом М. В. Ломоносов.
Но вот экскурсия в саду. Вниз от дворца пятью уступами спускается
старый архитектурный сад, созданный при Елизавете Петровне. В этих трех
прямых аллеях липы были подстрижены шарами. И теперь еще на старых,
двухсотлетних, липах на высоте человеческого роста заметны следы под­
стрижки: деревья сильно ветвятся.
Сквозь молодые подстриженные деревья во всем великолепии блистал
дворец, а из окон его поверх сада виднелись вдали Колпино и Санкт-Питер¬
бурх.
На террасах, тогда открытых солнцу, пестрели ковровые цветники,
стояли скульптуры. Очень хотели владельцы сада, чтобы были фонтаны,
но все попытки устроить их не увенчались успехом: слишком высокое было
место.
Сад пересекает обсаженная акацией аллея лицеистов, а ниже лежат
два пруда. Один круглый, по обе стороны которого расположены два серпо­
видных. Этот пруд изображает фазы луны и называется «полулунным».
У другого, овального, стоит павильон — Верхняя ванна. При Пушкине на
этом пруду зимой устраивали для лицеистов каток. В старом саду, за ста­
ринной аллеей лиственниц, протекает Рыбный канал. В начале XVIII века
он служил границей дворцового сада. За ним аллеи перекрещиваются звез­
дами, раньше деревья были подстрижены шпалерами в виде зеленых стен.
В конце центральной аллеи — сквозной от множества окон Эрмитаж —
место уединения, или «Хижина в пустыне». Этот прекрасный образец стиля
барокко в мировом искусстве — творение Растрелли. Все лепные украшения
и статуи Эрмитажа были позолочены. Эрмитаж окружал фигурный канал,
через который были перекинуты два подъемных мостика. Вокруг Эрмитажа
шла балюстрада с золочеными статуями. В верхнем этаже Эрмитажа рас­
положен зал и четыре кабинета, куда гости поднимались не по лестницам,
а в особых креслах. В зале три опускавшихся и поднимавшихся стола.
В них были проведены 34 трубы, по которым, по желанию гостя, подавали
снизу заказанные блюда. А кухня была далеко, на краю сада, и слуги бе­
гали туда за кушаньями.
Большой дворец и небольшое изящное здание Эрмитажа, построен­
ные в одном стиле, создают впечатление единой композиции всего старого
сада. Слева от Эрмитажа, на берегу Большого озера, стоит грот тоже рабо­
ты В. Растрелли. Это здание ничего общего не имеет с естественным гротом.
На внутреннюю отделку стен грота потребовалось 210 000 штук раковин.
409

Изображения извивающихся на капителях колонн дельфинов, выгляды­
вающих из раковин нимф, и крыша, увенчанная подобием фонтана, указы­
вали на отдаленную связь этого изящного здания с гротом и с водной
стихией.
Екатерина II старалась не отставать от европейской моды. Она писала
знаменитому французскому писателю-философу Вольтеру:
«Я страстно люблю теперь сады в английском вкусе, кривые линии,
пологие скаты, пруды в форме озер, глубоко презираю прямые линии. Не­
навижу фонтаны, которые мчат воду, давая ей течение, противное ее при­
роде». В этом письме чувствуется манерность и фальшь капризной жен­
щины, которая хочет казаться сентиментальной.
И по приказу Екатерины прекратили подстрижку деревьев и кустов и
большую часть парка, кроме Эрмитажной, принялись переделывать, заме­
няя регулярный стиль пейзажным.
В Англии для Екатерины II был сделан Дж. Вэджвудом (в 1774 г.)
знаменитый «сервиз с зеленой лягушкой». На 1300 предметах этого сервиза
были нарисованы наиболее красивые пейзажи 47 лучших английских пар­
ков. Этот сервиз — своеобразная и редчайшая коллекция зарисовок парков
Англии XVIII века.
На границе между старым Елизаветинским садом и новым Екатери­
нинским, у самого дворца, возвышается воздушная Камеронова галерея.
В одном из писем Екатерина сообщала:
«Теперь я завладела мастером Камероном, шотландцем по рождению,
якобинцем по профессии, великим рисовальщиком, который напитан изуче­
нием древних и известен своею книгой «О древних банях». Мы с ним ма­
стерим здесь, в Царском Селе,
сад с террасами, с банями
внизу и с галереей наверху.
Это будет прелесть!» И в
письме опять видно старание
показать себя передовой, тер­
пящей около себя революци­
онера (но не русского) и до­
статочно знающей архитекту­
ру, чтобы вместе с Камероном
«мастерить».
Ч. Камерон действитель­
но создал изумительную по­
стройку. Из зеркальной ком­
наты дворца можно было вый­
ти в «Висячий сад» на камен­
ных арках. В нем росли ред410

Камеронова галерея.

кие цветы. Сад украшен павильоном в виде храмика с легкими белыми ко­
лоннами. Внутри павильона комнаты, отделанные агатом и яшмой, отчего
павильон и носит название — «Агатовые комнаты». За это сооружение «Ви­
сячего садика» Екатерину назвали «Семирамидой Севера».
Из «Висячего сада» можно пройти в Камеронову галерею, с которой
открывался широкий вид во все стороны на парк и окрестности. В галерее
зал, со всех сторон остекленный и окруженный открытой террасой, с белой
колоннадой. В зале и на террасе установлены бюсты и статуи героев и богов
древности — Аполлона, Венеры, Антиноя — и среди них бюст М. В. Ломо­
носова работы Ф. И. Шубина и статуя Вольтера, сидящего в кресле с едконасмешливым выражением лица. (Скульптура Вольтера теперь хранится
в Ленинградском Эрмитаже.)
Внизу Камероновой галереи в гроте «представлена Клеопатра, умираю­
щая от ужаления змеи». Камеронова галерея сочетанием ее сводов из тем­
но-серого камня и тонких белых колонн наверху производит чарующее впе­
чатление, особенно в лунную ночь.
И, любуясь Камероновой галереей, как не прочесть прекрасных пуш­
кинских стихов.
«И тихая луна, как лебедь величавый,
Плывет в сребристых облаках.
Плывет — и бледными лучами
Предметы осветила вкруг.
Алеи древних лип открылись пред очами,
Проглянули и холм и луг;
Здесь, вижу, с тополем сплелась младая ива
И отразилася в кристалле зыбких вод;
Царицей средь полей лилея горделива
В роскошной красоте цветет.
С холмов кремнистых водопады
Стекают бисерной рекой,
Там в тихом озере плескаются наяды
Его ленивою волной;
А. там в безмолвии огромные чертоги,
На своды опершись, несутся к облакам.
Не здесь ли мирны дни вели земные боги?
Не се ль Минервы Росской храм?
Не се ль Элизиум полнощный,
Прекрасный Царскосельский сад...»
А. С. Пушкин
(Воспоминания в Царском Селе)

С Камероновой галереи прекрасно видна пейзажная планировка Екате­
рининского парка. Главное место в нем занимает Большое озеро. Когда-то
411

здесь протекал пересыхающий ручей. Но провели из Тайц (за 16 километ­
ров) воду и создали правильный многоугольный пруд. При Екатерине II
геометрический пруд превратили в озеро с изогнутыми берегами и островка­
ми. По берегам озера желтые дорожки обегали лужайки, купы деревьев,
переплетались и снова разбегались в стороны.
Разбивали пейзажный парк на месте регулярного архитектор В. И. Не­
елов и его помощники, садовые мастера Трифон Ильин и Иоганн Буш. По
берегам Большого озера воздвигали различные павильоны, и не игрушеч­
ные, как в европейских парках, а основательные, настоящие.
Слева возвышались красные кирпичные павильоны Адмиралтейства
с башнями и стрельчатыми окнами в стиле псевдоанглийской готики.
В Адмиралтействе хранилась целая коллекция различных лодок: и алеут­
ская кожаная байдарка, и индейская пирога, венецианская гондола, турец­
кий к а и к . . . На озере плавала на канатах яхта с двенадцатью маленькими
пушками.
В других помещениях Адмиралтейства содержались лебеди, капские
утки и павлины, обычно свободно разгуливавшие по дорожкам.
Далее турецкая баня с двумя куполами и минаретом. При Пушкине
ее не было: она построена в 1852 году в память русско-турецкой войны. За
турецкой баней и пригорком возвышается гранитная пирамида с тонкими
мраморными колоннами, окруженная по сторонам кедрами. У ее стены
расположено кладбище собак, любимцев Екатерины II, — Земиры, Сир
Тома Андерсона и Дюшесс.
Невдалеке от кладбища царских
собачек — прекрасного поэтического
рисунка чугунные ворота. От них до­
рожка ведет к Руине, развалинам го­
тического замка с башней и частью
стены с зубцами и аркой (постройка
Ю. Фельтона). Сохранилась надпись:
«На память войны, объявленной тур­
ками России, сей камень поставлен
1768 года».
На берегу Большого озера через
проток к Лебединым прудкам пере­
кинут гранитный мост с галереей из
голубого мрамора в стиле итальян­
ских мастеров эпохи Возрождения.
На середине Большого озера, на
острове, павильон «Зал на острову».
В нем играл роговой оркестр.
Рядом с островом возносится из
План Екатерининского парка.

412

вод на 13 метров вверх Ростраль­
ная колонна. На сером граните
голубой пьедестал с двумя якоря­
ми, на котором белого мрамора ко­
лонна с корабельными носами. На­
верху ее бронзовый орел раздирает
когтями полумесяц. На одной сто­
роне Чесменской колонны на брон­
зовой доске надпись, а на других
сторонах изображены морские сра­
Руины.
жения.
Юный Пушкин, вдохновлен­
ный блестящими победами русских войск, в своем стихотворении «Воспоми­
нание в Царском Селе» (1815 год), посвятил Чесменской колонне следую­
щие строки:
«...окружен волнами,
Над твердой, мшистою скалой
Вознесся памятник. Ширяяся крылами
Над ним сидит орел младой.
И цепи тяжкие, и стрелы громовые
Вкруг грозного столпа трикраты обвились;
Кругом подножия, шумя, валы седые
В блестящей пене улеглись...»

На берегу нижнего пруда виднеется Морейская колонна из синего мра­
мора. На ней надпись о сражении у полуострова Морее и взятии Наварина,
в конце которой выразительный итог:

Войск р о с с и й с к и х было
числом шестьсот человек,
кои не спрашивали, много­
числен ли неприятель, но
где он. В плен турков
взято шесть т ы с я ч .

В парке много различных обелисков, поставленных в память побед
русских войск.
«Когда война сия продолжится, — писала Екатерина II, — то царско­
сельский мой сад будет походить на игрушечку. После каждого воинского
деяния воздвигается в нем приличный памятник».
Царица не думает о гибели людей на войне. Ей интересно расставлять
в своем саду игрушечные памятники.
413

На правом берегу Большого озера широкая лужай­
ка завершается обширной гранитной террасой, укра­
шенной статуями. Около нее цветник, а дорожки по
краям ведут к гранитной пристани со скульптурами
двух борцов.
Невдалеке от террасы у берега озера сидит на
большом камне бронзовая девушка; из разбитого кув­
шина ее льется вода, образуя ручей.
«Урну с водой уронив, об утес ее дева разбила.
Дева печально сидит, праздный держа черепок.
Чудо! Не сякнет вода, изливаясь из урны разбитой.
Дева над вечной струей вечно печальна сидит».
А. С. Пушкин

«Девушка с кувшином» — скульптура П. П. Соко­
лова.
Может быть, из этого подземного источника, те­
перь заключенного в скульптуру, и возникал ручеек,
протекавший в XVII веке на месте Большого озера.
За террасой проходит прямая «Рамповая» аллея.
Чесменская колонна.
На нее от «Висячего сада» спускается скат — «Пандус»,
на каменных арках переход.
В этом месте, почти у Камероновой галереи, стоит бронзовая группа со­
бак, отчего эта площадка и называется «Собачий сад», а за ним начинается
«Собственный садик», раньше состоявший из «английского» луга. Затем
здесь посадили плодовые деревья и наконец разбили цветники и устроили
галерею из жердей, покрытых вьющимися растениями. В этом месте стоит
Кагульский обелиск из синего с белыми прожилками мрамора. На бронзо­
вой доске начертано:

В память победы при р еке Кагуле в Молдавии июля
21-го д н я 1770 г. Под предводительством генерала
Р у м я н ц е в а р о с с и й с к о е воинство числом 17 000 обратило
в бегство до реки Д у н а я турецкого визиря Галильбея
с силою 150 000.

Пушкин любил Кагульский обелиск.
«Воспоминаньем упоенный,
С благоговеньем и тоской
414

Объемлю грозный мрамор твой,
Кагула памятник надменный!»

Описание этого места вы встретите и в «Капитанской дочке». «Утро
было прекрасное, солнце освещало вершины лип, пожелтевших уже под
свежим дыханием осени. Широкое озеро сияло неподвижно. Проснувшиеся
лебеди важно выплывали из-под кустов, осенявших берег. Мария Ивановна
пошла около прекрасного луга, где только что была поставлена колонна
в честь недавних побед графа Петра Алексеевича Румянцева».
Недалеко от Кагульского обелиска и находилось Розовое поле. В то
время оно было сплошь покрыто розами. Но розы постепенно выродились,
остался лишь кое-где шиповник, и Розовое поле отвели для игр лицеистам.
«... Вы помните то поле,
Друзья мои, где в прежни дни, весной
Оставя класс, мы бегали на воле
И тешились отважною борьбой...»
А. С. Пушкин

Еще несколько шагов, и вы у пруда, на котором плавали черные австра­
лийские лебеди. На острове этого пруда — концертный зал, построенный
Д. Кваренги. Павильон этот представляет интерес своей внутренней отдел­
кой. В его пол вделана подлинная римская мозаика I века. Из подлинных
же античных обломков колонн, капителей, карнизов сложена рядом с кон­
цертным залом Руина-Кухня. Эти обломки были привезены на кораблях из
Рима.
В то время все были увлечены раскопками Помпеи, снова открывшими
красоту древнего мира.
Но не только античность была в то время в моде. Книга Чэмберса
о красоте естественного, пейзажного стиля вместе с тем, к сожалению, на­
саждала и так называемый «китаизм», не в устройстве садов, а в построй­
ках. И перейдя через Першпективную дорогу, вы оказываетесь в «Китай­
ской деревне». В ней десять домиков расположены вокруг круглого зда­
ния — ротонды. Предполагалось построить еще и китайскую кумирню
в виде восьмиярусной башни с колокольчиками, по образцу Нанкинской.
Но затея Камерона после смерти Екатерины II не была осуществлена. Па­
вел I запретил достраивать Китайскую деревню и многое из парка Царского
Села приказал вывезти в Павловск.
У Китайской деревни часть парка в виде четырехугольника окаймле­
на Крестовым прудом и разбита аллеями на четыре квадрата. В одном
квадрате расположен Китайский театр. В нем стрельчатые окна и углы
крыши загнуты кверху, так же как и в домиках Китайской деревни. Этим
только и ограничивалось «китайское».
415

„Большой

В другом квадрате устроен возвышенный амфитеатр с
подстриженными деревьями. Впоследствии здесь поставили
«Грибок».
В третьем квадрате — Гора Парнас с затейливой дорож­
кой, обсаженной подстриженным кустарником.
Четвертый квадрат занят прудком с островами, полу­
островами, перешейками — наглядное пособие по географии
для внука Екатерины — Александра.
В Крестовом саду через каналы переброшены китай­
ские мостики. Особенноинтересен на углу канала Кресто­
вый мост с выгнутыми арками и четырьмя упорами со сту­
пеньками, между которых протекают рукава канала. Посре­
дине моста китайский павильон. Крестовый мост — наибо­
лее красивый уголок.
Напротив Китайской деревни, у пруда, ярко раскрашен­
ная китайская Скрипучая беседка (Фельтена). Большой флю­
гер в виде флага, поворачиваясь от ветра, скрипит.
Через дорогу, разделяющую парки Екатерининский и
Александровский с Китайской деревней, перекинута арка.
Она сделана в высоком холме, на котором стоит беседка
«Большой каприз». Стройные очертания беседки видны из­
каприз.“
далека. В. И. Неелов сочетал античные розового мрамора
колонны с китайской крышей с загнутыми кверху краями. Но беседка по­
лучилась изящная. Она соединяет два сада.
За Китайской деревней расстилается настоящий пейзажный парк
с рощами, с заросшими тропинками.
Не в этом ли, таком глухом местами парке любили бродить поэтылицеисты?
Пушкин любил Екатерининский парк, а его друг, одноклассник Виль­
гельм Кюхельбекер (сын управляющего Павловским парком) предпочитал
более пустынный Александровский парк:
«Нагнулись надо мной родимых вязов своды,
Прохлада тихая развесистых берез!
Здесь нам знакомый луг; вот роща, вот утес,
На верх которого сыны младой свободы,
Питомцы, баловни и Феба и Природы,
Бывало мы рвались сквозь пустоту древес
И слабый ровный путь с презреньем оставляли!
О время сладкое, где я не знал печали!..»

Во времена детства Пушкина в этом парке не было построек, кроме
Китайской деревни, и нового дворца, созданного Кваренги в классическом
416

стиле ампир по указу Екатерины для ее внука Александра. И дворец, и
парк стали называться Александровскими.
В дальнейшем, уже при Александре I и Николае I, возникают такие
постройки, как Башня-Шапель с руинами в стиле средневековой церкви.
Арсенал с зубчатыми башнями на скрещении двух прямых дорог. Арсенал
построен на месте охотничьего павильона Елизаветы «Мон бижу» — «Мое
сокровище», — расположенного в центре Зверинца, окруженного с четырех
сторон бастионами. На месте одного из бастионов выстроена высокая, в
30 метров, пятиэтажная Белая башня. К ней ведут ступени. В нишах
стоят чугунные рыцари. Окна стрельчатые. На башне был установлен опти­
ческий телеграф для переговоров с Петербургом.
Еще представляет интерес и полуразрушенная «Капелла», в которой
стояла мраморная статуя Иисуса работы Даннекера.
Все эти постройки Александровского парка в готическом стиле средне­
вековых замков. В первой половине XIX века сказывалось влияние роман­
тизма — романов Вальтера Скотта и баллад В. А. Жуковского.
Но время шло, и художественные вкусы менялись. В ложную готику
стал вплетаться египетский стиль.
После походов Наполеона I в Египет там начались раскопки, а в
1822 году Шампальон расшифровал египетские иероглифы. Это нашло
отклик и в России. В Царском Селе у въезда в город строят «Египетские
ворота», а в 1832 году привезли из Фив в Петербург двух подлинных
сфинксов.
Русский стиль никогда не был в почете у русских царей и аристокра­
тии. Но в 1913 году в связи с трехсотлетием династии Романовых стали на­
саждать русский стиль. И в Царском Селе, этой коллекции разных стилей,
построили у Александровского парка Федоровский городок в стиле псков­
ских построек XV века. Низкие башни, зубчатые стены, покрытые камен­
ной вязью ворота. Церковь со звонницей, Ратная и Трапезная палаты. Но
все это не отделано и имеет фальшивый, игрушечный вид. Экскурсанты вна­
чале заинтересовались «русской стариной», но, обнаружив грубую поддел­
ку, быстро разочаровались.
Много смеялись, проходя мимо «Пенелопных конюшен» для престаре­
лых царских лошадей, отслуживших свой срок. Рядом с конюшнями, по
примеру кладбища для екатерининских собачек, кладбище для лошадей.
На нем памятники и мраморные плиты с трогательными надписями и опи­
санием заслуг. Советским школьникам уже было ясно, что преемники
Екатерины II не отстали в самодурстве и показной сентиментальности;
для царских лошадей были установлены пенсии, а крестьяне умирали
с голоду.
Все русские поэты, а многие из них жили в Царском Селе, любили
царскосельские парки.
417

Искусный дипломат и замечательный поэт Ф. И. Тютчев поселился
здесь и часто гулял по прекрасным садам.
«Осенней позднею порою
Люблю я Царскосельский сад,
Когда он тихой полумглою
Как бы дремотою объят.
И белокрылые виденья
На тусклом озера стекле
В какой-то неге онеменья
Коснеют в этой полумгле...
И на порфирные ступени
Екатерининских дворцов
Ложатся сумрачные тени
Октябрьских ранних вечеров.
И сад темнеет, как дуброва,
И при звездах из тьмы ночной,
Как отблеск славного былого,
Выходит купол золотой»
1858 г.

Советские поэты и поэтессы в своих стихах, посвященных паркам Дет­
ского Села, вспоминают того, кто всегда вдохновлял их, — Александра Сер­
геевича Пушкина.
«Смуглый отрок бродил по аллеям,
У озерных грустил берегов,
И столетия мы лелеем
Еле слышный шелест шагов.
Иглы сосен густо
Устилают низкие
Здесь лежала его
И растрепанный

и колко
пни...
треуголка
том Парни».
А. Ахматова

Разразилась Великая Отечественная война, и в город Муз вошли
войска фашистской Германии. Они разрушили воспетые поэтами павильоны
и мосты, выломали и увезли из дворца ценные украшения, паркет, разру­
шили дворец, вырубили более 10 000 деревьев, сожгли Китайский театр.
Покидая город Пушкин под натиском Советской Армии, фашисты заложи­
ли под дворец и Камеронову галерею 11 авиабомб замедленного действия.
К счастью, наши доблестные воины своевременно обнаружили их и раз­
рядили.
На освобождение города Пушкина радостно откликнулись все совет­
ские поэты.
«О парк мой! Вновь ты наш — и свежий и весенний!
Мы сберегли тебя для новых поколений,
Чтоб, раны залечив, старинных лип верхи
Шептали в полусне лицейские стихи.
418

Чтоб мудрой старости и юности беспечной
Шумел ты широко и возрождался вечно,
Наполнен славою и дымом боевым,
Как юность Пушкина, сиял непобедим!»
Вс. Рождественский

И у Ольги Берггольц мы
строки:

находим проникновенные

«Я давно живу с такой надеждой:
Вот вернется город Пушкин к нам, —
Я пешком пойду к нему, как прежде
Пилигримы шли к святым местам.
Я пешком пойду в далекий Пушкин
Сразу, как узнаю — возвращен,
Я на черной парковой опушке
Положу ему земной поклон».

Среди огромных разрушенных царских дворцов уце­
лели дома, связанные с жизнью А. С. Пушкина: Лицей,
Памятник
где он учился, домик учителя музыки Теппера, напротив
Лицейского садика. В этом доме, в небольшом круглом
зале с прекрасной акустикой, лицеисты по вечерам слушали музыку, а ино­
гда и чтение стихов. Среди лицеистов ведь многие писали стихи.
В настоящее время в домике Теппера детская библиотека.
Сохранился и домик Китаева, где А. С. Пушкин жил после женитьбы
в 1831 году. Теперь Пушкинский музей. Все в городе Пушкине напоминает
о великом русском поэте. Каждый уголок парка говорит его словами.
Обойдя эти дорогие для каждого русского человека места, уже под ве­
чер экскурсанты, усталые, но напоенные поэзией и ароматом парка —
приюта муз, снова пришли к юному поэту, сидящему на скамье в Лицей­
ском садике. Не хочется расставаться.
«На бледном куполе погасли облака.
И ночь уже идет сквозь черные вершины.
И стали — и скамья, и человек на ней
В недвижном сумраке недвижней и страшней.
Не шевелись — сейчас гвоздики засверкают,
Воздушные кусты сольются и растают,
И бронзовый поэт, стряхнув дремоты гнет,
С подставки на траву росистую спрыгнет».
И. Ф. Анненский

Парки Пушкина полны поэзии; и интересно по стихам искать в них
места, описанные поэтами. Это будут поиски и находки самых красивых,
поэтичных уголков парка.
419

Пушкину.

САДЫ

РУССКИХ

РОМАНОВ

«Проезжая верхом по берегу Москвы-реки, можно было поверх часто­
кола видеть весь сад Морозова.
Цветущие липы осеняли светлый пруд, доставлявший боярину в пост­
ные дни обильную пищу. Далее зеленели яблони, вишни и сливы. В неко­
шеной траве пролегали узенькие дорожки. День был жаркий. Над алыми
цветами пахучего шиповника кружились золотые жуки; в липах жужжа­
ли пчелы; в траве трещали кузнечики; из-за кустов красной смородины
большие подсолнечники поднимали широкие головы и, казалось, нежились
на полуденном солнце».
Так описывает боярский сад А. К. Толстой в романе «Князь Серебря­
ный». В этом описании все правильно, кроме упоминания о подсолнечнике.
Подсолнечник — мексиканское растение и в России появился только в са­
мом конце XVIII века.
Таким был обычный боярский сад XVI века.
Усадьба стояла на возвышенном месте, чтобы весеннее половодье не
заливало ее. Она была обнесена тыном из заостренных кольев.
От дома в сад выходил «рундук» — открытая терраса с резными рас­
крашенными балясинами.
В «огороженном саду», или огороде, росли яблони, дули (груши), «ви­
шенье». Яблоки, большей частью кислые, и дули походили на дикие, но
встречались и наливные, сладкие и такие прозрачные, что на свет видны
были семечки.
420

Иностранцы, приезжавшие в Московию, дивились изобилию яблонь
в лесах и садах и даже называли ее «яблонным царством».
Вдоль тына сада и между яблонями — заросли смородины и кры­
жовника — «берсеню». Тут же и овощи: лук, чеснок, свекла, репа, мор­
ковь. А пониже, у пруда, капуста.
Прудок, а иногда и три — четыре прудка нужны были для поливки,
полоскания белья и разведения рыбы. На берегу пруда стояла баня. По­
парившись на полке, ныряли в прохладную воду пруда, а зимою в прорубь.
В садах росли рябина и калина. Сажали липу и черемуху и около них
ставили ульи с пчелами. Тропинки вели от крылец со двора к пруду, бань­
ке, к ульям. Часто устраивали для забавы качели или клали доску на брев­
но «для прыганья». В саду гуляли только именитые боярыни и боярышни,
запертые от глазу людского в терему. Они отдыхали у стола в тени деревь­
ев или в беседке, предназначенной для «прохлаждения». В какой-то мере
схожий сад изображен Б. М. Кустодиевым в картине «Яблоневый сад».
В старинных русских садах декоративных растений не было. Разве­
дение их считали смешной забавой. Цветы сажать — потеха, и сад с цвета­
ми долгое время назывался «потешным садом». И зачем сажать цветы?
Ведь от них съедобных плодов не получишь. Да выйди за тын и рви в лесу
и на лугу какие хочешь цветочки. Действительно, природа была тут же, за
тыном. Гуляй, любуйся, собирай букетики, плети венки на голову. Там и
ягод — малины, земляники лесной духовитой и черники — и орехов
сколько хочешь. Зачем трудиться, «ростить» и землю зря занимать?
Русский народ всегда любил природу, потому что был близок к ней.
И недаром на деревянной посуде, сундуках, украшениях на избах и в вы­
шивках одежды и рушников — васильки, ромашки, аленькие цветики...
О них же с нежностью поют в песнях и рассказывают в сказках.
Но чем знатнее, вельможнее, ближе к Кремлю был боярин, тем больше
и богаче был его сад. Высоким тыном обносили и березовые рощи и тут-то
сажали «заморские» цветы.
«Красные сады» устраи­
вали и при монастырях мо­
нахи, и великие князья, и,
конечно, цари.
С давних пор монастыри
строили на возвышенностях,
откуда открывались красивые
ландшафты. В монастырских
садах разводили не только
овощи и плодовые деревья, но
и лекарственные травы и цве­
тущие растения. Монахи, соБоярская усадьба.

вершая паломничества в Палестину, привозили из посещенных по пути
стран растения с диковинными цветками.
Цветники в этих садах отличались такой красотой, что богомольцы,
никогда не видевшие ничего подобного, называли их раем, райгородом,
вертоградом.
Монастырские сады имели планировку, напоминавшую голландскую.
Прямые дорожки располагались крестообразно. Но планировка и насажде­
ние цветущих растений в садах частных лиц не прививались. «Это хорошо
для «божьего дома», а нам ни к чему такая благодать, — рассуждали наши
предки, — иное дело царские хоромы».
В конце XV века великий князь Иван III устроил Великокняжеский
сад, впоследствии называвшийся Царским. С большим рвением насаждал
царь сады в Москве, видимо, как охрану от частых в то время пожаров.
В XVI веке Москва буквально утопала в зелени садов. В городе, широко
раскинувшемся, зеленели луга и рощи.
Большим любителем садоводства был и царь Алексей Михайлович. Об
этих садах сохранились более точные сведения, сохранились и их планы.
Особенно полюбилась царю Измайловская долина под Москвою. Здесь
для него и был устроен сад с крестообразно расположенным партером сре­
ди яблонь и груш. В середине сада — «вовилон», то есть лабиринт, вокруг
него 16 квадратов, называемых каждый «садом». Сад всяких «разных трав
всякими духи», сад «розовых цветков», «сад белой и золтонарцишен»,
«сад и всякие тюльпаны» и другие. Расположение растений в каждом саду
имело определенный, геометрический рисунок.
Был в Измайлове и «круглый аптекарский огород», в котором лекар­
ственные растения были рассажены по трем концентрическим кругам, раз­
деленным радиальными широкими дорожками на сектора. В середине са­
дов царь приказал выстроить дворец и устроить Новый сад, который об­
вели широким каналом. «Сад, что на острову», имел площадь в полгектара.
В Измайловской усадьбе царя Алексея было 20 прудов, носивших опре­
деленное название: Просяной, Лебяжий, Серебровский, Стеклянский, Пия­
вочный, Волчатник и другие. В каждом пруду разводили рыбу: в одном —
стерлядей, в другом — карпов и щук, в третьем — карасей, окуней, линей.
Большими щуками и стерлядями любили забавляться царевны. Они звали
рыб звоном колокольчика для корма и на самых крупных надевали золо­
тые сережки.
В саду были построены два «чердака»-беседки, «писанные перспектив­
но красками» (картинами) и «смотрильня» — башня. В сад вели «тестеры
ворота», с вышками, крытые тесом, расписанные красками и с золочеными
яблоками наверху.
Имелся и особый Виноградный сад, тоже окруженный забором. Среди
Виноградного сада расположены «три терема со входом и с красными окна422

ми, кругом их перила; около теремов пути, между путей столбцы точеные».
Терема и столбцы были расписаны яркими красками. В Виноградном
саду несколько участков: «Грушевый сад», «сливный» и «два сада виш­
невых». Главный садовник Измайловского — «огородный стройщик» Гри­
горий Хут.
Долго славилось Измайлово многочисленными растениями, собранны­
ми в его садах из разных мест Руси и заморских стран.
Известны набережные каменные «красные сады» — Верхний и Ниж­
ний в Московском Кремле.
Верхний сад, шириною в 16 метров и длиною в 124 метра, помещался
на сводах двухъярусного каменного «Запасного двора», где хранились
хлеб и соль. Каменная ограда с окнами и резными решетками в них окру­
жала сад. По обеим сторонам возвышались два «чердака»-терема, расписан­
ные узорами. Шесть оранжерей помещалось в саду. В разных местах сада
били фонтаны. «Упряжал государев сад в Верху» садовник Назар Иванов,
который отыскивал для посадки в нем лучшие яблони и груши. Около сада
стояла водовзводная башня с водоподъемной машиной.
Нижний сад располагался на скате Кремлевской горы и также на сво­
дах погребов. Площадь его была небольшой — всего 28 X 48 метров. Плани­
ровка сада регулярная, в голландском духе. В нем находился маленький
прудик, выложенный свинцовыми досками. На этом пруде одиннадцатилет­
ний Петр учился «мореходству» — на «потешных карбусах» и «стружках»,
затем переправленных на Яузу.
В Кремлевских садах росли фруктовые деревья, ягодные кусты, лекар­
ственные травы, овощи. В 1682 году там были виноград и арбузы, цареград¬
ские и грецкие орехи и сереборинник — шиповник.
В Кремле находились еще «сады, что на сенях», или верховые, то есть
висячие.
В Москве сохранились названия прежних садовых слобод: Малые,
Средние и Большие Садовники, Берсеневка, Огородники. Садоводством и
огородничеством занимались стрельцы, в стрелецкой слободе.
На смену исключительно продуктовому, потребительскому садоводству
пришло, уже при Петре I, строительство садов и парков, украшаемых сна­
чала в стиле «французском» — регулярном, затем в «английском» — пей­
зажном. Содержать парки в строгом французском, ленотровском, стиле
были в состоянии только очень богатые вельможи. Пейзажные парки требо­
вали меньше затрат, создавать их и ухаживать за ними было легче. Любая
роща, лес с расчищенными вырубками уже считались пейзажным парком.
И деревья в парках могут разрастаться свободно.
Рассматривая русские сады послепетровского времени, следует разли­
чать сады богатых вельмож и более бедные усадьбы, наиболее типичные,
которые нашли отражение в русских романах.
423

Вокруг Петербурга сосредото­
чились императорские парки и са­
ды таких вельмож, как Меншиков
(в Ораниенбауме), Орлов (в Гатчи­
не). В Москве же и вокруг нее
стали особенно известны сады бо­
гатых вельмож.
Сады подмосковных усадеб не
потеряли своей прелести, и в них
(теперь в здравницах) с удовольст­
вием отдыхают трудящиеся.
Такими образцами садового
Кусково.
искусства являются уже известные
нам Архангельское и Кусково.
Парк Кусково, устроенный в 1770 году в архитектурном стиле, зани­
мал большое пространство. Парк, павильоны и собранные в них произведе­
ния искусства производили на современников ошеломляющее впечатление.
Длинные аллеи подстриженных деревьев, уставленные скульптурами,
17 прудов с каналами, разнообразные павильоны — все так красиво и со­
держалось в таком порядке, что один из поэтов восклицал:
«За диво бы почли и в Англии самой
Село Кусково, где боярин жил большой».

Владельцем Кускова был богатый граф Шереметев, а затем его сын.
Многие павильоны этого парка напоминают павильоны Царского Села;
грот на берегу пруда, Эрмитаж, Руины. Но был и голландский домик, вы­
ложенный изнутри изразцами. В нем висели картины голландских масте­
ров, а вокруг домика клумбы с тюльпанами. В итальянском павильоне по­
сетители любовались коллекцией произведений итальянского искусства.
Привлекала внимание и китайская пагода с колокольчиками, какую не
успела выстроить у себя Екатерина II.
Лабиринт вел к храму тишины, возле которого в пещере, убранной
кристаллами, цветными камнями и кораллами, лежал на лаврах але­
бастровый лев с надписью: «Non furit sed indemitus» («He неистовствует,
но и не укрощен»).
В оранжереях огромные лавровые и померанцевые деревья столетнего
возраста. На островках виднелись то рыбачья хижина, то китайские бесед­
ки под сенью могучих кедров. На берегу возвышались два маяка. По
озерам плавали раззолоченная яхта с пушками и китайская джонка, важ­
но скользили лебеди. По дорожкам свободно расхаживали журавли, фа­
заны, павлины, пеликаны.
424

Горбатые мостики перекинуты через каналы и водопады. Тенистая ал­
лея вела в отдаленный уголок «Убежище философов». Многие павильоны
«населены» восковыми фигурами. Так, в хижине Шомьер пировали за сто­
лом шесть фигур. В парке два шалаша; в одном — капуцин, в другом —
девушка с блюдом грибов в руках.
У пещеры «Отдыхающего дракона» «две гадины ползающие» и дра­
кон, обвивший дерево, сделанное из холста.
Был и зверинец, обнесенный валом и густо обсаженный деревьями,
более 3 километров в окружности. Туда выпущены были 600 оленей, лоси,
дикие козы, серны; содержались медведи, волки, лисицы.
«Пышны тенистые сады,
Воспитанные прихотливым
Искусством.
В ясные пруды
Не наглядеться сизым ивам.
Рассыпчатый песок аллей
Изрезан тенью полосатой,
И в зелени еще белей
Блестит округлый мрамор статуй.
Шпалеры выстриженных лип —
Там ширмами, а тут шарами,
Под сенью их шуршащих глыб —
Цветы на клумбах веерами.
Средь травянистых луговин —
Иль в гуще соплетенных веток
Немало гротов и руин,
И павильонов, и беседок.
От пагод и до пирамид
Пути нетягостны и близки.
Строг портиков античных вид,
Обвил кустарник обелиски.
Фонарики — как бубенцы
На пестрой хижине Китая.
Кропит фонтан дерев зубцы,
Султаны струй в простор кидая.
Здесь можно побродить не день —
Неделю, может быть и боле,
И вспугнутый мелькнет олень,
В лугах пасущийся на воле».
С. Спасский

Кусково было широко известно не только красотой и роскошью, но и
романтической историей. В Кускове имелся прекрасный театр с декорация­
ми Гонзаго. В этом театре играла лучшая в России труппа, состоявшая из
одних крепостных графа. Среди крепостных артистов особенно выделялась
певица Параша Ковалевская, по сцене Жемчугова. Граф Шереметев по425

любил ее и, не считаясь с мнением двора, родни, аристократической среды,
женился на ней. И сложилась грустная, «заунывная» народная песня:
«У Успенского собора
В Большой колокол звонят;
Нашу милую Парашу
Венчать с барином хотят».

Параша стала графиней Шереметевой, и граф увез ее из Кускова, где
была ее родная деревня; и поселились они в Останкине.
«Здесь парк бесхитростней, скромней аллеи,
Задумчивее светлые пруды,
Тенистей липы и лужки милее,
И птичьих песен радостней лады».
С. Спасский

Большой парк Останкино — пейзажный. Часть его в настоящее время
занимает Главный Ботанический сад СССР. Останкинский дворец-музей
с театром, построенные талантливыми крепостными мастерами, сохранился
до наших дней и привлекает множество посетителей, поражая изяществом
внутренней отделки и обстановки. А грустная история Параши Жемчуго­
вой, которую рассказывают при осмотре театра, трогает слушателей. Она
вдохновила советского поэта С. Спасского на создание поэмы, посвященной
Параше Жемчуговой.
Под Москвою много красивых усадеб: Марфино, Царицыно, Суханово,
Кузьминки...
Из интересных садов старых поместий нельзя не упомянуть о Софиевке
у города Умани Киевской области УССР. Название парка Софиевка, упо­
минаемого в мировой истории искусств, тоже романтического происхожде­
ния. Польский магнат граф Потоцкий создал его для своей невесты Софии.
На месте рощи и оврага возник великолепный парк.
Вместо ручья засверкал пруд. И там, где стекает каскад, громоздятся
над головой огромные валуны, образуя туннели и нависшие скалы. А по­
среди пруда большой обломок скалы, на гребне которой удержалась карли­
ковая сосенка. Эта часть парка — «Долина гигантов».
В парке два пруда — Верхний и Нижний. Вода Верхнего пруда обра­
зует грандиозный каскад, прорывающийся сквозь туннель. Из середины
Нижнего пруда высоко бьет фонтан.
На берегу Нижнего пруда храм с колоннами, с крыши которого льется
тонкой, как стекло, широкой пеленой поток. Сквозь него видна статуя Ве­
неры. Это каскад Венеры. Вот со скалы сочатся мелкие родники и над ними
грот «Зеркало Дианы». Диана, богиня охоты, как бы смотрится в зеркало
ниспадающей воды. Поток воды, прикрытый плитой, издает музыкальные
426

звуки и носит название «Нептунова арфа».
У входа в грот высечена
голова льва, а войдешь внутрь
грота, — услышишь его гро­
мовое рычание. Впечатление
львиного рева создается во­
дой, льющейся по трубам ко­
лонны, стоящей посреди гро­
та. Каскад и назван «Льви­
ным».
Дорожка извивается ме­
жду нагромождением камней
и растущими на них соснами
Грот в Софиевке.
и кустарником. Таков в Со¬
фиевке «Лабиринт». Журча по камням, ручеек делится ими на три русла
и низвергается с порогов. Здесь поставлена колонна с отбитой вершиной —
это «Каскад Трех Слез». Для Софиевки характерно включение скал, кам­
ней, гротов в пейзаж парка. Все павильоны парка — и Бельведер среди
пирамидальных тополей и Розовый среди сосен и тополей — отличаются
красивой строгой архитектурой.
Фон парка — это дубы, клены, липы, ясени, белая акация. На этом
фоне живописно выделяются высокие пирамидальные черные и серебри­
стые тополи, платаны, лиственницы, сосны и ели.
Внимание туристов привлекают в Софиевке оригинальные деревья:
многоствольная ель и старая береза склонились над каскадом; белый то­
поль в четыре ствола, из которых три срослись вместе; липа с тополем вы­
росли так, что кажется, высокий тополь ведет под руку низенькую кудря­
вую липу. Изогнутый корень сирени приподнял тяжелую, весом в 500 кило­
граммов, каменную плиту.
Парк Софиевки во всем его своеобразии создали за один год. Работами
руководил бельгийский инженер де Метцель. На работы по созданию пар­
ка пригнали крепостных. При этом была выполнена поистине титаническая
работа: перемещены огромные валуны, пробиты и отделаны скалы.
Софиевка сыграла большую роль как школа русского садоводства. Сто
лет назад она была передана Главному училищу садоводства и переимено­
вана в «Царицын сад».
Образцовых садов и парков, известных своей художественностью, не
так много. А вот обычных усадеб с небольшими садами было раскинуто по
лику земли русской великое множество. В каждой губернии, уезде, у каж­
дого села и деревеньки были усадьбы — от большой до самой маленькой.
И эти типичные усадебные сады нашли яркое отражение в русской литера427

туре. М. М. Щербатов, описывая
жизнь вельможи и дворянина в
екатерининское время, характе­
ризует типичный сад усадьбы.
«Не целые поля захвачены
в его сад, но из них один весьма
небольшой насажден регуляр­
ными стрижеными аллеями, из
коих одни высокую непроница­
емую стену представляют, дру­
гие, сгибаясь между собою, пред­
ставляют купно искусство в по­
рядочном насаждении и приро­
Помещичья усадьба начала XIX века.
ду в естественно сросшихся вет­
вях, которые, переплетаясь, не­
проницательный свод солнеч­
ным лучам и дождю содевают. Изрядные партеры, в приличных местах
соделанные, наполненные различными прекрасными и благовонными цве­
тами... Наконец в благопристойных местах находятся разные беседки, рас­
крашенные разными красками, которые пристойностью места, где они
построены, хорошей архитектурою и испещрением красок зрение привле­
кают и представляют приятные места к отдохновению.
Возле сего сада с одной стороны находится изрядный луг, сквозь ко­
торый протекает небольшая речка, которая была удержана заплатою, со­
ставляет под конец луга изрядной пруд. Луг сей украшен английским са­
дом; преизрядные извилистые дорожки к разным местам приводят; в
иных местах посажены разные деревья, которые тень составляют; инде
сидит одно дерево, которое своими ветвями не малое место покрывает,
в других местах из речки проведены каналы, которые сочиняют островки,
и повсюду, где нужда требовала, или домики, или беседки, или маленькие
галереи построены были, а инде в диких местах прилегающего лесу сделаны
пустыньки или пещеры.
С другой стороны сада находится довольно пространный о г о р о д , где,
кроме не малого числа плодовитых деревьев, находятся насажденные раз­
ные огородные овощи и купно удовольствие и прибыль приносят».
Но среди всей красоты высоковельможных и мелкопоместных усадеб
не покидает мысль, что художественное богатство их создано подневоль­
ным трудом крепостных.
«... Здесь барство дикое, без чувства, без закона,
Присвоило себе насильственной лозой
И труд, и собственность, и время земледельца».
А. С. Пушкин
428

Прошли десятилетия, и когда-то заботливо культивируемые сады
стали такими, какими они описаны русскими романистами.
У более мелких помещиков сад был такой, как у Манилова, изобра­
женный иронически Н. В. Гоголем.
«Дом господский стоял одиночкой на юру, то есть на возвышении, от­
крытом всем ветрам, каким только вздумается подуть; покатость горы,
на которой он стоял, была одета подстриженным дерном. На ней были раз­
бросаны по-английски две — три клумбы с кустами сиреней и желтых ака­
ций ; пять — шесть берез небольшими купами кое-где возносили свои мел­
колистные жиденькие вершины. Под двумя из них видна была беседка
с плоским зеленым куполом, деревянными голубыми колоннами и
надписью: х р а м у е д и н е н н о г о р а з м ы ш л е н и я ; пониже пруд,
покрытый зеленью, что, впрочем, не в диковинку в аглицких садах русских
помещиков».
И. С. Тургенев в романе «Дворянское гнездо» нарисовал заглохший сад.
«Осмотрев дом, Лаврецкий вышел в сад и остался им доволен. Он весь
зарос бурьяном, лопухами, крыжовником и малиной; но в нем было много
тени, много старых лип, которые поражали своею громадностью и стран­
ным расположением сучьев; они были слишком тесно посажены и когдато — лет сто назад — стрижены. Сад оканчивался небольшим светлым пру­
дом с каймой из высокого красноватого тростника. Следы человеческой
жизни глохнут очень скоро: усадьба Глафиры Петровны не успела оди­
чать, но уже казалась погруженной в ту тихую дрему, которой дремлет все
на земле, где только нет людской, беспокойной заразы».
Характерная черта садов большинства помещичьих усадеб — запусте­
ние. В этом запустении многие находили особую прелесть.
Помните старый сад Плюшкина, которым особенно восхищался
Н. В. Гоголь?
Старые сады вдохновили и художников на создание прекрасных кар­
тин. Так, Поленов написал поэтичную картину «Бабушкин сад», Макси­
мов — «Все в прошлом».
И композиторы вместе с поэтами воспевали в романсах заглохшие пар­
ки и цветущую сирень.
Сады, описанные в романах писателей XIX века, действительно суще­
ствовали и были типичными для того времени. Часто писатели запечатле­
вали сады, среди которых они жили. Эти сады заботливо охраняются и
в усадьбе Л. Н. Толстого в «Ясной поляне», в «Пушкинских местах» —
Михайловском и Тригорском. Запущенные сады реставрированы и приобре­
ли вид почти такой же, какой имели при жизни писателей.
В своих стихах Пушкин сам ведет вас под сень Михайловских рощ.
«Приветствую тебя, пустынный уголок,
Приют спокойствия, трудов и вдохновенья».
429

Аллея вековых елей непосредственно переходит от усадьбы в лес.
Два озера — Маленец и Кучане — и река Сороть.
Сад, окруженный прекрасными пейзажами, сливается с ними, и Пуш­
кин не разделяет их:
«...люблю сей темный сад
С его прохладой и цветами,
Сей луг, уставленный душистыми скирдами,
Где светлые ручьи в кустарниках шумят.
Везде передо мной подвижные картины:
Здесь вижу двух озер лазурные равнины,
Где парус рыбаря белеет иногда,
За ними ряд холмов и нивы полосаты,
Вдали рассыпанные хаты,
На влажных берегах бродящие стада,
Овины дымные и мельницы крылаты...»

В Михайловском сохранились тенистая аллея из старых-старых лип,
три небольших пруда.
В двух километрах — Тригорское, имение друзей поэта, Осиповых.
«И три горы, и дом красивый,
И светлой Сороти извивы
Златого месяца в огне,
И там, у берега, тень и в ы . . .
И те отлогости, те нивы,
Из-за которых вдалеке,
На вороном аргамаке,
Заморской шляпою покрытый,
Спеша в Тригорское, один —
Вольтер и Гете и Расин —
Являлся Пушкин знаменитый...» —

писал его друг, поэт Н. М. Языков.
Здесь, на широком пригорке, «дуб уединенный... патриарх лесов».
Под деревьями на крутом берегу Сороти любимое место Пушкина —
«Скамья Онегина». С именем Пушкина связаны многие деревья в парке
Тригорского. Вот старая, с огромными свисающими ветвями, напоминаю­
щими шатер, «Пушкинская ель»; вновь посаженные липы образуют зеле­
ную беседку, такую же, как и во времена Пушкина.
Недалеко от места, где стоял дом, — солнечные часы — круглая пло­
щадка, обсаженная двадцатью четырьмя дубами.
Прощаясь с Тригорским, Пушкин написал:
«Но и вдали, в краю чужом
Я буду мыслию всегдашней
Бродить Тригорского кругом,
В лугах, у речки, над холмом,
В саду под сенью лип домашней».
430

Просты и близки к приро­
де сады пушкинских мест.
Даже в Москве можно посе­
тить сад при доме-усадьбе, где
жил Л. Н. Толстой. Его легко
найти на улице Льва Толстого.
Лев Николаевич любил этот
сад с несколькими изогнутыми
дорожками, беседкой и холмом,
вокруг которого обвивается от­
логая дорожка.
На вершине холма Л. Н.
„Скамья Онегина“ в Тригорском.
Толстой писал роман «Воскре­
сение», а в беседке правил корректуру. Сидя на скамейке на вершине хол­
ма, можно видеть весь сад. Два ряда яблонь, кусты крыжовника, смо­
родины, черемухи, жасмина, сирени и цветы: розы, пеоны, нарциссы, го­
рошек, маргаритки, резеда и др. Гулял Лев Николаевич по тенистой ли­
повой аллее, переходящей в кленовую, и по извилинам дорожек между
цветущих растений. Этот сад напоминал ему любимую Ясную Поляну.
Когда теперь идешь по дорожкам этого сада, то все думаешь о вели­
ком человеке, который здесь обдумывал, создавал свои замечательные про­
изведения. И сердце наполняется трепетом, и боишься произнести слово,
чтобы не нарушить благоговейную тишину.
В СССР много таких, дорогих нам уголков, где жили замечательные
писатели России, — Карабиха Н. А. Некрасова, Спасское-Лутовиново
И. С. Тургенева, Абрамцево — С. Т. Аксакова, Середниково (теперь санато­
рий «Мцыри»), Тарханово, где жил М. Ю. Лермонтов, Мелехове А. П. Че­
хова.
Может быть, и вы, читатель, найдете в вашей местности следы ста­
ринных садов и парков. Будьте любознательны! Неожиданно среди зарос­
лей вы можете найти красивые садовые цветы.
Как-то идя по ровному лугу у берега реки Великой, когда лучи захо­
дящего солнца падали сбоку, я увидел на траве какие-то тени. Пригля­
делся. Тени обозначали определенный рисунок. Это был след, едва
заметный, круглой клумбы и отходивших от нее дорожек. Как будто про­
явился весь план бывшего когда-то здесь сада.
Определяя «следы клумб», я нашел несколько одичавших многолетних
декоративных растений.
На местах бывших усадеб встречаются иногда ценные растительные
находки, которые можно пересадить к школе.
Интересно исследовать, открывать не только новое, но и проникать
в историю садового искусства.

ПАРК ЧУДЕС ДИКОЙ ПРИРОДЫ
Поселенцы на «Дальнем Западе» Северной Америки рассказывали
об удивительной стране, которая была там, на краю бесконечной прерии
за отвесными, неприступными хребтами Скалистых гор. В той стране много
золота, драгоценных камней и необычайных, часто вызывающих ужас
явлений природы. Но этот край за Скалистыми горами долго был недо­
ступен.
Небезопасно было «бледнолицым» пересекать обширную прерию, в ко­
торой в те времена кочевали воинственные индейцы племен: «Черные
ноги», «Змеи» и «Пронзенные носы».
В 1872 году неутомимый американский геолог профессор Гайден про­
ник через отвесные отроги Скалистых гор и открыл край чудес дикой
природы. По его предложению площадь в 8 тысяч квадратных километров,
протяженностью в 100 километров с севера на юг и 80 километров с запада
на восток, была объявлена национальным парком США.
Громадный парк в штате Вайоминг стал известен всему миру под на­
званием Й е л л о у с т о н с к о г о (от реки Йеллоустон, что означает «жел­
тый камень»).
Темное узкое ущелье, стиснувшее реку высочайшими отвесными гора­
ми, ведет в Йеллоустонский парк. Кажется, что река распилила своими
432

бурными водами камень скал и создала «Горные ворота». Из мрачного
ущелья открывается вид на зеленую «Райскую» долину, окруженную зуб­
чатыми гребнями гор. Вы проедете второе, еще более мрачное и длинное
ущелье с ревущим потоком, и ваш взор остановит совершенно красная «Ки­
новарная гора». Одна ее часть, крутая и отполированная дождями и вет­
ром, названа «Дьявольским скатом».
В Йеллоустонском парке «достопримечательности» находятся довольно
далеко друг от друга — на расстоянии нескольких, а иногда и десятков
километров.
Чтобы осмотреть этот парк, нужно больше ездить, чем ходить. Про­
ехав 12 километров по узкому карнизу горы, вы, наконец, увидите сверху
долину «Мамонтовых горячих источников». Километрах в пяти на темном
фоне хвойного леса выделяется «Белый курган». А кругом громадные белые
террасы со ступенями, столбами и колоннами. И почва белая, как снегом
покрытая, ослепительная на ярком солнце.
«Белый курган» — удивительная скульптура, созданная самой приро­
дой, оригинальный фонтан. Он состоит из террас и уступов с круглыми и
полукруглыми бассейнами, иногда нависающих в виде балконов, иногда
поддерживаемых столбами из сталактитов.1 Сверху из бассейна в бассейн
вода стекает через край каскадами и тонкими струйками.
В каждом бассейне совершенно прозрачная вода, переливающаяся
оттенками изумруда и аквамарина, позволяет видеть внутреннюю узорча­
тую, кружевную отделку бассейнов, а на дне причудливой формы сталаг­
миты. Над поверхностью воды в бассейнах стелется пар. В верхних тер­
расах бьют горячие источники с температурой в 70°С. Переливаясь из бас­
сейна в бассейн вниз, вода постепенно становится прохладнее. В этих
бассейнах вода минеральная, и в них любители могут «принимать ванны»
любой температуры. Испаряясь, вода выделяет минеральные
соли, наращивая старые и образуя новые бассейны и сталак­
титы. Насколько быстро выделяются соли, можно судить по
такому опыту. Стоит опустить цветок в бассейн на двое су­
ток, как он окаменеет — покроется белой хрупкой корочкой
извести.
Сталактиты — натеки из извести — словно окаменевшие
водопады. Бассейны различной формы и размеров — от не­
скольких сантиметров до 10 метров в ширину.
Во многих бассейнах колышутся гирлянды, бахрома,
нити, коричневые, желтые, красные, изумрудные. Это водо­
росли, живущие в горячих источниках.
В «Мамонтовой долине» (хотя в ней мамонтов и не
1
Известковые образования: свешивающиеся сверху — сталактиты
(похожи на ледяные сосульки), нарастающие со дна — сталагмиты.

433

„Белый курган“

было) стоит огромный, высотою в 15 метров, обелиск, напоминающий по
форме сахарную голову. Он образовался как известковая «трубка» иссяк­
шего фонтана. Обелиск назван: «Фригийский колпак».
Дальше путь идет по террасам «Ступенчатой горы», через многовеко¬
вый хвойный лес, среди обрывов новых гор.
Вдруг на синем фоне неба вырисовывается высокая пирамида с че­
тырьмя совершенно правильными откосами, разукрашенными поперечны­
ми разноцветными полосками: розовыми, желтыми, серыми, черными. Это
«Квадратная гора». А у подножия ее, как развалины рыцарского замка,
выступы зубчатых стен и башен «Замковой горы».
У опушки темного леса небольшое «Лебединое озеро», правда, без
лебедей. За лесом блестит, отражая, как зеркало, солнечные лучи, высокий
«Стеклянный утес». Он состоит из шестигранных колонн черного вулкани­
ческого стекла — обсидиана. Черный блестящий утес опоясан желтыми,
красными, коричневыми полосами.
Индейцы делали из обсидиана томагавки — топоры, наконечники для
стрел и пик.
Стволы деревьев запрудили «Зеленый ручеек», и образовалось Бобро­
вое озеро, богатое всевозможными водоплавающими птицами.
Дальше среди соснового леса неподвижные воды «Изумрудного озера».
Оно расположено на большой высоте, откуда можно опуститься в Норри¬
сову долину, окутанную густыми облаками пара.
Из почвы, покрытой блестящим белым панцирем кремня, вырываются
гейзеры — фонтаны горячих источников. Каждый из них имеет свое на­
звание, соответствующее высоте, форме и «характеру». Вот «Монарх», вы­
брасывающий раз в сутки три столба кипящей воды до 40 метров высотою.
Рядом «Минутный человек» регулярно, через каждую минуту, выбрасывает
вверх на 10 метров тонкую струю. Из гейзера «Неустанного» бьет вода
с паузами в 30 секунд. Воронка гейзера в эти секунды становится совсем
сухой.
А вот глубокая пропасть, заполненная прозрачной зеленоватой во­
дой — «Изумрудная лужа». А по соседству грязевой вулкан каждые 15 ми­
нут изливает столб жидкой грязи. Неожиданно вы слышите свист и визг и
видите, как клубы горячего пара, вырываясь из земли, образуют на высоте
40 метров облако. Это «Паровая лодка».
Средняя впадина Норрисовой долины носит название «Ведьмин лог».
Из кремневой коры вырываются струи кипящей воды и сероводород
с удушающим запахом тухлых яиц. В воронках кипит вода или липкая
грязь.
За Норрисовой долиной Лосий парк. На опушке парка разбросаны
«Цветные горшки». Это небольшие вулканы, извергающие цветную тягучую
грязь. Они образуют кругом кратера «горшки» с причудливым узором кар434

минового, синего, фиолетового, желтого и белого цвета. Среди них есть
гейзер, дающий красную как кровь воду. Он и называется: «Кровавый
гейзер». Горячая вода окрасилась окисью железа в пластах красной глины.
Гиббонова река, протекая через Лосий парк, входит в ущелье, сры­
ваясь вниз бурным каскадом.
На вершине горы, на фоне неба, видны сказочные силуэты, среди ко­
торых и «всадник без головы». Это потухшие кратеры гейзеров.
Покинув ущелье, оказываешься в «Огненной долине». Горячие источ­
ники образуют множество дымящихся ручейков, которые устремляются
к Огненной реке. Здесь, на поляне, гейзер «Фонтан» шесть раз в сутки
выметывает высоко вверх пирамидальный столб воды сапфирового цвета.
И тут же «Большой цветной горшок», около 15 метров в диаметре, в кото­
ром кипит густая масса, белая и розовая... Кипит, но не смешивается.
Вдали «стреляет», как из ружья, гейзер «Стрелок». Несколько горячих
дымящихся источников низвергаются вниз, в «Притон сатаны».
Здесь четыре озера. Одно из них темно-синее с клубами пара на по­
верхности. При ветерке вода в озере начинает играть всеми цветами радуги,
отчего и названо оно «Радужным».
Другое озеро вызывает ужас у путешественников. Вокруг него заострен­
ные скалы, напоминающие громадную пасть чудовищного зверя. В сере­
дине постоянно кипит темная вода. Из шестидесятиметровой пасти выле­
тают облака пара. Неожиданно раздается глухое рычание. Вода, изливаю­
щаяся сначала конусом, с диким ревом и визгом поднимается затем
гигантским столбом вверх. Подземные взрывы колеблют землю и вместе
с водой мечут громадные камни. Такой столб горячей воды обрушивается
вниз, в реку. В реке вдвое повышается уровень воды, она разливается и
бешено мчится, снося все на своем пути. Этот величайший в мире гейзер
из озера называется «Превосходительным».
Прекрасный вид на долину Огненной реки с ее гейзерами и ручьями
открывается с«Двухолмия» — высокого холма с двумя вершинами. Отсюда
виден среди высоких сосен и великолепный «Водопад Эльф», низвергаю­
щийся в бассейн с высоты 70 метров.
В верховьях Огненной реки, в лощине между базальтовыми горами,
еще несколько интересных гейзеров.
«Грот» — белый холм с двумя пещерами, из которых через каждые
шесть часов сразу веером вздымаются струи воды, сопровождаемые роко­
том и клубами пара.
Раз в неделю из высокой трубы с грохотом выстреливает прямым во­
дяным фонтаном «Великан», а на противоположном берегу Огненной реки
«Великанша» раз в две недели выбрасывает столб воды шириною в 25 мет­
ров. При этом на высоте шестиэтажного дома образуется купол, низвер­
гающий вниз массу воды.
435

Из «Улья» вода так высоко взлетает, что успевает
вся испариться в воздухе.
«Веер» разбрасывает струи во все стороны. Гей­
зер «Замок» постоянно выделяет клубы пара из кра­
тера, имеющего контур руин. Подле него «Чертов
омут» со спокойной голубой водой. Но бросьте в воду
камень — круглое озеро начнет кипеть и выливаться из
берегов.
Несколько небольших водоемов — «Прачечных ло­
ханок». Опустите грязную тряпку в воду «лоханки», и
тряпка станет чистой, так как вода в лоханке насыще­
на щелоком.
Гейзер «Старый служивый» каждый час после
«кряхтения и храпа» взметывает фонтан воды.
Путь через крутые горы и леса приводит к Йелло¬
устонскому озеру, одному из самых больших горных
озер (30 x 25 км). Оно как исполинская ладонь с
пятью пальцами — заливами. Вода в озере прохладная
и летом; в нем много форели. В прежние времена даже
Гейзер ,,Веер“.
плохим рыболовам удавалось поймать крупную фо­
рель, которую они, не снимая с крючка, опускали в горячий источник и ва­
рили в природном кипятке. А вблизи берега множество небольших вулканчиков — «цветных горшков» и горячих источников с чистой водой.
Из озера вытекает Йеллоустонская река, приток Миссури. Она спокой­
но несет свои воды к горам, где неожиданно проваливается в ущелье с вы­
соты 40 метров. Потом опять течет спокойно с полкилометра и снова падает
на 100 метров вниз, образуя грандиозный красивый водопад. Она течет по
«Великому ущелью», сдавленная высоченными отвесными горами. Базаль­
товые стены, заостренные, как готические шпили, выступают прямыми
колоннами, башнями. Причудливые формы нависших утесов расцвечены
различными полосами и пятнами — розовыми, красными, желтыми, белы­
ми, — окаймленными яркой зеленью листвы. «Великое ущелье» с бурной
рекой тянется на тридцать километров. В Йеллоустонской долине горные
потоки прорыли горы и образовали каскады и водопады. Живописен «Ба­
шенный каскад», окруженный утесами, имеющими вид древних башен.
Каскад ниспадает в так называемую Чертову пропасть.
Особый интерес представляет расположенный вблизи ископаемый лес
окаменевших деревьев. Здесь стоят и лежат тысячи каменных стволов в метр
толщиною. Один из стволов — 2 метра в диаметре и 40 метров в высоту.
Стволы древнейших хвойных деревьев превратились в агат и халцедон
красной, голубой и пурпуровой окраски. Срез окаменевшего дерева из этого
леса можете увидеть в Ленинградском Ботаническом музее.
436

В Йеллоустонском парке на громадном разрезе обрыва видны 17 гори­
зонтов — слоев леса с пнями и высокими стволами окаменевших деревьев,
погребенных в толщу земли несколько десятков миллионов лет назад. Леса
эти росли и были засыпаны пеплом при семнадцати вулканических извер­
жениях в третичный период истории Земли, то есть в то время, когда еще
не было человека, но уже появились секвойи, сосны и обезьяны.
В южном штате Аризона есть парк «Национальный памятник окаме­
нелого леса», занимающий площадь в 200 квадратных километров. На про­
тяжении 100 километров три больших окаменелых леса.
И. Ильф и Е. Петров в книге «Одноэтажная Америка» так передают
свое впечатление от этих мертвых деревьев:
«Это поразительное зрелище — посреди пустыни в великой тишине ле­
жат стволы деревьев, сохранившие внешность самых обыкновенных дре­
весных стволов, красно-коричневого цвета. Миллионы лет шел процесс
замены частиц дерева частицами соли, извести, железа. Деревья приобрели
твердость мрамора. В заповеднике выстроен маленький музей, где препари­
руют чурбанчики окаменевшего дерева. Их распиливают и полируют. По­
верхность среза, сохраняя все линии дерева, начинает сверкать красными,
синими, желтыми жилками. Нет таких мраморов и малахитов, которые
могли бы соперничать по красоте с отполированным окаменевшим деревом.
В музее нам сказали, что этим деревьям сто пятьдесят миллионов лет».
Если взобраться на Пик Уэтберна, то с его высоты можно обозревать
весь парк с озером, реками, скалистыми горами. Это парк природных фон­
танов кипящей воды, которых насчитывают более 10 тысяч. Йеллоустон¬
ский парк настолько обширен и пользуется такой известностью, что он обо­
значен даже на малых картах «Атласа мира».
Вы можете найти на карте (штат Калифорния, пониже Сакраменто и
почти рядом с «Долиной смерти») еще одну интересную надпись — «На­
циональный парк Секвойя».
Парк из одних «мамонтовых» деревьев занимает западный склон
Сьерры-Невады.
Горные склоны хребта были малодоступными, и только в 1850 году
английский путешественник Лабб нашел самые большие в мире деревья.
Это гигантское дерево было названо англичанами Веллингтонией. Но аме­
риканцы не приняли это наименование и дали свое — Вашингтония. На­
конец ботаники условились называть дерево именем индейского вождя
Секвойя (Sequoia gigantea) или (Sequoia dendron giganteum).
Возраст многих из этих деревьев — 4 тысячи лет. Секвойя гигантская
достигает в высоту 148 метров и в толщину 16 метров. Так, на пне спилен­
ной секвойи была устроена площадка для танцев. На ней свободно танце­
вало 16 пар, играл оркестр из четырех человек, и еще двадцать человек
могли стоять вокруг. Около этого пня лежал ствол секвойи, названной
437

Секвойя.

«Отцом лесов». В выжженном дупле его мог проезжать всадник и даже
поворачивать лошадь назад. Во многих книгах по ботанике помещен рису­
нок секвойи, в проделанное отверстие ствола которой свободно въезжает
экипаж. Секвойю со стволом толщиною в 11 метров назвали «Мать лесов».
С нее сняли кору толщиной в полметра и отправили в Сан-Франциско на
выставку. Там эту кору вновь составили и получили дерево-здание, вме­
щавшее более ста человек. Каждое крупное дерево секвойи, а их сохрани­
лось около ста, имеет свое название, например «Марк Твен». Тем не менее
такое имя не спасло дерево: оно было срублено и сфотографировано в мо­
мент падения.
Советские писатели И. Ильф и Е. Петров, посетившие «Парк Секвойя»,
описывают свои впечатления: «Рядом с нами поднимался из земли ствол
другого гигантского дерева. Неудивительно, что мы не сразу его заметили.
Он был слишком велик, слишком ненормален среди обычных стволов окру­
жавших его елей и сосен, чтобы глаз, воспитанный на естественной разнице
между маленькими и большими, мог бы сразу отметить этот феномен. Мы
медленно поехали дальше, от дерева к дереву... Теперь мы ехали по древ­
нему сумрачному лесу, фантастическому лесу, где слово «человек» пере­
стает звучать гордо, а гордо звучит лишь одно слово — «дерево». Секвойи,
принадлежащие, по мирному выражению ученых, «к семейству хвой­
ных»,1 растут по соседству с обыкновенными елями и соснами и пора­
жают человека так, будто он увидел среди кур и поросят живого птеродак­
тиля или мамонта.
Самому большому дереву четыре тысячи лет. Называется оно «Генерал
Шерман». Американцы — люди чрезвычайно практичные. Возле «Шерма¬
на» висит табличка, где с величайшей точностью сообщается, что из одного
этого дерева можно построить сорок домов, по пяти комнат в каждом
доме, и что если это дерево положить рядом с поездом, то оно окажется
длиннее. А глядя на дерево, на весь этот призрачный и темный лес, не
хотелось думать о пятикомнатных квартирах и поездах. Хотелось... спо­
койней представить себе, что это «семейство хвойных» мирно росло, когда
на свете не было не только Колумба, но и Цезаря, и Александра Македон­
ского, и даже египетского царя Тутанхаммона».
Национальные парки являются заповедниками, живыми музеями инте­
ресных достопримечательностей дикой природы. В художественную цен­
ность таких парков не вносится ничего от искусства, лишь сохраняется то,
что сделано самой природой. Многие из них по живописности, поэтичности
и познавательной ценности могут с успехом соперничать с пейзажными
парками, созданными садовниками. Но как те, так и другие показывают
естественное стремление и любовь современного человека к природе.
1

К семейству таксодиевых.

КАМЕННЫЕ

САДЫ

Мы с вами, читатель, «посетили» много садов различных стилей, вре­
мен и народов.
Теперь вы вправе задать вопрос: в каком же стиле создаются теперь
современные сады? Что нового в них по сравнению с известными нам архи­
тектурными и пейзажными парками и садами?
С течением времени сложилось убеждение, что пейзажный стиль садов
постепенно совсем вытеснил архитектурный стиль. Затем в XIX веке садо­
вое искусство вообще пришло в упадок.
Пришедший на смену аристократии класс буржуазии, стремясь к на­
живе, забывал об искусстве и красоте. Росли города, вытесняя сады. Старые
сады приходили в запустение, а в новых уже по сложившейся привычке
прокладывали симметричные, но изогнутые дорожки, вместо статуй ста­
вили штампованные чугунные, пестро раскрашенные фигуры гномов,
аистов.
Но жизнь и искусство развиваются в борьбе идей и смене старого
новым.
В XX веке вновь возрождается архитектурный стиль садов, но уже
в новых формах и на других пространствах.
Архитектура зданий требует и соответствующей архитектуры сада.
Сад является как бы продолжением, дополнением здания. В этом единство
стиля. Поэтому около зданий и создают архитектурные сады и скверы с под­
стриженными деревьями и кустами.
439

Новые формы небольших садов
особенное развитие получили в Анг­
лии при коттеджах и дачах. Создате­
ли таких садов, архитекторы Маусон
и Люйтенс приобрели широкую из­
вестность.
Характерно для развития садо­
водства и то, что обширные сады ко­
ролей и многих частных лиц стали
общественными, а индивидуальные
сады из-за удорожания земли стали
делать маленькими.
Для этих маленьких садиков ти­
пичны — каменная стена с вьющими­
ся растениями, четырехугольный про­
долговатый или круглый пруд, окай­
мленный плитами. В пруду ирисы я
купавы или плавающие кувшинки.
Садовники на небольшом простран­
стве добиваются малыми средствами
красоты и уюта. Главное очарование
Каменный сад.
этих садов в том, что они залиты кра­
сиво цветущими растениями. Англи­
чане очень любят цветы. Можно встретить рабочих, железнодорожников,
шоферов, восторженно говорящих о цветах и обсуждающих эффективные
способы выведения новых сортов. Известно, что шахтеры Ланкашира выве­
ли прекрасные сорта примул, а ткачи из Пезли в Шотландии — много раз­
новидностей гвоздики. Сад — необходимая принадлежность и дома кре­
стьянина и дома, где живет семья рабочего.
Советский артист С. Образцов писал о том, что он увидел в Лондоне:
«В садиках перед каждым подъездом жилых улиц почти обязательно цве­
тут розы, пеоны или астры».
Каждый англичанин мечтает иметь «хотя бы очень маленький садик,
где бы мог он возиться после трудового дня, сажая пеоны или мальву, вы­
кладывая камешками крохотные клумбы, подстригая траву».
В Англии до сих пор сохранилось искусство художественной подстриж­
ки деревьев и выращивания крепких, как щетки, газонов из корневищных
злаков, постоянно подстригаемых. По таким газонам ступаешь, не боясь
повредить их.
Сады двух стилей — архитектурные и пейзажные — сосуществуют и
сохраняются во всей своей чистоте.
В пейзажные английские парки введены посадки большими группами
440

различных красиво цветущих многолетников: нарциссов, флоксов, лю­
пинов.
Особенно декоративны высокие растения с большими листьями, такие,
как борщевник, ревень, девясил, или пампасная трава, с ее белыми про­
зрачными султанами.
Во Франции Н. Дюшену было поручено восстановление многих старых
ленотровских садов. Сын же его прославился своеобразными проектами
новых садов, тоже архитектурного стиля. Так, им интересно разработан и
осуществлен проект школьного сада. Школьный сад рассчитан на занятия
при хорошей погоде на свежем воздухе.
От школьных зданий простирается широкий и длинный зеленый газон
с пирамидальными тополями по двум сторонам, посаженными на опреде­
ленном расстоянии по два вместе; углы замыкают три кипариса. Зеленый
ковер заканчивается террасой, откуда можно видеть весь сад. Справа и
слева густые боскеты с площадками, куда вводят узкие проходы. С правой
стороны площадка со скамейками для занятий. Рядом две площадки для
гимнастических упражнений. Далее большой бассейн для плавания. Кру­
гом бордюр из цветов и зелени, кабинки для раздевания. Здесь же В зе­
лени, и аквариумы с рыбами. В конце правой стороны площадка для рит­
мики, танцев, парадов, выложенная зелеными плитками. По краям ее
арки, увитые цветущими лианами. На другой стороне опытный участок,
рядом с которым ботанический садик.
За ними площадка для отдыха, разделенная перголами и трельяжами
с вьющимися растениями.
В конце левой стороны зеленый театр, в котором скамьи из газона рас­
положены амфитеатром. Сцена тоже покрыта газоном. По бокам пышные
цветы. Кулисы из стриженых туй и тисов. Все эти площадки скрыты от
глаз: они не видны от школы и
с центральных аллей и отделены
друг от друга плотными зарослями
деревьев и кустарников.
А. Дюшен создал много инте­
ресных проектов: зеленых читален,
спортивных площадок, городских
парков. Эти проекты изданы в аль­
боме «Сады прошлого, настоящего
и будущего».
Описанная школа А. Дюше¬
на, безусловно, не является типич­
ной для школ Франции.
Другой интересный пример
решения современного парка, пред441
План школьного сада по проекту Дюшена.

ложил доктор А. Робертсон-Прошовский сначала в Калифорнии, а затем
около Ниццы. Он сторонник пейзажного, «дикого», парка. В субтропических
условиях он создает джунгли — заросли тропического леса. В парке «Тро­
пики», на площади в 4 гектара, он сосредоточил большое многообразие
субтропических и тропических растений, посаженных так, что поражаешься
изысканностью форм и их сочетанием. Тут и папоротники, и агавы, и
пальмы, и перекинутые с дерева на дерево разнообразные лианы. Краси­
вые, пышные заросли, прорезанные водоемами, создающими чувство глу­
бины отражением в них окружающей дивной растительности. Над созда­
нием такого парка Робертсон-Прошовский работал много лет, изучая
в особенности «рисунок зелени» и красочные пятна цветов.
Несмотря на возрождение архитектурного стиля и сочетание его с пей­
зажным, основное направление садового строительства неуклонно идет
к большему сближению с природой и к большему использованию ее красот
и растительных ресурсов.
В современных садах всех стран можно увидеть наряду с деревьями,
кустарниками, красиво цветущими травянистыми растениями, газоном,
водоемами и камни. Камни простые, необделанные, большей частью плиты
известняка. Из них делают стенки, террасы, ступеньки. Вместо дорожек
раскладывают на газоне неровного контура плиты так, чтобы можно было
шагать с одной на другую, не наступая на траву. Плитами выстилают и пло­
щадки террасы, оставляя между
ними небольшие пространства, на
которых вырастает трава или низ­
кие растения с мелкими цветками.
Грубые неотесанные камни
пришли на смену полированному
белому мрамору. И может быть,
именно на фоне серых плит извест­
няка взор наш невольно дольше
останавливается на цветах. А цве­
ты и деревья в садах — самое глав­
ное. Ни мраморные статуи, ни
прихотливые беседки — ничто не
должно отвлекать от созерцания
красоты самой природы, красоты
растений.
В новом стиле заложена глубо­
кая мысль о том, как постепенно
в течение многих веков, через всю
фантазию искусства садоводство от­
казалось от всех украшений, на442
План и профиль посадок в каменном саду.

громождений и пришло к природной естественности. Кстати, можно отме­
тить, что и вазы для цветов теперь часто делают простые, как горшки, вы­
крашенные в черный или темные, серые тона с натеками и пятнами.
Действительно, цветы ставят в вазы для того, чтобы любоваться цветами,
а не вазами с вычурными рисунками и украшениями. Точно так же
естественно оклеивать стены комнат гладкими обоями, без ярких рисунков,
чтобы на фоне их выделялись картины, вазы с цветами, ковер, лица
людей.
Камни — естественный фон для цветов. Но для каких цветов? Для ди­
ких, низких и мелких, растущих плотно, широкими подушками. Отдельных
цветков не видно, перед глазами только круглые, овальные, неправильной
растекающейся формы пятна. Серые, желтые, фиолетовые, красные — все­
возможных оттенков. Цветки торчат между камней, из расселин; малень­
кие выпуклые коврики их наползают на камни или свисают с них. Это
очень красиво.
Наконец от широких пейзажных ландшафтов, взятых от природы и
созданных посадкой высоких деревьев, перешли к микроландшафтам и
перенесли в сады и парки камни и дикорастущие невысокие небольшие
растения. И раскладывают эти камни и рассаживают эти растения не на
геометрически правильной формы клумбах, а располагают вольно, как
в природе.
Такие сады называют скальными или каменными садами — штейнгар¬
тенами (Die Steingarten). Одно время их называли альпинариями, альпий­
скими садиками и высаживали на них преимущественно альпийские расте­
ния. Но альпийские горки, конусообразные, с плитняком, воткнутым верти­
кально в землю, давно культивировались в ботанических садах как коллек­
ции горных растений.
В каменном саду главное не камни, а растения. Хорошо сказал
Ч. Дарвин в книге «Путешествие натуралиста вокруг света на корабле
«Бигль»: «...растения составляют главное украшение всякого пейзажа.
Нагромоздите массу обнаженных скал в виде каких угодно причудливых
форм, и на время действительно они доставят вам великолепное зрелище,
но вскоре оно наскучит своим однообразием. Расцветите эти камни в раз­
личные яркие цвета, как в северном Чили, и они примут фантастический
вид; но оденьте их растительностью, и получится вид более или менее
прекрасный».
Декоративные же каменные сады возникли, естественно, в северных
странах.
В столице Норвегии Осло природа ворвалась в центр города пластами
горных пород. Серые и черные полосы скал украшены цветами. Дальше,
на краю Королевского парка, между каменных глыб разбросаны лимонножелтые пятна очитка, лиловых петуний, красных роз.
443

В Кристиансунне необыкновенный парк. Каменные дорожки идут
между нагромождений валунов, Лишь изредка среди них виднеются сосен­
ки или между камней пробивается пушица.
В Хельсинки, столице Финляндии, нас также удивили громадные ва­
луны, неожиданно появляющиеся среди улицы, или у одного угла дома,
или под киркой. Целый сквер разбит на колоссальном валуне. И по всей
Финляндии это изумительное сочетание гладких валунов и высоких сосен.
Разноцветные лишайники красивой мозаикой расползаются по камням,
а кругом лиловый вереск.
Много внимания каменным садам уделяют в Германии. В ГДР изданы
хорошие руководства по созданию штейнгартенов.
Преобладающей окраской цветов в скандинавских странах и в совет­
ских прибалтийских республиках — Латвии и Эстонии — является лиловая.
В этих странах обилие сирени. Особенно хорошо гармонируют ее цветы с се­
рыми средневековыми стенами и башнями. Сирень! О появлении ее в Скан­
динавии сложили поэтичную легенду.
Давным-давно, когда еще не было цветущих растений, Весна вместе
с Иридой-радугой спустилась на землю. На земле Весна, смешав лучи солн­
ца с лучами радуги, стала бросать их на луга, горы, ветви деревьев. И там,
куда падали лучи, распускались цветы, белые, желтые, оранжевые, крас­
ные, синие. Весна шла с юга на север. Солнце утомилось, и красок у радуги
стало меньше. Когда Весна приблизилась к Скандинавским горам, лед еще
сковывал их, и одни лиловые лучи остались у радуги. И «посеяла» Весна
только лиловые лучи на эти бледные холодные земли, и выросли из них
кусты сирени, целые леса лиловой сирени. Наконец взяла Весна палитру
из рук Радуги и, смешав остатки всех семи цветов, разбросала капельки
полученной краски. И в тех местах, где упали они, расцвели кисти белой
душистой сирени.
Так повествует легенда о появлении сирени в Норвегии и Швеции.
В действительности же родина сирени — Балканы и Персия. Впервые при­
везли ее в Вену из Константинополя в 1569 году. Выносливость нового рас­
тения, красота ароматных цветков способствовали быстрому распростране­
нию сирени по всей Европе. Сирень становится любимым растением в Нор­
вегии, Швеции и в особенности в России, где она теперь необходимая
принадлежность каждого парка и каждого маленького садика. Особенно
хороша сирень среди серых плит и валунов Севера. Остров Валаам на Ла­
дожском озере утопает в сирени.
О появлении на Севере разных деревьев красиво рассказывается в ка­
рело-финском народном эпосе «Калевала», записанном Элиасом Леннро¬
том (1802—1884).
Старый волшебный певец Вяйнямёйнен, живя год за годом на «равни­
не без деревьев», поразмыслив, велел сыну поляны Сампсе засеять землю.
444

Сампса выполняет приказание.
«... Засевает он прилежно
Всю страну: холмы, болота,
Все открытые поляны,
Каменистые равнины.
На горах он сеет сосны,
На холмах он сеет ели,
На полянах сеет вереск,
Сеет кустики в долинах.
Сеет он по рвам березы,
Ольхи в почве разрыхленной
И черемуху во в л а ж н о й ,
На местах пониже — иву,
На святых местах — рябину,
На болотистых — ракиту,
На песчаных — можжевельник
И дубы у рек широких.
Высоко растут деревья.
Потянулись вверх побеги:
Ели с пестрою верхушкой,
Сосны с частыми ветвями,
Поднялись по рвам березы,
Ольхи в почве разрыхленной
И черемуха во влаге;
Также вырос можжевельник,
Ягоды его красивы,
Плод черемухи прекрасен».

В этом отрывке «Калевалы» ярко отразилась народная наблюдатель­
ность, подметившая, в каких условиях растут те или иные деревья. Вот
и создателям пейзажных парков необходимо учесть мудрость народную и
сажать деревья соответственно рельефу местности, влажности и составу
почвы. Тогда естественным получится сочетание среды — неживой приро­
ды — с живыми растениями. Так и в каменных садах. Камни красиво соче­
таются главным образом с растениями, живущими среди камней. И в этих
каменных садах появляются уже не привезенные из Америки и Африки
пышные, столетиями выводимые красиво цветущие растения, а простень­
кие, совсем не заметные в отдельности растения нашей Родины. Лимонножелтые звездочки на толстеньких стебельках — очиток едкий. Прижатые
к земле и друг к другу кочанчики с толстыми заостренными листочками —
молодило. Лиловые подушечки тимьяна, богородской травки. Розовые и
белые головки над розетками сероватых листочков с редкими волосками
кошачьей лапки. Красные и белые мохнатые низкие дикие гвоздички.
Камнеломки, алиссум, адонис, мшанки, льнянки. И кустики можжевель­
ника, похожие на маленькие кипарисики, и стелящаяся горная сосенка. Так
в сады вошла дикая природа.
445

Среди каменных стенок с лесенками или разложенных плоской горкой
известковых плит растут округлыми выпуклыми пятнами эти мелкие рас­
теньица. Среди них иногда помещают и некоторые культурные декоратив­
ные растения: низкие и стелящиеся флоксы, лилии, астры, ирисы, фиалки,
но сажают их редко и небольшими группами.
Каменный сад — сад непрерывного цветения. На клумбы с камнями
высаживают растения с таким расчетом, чтобы на смену отцветающим
зацветали рядом другие. Особенное внимание уделяется первым весенним
цветам: ветреницам, первоцветам, подснежникам. В дополнение к ним
высаживают нарциссы, тюльпаны. Растения вырастают всюду: на ступень­
ках, между плит. Тут же, среди плит, рядом с растениями скал сухих
песчаных мест делают небольшой водоем. В нем плавают кувшинки, за­
дорно торчит стрелолист, а на берегу купальницы и ирис.
Так в садах и парках появились растения не только каменистых мест,
но и водные. Не гладкая кристальная поверхность прудов теперь прельщает
взоры, а своеобразные по своей красоте водные растения. Главным стал
теперь не водоем, а растения водоема.
Где же можно увидеть каменные сады?
Лучшие каменные сады в Эстонской ССР. Они очень живописны на
сером фоне плит известняка или старинных стен и башен. В Таллине
в новом сквере Томпеа несколько больших клумб в стиле каменных садов.
Такие небольшие клумбы у Нигулисте и у вокзала. В саду у театра «Эсто­
ния» и в парке Кадриорг интересны длинные клумбы-рабатки вдоль доро­
жек. Сначала кажется, что неровные группы цветов разбросаны в беспо­
рядке. Затем, приглядевшись, различаешь ритмичное чередование красоч­
ных пятен. Это клумбы непрерывного цветения с ярким сочетанием цвет­
ков и листьев. На них дикорастущие и культурные растения. Они назы­
ваются миксбордеры.
Каменные сады не только в Таллине. Вы увидите их в сельских шко­
лах около Вильянди. При одной из школ на возвышении квадратный во­
доем, а вокруг по откосам неровными террасами раскинулся каменный сад.
Но особенно запоминающееся впечатление оставляет небольшой ка­
менный сад около дома одного учителя в городе Вильянди.
Вы открываете калитку, и перед вами совершенно волшебный садик.
Около входной двери тонкое изящное деревцо приветливо опустило вниз
длинные ветви. Весь садик окружен гладкой стеной подстриженных кустов.
Направо несколько ступеней из плитняка ведут в партер. Среди ровного
газона — разной формы плиты — вместо дорожки. Кругом из известковых
плит сделано ступенчатое возвышение, покрытое цветами различной окрас­
ки. Пестрый поток мелких растений разливается, спускается с камней.
Среди них выделяются стройные тюльпаны. Цветущие растения выгляды­
вают из всех щелей между камнями.
446

Слева, окаймленный плитами, блестит маленький прудок.
С другой стороны у дома — стенка-трельяж, покрытая вьющимися
растениями, за которой площадка из плит — терраса. И здесь небольшой
водоем, плиты на газоне, каменная скамейка и цветы между плит.
— Сколько в вашем садике растений? — поинтересовался я.
— Двести тридцать два вида и сорта растений.
Как видите, богатая коллекция растений в небольшом садике у дома.
Этот садик убеждает, что каменные сады хороши не только в пейзаж­
ных парках и городских скверах, но и на школьном участке необходимо
отвести для них уголок. Каменный садик украсит участок и явится на­
глядным живым пособием для изучения растений.
Путешествуя по северным странам и любуясь естественными и искусст­
венными каменными садами, нельзя не обратить внимания на исключи­
тельный по своему своеобразию парк в столице Норвегии Осло. Это Фрог¬
нер-парк, наполненный множеством оригинальнейших скульптур. Обычно
в парках ставили статуи древних богов, мифических героев, императоров,
воинов. В парке же Осло, расположенном на небольшой речке Фрогнер,
все 150 скульптур сделаны одним скульптором Густавом Вигеланном
(1869—1943) и посвящены просто человеку, жизни человеческой. Впервые
осуществлен грандиозный замысел показать в скульптуре жизнь человека,
развитие его от рождения до смерти, сложность различных человеческих
отношений.
Во Фрогнер-парк ведут высокие, оригинальной конструкции ворота
с четырехугольными матовыми фонарями и сквозным, как в витраже, ри­
сунком людей и животных. Широкий зеленый газон, окаймленный с обеих
сторон аллеями каштанов, открывает вид на мост через реку Фрогнер. За
ним величественный фонтан и возвышение с террасами, решетками, скульп­
турными группами и высоким обелиском. Это скульптурный холм в центре
парка.
Эпопея жизни человеческой начинается у моста налево, около водо­
пада речки Фрогнер. Здесь на детской площадке 9 скульптур маленьких
детей. У моста с четырех сторон аллегорические обелиски, увенчанные
скульптурами, изображающими борьбу человека с гигантским безобразным
ящером, у которого тупая голова с большими слепыми глазами.
По обеим сторонам моста 58 бронзовых фигур. Вот девочка, мальчик,
юноша и девушка. Вот и взрослые люди. Все они не производят впечатления
застывших изваяний. Они жи­
вут в мастерски запечатлен­
ных движениях, жестах, улыб­
ках,
отношениях
друг к
другу.
Дальше обширная пло447

Скульптурный ансамбль Фрогнер-парка.

щадка выложена белыми мра­
морными плитами с рисунком из
черного мрамора, символизирую­
щим лабиринт жизни.
Посреди нее грандиозный,
сложной композиции фонтан.
Высоко над головой с трудом
держат широкую чашу гиганты.
Из чаши бурно льются в бассейн
потоки воды. В бассейне, вокруг
Фонтан Фрогнер-парка.
водопада, невысокая стенка, на
которой «растут» двадцать три
бронзовых дерева с обрезанными на одном уровне кронами. На деревьях я
у деревьев скульптуры детей, юношей, взрослых и стариков. На стенке,
отражаясь в спокойной воде, в прямоугольниках шестьдесят барельефов,
изображающих картины жизни — от рождения младенца до смерти
человека. Печальное зрелище: скелет, череп и, наконец, одна последняя
косточка. Но еще один шаг... и жизненный путь человека начинается
снова.
От фонтана, мимо густых зарослей розовых кустов среди мраморных
плит, лестницы с разных сторон поднимаются на три террасы, где тоже
кусты роз. На лестнице решетчатые воротца с тонким сквозным рисунком
сцен человеческой жизни, и на мраморных столбах квадратные фонари.
На высоких ступенях 36 больших скульптурных групп из гранита. Каждая
группа — это новелла из камня. Невольно долго задерживаешься около
каждой и размышляешь.
Группа девушек плотно сомкнулась в кружок и шушукается, что-то
сообщая друг другу по секрету. Мальчики на коленях, оторвавшись от ка­
кого-то дела или игры, мечтательно смотрят вверх, вероятно на летящий
самолет. Две маленькие девочки, сидя на спине матери, играют в лошадку.
Две девушки делают сложный акробатический номер. Старик и старушка
печально смотрят вдаль. Борьба, грусть, радость жизни — все нашло отра­
жение в 36 скульптурах. А среди них на фоне голубого неба с проносящи­
мися облаками высится обелиск, сплошь покрытый высеченными фигурами
людей. Наверху его маленькие дети как апофеоз жизни. Вечно возрождаю­
щаяся в детях, неумирающая жизнь человечества. Отдельные люди, поко­
ления умирают, но человечество продолжает жить и развиваться. Видимо,
это хотел сказать своим творчеством скульптор. На этом обелиске, высота
которого 17 метров, высечена 121 фигура.
За обелиском ступеньки, каменная прямая дорожка и последняя
скульптура, как завершающая точка, круг из человеческих фигур — «Круг
жизни». Мысль автора о цикле жизни человека повторяется в различных
448

формах и сочетаниях и наконец завершается образом, как бы краткой вы­
разительной формулировкой.
Фрогнер-парк — философский парк, заставляющий размышлять посе­
тителей. Все скульптуры созданы на одну тему, расположены в определен­
ном логичном сочетании. Весь парк — величественная грандиозная скульп­
турная симфония на тему «Жизнь человеческая». Потрясенные виденным
покидают парк посетители. И вновь возвращаются к той или иной новелле
из бронзы или гранита и долго стоят в задумчивости.
— Что вы хотели этим сказать? — спросили однажды Вигеланна.
— Смотрите и делайте выводы сами.
Каждая скульптура вызывает вопрос и заставляет работать мысль.
У зрителя создается свое, особое восприятие волнующих произведений
Вигеланна. Каждый по-своему воспринимает их: одни — пессимистически,
другие — оптимистически, но никто не остается равнодушным. В этом осо­
бенность творчества Вигеланна. И каждый вспоминает необыкновенный
парк с душевным волнением и восхищением перед величественностью
мысли его творца.
Размах замысла Вигеланна был велик. Начав строить фонтан, он три­
дцать лет разрабатывал свою гениальную композицию.
Среди зеленых сокровищ мира Фрогнер-парк занимает особое место
как образец не только единого замысла в планировке растительных на­
саждений парка, но и единого плана в создании парковой скульптуры.
В знаменитых парках скульптуры расставлялись идейно разрозненно. Они
поступали из разграбленных храмов, случайно купленные или добытые из
раскопок. Создавались лишь отдельные скульптуры, не связанные одной
темой, одной мыслью, единым планом. Вигеланн же создал гармоничный
скульптурный ансамбль, объединенный одной идеей, притом специально
для парка с определенным рельефом.
Фрогнер-парк — яркий образец для создания продуманных ансамблей
скульптуры в новых парках. Влияние Вигеланна, видимо, сказалось на
создании латышского скульптурного кладбища-парка в городе Риге. Вся
скульптура его высечена на стенах и террасах из серого известняка. Это
тоже единый скульптурный ансамбль. В сочетании с темной аллеей лип,
подстриженными туями и цветами он производит глубокое впечатление.
Нужно отметить, что в этом произведении новый, оригинальный стиль, не
повторяющий старые образцы древнего Рима, возрожденные в стиле ампир
при Наполеоне I и очень распространенные до сих пор.
Зеленые сокровища мира — сады и парки, созданные в разные столе­
тия у разных народов — богатое наследство, замечательная энциклопедия
садового искусства. Зная достижения человеческой мысли в этой отрасли
культуры, можно создать в нашей социалистической стране новые, лучшие,
более совершенные парки.

Р А С С А Д Н И К И НОВЫХ РАСТЕНИЙ
В каждом саду и парке обычно представлены самые различные расте­
ния. Во многих собраны богатые коллекции, целые музеи живых растений.
И часто среди них местная флора представлена беднее, чем иноземная.
В любом городском сквере вы увидите сирень обыкновенную с Балкан­
ского полуострова и персидскую из Ирана и Китая, называемую «лилак»;
каштан конский из Греции. А вот клены. Рядом с нашим кленом остроли­
стным клен ясенелистный, с белой или пестрой окраской, или клен с темнокрасными листьями. Эти два клена, красиво расцвечивающие своей листвой
однообразно зеленые купы деревьев, происходят из Северной Америки.
Различают 150 видов кленов, происходящих из разных мест и отличаю­
щихся друг от друга и формой кроны, и формой и цветом листьев. У кленов
не только семилопастные заостренные листья, но и сердцевидные, и округ­
лые, и раздельные, как у ясеня, и рассеченные.
На садовой клумбе с цветущими растениями вы можете познакомиться
со многими представителями из далеких мест земного шара. Вот настурция,
казалось бы, такой старый русский цветок, оказывается, из Перу. А обыч­
ная петуния с цветками, похожими на граммофонную трубу, родом из
Чили. И даже резеда и та из Африки.
В мировом декоративном садоводстве используется свыше 5 тысяч
видов растений, вывезенных из разных стран мира: из Центральной Европы
336 видов, Средиземноморья — 1073, Азии — 825, Африки — 830, Америки
450

Северной и Центральной — 1203, Америки Южной — 885, Австралии — 107.
У нас в садах СССР культивируется около 500 видов травянистых декора­
тивных растений; из них 70% многолетников.
На протяжении столетий пополнялись наши сады гостями из дальних
стран. Если бальзамин был привезен из Африки в 1596 году, то рудбекия
из Канады — в 1799, а гайлардия из Мексики — в 1885 году.
И в «каменных садах» наряду с местными дикорастущими растениями
высаживают альпийские растения: эдельвейс с цветками, как звездочки из
ваты, и синюю генциану, и вечнозеленый стелющийся и спадающий с кам­
ней каскадом телесно-розовых цветков флокс из Виргинии.
Любители каменных садов собирают мелкие камнеломки (Saxifraga)
со всех концов света — и с Пиреней, Альп, Тироля, Греции, Гималаев, из
Марокко, Калифорнии, Виргинии, Венгрии, Норвегии, Ирландии и Сибири.
Все разные виды, с разными листьями и разной расцветкой цветков.
А кроме красиво цветущих растений, откуда появились на наших по­
лях многие, ставшие теперь необходимыми, нашими, родными, растения?
Так оказывается, картофель, подсолнечник, кукуруза, томат — из
Южной Америки; огурцы и хлопчатник из Индии, и многие другие полез­
ные растения иноземного происхождения. Например, чай, апельсины, хурма
из Китая, кофе из Абиссинии. То же можно сказать о многих технических
и лекарственных растениях.
Все эти растения нужно было отобрать, перевезти, акклиматизировать,
то есть приучить расти в новом для них климате. Первые путешественники
привозили заинтересовавшие их своим видом или свойствами растения и
большей частью отдавали их в ботанические сады для размножения и вы­
ведения новых сортов.
Дело не обходилось и без похищений ценных растений. Так как в Перу
было запрещено вывозить хинные деревья, то сначала голландцы, а потом
англичане тайком увезли эти деревья и создали плантации на Яве и
в Италии. Англичане также похитили из Бразилии каучуковое дерево ге­
вею и размножили, вначале в Ботаническом саду в Кью. Конечно, и офи­
циально производили покупку и обмен семенами. Разными путями пере­
правляли растения с одного континента на другой, из одной страны в;
другую. Но главный путь шел через ботанические сады, в которых ученыеботаники собирали коллекции растений со всего мира, изучали их, выра­
щивали, размножали и, скрещивая и отбирая, выводили новые сорта.
Сорта крупноплодной земляники и произошли от скрещивания приве­
зенных в Европу морозоустойчивой ароматной виргинской земляники и
земляники чилийской со сладкими и крупными плодами.
В настоящее время получают наиболее красивые сорта тюльпанов и
примул путем скрещивания старых культурных растений с нашими дико­
растущими.
451

В распространении деревьев и красиво цветущих декоративных расте­
ний первостепенное значение имели и имеют ботанические сады.
И раньше культивировались редкие растения в садах Ассирии, Вави­
лонии, Персии и Египта, но тогда цари собирали растения из завоеванных
стран только для своих садов, для своего личного удовольствия и ревниво
охраняли собранные растительные богатства. Ботанические же сады всяче­
ски содействовали распространению растений не только в своей стране, но
и в других странах.
Первые ботанические сады возникли в Италии: в 1309 году в Салерно
и в 1330 году — в Венеции. Первоначально они преследовали цель иметь
всегда под руками набор лекарственных растений, чтобы знакомить с ними
студентов-медиков университетов. Целебные растения тогда назывались
«Simplicia». И лекции «lectura simplicium» привлекали в итальянские уни­
верситеты слушателей из всех стран Европы.
Особое развитие ботанические сады получили после географических
открытий Васко да Гама и Колумба. Открылся новый, богатый раститель­
ный мир Азии, Африки, Америки. Нужно было разобраться в этой массе
совершенно неизвестных растений, изучить их. И последовательно появ­
ляются ботанические сады в разных странах. В 1525 году возникает сад
в Пизе, затем в 1545 году в Падуе, Болонье, Флоренции — все в городах
Италии.
В 1597 году во Франции при Генрихе IV вначале был создан сад в Мон¬
пелье, имевший уже 1380 видов растений, а затем в 1636 году в Париже
известный «Jardin des Plantes».
В самом начале XVI века организуются ботанические сады в Голлан­
дии. Два брата ботаника Ян и Гаспар Коммелин создали ботанический
сад, в котором впервые вырастили кофейное дерево. Кроме крупных го­
сударственных ботанических садов, были и небольшие сады у любителей
и ботаников, иногда собиравших громадные коллекции, до 15 тысяч
растений.
В XVI веке большую роль в деле распространения новых растений
играл Ботанический сад в Вене, где работал известный ботаник Клузиус
(Шарль де Эклюз) из Антверпена (1525—1609). Под его руководством сад
содействовал распространению и сирени, и конского каштана, и тюльпанов,
и аира, и многих других растений. Приобретая растения от путешественни­
ков и особенно через посла в Константинополе, он размножал в саду эти
растения, а затем отсылал ботаникам в ботанические сады других стран
(в 50 мест). Взамен те посылали ему свои новинки. Так происходил обмен
новыми растениями.
Ботаник-географ Александр Гумбольдт писал по этому поводу: «Соби­
рая вокруг себя все то, что человеческими стараниями было найдено в от­
даленнейших местах земного шара, народы сближаются между собою».
452

Клузиус впервые создал сад из альпий­
ских растений и ввел в культуру альпийскую
примулу. В 1651 году основан знаменитый
своей акклиматизационной работой Ботани­
ческий сад в Кью, около Лондона, расплани­
рованный в пейзажном стиле Чэмберсом.
В XVIII веке Карл Линней, создатель си­
стематики растений, установивший двойные
названия видов растений и животных, учре­
дил в Упсале (Швеция) Ботанический сад.
Большая заслуга К. Линнея в том, что он
ввел единые в науке названия растений на
латинском языке. Например, Syringa vulga­
ris L. — сирень обыкновенная; Syringa per¬
sica L. — сирень персидская. Буква L — на­
чальная буква фамилии ученого, впервые
давшего название этому растению. В данном
случае — Линнея. Первое слово обозначает
род, как бы отчество, а второе вид — имя.
Разные роды входят в семейство. Сирень
входит в семейство маслиновых Oleaceae.
Этим семейством объединяются роды: масли­
У входа в Парижский ботанический сад.
на, ясень, жасмин, снежное дерево (Chionan¬
Памятник Ламарку.
thus Virginica) и бирючина (Ligustrum vul¬
gare).
Почему растения имеют латинские названия?
Начиная со средних веков все научные сочинения ученые писали на
латинском языке. И ученый любой страны понимал написанное в научной
книге или в письме ученого других стран. На латинском языке произно­
сили и речи на научных собраниях. Латинский язык был международным
языком науки. И с тех пор он сохранился вназваниях растений, животных,
минералов, химических веществ. И в наши дни рецепты лекарств и назва­
ния болезней врачи пишут на латинском языке. Латинские названия
являются международными, утвержденными мировой наукой. Эти единые
названия, принятые во всех странах, облегчая общение между учеными,
содействуют развитию науки. Действительно, ненаучные, народные назва­
ния очень разные даже в пределах одной страны, в разных районах одной
области.
Та же сирень во Франции называется lilas, в Англии — Pipet Tree,
в Болгарии — люлек; бузок — на Украине; буз — в Белоруссии; кипарисник — во Владимирской области; синие пучки — в Горьковской; рай-дере­
во — в Курской области.
453

По таким, ничего общего не
имеющим названиям трудно судить,
о каком растении идет речь. Вот по­
чему садоводу и любителю цветов
необходимо знать научные названия
растений и сортов их на латинском
языке.
Во всех ботанических садах по
примеру сада в Упсале стали произ­
водить посадку растений по системе
Линнея и снабжать их этикетками с
названием растений на латинском
Экзотический сад в Монако.
языке. Только Жюссье, создавший
Ботанический сад в королевском пар­
ке Трианоне, разместил растения по своей — естественной — системе, на­
шедшей последователей после ее опубликования в 1789 году.
В настоящее время во всем мире приблизительно 440 ботанических
садов.
В СССР их — 79.
В Италии, родине ботанических садов, — 17, во Франции — 20, в Анг­
лии — 16. В США — 36 ботанических и 59 специализированных садов, пре­
имущественно древесных (арборетум).
Интерес представляют специальные сады: «Дикорастущих цветочных
растений» в Миннеаполисе; «Общества Скальных садов» — в Цинциннати;
«Пустынный Ботанический сад» — в Темпе; «Хранилище растений дикой
флоры» — в Нью-Хоп; «Сиреневый парк» — в Ломбарде; «Тропический
сад» — «Коконат-Гров».
В Монако, в нескольких километрах от Ниццы, своеобразный Экзоти­
ческий сад. Это вертикальный сад, как бы свисающий с обрывистой скали­
стой горы над Лазурным берегом Средиземного моря.
На берегу среди скал, между которыми переброшены деревянные мо­
стики, растут самые разнообразные кактусы: столбовидные, ежовые, опун­
ции, вьющиеся; цветущие агавы, драцены, юкки. И все они колючие и то­
порщатся. Целые заросли кактусов-цереусов, высотой в два — три человече­
ских роста. Круглые эхинокактусы, украшенные в середине венчиком
красных цветков. Опунция как дерево со стволом и кроной из зеленых
лепешек, раскинутой высоко над головой. Клумбы только из кактусов,
больших и маленьких.
В соседней старинной деревне с прилепившимися к развалинам замка
9с домиками, в бывшем замковом дворе на вершине горы, тоже рассажены
кактусы. Это оригинальный кактусовый садик с клумбами на разном уров­
не, извилистыми дорожками и ступеньками среди камней.
454

Кактусы и вырисовывающиеся за ними старые черепичные крыши
средневековых домов создают совершенно невероятное сочетание, неожи­
данное, но гармоничное.
Первым ботаническим садом в России был царский сад в Измайлове
под Москвой. Оттуда выписывал Петр I растения для своего парадиза —
Летнего сада в Санкт-Петербурге.
В 1714 году в Петербурге на Вороньем острове был основан Петром I
Аптекарский огород. В его устройстве принимал участие лейб-медик Аре¬
скин, гербарий которого и сейчас еще хранится в полной неприкосновен­
ности. В Аптекарском огороде выращивалось до трехсот видов лекарствен­
ных растений, которыми снабжали аптеки. Но, кроме того, Аптекарскому
огороду вменялось в обязанность заводить «куриозные и чуждые планты»,
сохраняя их в зимнее время.
Помимо выращивания «официналов» (officinalis — «лекарственный»),
был участок и для «прозябословия», то есть для преподавания ботаники
в медицинских школах.
В то время Вороний остров был покрыт болотистым лесом, изобило­
вавшим дичью. По Вороньему острову протекала речка, которую стали
называть Карповка, а за самим островом утвердилось наименование —
Аптекарский.
Много изменений и невзгод претерпел Аптекарский огород, прежде
чем стал в 1824 году Ботаническим садом, широко известным всему миру.
Тяжелое время пережил Ботанический сад и во время блокады Ленин­
града в Великую Отечественную войну. Вначале сотрудники сада пыта­
лись отапливать оранжереи, разжигая в них костры, а затем сохраняли
в своих квартирах небольшие растения. Центральная, самая большая,
оранжерея была разрушена вражеской бомбой. Погибли ценные коллекции
тропических и субтропических растений. Но в настоящее время в оранже­
реях Ботанического сада Академии наук СССР на Аптекарском острове
цветет Виктория-регия с реки Амазонки, возвышаются пальмы и саговники,
созревают на дереве какао плоды, из которых изготовляют шоколад.
Парк Ботанического сада небольшой: всего 18 гектаров, но в нем вы
можете проверить свои знания стилей планировки. Большая часть сада
с живописными изогнутыми дорожками спланирована в пейзажном стиле,
часть же, прилегающая к Неве, — в регулярном, голландском. Когда-то де­
ревья и кустарники были подстрижены. Теперь же о стиле вы можете су­
дить только по узким прямым, пересекающимся под прямым углом аллеям.
В парке Ботанического сада есть участки Сибири, Дальнего Востока,
Средней Азии, Крыма, Кавказа, Северной Америки, с типичными кустар­
никами и деревьями. Из общего количества пород 25% американских,
12% японских и китайских, 10% западноевропейских. Вы здесь встретите
455

и сибирскую кедровую сосну с большими шишками, содержащими «кедро­
вые орешки», и грецкий орех, и серый американский орех, и дальневосточ­
ное бархатное дерево. Здесь и изогнутая, прильнувшая к земле, как гро­
мадная змея, стелющаяся лиственница. На ней любили дети кататься
верхом, воображая себя в густых лесных зарослях.
Бросается в глаза роскошная медно-красная крона клена, а побли­
зости высокая сахалинская гречиха с листьями, напоминающими листья
фикуса. Если приглядитесь к схожим деревьям, то найдете, что даже самых
обыкновенных пород их очень много. Пород кленов — 30, берез — 20, жи­
молости — 30, боярышника — 20, таволги — 25, также и других растений.
Вдоль аллеи интересная коллекция лекарственных дикорастущих рас­
тений. На этикетках указано, какое это растение и при каких болезнях
употребляется.
По другой стороне аллеи высажены различные сорта георгин. Каких
только форм и расцветок здесь нет! А какие названия: «Аида», «Мери
Пикфорд», «Амундсен», «Офелия», «Сатана», «Александр Невский», «Сад­
ко», «Гордость Советов», «Советская Арктика», «Сказка Пушкина», «Мак­
сим Горький», «Л. Н. Толстой», «Станиславский», «Чайковский», «Черны­
шевский», «Степан Разин», «Песнь о Соколе», «Элегия» и другие.
На длинной рабатке вдоль дорожки любители цветов имеют возмож­
ность познакомиться с научными названиями, может быть, не известных
им красивых растений.
В этом же районе сада возвышаются горки из известковых плит с изо­
гнутыми ступеньками. На таких
горках небольшими группками,
огороженными плитами, растут
горные растения Европы, Кавка­
за и Малой Азии, Сибири и Тур­
кестана, Гималаев и Северной
Америки. Интересны низко рас­
тущие
альпийские растения:
генцианы, горный лен, разно­
образные камнеломки. Можно
узнать, какие растения типичны
для тех или иных стран. На аль­
пийских горках они представле­
ны всего несколькими экземп­
лярами.
В другом месте парка об­
ширная возвышенная площадь
обрамлена стеной из известняка.
Тут растеклась разноцветными
456
Пальмовая оранжерея в Ленинградском ботаническом саду.

пятнами масса невысоких сухолюби­
вых растений. Это каменный сад. Хо­
рошо здесь то, что вы можете узнать
название каждого заинтересовавшего
вас растения: везде стоят этикетки.
Ботанический сад прелестен во
все времена года. В нем вы всегда
найдете какие-нибудь цветущие расте­
ния. Это своеобразный ц в е т о ч н ы й
календарь.
В марте — ранней весною — изпод снега и на проталинах пробивают­
ся и зацветают: галантус, пушки¬
ния, белушник, крокус, сцилла, хиа¬
нодокса.
В апреле вас встречают цвету­
щие ивы, осина, серая ольха и ореш­
ник.
В мае цветут береза, клен, вяз,
ясень, черемуха, рододендроны. Оде­ Здание гербария Ботанического института Академии
ваются нежной листвой яркой весен­
ней окраски бузина, таволга, жимолость, черемуха, лиственница, сирень.
В июне более всего покрываются цветами древесные растения. В цвету
стоят акации, жимолость, бузина, вишни, и каштан «зажигает» белые све­
чи своих соцветий. А чуть позднее цветут яблони, рябина, сирень, боярыш­
ник, азалия.
В июле цветут жасмин, чубушник, липы и розы.
В августе появляются плоды у черемухи, желтой акации, вишни.
В сентябре листва деревьев принимает осеннюю теплую окраску жел­
тых, розовых, оранжевых, красных тонов. Деревья и кустарники пламе­
неют. Цветут розы.
В октябре опадают листья и на синем небе вырисовываются черные си­
луэты стволов и выразительных ветвей. Среди опавшей листвы еще упорно
цветет колхикум — безвременник.
В ноябре дуб черешчатый сохраняет засохшие листья, и бирючина,
бересклет карликовый, снежник — свои зеленые листочки...
В Ботанический сад ходят не только отдыхать, но и изучать растения.
Ленинградский ботанический сад обладает ценной коллекцией живых
растений. 800 видов деревьев, 250 травянистых, более тысячи красиво цве­
тущих декоративных растений. В оранжереях тропических и субтропиче­
ских растений свыше двух тысяч видов. Протяженность оранжерей — один
километр.
457

наук.

В саду помещается главный гербарий Ботанического института Ака­
демии наук СССР, содержащий свыше 5 миллионов листов с засушенными
растениями, постоянно пополняемый новыми экземплярами. Есть в нем
растения — мак, василек, ива, лотос — из гробницы египетского фараона
Рамзеса, которые цвели 3000 лет назад.
Здесь гербарии и времен Петра I, которым 250 лет.
Интересные ископаемые, окаменевшие деревья, своеобразные стебли и
плоды, громадные засушенные листья растений и красивые изделия из
растений различных стран света собраны в Ботаническом музее.
Ботанический сад за 250 лет своего существования собрал и распро­
странил большое количество растений и семян по нашей стране, а по всему
миру — пять тысяч видов русских растений. Старейший Ботанический сад
России помог созданию и других — новых ботанических садов, возникших
во всех республиках Советского Союза.

В Крыму на берегу Черного моря, у деревни Никита, в семи километ­
рах от Ялты, раскинулся на 280 гектарах Государственный Никитский бо­
танический сад, основанный в 1812 году. Он протянулся по берегу моря на
километр и поднимается вверх по склону на высоту 200 метров.
В этом Ботаническом саду многие растения притягивают к себе ваш
взгляд и заставляют остановиться в удивлении.
В верхнем парке стройные мохнатые стволы веерообразных пальм. Эта
пальма выдерживает морозы в 14° и дает семена. Здесь и типичные италь­
янские сосны с высокой кроной в форме раскрытого зонтика; и кедры ли­
ванские с сизой хвоей на тонких горизонтальных ветках, напоминающих
штриховку на гравюрах. Дуб каменный с очень крепкой древесиной, при­
годный для подстрижки. Роща различных бамбуков. В месяц они выра­
стают до 6 метров, увеличиваясь на 20 сантиметров в сутки. Гладкие ко­
ленчатые стволы 6 сантиметров в диаметре. Из них можно сделать ста­
каны, вазы и очень крепкие балки для построек. А мягкие побеги можно
употреблять в пищу отваренными. В Китае побеги бамбука подают к лю­
бому блюду, как у нас картофель.
Вот тис с темно-зелеными пло­
скими хвоинками. Этому экземпля­
ру 500 лет, но он может прожить и
до 3000 лет.
Красива длинная аллея с вы­
сокими пирамидальными кипари­
сами. И эта аллея напоминает ки­
парисы виллы д'Эсте. В конце ал­
леи зеленая остроконечная пирами458

Никитский ботанический сад.

да секвойи гигантской, или Мамонтова дерева. Ее по­
садили в Никитском саду в 1885 году, и теперь это де­
рево высотою 26 метров, а толщиною больше метра.
В парке 11 экземпляров секвойи. Есть секвойя тисовид¬
ная, или красное дерево (Sequoia sempervirens), высо­
тою в 20 метров. За нею открывается цветочный партер
с бассейном, где плавают кувшинки и украшают бере­
га водяной ирис и японский аир.
На склоне коллекция хвойных, в частности кедров.
Кедр гималайский высоко в горах вырастает до 80 ме­
тров. В Никитском саду самому старому ливанскому
кедру 120 лет, высотой он 20 метров. Кедр атласский,
плакучий, с сизой короткой хвоей на тонких, свисаю­
щих до земли ветвях. Много различных сосен. А далее
коллекция эфирно-масличных, ароматичных растений:
лаванда с ярко-синими цветками, ирис, казанлык¬
ская роза, из которой получают ценное розовое масло,
пеларгония с душистыми листьями и многие другие
растения, используемые в парфюмерной промышлен­
ности.
У входа в Нижний парк зеленая стена из выстри­
женного каменного дуба с возвышающимися над нею
широкими и куполообразными колоннами из того же
дуба. На террасах абрикосовые, миндальные, персико­
Уголок Никитского
вые деревья. Вообразите, какое здесь ранней весной
снежное море цветков с розоватыми отблесками.
Персиковые же деревья во время цветения все облиты розоватыми
цветками. Встречаются деревья и с махровыми цветками.
В Никитском парке 256 сортов инжира, или фигового дерева, с пре­
красной формой листьев и сладкими плодами. Целая роща олив, или мас­
лин, выделяющаяся своей серебристо-серой листвой. Сохранилось оливковое
дерево 500-летнего возраста.
На повороте дорожки растет сумах ядовитый из Северной Америки;
прикосновение к его листьям вызывает сыпь и долго не заживающий ожог.
На краю склона кустарник с удлиненными кислыми кораллового цвета
плодами — кизил. В феврале он цветет мелкими желтыми цветками. Ни­
зенький колючий кустарник иглица (Ruscus ponticus). Тот самый рускус,
что стоит в горшках на окнах, здесь растет дико. У него не листочки, а пло­
ские веточки.
Тенистая, прохладная роща из одиннадцати великанов — кедров ли­
ванских. Посмотрите вверх: ветви с хвоей ажурные, а тень под ними та­
кая, что не растет трава.
459

сада.

Правая дорожка приводит к величественной мексиканской сосне, сосне
Монтесумы. Название этому дереву дано в память Монтесумы, последнего
правителя государства ацтеков. Длинная (35 см) пониклая хвоя, собранная
султанами на концах ветвей, придает своеобразный, необычный вид могу­
чей сосне. Ей 90 лет.
Среди юкк, с линейными, торчащими во все стороны листьями (поче­
му один из видов юкк и называется испанский кинжал), растет странное
дерево. Кора ствола его красная, отстающая крупными пластинками,
листья темные и цветки белые, собранные пучками. Из них затем появ­
ляются ярко-красные съедобные ягоды, похожие на крупную землянику.
И называется это дерево земляничным. Есть здесь и тюльпанное дерево.
Его желтовато-зеленоватые цветки с оранжевыми пятнами очень похожи
на цветки тюльпана. Листья же у него напоминают лиру. Оттого и научное
название тюльпанного дерева — Лириодендрон тюлипифера (Liriodendron
tulipifera L.). На родине, в Северной Америке, это дерево достигает 40-мет­
ровой высоты и 3 метров в диаметре. Тюльпанное дерево стоит среди рощи
вечнозеленых крупноцветных магнолий. У этого растения кожистые, бле­
стящие, темно-зеленые листья и крупные, как чаши, белые цветки. Их
нежный аромат разносится по всему парку, а вблизи он такой сильный,
что вызывает головокружение.
Спуститесь по лесенке в рощу пробковых дубов. Двадцать одно дерево,
которым уже свыше 130 лет, и молодая поросль. С каждого дерева, достиг­
шего 20-летнего возраста, начинают снимать кору. Постепенно в течение
десяти лет она отрастает, и ее опять снимают.
В Никитском саду на каждом шагу интересные растения. Вот гинкго
японское, с двулопастными, как веерки, листьями — древнейшее из де­
ревьев. Лавр благородный, завезенный еще древними греками. Его листья —
вкусная приправа для многих блюд. Вавилонская ива со свисающими до
самой земли ветвями.
По лестнице, обсаженной с обеих сторон сизыми атласскими кедрами,
поднимитесь на скалистую горку. Взор остановит скульптура мраморного
мальчика, вытаскивающего из пятки колючку. А колючек вокруг множе­
ство. Они на кактусах, лепешковидных опунциях.
Когда на стоящих ребром лепешках опунций распускаются крупные
цветки, красные, желтые, розовые, оранжевые,— как красиво это! Из цвет­
ков образуются фиолетовые и красные съедобные плоды, похожие на ин­
жир. Здесь много различных сортов опунций.
В этом Ботаническом саду большое разнообразие и сортов роз. До вой­
ны в розариуме было 1000 сортов. Но фашистские захватчики вывезли луч­
шие сорта и похитили ценный гербарий. Гербарий обнаружили в Германии
и возвратили обратно. От большой коллекции роз осталось только 302 сор­
та, но теперь ее состав доведен до 750 сортов. Выведены и новые сорта:
460

«Артек», «Зоя Космодемьянская», «Капитан Гастелло», «Наша победа»,
«Галина Уланова» и другие.
В саду создана и богатая коллекция (до 600 сортов) винограда, из ко­
торых приготовляют ценные виноградные вина.
Никитский ботанический сад основан в 1812 году ботаником Христи­
аном Христиановичем Стевеном (1781—1863): «Посажены на места гру­
ши, яблони и другие фруктовые деревья, достигшие нужного для того ро­
ста, каждого сорта по одному или по два, а изредка и по три дерева, чем
основано помологическое 1 собрание, какового еще в России не было, от
которого со временем посредством посылок можно распространить лучшие
сорта в те российские губернии, куда по отдаленности дерев возить
нельзя».
Им собрано свыше 4500 видов растений, а общее количество высажен­
ных в парке деревьев — 14 332 экземпляра. Была создана наиболее полная
в мире помологическая коллекция, состоящая из 550 сортов груш, 330 сор­
тов яблонь, 80 сортов слив, 110 разновидностей персиков и других плодо­
вых деревьев.
X. X. Стевен поставил задачу собрать «все без изъятия могущих расти
в здешнем климате, в хозяйстве полезных, или только для украшения слу­
жащих деревьев, кустарников и трав для познания всех различных видов».
Эта задача и была с успехом выполнена им и его последователями. Из
500 научных работ по плодоводству и акклиматизации субтропических
растений 360 относятся к советскому времени. Сотрудники сада не только
собрали коллекцию различных растений, главным образом субтропических,
но и постоянно проводят весьма важную работу по их испытанию, размно­
жению и распространению. В филиале степного садоводства выращивается
500 000 саженцев субтропических растений. Ценнейшие субтропические
растения, оказалось, могут расти в Крыму. Много сотен тысяч саженцев
цитрусовых, сортов персика, абрикоса, граната, инжира, маслины, минда­
ля, виноградных лоз, черенков и семян эфирно-масличных растений пере­
дано в совхозы и колхозы для новых садов.
Триста колхозников-опытников под руководством научных работников
Никитского сада изучают приемы выращивания новых ценных культур.
Никитский сад в течение своего полуторастолетнего существования принес
большую пользу нашей стране.
Когда поедете в Крым, непременно посетите Никитский сад. Он распо­
ложен в 7 километрах от Ялты, возле деревни Никита.
Значительно южнее, на Зеленом Мысу Черноморского побережья, по­
чти у границы с Турцией, в 9 километрах от Батуми, находится знамени1

461

П о м о л о г и я — наука о плодоводстве.

тый Батумский ботанический сад субтропических растений. Это зона влаж­
ных субтропиков с годовой температурой 15° С и обильными осадками
в 2400 мм. Сад занимает площадь в 100 гектаров.
Создание Батумского ботанического сада связано с именем ботаникагеографа, путешественника Андрея Николаевича Краснова (1862—1914).
Краснов жил и учился в Петербурге, лето проводил среди скромной север­
ной природы Парголова, Лахты, Лесного. С увлечением читал он «Робин­
зона Крузо», произведения Купера и вместе со своим другом Володей Вер­
надским (впоследствии известный академик-геохимик В. И. Вернадский)
мечтал о дальних путешествиях.
«Еще в 4-м классе мечты о тропической природе, страстное стремление
ее видеть, осязать, как проявление наиболее полное жизни, охватывало мо­
лодого Андрея, — вспоминал о А. Н. Краснове В. И. Вернадский. — С ярко
блистающими глазами, с оригинальными медленными движениями, ясной
красивой речью, залетавший все дальше и дальше в несбыточные мечты под
влиянием развертывания своих планов перед своими слушателями... Он
мог разговаривать об этих планах часами».
Но юный Краснов, деятельный по натуре, не только предавался меч­
там, но и с увлечением экскурсировал со своим другом Володей по лесам
и болотам окрестностей Петербурга — Шувалова, Парголова, Удельной, со­
бирая растения для гербария и коллекции насекомых.
Но вот окончена гимназия, прошло 7 лет после окончания универси­
тета, и А. Н. Краснов сообщает в письме:
«Итак, давнишняя мечта моего детства исполнилась, желание мое
видеть тропики, к которым вот уже 10 лет как были направлены мои по­
мыслы, удовлетворено. Я еду по тропической стране...»
А. Н. Краснов посетил Японию, Китай, Индию, Яву, Цейлон, Египет,
Мексику, Калифорнию, США, Гавайские острова. Видя различные ценные
растения в этих странах, он мечтал выращивать их в России.
Однажды, возвращаясь из путешествия, он привез для посадки около
Батуми, в государственном (удельном) имении Чаква, «двенадцать даров
Востока»: чайный куст, мандариновое дерево, хурму, бамбук строевой;
масляное, лаковое, восковое, бумажное деревья; рами, ямс, таро, леспе¬
дедзу. Спустя 12 лет, в 1909 году, Краснов приехал в Чакву и был пора­
жен, как выросли привезенные им «дары Востока».
Он обращался в министерства, писал много статей о необходимости
создания Субтропического ботанического сада. В статье «Сон на Черном
море» он дал описание сада своей мечты. А. Н. Краснов рисует такие заман­
чивые картины:
«Батумское побережье — это единственный пункт нашего отечества,
где является возможность воспитывать растения таких стран, как Новая
Зеландия, Чили, Ю.-В. Австралия, Гималаи, Япония и Флорида... То, что
462

разводится в отапливаемых оранжереях, здесь может разводиться под от­
крытым небом, воспроизводя естественную группировку растений на их
родине и давая возможность научных наблюдений за ними в естественных
условиях. Имеется возможность видеть всю природу вышеназванных стран,
которые можно перенести в сад Батумского побережья».
Ученый пытался сочетать в этом саду посадку разнообразной коллек­
ции полезных растений с полями образцового их выращивания. «В Новозе­
ландском отделе дать образцовое поле новозеландского льна, в американ­
ском — культуру пеканов, сладкого картофеля, табака и американских
корнеплодов. В тропическом отделе делать опыты с хиной, кофе, тропиче­
скими фруктами и т. п.»
Прошло два года, и замысел свой А. Н. Краснов осуществил. 3 ноября
1912 года был заложен Батумский ботанический сад.
В нем были созданы отделы растений Новой Зеландии, Австралии, Ги­
малаев, Японии и Китая, Мексики, Южной и Северной Америки и Кол­
хидский заповедник.
На террасах крутого берега моря расположен Новозеландский отдел
сада. В нем аллея драцен, тонких и высоких деревьев с кронами в виде
пучка длинных листьев. У подножия драцен растет новозеландский «лен»,
с сизыми мечевидными листьями, напоминающими не лен, а наш ирис. Из
листьев новозеландского льна получают крепкое волокно. Интересны ку­
старники с темно-пурпурными волнистыми по краям и серебристыми снизу
листьями. Как ламповые щетки, торчат яркоокрашенные соцветия калли¬
стемона из семейства миртовых. Голосеменное дерево — подокарпус, об­
ладающее прочной древесиной, которую употребляют для построек, рассчи­
танных на века. В этом отделе растения цветут зимою, с ноября по март.
Ведь Новая Зеландия в южном полушарии и там времена года не соответ­
ствуют нашим.
Через плантацию различных видов бамбука вы проходите в Австра­
лийский отдел, где на 60 метров над головой высятся эвкалипты, леса ко­
торых, не дающие тени, описаны Жюлем Верном в романе «Дети капитана
Гранта». Их сизые, изогнутые, как кривые сабельки, листья повернуты реб­
ром к солнцу и пропускают его лучи. С высоких стволов свисают длинные
лохмотья коры. У эвкалиптов не листья опадают, а шелушится и опадает
старый слой коры.
Здесь растут эвкалипты, едва достигшие 60-летнего возраста. Более
взрослые на своей родине, в Австралии, достигают в высоту и 152 метров,
то есть они выше шпиля Петропавловской крепости в Ленинграде. Эвкалип­
ты — самые высокие деревья в мире. Вначале на Зеленом Мысу их было
52 вида, но многие вымерзли, и сейчас осталось до 28 видов.
Эвкалипты очень ценят за негниющую древесину, быстрый рост, лекар­
ственные и парфюмерные качества и, наконец, за большую силу испарения.
463

В Батумском саду вы видите на­
стоящий австралийский эвкалипто­
вый лес. Здесь также много настоя­
щих акаций. Одна из них с пери­
стыми листьями и мелкими, как
золотистые шарики, цветками. Она
цветет зимою; в феврале — марте
ее привозят в Москву и Ленинград,
где продают под названием «ми­
мозы».
Гималайский отдел находит­
ся на горе или, как здесь назы­
вают, на Гималайской горке. Много
сизых сосен и кипарисов. А на
Верхний Японский садик в Батуми.
склоне растут рододендроны раз­
личных видов и окраски. Здесь и
высокогорные барбарисы, бересклеты и другие растения. На границе
Гималайского отдела привлекают внимание чайные кусты, поздней осенью
расцветающие ароматичными белыми цветками. На родине, в Китае, чай­
ное дерево достигает 10 метров в высоту, здесь же оно культивируется
в виде невысоких кустов, с которых срывают для чая верхушки молодых
побегов с двумя — тремя листочками.
Отсюда вы переходите в особенно богато представленный Японо-китай­
ский отдел. Он расположен на террасах восточного склона. Дорога разде­
ляет отдел на две части: верхнюю и нижнюю. Здесь много интересных
растений. Коллекция японских декоративных вишен, расцветающих ранней
весной красивыми цветками. Японская криптомерия с хвоею различной
окраски, от золотисто-желтой до белой. В Японии из нее выстригают раз­
личные формы и выращивают карликовые и стелющиеся деревца. Коллек­
ция кленов с листвою разной окраски. Вспомните стихи японских поэтов,
воспевающих красоту кленовых листьев. Тут же азалии с цветками, разно­
образно окрашенными. С ними контрастируют темно-зеленые листья и ко­
раллово-красные узкие плодики барбарисов. Коллекция сортов камелий, за­
цветающих в октябре — декабре и распространяющих в это, уже зимнее
время тонкий аромат. Ниже любимые в Китае и Японии громадные цветки
пеонов. А над ними два дерева павловнии с крупными листьями и
гроздьями сиреневых сильно пахучих цветков. Невдалеке густая крона бле­
стящей листвы камфарного дерева.
Перед бамбуковой площадкой японские пестрые туи и громадный бук
восточный. У подножия его «японский дворик» — площадка с тропкой из
раскинутых по газону плит. Японская лиственница, прекрасная магнолия
и вечнозеленый самшит и падуб с колючими листьями обступают дорожку.
464

В конце дорожки беседка из бамбука, увитая китайской лианой — глици­
нией с кистями душистых бледно-фиолетовых цветков. Отсюда открывается
вид на Японский садик. На небольшом склоне среди скал и на скалах —
низкие, карликовые растения. По скале льется «горный поток» в маленький
водоем с островком. К островку перекинуты легкие мостики из бамбука.
У мостика каменный фонарь-гриб. Узкие дорожки окаймлены тонкими пе­
реплетенными планками бамбука. Впечатление такое, что по обеим сторо­
нам их стоят корзины с растениями. Карликовые клены с мелкорассечен¬
ными листьями, хвойные карликовые деревца; иллициум с душистыми
листьями, идущими в Китае на изготовление курительных свеч, которые
сжигают в домах для аромата. В Батумском саду — два японских садика:
нижний и верхний. Вид на другой, верхний, садик открывается из беседки,
увитой розами. Здесь различно подстриженные можжевельники, туи, клены.
Карликовые сосны — необходимая принадлежность японских ландшафтов.
В центре древние растения саговники с толстым, почти круглым стволом,
с потемневшими остатками черешков и с перистыми сверху, как у пальм,
листьями (ваями). Садик окружен узкоконическими соснами, почему-то
называемыми «зонтичными». Посреди садика возвышается каменный япон­
ский фонарь.
Узкая каменная лестничка приводит к коллекции камней. На терра­
сах — «цитрарий», то есть плантация цитрусовых растений: апельсинов,
мандаринов, лимонов и коллекция хурмы различных сортов. Хурма формой
дерева напоминает яблоню, а ее оранжевые и красные плоды кажутся из­
дали апельсинами. Это вкусный сладкий плод с нежной, как желе, мя­
котью. Недаром японцы называют хурму: «плод из плодов». Но незрелая
хурма горька от присутствия в ней большого количества дубильных ве­
ществ. Теперь хурма распространилась по всем садам Кавказа.
Вот китайское мыльное дерево. Вот тунг, из плодов которого добывают
ценный лак. Вот и лаковое дерево из рода ядовитых сумахов (Rhus
verniciflua). Свежий сок его вызывает «лаковую болезнь» — воспаление
кожи. Но это один из наиболее прочных лаков, которым покрывают днище
судов, деревянные и металлические изделия и даже картон и папье-маше.
Бумажные чашки, чайники, вазы и коробки, покрытые лаком, столь же
крепки, как и фарфоровые, и более прочны, так как не бьются.
Здесь, в Японо-Китайском отделе, и веерные пальмы и священное де­
рево Китая и Японии — гинкго. Многие деревья обвиты лианами — глици­
нией, плющом, японским мелким ползучим фикусом.
Мимо инжира и похожего на него ядовитого лакового дерева пройдите
в Мексиканский парк.
На вершине странные хвойные деревья с лохматыми плакучими вет­
вями и обнаженными корнями. Это болотные мексиканские кипарисы —
таксодиумы. Широкая аллея из пальм и пирамидальных ложных кипари465

сов называется «Мексиканским бульваром». На берегу моря в конце аллеи
площадка, обсаженная пирамидальными тополями. В этом месте могила
создателя Батумского сада — профессора А. Н. Краснова.
В Мексиканском отделе, особенно любимом А. Н. Красновым, на сухой
каменистой почве высажены кактусы, агавы с толстыми сизо-серыми ли­
стьями и юкки с узкими, торчащими во все стороны листьями.
Лепешковидные опунции, столбовидные цереусы, круглые эхинокак­
тусы мало отличаются по цвету, форме и неподвижности от окружающих
их камней. Смотришь и гадаешь: камень это или кактус. За каменистой
горкой — мексиканские пальмы и удивительные сосны Монтесумы.
Ущелье реки Орегон приведет вас в Северо-Американский отдел. Здесь
сразу привлечет ваше внимание мамонтово дерево — секвойя. За нею аме­
риканские кипарисы, березы, липы; катальпа — тюльпанное дерево, пе­
кан — «американский орех»; крупнолистный сахарный клен и собрание
красивых дубов с темно-красной, оранжевой и ярко-красной листвой. Одно
из деревьев обвито ядовитой лианой из семейства сумаховых.
На границе отдела пальма Вашингтона и группка ладанных сосен. Да­
лее аллея «Европейский бульвар» вводит в Средиземноморский отдел, где
пальмы, лавры, высокие олеандры, растущие в грунте, буки с темно-фиоле­
товой листвой.
Спустившись по ущелью вниз, попадаете в отдел Влажных субтропиков
Закавказья или заповедник местных колхидских растений. Тут и каштан,
и граб, и инжир, и плющ, и алыча. Обилие различных папоротников, родо­
дендронов, самшита, тиса. Так много интересных растений! Но каждый
отдел занимает от двух до восьми гектаров, а Колхидский — одиннадцать,
и прогулка становится уже утомительной.
Покидая сад, невольно оглядываешься на рощу японских декоратив­
ных бананов, у которых листья длиною в 3 метра; на чилийскую араука­
рию, грандиозную Канарскую финиковую пальму, на рожковое дерево,
дающее большие сухие сладкие бобы, называемые «цареградскими рожка­
ми»... Остановит взгляд и куст с сизыми опущенными листьями фейхойи,
с которой осенью собирают душистые сладкие плоды. С сожалением
покидаешь Батумский ботанический сад, где можно недели и месяцы
изучать его растения. Вызывает удивление, как Андрей Николаевич Крас­
нов за два года смог создать такой сад (сад заложен был в 1912 году,
а А. Н. Краснов умер в 1914).
Это оказалось возможным при страстном увлечении и неиссякаемой
энергии Андрея Николаевича, его знаниях мировой флоры, с которой он
познакомился, объехав почти всю нашу планету, и, наконец, с помощью
хорошо знавших его ученых ботанических садов, больших любителей рас­
тений. Так, из Английского ботанического сада в Кью было прислано
300 видов растений, из Гималайского ботанического сада в Даружилинге —
466

70 видов, из США — семена и са­
женцы субтропических культур.
Наряду с этим царским прави­
тельством на первоначальную
организацию Батумского сада
было отпущено всего три тыся­
чи рублей. И А. Н. Краснов со­
вершает невозможное — создает
особенный ботанический сад.
В Батумском ботаническом
саду собрана им и растет до сих
пор исключительная по богатст­
ву коллекция растений субтропи­
ческих стран. Осуществились
Полярный ботанический сад.
слова А. Н. Краснова, который
писал: «На Зеленом мысу могут расти под открытым небом самые тепло­
любивые экзоты; наш русский турист должен искать иллюзию субтропи­
ков и тропиков не в садах Алжира и Туниса; не в Ниццу и Савойю и даже
не в Швейцарию должны стекаться тысячи экскурсантов, а на Зеленый
мыс».
Из Советских субтропиков с пышной многообразной растительностью
перенесемся на Крайний Север, за Полярный круг. Здесь короткое прохлад­
ное лето с незаходящим солнцем и месяцами сплошной ночи. Здесь тундра
с карликовыми деревьями, еловым редколесьем и березовым криволесьем.
Тундра с покрытой лишайниками кислой, бедной почвой. Морозы и ледяные
ветры «срезают» все ветви, не закрытые снежным покровом. Такая «естест­
венная подстрижка» чахлых деревьев образует, образно говоря, «леса по
колено». Но у города Кировска, на Кольском полуострове, на горе Вудъ¬
яврчорр основан был в 1931 году единственный в мире Полярно-альпийский
ботанический сад имени С. М. Кирова.
В этом саду растения преодолевают крайние, почти предельные для их
жизни условия. И жизнь, цветение и созревание плодов самых обычных
для нас растений в полярных условиях уже является замечательным дости­
жением. Так, в Полярном саду вызывает удивление цветение ландышей,
ветрениц, медуницы, купены и рост таких растений, как копытень, тавол­
га, коровяк. А наши садовые цветы рассажены по группам, соответственно
их происхождению.
Из средиземноморских стран — львиный зев, душистый горошек, мак.
Из субтропиков Северной Америки — бархатцы, цинния, агератум.
Из тропической Америки — амарант, вербена, настурция.
Из субтропиков Южной Африки — гладиолус, лобелия.
467

Из субтропиков Австралии — гелихризиум — бессмертники, душистый
табак. Буйный восторг вызвало у ученых первое цветение георгинов.
Хорошо прижились растения с гор Казахстана, Алтая, Памира. При­
жились плодовые и ягодные растения — дальневосточный шиповник, ма­
лина, крыжовник, смородина и даже яблони стелющейся формы. Стволик
молодой яблони прижимают к земле или обрезают, оставляя нижние ветки.
Такие стелющиеся яблони зимою сверху покрывает снег, предохраняя их
от вымерзания. Каждое растение в этом ботаническом саду научные со­
трудники испытывают на выносливость. Выдержит ли суровые морозы? За­
цветет ли на беспрерывном дне? Созреют ли семена за короткое лето? Суро­
вый отбор. За 15 лет в саду подвергли испытанию 1951 вид растений из
78 семейств, а культурных растений свыше 3000 сортов. Добились пло­
доношения у 756 видов растений. Зацвело даже 46 пород деревьев и кустар­
ников. На Дальнем Севере в садах, колхозах и совхозах через ботанический
сад вводятся в культуру полевые, овощные, витаминные и декоративные
растения.
Здесь, кроме вводимых в культуру более южных растений, особый
интерес представляют растения местные — полярные. Полярный ботани­
ческий сад занимает площадь в 400 гектаров, но свыше 300 гектаров сохра­
няется как заповедник, как живой музей полярной растительности на
подножии и склонах горы Вудъяврчорр, на высоте 312—1060 метров. В этом
заповеднике представлены тайга, тундра и арктическая пустыня. Весною
ярко цветут низкие растения и расстилается море лишайников и мхов. На
сером фоне лишайников резко выделяются пятна цветущих растений. Свое­
образие полярной растительности привлекает туристов в Полярный бота­
нический сад.
В СССР много ботанических садов. В каждой республике, в каждом
крупном городе при университете или сельскохозяйственном, или лесном
институте имеется свой ботанический сад. Интересны сады в Сухуми, Киеве,
Львове, Риге, Тарту, Уфе, Самарканде, Сталинабаде, Ташкенте. В каждом
саду своеобразная коллекция растений и свои научные работы.
В Москве четыре ботанических сада. Из них Главный ботанический сад
Академии наук СССР — наиболее молодой, строящийся на большой терри­
тории в 388,5 гектара. В его состав входят лесопарковый массив и Остан­
кинский парк, когда-то разбитый в английском стиле Шереметевым. Сад
начал создаваться в 1945 году.
План Главного ботанического сада объединен единой идеей эволюции
органического мира. Во вводном разделе «Эволюция растительного мира»
представлены типы растений от водорослей до покрытосеменных. На раз­
личных группах растений демонстрируется изменчивость, наследственность,
естественный отбор, взаимовлияние организмов и среды. Этот раздел зани­
мает площадь в 3,8 гектара.
468

В следующем разделе — «Ра­
стительные богатства СССР» —
размещены на 27,1 гектара наи­
более характерные типы расти­
тельных зон СССР, как дикора­
стущие, так и декоративные и
ценные для нашего хозяйства.
На площади в 76 гектаров
расположен дендрарий, 1 в кото­
ром представлены различные по­
План Главного ботанического сада в Москве.
роды деревьев и кустарников,
размещенные в систематическом
порядке.
Раздел «Полезные дикорастущие растения» (4 га) включает пищевые,
лекарственные, технические растения мировой флоры.
Особый раздел посвящен «Декоративным растениям и приемам озеле­
нения». В нем на площади в 23 гектара вблизи водоемов, на больших кол­
лекционных участках представлены всевозможные сорта цветочно-декора­
тивных растений всего мира. Потрясающее впечатление производит поле
различных сортов гладиолусов. Всевозможные оттенки окраски, размеры
и формы цветков.
Обширная площадь с примулами — «Примулярий». Поля флоксов,
тюльпанов... Наконец богатый розарий. В нем и штамбовые розы как
маленькие деревья с кроной из цветов, и вьющиеся, каскадные и разнооб­
разные кусты. Розы белые, розовые, кремовые, желтые, красные и почти
черные. И формы бутонов узкие, удлиненные, широкие и совсем не махро­
вые розы, но такие прелестные, с желтым милым «глазком» — тычинками.
Сильные и тонкие ароматы стоят в воздухе. Всего собрано в розариуме
свыше 3300 сортов.
Сотни, тысячи сортов различных декоративных растений. Одной си­
рени более ста сортов. А какое обилие сортов георгинов! Здесь можно тре­
нировать свои чувства — зрение и обоняние, — различать формы, цвета,
запахи.
Начаты экспозиции: сады весеннего цветения, сады непрерывного
цветения, сады водяных растений, каменный сад, сад топиарного искус­
ства, то есть искусства подстрижки деревьев.
В разделе «Культурные растения» (12,3 гектара) показаны не только
различные культурные растения, но и их дикие предки, и методы выведе­
ния и воспитания новых сортов растений — с е л е к ц и я .
1

Д е н д р о л о г и я — наука о древесных растениях — деревьях
Дендрарий — сад с коллекцией разных пород деревьев.
469

и кустарниках.

Растения тропиков и субтропиков будут показаны в обширных оран­
жереях.
История изучения растений и эволюции растительного мира, то есть
история науки, будет развернута в Ботаническом музее.
Главный ботанический сад Академии наук СССР особенно интересен
тем, что в нем показаны эволюция растительного мира и многообразие
культурных растений — растительный мир в движении, развитии, в ис­
пользовании его человеком, в воздействии на него человека. Это новое
в построении ботанических садов.
Ботанические сады отличаются от декоративных садов и парков тем,
что в них собрано множество различных растений, посаженных в опреде­
ленном порядке, ландшафтном или систематическом, и каждое растение
снабжено этикеткой с названием. Каждый посетитель сада может приоб­
рести наглядные ботанические знания. По существу и каждый обществен­
ный сад, сквер, парк должны содействовать распространению научных
знаний о природе. Каждый сад может быть ботаническим. Хорошее начало
было положено в маленьком сквере в Смольнинском районе Ленинграда
и совсем недавно в саду Таллина. У каждого дерева, у каждого куста до­
щечка, на которой было написано название растения, его родина и полез­
ные свойства. Многие гуляющие читали и удивлялись: «Вот осина, дерево,
дающее плохие дрова, а оказывается, оно идет на спички и фанеру». К со­
жалению, это начинание не получило широкого распространения.
Очень интересно узнавать названия растений, их происхождение и
ценные качества. Научные названия, особенно на латинском языке, трудно
сразу запомнить. Поэтому, гуляя в саду, за небольшой промежуток времени
можно по этикеткам незаметно заучить много названий. Помню: давно,
еще в молодости, я не знал многих растений даже в своем маленьком
садике. Но затем, определив их, я прикрепил на каждое растение эти­
кетку с латинским названием и в конце лета мог, не краснея, бесе­
довать со старыми садовниками о различных сортах декоративных
растений.
Ботанические сады учат распознавать растения, управлять многооб­
разием их, отбирать лучшие, наиболее полезные или красивые,размножать
их и распространять. Так через ботанические сады пополняются новыми
растениями сады и парки.
Но в городах, особенно больших, не так уж много садов, и тем более
обширных парков. А зеленые растения более всего нужны в душных го­
родах среди каменных стен.
Переверните страницу и познакомьтесь с тем, как решался в прошлом
и решается в настоящее время вопрос об озеленении и украшении цвету­
щими растениями городов и поселков.

ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ МЕЧТАНИЙ

ИДЕЯ КОРОЛЕВСКОГО МИНИСТРА
От средних веков сохранились города, сдавленные каменным кольцом
высоких стен. Города возникали как укрепления. В случае нападения вра­
гов в городе спасались и жители ближайших деревень. Под охраной стен
и башен был рынок, а затем и многочисленные лавки различных ремеслен­
ников. Города постепенно разрастались, дома в них как бы лепились друг
к другу, и улицы становились узкими и кривыми. Даже на площадях, у ра­
туши, в средневековых городах закон разрешал строить дома не шире чем
в три окна.
Таким был и Лондон в начале XVI века.
По его плохо вымощенной улице однажды ехала карета, расписанная
красками и золотом. Шесть лошадей, запряженных цугом по две, с трудом
ее тащили. Колеса тарахтели, и кузов нагибался то в одну, то в другую сто­
рону. Посреди улицы сточная канава, наполненная мутной жижей и куча­
ми отбросов, издавала сильное зловоние. Неожиданно окно из нависшего
второго этажа дома открылось, резкий крик — и нечистоты из опрокину­
того ведра вылились на улицу. Прохожий, не расслышавший предупрежде­
ния и не успевший вовремя отскочить, оказался облитым с головы до ног.
Ехавший в карете, одетый в бархатный камзол с золотой цепью на
шее, не улыбнулся, а отвернулся с досадой. Невеселые мысли проносились
в его голове. Вот он, великий лорд-канцлер Англии сэр Томас Мор не в со471

стоянии улучшить жизнь жителей этого города. Всюду грязь. Дома по­
строены так близко, что частые пожары уничтожают то одну, то другую
часть города. Вот сколько нищих...
...Необходимо полное уничтожение денег, частной собственности, ше­
стичасовой труд для всех, — словом, полное равенство людей. Но как это
сделать? Так, как он писал 17 лет назад, когда жил в милом Антверпене и
был послом английского короля. Ему тогда было 38 лет. Мор улыбнулся,
вспомнив титульный лист своей небольшой книжки, написанной на латин­
ском языке, впервые изданной в Лувене.
ЗОЛОТАЯ

КНИГА

столь же полезная, как забавная
о наилучшем устройстве
ГОСУДАРСТВА
и о новом острове
УТОПИИ
Вот и начальная страница текста с рисунком, изображающим его, Мо­
ра, вымышленного Гитлодея, воспитанника Клемента и друга Петра
Эгидия.
Первая книга беседы, которую вел выдающийся муж,
Рафаил Гитлодей,
о наилучшем состоянии государства
в передаче знаменитого мужа,
Томаса Мора,
гражданина и виконта
славного британского города
ЛОНДОНА

В этой книге описана лучшая социальная жизнь людей на острове
Утопия, то есть «на месте, которого нет». Еще нет, н о . . . будет. А сейчас
эти грязные зловонные улицы и мрачные темные дома. Нет, все это не
останется таким, а будет так, как он писал в «Утопии».
«Вот город Амаурот, то есть непознаваемый, темный, а может быть, в
будущем мой туманный... Лондон».
«Так вот Амаурот расположен на отлогом скате горы и по форме пред­
ставляет почти квадрат...»
472

«...Город опоясан высокой и широкой стеной с частыми башнями и
бойницами...
Расположение площадей удобно как для проезда, так и
для защиты от ветров. Здания отнюдь не грязны. Длинный и непрерывный
ряд их во всю улицу бросается в глаза зрителю обращенными к нему фаса­
дами. Эти фасады разделяет улица в двадцать футов ширины.1 К задним
частям домов на всем протяжении улицы прилегает сад, широкий и ото­
всюду загороженный задами улиц. Нет ни одного дома, у которого бы не
было двух дверей: спереди — на улицу и сзади — в сад. Двери двустворча­
тые, скоро открывающиеся при легком нажиме и затем, закрываясь, сами
впускают кого угодно — до такой степени у утопийцев устранена частная
собственность. Даже самые дома они каждые десять лет меняют по
жребию.
Эти сады они ценят высоко. Здесь имеются виноград, плоды, травы,
цветы; все содержится в таком блестящем виде и так возделано, что ни­
где не видал я большего плодородия, большего изящества. В этом отноше­
нии усердие их разжигается не только самим удовольствием, но и взаим­
ном соревнованием улиц об уходе каждой за своим садом. И во всяком
случае нелегко можно найти в целом городе что-либо более пригодное
для пользы граждан или для удовольствия. Поэтому основатель города
ни о чем, по-видимому, не заботится в такой степени, как об этих
садах...»
Воспоминания о написанной им книге, к которой сэр Мор теперь часто
возвращается, были прерваны сильным толчком. Карета въезжала на Лон­
донский мост. Мор вздрогнул: на длинном шесте качалась от ветра отруб­
ленная голова.
— Казнь! Я — лорд-канцлер могущественного короля Англии Ген­
риха VIII; но что я могу сделать?
И снова мучительный голос совести: «Сэр, ведь вы написали неуми­
рающую в веках «Утопию», указывающую человечеству, как путеводная
звезда, путь к справедливости, к лучшей социальной жизни».
— Да, я; и я не отрекаюсь от написанного и никогда не отрекусь.
Я больше приносил пользы для униженных и угнетенных, когда был про­
стым адвокатом, затем судьей и даже членом парламента. Тогда, помню, я
произнес речь против короля, желающего получить субсидию на свадьбу
принцессы. И король Генрих VII отомстил за это. Не осмеливаясь посягнуть
на неприкосновенность члена парламента, он оштрафовал и заключил в То¬
уэр моего отца.
Печальные мысли текли неторопливо. «А теперь молодой король,
пьяница и развратник, устраивает деспотические сумасбродства. Он заду1

Во времена Томаса Мора улицы Лондона были в 10 английских футов шириной,
то есть 3 метра.
473

мал провозгласить себя главою церкви. Как защитить народ? Как улуч­
шить государство? Король при живой жене хочет жениться на другой, ко­
торая его не любит и отвергает. Я протестую против такого брака. Меня, ко­
ролевского советника, первое лицо в Англии после короля, обвинили в из­
мене. Правда, на этот раз не удалось. Удастся в другой раз. Падать при­
дется с большой высоты, и падение будет тяжким...»
Карета продолжала тащиться по узким улицам Лондона. Колеса скри­
пели. Бич тяжело падал на спины лошадей. Туман наплывал со всех
сторон. И сэр Томас по-прежнему был погружен в грустные размышле­
ния...
Действительность, как показало будущее, оказалась гораздо страшнее
дум Томаса Мора.
Томас Мор оставил пост лорда-канцлера. Он отказался принести при­
сягу и признать короля Генриха VIII главою англиканской церкви. Но ко­
роли всех времен и народов не терпели возражений. Сэр Томас Мор был за­
ключен в мрачный Тоуэр. Вызванный на суд специальной комиссии, назна­
ченной королем, он с достоинством опровергал обвинения и показания лже­
свидетеля, подосланного к нему в тюрьму. Но ничто не помогло, и приговор
суда был суровый:
«Вернуть его в Тоуэр, оттуда влачить по земле через все Лондонское
Сити в Тайберн, там повесить его так, чтобы он замучился до полусмер­
ти, снять с петли, пока он еще не умер... вспороть живот, вырвать
внутренности, затем четвертовать его и прибить по одной четверти его
тела над четырьмя воротами Сити, а голову выставить на Лондонском
мосту».
Но король «проявил милость» к своему первому министру, заменив
эту чудовищную казнь отсечением головы. Мор с усмешкой заметил: «Из¬
бави, боже, моих друзей от такой милости!»
7 июля 1535 года сэр Томас Мор мужественно поднялся на эшафот.
Перед смертью он не мог не пошутить: «Шея у меня короткая, — сказал
он палачу, — целься хорошенько, чтобы не осрамиться».
Благородная голова великого гуманиста, первого социалиста-мечтате­
ля, была воткнута на шест и выставлена на Лондонском мосту. Ветер шеве­
лил волосы и раскачивал страшный шест.
Мечты Томаса Мора о чистых широких городских улицах и садах в го­
родах осуществились через два столетия.
В XVIII веке каменные стены не могли уже противостоять пушкам и
мортирам. И каждый город переставал быть отдельным княжеством, граф­
ством или вольным городом, а входил в состав больших могущественных
государств.
Города расширились, далеко вышли за пределы стен и городских во­
рот. Парижане срыли окружавшие город стены и на валах посадили де474

ревья. Так появились общественные места для прогулок горожан — буль­
вары. Бульварами раньше и назывались валы крепостных укреплений. Во
всех городах под названием бульваров стали появляться аллеи не только
на местах крепостных стен, но и на широких улицах. В Лондоне появилось
200 парков и скверов и малюсенькие садики-палисадники у отдельных
домов.
Общая площадь озеленения в 700 гектаров составляет 10% всей терри­
тории современного Лондона. Париж в пределах крепостных стен больших
парков не имел, и общая площадь садов была не более 300 гектаров.
В Москве на Арбате с того времени сохранились маленькие особнячки
и за ними — остатки садов.
А новый город Петербург строили широко и вокруг домов разводили
тенистые сады.
Взгляните на план Петербурга XVIII века. Вы увидите длинные ряды
садов по Фонтанке, Садовой, Морской. Всё сады, сады, сады. О Петербург­
ской стороне и говорить нечего. Там было зелено, как в деревне.
Но так продолжалось недолго. С развитием капитализма стали бурно
заселяться города и высокие каменные дома вытеснили сады.

ФАЛАНСТЕРЫ

ФУРЬЕ

На рубеже двух столетий — XVIII и XIX — в результате революции
аристократия во Франции потерпела поражение и восторжествовал захва­
тивший власть новый класс — буржуазия.
Стремление к наживе становится главнейшим принципом жизни, ска­
зывающимся в расширении торговли, борьбе за рынки и захвате колоний.
Капитализм развивается и крепнет, но против его ужасов вначале не раз­
дается ни одного голоса. Первым голос протеста подал один из мелких тор­
говых служащих, конторщик Шарль Фурье...
Жил Фурье (1772—1837) в Париже, занимая комнатку в мансарде —
на чердаке. Часто не имел он денег на обед. По его комнатке трудно было
пройти: она сплошь была заставлена цветами, так как Фурье страстно лю­
бил цветы. И еще любил он музыку и сам играл на разных инструментах.
Большой фантазер и мечтатель, Фурье предлагал разные проекты: напри­
мер, создание дорог с деревянными и железными рельсами. Но в то время
проект рельсовой дороги инженеры сочли непрактичным. Фурье был чело­
век разнообразных интересов; в одной статье он предсказал ход войн На­
полеона. Но главный интерес представляет его едкая критика капитализма
и мысли о возможном справедливом устройстве человеческого общества.
Капитализм он называл «войной каждого против всех и всех против каж­
дого».
476

«Великая Французская революция написала на своем знамени свободу,
равенство и братство и для утверждения этих великих принципов прибегла
к бесчисленным убийствам...
Какие же результаты дали все эти бесконечные жертвы, какие блага
они дали человечеству, и в частности Франции?..» — спрашивал Фурье и
сам отвечал:
«Революция не только не водворила обещанного рая на земле, но, на­
оборот, привела к усилению и обострению тех бедствий, от которых до сих
пор страдало человечество. Усилились спекуляция, ажиотаж, торговые об­
маны, фальсификация, безработица, унижение и порабощение народа; вме­
сто обещанного равенства, человечество увидело еще большую пропасть ме­
жду богатыми и бедными, вместо братства — беззастенчивую эксплуатацию
бедняка богачом, вместо свободы — цепи нужды и забот для всего трудо­
вого народа».
«Как я пришел к таким выводам?» — спрашивал Фурье.
«— Случай всегда играет огромную роль в гениальных открытиях...
В этом я убедился на опыте открытия мною закона притяжения. Толчком
к открытию, как и для Ньютона, было яблоко. Это яблоко, достойное
стать знаменитым, было куплено мною за 14 су в одном парижском ресто­
ране. Я приехал туда из местности, где такие же или даже лучшие яблоки
продавались по 14 су за целую сотню. Эта разница в цене, при наличности
одинакового климата, так поразила меня, что я стал
думать о коренных недостатках всей системы тор­
говли...»
Но еще задолго до размышления над яблоком не­
изгладимое впечатление произвело на Фурье в Марселе
приказание его хозяина потопить в море шестьдесят
тысяч пудов риса в целях повышения цены на него.
Тридцатилетний Фурье с упорной энергией начи­
нает работать над Теорией Всемирной Гармонии. Воз­
вратившись домой со службы, он поливал цветы, кор­
мил кошек, сбегавшихся к этому часу со двора, и всю
ночь сидел за письменным столом. Углубленный в свои
мысли, он целый день был рассеян и часто, проходя по
улице, говорил вслух. Фурье копил деньги и в 1808 го­
ду на эти сбережения издал книгу «Теория четырех
движений и всеобщих судеб» с эпиграфом: «Но какая
густая тьма еще окутывает природу» (Вольтер).
В этой книге Шарль Фурье писал о стадиях разви­
тия человеческого общества.
Пройден предшествующий период — первобытный
и дикости.
477

Шарль Фурье.

Заканчивается период индустрии, раздробленной или отталкива­
ющей.
Фурье намечает и дальнейший переход к индустрии общественной,
притягательной, приводящей к Гармонии — ассоциации. Человечество до­
стигнет общего счастья в ассоциациях, когда каждый человек получит
удовлетворение всех своих стремлений и потребностей. В этот период цар­
ства Всемирной Гармонии человечество овладеет как своей природой, так
и окружающей. Появится «Северная корона», второе солнце, излучающее
свет и тепло. Лед будет удален с обоих полюсов, и климат Охотска упо­
добится климату Константинополя. Сибирские тундры превратятся в пло­
дородные поля. У Земли будет четыре новые луны, и благодаря «кадрили
земных спутников» ночи будут светлее дней. По два урожая в лето будут
приносить поля. На месте пустынь раскинутся цветущие сады. Жители Зем­
ли будут посещать другие планеты. Воду океана превратят в шипучую воду,
напоминающую лимонад. Люди пророют каналы, соединяющие Средизем­
ное море с Красным и Атлантический океан с Тихим.
Последние предсказания Фурье осуществлены прорытием Суэцкого
и Панамского каналов.
Фурье утверждал, что скоро будет возможным в один и тот же день,
выехав утром из Марселя, завтракать в Лионе, а обедать в Париже. Орга­
низм человека будет хорошо развит. Человек сможет писать и играть на
рояле пальцами ног, плавать под водой. Рост его в среднем достигнет 2 мет­
ров 20 сантиметров и жизнь продолжится до 144 лет.
Можете вообразить, какие насмешки, обвинения в чудачестве вызыва­
ли эти предсказания Фурье.
А вы, очевидцы искусственных спутников Земли, применения атомной
энергии, аквалангов, самолетов, за час переносящих пассажиров из одной
страны в другую, вы не смеетесь, вы можете только восхищаться гениаль­
ной прозорливостью Фурье.
Какой же путь намечал Фурье для достижения гармонии человече­
ского общества?
Мирно, по собственному желанию, люди объединятся в фаланги по
1600 человек, живущих и работающих в обширном здании-фаланстере,
окруженном садами и полями. Фурье представлял себе город из трех частей:
первая — центральный город, вторая — посады и фабрики, третья — аллеи
и пригороды. В первой части сады и зеленые насаждения должны зани­
мать 50% площади, во второй — 70% и в третьей — 80%.
В фаланге объединяются люди самых разнообразных специальностей,
характеров, потребностей. Жизнь интереснее среди не похожих друг на
друга людей, и ассоциация будет богаче, сильнее, особенно если будет
соревнование между составляющими фалангу группами в 7—9 человек и
объединяющими их сериями.
478

Каждый человек в течение дня будет выполнять разнообразную работу
по различным специальностям, переходя из одной группы или серии в дру­
гую. Продолжительность работы по каждому роду труда должна быть не
более l1/2 часов, чтобы человек не утомлялся. Такой многообразный труд
создает условия для гармоничного развития тела и духа человека, который
перестанет быть только «придатком к машине».
Фурье, как и многие другие утописты, придавал большое значение
соединению работы на фабриках и в мастерских с земледельческим трудом.
Он полагал, что стремления вызвать в людях любовь к труду терпели не­
удачу потому, что труд для большинства людей был непривлекательным.
«Чтобы привязать рабочих к труду, кроме рабства, существует ныне
два средства: страх голода и наказание, — писал он. — Но можно сделать
труд привлекательным при помощи более благородного стимула, при по­
мощи какой-нибудь приманки, способной превратить труд в удовольствие».
Он делает открытие — находит средство повышения производительности
труда. Для этого необходимо, чтобы труд удовлетворял интересы и жела­
ния человека. «Ибо истинное счастье состоит в удовлетворении всех своих
страстей». Действительно, если человек любит вкусную пищу, пусть он
станет поваром. Сколько оригинальных блюд он изобретет на радость всей
фаланге!
У другого страсть к интригам. Хорошо, он будет сочинять истории,
организовывать забавные инсценировки.
Дети любят сласти — отправить их помогать в кондитерский цех. Тем
более, сахар очень полезен в детском возрасте, — говорит Фурье. Они во­
зятся на полу, на земле, пачкают лицо, руки. Из них надо составить «орды»
для уборки помещений фаланстера. Природа вложила в каждого ребенка
большое количество склонностей к труду, не меньше тридцати. Необходимо
предоставить им возможность деятельности, особенно со специальными ма­
ленькими инструментами. Так, младшие дети отвозят в кухню на повозках,
запряженных собаками, мелкие овощи, а дети постарше — в больших по­
возках, запряженных осликами. Дети принимают участие в празднествах:
и даже в операх. Дети — маленькие граждане, имеющие свои права и обя­
занности. Воспитание у Фурье соединено с жизнью, с деятельностью на
общую пользу фаланги.
Дети любят фрукты, им полезно работать в саду. Некоторые очень лю­
бят рвать цветы — пусть выращивают растения и составляют букеты.
«Что касается цветоводства, — писал Фурье, — то в цивилизации это
занятие слишком мало ценится. Если продукты цветоводства очень при­
влекательны, то труд, требуемый этой культурой, далеко не таков. Здесь
требуется большое прилежание, много специальных познаний, тщательный
уход. Но эта работа очень ценная для развития в детях и женщинах агро­
номических навыков. Природа поэтому и привила детям и женщинам лю479

бовь к цветам, чтобы из ухода за цветами сделать для них школу агрикуль­
туры. Кроме того, работа в садах не по силам детям, между тем как уход
за цветами, даже самыми большими, вполне подходит для низших воз­
растов».
«Работа в садах принадлежит в строе Гармонии к самому приятному
времяпрепровождению. Это не труд, а скорее развлечение... Во всяком
плодовом саду ряды деревьев прерываются во многих местах цветочными
клумбами, окруженными красивыми кустовидными растениями... Если
мы к сказанному прибавим особую прелесть садовой культуры, возбуж­
даемые этой работой соперничество и соревнование, собрания... очень ве­
селые трапезы после сеансов, то мы должны будем признать, что из
1000 членов фаланги не менее 990 должны чувствовать влечение к какойнибудь отрасли этой культуры».
И Фурье подробно, в деталях, как будто он уже жил в фаланстере,
описывает, как в серии цветоводов одна группа возделывает розы, другая —
тюльпаны, третья — жонкили; какие празднества устраивают «странст­
вующие рыцари» культуры.
Шарль Фурье многие годы живет мечтами в фаланстере будущего
общества, в веке Гармонии. Он подробно разрабатывает в своих книгах тео­
рию построения этого общества на счастливых и справедливых началах.
Многочисленные его почитатели-ученики помогают издавать эти книги.
Фурье пишет книги с глубокой уверенностью, что люди, прочитав их,
убедятся в необходимости сразу приступить к построению фаланстеров.
Шарль Фурье был уверен, что описанный им мир не может оставить
равнодушными, не может не увлечь даже богатых людей, даже царей. Вот
приедет Ротшильд и отдаст на постройку фаланстеров свои миллионы. За­
чем воевать Наполеону I, когда он может устроить прекрасную жизнь во
Франции, осуществив его, Фурье, такие простые идеи? Он наметил до
4000 кандидатов, которые могли бы дать средства для построения фалан­
стеров. Многим из них он писал об этом. И наконец поместил в газетах
объявление о том, что ежедневно от 12 до 1 часу дня он будет ждать в своей
квартире лиц, которые пожелают отдать свои средства для этой цели.
И Шарль Фурье ждал... двадцать лет, не пропустив ни одного дня.
Но ждал он напрасно. И умер в ожидании, на чердаке, в нищете.
«О сколько книг, сект и учений тайных
Возникнет некогда вкруг слов его случайных».
Верхарн

И действительно, во Франции ученики Фурье издавали журналы, кни­
ги, пропагандировавшие учение великого мечтателя. В США было органи­
зовано три фаланги, но в капиталистическом окружении они не смогли
долго просуществовать.
480

Для построения новой жизни необходимо было уничтожение капита­
лизма, но этого не могли понять ни Фурье, ни его последователи.
В Петербурге в конце Садовой улицы в углу Покровской площади (те­
перь площадь Тургенева) стоял двухэтажный деревянный дом с крыльцом
на улицу. На лестнице со скрипучими ступеньками каждую пятницу за­
жигали коптилку с конопляным маслом и на окошко передней ставили
зажженную свечу. Сюда, к Михаилу Васильевичу Петрашевскому (1821—
1866) по пятницам к вечеру поднимались по лестнице гости. Собиралось
15—20 человек. Здесь бывали писатели: М. Е. Салтыков-Щедрин, Ф. М. До­
стоевский, А. Н. Плещеев, В. и Ап. Майковы; офицеры, учителя, чинов­
ники, всё «молодые люди маловедомых фамилий». Они читали рефераты
на темы сочинений Фурье и других социалистов, обсуждали социальные
вопросы, спорили, обменивались новыми книгами. Обсуждали и попытку
Петрашевского устроить «фаланстер» в принадлежавшей ему в Новгород­
ской губернии деревушке из семи дворов и сорока крестьян.
«Фурьеризм — система мирная,— говорил Ф. М. Достоевский, — она
очаровывает душу своей изящностью, обольщает сердце той любовью к че­
ловечеству, которая воодушевляла Фурье, когда он создал свою систему,
и удивляет ум своею стройностью».
На столе мирно кипел самовар, горели свечи, до поздней ночи велись
жаркие разговоры о будущем России.
Ночью 23 апреля 1849 года дом Петрашевского был окружен жандар­
мами и Михаил Васильевич был арестован и отвезен в Петропавловскую
крепость. Тогда же арестовали и всех тех, кто в течение четырех лет бывал
на «пятницах Петрашевского». За пять месяцев следствия преступления
никакого не обнаружили, кроме «заговора идей», и все же двадцать чело­
век «фурьеристов» были приговорены к смертной казни.
22 декабря 1849 года петрашевцев привезли для казни на Семеновский
плац. (Теперь там стоит новое здание ТЮЗа.) Уже первых трех привязали
к столбам на эшафоте, уже солдаты подняли ружья... но прибыл офицер,
привезший от царя приказ о замене смертной казни ссылкой на каторгу.
М. В. Петрашевский умер в Сибири, Ф. М. Достоевский вернулся с каторги
больным, разбитым. Мечту о лучшем устройстве жизни, о цветущих пу­
стынях мира Федор Михайлович робко вложил в уста Раскольникова в ро­
мане «Преступление и наказание».
«Проходя мимо Юсупова сада, он даже очень было занялся мыслью
об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали
воздух на всех площадях. Мало-помалу он пришел к убеждению, что если
бы распространить Летний сад на все Марсово поле и даже соединить
с дворцовым Михайловским садом, то была бы прекрасная и полезнейшая
для города вещь.
Тут заинтересовало его вдруг: почему именно во всех больших городах
481

человек не то, что по необходимости, но как-то особенно наклонен жить и
селиться именно в таких частях города, где нет ни садов, ни фонтанов, где
грязь и вонь и всякая гадость».
И уже спустя много лет после гражданской казни петрашевцев револю­
ционер-демократ Н. Г. Чернышевский, заключенный в Петропавловскую
крепость, в 1862 году в романе «Что делать?» восторженно нарисовал такой
фаланстер, какого не представлял себе и сам Шарль Фурье.
«Здание, громадное, громадное здание, каких теперь лишь по несколь­
ку в самых больших столицах, — или нет, теперь ни одного такого! Оно
стоит среди нив и лугов, садов и рощ. Нивы — это наши хлеба, только не
такие, как у нас, а густые, густые, изобильные, изобильные. Неужели это
пшеница? Кто ж видел такие колосья? Кто же видел такие зерна? Только
в оранжерее можно бы теперь вырастить такие колосья с такими зернами.
Поля — это наши поля; но такие цветы только в цветниках у нас. Сады, ли­
монные и апельсиновые деревья, персики и абрикосы, — как же они растут
на открытом воздухе? О, да, это колонны вокруг них, это они открыты на
лето, да это оранжереи, раскрывающиеся на лето... Но это здание, — что ж
это, какой оно архитектуры? чугун и стекло, чугун и стекло — только...
Какая легкая архитектура этого внутреннего дома, какие маленькие про­
стенки между окнами, — а окна огромные, широкие во всю величину
этажей!
Но какие это полы и потолки? Из чего эти двери и рамы окон? Что это
такое? Серебро? Платина? Везде алюминий и алюминий, и все проме­
жутки между окон одеты огромными зеркалами. И какие ковры на полу!
. . . И всюду южные деревья и цветы: весь дом — громадный зимний
сад... Кругом хрустального дворца идут ряды тонких, чрезвычайно вы­
соких столбов, и на них высоко над дворцом, над всем дворцом и на пол­
версты вокруг него, растянут белый полог. Он постоянно обрызгивается
водою... видишь, из каждой колонны подымается выше полога маленький
фонтан, разлетающийся дождем вокруг, поэтому жить здесь прохладно. Ты
видишь, они изменяют температуру, как хотят».
Идеи социального переустройства человеческого общества всегда свя­
зывались с жизнью и работой людей в светлых, чистых, просторных поме­
щениях, расположенных среди цветов и зелени окружающих садов.
И не об этом ли говорил в своем стихотворении Фр. Энгельс?
«Цветущим садом станет вся земля,
И все растенья страны переменят,
И пальма мира Север приоденет,
Украсит роза мерзлые поля...»

Мы на пути к осуществлению этой прекрасной мечты.

САДЫ-ГОРОДА
В XIX веке города быстро росли, расширялись. Развитие промышлен­
ности и торговли стягивало население в крупные города. Земля вздоро­
жала, и на месте садов начали расти высокие дома, образуя сплошные
каменные коридоры улиц. И дворы узкие, темные, как колодцы, лишь не­
большой просвет неба наверху. И зелень, и солнце, и свежий воздух посте­
пенно исчезают из городов. Бешено развивающееся городское строитель­
ство безжалостно уничтожало каждое солнечное и зеленое пятнышко.
Когда-то сплошь утопавшая в садах Садовая улица Петербурга запол­
нилась мрачными, жуткими трущобами, особенно в районе Сенной пло­
щади, навсегда запечатленными в романах Ф. М. Достоевского.
Отсутствие солнца, чистого воздуха, радующей глаз зелени, шум тран­
спорта — вот что оказалось уделом жителей всех крупных капиталистиче­
ских городов. И даже там, где среди каменных траншей и колодцев, состоя­
щих из высоких домов, сохранились чахлые деревца, они наводили на душу
только уныние. Эти мрачные стороны городской жизни нашли яркое отра­
жение в мировой литературе.
Чарлз Диккенс писал:
«При некоторых лондонских домах имеются небольшие клочки свобод­
ной земли, окруженные обыкновенно со всех четырех сторон высокими
отштукатуренными стенами и целым рядом дымовых труб. В этих загон¬
чиках из года в год прозябает какое-нибудь чахлое дерево. Каждую весну,
когда другие деревья распускают свои листья, этот жалкий представитель
растительного царства делает бесплодные усилия выпустить два — три све483

жих листика и затем замирает под слоем дыма
и копоти до следующего года, когда он снова
повторяет эту же попытку. Порой, в особенности
в ясные и теплые дни, его чахлой зелени удает­
ся даже привлечь какого-нибудь калеку-во­
робья, который принимается чирикать на его
ветках.
Есть люди, называющие «садиками» эти
мрачные внутренние дворы» («Жизнь и при­
ключения Николаса Никкльби»).
В конце XIX века в произведениях многих
писателей разных стран говорится об удручаю­
щем влиянии на людей не только серых улиц,
городов, но и жалкой их растительности.
Антон Павлович Чехов, в рассказе «Скуч­
ная история», устами старого профессора го­
ворит :
«Вот и наш сад. С тех пор как я был студен­
том,
он, кажется, не стал ни лучше, ни хуже.
Городские дворы.
Я его не люблю. Было бы гораздо умнее, если бы
вместо чахоточных лип, желтой акации и ред­
кой стриженой сирени росли тут высокие сосны и хорошие дубы. Студент,
настроение которого в большинстве создается обстановкой, на каждом
шагу, там, где он учится, должен видеть перед собою только высокое, силь­
ное и изящное... Храни его бог от тощих деревьев, разбитых окон, серых
стен и дверей, обитых рваной клеенкой...».
Возникла проблема — как сделать, чтобы города стали иными, более
гигиеничными и привлекательными. Такая идея появилась у англичанина
Э. Гоуарда, издавшего в 1898 году книгу «Города-Сады Будущего». Его
беспокоит перенаселение городов. Он приводит и высказывания многих
общественных деятелей Англии, тоже полные тревоги.
«Мысль о Лондоне не вызывает во мне никакой гордости. Этот город
всегда стоит передо мною точно призрак... высасывающий половину жиз­
ни, крови и богатства деревенской части страны.
Наша страна постепенно делается страною больших городов. Деревни
либо остановились в своем развитии, либо идут назад; города же растут
непомерно. Говорят, что большие города имеют тенденцию превращаться
постепенно в могилы нашей национальной силы. Разве можно удивляться
этому, когда мы видим, в каком ужасном состоянии находятся дома, как
они зловонны, плохо осушены, заброшены и грязны?»
Э. Гоуард решил выяснить причину переполнения городов, выяснить,
чем привлекает людей городская жизнь.
484

Разбирая вопрос, он нашел, что город и деревня имеют свои и привле­
кательные, и отталкивающие стороны. Они как два противоположных маг­
нита, притягивающие людей. Гоуард изобразил на бумаге два магнита, го­
родской и деревенский, выписав их противоположные положительные и
отрицательные качества.
Город
Отсутствие природы
Затерянность человека в толпе
Армия безработных
Чрезмерная работа
Дальность места работы
Дорогие квартиры и высокие це­
ны на жизненные припасы
Туман. Духота. Плохой воздух
Мрачное небо. Трущобы

Развитая общественная жизнь
Масса развлечений
Высокая заработная плата
Легкость приискания работы
Хорошо освещенные улицы
Роскошные здания, дворцы

Деревня
Отсутствие общества, развлече­
ний
Отсутствие работы
Низкая заработная плата
Длинный рабочий день

Красоты природы. Свежий воз­
дух, яркое солнце, обилие
воды, луга, рощи, леса
Дешевое жилище. Пустующая
земля

Итак, у города и деревни совершенно разные притягательные силы. За
городом-остается большее экономическое значение, у деревни же условия,
более благоприятные для здоровья, и красота природы.
Какой же напрашивается вывод?
Гоуард предлагает объединить хорошие качества города и деревни:
создать город-деревню, город-сад.
Город-сад
Развитая общественная жизнь
Высокая заработная плата
Низкие налоги
Обилие работы, низкие цены
Кооперация. Простор для пред­
приимчивости

Красоты природы
Поля и парки. Чистый воздух и
вода (канализация)
Красивые дома и сады. Отсутст­
вие дыма. Дешевое жилище.
Нет трущоб.

Есть ли где-нибудь города-деревни? Нет их. Нужно строить новые города-сады.
Гоуард, как некогда Томас Мор, Шарль Фурье и другие утописты, ри­
сует такой город-сад:
«Пусть читатель представит себе имение площадью в 6000 акров
[2200 гектаров], носящее в настоящее время земледельческий характер...
485

Город-сад, который должен быть построен
приблизительно в центре имения, занимает
пространство в 1000 акров или одну шестую
всей площади в 6000 акров».
«Шесть великолепных бульваров... пе­
ресекают город от центра к окружности, де­
ля его на шесть равных отрезков, или квар­
талов.
В самом центре города-сада находится
круглая площадь... на которой разбит чуд­
ный сад с фонтанами, бассейнами и проч.
Кругом этого сада стоят, окруженные особым
просторным садом, наиболее важные общест­
Магниты города, деревни и города-сада.
венные здания: городское управление, здание
для концертов и лекций, театр, библиотека,
городской музей, картинная галерея, больница».
«Далее идет обширный пояс, представляющий общественный парк...
с просторными лужайками для отдыха и для игр городских жителей».
«Вокруг всего Центрального парка (за исключением мест пересечения
бульваров) расположена широкая стеклянная аркада — «Хрустальный дво­
рец» (Crystal Palace), открывающаяся в сторону парка». Это приятное
убежище во время дождя и для прогулок в пасмурный день. В Хрусталь­
ном дворце помещаются магазины и устраиваются выставки промышлен­
ности. Значительная часть Дворца уставлена цветами и превращена в зим­
ний сад.
Выйдем из Хрустального дворца и станем удаляться от центра го­
рода. Сначала мы попадем на Пятую аллею. Улицы здесь называются
аллеями потому, что обсажены деревьями.
«На Пятой аллее мы находим кольцо великолепных домов, обращен­
ных фасадом к Хрустальному дворцу и находящихся каждый в своем соб­
ственном обширном саду. Продолжая нашу прогулку, мы увидим, что все
дома расположены концентрическими кругами, будучи в таком случае
обращены своими фасадами к аллеям, или же прямым линиям вдоль буль­
варов».
Четвертая аллея приведет нас на Третью, или Большую, аллею.
«На этой чудной Большой аллее находится в разных местах шесть
школ».
«Гуляя по Большой аллее, мы не можем не заметить, что линия домов,
обращенных к этой аллее, идет зигзагами, полумесяцами; этим достигается
более длинная линия фронта, и Большая аллея таким путем делается еще
больше, еще длиннее. В то же время становится еще величественнее, еще
привлекательнее для глаз вся ширь этой чудной аллеи»
486

«На внешнем кольце города находятся фабрики и заводы, товарные
склады, рынки, склады угля, дров и т. п., причем все эти заводы и склады
обращены к круговой железной дороге, опоясывающей весь город и соеди­
ненной ветками с проходящей около города железной линией».
«...Жителям города не приходится страдать от такой язвы, как
фабричный дым, так как все машины приводятся в действие электри­
чеством».
Далее расположен земледельческий пояс города-сада с овощными, са­
довыми, животноводческими хозяйствами, снабжающими город продук­
тами.
Естественно задать вопрос: но ведь такой город-сад с течением времени
будет разрастаться и опять превратится в обычный большой перенаселен­
ный город?
Гоуард на этот вопрос отвечает так: «Он растет, перепрыгнув через
парки, и основывает»... новый город саттелит, город-спутник. Так, в Авст­
ралии около города Аделаида образовался город Новая Аделаида.
Город-сад может быть окружен целым рядом спутников-городов, так
же построенных и окруженных земледельческими угодьями. Железная
дорога соединяет все города. Развитие транспорта — метро, троллейбусов,
автобусов, легковых автомобилей — дает возможность быстро передви­
гаться и сокращать расстояния.
Фактически вокруг даже старых
больших городов выросли небольшие
города-спутники, как например, во­
круг Ленинграда — Пушкин, Пав­
ловск, Колпино, Петродворец, Сестро¬
рецк, кстати теперь включенные в Ле­
нинград как его пригородные рай­
оны.
Идея городов-садов, выдвинутая
Э. Гоуардом, вначале показалась ма­
ло отличающейся от утопических
фантазий, но, с одной стороны, по­
требности в улучшении жизни в го­
родах, а с другой — весьма возмож­
ные выгоды от постройки таких горо­
дов привлекли внимание и капиталы.
Через год после появления книги
Гоуарда организовалось «Общество
городов-садов», а затем и акционер­
ное «Общество первого города-сада»,
которое приобрело землю между Лон487

План города-сада.

План

доном и Кэмбриджем и в 1904 году заложило первый
город-сад — Лэчворт, в 50 километрах от Лондона.
В Лэчворте, городе-саде, поселился и сам Гоуард.
По его проекту построили несколько небольших доми­
ков, выходящих на общий двор-сад. Жители этих до­
миков имели общий обеденный зал, гостиную, чи­
тальню, курительную комнату, помещение для общей
прислуги, кухню, гараж.
Гоуард называл этот коллективный ансамбль до­
мов-квартир «Фаланстером».
Лэчворт не был полностью построен по плану
города-сада и городовГоуарда. Только в 1920 году ему удалось осуществить
спутников.
свой проект при постройке города-сада в Вельвиме,
которой он руководил. Конечно, небольшое количество
земли и капиталистические условия внесли свои поправки в интересно
предложенную идею. Эти идеи Гоуарда нашли распространение и в других
странах, где начали образовываться общества городов-садов.
В России такое общество было организовано в 1913 году, и по типу го­
родов-садов стали строить поселки под Ригой, в «Царском лесу», под Мо­
сквой, при станции Прозоровской, для служащих Московско-Казанской
железной дороги: около Одессы, Ревеля (Таллина) и под Варшавой. Импе­
риалистическая война помешала полностью завершить постройку начатых
городов-садов. Но устройство отдельных маленьких городов, озелененных
садами, не могло решить большую проблему ликвидации скученности, бед­
ности и других нездоровых условий жизни в крупных городах.
Развитие городов-садов в капиталистических странах было очень не­
значительно. Гоуард пытался решить весьма важную социальную проблему
наивными средствами.
Несомненно, что сады, озеленение городов как необходимое условие
улучшения жизни народа — социальная проблема. И недаром все социа­
листы в организации будущего общества уделяли большое внимание во­
просу окружения садами жилищ. Значение озеленения городов для здо­
ровья населения признают и государства капиталистических стран, пытаясь
улучшить старые города перепланировкой.
Так, Наполеон III решил перестроить Париж. Многие старые дома
были снесены, расширены улицы и площади, устроены бульвары. Это обо­
шлось в 700 миллионов франков, и император увеличил налог н а . . . окна.
Не желая платить тяжелого налога, около полумиллиона парижан стали
жить в комнатах без окон, лишенные света и воздуха.
В первой половине XX века выдвинуты были различные проекты улуч­
шения перепланировки старых городов и включения в них зеленых мас­
сивов, этих «резервуаров чистого воздуха».
488

Архитектор Корбюзье предложил проект создания го­
рода из двух, как он называет, организмов. В центре сжа­
тый, концентрированный, динамичный «организм», окру­
женный широкой полосой леса и полей как источником све­
жего воздуха. За этой полосой второй эластичный «орга­
низм» города — жилые дома среди садов, или «город-сад».
В плане такого города во многих местах большие «зеленые
разрывы». В первых этажах домов Корбюзье предлагает
устраивать сквозные галереи, зеленые же насаждения в пла­
не города располагать равномерными концентрическими
кольцами. Так, в XVIII веке возникали насаждения — буль­
вары — на месте срытых стен и башен в старых, средневе­
ковых городах.
Архитектор Уинвин планирует город в виде системы не­
больших городов-сателлитов, окружающих город-центр, а зе­
леные насаждения — в виде радиальных массивов, сужи­
вающихся к центру. Эта лучевая система имеет то преиму­
щество, что по зеленым массивам, как по коридорам, воздух
из лесов и полей, окружающих город, притекает в центр.
Этой системе «естественной вентиляции» в последнее время
отдается преимущество, в частности, в Америке.
Есть и другая система равномерного распределения
зеленых насаждений по всему городу отдельными пят­
нами. Такое насаждение зелени имеет место во многих
городах после произведенных во время войны разруше­
ний. Но эта «рассыпная» система небольших скверов те­
перь считается мало эффективной, как не удовлетворяющая
эстетические запросы и мало помогающая улучшению
воздуха.
Все эти идеи свидетельствуют о том, что сейчас во всем
мире зеленые насаждения признаются необходимым элемен­
том каждого города.
Архитекторы устанавливают такую ширину улиц, чтобы
и в зимнее время солнце освещало нижние этажи. При этом
ширина улиц, идущих с севера на юг, должна превышать
высоту домов в 21/2 раза, а ширина улиц, идущих с востока
на запад, — в 4 раза. При домах не должно быть замкнутых
дворов: надо, чтобы дом со всех сторон освещало солнце.
И квартиры через широкие окна, иногда поставленные
вкось — к солнцу, — будут наполнены солнечным светом.
И дома должны радовать глаз светлой окраской — голубой,
розовой, лимонной. Необходимо учитывать и направление
489

Схемы озеленения городов:
сверху — рассыпная, ниже — кольцевая,
внизу — радиальная.

ветров при планировке улиц, чтобы между домами воздух не застаивался,
а постоянно заменялся свежим.
Озеленение городов — это путь к здоровью населения.
Для аристократии, капиталистов эта проблема была давно решена.
В пригородах любого европейского города роскошные виллы утопают в зе­
лени прекрасных садов.
Чем, например, не город-сад Каменный остров Ленинграда, где до
Великой Октябрьской социалистической революции жили богачи, а теперь
дома отдыха для трудящихся?
В крупных городах Запада озеленены широкие улицы, где дома бога­
тых лиц, а узкие улицы бедных кварталов, окраины — темные, пыльные,
затхлые.
Вопрос об улучшении городов для всего их населения может быть
решен только при общем социальном переустройстве общества. Без этого
переустройства все идеи, всеначинания отдельных энтузиастов и обществ
не получали должного развития. Так это случилось и с идеей «городов-са­
дов» в капиталистических странах, где капиталисты использовали ее для
наживы и закабаления своих рабочих. Гоуард, выдвинув идею объединения
привлекательных сторон города и деревни, по существу стал строить города
с домами среди садов. Деревня же при этом никак не включалась в го­
род-сад.
В нашей стране, где власть принадлежит трудящимся, этот вопрос ре­
шается иначе. Мы создаем в деревне — в колхозах и совхозах — привлека­
тельные городские условия. Оборудованные и окруженные садами дома,
школы, библиотеки, больницы, клубы. Создаются агрогорода, связанные
с сельскохозяйственным производством. В них и труд, и развлечения, и
красота природы, то есть все привлекательные стороны «третьего магнита».
Наряду с этим в промышленных городах на улицах зеленеют деревья,
цветущие растения покрывают площади, и все свободное от домов пространство заполнено садами.

Читатель, а вы принимаете участие в этом
превращении вашего города в сад?

ЗЕЛЕНЫЕ

ГОРОДА

СТРАНЫ

СОЦИАЛИЗМА

Как шквал на море, как ураган небывалой силы, очищающий душный
воздух, пронесся над Россией 1917 год.
Великая Октябрьская социалистическая революция совершилась — хо­
зяином страны стал рабочий класс.
И сады, окруженные высокими решетками, и величественные парки,
созданные народом для царей и вельмож, стали собственностью народа.
Сняли узорную решетку с орлами и коронами у Зимнего дворца, и
в недоступном ранее царском саду гуляют трудящиеся. А решетку без цар­
ских эмблем поставили вокруг сада 9 января, в рабочем районе за Нарвской
заставой, на улице Стачек.
На Марсовом поле похоронили погибших в первых боях за революцию.
На граните памятника-ограды начертали:
«Не зная имен
всех героев борьбы
за свободу,
кто кровь свою отдал,
Род человеческий
чтит безымянных.
Всем им в память
и честь
этот камень
на долгие годы
поставлен».
491

И вокруг грандиозного монумента по проекту ака­
демика И. А. Фомина на песчаном поле трудящиеся
своими руками посадили прекрасный сад с широкими
аллеями. Теперь на могиле героев Жертв Революции
горит неугасимое пламя.
И слились в единый зеленый массив Летний и Ми­
хайловский сад и Марсово поле, а на той стороне Невы
простерлись парк Ленина и улица Красных Зорь, ныне
Кировский проспект.
Трудящиеся Петрограда стали выезжать на про­
гулки в парки бывших царских резиденций: Царское
Село, Петергоф, Павловск, Гатчину. В парках и двор­
цах проводили для них бесчисленные экскурсии луч­
шие знатоки искусства. Народ стремился увидеть
прекрасные творения, созданные его предками — рабо­
чими, мастерами, художниками, — которыми так
долго любовались только цари и их приближенные.
В Петербурге садами и парками было занято всего
218 гектаров, из которых 151 гектар (70%) занимали
дворцовые и частновладельческие сады, а для трудо­
вого населения города на общественные сады и скверы
приходилось только 67 гектаров (30%), то есть одна
треть всей площади.
План сада на Массовом поле.
После Великой Октябрьской социалистической ре­
волюции все сады царской столицы превратили
в общественные и начали создавать новые. Стремились озеленить город,
обогатить его чистым воздухом.
А в начале XX века когда-то щедро озелененный Петербург спешно
и бестолково застраивался и стал значительно отставать в озеленении от
многих городов не только мира, но и России.
Вот какое количество зеленой площади в квадратных метрах приходи­
лось на одного жителя:
Во Франкфурте-на-Майне
Вашингтоне
Киеве
Берлине

84
54
49
46

Вене
Москве
Петрограде

16
12
8

После революции в Ленинграде решили расширить зеленую площадь
до 10 квадратных метров на жителя.
Чтобы улучшить город Октябрьской революции, ленинградцы вышли
с лопатами озеленять улицы, сажать деревья и цветы.
492

«Чтоб зеленью бульваров, как рукою,
Стирал мой город гарь и пыль с лица».
Н. Кутов

В то время художники осуществляли призыв Владимира Ильича
Ленина нести искусство в народ, на улицы.
«... Улицы — наши кисти.
Площади — наши палитры...»
В. Маяковский

И на улицах, на аллеях Каменного острова запестрели на фанерных
щитах невиданные в природе, диковинные, яркие, кричащие цветы. Скуль­
пторы на улицах лепили из глины свои произведения. Вот громадный ра­
бочий с молотом в руках. Вот голова революционера.
В эти первые годы молодой Советской республики пришел в Михай­
ловский сад Александр Павлович Соловьев, скульптор-самоучка, бывший
пастух из деревни Костыри Смоленской губернии. Полюбовался на изящ­
ный портик Росси, задумчиво постоял около засохшего ствола дуба
с обломанными ветвями. На следующее утро опять пришел в сад. Соорудил
из принесенных досок лестницу, помост около дуба и, действуя топором,
молотком и стамеской, принялся за работу. Вокруг дерева постоянно тол­
пились недоумевающие зрители.
Что он делает?
Чтобы не отвлекаться от работы ответами на непрекращающиеся во­
просы, скульптор прикрепил кнопками к стволу дуба листок бумаги, на
котором написал, что он хочет запечатлеть в дереве образы трех поколений
борцов за революцию и вырезать на самом верху ствола рабочего-победи­
теля с молотом.
В Михайловском саду было еще два засохших дерева, из которых
А. П. Соловьев высек скульптуры, напоминающие статуи острова Пасхи.
Зимою на Марсовом поле Соловьев вылепил из снега громадный бюст
Карла Маркса. С того героического времени сохранилась своеобразная
скульптура из старого дуба у портика Росси в Михайловском саду.
Сады в Ленинграде постепенно разрослись. К 1941 году в городе уже
было 2870 гектаров зеленой площади. А вокруг города была выделена ле¬
со-парковая зона в 143 000 гектаров. Но вот грянула Великая Отечественная
война. Ленинград был зажат в тяжелые тиски блокады. Гибли люди, раз­
рушались здания, уничтожались деревья.
В Ленинграде во время войны погибло свыше 100 000 деревьев,
800 000 кустарников. Уничтожено и изрыто 300 гектаров газона,
800 000 квадратных метров дорожек. Но по окончании войны в течение
только первых четырех лет ленинградцы с энтузиазмом восстанавливали
зеленые насаждения, создавали новые сады и скверы, затратив на это
493

4 000 000 человеко-часов. За это
время восстановлено 1500 гекта­
ров садов и парков и озеленено
новых 350 гектаров. И с каж­
дым годом город становится все
краше и зеленее и план его улуч­
шения все расширяется.
Когда-то три длинные уны­
лые улицы вели от Литейного
к
Таврическому
саду: Фур¬
штадтская, Сергиевская и За¬
харьевская. Они были вымоще­
ны булыжником, а у домов шли
узкие
тротуары. Скучно было
Московский проспект в Ленинграде.
идти этими улицами. Теперь же
вместо них бульвары. Шумят листвою деревья; цветущие липы и душистый
табак наполняют воздух нежным ароматом. И названия этих улиц новые:
Петра Лаврова, Чайковского и Каляева. Их пересекает проспект Чернышев­
ского, тоже с бульваром посредине. Он ведет к новой станции метро —
Чернышевской. Три улицы-бульвара идут от Таврического сада, и одна из
них доходит до Летнего. Так зелеными коридорами соединяются зеленые
массивы, вентилируя воздух этого района. Стройные ряды деревьев соеди­
нили сады величественных набережных Невы.
А какая широкая длинная лента зелени протянулась от Обводного ка­
нала за город, к аэродрому! Это новый просторный зеленый Московский
проспект. Дворов, сараев, деревянных лачужек здесь нет. А не так давно
была тут городская свалка, так называемое «горячее поле». Грязь, крохот­
ные лачужки. В зимнее время в
теплоте мусора грелись бездом­
ные бродяги. Теперь «горячего
поля» нет. Есть великолепный,
озелененный по всем правилам
Московский проспект.
На много километров про­
тянулся широкий проспект. По­
средине его трамвайные пути
окружены деревьями, а слева
и справа в три ряда мчатся по
асфальту автомобили. По обе
стороны у тротуара стройные ря­
ды деревьев. Высокие красивые
дома стоят отдельно друг от друЖивописный сквер у здания Военно-Морского музея.

494

га. Между ними опять деревья и
клумбы с цветами. У этих домов
нет дворов, узких и темных, как
колодцы. Сверните с проспекта.
С другой стороны каждого дома
большая площадь-сад. Подре­
занные деревья, кусты, цветы.
В этом рабочем районе до
революции было меньше всего
зелени, только 0,5%, в то время
как в Петроградском районе бы­
ло 55% садов.
Ласкает взгляд и скрываю­
щийся в зелени высоких деревьев
Садовая улица в Москве.
Большой проспект на Васильев­
ском острове.
Какие живописные скверы разбиты у Биржи на берегу Невы и на пло­
щади Восстания!
Здесь перед вокзалом стоял нелепый памятник царю Александру III,
который Демьян Бедный назвал «Пугалом». Теперь на этом месте сквер,
полный цветов, окруженный яблонями. Весной они цветут.
«Никогда такого не бывало —
Поневоле заглядишься тут:
В сквере у Московского вокзала,
Как под Курском, яблони цветут».
В. Леонидов

В настоящее время площадь всех зеленых насаждений в черте города
составляет 4530 гектаров, или 12 квадратных метров на одного жителя.
Скоро зеленый комплекс в 200 гектаров — Площадь Искусств — Марсово
поле — Парк Ленина — Петровский остров — соединит центр города с При­
морским парком Победы, создав непрерывную систему озеленений.
Так идет зеленое строительство в городе первой в мире социалистиче­
ской революции, в городе, носящем имя Ленина.
Зеленое строительство осуществляется и даже еще в больших размерах
и в других городах Советского Союза.
Заметно украсилась зеленью Москва. Пятидесятилетние деревья выса­
жены на улице Горького и на Театральной площади... Много новых скве­
ров, садов появилось буквально на наших глазах. В ближайшие годы по
плану реконструкции в Москве должно быть свыше 18 200 гектаров зе­
леных насаждений, то есть до 30 квадратных метров на жителя.
495

Поразительны достижения в озеленении таких городов, как Баку, и го­
родов Донбасса. В населенных пунктах Донбасса не было зелени. К 1931 го­
ду площадь зеленых насаждений была не более 3 квадратных метров на
одного жителя, а в 1936 году достигла 20 квадратных метров. Какой зеленой
теперь стала Каховка!
А сады Киева!
Посмотрите с Владимирской горки на Киев. Весь город кажется погру­
женным в зеленые волны сплошных садов. Величественный Днепр, спо­
койно текущий внизу, весь обрамлен округлыми купами садов, «вишневых
садов». Киев, вероятно, наиболее озелененный город из крупных городов
СССР. В нем и раньше было обращено серьезное внимание на озеленение,
неуклонно растущее в годы советской власти.
Восстановленный после войны Крещатик — главная улица Киева —
стал великолепнее и зеленее.
Между крупными городами даже началось социалистическое соревно­
вание на лучшее и скорейшее озеленение. Город Омск вызвал на соревнова­
ние Ленинград, в котором уже много сделано по украшению города зеленью
и цветами. А с Киевом и соревноваться трудно: он давно обогнал другие
города и красуется, окутанный садами.
И Советское государство отпускает огромные средства на озеленение
городов.
Создать 1 гектар (10 000 кв. м) зеленых насаждений стоит от 20 до
60 тысяч рублей. Даже уход за старинными, давно выращенными садами
и скверами обходится в 2000 рублей в год из расчета на один гектар.
Зеленое строительство проводится во всех городах Советского Союза.
Какое же огромное количество денег расходуется на создание новых садов,
на уход за старыми!
Зачем же тратится так много денег? Почему такое внимание государ­
ства к зеленому строительству?
С какой целью в Советском Союзе идет такое бурное озеленение го­
родов?
Зеленый наряд, конечно, украшает город. Серое каменное здание и да­
же маленький деревянный домик выглядит более привлекательно в обрам­
лении зелени и цветов. И успокоительно действует зеленый цвет на утом­
ленные глаза.
Стремление озеленить наши города вызвано не только желанием их
украсить, но и заботой о здоровье людей, их населяющих.
Над крупными промышленными городами стоит громадное облако
пыли. Днем оно поднимается на высоту до 5 километров, постепенно опу­
скаясь ночью. При этом особенно насыщены пылью нижние слои атмо­
сферы, примерно 40 метров от поверхности земли. Этим воздухом, полным
пыли, гари и вредных газов, дышат люди, что вредно отзывается на их
496

здоровье. Там же, где посажены деревья, пыль осаждается на их листья.
Деревья своими зелеными кронами фильтруют воздух.
Гари и пыли в крупном промышленном городе в среднем за год на
1 квадратный километр оседает до 400 тонн и более. Средняя ТЭЦ (тепло­
электроцентраль) в течение суток выбрасывает в воздух летучей золы
400 тонн, равных по объему 26 железнодорожным вагонам. Даже паровозы
Московского железнодорожного узла до электрификации выбрасывали
в воздух за год 80 тонн несгоревшего угля в радиусе 50 километров.
Пыль в городе уменьшает и количество ясных дней. В Ленинграде на­
считывается в год 90 ясных дней, а рядом, в Пушкине — 110. В Москве
бывает 31—66% дней с туманами и мглой, в то время как в Сасове (384 км
от Москвы) — всего 10—12%, то есть в три раза больше светлых дней.
Деревья выполняют и другую важную санитарную роль. Выделяемыми
ими веществами, так называемыми фитонцидами, иногда сильно паху­
чими, они убивают бактерии. Особенно много фитонцидов выделяет чере­
муха, береза, сосна. Вокруг деревьев образуется как бы противомикробная
зона.
Деревья принимают на себя и всю силу ветров. В саду не чувствуется
ветра, хотя и видно, как гнутся от него ветви деревьев и возбужденно тре­
пещут их листочки. Приходится удивляться, как громадный шатер ли­
стьев, удерживаемый таким тонким стволом, противостоит напору силь­
ного ветра. А крона дерева значительно больше любого паруса, двигавшего
фрегаты в просторах океанов.
Деревья смягчают и микроклимат города. Камень домов и асфальт мо­
стовых очень нагреваются летом, и становится невыносимо душно. При тем­
пературе воздуха в 25°С асфальтированная площадь двора каменного дома
нагревается солнечными лучами до 35°, а стены — до 33°. От них и темпера­
тура воздуха повышается до 30°.
Зеленые насаждения парков
постоянным испарением воды ли­
стьями днем снижают температуру
на 4 и даже 8°. Вечером же и ночью
они задерживают тепло. Разница
в температуре приводит в движение
воздух, отчего зеленые насажде­
ния называют вентиляторами воз­
духа городов. Для того чтобы по­
токи свежего воздуха поступали в
улицы города, бульвары, озеленен­
ные улицы соединяют с крупными
садами и парками. Такие зеленые
коридоры еще лучше вести от окру497

Александровский сад у Кремля.

жающей город лесной зоны,
служащей громадным резер­
вуаром свежего воздуха.
В знойные дни деревья
дают не только тень, но и про­
хладу, которая также зависит
от испарения листьями. При
этом
растения повышают
влажность воздуха на 20%.
Летом в душном городе
тень и прохлада садов и пар­
ков доставляет большое на­
слаждение жителям.
Резкий шум уличного
движения вызывает утомле­
ние нервной системы людей.
Густая листва крон деревьев
Киев. Крещатик.
смягчает, уменьшает
этот
шум, как бы охраняя нерв­
ную систему от постоянного раздражения. Звуковые волны от проезжаю­
щих по улицам автобусов, троллейбусов, трамваев, от голосов прохожих
задерживаются в листовых пластинках, расположенных в несколько рядов
в кронах деревьев. В аллеях бульваров и садов тише, чем на улицах.
Меньше доносится шума и в окна домов с озелененных деревьями улиц.
Но самая важная польза от зеленых растений — это поглощение ими
углекислого газа и выделение кислорода.
В городе воздух содержит повышенный процент углекислого газа:
0,04% вместо 0,03%. А кислорода для дыхания нужно больше в местах
большего скопления людей. Зеленые же насаждения, площадью в 1 гектар,
поглощают в 1 час 8 килограммов углекислого газа. Примерно столько же
углекислого газа, сколько выделяют его 200 человек. Вот почему в садах
легче и приятнее дышать, чем в местах, где нет растений. В озелененном
городе маленькие дети гуляют не по пыльным улицам, а среди деревьев и
цветов. А сколько Школьников сидит на скамейках и бегает по дорож­
кам! Даже студенты готовятся к экзаменам в саду. Можно подсчитать,
кто, в какие часы посещает сквер и кто больше им пользуется — дети или
взрослые.
А разве деревья, цветы на клумбах не красивы? Разве сквер не укра­
шает унылую серую улицу? И не только дышать чистым воздухом, любо­
ваться красотой зелени и цветов, не только отдыхать приходят сюда взрос­
лые. Многие идут в сад, чтобы сосредоточить свои мысли, продумать
сложный вопрос, получить вдохновение для своей работы, для творчества.
498

Математики и физики, прогуливаясь по саду, решали сложнейшие
задачи.
Физик Ньютон в саду открыл закон тяготения.
Химик Кюри, открывший радий, говорил, что он «уходит в свежие
тенистые рощи с вечера и возвращается на другой день с головой, полной
идей».
Лев Николаевич Толстой часто обдумывал свои произведения в парке.
Художники И. И. Шишкин, А. К. Саврасов, И. И. Левитан, А. А. Рылов
и многие другие создавали лучшие свои картины среди природы.
Композитор Петр Ильич Чайковский тоже находил вдохновение в при­
роде, работая над своими величайшими музыкальными произведениями.
Люди приходят в сад подумать в тишине и помечтать.
Ради здоровья, отдыха и радостного самочувствия граждан социали­
стических городов создаются сады, скверы, парки, бульвары.
Велико оздоровительное и гигиеническое значение растений для чело­
века.
Всесоюзное совещание по градостроительству в 1960 году в Москве
наметило грандиозный план строительства «городов коммунистического
завтра». На этом совещании содоклад «О благоустройстве, озеленении и
улучшении санитарного состояния городов» делал министр здравоохране­
ния СССР.
«Одним из важнейших элементов оздоровления городов и создания
лучших санитарно-гигиенических условий для населения является озелене­
ние»,— заявил он.
Благоустройство городов за последние годы снизило смертность, осо­
бенно детей, и повысило среднюю продолжительность жизни.
Но все же, несмотря на огромные масштабы озеленения городов, в сред­
нем на одного жителя городов РСФСР приходится не более 6 квадратных
метров зеленых насаждений, а в Архангельске, Иркутске, Перми — всего
по 1,5 квадратного метра.
В ближайшее время намечается «довести норму зеленых насаждений:
в расчете на городского жителя до 10—15 квадратных метров». А вокруг
городов создавать пригородные зеленые зоны.
И четко вырисовывается облик строящихся социалистических городов
с красивыми домами, залитыми солнцем, утопающими в зелени и цветах.
Это города-сады.
Грандиозны перспективы градостроительства. Строятся новые города
и расширяются старые. В тех и других окружают деревьями и садами вновь
построенные дома. Это зачатки городов будущего, коммунистического
общества.
Современные города не должны непомерно разрастаться. В настоящее
время планируют вокруг городов в радиусе 15—20 километров лесопарко499

вые зоны. На расстоянии же 60—80 километров от
большого города вокруг строятся города-спутники
с промышленными предприятиями, в которых будут
работать жители. За ними возникают агрогорода
крупных совхозов и колхозов.
Электропоезда, метро, автомобили делают сооб­
щение между городами и городами-спутниками до­
ступным и быстрым.
Новые города строят с таким расчетом, чтобы
в каждом жилом микрорайоне (размером в 45 гекта­
ров) были свои сады, школа, клуб, спортзал, кино,
магазины, то есть создаются как бы маленькие горо­
да в большом городе.
Находящиеся поблизости от жилых кварталов
Куст сирени.
предприятия снабжаются дымо- и газоуловителями и
приспособлениями, уменьшающими шумы.
В домах широкие окна, позволяющие наполнять светом комнаты; фа­
сады, облицованные светлыми плитками, розовыми, лимонными, голубыми,
и цветы на балконах, окнах и вокруг домов. Пусть свет, яркая окраска
зданий простой, но привлекательной архитектуры и цветы радуют населе­
ние городов.
Новые районы (Малая Охта, Щемиловка — в Ленинграде) застроены
однообразными крупнопанельными домами. Они могли бы быть самыми
унылыми местами, если бы между домами не росли деревья, кустарники,
не зеленел газон с прямыми и извилистыми дорожками. Много света, воз­
духа и зелени. Получается почти город-сад.
При посещении самых различных городов Советского Союза вы прежде
всего увидите, что везде идет большая работа по благоустройству и украше­
нию их зелеными насаждениями.
Путешествие по городам Советского Союза дает очень много впечатле­
ний от садов и парков и даже от маленьких «фрагментов озеленения» на
улицах.
В каждом городе свои особенности озеленения и свои излюбленные
деревья: в Киеве — каштаны, в Харькове и Одессе —
белые акации, в Ялте — пирамидальные кипарисы,
в Сухуми — пальмы, в Вологде — березы, в Ленин­
граде — липы.
В Уфе высаживают на улицах ценное дерево —
амурский бархат и вместо изгороди — вьющийся ви­
ноград.
Большое впечатление создают маленькие зеле­
ные уголки и отдельные оригинальные растения,
500
Ваза из растений во Львове.

красиво сочетающиеся с новыми и старинными
постройками.
Эти фрагменты озеленения иногда ЛЮ6ОБНО
сохраняются с незапамятных времен. Вот в Ле­
нинграде на углу набережной Невы и улицы Фур­
манова (б. Гагаринская) стоит дом, который знает
каждый ленинградец по кусту сирени, пышно цве­
тущему весной на углу дома. Этот единственный
куст обнесен сквозной чугунной решеткой. Пре­
лестна эта сирень, как букет цветов в большой
корзинке.
На Марсовом поле, против памятника А. В. Су­
ворову, высоко по стене дома разрастался дикий
Ваза из растений
виноград. Было несколько кустов его, и каждый
охранялся железной решеткой. Они постарели,
а ведь сколько пережили морозов и наводнений, и теперь не так высоко по­
крывают листвою фасад дома.
На улице Петра Лаврова между выступами серого дома виден сквозь
решетку миниатюрный садик с фонтаном посредине. А на улице Чайков­
ского у здания райсовета на небольшом пространстве разбит садик, — вер­
нее, уголок у дома. С весны до осени расцветают в нем, сменяя друг друга,
тюльпаны, ирисы, лилии, розы, гладиолусы, флоксы. Это уголок непрерыв­
ного цветения растений. Но особую прелесть придает ему густая листва
молодого винограда, покрывшая и глухую стену дома и простенки высоких
больших окон.
Даже одинокий тополь со склоненной на одну сторону кроной так осве­
жает улицу Рылеева своим зеленым силуэтом.
Отдельные деревья, кусты, яркие цветы прекрасны среди серых камен­
ных зданий.
Во многих городах украшают клумбы в садах и на бульварах зелены­
ми высокими вазами, сделанными из растений.
Во Львове такие вазы из розеток эшеверий или
молодила. Вазы из эшеверий, наполненные цвету­
щими фуксиями, висят на стене одного из скверов
Таллина. Такую вазу делают из проволочного кар­
каса, наполненного дерновой землей, в которую
сажают со всех сторон розетки эшеверий. На зе­
леных откосах парков можно увидеть и часы из
живых цветов. Во Львове громадные стрелки та­
ких часов движутся и показывают время.
Во Львове же фонари украшены высоко при­
крепленными вазами с живыми цветами. Здесь,
501

Клумба-бабочка.

в Таллине.

как и во многих городах, можно увидеть портре­
ты, искусно «нарисованные» растущими расте­
ниями.
В Стрыйском парке на берегу пруда среди га­
зона громадная яркая бабочка из цветов. Этот
парк замечателен тем, что деревья в нем кажутся
непомерной высоты — они вонзаются в небо гдето над головой. Такое впечатление создается тем,
что парк разбит в глубоком овраге. Посаженные
в несколько рядов деревья сливаются в сплошную
зелень. На фоне этой зелени небольшие кроны де­
ревьев с седой или светло-желтой листвой или тем­
но-синие ели рождают впечатление глубины, рель­
ефа. Прекрасны и ровные громадные стены под­
стриженных деревьев и кустарников. И совсем
незабываемое впечатление оставляют плакучие
вавилонские ивы, склонившие свои ветки с узкими
листьями к самой воде пруда. Кудри ив сливаются
с
отражением в воде, и кажется, линии идут на
Вавилонские ивы в Стрыйском парке.
большую глубину.
Эффект поражающей красоты достигается
удачным использованием рельефа местности.
В Таллине, например, использован не вогнутый, а выгнутый рельеф.
Парк раскинут на бывших укреплениях. Сад наверху и внизу, и их соеди­
няет широкая лестница, обрамленная аллеей пирамидальных деревьев.
И сирень на фоне серых башен и стен и каменные сады среди плоских
плит.
В парке Кадриорг на берегу моря, у памятника кораблю «Русалка»,
удачно сочетаются с низким берегом приземленные, стелющиеся сосны.
Стиль, правильно подобранный для каждого города, для каждой мест­
ности, выгодно оттеняет их красоту, создавая неповторимый облик.
Так, сад на берегах извилистого канала, в центре города Риги прель­
щает многообразием различных пород деревьев и кустарников. Разные
формы крон, разная листва различной окраски. Все это создает приятную
для глаз картину. И со всех сторон видна высоко над купами деревьев
женщина, вскинувшая к небу руки, — памятник Свободы. В Рижском
парке вы встретите акклиматизировавшиеся деревья, такие, как японское
гингко.
А вот в небольшом городке Цессисе у озера в парке за старым замком
можно увидеть интересную картину. Подходят к берегу дети и кричат:
«Пили! Пили!» И вдруг откуда-то из кустов другого берега раздается хо­
ром: «Га-га-га» — и небольшие отряды диких уток, выстроившихся в ли502

нии друг за другом, плывут, как эскадры маленьких корабликов. Кря­
кая и смешно топоча и переваливаясь с боку на бок, утки со всех сторон
обступают детей. А они кидают им из корзинки кусочки булки. И стоит
крикнуть: «Пили! Пили!!» — как в ответ раздается дружный хор
уток.
Свободно живущие в парке Цессиса дикие утки — хороший пример
содержания в садах диких животных не в клетках, а на свободе. Но это
возможно только при любви к животным и бережной охране их всеми
гражданами города.
В саду Трудящихся, что у Ленинградского Адмиралтейства, вблизи
«Медного всадника», устроили постоянную выставку красиво
цветущих растений в грунту, посаженных вольными группами.
Здесь различные сорта однолетних и многолетних растений —
тюльпаны, гладиолусы, флоксы... более 500 видов, снабжен­
ные этикетками с названием их. Есть и розарий в регулярном
стиле с дорожками, выложенными каменными плитами. В нем
52 сорта роз. Посетители внимательно читают этикетки и за­
писывают названия понравившихся им растений.
Культура садов и парков заметно растет. Проявляется все
большее внимание к растениям, и в некоторых городах встре­
чаешь такие образцы, каких нет в других местах.
Во многих городах, где цветники и газоны у дорожек охра­
нялись довольно высокими оградами, теперь эти «заборчики»
становятся все ниже и ниже. В Москве в городских скверах со­
всем нет оград или они чуть заметны. Публика не топчет травы
и не рвет цветов. Садовники давно определяют степень куль­
турности жителей того или иного города по высоте огражде­
ний клумб и газонов.
В садах ряда городов ларьки, постройки и множество
плакатов и реклам на фанерных щитах еще нарушают эстети­
ческие требования, вытесняют красивые виды, заслоняют рас­
тения.
Константин Федин в своем новом романе «Костер» образ­
но сказал: «...зелень парка отступала, стыдливо прячась за
спиной торжествующей фанерной архитектуры. На солнце
жгуче пылали анилиновые краски не очень большого разно­
образия, но такого бесстрашия колеров, что никто не заподо­
зрил бы строителей в мучительных поисках цветной гар­
монии...»
Конечно, плоские четырехугольные щиты, хотя бы и
художественно разрисованные, плохо гармонируют с округлы­
ми кронами деревьев. С давних пор известно, что красиво со603

Вертикальное озеленение.

четаются с растениями скульптурные, объемные
произведения искусства.
В больших городах, где много садов, следует
еще дифференцировать их: одни, исторические,
сохранять как произведения искусства, как памят­
ники культуры, как образцы стилей. Таковы, на­
пример, в Ленинграде Летний и Таврический са­
ды. Другие — для тихого отдыха, третьи, и то ча­
стично, для увеселительных аттракционов.
Вот поэтому на всесоюзном совещании по
градостроительству и решено для улучшения пла­
нировки и повышения художественности озелене­
Озеленение закрывает дом.
ния иметь в каждом городе главного архитектора
и художника.
В настоящее время в Советском Союзе немало городов, где посадкой
растений сделали жизнь для населения более здоровой и эстетически при­
ятной.
Вместе с деревьями и цветами растет и радость жизни.
Широкое распространение в городах получили и «вертикальные сады»,
украшающие стены домов сверху донизу. Во многих домах выставляют за
окна длинные ящики, иногда красиво окрашенные, с цветущими расте­
ниями. Но растения чаще поднимаются по натянутым веревочкам, чем сви­
сают вниз. Каждый владелец окна выращивает те цветы, какие ему
нравятся.
А хорошо бы всем жильцам дома сговориться и создать настенный,
вертикальный сад. Выкрасить все ящики под цвет стены, ведь главное для
глаз цветы, а не ящики. Цветы же посадить по определенному рисунку
в одном ряду окон или в одном этаже одни растения, в другом — другие,
как красивее с точки зрения всей архитектуры фасада.
Можно создать самые причудливые, самые интересные сочетания и
рисунки вертикальной клумбы цветов на стенах зданий. Где гирлянда цве­
тов, красных, желтых, синих, а где свисающие или устремляющиеся вверх
зеленые плети вьющихся растений. На балконах же целые деревца в гор­
шках и цветы в вазах.
В ряде городов можно видеть образцы вертикального озеленения. На­
пример, в Осло ярко-красные пеларгонии издали, как розы, симметрично
расположены на белой стене дома только под некоторыми окнами третьего
этажа. Ящиков не заметно: окрашенные в белый цвет, они слились со сте­
ною дома. Запечатлелся еще силуэт распластанного по стене дома плоского
дерева. Каждая искривленная веточка вырисовывалась на кремовом фоне,
и дерево казалось нарисованным; или на сиреневого цвета стене красиво
выделялся куст белой сирени.
504

Коллективное художественное украшение до­
ма — это уже небольшой шаг к коммунизму.
План постройки новых многочисленных жи­
лых домов в ближайшую семилетку предусматри­
вает озеленение вокруг каждого из них.
Все дворы представят собою маленькие сады
с газонами и деревьями и цветами. Они плани­
руются архитекторами вместе с постройками.
Но есть еще старые дома с дворами-пустыря­
ми. Живущие в них энтузиасты вместе с детьми
разбивают очень живописные садики. Даже дым­
ные и когда-то мрачные здания заводов и фабрик
Дом остается
теперь окружены зеленым кольцом деревьев и
цветов. Цветы стоят и в цехах среди станков.
По всей Стране Советов, во всех союзных республиках развернулся
грандиозный поход за озеленение и украшение социалистических го­
родов.
Приумножение, украшение и охрана зеленой социалистической собст­
венности принадлежит по праву молодым поколениям. Потому-то участники
всесоюзного совещания по градостроительству и обратились с таким призы­
вом: «Мы призываем всех комсомольцев и пионеров, всю нашу молодежь
включиться в работу по озеленению и благоустройству городов и сел, стать
активными участниками массового движения за то, чтобы каждый уголок
территории — будь то двор или улица, жилой квартал или площадь, про­
мышленное предприятие или школьный участок — был благоустроен и озе­
ленен».
Наши города должны быть благоустроенными и красивыми!

открытым.

ПАРКИ

ПОБЕДЫ

И

МИРА

В год 1945-й, год победоносного окончания Великой Отечественной вой­
ны, тысячи граждан Ленинграда вышли 27 сентября на улицы города. Не­
давние защитники города-героя, стойко выдержавшие ужасную блокаду,
решили поставить памятники Победе над фашизмом. Памятники не из
мертвого камня, не из холодной бронзы, памятники — живые. Памятники,
которые будут расти, цвести, благоухать, оздоровляя воздух.
Памятник жизни в год окончания смертоносной войны.
Что может быть прекраснее?!
И в течение месяца ленинградцы заложили два Парка Победы, поса­
див 50 тысяч деревьев, 100 тысяч кустарников и проложив 18 километров
дорожек. Московский парк Победы, площадью в 100 гектаров, и Примор­
ский парк Победы на Крестовском острове, площадью в 60 гектаров.
Московский парк Победы разбит на переднем крае обороны Ленингра­
да, почти у Средней Рогатки. Здесь проходил фронт. Отсюда 42-я армия
ринулась на окончательный штурм Пулковских высот.
Но на этом месте была свалка, от глинистой почвы грязь непролазная
и громадные канавы до 11 метров глубиной, вырытые соседним кирпичным
заводом. Вот и хорошо. Котлованы заполним водой — и будут пруды; во­
да — необходимый элемент каждого парка. Так возникло множество водое­
мов различной формы и маленькие острова. Таким образом появился и
квадратный пруд с двумя островками — «Очки». Было намечено посадить
на каждом острове цветы разной окраски: на одном — голубые, на дру­
гом — желтые, на третьем — красные, фиолетовые, белые...
506

От входных пропилеев, напоминающих пропилеи Смольного, идет
широкая Аллея Победы, украшенная пышным фонтаном. Среди роз двумя
шеренгами поставлены монументы героев Великой Отечественной войны.
Здесь есть и мужественные летчики, защищавшие ленинградское небо.
В конце радиальных аллей возвышаются статуи героев-комсомольцев:
вдохновенной Зои Космодемьянской и Александра Матросова.
Изумительно хороши в пруду, на островке среди живых тростников,
две фигурки ребятишек; один поймал рыбу, другой спускает игрушечный
кораблик.
Вот именно так следует ставить статуи в парках, не только на фоне
или в нишах зеленой стены, но в слиянии с цветами, деревьями, окружаю­
щей природой.
Московский парк разросся. Высокими и тенистыми стали аллеи. За озе­
ром открывается широкая перспектива далеких полей, с ними сливается
парк.
Но парки строятся не годами, а десятилетиями. И Московский парк —
парк будущего. В ближайшее время будет вырыт южный Обводный канал,
и в одном из озер уровень воды под­
нимется до 5 метров. И из Верхнего
озера в Нижнее будет с шумом низ­
вергаться водопад. Вода в водоемах
станет прозрачной и чистой.
В конце аллеи Победы должен
встать грандиозный памятник Побе­
ды. В нем, наверное, будут представ­
лены не отдельные герои, а героизм
народа,
защитившего Ленинград.
Разнообразные группы наступающих
и гибнущих бойцов и ленинградки,
стоящие на страже и борющиеся с го­
лодом и холодом суровой зимы и бло­
кады, на фоне фрагментов зданий Ле­
нинграда, и, может быть, волны фон­
тана с одной стороны монумента бу­
дут разбиваться о фрагмент набереж­
ной Невы.
Мне представляется высоко взды­
мающийся памятник Победы небыва­
ло грандиозным и величественным.
И растения, окружающие скульпту­
ры, должны образовать оригиналь­
ный ансамбль. То возвышаются остро507

План Московского парка Победы.

конечные ели, то ива с ниспа­
дающей листвой, то красные,
как зарево, клены, и цветы крас­
ные и белые что снег.
Новые парки требуют ново­
го стиля. По молодому парку
еще должен пройтись смелый
талантливый зодчий и резцом
скульптора убрать лишнее и
кистью живописца добавить яр­
ких красок.
Приморский парк Победы
посажен на болотистом пустын­
Памятник Зое Космодемьянской.
ном берегу Крестовского острова,
против Елагинской стрелки. Пе­
тербург - Ленинград — примор­
ский город; но, по существу, широкого выхода в море он не имел. Только
узкая полоска моря у стрелки на Елагином острове. И отсюда жители
города издавна любовались морем. С берега нового Приморского парка
Победы открывается широкий вид на море. В ясную погоду с холма стадио­
на виден купол церкви Кронштадта и даже силуэт собора Петродворца.
Главная аллея в два километра длиною ведет от Морского проспекта
через весь парк к возвышающемуся на берегу моря грандиозному, на 75 ты­
сяч зрителей, стадиону имени С. М. Кирова. Именно при С. М. Кирове был
заложен этот стадион и нарыт холм из песка Финского залива.
Центральная аллея украшена цветами. Вправо и влево от нее разбе­
гаются извилистые дорожки. И мало кто из пришедших в парк думает
о том, что здесь
«Еще недавно плоская коса,
черневшая уныло в невской дельте,
как при Петре, — была покрыта мхом
и ледяною пеною омыта.
Скучали там две — три плакучих ивы,
и дряхлая рыбацкая ладья
в песке прибрежном грустно догнивала.
И буйный ветер гостем был единым
безлюдного и мертвого болота.
Но ранним утром вышли ленинградцы
бесчисленными толпами на взморье,
и каждый посадил по деревцу
на той косе, и топкой и пустынной,
на память о великом дне Победы.
И вот сегодня — это светлый сад,
привольный, ясный, под огромным небом:
508

курчавятся и зацветают ветки,
жужжат шмели, и бабочки порхают,
и соком наливаются дубки,
и лиственницы нежные и липы
в спокойных водах тихого канала,
как в зеркале, любуются собой...
И там, где прежде парус одинокий
белел в серебряном тумане моря,
десятки быстрокрылых, легких яхт
на воле тешатся... Издалека
восторженные клики с стадиона
доносятся... Да, это парк Победы!»
Анна Ахматова, 1954

Величествен стадион и хороша для прогулок круговая аллея с массой
спускающихся к ней прямых дорожек. Приморский парк, так же как и
Московский, построен в сочетании центральной части, решенной в архи­
тектурном стиле, и боковых — в пейзажном.
И в этом парке на острове тоже пруды и искусственные речки, соеди­
ненные с естественной — Керосиновкой — осушают почву. Пруды «Кресто­
вый», «Ковшик» и «Мандолина».
С Приморским парком сливается старинный двухсотлетний парк
с тенистыми аллеями, когда-то принадлежавший литератору князю Бело¬
сельскому-Белозерскому.
Но во многих местах нового парка деревья еще молоденькие. Дом мож­
но выстроить теперь в год, даже в три месяца, а дереву надо расти 50 лет.
И парк с каждым годом будет разрастаться и хорошеть. И те, кто создавал
его, кто сажал первые деревца среди болотных кочек, имеют право помеч­
тать о том, как сделать его еще красивее и содержательнее.
С каким увлечением сажали ленинградцы деревья в 1945 году! Вот ра­
ботница завода принесла из дома яблоньку, заботливо выращенную из
черенка, в горшке, обернутом ватником. Многие повесили на деревья до­
щечки с написанной фамилией, чтобы потом найти посаженное деревцо,
ухаживать за ним, следить, как оно растет.
Комсомольцы создали Комсомольскую аллею в Московском парке и
Комсомольскую рощу — в Примор­
ском. Многие боролись за право кол­
лективных посадок, когда уже все де­
ревья были высажены. Так, зенитчи­
ки ПВО заставили создать в Москов­
ском парке Сызранский бульвар, не
намеченный первоначальным планом.
Каждый ленинградец горел же509

Главная аллея Приморского парка.

ланием посадить и вырастить дерево Победы. Эти деревья растут; тысячи
ленинградцев устремляются к стадиону и многие отдыхают, гуляя в парке
Победы.
Хорошо бы в Приморском парке напомнить о морских победах, о мо­
ряках-героях. И фонари поставить в виде маяков на берегу.
Многогрупповой памятник как революционно-морская эпопея, захва­
тывающий большую площадь на берегу моря, достойно отметил бы 50-летие
Октябрьской революции.
Здесь, в Приморском парке, уместно вспомнить и победы первого рус­
ского флота и создателя его к 300-летию Петербурга — Ленинграда. Благо­
дарная задача для скульпторов — создать еще небывалые образы фрегатов
из гранита или бронзы. А рядом с подстриженными деревьями — острия
елей и клумбы огневых и дымных кустов и деревьев.
Высокие гранитные ворота с высеченными на них бегущими на штурм
и абордаж моряками создали бы образ — вступление в общую тему скуль­
птурного ансамбля Приморского парка.
И физкультуру, и спорт, и даже пляски матросские можно воплотить
в скульптурных группах у стадиона, полные движения, жизни, в единстве
с рельефом местности и растительности.
Московский парк — парк побед на суше, с танками, самолетами. При­
морский парк — парк побед морских...
Так мечтается!
Место скульптур, созданных в виде ансамблей больших масштабов,
достойных великих социальных свершений нашей эпохи, не в музеях, а на
площадях и в парках.

План Приморского парка.

Вероятно, так будут создаваться новые парки Мира.
По инициативе народных масс в ряде стран начинают строить парки
Мира.
В 1958 году в город Артигае в Уругвае были отправлены из Советского
Союза деревья для такого парка.
В создаваемых парках Мира интересно увидеть типичные для каждой
страны фруктовые деревья. И не только фруктовые деревья, но и декора­
тивные и наиболее красивые дикорастущие растения с названиями их и их
родной страны. В этом парке все растения можно расположить по странам
и материкам в сочетании с типичным рельефом, в приближении к природ­
ным ландшафтам. И в уголке, на площадке каждой страны, в живописной
группе — герои всемирно известного и всеми любимого произведения. На­
пример, уголок растений Франции и среди них Д'Артаньян и три мушке­
тера; уголок Америки — Чингачгук со Следопытом; уголок Англии — Ро­
бинзон Крузо.
Цветы же на клумбах могут быть посажены по национальному орна­
менту.
Природа и искусство, объединяющие Мир.
Парки Мира — очень интересный и плодотворный новый этап в раз­
витии зеленого строительства. Посадки растений в них получат осмыслен­
ность, идею и будут способствовать распространению и привитию знаний
ботанических, географических, литературных, художественных.Правда,
в какой-то мере географию растительности по странам представляют бота­
нические сады. Но в парках Мира не обязателен научный систематический
подбор растений. В них должны быть представлены наиболее типичные и
красивые растения стран, с преобладанием эстетического подбора экспо­
зиции.
В истории садового искусства с разных сторон в разные времена и
в различных странах постепенно подходили к решению вопроса о форме,
подборе растений и интродукции их из разных стран, о стиле садов и, на­
конец, о распространении знаний о растениях.
Теперь все эти отдельные решения объединяются вместе. Решается
основной вопрос об эстетической форме и идейном содержании.
Так, воздвигая парки Победы, подошли к новому этапу в развитии
садово-паркового искусства.
Парки Мира создаются тоже по инициативе и руками не только граж­
дан социалистических и народно-демократических стран, создаются они
и в капиталистических государствах прогрессивными рабочими, трудя­
щимися.
Всеобщий мир на Земле — желание всех народов нашей планеты. И не­
далеко то время, когда они осуществят это желание!

САДЫ И ВЫ

ПАРК

МЕЧТАТЕЛЕЙ

Ко мне пришли два молодых человека.
— Я директор Нового парка, — представился один из них.
— А я архитектор парка, — сказал другой.
— Какого парка?
— Правда, такого парка еще не существует, но он...
— А вы что же, в штате этого несуществующего парка? — поинтере­
совался я.
— Дело в том, что и штата никакого нет, мы только хлопочем...
— В чем же дело? Не понимаю.
— Дело в том, — заговорил нерешительно «директор парка», — что
есть возможность создать замечательный парк под Ленинградом на берегу
реки Тосно. И Исполком согласен отвести под парк намеченную нами пло­
щадь.
Архитектор развернул карту.
— Этот парк проектируется для детей и юношества, для школ. Вот
здесь, на обрыве реки, можно знакомить детей с геологией. В этом месте
лес; его следует подсадить, в этом — песчаная возвышенность и много кам­
ней, а вот и болото в несколько гектаров. Местность очень перспективная.
— Позвольте мне, — вдруг вмешался архитектор. — Вы, может быть,
станете смеяться, и мы не уверены, говорить ли вам или нет. Н о . . . мы мо­
жем в вашем присутствии хотя бы помечтать.
— Конечно. Я и сам люблю иногда этим заниматься и с удовольст­
вием приму участие в ваших мечтаниях, особенно когда это касается садов
к парков.
512

— Так вот, мы мечтаем создать Познавательный парк. Вот здесь по
берегу реки отдел геологии. В сарае, извините, тогда будет павильон, же­
лающие могут получить снаряжение, геологические молотки, компас, рулет­
ки. На земле отдельно и группами лежат куски разных горных пород
с надписями. На обрыве у реки укреплены стрелки с надписями, указываю­
щие геологические слои. В нескольких местах парка сделаны разрезы почв.
Тут посажены рощи разных деревьев и представлены различные фито¬
ценозы — сообщества растений — и оставлен как заповедник большой кусок
дикого болота. Среди деревьев и кустов, незаметные среди листвы, большие
вольеры для птиц и мелких животных. Экскурсанты ознакомятся с нежи­
вой (горные породы, почвы) и живой природой (растения и животные).
А если они пройдут сюда, то попадут в отдел Зеленого строительства.
В нем увидят сады различных стилей. И подстриженный архитектурный
сад с уголком римского топиарного искусства. Далее идет пейзажный сад;
китайский сад с причудливыми скалами; миниатюрный японский садик
с карликовыми деревцами, и, наконец, на холме современный каменный сад
с цветами между известковых плит и ступеней, ведущих на холм. Каждый
может наглядно учиться различать стили. Нетрудно устроить модели вися­
чего сада Семирамиды или виллы д'Эсте.
А около отдела Садовых стилей вдоль большой дорожки рассажены
декоративные красиво цветущие растения в разных сочетаниях: по сортам,
по времени цветения — непрерывный цветочный конвейер, или цветочный
календарь; наконец, по росту и сочетанию формы и окраски цветков. Такие
растущие в земле живые букеты!
А внизу, около этого возвышения, с которого можно любоваться откры­
вающимся видом, две обширные круглые клумбы с вылепленными матери­
ками восточного и западного полушарий. На этих материках посажены де­
коративные растения соответственно их происхождению — родине. По краям
клумбы бордюр из различных сортов растений, не поместившихся на мате­
риках. Красивое синее море получится из синей лобелии. Мы намечаем
сделать в дальнейшем искусственные географические ландшафты, типич­
ные для Советского Союза и других стран. Горы, степи, леса, озера с водной
растительностью... Но это потом... А в ближайшее время на осушенном
болоте нужно разбить поля для разных полезных культурных растений и
показа некоторых новых достижений в агрономии, селекции и физиологии
растений. И, главное, дать представление о различных сортах растений. Это
раздел творческой деятельности человека в растениеводстве.
Нужно отвести место прудам и большим аквариумам с рыбами. И еще...
Продолжать нам? — обратился «архитектор» к «директору».
— Все равно... говори.
— И вот еще мы разыскали старинную, XVIII века, избушку. Хоро­
шо бы перевезти ее в парк и тем положить начало Этнографическому от513

делу парка. Ведь такие парки-музеи Народного быта созданы во многих
странах. В Норвегии, Финляндии... У нас, в СССР, интересный музей около
Риги, и создаются такие вблизи Таллина и Киева... Там в старинных избах
собраны и утварь, и мебель, и одежда... Даже экскурсоводы одеты в соот­
ветствующие национальные костюмы. Мы тоже можем собрать замечатель­
ные произведения народного творчества: из дерева, керамики, а также
кружева и вышивки. Сведения о сохранившихся интересных домах, ча­
совнях, срубах колодцев, сельскохозяйственных орудиях, музыкальных
инструментах легко получить от населения, опубликовав обращение от
имени парка.
Но мы, кажется, увлеклись... и вы улыбаетесь...
— Я улыбаюсь тому, что мои мысли совпадают с вашими. Я видел
парки-музеи Народного быта в Риге и в Норвегии. В Норвегии два музея:
около столицы, Осло, и у небольшого городка Лилехаммера. Осматривая
тысячелетнюю деревянную церковь, дома XVI и XVII веков, кузницу и гон­
чарную, в которой на глазах у посетителей делают старым способом чашки,
я думал о том, что у нас тоже нужно открыть такой музей-парк. Он будет
содействовать укреплению любви к Родине, возбуждать интерес к русскому
народному творчеству.
— Если наши мысли совпадают, разрешите нам еще добавить, что сле­
дует предоставить возможность молодым скульпторам выставлять свои
работы в парке. Конечно, бесплатно. Ради народного признания. Их
работы украсили бы парк. Пусть дети в этих скульптурах увидят запе­
чатленными эпизоды из их любимых книг, любимых героев: Тимура, Тома
Сойера... Знаменитых путешественников, ученых...
Как вы смотрите на возможность создания такого многообразного пар­
ка? Да, я забыл сказать, что такой парк не только для экскурсий. Нам
думается, что в нашем парке будут не только смотреть, но и исследовать,
наблюдать, работать, принимая участие и в создании новых отделов, в по­
стройке, украшении павильонов...
— Что скажу я вам о вашем проекте парка творчества молодежи,
парка мечтателей?
План превосходен. И я верю, что он вполне осуществим, если ваша идея
захватит, заинтересует детей, юношей, девушек. Пусть они не просто роют
землю, прокладывают дорожки, сажают деревья, а принимают участие
в создании нового, небывалого; каждый сможет выбрать род деятельности
и проявить свою инициативу, свое творчество в осуществлении той или
иной части общего плана.
Одна бригада возьмется за разбивку каменного сада, другая — строить
павильоны, третья — украшать сад статуями, четвертая — составлять кол­
лекцию горных пород, пятая — делать материки для клумбы «Родина
растений»... Чтобы успешно работать, нужно знать, что дает эта работа.
514

Важен процесс созидания, творчества. Чтобы построить такой парк, нужно
загореться идеей, стать энтузиастом.
Я ждал вас, вот таких энтузиастов, несколько позднее. Я думал
и верил, что, когда выйдет эта книга, прочитавший ее сразу загорится же­
ланием устраивать сады...
— Но мы давно планируем парк, которого, вероятно, не будет. А сей­
час мы только вместе приятно помечтали.
— Я с вами не согласен. На наших глазах осуществляются грандиоз­
ные мечтания. И наш парк мечтателей несомненно будет создан. Я в этом
уверен.
Так кончился этот н е в ы д у м а н н ы й разговор, который я и за­
писал. Они ушли, директор и архитектор парка, которого нет. Прошел уже
год. Где вы, молодые мечтатели? Может быть, теперь вас не двое, а много,
десятки, сотни... И вы вот-вот приступите к строительству парка на реке
Тосно или в другом каком-либо месте, около другого города.
Идея создания детского парка возникла не только в головах любителей
природы. Проект парка для детей с названием «Страна чудес» разрабаты­
вается в Институте генерального плана Москвы. «Страна чудес» раскинет­
ся на запад от окраины Москвы на 260 гектарах. В нем будет представлен
Советский Союз, как на громадной карте. Каждый сможет посетить в один
день и Кавказ, и Заполярье, и Урал, и Камчатку. Моря, горы, главнейшие
города и примечательные интересные уголки Советского Союза будут пред­
ставлены в виде больших макетов. Дети на маленьких поездах, вертолетах,
«ракетах» смогут быстро передвигаться по всей «Стране чудес».
Может быть, и еще какие-либо проекты интересных детских парков
зародились где-нибудь в другом месте?
Построить большой парк по силам только громадному коллективу.
Но посмотрите в окно. Видите вы неуютный двор? Куча щебня и бу­
лыжника, сарай, старая кирпичная стена.
Ведь этот двор можно сделать другим. Из кучи камней выйдет пре­
красная альпийская горка. Около каждого растения поставьте этикетку.
Если, кроме русского названия, написать латинское, то никто не сорвет
цветка, даже сорного растения — все почувствуют уважение к нему и будут
удивляться его своеобразию. Так мне удавалось спасти многие растения.
Поставьте на крыше сарая длинные узкие ящики с настурциями или дру­
гими свисающими вниз растениями. А в таком же ящике у стены посадите
вьющиеся растения — хмель, вьюнок или ту же настурцию — и пустите по
натянутым веревкам. Вот и висячий сад!
Прикройте выгребную яму, как ширмой, трельяжем из планок и про­
волоки, по которому могут виться и арабские пламенные бобы, и душистый
горошек, и жимолость вьющаяся. А еще легче посадить плотно несколько
515

кустов сирени и подстричь ее четырехугольной стенкой. Середину двора
засейте зеленой травой и на газоне на прямоугольных или круглых клум­
бочках рассадите цветущие растения. Для начала без особого рисунка, а
группами одного цвета. Этой созидательной работой вы объедините всех
детей, живущих в вашем доме, и устроите прекрасный уголок отдыха.
А если вы живете в дачной местности и за окном палисадник или уча­
сток, заросший сорной травой, тогда все в ваших руках. Вы можете создать
садик любого стиля. Хотите — французский, подстриженный по Ленотру,
маленький пейзажный, каменный или японский. Вы спросите, где достать
растения, и в особенности карликовые сосенки для японского садика. На
первый раз, даже среди лета, можно высадить цветущие растения с боль­
шим комом земли. Они прирастут. Например, целую «подушку» фиолето­
вого тимьяна или лимонно-желтого очитка, или купены со свисающими на
один бок парными листьями и цветочками — маленькими белыми лилия­
ми. А карликовые сосны растут на местах, где проходят стада коров.
Сосенки низкие, уродливые, объеденные, а лет им много, как и выращен­
ным японскими садоводами. Вместо туй и кипарисов посадите кустики
можжевельника, которым вы придадите любую форму подстрижкой. Кам­
ней же для сада вокруг сколько угодно. Подберите и разноцветные, целую
коллекцию различных камней.
Сделать можно. Только бы захотеть.
А как интересно строить, созидать! В раннем детстве вы, наверное, лю­
били строить домики и города из кубиков, а летом в песке устраивали са­
дики, а в них беседки, клумбы и сажали в таком саду, как деревья, сорван­
ные ветки. Какими красивыми казались эти сады!
Теперь вы совсем выросли и, наверное, перестали играть, но увлечение
строительством, надеюсь, не покидает вас.
Представьте себе: пустыня, пустырь захламленный. Вы мечтаете о са­
де. Чертите же эскиз плана на бумаге... и, наконец, сейте, сажайте — и сад
возникнет. Мечта осуществится в жизни, действительности.
Вы учитесь в школе. Нередко вокруг здания школы заброшенный
пустырь. А ведь если все старшеклассники соберутся и принесут по камню,
посадят по деревцу, какой может расцвести красивый сад!
Сейчас мы не можем не признать справедливости слов известного садо­
вода-селекционера Лютера Бербанка (1849—1926):
«Еще мы имеем потребность в красоте. Эту сторону жизни мы слишком
оставляем без внимания; мы удовлетворялись тем, что у нас было, и не
очень заботились о том, чтобы удовлетворять и усовершенствовать наш эсте­
тический вкус. Нам нужны прекрасной формы декоративные растения. Нам
нужны благоухающие цветы — тысячи вещей, украшающих жизнь, кото­
рые, впрочем, многим из нас кажутся лишними или, по крайней мере, не
абсолютно необходимыми. Я утверждаю, что они необходимы».
516

Да, и вы согласитесь, что красота нам необходима.
От вас во многом зависит сделать вашу жизнь красивой и полезной об­
ществу. И вы должны быть готовы к этому прекрасному делу насаждения
садов. Вы узнали, какие сады были раньше, какие существуют в настоящее
время, и вы создадите новые сады Будущего, сады Коммунизма.
Сначала сделайте садик маленький за окном, около дома, по стене
дома, на балконе, а затем подумайте и над озеленением улицы, сквера и,
наконец, над созданием большого парка. Вносите предложения, органи­
зуйте товарищей и предлагайте свои силы отделам благоустройства Совета
депутатов, ведающим планировкой и осуществлением зеленого строитель­
ства в вашем городе или поселке.
Засучивайте рукава и принимайтесь за работу!

САД В ВООБРАЖЕНИИ, ЧЕРТЕЖЕ И М А К Е Т Е
Сможете ли вы сами, читатель, вместе с товарищами создать сад, хотя
бы небольшой?
Несомненно. Нужно только вообразить его, представить уже сущест­
вующим, притом существующим на реальной, имеющейся в действитель­
ности площади.
Внимательно осмотрите местность, где вы решили разбить сад. При­
помните наиболее понравившиеся вам уголки садов, описанных в этой кни­
ге, прикиньте, можно ли осуществить этот замысел. Примите во внимание
конфигурацию площади сада, рельеф местности, находящиеся на ней по­
садки и здания.
Вот горка; срыть ее или оставить? Может быть, на ее скат наносить
камней и создать «скальный садик», а с другой, более обрывистой стороны
вырыть грот? А не лучше ли поставить наверху легкую беседку со спускаю­
щимися ступеньками между камней? Какими деревьями скрыть забор,
стену соседнего дома? Здесь хорошо посадить цветы, но какие? Куда, в ка­
кой уголок поставить скамейку? Что будет видеть, какими цветами будет
любоваться сидящий на ней?
Все это нужно представить себе, вообразить.
Такие, еще неясные образы необходимо «проявить», закрепить на бу­
маге — в чертеже, в плане.
Для этого измерьте рулеткой или, за неимением ее, веревкой с отмечен­
ными на ней узелками метрами площадь, отводимую под сад. Измерьте
продольную и поперечную стороны площади, если она прямоугольная, или
все стороны, если контуры будущего сада многогранны.
517

Чертеж сквера.

Отметьте, где север и юг, как падают тени от освещенных
солнцем высоких деревьев и зданий. Точно отметьте, где стоят
на участке сада деревья, кусты, постройки, как проходят глав­
ные дорожки. Все расстояния отмерьте. Начертите примерную
схему с цифрами измерений.
Дома разложите на столе лист миллиметровой бумаги или
бумаги в клеточку из тетради (в ней каждая клеточка 0,5 санти­
метра). Положите свою схему так, чтобы сверху был север. Ре­
шите, какой у вас будет масштаб, то есть скольким сантиметрам
будет равен метр площади. Соотнесите площадь сада и размер ли­
ста бумаги. Затем по линейке, отсчитав клеточки, проведите ли­
нии, определяющие контуры площади сада.
Теперь смотрите на пустую площадь сада сверху, как бы
с высоты птичьего полета. И снова начните представлять себе бу­
дущий сад.
Осторожно, легкими штрихами отмеряя масштаб (прикиды­
вая метры в сантиметрах), начните переносить мечту на бумагу,
врисовывая в контуры дорожки, клумбы, кроны деревьев и ку­
стов. На вашем плане многое в расположении посадок может не
понравиться вам. Сотрите резинкой и начертите снова.
Просмотрите еще раз лучшие образцы фрагментов садов и
их планы в книге. Прикиньте, что подойдет. Решите, какого сти­
ля вы будете придерживаться — архитектурного или пейзажного.
Может быть, сделаете японский или каменный садик?
Если ваш садик или палисадник перед домом выходит на
дорогу или улицу, то встанет очень важный вопрос — сделаете ли
вы его открытым, чтобы цветы были видны прохожим, или за­
крытым высокими кустами и деревьями, чтобы шум улицы
меньше доносился в окна дома.
Заранее обдумайте, какую сделать живую изгородь, какие
деревья и куда их посадить. Какой силуэт будут иметь ваши по­
садки со стороны улицы?
Возможны самые различные комбинации посадок, удачные
и неудачные сочетания.
Чертеж плана на бумаге плоский, и рельеф сада трудно пред­
ставить. А при планировке необходимо испробовать разные соче­
тания растений, проверить разные возможности их группировок.
И не только молодые начинающие инженеры и архитекторы,
но и великие мастера сначала «играли в создание садов», то есть
сначала сооружали маленькие модели садов.
Возьмите лист картона или плотной бумаги. Вокруг начер­
танной вами площади сада приклейте вырезанную полоску бу518

План посадок в сквере.

маги, изображающую забор. Из бумаги же склейте дом. Высоту их сде­
лайте в масштабе. Сделайте кусты и деревья из серого оленьего лишайника.
Кустики лишайника, соответственно подрезанные, приклейте к спичкам
или палочкам — стволам. Подставки для стволов соорудите из глины или
сургуча.
Комочки ваты или мягкой бумаги, пропитанные клейстером, или мяг­
кая глина (пластилин) удобны для изображения горок.
На макете модели сада наметьте сначала дорожки — так сказать, ске­
лет сада, определяющий его форму. Они вначале намечаются «колышка­
ми» — булавками с натянутыми на них нитками. Не понравится направле­
ние или изгиб дорожки, — переставьте булавки. Расставьте кустики и де­
ревца соответственной масштабу высоты так, как вы наметили. Передви­
гайте, добивайтесь красивого расположения. Пустите «погулять» по дорож­
кам вашего сада оловянного солдатика или слепленную из глины или вы­
резанную из картона фигурку человека (опять-таки в масштабе взрослого
человека 1,5—1,8 м ростом). Эта фигурка поможет вам представить истин­
ные размеры проектируемого вами сада.
Когда вы окончательно выберете композицию плана, раскрасьте га­
зоны, кусты и деревья в зеленый, водоемы — в голубой, дорожки — в жел­
тый цвет.
Такой макет хорош для ровной местности. Но если площадь вашего
сада неровная, рельефная, модель сада лучше делать на доске с глиной. Из
глины вы вылепляете рельеф площади, вдавливаете и посыпаете песком до­
рожки, делаете гроты, располагаете камешки-гальки (скалы), расставляете
кусты и деревья. Имеющийся водоем можно изобразить осколком зеркала,
газоны покрыть мелким мхом, взятым с сухих мест.
Из бумаги легко вырезать и склеить любую беседку,
скамейку, террасу или фонтан. Только не забывайте о мас­
штабе : переводите действительный размер в метрах в санти­
метры на макете.
Поупражнявшись в садостроительстве на столе, попро­
буйте создать «натуральную» модель проектируемого сада.
В саду или на дворе, удобнее на песке, отметьте по мас­
штабу площадь сада. Дорожки сделайте шириною в 10 и
даже в 20 сантиметров, чтобы можно было осторожно
пройти по ним. На этот раз дорожки наметьте маленькими
колышками и тонкой веревочкой. Небольшие подстрижен­
ные ветки с мелкими листочками заменят вам кусты и де­
ревья. Старайтесь подстригать так, чтобы выявить силуэт,
контур посадок и характер пород деревьев.
Создавать такую модель сада лучше вместе с товари­
щами. Когда она будет готова, то следует пригласить и дру519

Макет сквера.

гих приятелей и показать им свой
проект, осуществленный в миниатю­
ре, в модели. Несомненно, возникнут
споры, вопросы, предложения. Вы­
сказанные при этом мысли помогут
улучшить ваш проект.
План на бумаге, в макете или
«натуральной» модели — это только
начало проектировки сада, это намет­
ка его общих контуров.
Прежде чем начать осуществле­
ние проекта, нужно еще очень мно­
гое учесть и внимательно обдумать
отдельные детали будущего сада.
Вот вы раскрасили на плане и
макете все кусты и деревья в одина­
ковый цвет. А на самом деле все ку­
сты и деревья разной окраски. Ель
темно-зеленая, береза светло-зеленая,
ива серо-серебристая, а клены бывают
и красные. Это летняя окраска де­
План современного садика.
ревьев, а осенью вы увидите самую
разнообразную окраску листьев — от
светло-желтой до буйно-красной, все переливы ярких тонов. Так богата от­
тенками раскраска листьев деревьев; а что можно сказать о множестве ко­
леров цветущих растений!
Какие же выбрать сочетания форм и красок?
Какие выбрать красиво цветущие растения, какие посадить деревья
и кустарники в вашем саду?

СВЕТ И ТЕНИ, КОНТРАСТЫ И ГАРМОНИЯ
Свет и тень. Приближение и отдаленность — это основа перспективы,
иллюзия пространства. Свет необходим для большинства растений, особенно
ярко цветущих; затененность же выдерживают только немногие садовые
растения.
Ярко окрашенные, белые, красные предметы кажутся близкими; чер­
ные, темно-зеленые, синие — отдаленными. Хотите сделать свой сад малень­
ким, сажайте яркие цветы. Если же есть желание раздвинуть его видимую
520

площадь, создать перспективу, иллюзию дали, глубины, сочетайте яркие
тона растений с темными.
Свет и тень создают рельеф. Вы фотографируете фасад дома. На фото­
графии он выглядит плоским. Но стоит снять его угол и боковую сторону,
как дом становится рельефным, потому что другая сторона затенена.
В саду тени зависят от движения солнца. В течение дня освещенность
растений меняется. Сад, расположенный к северу и западу, выразительнее
утром, а расположенный к югу и востоку — вечером, при закате. Но тени и
тем самым глубину рельефа можно удержать, закрепить на весь день.
Для создания впечатления дали посадите деревья с темно-зеленой
листвой, а впереди них с более светлой, желто-зеленой или красной кроной.
Белый, желтый, красный цвет отодвигают зеленый на задний план. Синий же,
фиолетовый, черный, серый выдвигают его на передний план. При посадке
следует учитывать и рост растений. Высокие растения будут приближать
расстояние, более низкие — удалять. Высокий тополь сделает стоя­
щий рядом дом маленьким, а рядом с низким кустом сирени дом
будет казаться выше. Небольшое озерко, закрытое с одной стороны
деревьями, кажется больших размеров, чем на самом деле. Как
правило, большие экземпляры деревьев значительно красивее в от­
далении.
Сплошные посадки однообразны и скучны. На одинаковом зе­
леном фоне особенно привлекательно выделяются отдельные расте­
ния — белая береза, рябина с резной листвой, осинка с пурпурными
трепещущими листьями, голубая ель и медно-красный клен. Оди­
нокие деревца и небольшие группы их более живописны, чем гу­
стые насаждения. Особенно выразительны отдельно стоящие группки кус­
тов и деревьев, в контрастном сочетании. Контраст создается разной окрас­
кой листвы, стволов и разнообразием форм, силуэтов растений.
Пирамидальная форма растений контрастирует с округлой; зеленая
хвоя — со светлыми листьями; вертикальный обрыв горы — с горизонталь­
ной долиной; высокое дерево резко выделяется на берегу широкого водо­
ема. Вы, наверное, заметили, как красивы группы остроконечных елей
с кудрявой белоствольной березкой или с плакучей серебристой ивой.
Контраст, сопоставление разных по форме и цвету растений, подчерки­
вает их особенности, привлекает к ним внимание. Ведь об этом писал еще
Делиль:
«Так же как цвета и формы, близкие друг другу,
Следует использовать цвета и формы противоположные:
Ясень с длинными ветвями, устремленными в воздух,
Оттеняет иву с длинными поникшими ветвями.
Зелень тополя сочетается с зеленью дуба...
Используйте различную зелень,
521

Блестящую и матовую, более темную или более светлую.
Именно этими меняющимися тонами
Вы можете варьировать тени;
Производить то нежное, то сильное впечатление
Поразительными контрастами или мягкими сочетаниями.
Особенно наблюдайте, когда желтая осень
Накануне увядания украшает их крону.
Какое разнообразие, великолепие и блеск!
Пурпуровый, оранжевый, опаловый, алый
С их богатством тонов выставлены в изобилии».

Кроме сплошных или темных групп деревьев, следует насаждать и про­
зрачные купы деревьев со сквозной кроной — березу и лиственницу, остро­
листный клен и резной ясень.
Высокие кустарники — калину, жимолость, желтую акацию — прикры­
вают снизу снежником, кизильником. Очень украшают сад группы расте­
ний, подобранных по осенней расцветке листьев: карминная (бересклет,
клен американский, бархат амурский), фиолетовая (бузина красная, ки­
зильник, дерен белый), бронзовая (дуб, ирга, жимолость), желтая (акация
желтая, шиповник, волчье лыко, береза).
Подбирают растения и с яркими красивыми плодами: снежник (бе­
лые), калина (коралловые), кизильник (черные), рябина, шиповник (темнокрасные), боярышник (красные), жимолость татарская (розовые), лох (се­
ребристо-серые).
Конечно, прекрасны группы растений постоянного цветения. В такую
группу включают кустарники, цветущие не одновременно, а друг за дру­
гом. Так, ранней весной зацветают ирга, черемуха и спирея, затем сирень,
рябина, жимолость. В начале лета цветут желтая акация, жасмин и ши­
повник.
Эффектность всякой посадки достигается осмысленным подбором
растений. Так, при архитектурном — регулярном — стиле выбирают кустар­
ники и деревья, годные для подстрижки: клен, липу, ель, можжевельник,
тую, боярышник, крушину, жасмин, шиповник, сирень, бирючину, желтую
акацию, жимолость, иргу, калину, бересклет, дерен, снежную ягоду, букс,
таволгу, спирею, терн.
Многие из перечисленных растений очень удобны для создания жи­
вых подстриженных изгородей, как высоких, так и низких — бордюров.
Для шпалер, трельяжей, украшения стен дома и веранд пригодны
вьющиеся многолетние растения: дикий виноград — ампелопсис, аристоло¬
хия, хмель и однолетние, ярко цветущие: настурция, арабские бобы, ипо­
мея, а на юге — гледичия.
Заполнять деревьями и кустами небольшой садик не следует. Их можно
посадить вдоль изгороди или для прикрытия сарая, колодца или одно —
два деревца для обрамления дома зеленью. Ближе 5 метров к дому деревья
522

сажать не нужно, за исключением маленьких деревцев с изящно изогнуты­
ми ветками, которые удобно распластать на светлой стене. Такими деревца­
ми могут быть лабурнум — золотой дождь — с гроздьями желтых цветков
или рябина.
В воображении и на плане площадь сада представляется такой боль­
шой, что кажется, на ней удастся разместить множество деревьев. Деревца
же обычно высаживают маленькие, а через несколько лет они так выра­
стают, что закрывают все солнце своими кронами. В небольшом садике дол­
жно быть много солнца и цветов; это необходимо учесть при планировке
сада.
Вопрос же о посадке цветущих растений оказывается еще сложнее.
Тут-то и встает задача использования контрастов и гармонических со­
четаний в насаждении растений. Среди декоративных красиво цветущих
растений очень много различных по расцветке, форме и размеру.
Очень легко сделать клумбу в виде круглого торта или звезды, обло­
женной кирпичом, и, начертив палочкой концентрические круги, посеять
семена однолетних растений. А в результате под конец лета высокие астры,
растущие с боков, закроют низкую лобелию в середине клумбы, если не
были приняты во внимание разная высота растений и время цветения их.
И на клумбе, вместо предполагаемого рисунка, какой-то растительный
хаос, беспорядок, не увлекающий глаз.
Нужно знать растения, их названия, рост, время цветения, сорт и ко­
лер (окраску) цветков.
Многолетние растения высаживают осенью или весною в намеченном
для них постоянном месте. А однолетние следует высаживать рассадой
с запасной грядки уже при зацветании.
Тогда клумба ваша будет иметь ровный рисунок и нужное сочетание
колеров.
О сочетании окраски цветков необходимо поговорить особо.
Все основные цвета входят в спектр солнечного света, как доказал еще
Ньютон: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, голубой, фиолето­
вый. Если отбросить голубой как светлый оттенок синего, то будет 6 основ­
ных цветов.
Нарисуйте круг, разделите его на 6 секторов и закрасьте каждый сек­
тор наверху красным, оранжевым, желтым и далее внизу — зеленым, си­
ним, фиолетовым.
Если вы смешаете красную краску с желтой, получите оранжевую
краску, смешение желтой с синей даст зеленую, а синей с красной — фиоле­
товую. Красивые сочетания дают противоположные цвета: красный и зе­
леный, оранжевый и синий, желтый и фиолетовый.
Вглядитесь в круг цветов. Наверху красный, оранжевый, желтый —
теплые цвета; внизу фиолетовый, синий, зеленый — холодные. Первые при523

ближают перспективу, вторые удаляют. Нейтральные цвета — белый и чер­
ный. Если на клумбу или в букет между синими и красными цветками по­
местить белые, сочетание станет приятным для глаз. Белый цвет подчерки­
вает, выделяет другие цвета, особенно темные: синие, фиолетовые, корич­
невые. Хорошо смягчает самые яркие краски серый фон. Поэтому теперь
все больше получает распространение посадка ярко цветущих растений
среди серых камней. Вот отчего так ласкают взор красные розы среди зе­
леных листьев и фиолетовые мальвы между желтых рудбекий, а белые
флоксы — выигрышный фон для цветков различной окраски. Хорош и по­
чти черный фон темно-коричневых листьев периллы. Вот почему теперь и
клумбы разбивают на зеленом газоне. Зеленый фон выделяет цветки теп­
лых тонов, особенно красных.
Но вам вначале, в первый год, не нужно делать сложных рисунков,
достаточно сочетать гармонично два — три колера.
При посадке многолетников очень важно добиться привлекательного
сочетания; при этом рядом располагают одинаковые растения, но разных
сортов, с разной окраской их цветков. Например, розы белые и красные;
флоксы, фиолетовые, белые и красные; синие и оранжевые ирисы. Можно
иметь такие группировки, в которых цветение разных растений почти не
будет совпадать. Это клумбы, или группы постоянного цветения. Одни
растения зацветают, другие начинают отцветать.
Так, тюльпан красный цветет в мае, ирис синий — в начале июня; пеон
розовый — в июле; флокс белый — в августе; аконитум синий — в сен­
тябре; гелениум оранжевый — в октябре. В такой группировке цветки и
окраска их меняется каждый месяц.
Возможна группировка растений двух колеров и одновременного цве­
тения.
В мае — примула красная и астра альпийская голубая.
В июне — диклитра розовая и диктамнус белый.
В июле — августе — мелколепестник синий и гайлардия оранжевая.
Можно подобрать и другие растения, одновременно распускающие
цветки разных оттенков.
Очень красивы и одиночные (солитерные) посадки крупных многолет­
ников (пеоны, флоксы, розы) на зеленой лужайке и на фоне кустар­
ников.
Вот вам и нужно узнать строение растений и окраску их цветков и по­
смотреть их в садах. Замечательная инструктивная коллекция декоратив­
ных растений для начинающих садоводов размещена в саду Трудящихся,
вблизи памятника Петру I на площади Декабристов.
Вы должны стремиться создать красивые сочетания цветов, сливаю­
щиеся в симфонию красок сада. Музыка — это движение, смена звучаний.
И в саду движение, смена красок и форм цветущих растений. И эту смену
524

цветения нужно предусмотреть, чтобы не было пробелов, пауз, чтобы гар­
моничное сочетание красок и форм лилось, переливалось непрерывно от
весны до первого снега.
Планируя сад, наметьте, какие у вас будут цветы, раскрасьте полоски
бумаги в их колер и посмотрите, как они выглядят рядом друг с другом
на том или ином фоне — дома или листвы кустов.
Сочетания света и тени, контрасты и гармоничное соединение формы
и цвета растений требуют не только знаний, но и художественного вкуса.
Поэтому следует вырабатывать этот художественный вкус и надо заранее
наметить, куда посадить растение, в проекте представить себе, какая полу­
чится композиция.
Вы узнали об особенностях посадок тех или иных растений, о лучших
их сочетаниях, но как осуществить это, как сделать клумбы и, наконец,
каким образом претворить на земле план, начертанный на бумаге?

ВЕРЕВКИ И КОЛЫШКИ, ИЛИ ЧТО ЗНАЕТЕ ВЫ ИЗ ГЕОМЕТРИИ
Красивый сад создается не только определенным сочетанием красок и
форм растений, но и точностью и четкостью линий дорожек, рисунка
клумб, очертаний посадок.
И в создание сада вместе с творческой фантазией и художественным
вкусом вторгается строгий арифметический расчет и геометрическая пра­
вильность.
Вы придумали и начертили план сада на бумаге. Как же этот план
с дорожками, разнообразными насаждениями, клумбами перенести на зем­
лю, на площадь будущего сада?
Вначале вам нужно наметить на земле участки главных, наиболее
крупных элементов сада: площадки с клумбами, беседки, альпинарий. Для
этого измерьте на плане расстояние этих мест от забора или здания с двух
сторон под прямым углом. На бумаге производите измерения циркулем или
линейкой и на земле тоже циркулем или землемерной лен­
той. Циркуль для измерения на земле сделайте из двух со­
единенных под углом палок с перекладиной. Заостренные
концы этих палок должны быть точно на расстоянии одно­
го метра. Сверху одна из палок выступает как рукоятка.
Таким циркулем быстро измерите землю, шагая и вращая
его в руке.
Землемерную ленту можете заменить веревкой, на ко525

Метровый циркуль.

торой через каждый метр и да­
же полметра сделайте узелок или
отметку яркой краской. Линейкой
на земле служит тоже веревка, на­
тянутая между колышками. На
плане линию проводите тушью ме­
жду двумя точками, на земле —
веревкой между двумя колышка­
ми, вбитыми в землю; колышек,
вбитый в землю, — это точка, обо­
значающая
или место посадки, на­
Способы получения прямого угла.
чало или конец линии. Заготовьте
побольше таких колышков. Для мелких измерений потребуется деревян­
ный метр с обозначением сантиметров.
Имея такой чертежный инструмент, приступайте к осуществлению тер­
риториального плана на земле. Наметив главные пункты, вы должны со­
единить их дорожками. В саду архитектурного стиля вы делаете дорожки
прямые, в саду пейзажного стиля — извилистые, округло окаймляющие раз­
бросанные группы кустов, деревьев, цветов.
В зависимости от размеров сада дорожки устраивают в 2—3 метра и
1,5—1 метр. В небольшом саду центральную дорожку следует сделать
шире — в 2 или 1,5 метра, боковые — не менее 0,8 метра.
С места намеченной дорожки обычно снимают верхний слой земли
в 12 сантиметров. Разрыхленную землю сгребают к середине дорожки, за­
сыпают крупным щебнем или битым кирпичом (8—10 см) и утрамбовы­
вают. Трамбовку делают из куска бревна с набитой к верхнему срезу план­
кой, служащей ручкой. Сверху щебня насыпают гравий и мелкий песок.
Дорожка должна быть выпуклой, слегка приподнятой к середине, что­
бы дождевая вода скатывалась к краям ее. Окаймляющий дерн должен
возвышаться над краем дорожки не более 5 сантиметров. Конечно, до­
рожку следует делать ровной, с параллельными краями. Ее отмеряют туго
натянутыми с двух сторон веревками. Ширину дорожек отмечают колыш­
ками на одинаковом расстоянии.
Прямые дорожки пересекаются поперечными под прямым углом.
Прямой угол нужен и при устройстве прямоугольной клумбы.
Вы помните из уроков геометрии, как строится прямой угол? Про­
ведите на земле по натянутой веревке прямую линию. На этой линии
вбейте два колышка. Затем, сделав из веревки петлю, вставьте в нее за­
остренный колышек. Накиньте эту петлю сначала на один колышек,
вбитый в землю, и начертите заостренным колышком на земле полу­
круг. То же сделайте со вторым колышком. Теперь через точки пересе­
чения полукругов проведите линию. Вы получили четыре прямых угла.
526
Вычерчивание клумбы.

Садоводы же образуют прямой угол более просто и
быстро. В петле из веревки делают три узла: первый —
на расстоянии от второго на 40 сантиметров; второй от
третьего — на 50 сантиметров и третий от первого — на
30 сантиметров. Петлю накидывают на колышки, кото­
рые вбивают в месте узлов. Получается прямой угол. На­
иболее простой способ садовники заимствовали от древ­
нейших землемеров Египта, и называется он «египетски­
ми узлами».
С веревочною петлею и двумя или тремя колышками
можно делать чертежные чудеса на земле не хуже, чем
при помощи циркуля на ватманской бумаге. Таким путем,
с веревкой и колышками, создали садовники замечатель­
ные рисунки ковровых клумб.
Вы хотите иметь ровную круглую клумбу. Вбейте в
центре воображаемой клумбы колышек, накиньте на него
веревочную петлю определенного вами размера и другим
колышком чертите круг вокруг колышка, натягивая петлю.
Может быть, вам нравится больше не круг, а овал?
Тогда вбейте два колышка. Накиньте на них петлю и
чертите овал, или эллипс, третьим колышком. Овал полу­
чится более вытянутым, если вы вобьете колышки даль­
ше друг от друга и измените диаметр петли. Изменяя раз­
мер петли, можно чертить от одного колышка концентри­
ческие круги, а переставляя — спиральную линию, рису­
нок рабатки в виде классических древнегрекоримских
«кос», «меандров», «гипподромов».
Сложный геометрический рисунок для ковровой
клумбы легко сделать при помощи колышков, веревки и
метра. Если фрагмент клумбы повторяется в нескольких
местах, например по углам, то вырежьте из картона шаб­
лон и, накладывая его на землю, обчертите контур.
Много клумб различных стилей можно создать в
саду. Целый музей орнаментального искусства. Греческие,
римские, готические орнаменты. Орнаменты стиля Воз­
рождения, барокко, рококо, ампир, модерн — характер­
ные для архитектурной планировки сада. Интересно сде­
лать клумбу и в современном несимметричном стиле или
в свободной пейзажной посадке.
Создавая те или иные клумбы, сначала подумайте,
какие формы более красивы, какие из них по стилю
лучше подходят к вашему саду. Так что прежде всего
527

Образцы клумб.

Меандр.

Коса.

Готика.
Образцы бордюров.

рассмотрите рисунки и решите задачи
их начертания. Не приступайте к
устройству клумбы без предваритель­
ного, начертанного на бумаге пла­
на — эскиза. Нужно не только нари­
совать контур клумбы, но и раскра­
сить его соответственно гармоничному
сочетанию колеров. Следует подумать
и о подборе подходящих растений.
На клумбу обычно высаживают рас­
саду однолетних растений и даже за­
цветающие растения. Для этого зара­
нее вырастите ее в ящиках или на за­
пасных грядках.
Наряду с красиво цветущими
растениями используют для посадки
на клумбах и другие растения: с се­
ро-серебристыми листьями — сантоли­
ну, с бледно-зелеными — пиретрум, с
красными — ирезине, коричнево-чер­
ными — периллу и серо-зеленые ро­
зетки эшеверий и семпервивумов. Но
как бы ни были красивы ковровые
клумбы, браться за создание слож­
Миксбордер.
ной клумбы не следует. Лучше сде­
лать простую геометрическую в две —
три краски с массовой сплошной посадкой одинаковых растений.
Обратите большее внимание на многолетники, которые высаживайте
группами однородных растений или в сочетании двух — трех групп среди
газона или на фоне кустов и деревьев как окаймление.
Ковровые клумбы уместны при осуществлении архитектурного — регу­
лярного — стиля. Для пейзажного стиля они не подходят. В пейзажных са­
дах на клумбы высаживают высокие многолетники отдельными группами
или делают смешанные рабатки, так называемые миксбордеры — цвету­
щие с весны до осени. Группы растений в них располагают в три — четыре
ряда неровных очертаний и в кажущемся беспорядке. Получается не опре­
деленный рисунок, а яркие красочные пятна разнообразных гармоничных
сочетаний. Более высокие (до 2 м) помещают на заднем плане, более низкие
(до 20 см) на переднем.
Миксбордеры обычно делают из многолетников, естественно разра­
стающихся, но возможны они и из однолетних, ежегодно высаживаемых
растений.
528

Приятное впечатление оставляют миксбордеры с низкими скальными растениями в обрам­
лении серых плит известняка.
В регулярном саду высаживают деревья и
кустарники по прямым линиям. Вначале са­
жают не деревья и кусты, а вбивают колья, вы­
сокие, обозначающие деревья, и более низ­
кие — кустарники.
Для получения прямой линии и ровно сто­
ящих стволов деревьев их «провешивают», то
есть ставят так, чтобы они совпадали друг с
другом на одной линии. Затем на месте кольев
роют яму и стволы деревцов тоже «провеши­
вают».
Перенос на землю сложного плана, особен­
но плана пейзажного сада с изогнутыми дорож­
ками или его отдельных частей с клумбами
очень труден. Необходимо измерять по отноше­
нию двух сторон каждый изгиб. При этом при­
бегают к вспомогательным линиям, разбивая
план на квадраты. Продольные и поперечные
линии вычерчивают на бумажном плане. На та­
ком же по масштабу расстоянии намечают по
длинной веревке и линии на площади сада. За­
тем уже просто, смотря наплан на бумаге, по­
степенно врисовывают в образовавшиеся ква­
драты его части на земле. Таким способом уве­
личивают портреты, срисовывая их на полотно,
расчерченное на квадраты, с небольшой фото­
графической карточки, покрытой сеткой более
мелких квадратиков.
Вычертив изогнутые дорожки пейзажного
садика, следует разнообразить открывающиеся
с них перспективы, прикрывая их изгибы и раз­
ветвления посадками кустов. Лишним дорож­
кам в саду не место. Не должно быть у дорожек
и излишних, искусственных изгибов. Дорожка
должна огибать естественное «препятствие» —
водоем, группу цветов, горку, кусты. У изги­
бов дорожек с одной или по обе ее стороны вы­
саживают красивые кустарники: сирень, жас­
мин или крупные многолетники: пеоны, флок-

Разбивка плана и площади сада на квадраты.

529
Посадка для разных точек зрения.

сы, инулю и, может быть, пампасную траву, гигантский борщевик или
сахалинскую гречиху. Деревца выигрышнее сажать в отдалении от
дорожек да и кусты не очень близко придвигать к ним.
Пейзажный стиль требует, чтобы с каждой точки от дорожки от­
крывались новые виды, что достигается глубиной посадок на опреде­
ленных расстояниях, то скрываемых ближайшими кустами, то совсем
открытыми взору. В насаждениях видны углубления — «бухты»
или выступающие «мыски». В открытых «воротцах» между ку­
стами «вдали» виднеются с одного боку одни растения, с другого —
иные.
И разветвления дорожек как бы тоже обусловливаются естествен­
ными причинами: или камнями с пробивающимися между ними рас­
тениями, или группой цветов, или кустарниками. Разветвление дорож­
ки, скрытое кустами с двух и даже с трех сторон, производит очень
приятное впечатление. От этого поворот становится таинственнее и ин­
тереснее.
Даже в регулярных садах на скрещении дорожек, на углах ставят
скульптуры, вазы, располагают фонтаны. Очень хороши полукруглые
лужайки, а в тупике дорожки круглая площадка со скамейкой или бе­
седкой. Поэтична зеленая беседка, образованная посаженными почти
вплотную липами. Стволы их как колоннада, сомкнувшиеся над го­
ловой кроны как зеленая крыша. Такие зеленые беседки были во вре­
мена А. С. Пушина в парках Михайловского и Тригорского.
Изящными получаются беседки из тонких планок и проволоки,
покрытых вьющимися растениями.
План перенесен на землю. Сделаны дорожки, размечены клумбы.
Но и клумбы пустые, и вместо деревьев и кустарников пока лишь
колья и колышки.
Теперь на смену геометрии приходит арифметика.
Сколько и каких нужно деревьев и кустарников?
В пейзажном саду легко подсчитать вбитые колышки. Для шпа­
лер и аллей архитектурного сада расчет производится по длине их
с учетом расстояния между растениями. Высокий кустарник (до 2 м)
для живой изгороди высаживают на расстоянии 0,5 метра, низкий
(меньше метра) — 0,25 метра. Для густой изгороди растения сажают
в два или три ряда. Между рядами оставляется примерно такое же
расстояние.
Учитывая дальнейший рост деревьев, их размещают на расстоя­
нии 4—5 метров при рядовой посадке и не ближе 5 метров от зданий.
В пейзажных садах в небольших группах крупные кусты высаживают
на расстоянии 1—2 метров; мелкие — 0,5—0,8, деревья же — 2—
7 метров.
530

Даже посев трав на газонах требует предваритель­
ного подсчета. Газоны засеивают смесью трав, обычно ов¬
сянницей красной (6,5 г на 1 кв. м), мятликом луговым
(2 г), райграссом английским (7,5 г). Вот и рассчитайте,
сколько надо семян на ваши газоны, принимая во внима­
ние, что в хорошем пейзажном английском саду газоны
занимают 50% площади. В небольшом саду надо много
солнечного света и цветов.
Рассчитать, сколько нужно и каких цветущих расте­
Трельяж для вьющихся растений.
ний для групп и клумб, довольно сложно: они разные по
размерам, и им необходимо разное расстояние при посад­
ке. Примерно все же можно прикинуть в среднем, сколько
нужно из расчета на один квадратный метр тех или
иных растений.
Лиственных растений для ковровых клумб (высажи­
вают на расстоянии 8—10 см): на 1 кв. м 150—100 штук.
Однолетних и луковичных (15—20 см) 50—35 штук. Мно­
голетних цветущих (20—30 см) 20—12 штук. Крупных
многолетников: инуля, георгин, гладиолус, люпин, рудбе¬
кия, наперстянка, лилия (50 см) 4—5 штук. Канна
(70 см), пеон (1 м) 1 штука.
Трельяж.
Сколько квадратных метров занимает клумба или ра­
батка? И вот, соответственно размерам, рисунку и наме­
ченным растениям, производится подсчет. Арифметика включается в гео­
метрические чертежи.
Итак, вы представили себе сад, вы начертили план его на бумаге, пе­
ренесли этот план на землю, определили детали сада и даже подсчитали
количество нужных вам растений. Теперь вы должны привлечь себе на по­
мощь биологию — науку о жизни.
Как посадить растения, чтобы они жили, развивались правильно и
обильно цвели?

КОРНИ

И

ВЕТКИ

Индийский поэт Рабиндранат Тагор (1861—1941) написал стихотворе­
ние в прозе, всего в две строчки:
«Корни — это те же ветви глубоко под землею.
Ветви — это те же корни высоко в воздухе».
531

И действительно, корневые волоски и листья питают растения: одни —
из земли, другие — из воздуха. Корни разветвляются в почве, впитывая
воду и соли. Листья на многочисленных ветках подставляют свои пластин­
ки под лучи солнца и вбирают в себя из воздуха нужный для питания угле­
кислый газ. Сильно разветвленная корневая система соединена стеблем
с листвой. Эти две системы все время растут и разветвляются: одна — в
почве вниз, другая — в воздухе вверх.
Рост корней и рост побегов с листьями связаны питанием и зависят
друг от друга.
С листьев кроны дерева, как с крыши, льются потоки дождя на поч­
ву, в которой в этом месте расположены корневые волоски, впитывающие
воду.
В солнечный день нежные листочки завяли и засохли бы, если бы не
испаряли большое количество воды, доставляемое им корнями из почвы.
В то же время корни растут за счет веществ, образуемых листьями.
Удаление веток с листьями сказывается на росте корней: часть корней
перестает расти. Повреждение корней влияет на листья: какая-то часть их
засыхает. В том и другом случаях нарушается целостность организма рас­
тения и нормальный, уравновешенный обмен веществ, обусловливающих
его жизнь.
Вот это вы и должны знать, когда высаживаете растения в своем саду
и хотите, чтобы они выжили.
Вы пересаживаете в клумбу рассаду однолетних цветущих растений.
Тонкие корни растений проникают глубоко в землю, и вы, выкапывая толь­
ко верхнюю часть корневой системы, обрываете более длинные корешки.
Листья после пересадки растения, получая меньше воды, завянут, так как
они не могут испарять воды на солнце. При этом в жаркий день на ярком
солнце растение может и совсем засохнуть. Надо поэтому высаживать
растения под вечер и затенять его в первые дни после посадки от лучей
солнца стеклянным или бумажным колпаком или листом лопуха.
Многолетние декоративные растения, в особенности деревья и кустар­
ники, пересаживают осенью или весною, то есть тогда, когда на них нет
листьев. Весною, пока почки еще не тронулись в рост, и осенью, когда опа­
ли листья, но до наступления морозов.
При посадке древесных растений нужно уравновесить корневую и ли­
стовую систему; поскольку при пересадке больше повреждаются корни,
то следует и ветви несколько обрезать, чтобы листья не испаряли больше
воды, чем смогут подать им поврежденные корни. Если пересаживаете ста­
рые кусты, например сирень, то после посадки старые стволы обрежьте по­
ниже (до 15 см), чтобы весною пошла молодая поросль. Такая операция
у садовников даже называется омолаживанием старых кустов, или «посад­
кой на пень».
532

Корни дерева.

О б р е з а я в е т к и у древесного
растения, можно управлять его рос­
том, количеством разветвлений и тем
самым формовать крону. Дело в том,
что стебель и ветка растут верх­
ней, или верхушечной, почкой. При
удалении этой почки трогаются в
рост нижние, и не одна, а две и боль­
ше. Так, обрезая весною длинный по­
бег, вы получите летом разветвление
в два — три побега. Чем ниже обре­
жете побег, тем ниже начнется вет­
Обрезка куста.
вление.
Так, обрезая стволик молодой
яблони, вы получите или деревцо с высоким штамбом и кроной или кусто­
вую форму. Можно обрезать смородину или крыжовник так, что вырастет
не куст, а деревцо.
Для создания живой изгороди обрезают в первый год ряд кустов по­
ниже, на второй год немного выше, для того чтобы растения больше вет­
вились на коротком расстоянии.
Ряды кустарников обрезают шпалерными ножницами на равном рас­
стоянии от земли по натянутому шнуру. Удаляют не только верхние ветви,
но и боковые. Оригинальный вид имеет ступенчатая изгородь. Для созда­
ния такой изгороди первый ряд обрезают ниже второго, второй — ниже
третьего.
Особенно же внимательно следует делать обрезку у отдельных расте­
ний, например у таких, как розы. Известно, что без правильной обрезки
многие сорта роз, кроме вьющихся, плохо цветут. Низкорослые чайные
розы обрезают ранней весной низко, оставляя две — три почки; у сильно­
рослых (ремонтантных) оставляют ветки в 80 сантиметров длиною
с семью — десятью почками. При очень низкой обрезке хорошо растут вет­
ки, но мало бывает цветов; при высокой же — много недоразвитых цветов.
Средняя обрезка (с четырьмя — пятью почками) стимулирует рост и вызы­
вает обильное цветение.
При обрезке следует стремиться придать растению правильную форму.
Обрезая одни ветки низко, другие высоко, учитывайте при этом влияние
силы роста одних веток на другие (сильные ветки «отбирают» питательные
вещества у слабых). Для ослабления особенно большого побега его обрезают
коротко, а остальные побеги оставляют более длинными. Если же вы хоти­
те усилить рост центрального побега, обрежьте его менее коротко, а окру­
жающие его побеги более низко. При обрезке учтите и направление первой
после среза почки — «куда она смотрит», как говорят садовники. Эта поч533

ка первой трогается в рост, образуя побег. В том случае, если эта почка
смотрит внутрь куста, побег переплетется с другими и форма куста будет
неправильной. Нужно побег еще подрезать, чтобы следующая почка «смо­
трела» снаружи куста. Обрезка растений — большое искусство, и вы
должны научиться делать ее правильно. Без обрезки многие растения
вырастают вытянутыми, некрасивой формы.
«Где тот источник, который возносит кверху эти цветы в беспрестанном
взрыве восторга?» — вопрошает в своем стихотворении Рабиндранат Тагор.
«Источником» этим является уход за растениями, обеспечивающий
необходимые для их жизни условия. Эти условия — солнце, воздух, тепло,
вода и удобренная почва.
Цветки и листья особенно пышно распускаются на освещенных сол­
н ц е м ветках растений. У таких светолюбивых растений, как сосна, зате­
ненные ветки постепенно сохнут и отмирают. Сравните флоксы, высажен­
ные на открытом месте и у деревьев; первые высокие, пышно цветущие,
вторые же в два раза ниже и зацветут значительно позднее.
В о з д у х проникает всюду, но сильный ветер сдувает лепестки цвет­
ков и заставляет ветви деревьев расти в одну сторону. На ветру и листья
сильнее испаряют влагу, засыхая при недостатке ее.
В местах, где сильные ветры, живую изгородь сада делают несколько
выше, чем обычно. В спокойном чистом воздухе растения растут лучше.
Особенно хорошо разрастаются они, когда от удобренной навозом почвы
поднимается к листьям углекислый газ. Растения ведь главным образом
через листья питаются углекислым газом.
Но растение получает питание не только из воздуха, но и из почвы.
Растению необходимы м и н е р а л ь н ы е с о л и , содержащие семь эле­
ментов. Четыре из них (кальций, сера, магний, железо) в избытке содержат­
ся в любой почве. Но вот трех (азота, фосфора, калия) обычно не хватает.
Поэтому и нужно вносить в почву из расчета на 1 квадратный метр:
20 г селитры, содержащей азот,
60 г суперфосфата, содержащего фосфор,
20 г калийной соли, содержащей калий.
Эти необходимые растению соли полностью содержатся в органических
удобрениях: навозе — животных остатках (4 кг на 1 кв. м) и компосте
(3 кг) — растительных остатках. Навозное и компостное удобрения хороши
тем, что связывают частички в песчаной почве, разрыхляют глинистую
почву и вносят много полезных бактерий, выделяя при разложении тепло
и углекислый газ. Если вы не можете достать навоза от животных и птиц,
изготовляйте растительный компост.
В отдаленной части сада, скрытой от глаз, складывайте в кучу листья,
сорняки, очистки, известку, золу и время от времени переслаивайте эту
массу землей. На песчаную почву вносите торф.
534

В хорошей, удобренной почве нуждаются все растения и даже трава
на газонах. Для того чтобы газон был сплошным, крепким, ровным, не­
сколько раз в течение лета подстригайте его газонокосилкой или скаши­
вайте косой.
Позаботьтесь о доставке хорошего питания растению из почвы, особен­
но при его посадке. Ямы под кусты и деревья выкопайте заранее (для осен­
ней посадки — с весны), чтобы земля разрыхлилась, наполнилась возду­
хом. Ведь для роста корней необходим кислород воздуха, так как корни
тоже дышат.
Выкапывая землю, складывайте в одну сторону верхний перегнойный
темный слой, нижний — в другую. Ямы обычно делают шириною в 1 метр,
глубиною до 75 сантиметров. Для кустарников меньше: 75—50 сантимет­
ров. Перед посадкой на дно ямы положите удобрения. Нельзя допускать,
чтобы корни растений непосредственно соприкасались с ними — от этого
получаются ожоги и загнивание корней. Во избежание этого сверху удобре­
ний насыпьте горкой сначала перегнойную землю, поместив главную массу
корней среди хорошей, питательной почвы. На этой горке земли расправьте
корни растения и присыпьте их тоже перегнойной почвой, а затем уже
сверху насыпьте земли, вырытой снизу ямы. Землю плотно утопчите, под­
держивая слегка стволик, чтобы не оставить пустоты вокруг корней. При
посадке определите шейку растения, то есть место перехода стебля в корень,
и ни в коем случае не засыпайте ее землей. Для большей точности пере­
киньте через яму доску или планку и держите дерево так, чтобы шейка
была на уровне доски.
Для того чтобы дерево держалось прямо, перед посадкой в дно ямы
вбейте провешенный кол. К этому колу и привяжите с северной стороны
стволик дерева, привяжите не плотно, а восьмеркой, лучше с подкладкой
мха, ваты, так чтобы обвязка не стягивала и не терла кору деревца.
Вокруг посаженного дерева сделайте лунку с круглым бортиком из земли;
тогда вода при поливе не будет растекаться, а полностью смочит почву
с посаженными корнями.
Почти так же, только в меньшие ямки-лунки, высаживают рассаду
однолетних растений.
При посадке необходима обильная поливка. На одно дерево следует
вылить ведро воды, в один или два приема.
П о л и в к а р а с т е н и й — ответственная работа.
При поливке днем на солнце почти вся вода испарится с поверхности
почвы и не дойдет до корней. Капли воды, попавшие на листья и цветки,
как маленькие лупы, соберут лучи солнца и могут причинить листьям
ожог. Поливать растения лучше всего под вечер, а в засушливое время — и
рано утром. Не употребляйте для поливки холодную воду, так как только
теплая вода легко поступает в корни. Лучше берите воду из мелких
535

водоемов или из бочек, прогреваемых солнцем, а не прямо из колодцев.
После поливки почву сверху слегка разрыхлите или присыпьте сухой
землей.
Вообще вокруг цветочных растений и кустов почву всегда следует дер­
жать разрыхленной. Рыхление не только способствует дыханию корней
растения, но и удерживает влагу в почве. Рыхлая земля меньше испаряет
влаги, чем уплотненная. Рыхление почвы вокруг растений садовники по­
этому и называют «сухой поливкой».
Вот самые необходимые приемы, обеспечивающие условия жизни поса­
женных вами растений.
Но можно ли узнать, достаточно ли растению питания, «довольно» ли
оно вашими заботами о нем?

З Н А К И , ПОДАВАЕМЫЕ ПРИРОДОЙ
Наблюдательность — замечательное уменье. Наблюдательный человек
нередко подметит и учтет очень важное, мимо чего пройдут равнодушно
другие.
Наблюдательность особенно необходима при работе в саду и вообще
в природе. Решению многих вопросов помогут знаки, подаваемые природой,
которые понятны только знающему и внимательному человеку.
Часто стоит садовник перед растением и ведет с ним немой, не слыш­
ный другим разговор.
Что-то плохо растет растение и листья у него желтоваты. Почему бы
это?
Внимательно рассматривает садовник пожелтевший листок. Он весь
бледно-желтый. Хлороз; мало хлорофилла. Значит, не хватает в почве
железа.
А если пожелтение листа неровное и начинается от средней жилки?
Это признак недостатка азота.
В другом случае пожелтение и отмирание листа идет от краев внутрь.
Это свидетельствует о недостатке калия. Желтые пятна у жилки листа —
признак отсутствия магния. Сероватый цвет листьев говорит о потребности
в фосфоре. Малое количество кальция и магния вызывает преждевременное
опадание листьев. При недостатке калия и фосфора не вызревают семена.
Позднее созревание их наблюдается при излишке воды и азота. Большое
количество азота определяется ярко-зеленой окраской и пышным разви­
тием листьев и веток. Плохой рост корня, его хилый вид говорит о недоста­
точном количестве влаги.
536

Пятнистая окраска газона — от серой до темно-зеленой — указывает
на кислотность почвы и необходимость внесения в нее извести. Почти поло­
вина растения скрыта в почве — разветвленная корневая система растет,
поглощая всё в новых местах воду и соли, но результаты ее деятельности
отражаются на надземной части растения.
Развитие растений зависит от смены сезонных явлений. Природа по­
дает нам знаки смены сезонов и солнечными лучами, и таянием снега, при­
летом и отлетом птиц, распусканием почек, цветением и листопадом.
Садовнику нужно быть очень наблюдательным и не запаздывать с вы­
полнением работ, требуемых определенным временем года. Не заметил зна­
ков природы — и опоздал с обрезкой, с посевом, посадкой; а то заморозки
погубили нежные растения.
Еще глубокий снег лежит в саду, февральское солнце становится не­
много ярче, а вам уже нужно поразмыслить о том, что посадить в этом го­
ду; заготовить ящики с землей и семена однолетних цветочных растений.
Многие из них придется сеять в марте для получения рассады вовремя.
В м а р т е высеивают семена вербены, лобелии, гайлардии, анютиных
глазок, сальпиглоссиса, маргаритки, львиного зева, петунии, табака души­
стого, флокса Друмонди, циннии, бальзамина. Высаживают в горшки клуб­
ни георгинов.
В а п р е л е сеют семена астр, бархатцев, гвоздики, левкоя, кореопси­
са, портулака.
В марте делают отдушины в прикрытых розах, а в апреле раскрывают
их. Производят обрезку роз, кустарников и деревьев, убирают листву, рых­
лят почву и вносят удобрения.
С каждой неделей увеличивается количество работы в саду. До распу­
скания почек надо успеть высадить деревья и кусты. В начале м а я сеют
семена трав на газонах. Затем рассаживают многолетники, а в конце меся­
ца приступают к посеву прямо в грунт таких выносливых растений, как
адонис, или уголек в огне, конвольвулюс, ипомею, мак, маттиолу, бессмерт­
ник, фасоль арабскую, горошек душистый, лаватеру, василек, малопэ, на­
стурцию, ноготки, резеду, эшольцию.
В и ю н е , после того как пройдут утренние заморозки, высаживают
цветочную рассаду на клумбы и рабатки. И только в начале июля — геор­
гины. С июня до половины июля можно размножать многолетние растения
зелеными черенками и даже такие, как розы, сирень, жасмин, гвоздику,
флоксы.
Много хлопот предстоит вам летом: поливка, подкормка, подстрижка
растений, но и радости немало получите вы. Каждый день расцветают все
новые и новые растения. Для продления цветения обрезайте пышно распу­
стившиеся цветки. Не жалейте, срезайте цветки для себя и в подарок своим
друзьям. Если же вы оставите отцветшие цветки и дадите созреть семенам,.
537

то растение перестанет цвести, на нем не появится новых цветков, и одно­
летнее растение может засохнуть. Для получения семян вы оставьте одно
или два самых лучших, красивых растения и соберите семена с цветков,
распустившихся первыми.
У ковровых, листовых растений — пиретрума, ирезине и дру­
гих — срезайте даже бутоны, не допуская их до зацветания: вы ведь
выращиваете их из-за красивых листьев, цветки же у них мелкие, некра­
сивые.
Летом особенно зорко следите за сорняками, не давайте им распро­
странять свои многочисленные семена. Одна желтая корзиночка одуван­
чика дает 200 семян, которые разлетятся на своих парашютах по всему
газону сада. Не пройдет и двух лет, как вместо зеленой травы лужайки по­
кроются почти одними желтыми одуванчиками.
Одно растение крестовика дает 19 тысяч семян, а пастушьей сумки —
73 тысячи. От одного растения крапивы, лебеды, полыни получается 100 ты­
сяч семян. Поэтому не допускайте, чтобы сорные растения давали семена.
Своевременно вырывайте каждый замеченный сорняк и не только в вашем
саду, но и за забором вблизи сада. Семена многих сорных растений перено­
сятся по воздуху на далекие расстояния. И большую ошибку допустите
вы, если, пропалывая грядку или клумбу, оставите целые заросли сорняков
рядом у забора, у дороги, в канаве. Одно сорное растение — целый рассад­
ник тысяч новых сорняков в будущем году.
Как-то в саду Староладожского детского дома был такой разговор:
— Вы много времени уделяете прополке посевов? У вас такая чистая
почва.
— Нет, — ответили юннаты, — мы совсем не занимаемся прополкой.
У нас сорняки не растут.
— Как же так?
— Очень просто. Уже несколько лет, как мы уничтожили вокруг все
очаги распространения семян сорняков.
Так и вы можете добиться чистоты посевов систематической борьбой
с нашествием сорной растительности на ваш сад.
Но вот лето сменила осень.
«Приметы осени во всем встречает взор.
Там тянется, блестя на солнце, паутина,
Там скирд виднеется, а там через забор
Кистями красными повиснула рябина...»
И. Греков

Отцветают одни за другими растения, созревают семена. Соберите эти
семена в отдельные пакетики, надписав на них название растения и время
сбора.
538

Произведите посадку луковичных и многолетников, а затем пересади­
те кустарники и деревья.
Листья опали, сад кажется маленьким и унылым. Скоро снова насту­
пят морозы и выпадет снег. Нужно обрезать все засохшие многолетники,
сгрести опавшие листья и хвою, вскопать клумбы и рабатки, не разравни­
вая комья. Пусть промерзнет земля.
Необходимо укрыть розы. Срежьте их листья, а стебли свяжите
вместе. Когда земля подсохнет, пригните их осторожно к земле, прикрепив
колышками, вбитыми под углом. Стебли присыпьте на 30 сантиметров
сухим песком, а затем прикройте еловыми ветками и засыпьте сухой хвоей
и сухими дубовыми и кленовыми листьями. Сверху слегка покройте песком
или землей. Вокруг куста не оставляйте ни травы, ни свежих листьев, ко­
торые могут вызвать загнивание пригнутых стеблей роз.
Мы останавливаем ваше внимание на розах, потому что розы — самые
ценные и красивые цветущие растения, уже несколько тысячелетий поль­
зующиеся любовью всех народов.
На почву с луковичными растениями, которые зацветут ранней весной,
тоже следует набросать еловых лап и сухих листьев. Выпадет снег и при­
кроет, как пуховым одеялом, почву от мороза и скрытые в ней луковицы и
корни. Но предварительно надо предохранить почву от сильного промер­
зания.
Казалось бы, завершен круг годичных работ в саду.
Но все же своевременность всех работ зависит от уменья различать
фазы развития растений и понимать знаки, подаваемые природой. Юному
садоводу необходимо поупражняться в этом.
И. В. Мичурин, как только научился писать, еще маленьким мальчи­
ком, стал вести так называемые фенологические наблюдения за сезонными
изменениями в природе. Он записывал время зацветания растений. Ничто
не ускользало от пытливого взгляда мальчика.
В вашем саду свой микроклимат, особенно если вокруг него живая из­
городь или высокие деревья, как зеленые полосы; они защищают его от
ветров и сухости воздуха. Вам важно знать, когда и как развиваются рас¬
стения; когда появляются всходы; когда они зацветают; время созревания
плодов и семян; какие из растений страдают от заморозков.
Растения очень чувствительны к смене условий, и это сказывается на
их развитии. Заметьте, когда распустятся листья деревьев, посаженных на
освещенной стороне улицы, и насколько позднее появятся они на деревьях,
стоящих на другой, затененной стороне.
Хорошие сады, как вы знаете, создаются не в один год, и вам еще при­
дется кое-что переделать, — одни растения пересадить, другие посадить или
убрать совсем. Заведите для этой цели специальную, фенологическую за­
писную книжечку, наблюдайте и записывайте время, название растения,
539

замеченные изменения, условия (место произрастания) и состояние
погоды.
Наблюдайте:
появление всходов однолетних растений и ростков многолетних,
появление бутонов,
начало и конец цветения на растении и продолжительность цветения
отдельного цветка,
созревание плодов и семян,
вторичное цветение,
увядание однолетников или опадание листьев у многолетних рас­
тений.
Конечно, следует отмечать и вашу работу с растениями, когда они по­
сажены или посеяны, время высадки рассады, обрезки и прикрытия рас­
тений на зиму. Даже наблюдения за одной веткой дерева представляют
несомненный интерес:
когда набухли и раскрылись почки,
когда появились побеги с листочками,
когда совсем выросли листья,
когда появились бутоны и распустились цветки.
А может быть, есть деревья, у которых сначала появляются соцветия
и распускаются цветки, а затем уже побеги с листочками? И плоды у неко­
торых деревьев созревают не осенью, а весною? Вот и запишите, у каких де­
ревьев и когда вы наблюдали это.
Наконец, осенью интересно отметить постепенное изменение окраски
листьев — от зеленой до желтой и красной, — пока они не опадут. Хорошо
и листочки и цветки собрать и наклеить их на бумагу.
Петр I одним из первых заинтересовался фенологией и еще в 1721 году
писал А. Д. Меншикову: «Когда деревья
станут раскидываться, тогда велите при­
сылать нам листочки оных недельно, наклав­
ши на бумагу с подписанием чисел, дабы
узнать, где ранее началась весна».
Вам же важно своими наблюдениями,
записями и гербарием «Флора сада» опреде­
лить ход сезонных изменений и «поведения»
растений в вашем саду.
Ясная картина развития растительности
сада не только обогатит вас ботаническим са¬
доводственным опытом, но сделает возмож­
ным предусмотреть развитие сада и своевре­
менность работ в нем в будущем году. Более
того, по вашим наблюдениям легко составить
540

График цветения растений с засушенными цветками.

календарь цветения растений и создать постоянно цветущий сад, своего
рода «конвейер цветов». Вы заранее будете знать, в какое время расцветет
то или иное растение.
Вы сможете предсказывать те или другие явления, вы станете кудес­
ником, волшебником в своем саду.
Вот что значит видеть и понимать знаки, какие подает нам природа!

ЗАЩИТИТЕ ЗЕЛЕНОГО ДРУГА!
В вашем городе, несомненно, много скверов, бульваров, деревьев и ку­
стов около домов. И школы окружены зеленью. Зеленые насаждения, столь
полезные для здоровья, радуют и взгляд своей красотой. Но бережете ли вы
эти насаждения? К сожалению, не всегда.
Вот распахиваются двери школы и ватага школьников с криками, пере­
прыгивая и продираясь через живую изгородь, врывается в сквер. Бегут
через газон, крутятся вокруг молодых лип, схватив рукой тонкий ствол.
В результате испорчена зеленая изгородь, содрана кора с дерева, сломаны
ветки.
«Камнем бросьте в меня!
Ветку цветущей вишни
Я сейчас обломал», —

писал японский поэт XVII века Кикаку, огорченный своей неосторож­
ностью.
Что будет с обломанной маленькой липой, никто из школьников не
подумал. Не подумал и о том, что вырастить дерево в городе не так-то
легко.
Восемь лет выращивали липу в питомнике на особой питательной поч­
ве. Когда рост ее достиг 2,5 метра, а стволик стал толщиной в 4 сантиметра,
ее пересадили сюда, в сквер, в небольшую яму и только в нее насыпали хо­
рошую почву. Разрастутся корни дерева за пределы ямы в поисках пищи
и вытянутся между щебнем, газопроводными трубами и электрическими
кабелями. А какое питание в таком городском грунте?! Поэтому очень мед­
ленно растет эта липка. Посмотрите, как мало солнечных лучей достается
на ее долю. Полдня от этих высоких домов падает тень. И черная пыль
оседает на нежные листья деревца. Слой пыли на листьях задерживает по­
глощение ими солнечных лучей. Только дождь смывает ее, да и то с глад­
ких листьев. Деревья же с шероховатыми листьями в городе обычно не вы­
живают.
541

Скамейка,

В почве скапливается много углекислоты. Кроме того,
под деревьями на улицах при отсутствии предохраняющих
решеток, землю так утаптывают, что кислород не может
проникать к корням деревьев, и они перестают дышать. От­
рицательно влияет на жизнь зеленых насаждений и асфальт.
На асфальтированных тротуарах, даже с открытыми при­
ствольными кругами, деревья засыхают через два года.
Для их корней необходимы широкие открытые полосы зем­
ли. Вот поэтому-то и не следует бегать и в скверах вокруг
деревьев.
Опасны для деревьев, растущих на улице, и электриче­
ские провода.
А сколько вреда приносят своим зеленым друзьям
охраняющая дерево.
люди, которые не любят растений!
Вот вы «ранили деревцо», повредив кору, надломив его
ветку. В ранку попадут споры грибков, вызывающих загнивание, дерево
заболеет.
Осенью в городских условиях листья с деревьев начинают опадать
раньше обычного срока на целый месяц.
Рост липы в городе очень медленный. В молодом возрасте, двенадца­
ти—восемнадцати лет, она вырастает на 9—30 сантиметров в год, а в три­
дцать—пятьдесят лет всего на 3—10 сантиметров.
Деревья долго не выдерживают неблагоприятных условий жизни в го­
роде и погибают.
Липа мелколистная живет в лесу 400 лет, в парках — до 150, а на ули­
цах и бульварах — только 50 лет.
За семь лет в Ленинграде погибла 71 тысяча деревьев, и в сравнитель­
но небольшом возрасте, с толщиной ствола в 20—50 сантиметров. Немалое
количество их гибнет и в самом молодом возрасте, особенно только что по­
саженных, от безжалостного обращения с ними взрослых и детей. Под­
считано, что в Ленинграде детьми было уничтожено в 1937 году 1956 деревьев и 13 455 кустарников.
На создание привлекательных садов для отдыха граждан наше госу­
дарство, то есть весь народ, тратит огромные средства и силы. Дорого
обходится и устройство даже небольшого сквера.
Попробуйте сделать самый грубый подсчет.
Вот школьник сломал небольшую липку. Диаметр ее ствола 4 санти­
метра или 13 сантиметров в окружности, стоимость ее 3 рубля 20 коп. Во­
круг нее истоптан газон в 1 квадратный метр — 98 копеек. Около скамейки
испорчена сапогом или изрыта лопатками детей дорожка (1 р. 55 коп. за
1 кв. м). Словом, причинено убытку уже на 5 рублей 73 коп.
Более взрослые деревья стоят значительно дороже. Цена дерева со
542

стволом в диаметре 10 сантиметров — 20 рублей; в 40 сантиметров —
50 рублей; в 150 сантиметров — 75 рублей.
Сосчитайте, сколько в сквере деревьев, с какой толщиной стволов, и
определите, какую ценность они представляют.
Слово «сквер» по-английски означает «квадрат». В XVI веке устраива­
ли скверы квадратные на перекрестках улиц, окружали их забором и на
ночь закрывали на замок.
Планировкой сквера занимается архитектор; рабочие выравнивают
землю, делают дорожки, согласно плану, привозят земли столько, чтобы
наложить ее слоем не менее чем в 30 сантиметров. Садовник занимается
устройством клумб, в парниках и оранжереях выращивает рассаду краси­
во цветущих растений, затем высаживает их в грунт.
На один квадратный метр клумбы нужно, например, однолетнего ге­
лиотропа 40 штук (по 5 коп.) или многолетнего флокса 6 штук (по 85 коп.).
Подсчитайте, сколько однолетних и многолетних растений на круглой
клумбе перед вами и в какую сумму обошлось ее устройство. Учтите при
этом, что высаженные цветы меняют на клумбах три раза: весною, летом
и осенью. Многолетние же растения, в том числе розы, закрывают на зиму
листьями, землей, ящиками, чтобы они не замерзли.
А вскапывание, удобрение почвы, засеивание газона! А посадка групп
деревьев и кустарников! А труд! Садовник должен быть энтузиастом, твор­
цом, художником, любящим красоту садов. Ему постоянно приходится сно­
ва и снова сажать новые деревца на месте поломанных и погубленных, под­
сеивать вытоптанные газоны, исправлять испорченные дорожки.
И все эти затраты, весь труд и творчество многих людей направлены
на то, чтобы посадкой растений сделать жизнь людей в городе более здо­
ровой, более красивой и радостной. И красоту и пользу растений нужно
понимать и ценить.
Читатель! Не проходите мимо доброго зеленого друга, попавшего в бе­
ду. Не будьте равнодушным свидетелем жестокого отношения к безглас­
ному живому растению!
В сквере у школы или у ваше­
го дома вы видите беспризорную
клумбу. Кто-то посадил цветы и за­
был о них. Сохнут они без поливки,
зарастают сорняками.
Почему бы вам не взять шефст­
во над забытой клумбой?
Удалите сорные растения, раз­
рыхлите землю, расправьте и под­
режьте, если надо, растения, поливай­
те их по вечерам.
543

План небольшого сквера.

И не только клумба нуждается в вашем уходе. Вот кус­
ты разрослись неправильно, некрасиво. Подрежьте их ровно
по натянутой веревке.
Дети и даже взрослые идут по молодой зеленой траве
газона и продираются, «сокращая путь», сквозь небольшие
кустики живой изгороди. Ну как не остановить их и не
взять под свою защиту растения?!
Культурность города зависит от воспитанности его на­
селения. Даже в таком центре культуры, как Ленинград, не
все, гуляющие в садах, заботятся о сохранении их красоты.
В Таврическом, теперь Детском, парке, например, дорожки
раньше не имели никакого предохранения. Дорожки ши­
рокие, а все же многие, особенно дети и молодежь (!) любят
идти не по дорожке, а по зеленой травке вдоль нее. И в не­
делю стирается и утаптывается ровная линия зеленого об­
рамления дорожек. И каждую весну садовники заново вы­
равнивают контуры дорожек, заново подсеивают травы.
И когда останавливаешь идущего по газону, то иногда мож­
но услышать такой ответ: «А вы знаете, что в Англии хо­
дят по газону в парках? Об этом даже Образцов писал».
Не во всех странах это разрешается. В Англии же тра­
План Екатерининского сквера
ва другая, многолетние корневищные злаки с жесткими,
в Ленинграде.
как щетки, стеблями, и уход за ними особый.
Позвольте привести свидетельство ботаника К. А. Тимирязева, тоже
удивлявшегося английским газонам. Он писал:
«Припоминается ответ оксфордского университетского садовника на
вопрос одного американца: «Как добиваетесь вы таких газонов?» — «Очень
просто, мы их постоянно подстригаем, а от времени до времени подсеива­
ем; попробуйте все это проделать, и лет через сто и у вас получатся та­
кие же».
Хорошие газоны могут получиться при многолетней культуре и частой
подстрижке, а также поливке. В некоторых наших садах часто трава
не успевает вырасти, ее вытаптывают, и приходится сеять каждый год
заново.
Трава ведь тоже не только украшает сад зеленым ковром, но и обога­
щает воздух кислородом и влагой.
Нужно и траву на газонах взять под защиту!
Объявите себя и своих товарищей друзьями растений, всегда будьте
готовы прийти им на помощь. Остановите руку невежественного человека,
занесенную над ними.
Организованный вами «Отряд друзей растений» поможет спасти от
порчи и гибели ценные для жителей города зеленые насаждения.
544

САД КОЛЛЕКТИВНОГО ТВОРЧЕСТВА
Многообразна и увлекательна работа в саду, полная творческой
радости.
Но, — скажут многие читатели, — мы бы и рады приложить свои силы
для создания сада, но где? Мы живем в городе; вокруг дома, улицы, скве­
ры и даже дворы новых домов озеленены Трестом зеленого строитель­
ства; своей дачи нет, а вокруг снимаемых дач или картофель растет или
садик хозяев, в котором копать и сажать не позволят. Да если бы и зем­
ля была, как одному браться за такое сложное дело: трудно и страшно­
вато.
Было бы желание, а возможность всегда найдется.
Во-первых, если вы живете в старом доме, то во дворе, может быть,
еще остался клочок земли, не залитый асфальтом. Здесь вы с приятелями
играете в футбол. Вот сговоритесь с ними, привлеките пенсионеров, жи­
вущих в вашем доме, жильцов, разводящих на окнах цветы, и принимай­
тесь за создание садика на дворе. Примеров таких дворовых садиков, со­
зданных по инициативе и силами жильцов домов, часто расположенных
в центре больших городов, опубликовано много в газетах. Слышали вы
о них и по радио.
Во-вторых, вы учитесь в школе, и там, около здания, наверное, есть
свободная площадка или на школьном участке, за цветником, посевами
овощей, полевых культур и рядами яблонь, еще не освоен пустырь. Правда,
возможно, на нем болотистая почва, камни или полно строительного мусо­
ра. Но это пусть не страшит вас. Чем больше трудностей, тем сильнее раз­
вивается фантазия, тем радостнее ее осуществление.
И, наконец, самое главное — сплоченный коллектив товарищей, таких
же, как вы, молодых энтузиастов и фантазеров.
Начав с измерений, планировки, создайте у фасада школьного здания
регулярный подстриженный сквер. А там, на пустыре, сад пейзажный, кра­
сивый сад искусства и науки. Фантазия вас заведет далеко, но, может быть,
кое-что из этой фантазии удастся выполнить в действительности.
«Именно вымысел и замысел, — говорил А. М. Горький, — поднимают
человека над животным».
Мы уже говорили о составлении общего плана; он может быть самым
различным; остановимся лишь на отдельных уголках задуманного сада.
Вы сами, наверное, уже прикинули, какие уголки тут можно создать. Из
груды камней — скальный садик и просто песчаную площадку с цветными
камнями. Не забудьте поставить маленькие этикетки с названием горных
пород. В этом месте вы будете собирать геологическую и минералогическую
коллекцию красивых и полезных ископаемых.
Горку удобно использовать для беседки, грота, террасного садика
545

с карликовыми деревьями и цветущими кустарниками. Эти растения предо­
хранят ее от осыпания и размыва.
«Еще не украсили их вы
Листвою вьющихся кустов?
Я люблю видеть эти ветви, эти гибкие побеги,
Извивающиеся фестонами по их бесплодным склонам».
Делиль

Фонарь.

Но что делать с корявым старым деревом и высоким высохшим пнем,
торчащими на самых видных местах? Спилить и выкорчевать их — самое
простое решение. Лучше приложить в этом случае художественное творче­
ство. Что, если из этого высокого ствола острым топором и стамеской с мо­
лотком высечь деревянную скульптуру?
— Да разве мы сможем это сделать? — воскликнет каждый.
— Конечно, Аполлона Бельведерского вы не сможете сделать, но ста­
туя с острова Пасхи безусловно удастся.
Читали вы книгу «Аку-Аку» Тура Хейердала, того самого, который
совершил героическое путешествие на плоту «Кон-Тики»? В этой книге по­
мещены цветные фотографии статуй с острова Пасхи. И кто-нибудь из вас
добавит: «А я читал книжку И. Рахтанова «Потомки Маклая». На пере­
плете ее изображена статуя на берегу острова Пасхи». Можно попытаться
вырубить и другую фигуру, перуанскую, и даже славянского Перуна.
Поставьте столы и лесенки и принимайтесь дружно за скульптурную
работу. Школа отпустит вам масляной краски, и вы по всем правилам рас­
красите свое географическое или историческое произведение. А девочки
принесут из школы кадки и горшки с высокой драценой и сизым рогатым
алоэ. Действительно, как хорошо эти растения сочетаются по стилю с вашей
скульптурой! Горшки засыпьте песком и положите вокруг остроконечные
камни. А осенью как фон посадите позади сахалинскую гречиху. Вот и по­
ложено начало географического уголка.
Срисуйте с карты на землю по квадратам материк Америки, хотя бы
Южной, с частью Мексики. Конечно, сориентируйте его по странам света.
На месте Кордильер протяните цепь камней. Горшки с монстерами, выстав­
ленными на лето на свежий воздух, заменят тропические леса Бразилии;
только поставьте их в тень от близстоящих деревьев, а то эта лиана влаж­
ных тропиков не выдержит прямых солнечных лучей. Под сенью монстер
удобное место для традесканции и бегонии вечноцветущей. На мексикан­
ское плоскогорье, освещенное ярким солнцем, вкопайте в песок горшки
с кактусами и агавами.
Придется сделать большой материк, если вы захотите высадить на «ро­
дину» все комнатные растения и представителей садовых и полевых рас­
тений.
549

В Южную Америку следует поместить и картофель (Чили), подсолнеч­
ник и кукурузу (Мексика) и такие декоративные, как вербена, шалфей
(Бразилия), цинния, бархатцы, георгины, гайлардия, ипомея, петуния, аге¬
ратум (Мексика), шизантус, фуксии, настурции, гелиотроп, ночная краса­
вица (Перу и Чили).
Продолжив материк на север, поместите в Техасе флокс однолетний,
кореопсис, космидиум; в Калифорнии — эшольцию, эшеверию, иларкию и
губастик и, наконец, в Северной Америке — флокс многолетний, рудбе¬
кию, солидаго.
Позволят условия, — можете создать и Африку, Европу, Азию, Австра­
лию и острова. Комнатные растения легко распределить по материкам,
пользуясь картой из книги «Путешествие с домашними растениями», а де­
коративные — по приведенному перечню в конце этой книги. Океаны и
моря заполните песком, зеленым газоном или густо посаженной синей
лобелией.
Хотя все учащиеся, вероятно, по контуру определят материки, все же
лучше поставить этикетки с названием стран и растений. Это привлечет
внимание и полнее познакомит срастительным миром.
Так уголок географии растений разрастается в целый отдел сада.
А куда вы денете корягу с вывернутыми корнями? Внимательно рас­
смотрите ее и представьте себе, на что может быть похожа эта уродливая
коряга. На горного козла, голову лося, верблюда или Дон-Кихота? Вы еще
не прочли о причудливых скульптурах из корней в книге А. Лаптева «Лес­
ные диковинки»? Вот по его примеру из этого обрубка тоже можно создать
скульптуру, например Бабы Яги или Лешего, а может быть, вы сделаете
из него оригинальную скамейку, как это искусно делал наш известный
скульптор С. Т. Коненков.
Вполне в ваших силах устроить уголок Сказки или Литературный.
Для фона пригодны ели, бронзовые клены или уродливо подстрижен­
ный можжевельник, а сбоку борщевик гигантский. Для такого уголка собе­
рите коллекцию связанных со сказками и любимых великими писателями
растений, о которых они упоминают в своих произведениях.
Вот уголок поэзии. Круглая площадка со скамейкой. А вокруг цвету­
щие растения, о которых можно продекламировать подходящее стихотво­
рение. Интересно поставить этикетки не с названием цветков, а с фамилией
поэта и названием его стихотворения. Здесь, на колонке, увитой плетисты¬
ми розами, уместно поставить бюст Пушкина или другого поэта.
Любителю истории непременно придет в голову собрать коллекцию
исторических растений. В ней найдут место белые и красные розы, напоми­
нающие мрачный период истории Англии, гвоздика — свидетельница кре­
стовых походов; гиацинт, пеон, амарант — «персонажи» древнегреческой
и римской мифологии.
547

При создании уголка истории не раз придется перелистать и эту и дру­
гие книги, например старое сочинение Н. Ф. Золотницкого «Цветы в леген­
дах и преданиях», в поисках сведений об исторических эпизодах, связан­
ных с растениями.
Все любители цветов и садов не могут не любить и науку о расте­
ниях — ботанику. В вашем саду необходимо отвести место и этой науке.
Как научиться определять растения, узнавать их научное наимено­
вание?
Этому поможет создание «живого гербария».
На небольшой площадке на вытянутых клумбах разной длины и фор­
мы или на рабатках вдоль дорожек разместите наиболее интересные семей­
ства растений.
Семейство розоцветных (Rosaceae), включающее роды и виды как куль­
турных, так и дикорастущих растений. В роде роз (Rosa), кроме культурной
розы, представьте шиповник различных видов Rosa canina — роза собачья,
R. rugosa L. — роза морщинистая, R. cinnamomea L. — роза коричная.
Два — три вида лапчаток (Potentilla): лапчатка гусиная лапка (P. anseri¬
na L.), лапчатка серебристая (P. argentea L.).
Род Rubus (от греческого слова rubus — «красный») представьте мали­
ной (R. idaeus L.), костяникой (R. saxatillis — «каменистая») и ежевикой
(R. caesius L. — «синеватая»).
Два вида — земляника (Fragaria Vesca L.— «благоухающая съедоб­
ная») и клубника (F. viridis L. — «благоухающая зеленая») составят род
Фрагария, или благоухающих.
К розоцветным относятся и манжетка (Alchimilla vulgaris L.) — ал­
химическая обыкновенная травка, и таволга, и репейник, и спирея, и гра­
вилат, не говоря уже о черемухе, рябине, вишне, яблоне, груше, боярыш­
нике.
Деревья лучше высадить в другом месте, а не в «живом гербарии».
Можно, конечно, для полноты семейства поместить во втором ряду неболь­
шие подстриженные кустики боярышника, черемухи и рябины.
Интересно дать семейство пасленовых (Solanaceae), где будут рядом
красоваться томат, картофель, петуния и табак душистый.
Наиболее красивое и многочисленное семейство — сложноцветных
(Compositeae). Целая стена красиво цветущих растений — от низких марга­
риток, пиретрума, одуванчика, ноготков до пижмы, васильков, ромашек,
астр, цинний, бархатцев, подсолнечника, топинамбура, георгинов и руд¬
бекии.
Красивы и семейства мотыльковых (Leguminosae), и крестоцветных
(Cruciferae), и лилейных (Liliaceae), и даже зла­
ков (Cramineae).
Мы не будем перечислять список видов этих
548

Уголок живого гербария.

семейств, сгруппированных в ряды. Описания и названия их найдете
в определителях, например в «Определителе растений» М. И. Нейштадта.
В «живом гербарии» установите научный порядок. Все виды одного рода
располагайте рядом. Надписи семейств, родов и видов сделайте на латин­
ском языке. Так вы приучитесь к международным научным названиям
растений, употребляемых в ботанических книгах и определителях.
Вы, наверное, заметили, что после большинства научных названий
растений на латинском языке стоит буква L. Она обозначает фамилию
шведского ученого, великого ботаника Карла Линнея (1707—1778). Он пер­
вый дал правильные научные названия этим растениям. Он создал своей
книгой «Система природы» систематику растений и животных как науку,
распространившуюся по всему миру. Может быть, вы и почтите память
Карла Линнея, присвоив живому гербарию или уголку систематики его
имя — «Уголок Линнея». С этим ученым познакомьтесь по книге В. Кор¬
сунской «Карл Линней».
Другой великий ученый мира Чарлз Дарвин открыл естественный от­
бор наиболее приспособленных растений и животных к условиям существо­
вания. Удивительную приспособленность живых организмов к условиям
жизни объясняли до Дарвина фантастически — или мудростью якобы со­
творившего их бога, или внутренними сознательными устремлениями са­
мих организмов.
Любителям ботаники, юным натуралистам, природникам (Natura —
«природа»), конечно, будет полезно и интересно собрать в своем саду кол­
лекцию растений, отличающихся приспособленностью к различным усло­
виям.
Вот на песчаной горке в щелях камней живет маленькое растеньице
с толстенькими кругленькими листочками, расцветающее ярко-желтыми
остренькими звездочками. Это выносливый очиток едкий (Sedum acre L.).
Рядом с ним плотно прижатые друг к другу крупные кочанчики-розетки
тоже толстеньких листьев «вечноживущего» молодила (Sempervivum tectorum L.) кровельного. Оба эти растения приспособлены к сухой почве и за­
сухе тем, что удерживают в своих листочках запасы воды, расходуя ее
экономно. У других растений испарение воды листьями задерживается се­
ребристыми волосками на них (кошачья лапка) или целым войлоком таких
волосков (коровяк).
А вот высаженные в тени кустов кислица с парными тройчатыми
листочками, майник двулистный, вороний глаз приспособлены к полумраку.
Мокричник и луговой чай впитывают стеблем и листьями влагу, а ман­
жетка и настурция выдавливают капельки воды из листьев.
Интересны различные виды приспособленности к условиям, к опыле­
нию, распространению семян. Прочтите книжку В. Корсунской «Приключе­
ния плодов и семян».
549

Найдите и посадите упоминаемые в ней растения у себя в саду.
Можно составить коллекцию растений, размножающихся вегетатив­
но — веточками, листьями, корневищами, луковками, образующимися и
в земле, и вверху стебля. Сюда войдут гусиная лапка, земляника, чистяк,
майник, будра.
Некоторые из растений защищены колючками, едким соком, но есть
и такие, похожие на них, волоски которых не обжигают, например глухая
крапива, колокольчик крапиволистный. Посадите их рядом с крапивой. Они
показывают явление мимикрии.
А разве не поражает приспособленность росянки и жирянки к ловле
насекомых? Поместите кочку с росянкой, взятую из болота, на берегу не­
большого водоема и кормите росянку колбасой, яйцами, вареным мясом
(кусочками с булавочную головку), то есть повторите опыты, которые прово­
дил Ч. Дарвин со своим сыном Френсисом над этим растением. Прочтите
главу «Поэма о росянке» в книге В. Корсунской «Великий натуралист
Чарлз Дарвин».
Много интересного увидите вы в водоеме, если посадите стрелолист
или просто бросите в него лягушатник, ряску.
Но возможно ли наблюдать естественный отбор — выживание наибо­
лее приспособленных?
Сделайте небольшую дарвиновскую площадку в 4 квадратных метра.
Для этого на отмеренном месте снимите на 30 сантиметров всю почву. За­
сыпьте гарью или щебнем, утрамбуйте, а сверху покройте слоем чистого
песка. Площадку огородите. Натянутой проволокой точно разделите пло­
щадь на 4 квадратных метра. Наблюдайте, какие растения начнут заселять
эту безжизненную песчаную пустыню. Зарисуйте, обозначив точками с но­
мерами, в каких местах каждого квадратного метра какое появилось
растение. Регистрацию ведите ежемесячно или, во всяком случае, весною,
летом и осенью. Какие растения удержались и размножились, какие по­
гибли, исчезли с площадки? Так пройдет перед вами картина смены видов
растительности.
Постарайтесь и определить, откуда залетели семена, отчего не выжили
те или иные растения, а выжили другие. Размышления над вопросами, за­
даваемыми природой, решение этих вопросов — очень важный, необходи­
мый навык для ботаника, и особенно для начинающего.
Естественно, такой уголок вашего сада вы и назовете уголком Чарлза
Дарвина.
Чарлз Дарвин изучил и искусственный отбор, которым человек выво­
дит с древнейших времен различные сорта культурных растений.
В настоящее время выводят новые сорта не только отбором, но и гибри­
дизацией (скрещиванием) подобранных растений, воспитанием молодых
растений прививкой.
550

Сложное и длительное дело — создание новых сортов растений. Замеча­
тельных результатов добились селекционеры и в декоративном садовод­
стве — цветоводстве. Выведены тысячи всевозможных сортов роз, тюльпа­
нов, гладиолусов, флоксов и других растений.
В вашем саду творческих исканий вы должны отвести место хотя бы
небольшой коллекции растений, выведенных садоводами, получающими
новые формы, новые окраски, новые ароматы цветов.
Несколько сортов различных роз — белых, красных, чайных — самых
поэтичных названий составят розарий. Многие сорта роз, как например
Ла Франс, пользуются любовью и широко распространены более ста лет, но
много создано и в наше время новых сортов: «Слава Мира», «Святогор»,
«Добрыня Никитич» — всего свыше 10 тысяч сортов.
Вы уже знаете, какие выведены интересные по виду и названию сорта
георгинов, гладиолусов, анютиных глазок и даже примул.
Из сортов модных теперь примул создают целые «примулярии».
Почему бы и вам не начать коллекционировать сорта примул и других
растений? В создаваемой коллекции непременно отмечайте на этикетках
названия сортов растений.
Советские любители цветов вывели много сортов георгинов, флоксов,
сирени.
Об их достижениях написано в книге Г. Е. Киселева «Опыт цветоводов
москвичей» (1950).
Новые широкие перспективы в творческом создании сортов растений
открыл Иван Владимирович Мичурин. Для выведения новых сортов плодо­
вых деревьев он собрал в своем саду коллекцию растений из самых раз­
личных мест России и других стран. Для того чтобы сделать свои сорта
более морозоустойчивыми, ученый привлекал для скрещивания дикора­
стущие растения.
В уголке И. В. Мичурина следует представить некоторые из тех расте­
ний, с которыми он работал: рябину, боярышник, черемуху, актинидию.
Что же касается плодовых деревьев, то высадите их в плодово-ягодном
отделе школьного участка.
Хорошо бы достать выведенные Иваном Владимировичем фиалковую
лилию и розы: «Слава света», «Кичунов» — и столовую сирень.
И. В. Мичурин завещал детям, чтобы они широко привлекали в культуру дикорастущие растения.
«Просторы нашей страны располагают мировым разнообразием тюль­
панов, лилий, изумительно красивых орхидей, роз, гиацинтов, гладиолу­
с о в . . . Все эти растения должны быть в рабочих столицах, а не в тайге!
Наша страна должна быть самой красивой страной в мире».
В уголке И. В. Мичурина и нужно создать клумбы с коллекцией кра­
сивых дикорастущих растений, даже таких, как льнянка, васильки, попов551

Беседки.

ник, купена, ландыш и многие другие. Здесь же уместно поместить
и собранные полезные растения: съедобные и лекарственные.
Любители-строители, конструкторы и художники найдут боль­
шой простор для творчества, для приложения своих способностей
в вашем саду. Задумали соорудить фонтан — юные художники по­
дыскивают для него наиболее подходящую форму, делают эскизы.
Юные конструкторы работают над чертежами. Юные физики вы­
числяют давление и делают проводку воды по трубам.
Задумали построить беседку. Возникают вопросы: какую, от­
крытую, с крышей, с колоннами, с натянутой для вьющихся расте­
ний проволокой?
Поступают предложения, чертежи, эскизы. Нужно ведь вы­
брать самую изящную, самую подходящую к местности и окружаю­
щей растительности.
Для деятельности художников в школьном саду творчества от­
крыты самые широкие возможности. И подбор стиля и орнамента
фриза и колонок беседки, и выбор радостных красок для скамеек
и забора. Может быть, они раскрасят беседку в русском духе: золо­
том и киноварью по черному фону, как это делают художники
Хохломы. Или их прельстят полосы двух ярких светлых кра­
сок в современном стиле. Даже форма и материал этикеток с на­
званием растений требует участия художников. Сделать ли их на
матовом стекле, фанерных дощечках или жестяных, какой фор­
мы, как окрасить?
А как хороши для зарисовки отдельные красивые цветы, клумбы и
разные поэтические уголки сада!
Что только не сделаешь в таком саду, если включатся в работу все
творческие силы коллектива школы!
Конечно, со своей идеей сада вы прежде всего должны познакомить
директора школы, воспитателя, учителя биологии, пионервожатого. Вероят­
но, ваш проект сада творчества обсудят на педагогическом совете, в пионер­
ском отряде, на классных собраниях учащихся. О нем будут писать
в школьных стенгазетах. Нужно создать жюри для приема на конкурс
планов сада, эскизов клумб и уголков, проектов беседок, скамеек. Из
представленных проектов устраивается выставка; они всешкольно обсуж­
даются.
Хорошо, если садом заинтересуются и учителя не только биологии, но
и физики, литературы, истории, географии, рисования, черчения, столяр­
ного и слесарного труда. С ними можно будет консультироваться по многим
вопросам создания специальных уголков сада.
Сад творчества не требует большой территории; он может быть и не­
большим по размерам, но большим и многообразным по содержанию. Доста552

точно, если в его уголках лишь несколько растений покажут идею состав­
ляемой коллекции и красоту, изящество экспозиции.
Вы создаете школьный сад творчества не только для того, чтобы найти
применение своим силам и способностям, своим знаниям, но и для того,
чтобы пользоваться результатами своего труда.
В саду вы учитесь познавать природу и понимать, чувствовать кра­
соту ее.
Наблюдая природные явления, размышляя о них, вы приучаетесь уста­
навливать связи между разными сторонами знаний и человеческого творче­
ства, между искусством и науками о природе и человеческой культурой..
И вы, может быть, скажете:
«Смотрю на качающиеся ветви и думаю о величии всех вещей».
Р. Тагор

У

КЛУМБЫ

С

ЦВЕТАМИ

В любом саду даже самого маленького городка и поселка цветут на
клумбах разнообразные растения.
Проходят мимо клумб с цветами люди и лишь иногда скажут: «Какие
красивые цветы!» Но мало кто знает названия этих цветов.
А вы, любители природы, читающие эту книгу, вы уже знаете, что
клумба с благоухающими, яркими и удивительно разнообразными цвета­
ми — географическая карта, своего рода исторический музей, сборник вол­
шебных сказок и легенд, интересный учебник ботаники, увлекательная
книга о творчестве ученых и садоводов, альбом многообразных красок,
форм и узоров.
Клумба как корзина с цветами, постоянно сменяемыми по мере их
увядания. Весной она наполнена одними растениями, летом — другими и,
наконец, осенью — наиболее яркими и разнообразными.
Сядем у клумбы и будем наблюдать и учиться.
Весна! Еще трава на газонах едва зеленеет, а на клумбах в полном
цвету тюльпаны, гиацинты, нарциссы, ирисы, маргаритки, анютины
глазки.
Что вы можете рассказать об этих растениях?
Бокаловидные цветки тюльпанов, красные, желтые, темно-коричневые,
лиловые и почти черные гордо возвышаются на высоких, тонких прямых
цветоножках. Эти цветы родом из далекого Ирана. Три тысячи лет назад
тюльпаны украшали персидские сады — парадизы.
553

Пылающий цветок тюльпана, впервые привезенный в Голландию из
Турции, поразил голландцев неожиданной красотой.
Простенький желтый цветок — ноготок, или календула. Словом
«Calendae» римляне называли первые и последние числа месяца. От этого
слова происходит и название «календарь». Растение же названо так по­
тому, что оно долго, из месяца в месяц, цветет. Семена же его, изогнутые
лунками, напоминают состриженные ногти. Особенно много разводили но­
готков во Франции в XV веке. Ноготок был любимый цветок королевы
Наваррской — Маргариты Валуа. И поныне в Париже, в Люксембургском
саду, стоит ее статуя с цветком ноготка в руках.
Гиацинт — цветок дождей, распускающийся после первых весенних
дождей. Родина его — Греция, где он был посвящен богу солнца, науки
и искусства Аполлону.
Склоненный набок цветок нарцисса как бы смотрит вниз. Растение это
названо ботаниками Narcissus poeticus — нарцисс поэтический; и многие
находят, что это самый изящный из цветов.
Синий и желтый ирисы с торчащими, как сабли, листьями тоже имеют
свое место в истории. За пестрые по окраске, покрытые как бы сеточкой
цветы это растение названо именем греческой богини радуги — Ириды.
В Германии, где ирис дико растет на влажных лугах, его называют меч-ли­
лия (Schwertlilie). У нас в России ирис давно известен под нежным назва­
нием — касатик.
Фиалка трехцветная (Viola tricolor), или анютины глазки, имеет са­
мую различную расцветку своих цветков, похожих на умильные личики
с большими глазами. В этих «глазках» выражение удивления и любопыт­
ства. Во Франции они и носят название «pensee» — «мысль, дума».
У нас часто высаживают на клумбы анютины глазки во всем пестром
их многообразии. Но на ковровых клумбах с вычурным орнаментом исполь­
зуют виолы только определенных сортов. Много новых сортов виолы выве­
дено садоводами. Чарлз Дарвин писал, что еще в 1835 году насчитывали до
400 сортов, различаемых по самой причудливой окраске их цветков. Сорт
«Доктор Фауст» имеет бархатистые черные лепестки, «Мефистофель» —
ярко-красные, а «Маргарита» — небесно-голубые. Так названия сортов
виолы напоминают героев бессмертного произведения Гете — «Фауст».
У каждого человека есть любимые цветы. Интересно бы составить анке­
ту и выяснить, какие цветы пользуются наибольшей любовью. Известно,
что фиалка была любимым цветком многих великих людей: Шекспира,
Гете, Шелли, ботаника Гумбольдта, Тургенева. Впрочем, И. С. Тургенев
любил тоже и нарцисс, о чем говорит запись в его альбоме.
Мы рассказали пока лишь о некоторых растениях, цветущих на клум­
бах наших садов весною, а сколько расцветает их летом и пышной осенью!
И каждое из растений имеет свою историю, свое название, часто связанное
554

или с древними мифами, с особенностями строения или с именем ученых.
Но познакомимся еще хотя бы с несколькими красивыми и интересными
растениями, цветущими летом и осенью. Летом невольно останавливаешь
взор на высоком растении с синими цветками, окруженными, как вуалью,
нитевидными раздельными листьями. Это Nigella domascena L. — «девица
в зелени». В Германии этот цветок называют «Гретель в кусте» и рассказы­
вают сложенную о нем простенькую сказочку. Гретель и Ян полюбили друг
друга. Отец девушки запретил ей встречаться с Яном, и она стала смотреть
на него из кустов сада, а он на нее с дороги. Они так долго стояли, что ноги
их вросли в землю. Гретель обратилась в цветок «девица в зелени», а Ян —
в подорожник.
Группа крупных разноцветных колокольчиков — кампанула — напо­
минает нам об изобретении колоколов. Колокола появились только в 1500 го­
ду в итальянской провинции Кампании. Как-то во время прогулки епископу
Паулинию очень понравились колокольчики. Он долго любовался ими, и
ему даже показалось, что, раскачиваемые ветерком, они издают мелодич­
ный звон. Епископ приказал отлить такой цветок из меди. Это и был первый
колокол. И в Италии назвали колокольни: кампанильи.
В садах распространены и лилии с красно-желтыми цветками в тем­
ных крапинках. Такие лилии растут и на склонах Альп и на мысе Доброй
Надежды. Это лилия мартагон (Lilium Martagon), или царские кудри. Ее
лепестки отогнуты назад, как локоны. По римскому преданию, из этой
лилии вырос Марс, бог войны, отчего лилия и названа мартагон «Марса
родившая». Называли эту лилию и железной. А в средние века алхимики
пытались добыть из луковиц лилий золото, поскольку они имеют золотистожелтый цвет.
Высокие соцветия дельфиниума видны издали. За цветки со шпорцем
их называют рыцарскими шпорами, называют еще и живокостью. В сред­
ние века врачи делали примочки из цветков живокости, якобы помогающие
сращиванию костей. Тогда существовало мнение, что синий цвет дельфи­
ниума успокаивает утомленные глаза, поэтому-то цветками дельфиниума
украшали стены комнаты, где женщины вышивали за пяльцами.
Такое же высокое растение — наперстянка, или дигиталис (Digitalis).
С его цветками в форме наперстка связано много сказок о маленьких лес­
ных человечках, эльфах, которые то ночуют в теплых цветках наперстянки,
то надевают их как шапочки. Сохранился рассказ и о девочке-сиротке, ко­
торая очень любила два наперстка, оставшиеся ей от матери, и часто играла
с ними. Злая мачеха отняла их у девочки и закопала в саду. Девочка горе­
вала и горько плакала. Весною на том месте, где мачеха спрятала наперст­
ки, выросло растение наперстянка.
Диклитра (Diclitra spectabilis), привезенная с Камчатки в 1816 году,
чрезвычайно нравилась всем, и ее стали разводить в садах почти всех дач.
555

Ее изогнутые веточки увешаны розовыми цветками в форме сердца. Это
растение у нас называют разбитым сердцем, во Франции — сердечком Жан¬
неты, в Германии — цветком сердца.
Диклитра — многолетнее растение; оно не боится морозов и хорошо
разрастается, но почему-то в последние годы встречается все реже и реже.
Незаметная, низкая резеда с мелкими неяркими цветочками, обладаю­
щими приятным запахом, заставляет вспомнить об Африке, Египте, откуда
она происходит. В древности ее примешивали к «волшебным» зельям, упо­
требляя как лекарство при нарывах, и соком ее желтили белье.
Ботаник Ганс Молиш, обрывая бутоны у резеды, превратил это одно­
летнее растение в деревцо высотою в 2 метра, которое жило в горшке целых
три года.
Странные названия у многих растений. Например, голубки, или водо­
сбор, родом из Канады (1640), названы так потому, что их цветок формой
напоминает голубя, а лепестки имеют шпорцы, куда по утрам набирается
роса. И научное название Aquilegia означает «водосбор».
Название тонкого изящного растения (из Техаса, 1834) «кореопсис»
означает «похожий на клопа», но имеет сходство с клопом не цветок, а се­
мена кореопсиса.
Название растения энотеры происходит от двух греческих слов:
oinos — «вино и there — «желание». Оказывается, двухлетнюю энотеру
употребляли как салат, возбуждающий жажду, к тому же ее цветки, от­
крывающиеся вечером, имеют винный запах.
«Флокс» (Phlox) означает «пламя». Но это название носят не только
растения однолетние с ярко-красными цветками, но и многолетние с чистобелыми, розовыми, сиреневыми.
Красивы желтые с красными пятнышками цветки мимулюсы (Mimulus
luteus) из Виргинии (1828), хотя название их: «обезьяний цветок». Не­
ужели цветок напоминает открытую пасть обезьяны? У нас это растение
называют губастиком.
Известные всем бархатцы имеют название тагетес (Tagetes), то есть
имя внука Юпитера — Тагуса, который якобы научил этруссков предсказы­
вать судьбу и находить скрытые в земле сокровища. Английское название
этого растения Marygold означает «связанный с золотом». Но бархатец —
совсем не европейское растение. Оно росло в Мексике, когда испанские за­
воеватели с ним познакомились. Это растение назвали именем Тагуса
потому, что в той земле, на которой росли бархатцы, часто обнаруживали
драгоценные металлы.
В Германии называли бархатцы «студенческим цветком». Они напо­
минали бархатные шапочки студентов. И студенты любили носить бархатцы
в петлицах. Мы же называем его бархатцем за коричневые, словно бархат­
ные, лепестки.
556

У беседки поднимаются вверх длинные цепляющиеся стебли арабских,
или пламенных, бобов с ярко-красными цветками. Их плоды — бобы —
искривлены, как сабли. Это растение — фасоль многоцветная (Phaseolus
multifloris). «Фасоль» по-гречески — «меч». Это декоративное растение при­
везли в 1570 году с Антильских островов.
Середину клумбы занимают большие широколанцетные листья корич­
невого цвета и ярко-красные цветы канны. Канну привезли в том же
1570 году тоже с Антильских островов и сначала выращивали как листвен­
ное растение. Многие садовники пытались получить канну с крупными
красивыми цветками. Это удалось французскому садоводу Крози в 1889 го­
ду, и с того времени канну Крози относят к самым интересным из крупных
декоративных растений. «Канна» — еврейское слово, означающее «тро­
стник».
В садах нередко разводят петунии, имеющие лиловые, белые, розовые,
красные цветки, похожие на трубы старинных граммофонов. Это растение
из Буэнос-Айреса. Стебель и листья его липкие и издают запах, похожий на
запах табака. Названо растение по-бразильски и означает «табак». Петуния
одного семейства с табаком душистым и курительным. Все многочисленные
сорта петуний выведены главным образом французским садоводом Виль¬
мореном.
Петунии очень распространены в Норвегии и Финляндии. Громадные
букеты их, как кусты лиловые и ярко-красные, красуются в больших
цементных вазах на бульварах и улицах Осло и Хельсинки.
В 1580 году испанцы привезли из Перу настурцию, или капуцин. Ла­
тинское название этого растения — Tropaeolum majus. Tropaeum обозначает
«трофей, знак победы», majus — «майский». Цветки настурции приятны не
только для глаз и обоняния, но и для вкуса. Во Франции лепестки цветков
настурции примешивают к салату, а маринованные плодики употребляют
как каперсы.
Из Перу происходит (1740) и другое привлекательное садовое растение
гелиотроп (Heliotropium peruvianum). В переводе с греческого «гелиотроп» —
«к солнцу повертывающийся» (helios — «солнце», trope — «повертываю»).
Лиловая или серо-лиловая окраска мелких цветков гелиотропа, собранных
в крупные соцветия, особенно привлекательна и редко встречается у других
растений.
Интересен сорт «Мамонт» с большими темно-лиловыми цветками. В Бо­
гемии вырастили гелиотроп в форме дерева до 4 метров высотою с кроной
в 2 метра шириной. Возраст такого гелиотропа — около сорока лет. Зимою
его содержали в теплице, а на лето подстригали и выставляли в сад.
Дикая вербена растет повсеместно в Европе; цветки ее маленькие, бе­
ленькие, некрасивые. Однако с древности относили это растение к лекарст­
венным и чудодейственным.
557

Древние германцы употребляли сок вербены при закалке стали, при
ковке мечей, называя ее железной травой. В Греции украшали вербеной
алтари во время жертвоприношения и приписывали этому растению чудес­
ное свойство делать тело воинов неуязвимым и обращать в бегство привиде­
ния. В Риме украшали вербеной послов, отправляющихся с мирными пред­
ложениями, и называли их вербенариями.
Чудодейственную силу приписывали вербене и в средние века. Она
якобы приносит богатство, любовь, здоровье, спасенье от укуса змей. Но
такими качествами, — как утверждали тогда, — обладала только вербена,
выкопанная не железной лопатой, а золотой или серебряной в определенное
время, один раз в году между 23 и 30 числами месяца, в безлунную ночь,
но при сиянии на небе планет Венеры или Меркурия. Выкопанное растение
должно было высохнуть на месте, и около него нужно было сидеть до тех
пор, пока утренняя роса снова не увлажнит его.
Но в садах растет не наша дикая вербена, а вербена бразильская
(Verbena hybrida) с крупными лиловыми, розовыми, шарлаховыми цвет­
ками.
Клумбы наших садов — от Сочи до Ленинграда — часто бывают сплошь
алого цвета от сальвии (Salvia), или шалфея. Дикорастущий шалфей давно
известен как лекарственное растение. Даже название Salvia означает «здо­
ровье». Сейчас настой шалфея употребляют как полоскание при флюсе и
болезнях горла, а раньше применяли его при лечении и других болезней,
полагая, что употребление его продлевает жизнь.
Об этом свидетельствуют латинские поговорки. Одна из них гласит:
Contra vim mortis
Crescit salvia in hortis.
(Против власти смерти растет шалфей в садах.)
Наши предки-славяне любили горячий сбитень, разбавленный отваром
шалфея. Шалфей считали и волшебной травой, верили, что мазь, приготов­
ленная из сорванного в ночь на Ивана Купала шалфея, имела силу превра­
тить человека в любое животное, унести его в печную трубу.
На клумбах же цветет ярко-красная сальвия, привезенная из Брази­
лии, и синяя — из Мексики.
Почти у всех садовых цветков лепестки мягкие, нежные, но у австра­
лийского растения гелихризума они сухие и жесткие. Срезанные, они стоят
в вазе без воды как живые и год и два, не меняя своего вида. Поэтому и на­
зывают еще это растение — бессмертник. Гелихризум (Helychrisum) — сол­
нечно-золотистый, неувядающий цветок.
Много растений носит не только исторические, поэтические, оригиналь­
ные, часто и забавные названия, но и имена ученых-ботаников. Так, яркосиняя низкая лобелия, привезенная с мыса Доброй Надежды в 1752 году,
названа в честь английского ботаника и врача Лобеля (1538—1616).
558

Фуксия с цветками, напоминающими куколку-балерину в красной с бе­
лым или голубой юбочке, названа в XVIII веке именем немецкого ботаника
Фукса. Левкой двурогий, с мелкими сиренево-розовыми, сильно пахнущими,
по вечерам цветками, носит имя маттиола в честь итальянского ботаника
Маттиоли (1501—1577). Имя немецкого ботаника Лоницера (XVI век) свя­
зано с красиво цветущим вьющимся кустарником лоницерой — жимо­
лостью.
Привезенная в Европу из Калифорнии в 1832 году кларкия наимено­
вана в честь капитана Кларка, исследовавшего вместе с Льюисом Скали­
стые горы.
Табак душистый — никоциана (Nicotiana affinis) — носит имя фран­
цузского посла в Португалии, который привез это растение во Францию
в 1560 году.
Мексиканское растение цинния, появившееся в Европе в 1796 году, на­
звано по имени немецкого профессора ботаника Иоганна Цинна.
Имя большого любителя и коллекционера цветов, губернатора Сан-До¬
минго (XVII век), дано бегонии из Ост-Индии.
А вот у известных всем георгинов — два названия.
В 1784 году в Мадрид привезли из Америки в подарок королю клубни
какого-то незнакомого растения. Они оказались несъедобными, но цветки
выросшего из них растения были красивы. Это растение назвали в честь
шведского ботаника Даля — далией и стали выращивать тайно только
в садах дворца Эскуриала.
В 1805 году известный ботаник-путешественник А. Гумбольдт (1769—
1859) привез новое интересное растение, не известное в Европе, и назвал
его именем русского путешественника Георги — георгином. В науке, как
принято, осталось первое название — Dahlia.
Соцветия далий имеют много форм, не махровые и махровые, среди
которых помпонные и кактусовые, разных размеров и окрасок.
Летом и осенью на клумбах садов — всемирный фестиваль цветов.
Здесь собраны руками садоводов представители всех стран света.
Из А з и и : мак, тюльпан, горошек душистый, амарант, астры, пеоны,
гвоздики, лилейник.
Из А м е р и к и : вербена, бегония, сальвия, флокс, цинния, бархатцы,
петуния, георгины, фуксия, настурция, гелиотроп, рудбекия, золотарник.
Из А ф р и к и : львиный зев, резеда, пеларгония, лобелия, гладиолус,
бальзамин.
Из А в с т р а л и и : бессмертники, табак душистый.
Из Е в р о п ы : левкой, маргаритки, наперстянка, ноготки, анютины
глазки и другие цветущие растения.
Интересно, что многие растения, несмотря на то, что росли на разных
континентах, имеют не только сходство в строении цветков, но и определен559

ное ботаническое родство. Ботаники относят такие растения к одному
семейству.
Какие же семейства расположились на клумбах наших садов?
Аконит с темно-синими цветками-башмачками; высокие соцветия го­
лубых или розовых цветков дельфиниума; аквилегия, водосбор, орлик или
голубки (так много у этого растения названий!) и яркий, пышный, круп­
ный махровый пеон — все это растения из семейства л ю т и к о в ы х . В это
семейство входят и дикорастущие: желтый лютик, весенняя ветреница,
купальница.
Одного семейства п а с л е н о в ы х и петуния, и табак душистый, и кар­
тофель, который вначале, в XVIII веке, тоже красовался на клумбах как
декоративное растение.
Весною на клумбах заметно преобладание растений из семейства л и л е й н ы х : цветут тюльпаны, ландыши, гиацинты, лилии, хамерокалисы.
Осенью же клумбы покрыты представителями большого семейства
с л о ж н о ц в е т н ы х . Мы видим низкие маргаритки, бархатцы, пиретрум
и высокие рудбекии, золотарники, георгины, хризантемы и средние по вы­
соте астры, циннии, васильки, бессмертники. Растения этого семейства легко
распознать по соцветиям-корзиночкам, как у одуванчика, подсолнечника
и ромашки.
А сколько сортов имеет каждое из названных растений!
Интересно посетить ботанические сады Москвы, Ленинграда, Киева,
Риги, Львова — словом, любого города — и посмотреть бесконечное много­
образие сортов садовых растений и прочесть их удивительные названия.
Среди красиво цветущих садовых растений следует различать много­
летние и однолетние. Одни из многолетних растений зацветают ранней вес­
ной. Это те растения, у которых запасы крахмала я сахара в толстых
корневищах, например ирисы, или в луковицах, как тюльпаны, гиацинты,
нарциссы, лилии. Другие растения имеют клубни. К ним относятся георгины
и гладиолусы. У роз же, пеонов, флоксов, рудбекии, аквилегий, аконитов,
дельфиниумов — перезимовывающие корни.
Многолетние растения разрастаются пышным кустом и дают много
крупных цветков или большие соцветия. Один экземпляр многолетнего
флокса расцветает в целый букет.
В садах высаживают высокие многолетние растения чаще всего около
кустов и деревьев или вдоль дорожек. Радуют взгляд группы таких расте­
ний на зеленых дорожках; издали заметны их яркие краски. На клумбах
же помещают крупными массивами одноцветные растения одного вида и
сорта или создают определенный рисунок с гармоничным сочетанием
красок.
Центр клумбы обычно занимают самые высокие растения. Так, очень
красит клумбу посаженная в середине канна с ее большими коричневыми
560

листьями и ярко-красными цветками. Низкие маргаритки украшают края
клумбы, так же как анютины глазки, бархатцы, алиссум с мелкими белы­
ми цветочками, сильно пахнущими медом.
Как бордюр вокруг цветущих растений используют растения с яркими
красивыми листьями. Хороши для бордюра пиретрум — с светло-зелеными
желтоватыми рассеченными листочками — и сантолина с серебристыми,
пепельно-серыми, и американская ирезине с темно-красными ланцетными.
Для окаймления более высоких растений, как белые флоксы, применяют
посадку китайской периллы, темно-коричневые овальные бахромчатые
листья которой создают выгодный фон. Бордюрные растения с темными и
светлыми листьями образуют нужную раму для цветущих растений, вы­
деляя более четко рисунок на ковровых клумбах.
И садовники расстилают по саду живые ковры с затейливыми рисун­
ками из цветков различных растений.
Сложное искусство — садоводство. Хороший садовник должен быть
ботаником, знающим сорта растений, названия их на латинском языке,
агрономом, повышающим урожайность, и, наконец, художником, умеющим
рисовать живыми цветами и обладающим большим вкусом.
Мы не рассказали и сотой доли того, что можно сообщить о садовых
растениях. Поэтому, гуляя по саду, любознательный человек не пройдет
безучастно мимо клумбы с цветами.
Действительно, сможет ли он и вы, читатель, ответить на такие про­
стые вопросы:
Какие растения из цветущих на этой клумбе вы знаете?
К какому семейству они относятся?
Откуда они родом?
Какая окраска преобладает у цветков растений весною, летом, осенью?
Заинтересованный наблюдатель отметит в своей записной книжке,
когда начали цвести те или иные растения и время их отцветания.
Можно сделать много наблюдений у клумбы с цветами, вступая на
интересный путь познания прекрасного мира растений, создания и охраны
садов.

П Р А З Д Н И К ЦВЕТОВ В

ВАШЕМ САДУ

«Как мало праздников в календаре!» — с сожалением восклицает ма­
ленький герой из одной детской книжки. Но ведь в вашей власти устроить
для себя и своих друзей лишний праздник. Так, в школе возможен свой,
школьный, праздник, например праздник цветов.
561

Фонари с

На этом празднике главными действующими лицами явят­
ся цветущие растения, с которыми гости знакомятся многосто­
ронне. Необходимо только умело представить им ваши цветы
и организовать игры с ними и вокруг них.
Цветы — не только в клумбах, — ими наполните и вазы и
корзины. Подвесьте на фонари, столбы, на проволоку, протя­
нутую между деревьями, небольшие корзиночки и даже длин­
ные ящички с посаженными в них растениями, цветки и ветки
которых свешиваются вниз.
Расставьте вазы с цветами вдоль дорожек, в беседке, у ска­
меек, на камнях и возвышенных местах, у водоема, у подно­
жия скульптур, на ступеньках и парапете лестниц и, наконец,
на окнах и столах в школе.
Поставить цветы в вазу — не просто, это искусство. Так,
в Японии существует общепризнанное искусство ставить цветы
в вазы, называемое «икэбана». Этому искусству обучают детей
в школах, а взрослых — на курсах.
цветами.
Японцы не срывают много цветов для больших, как сноп,
букетов. В вазочку, часто вырезанную из ствола бамбука, брон­
зовую чашу, кувшин или корзинку ставят они ветку дерева или один — два
цветка, или три цветка и две веточки, но не больше. Главное, чтобы выри­
совывался весь контур цветка или ветки. Поэтому теперь стали ставить
высокие ветки в низкие плоские вазы, чтобы виднее было все растение.
Действительно, в большом пуке черемухи вы не увидите изящества, всей
тонкости рисунка свисающей с ветки кисти цветков.
Как сочетать цветки различных форм и оттенков? На каком фоне —
стены, ковра, занавески — поставить цветки определенного колера? Как со­
четать букет с сосудом, с салфеткой и с рядом стоящим предметом — чер­
нильницей, шкатулкой, произведением искусства?
Расстановка цветов связана в Японии с древнейшими традициями.
Самой лучшей считается такая: сверху легкая сквозная веточка с мелкими
листочками, в середине основной цветок, а с края вазы спускающаяся
вниз изогнутая веточка с небольшими цветочками. Такое сочетание очень
красиво.
Берет японец ветку вишни
в жемчужно-розовом цвету,
срезает все, что видит лишним,
что нарушает красоту.

Японский букет.

И острый нож кромсает, мучит
живую зелень, нежный цвет.
Но он становится все лучше,
неповторимый тот букет,
562

исполненный такого чувства,
что не добавить ничего.
Произведение искусства,
дитя жестокости его.
Он как японская картина,
он словно утренний рассвет:
светло, и ярко, и едино,
и лишних красок в гамме нет.
М. Алигер

Искусство расставлять цветы распространено в настоящее время не
только в Японии, но и у нас, особенно в Эстонской ССР. Во многих школах
и домах культуры этой республики, например в городе Вильянди, школь­
ники и взрослые учатся этому искусству, искусству ставить цветы в вазы
различной формы и окраски, на салфетки с национальным орнаментом соб­
ственного изделия. Ежегодно в Вильянди весною устраивают выставки
«Цветы в вазах», привлекающие посетителей и из других мест.
Конечно, букеты для сада надо делать больше и пышнее, но все же
цветки в них не следует прижимать плотно друг к другу, как это делали
в XVIII веке. Изящен букет пышный, воздушный, чтобы каждый цветок
с листочками в нем хорошо выделялся. Воздушность создается колышу­
щимися над букетом тонкими сквозными веточками спаржи, гипсофилы,
солидаго.
Такие цветы, как розы, пеоны, лилии, крупные георгины, сирень и
даже черемуха настолько хороши, что их не соединяют с другими цветами.
Изящны и букеты, составленные из тюльпанов и нарциссов, синих ирисов
и люпина. Флоксы, особенно белые, являются основой для смешанных буке­
тов. Над ними помещают гладиолусы, а ниже флоксов — левкои или
астры. Такой сборный букет красив и из цветков чисто белой окраски.
В одном букете следует сочетать не более двух — трех видов растений и
двух — трех колеров при непременном включении белого колера. Приятное
впечатление производит букет однородных цветов, но двух — трех коле­
ров: алые и белые розы, белая и фиолетовая сирень, разных оттенков
флоксы, астры, разной формы георгины.
Маленькие букетики — бутоньерки для прикалывания к груди — со­
ставляют тоже преимущественно из одних цветков: горошка душистого,
анютиных глазок, маргариток, незабудок и других небольших растений
на листиках пиретрума, аконита, люпина.
Сочетания даже двух цветков могут быть гармоничными и дисгармо­
ничными, так же как и на клумбах, о чем мы уже говорили. Главное —
цветы, вазы — только сосуд и фон. Поэтому и выбирают вазы для цветов
простые, вытянутой формы для длинных стеблей растений или плоские и
563

низкие — для коротких. Плоские вазы иногда имеют крышечку с отверстия­
ми для стебельков высоких растений. Окраска ваз — не бросающаяся в гла­
за: серая, белая, коричневая и даже черная. Красиво оттеняют цветы про­
зрачный хрусталь и стекло. Цветы должны выделяться на фоне вазы.
Изысканная же форма вазы и рисунки на ней, в особенности других
цветов, отвлекают внимание от главного — от живых цветов. Поэтому для
расстановки в саду можно использовать как вазы простые глиняные
горшки, деревянную посуду. В Москве, Ленинграде, Хельсинки, Осло стоят
на улицах плоские или конусовидные вазы из серого цемента.
Кроме ваз, украсьте ваш сад венками и гирляндами из листьев, цвет­
ков, вьющихся растений. Повесьте их у входа и в разных местах сада. Что­
бы познакомить гостей с растениями, прикрепите к ним изящновырезан­
ную или выпиленную этикетку с названием; можете написать и другие
интересные сведения.
Напишите на полосках бумаги стихи о том или другом цветущем
растении или дереве и прикрепите их к ним. Например, вот стихотворение
Николая Асеева о четырех растениях:
«Взгляните на белые лилии,
на стройность их стеблей тугих,
на их молодые усилия
быть чище и выше других!
Следите за пламенным маком,
стремящимся к синеве, —
восстания пламенным знаком
на ровно растущей траве.
А лица анютиных глазок,
которые расцвели,
как добрые гномы из сказок,
возникшие из-под земли!
А крупные яркие астры
в осенней сухой тишине
так пестры и разномастны,
что видимы и при луне...»

А к скальному садику с альпийскими незабудками так подойдут стихи
проф. Н. А. Холодковского:
«Как в садике тесном малютки
Толпятся веселой гурьбой, —
Так между камней незабудки
Стеснились семьей голубой».

Для многих растений, и даже дикорастущих, можно подобрать краси­
вые стихотворения, перелистав в библиотеке книжечки различных поэтов
564

и, в частности, «Тропинку в лес», «Цветы из сада» Вс. Рождественского.
Последняя книжка написана как бы специально для проведения праздни­
ков цветов.
С цветами в руках встречаете вы гостей, посетивших ваш сад. Каж­
дому из них прикалываете вы бутоньерку. Бутоньерка на груди и у вас. Эта
бутоньерка из цветов, которые вы любите и над которыми шефствуете. Вы,
несомненно, всё или почти всё знаете о ваших любимых растениях: и их
ботанические признаки, и историю названий, и происхождение, и биологи­
ческие потребности, и полезные свойства.
Гостей ведут осматривать сад. Когда они подойдут к вашим цветам,
вы расскажете все, что знаете об этих растениях. Так поступают и все ваши
товарищи. Вообразите, как будут удивляться, как заинтересуются посети­
тели.
Затем они разбиваются на группы, чтобы подробнее ознакомиться
с особо заинтересовавшими их растениями. После такой познавательной
прогулки начинаются и г р ы с ц в е т а м и и в о к р у г ц в е т о в .
Игра в ж м у р к и с ц в е т а м и .
Водящему завязывают глаза, и каждый играющий подносит к его
лицу какой-либо цветок. По запаху водящий должен узнать и назвать пять
растений. Тот, кому принадлежит последний узнанный цветок, начинает
водить. Эта игра может иметь и другой вариант: водящий на ощупь дол­
жен распознать пять растений, последовательно подаваемых ему в руки.
В конце XIX столетия в школах была известна игра, изобретенная не­
мецким учителем Э. Россмесслером. Водящий садится спиною к участникам
игры, которые «задумывают» одно из растений, посаженных на клумбе
перед ними. Водящий по очереди задает вопросы отдельным играющим,
называя их по имени.
Какова окраска цветка? Сколько лепестков? Какого размера венчик?
Какое соцветие? Какой формы листья? Какой высоты стебель? и т. п. Если
по ответам он не угадал, то «задумывают» другое растение.
Игру Россмесслера можно видоизменить.
Водящий «задумывает» одно из растений и незаметно кладет его в
определенное место. Все играющие последовательно задают ему вопросы —
предложения. Например: «Цветок красный? Венчик махровый или непра­
вильный?» Водящий отвечает только «да» или «нет». Отгадавший получает
в награду цветок. Так некоторые могут собрать целый букет.
«И не правда ли, — говорит Россмесслер, — вы теперь с полчасика до­
вольно усердно поупражняли ваши глаза — не кажется ли вам теперь, что
вы все вещи должны рассматривать с большим вниманием? Не находите ли
вы теперь особенное удовольствие всматриваться?»
В этих играх с цветами участвовали чувства обоняния, осязания и
зрения.
565

Теперь обратимся к развитию памяти.
Кто н а з о в е т пять или больше декоративных растений на букву «а»,
на букву «и» и другие буквы?
Кто больше знает латинских, научных, названий растений?
— Кто знает историю этого цветка? — восклицает ведущий, поднимая
в руке растение.
Кто знает происхождение этого растения?
Сколько растений на этой клумбе прибыло из Африки, из Америки?
Кто расскажет сказку или легенду про это растение?
Кто продекламирует стихотворение, посвященное этому цветку?
Так могут возникнуть игры ботанические, исторические, географиче­
ские, литературные.
Наконец все собрались вокруг площадки, покрытой песком. Подготов­
ленный к этому ваш товарищ чертит на песке квадратики, предлагая бота­
нический кроссворд. Интересные ботанические кроссворды, чайнворды, ре­
бусы и вопросы для викторин вы найдете в книге Д. И. Трайтака «Задачи
и упражнения по ботанике». Многие из них вы сможете нарисовать на
песке и использовать на празднике цветов в вашем саду.
На празднике проведите и конкурс лучших цветов и сортов их. Каж­
дый присутствующий надписывает на листочке бумаги название особенно
понравившегося ему сорта растения. Жюри подсчитывает, сколько «подано
голосов» за то или иное растение.
После этого хорошо и потанцевать. Танцам предшествует торжествен­
ное шествие цветов, открывающее костюмированный бал. Каждый готовит
к празднику костюм в стиле своего любимого цветка. Обычно шьют костюм
из раскрашенной марли или какой-нибудь дешевой ткани. Можно исполь­
зовать для этой цели и цветную папиросную бумагу или, в крайнем слу­
чае, раскрашенную клеевыми красками газетную и обойную.
Фрагменты растения — лепестки цветков и листья — из бумаги нако­
лите булавками или пришейте на обычное платье девочки и костюм маль­
чика. Образцами могут служить рисунки известного в начале XIX века
французского художника Ж. Грандвилля.
Если почему-либо вы не приготовили костюм, прикрепите живые цветы
и листья к платью и наденьте на голову венок из них.
Для шествия все «цветы» объединяются в букеты-группы по «семейст­
вам». Они несут на подготовленных легких носилках, убранных гирляндами
из листьев и цветов, вазы с растениями, наиболее понравившимися гостям.
Вазы ставят на каком-нибудь открытом возвышенном месте. Танцы начи­
наются большим хороводом цветов, перегруппировкой их в букеты: по
семействам, происхождению, по сочетаниям красок, теплым и холодным,
гармоничным и дисгармоничным. Хоровод ведут вокруг каждой клумбы,
пробегая длинной цепью по всем дорожкам сада.
566

Проведение праздника цветов
требует тщательной подготовки.
О проведении таких праздников
очень хорошо и подробно писал
Шарль Фурье.
Вот разные группы и берут на
себя подготовку распорядителейорганизаторов, составление букетов
и т. п. Один встречает и руководит
гостями, другой проводит экскур­
сии, третий, четвертый и пятый ор­
Самодельные костюмы цветов.
ганизуют игры, шестой — шествие,
седьмой — хоровод цветов и гостей.
Кроме того, целая группа любителей театра готовит заключающий празд­
ник концерт.
Концерт, посвященный цветам, можно поставить в украшенном цве­
тами и зеленью школьном зале, но лучше устроить его тоже в саду, в «зе­
леном театре», то есть у клумбы с цветами.
Концерт начинается коротким вступительным словом о том, сколько
пользы и радости приносят людям цветы. Они украшают города, сады и
парки, балконы, комнаты. Они сопровождают всю жизнь человеческую в ее
светлые и печальные моменты от рождения до смерти. Любое торжество,
любой праздник не обходится без цветов.
После вступительного слова исполняется (можно использовать для
этого и радиолу) каватина Берендея Римского-Корсакова: «Полна, полна
чудес могучая природа».
Девочки в костюмах цветов одна за другой выходят с тем или иным
растением в руке и декламируют стихотворения или рассказывают ска­
зочку о нем, или сообщают действительную научную историю. А некоторые
поют песенки и романсы: Шуберта «Полевая роза», Моцарта «Фиалка»,
Чайковского «Подснежник». Концерт заканчивается балетным номером —
танцем цветов. В каждой школе найдутся участники хореографического
кружка, которые пожелают показать танец любимого цветка. В танцах
пригласите принять участие всех присутствующих.
Радостно коллективно строить сад, проявляя в чем-нибудь свое твор­
чество. Не менее радостно пользоваться созданным садом.
Как хорошо, интересно, весело и полезно можно провести время в саду!
Сад и вы должны стать друзьями!

ПО САДАМ И ПАРКАМ МИРА
А б р и к о с 363, 372, 459, 461
А г а в а 315, 442, 454, 466, 546
А г е р а т у м 467, 547
А д о н и с (уголек в огне) 445,
537
А з а л и я 363, 373, 375, 457,
464
А и р 452, 458
А й в а 511
А к а н т 291
А к а ц и я белая 363, 427, 464,
500
Акация
желтая
338, 409,
429, 457, 484, 522
А к в и л е г и я (водосбор) 556, 560
А к о н и т (борец) 282, 284, 560,
563
А к т и н и д и я 551
А л и с с у м 445, 561
А л о э 268, 315, 546
А м а р а н т 285, 467, 547, 559
А м п е л о п с и с 522
А н ю т и н ы глазки 283, 537,
5 5 1 , 553, 559, 561, 562,
564
А п е л ь с и н 268, 372, 392, 451,
465
А р а у к а р и я 300, 466
А р б у з 423
А р и с т о л о х и я 522
А с т р а 368, 410, 446, 524, 537,
548, 559, 560, 563, 564

569

Б а л ь з а м и н 4 5 1 , 537, 559
Б а м б у к 293, 363, 364, 375,
458, 462, 562
Б а н а н 466
Барбарис 340, 464
Бархатное
дерево
(бархат
амурский) 456, 500, 522
Б а р х а т ц ы 467, 537, 547, 548,
556, 559, 560, 561
Бегония 315, 546, 559
Безвременник (колхикум) 457
Б е л у ш н и к 457
Береза 378, 389, 4 0 1 ,
404,
416, 421, 427, 429, 445,
456, 457, 500, 511, 520,
522
Бересклет 457, 464, 522
Бессмертник (гелихризум) —
468, 537, 558, 559, 560
Бирючина 453, 457
Б о р щ е в и к 4 4 1 , 547
Боярышник
456,
457, 522,
548, 551
Брусника 335
Будра 550
Бузина 457, 522
Бук 378, 464, 466
Букс 291, 292, 293, 333, 349,
522
Василек 4 2 1 ,
551, 562

458,

537, 548,

Вербена 295, 467, 537,
558, 559
Вереск 444, 445
Ветреница 446, 467, 560
Виноград 274, 286, 292,
386, 392, 422, 423,
500
Вишня 288, 363, 371, 372,
375, 420, 423, 457,
511, 541, 548, 562
Волчье л ы к о 522
Вороний глаз 549
Вьюнок 372, 515
Вяз 416, 457

557,

283,
461,
375,
464,

Г а й л а р д и я 4 5 1 , 524, 537, 547
Гвоздика 269, 273, 282, 283,
293, 302, 303, 340, 419,
440, 445, 537, 547, 559
Гевея 451
Гелиотроп 543, 547, 557, 5 5 9
Генциана 451, 456
Георгин 456, 468, 469, 547,
548, 551, 559, 560, 563
Гиацинт 273, 282, 283, 317,
320, 547, 551, 553, 554,
560
Гинкго 375, 460, 465
Гипсофила 563
Гладиолус 293, 467, 469, 5 0 1 ,
503, 5 5 1 , 559
Гледичия 522
Глициния 363, 366, 368, 465

Горошек д у ш и с т ы й 4 3 1 ,
515, 537, 559, 563
Граб 324, 3 3 1 , 335, 338,
Г р а в и л а т 548
Г р а н а т 276, 286, 292,
511
Г р е ц к и й орех 269, 372,
456, 511
Г р е ч и х а с а х а л и н с к а я 456,
Груша 285, 286, 420,
423, 4 6 1 , 548
Губастик (мимулюс) 547,
Гусиная л а п к а 548, 550

467,
466
461,
423,
546
422,
556

Д е л ь ф и н и у м (живокость) 282,
555, 560
Д е в я с и л (гелениум) 4 4 1
Дерен 522
Диклитра
(разбитое
сердце)
524, 555
Д и к т а м н у с 344
Д р а ц е н а 454, 562, 546
Дуб 3 3 1 , 338, 343, 378, 389,
390, 4 0 1 , 402, 427, 430,
445, 457, 458, 459, 460,
466, 484, 508, 510, 5 2 1 ,
524
Е ж е в и к а 548
Ель 268, 335, 337, 363,
4 0 1 , 402, 404, 427,
438, 445, 501, 507,
520, 5 2 1 , 522
Ж а с м и н 268, 292, 4 3 1 ,
457, 522, 537
Ж е л т о ф и о л ь 282
Жимолость
(лоницера)
457, 515, 522, 559
Ж и р я н к а 550

372,
430,
509,
453,
456,

З е м л я н и к а 4 2 1 , 4 5 1 , 543, 550
З о л о т а р н и к 559, 560, 563
И в а 315, 363, 364, 372, 390,
3 9 1 , 402, 403, 404, 4 1 1 ,
425, 430, 445, 457, 458,
5 0 1 , 507, 5 2 1
И г л и ц а (рускус) 459
И н ж и р 459, 4 6 1 , 466, 511
Инуля 351, 353
И п о м е я 522, 537, 547
И р г а 522
И р е з и н е 561
И р и с (касатик) 269, 289, 293,
3 0 1 , 303, 340, 404, 440,
446, 459, 5 0 1 , 524, 553,
554, 560, 563
Какао
Кактус
455,
Калина

455
268, 315,
466, 546
4 2 1 , 522

375,

454,

К а м е л и я 268, 363, 370, 3 7 1 ,
372, 375, 464
К а м н е л о м к а 445, 4 5 1 , 456
К а н н а 557
К а р т о ф е л ь 451
К а ш т а н 293, 390, 447, 450,
452, 457, 466, 500
Кедр 267, 290, 335, 372, 373,
412, 424, 458, 459, 460
К и з и л 459, 522
К и п а р и с 286, 289, 290, 2 9 1 ,
3 0 7 — 3 0 8 , 364, 372, 375,
4 4 1 , 458, 464, 465, 500,
516
К и с л и ц а 549
К л а р к и я 559
К л е н 3 2 1 , 372, 390, 427, 4 3 1 ,
450, 456, 457, 465, 466,
508, 520, 522, 547
К л е щ е в и н а 276
К л у б н и к а 548
К о л о к о л ь ч и к 550, 555
Конвольвулюс 537
Кореопсис 537, 556
К о р о в я к 467, 549
К о с м и д и у м 547
К о с т я н и к а 548
Кофе 4 5 1 , 452, 463
К о ш а ч ь и л а п к и 445, 549
К р а п и в а 550
К р и п т о м е р и я 375, 464
Крокус 457
К р у ш и н а 522
К р ы ж о в н и к 4 2 1 , 429, 431,
468, 511
К у в ш и н к а 27, 278, 284, 440,
446, 459
К у к у р у з а 451
К у п а л ь н и ц а 446, 560
Купена (соломонова печать)
467, 516, 552
Лабурнум
(золотой
дождь)
523
Л а в а н д а 282, 459
Л а в а т е р а 537
Л а в р 258, 288, 292, 366, 392,
424, 460, 466
Л а н д ы ш 277, 467, 522, 560
Л а п ч а т к а 548
Левкой 277, 282, 294, 295,
537, 559, 563
Лен горный 456
Лен новозеландский 463
Л и л е й н и к (хамерокалис) 559,
560
Л и л и я 269, 272, 276, 282, 283,
297, 3 0 0 — 3 0 2 , 340, 4 1 1 ,
446, 500, 5 5 1 , 555, 559,
560, 563, 564
Л и м о н 276, 392, 465
Л и н а 3 3 1 , 335, 340, 390, 401,
408, 409, 4 1 1 , 415, 418,

420, 4 2 1 , 425, 426, 427,
429, 430, 449, 457, 484,
500, 509, 523, 543
Лиственница 390, 409, 427,
457, 464, 509, 522
Лобелия 467, 537, 558, 559
Лотос 276, 277, 364, 372, 375,
458
Лох серебристый 522
Луговой ч а й 376
Л ь в и н ы й зев 284, 467, 537
Л ь н я н к а 445, 551
Л ю п и н 295, 4 4 1 , 563
Л ю т и к 560
Л я г у ш а т н и к 550
Магнолия 268, 375, 464
Майник 549, 550
М а к 276, 235, 289, 293, 294,
368, 458, 467, 537, 559,
564
М а л и н а 4 2 1 , 429, 468
Малопэ 537
Мальва 269, 340, 440, 524
М а н ж е т к а 548, 549
Маргаритка
283, 302, 303,
4 3 1 , 537, 553, 554, 559,
560, 561, 563,
Маслина (оливковое дерево)
280, 282, 286, 453, 459,
461
Маттиола 537, 559
Медуница 467
Мелколепестник 524
Миндаль 363, 459, 4 6 1 , 511
Мирта 272, 276, 278, 283,
292, 392
М о ж ж е в е л ь н и к 335, 349, 363,
445, 516, 522, 547
М о к р и ч н и к 549
Молодило (семпервивум) 445,
549
Монстера 315, 346
М ш а н к а 445
Н а п е р с т я н к а (дигиталис) 555,
559
Нарцисс 269, 272, 282, 283,
284, 340, 4 3 1 , 4 4 1 , 446,
553, 560, 563
Настурция
450,
467,
515,
552, 537, 549, 553, 557,
559
Незабудка 284, 563, 564
Нигелла (девица
в зелени)
556
Ноготки (календула) 537, 554,
559
Н о ч н а я красавица 547
Огурец 451
Одуванчик 560
Олеандр 292, 466

570

Ольха 286, 445, 457
Опунция 454, 460, 466
Орешник 457
Орхидея 363, 551
Осина 376, 457, 470
Очиток 443, 445, 516, 549
П а в л о в н и я 464
П а л ь м а 268, 275, 276, 277,
282, 375, 442, 445, 458,
466, 500
П а м п а с н а я трава 441
П а п и р у с 276, 277
П а п о р о т н и к 442
П е л а р г о н и я (герань) 270, 333,
503, 559
Пеон 269, 284, 340, 366, 368,
372, 389, 4 3 1 , 440, 524,
547, 559, 560, 563
П е р и л л а 524, 561
Персик 366, 368, 3 7 1 , 372,
459, 4 6 1
П е т у н и я 443, 450, 537, 547,
548, 557, 559, 560
П и ж м а 269, 548
П и н и я 289, 290
П и р е т р у м 548, 560, 561, 563
П л а т а н 280, 2 8 1 , 282, 288,
292, 293, 427
П л ю щ 288, 292, 466
П о д о к а р п у с 463
П о д с н е ж н и к (галантус) 446,
457, 567
Подсолнечник 420, 4 5 1 , 560
П о м е р а н е ц 392, 424
П о р т у л а к 537
П р и м у л а (первоцвет) 440, 446,
4 5 1 , 453, 469, 524, 551
П у ш к и н и я 457
Резеда 276, 4 3 1 , 537, 556
Р е п е й н и к 548
Рододендрон 363, 373,
375,
457, 464, 466
Р о ж к о в о е дерево 266
Р о з а 272, 273, 274, 276, 277,
282, 283, 289, 2 9 1 , 292,
294, 297, 2 9 8 — 3 0 0 , 303,
340, 346, 352, 366, 415,
4 3 1 , 440, 443, 448, 457,
459, 460, 465, 469, 501,
524, 537, 539, 543, 547,
548, 5 5 1 , 560, 563, 567
Р о з м а р и н 292

Р о м а ш к а (поповник) 4 2 1 , 543,
551, 560
Р о с я н к а 550
Рудбекия 4 5 1 , 524, 547, 548,
559, 560
Рябина
404, 421, 445, 457,
522, 538, 548
Р я с к а 550
Саговник 455, 465
Сальпиглоссис 537
Сантолина 561
Секвойя 437, 438, 459
Сирень 272, 363, 366, 389,
427, 429, 431, 444, 450,
452, 453, 454, 457, 484,
500, 501, 503, 521, 522,
537, 551, 563
Слива
3 7 1 , 372, 375, 420,
423, 4 6 1 , 511
Смоковница 276, 277, 286
Смородина
420,
421,
431,
511
С н е ж н и к 389, 453, 457, 522
Солидаго (золотарник, золо­
т а я розга) 559, 540, 563
Сосна 268, 362, 373, 401, 404,
418, 426, 427, 437, 438,
444, 445, 456, 458, 460,
464, 465, 466, 484, 502,
516
С п а р ж а (аспарагус) 563
Спирея 522, 548
Стрелолист 446
Сцилла 457
Табак
душистый
468,
537,
548, 559, 560
Таволга 456, 457, 522, 543
Терн 522
Т и м ь я н 445, 516
Тисс 335, 349, 4 4 1 , 458, 466
Томат 451
Тополь 286, 293, 325, 383,
389, 4 1 1 , 427, 4 4 1 , 501,
521
Т р а д е с к а н ц и я 546
Тростник 293, 429
Тунг 465
Т у я 363, 441, 449, 464, 516
Тюльпан 269, 272, 273, 317,
320, 340, 422, 424, 446,
4 5 1 , 452, 5 0 1 , 503, 551,
553, 554, 559, 560, 563

Тюльпанное дерево
па) 460, 466

(каталь-

Фасоль арабская (бобы араб­
ские) 537, 557
Ф е й х о й я 466
Ф и а л к а 269, 282, 283, 286,
289, 294, 340, 446, 554,
547
Ф и к у с 315
Ф и с т а ш к а 282
Флокс 4 4 1 , 446, 4 5 1 , 469, 501,
503, 524, 537, 543, 547.
553, 556, 559, 5 6 1 , 563
Ф у к с и я 559
Хианодокса 451
Хинное дерево 451
Хлопчатник 4 5 1 , 463
Хмель 515, 522
Хризантема
366, 368, 369,
370, 560
Хурма 4 5 1 , 462, 465, 511
Ц и к л а м е н 282
Ц и н н и я 467, 537,
559, 560

547, 548,

Ч а й 4 5 1 , 462, 464
Черемуха 403, 4 2 1 , 4 3 1 , 445,
457, 522, 548, 551, 562,
563
Ч и с т я к 550
Чубушник 457
Ш а л ф е й (сальвия) 558, 559
Ш и з а н т у с 547
Шиповник 269, 299, 300, 340,
415, 420, 423, 468, 522,
548
Эвкалипт 463
Эдельвейс 451
Эшеверия 500, 547
Эшольция 537, 547
Юкка

454,

460

Яблоня 285, 286, 293,
363, 368, 372, 420,
422, 423, 4 3 1 , 457,
468, 509, 511, 548
Ясень 293, 427, 450, 453,
522

Ч и т а т е л ь ! Определите по указателю, какие из растений имеют
наибольшее распространение в садах и парках.

340,
421,
461,
457,

САДЫ И ПАРКИ МИРА
У входа в сад

261
СОКРОВИЩА ЗЕЛЕНОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Седьмое чудо мира
Сады «Тысячи и одной ночи»
У подножия сфинксов
Под платанами Эллады
Виллы древнего Рима
Сады «Орлиных гнезд»
Музыка виллы д'Эсте
На земле, отвоеванной у моря
Слава Ленотра
Парадиз Петра I
Гимн морю

265
271
275
280
287
296
304
314
321
334
348
К ОЧАРОВАНИЯМ ПРИРОДЫ

Сады из сказки
Игрушечные парки
Мечты Руссо и поэма Делиля
Воспетый Державиным
Живопись деревьями, или Музыка для глаз
Приют муз
Сады русских романов
Парк чудес дикой природы
Каменные сады
Рассадники новых растений

361
369
377
389
396
407
420
432
439
450

ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ МЕЧТАНИЙ
Идея королевского министра
Фаланстеры Фурье
Сады-города
Зеленые города страны социализма
Парки Победы и Мира

471
476
483
491
506
САДЫ И ВЫ

Парк мечтателей
Сад в воображении, чертеже и макете
Свет и тени, контрасты и гармония
Веревки и колышки, или Что знаете вы из геометрии
Корни и ветки
Знаки, подаваемые природой
Защитите зеленого друга!
Сад коллективного творчества
У клумбы с цветами
Праздник цветов в вашем саду

512
517
520
525
531
536
541
545
553
561

УКАЗАТЕЛЬ РАСТЕНИЙ
Сады и парки мира

569

ДОРОГИЕ ЧИТАТЕЛИ!
Присылайте нам ваши отзывы о прочи­
танных книгах, об их содержании и
оформлении.
Укажите свой адрес и возраст.
Пишите по адресу: Ленинград, Д-187,
наб. Кутузова, 6. Дом детской книги из­
дательства «Детская литература».

ДЛЯ СРЕДНЕГО И СТАРШЕГО ВОЗРАСТА
Верзилин Николай Михайлович
„ПО СЛЕДАМ РОБИНЗОНА“. „САДЫ И ПАРКИ МИРА“
Ответственный
Ю. Н. Киселев.

редактор Л. А. Джалалбекова.
Консультант по художественному оформлению
Технический редактор
Н. М. Сусленникова. Корректоры К. Д. Немцовская и
Л. К. Малявко.
Подписано к набору 1/XII 1963 г. Подписано к печати 23/V 1964 г. Формат 84X1081/16. Печ. л. 38.688.
Усл. п. л 63.45 Уч.-изд. л. 39.98+16 вклеек = 43.39 Тираж 50 000 экз. ТП 1964 №568. М-21588.
Ленинградское отделение издательства
«Детская литература».
Ленинград, наб. Кутузова, 6.
Фабрика
«Детская
книга»
№ 2
Росглавполиграфпрома
Государственного
комитета
Совета
Министров РСФСР по печати. Ленинград, 2-я Советская, 7. Цена 2 р. 10 коп.
З а к а з № 216.

Вилла Адриана.

Кипарисы виллы д'Эсте.

Парк Версаля.

Уголок Летнего сада.

21. Дворец Марли.

20.Большие фонтаны.

19. Каскад „Золотая гора“.

18. Павильон „Эрмитаж“.

17. „Львиный“ каскад.

16. Фонтан „Ева“.

15. Фонтан „Адам“.

14. Дворец „Монплезир“.

13. Фонтан „Сноп“.

12. Фонтан „Солнце“.

11. Фонтан-шутиха „Зонтик“.

10. Фонтан-шутиха „Дубок“.

9. Фонтан-шутиха „Елочка“.

8. „Римские“ фонтаны.

7. Каскад „Шахматная гора“.

6. Павильоны Воронихина.

5. Фонтаны „Чаши“.

4. Фонтан „Нептун“.

3. Большой каскад.

2. Большой дворец.

1. Фонтан „Самсон“.

Японский парк.

Каменный сад в Таллине.