Владимир Лукич Боровиковский [Коллектив авторов] (pdf) читать постранично, страница - 3

потока,
А белокурая живым
Нам Лиза, как зефир, порханьем
Пропляшут вместе козачка,
И нектар с пламенным сверканьем
Их розова подаст рука.
Именно такой образ девушек создал художник.
К 1794 относится также ставший знаменитым «Портрет Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке»
(существует в двух авторских вариантах – «с Чесменской
колонной», Государственная Третьяковская галерея, Москва и с «Кагульским обелиском», Государственный Русский музей, Санкт-Петербург). Это не первое изображение императрицы, сделанное Боровиковским: еще на
Украине он писал ее, правда, не с натуры. Но данный
портрет – совсем другое дело: автор нарушил все существовавшие каноны изображения царственной особы.
Идея и программа картины возникли в кругу Львова

5

Владимир Лукич Боровиковский

Портрет Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке. 1794

6

Великие художники
и принадлежат, судя по всему, Державину. К моменту,
когда Владимир Лукич приступил к ее созданию, императрицу неоднократно писали другие художники.
Боровиковский, несомненно, знал портреты кисти
В. Эриксена (1762), А. П. Антропова (серия 1760-х),
С. Торелли (1762), А. Рослина (1777), Ф. С. Рокотова
(1760-е, 1780-е), Д. Г. Левицкого (1793), И.-Б. Лампи
(1794). На нескольких из них Екатерина предстает во
всем своем величии, с атрибутами царской власти, а на
некоторых даже в образе богини. Полотно Боровиковского – совершенно иное. Оно являет собой нечто революционное в искусстве того времени: императрица изображена как частное лицо – гуляющей в своем любимом
Царскосельском парке. А. С. Пушкин воспел этот портрет в стихотворении «Воспоминания в Царском Селе»
(раннем – 1814 – из двух под одним названием):
Не се ль Элизиум полнощный,
Прекрасный царскосельской сад,
Где, льва сразив, почил орел России мощный
На лоне мира и отрад?
Промчались навсегда те времена златые,
Когда под скипетром великия жены
Венчалась славою счастливая Россия,
Цветя под кровом тишины!
На картине мы безошибочно узнаем Царскосельский парк по его знаменитой достопримечательности – Чесменской колонне – памятнику, установленному
по приказу императрицы в честь морской победы над
турками под Чесмою в 1770. У А. С. Пушкина там же:
окружен волнами,
Над твердой, мшистою скалой
Вознесся памятник. Ширяяся крылами,
Над ним сидит орел младой.
И цепи тяжкие и стрелы громовые
Вкруг грозного столпа трикратно обвились;
Кругом подножия, шумя, валы седые
В блестящей пене улеглись.
Никаких атрибутов царской власти в портрете
нет; более того, облачение Екатерины подчеркнуто
домашнее. Она представлена не богиней, а простой
«казанской помещицей», какой любила казаться в
последние годы жизни, созерцательницей, без официальности и торжественности. Императрица запечатлена в салопе и чепце. Лицо написано несколько обобщенно (под предлогом удаленности модели
возраст – в действительности ей шестьдесят пять –
предусмотрительно обозначен неопределенно).
В руке у царицы трость – намек на победу в Русскотурецкой войне, по случаю которой датчане, знавшие
о пристрастии Екатерины к этому аристократическому
аксессуару, преподнесли ей трость с вмонтированным
часовым механизмом, приводящим в движение два-

Портрет А. А. Торсукова. 1795
дцать одну миниатюру с батальными сценами6. Боровиковский изобразил самодержицу с ее любимой
собакой – английской левреткой. Владимиру Лукичу
благодаря Державину было известно много подробностей о любимице монархини, именно поэтому животное попало на картину.
И даже при том, что написание этого портрета являлось личной инициативой художника, трудно себе
представить, что он сам решил показать государыню
в таком необычном виде, – все подтверждает идейное
руководство со стороны Державина. Примечательно,
что детали, отмеченные в работе Боровиковского,
упомянуты в стихотворении поэта «Развалины»:
В прогулку с легким посошком
Ходила
По мягкой мураве близ вод
На восклицающих смотрела
Поднявших крыла лебедей
На памятник своих побед
Она смотрела
Казалось бы, Владимир Лукич вдохновился образом, созданным Державиным (так утверждают

7

Владимир Лукич Боровиковский

Портрет великого князя Константина Павловича. 1795
искусствоведы). В действительности же, наоборот,
поэт описал то, что он уже видел на картине художника: портрет появился в 1794, тогда как стихотворение – в 1797. Такова хронология произведений, хотя,
конечно, в личных беседах их идеи могли быть высказаны в другой последовательности.
Данное полотно позже вдохновило А. С. Пушкина на создание образа «матушки Екатерины» в «Капитанской дочке» (глава XIV). При встрече с Марьей
Ивановной Мироновой, главной героиней повести,
царица выглядит простой «казанской помещицей»,
как на портрете Боровиковского. Представление о
картине Пушкин тогда имел по гравюре с ее второго
варианта, исполненной Н. И. Уткиным7.
Самой